Hergé
Hergé
Hergé în 1962.
| Director artistic ( ro ) Tintin |
|---|
| Naștere |
22 mai 1907 Etterbeek |
|---|---|
| Moarte |
3 martie 1983(la 75 de ani) Woluwe-Saint-Lambert |
| Înmormântare | Cimitirul Dieweg |
| Numele nașterii | Georges Remi |
| Pseudonim | Hergé |
| Naţionalitate | Belgian |
| Casele | Etterbeek (1907-1908) , Etterbeek (din1908) |
| Instruire |
Athénée d'Ixelles (29 septembrie 1913 -Iunie 1914) Școala municipală numărul 3 din Ixelles ( d ) (Septembrie 1914-1919) London Square Graduate School ( d ) (7 octombrie 1919-1920) Institut Saint-Boniface-Parnasse (dinSeptembrie 1920) |
| Activități | Caricaturist , scriitor , autor de benzi desenate , scenarist , ilustrator , caricaturist |
| Soții |
Germaine Kieckens ( d ) (din1932 la 1977) Fanny Rodwell (din1977 la 1983) |
| Lucrat pentru | Secolul al XX - lea (din1 st luna septembrie anul 1925) |
|---|---|
| Camp | Comic |
| Religie | Nu practică catolic ( în ) |
| Membru al | Asociația regală a cercetașilor băieți din Belgia ( d ) (1919-1920) |
| Conflict | Al doilea razboi mondial |
| Circulaţie | Școala din Bruxelles |
| Gen artistic | Ștergeți linia |
| Influențată de | Three Men in a Boat , They and I ( d ) , Roughing It , George McManus , Georges Colomb , Hansi , Alain Saint-Ogan |
| Site-ul web | (ro) tintin.com/herge |
| Premii |
Premiul Saint-Michel (1973) Ofițer al Ordinului Coroanei (1978) |
| Aventurile lui Tintin , Quick și Flupke , Jo, Zette și Jocko |
Vedere asupra mormântului.
Georges Remi , cunoscut sub numele de Hergé , născut pe22 mai 1907în Belgia în Etterbeek și a murit pe3 martie 1983în Woluwe-Saint-Lambert , este un desenator belgian , cel mai bine cunoscut pentru Aventurile lui Tintin , una dintre benzi desenate europene cel mai popular al XX - lea secol.
Mai întâi desenator amator pentru o revistă Scout , din 1924 și- a semnat plăcuțele cu pseudonimul „Hergé” format din inițialele „R” ale numelui său și „G” ale prenumelui său. Câteva luni mai târziu, s-a alăturat cotidianului Le Vingtième Siècle , unde a devenit rapid omul providențial datorită Aventurilor lui Tintin . Acestea au început pe 10 ianuarie 1929 într-un supliment la ziarul destinat tinerilor, Le Petit Vingtième . Hergé, care este unul dintre primii autori francofoni care au folosit stilul american de benzi desenate cu bule , este adesea considerat „părintele benzilor desenate europene” .
În anii 1930 , Hergé și-a diversificat activitatea artistică (ilustrații pentru ziare, romane, hărți și reclame), urmărind în același timp benzi desenate. A creat pe rând Les Exploits de Quick et Flupke ( 1930 ), Popol et Virginie au pays des Lapinos ( 1934 ) și în cele din urmă Les Aventures de Jo, Zette și Jocko ( 1935 ). După albumul Tintin în țara sovieticilor , unde și-a antrenat personajul de tânăr reporter pentru a face față capcanelor lumii sovietice, a produs Tintin în Congo, apoi Tintin în America , albume alb-negru în prima lor ediție. În 1934 , l-a cunoscut pe Tchang Tchong-Jen , un tânăr student chinez care venise să studieze la Academia Regală de Arte Frumoase din Bruxelles . Această întâlnire supără gândirea și stilul lui Hergé. A început să se documenteze serios, ceea ce nu făcuse până atunci, și a creat Lotusul albastru , întotdeauna în alb-negru.
În timpul celui de- al doilea război mondial , Hergé a publicat aventurile lui Tintin în suplimentul pentru tineret al cotidianului Le Soir , controlat atunci de ocupantul german ; acest lucru i-a pătat serios reputația și l-a câștigat, la eliberare, să fie acuzat de colaborare . Cu toate acestea, a fost pus din nou în șa de un fost luptător de rezistență care a devenit redactor , Raymond Leblanc , care a lansat ziarul Tintin în 1946 . Hergé este directorul artistic al acestui săptămânal, al cărui mare succes contribuie la cel al benzilor desenate franco-belgiene și datorită căruia își impune propriul stil, linia clară . În anii 1950 și 1960 , perfecționist și vizionar, Hergé a dezvoltat această tehnică grafică în ziarul Tintin fără a uita să-i ia pe Jo, Zette și Jocko , și mai ales pe Quick și Flupke . Cu toate acestea , Tintin a rămas principala sa lucrare și i-a adus renume european, apoi internațional.
Hergé conduce un studio în care lucrează în special Edgar P. Jacobs și Bob de Moor , care, pe lângă contribuția lor la execuția aventurilor lui Tintin, se remarcă și ca creatori geniali de benzi desenate franco-belgiene. De-a lungul anilor, tributele internaționale merg la Hergé; după o reuniune finală în 1981 cu Tchang, care a trecut prin miracol prin războaie și revoluții, a murit de leucemie în 1983 . Rămâne considerat unul dintre cei mai mari artiști contemporani și a vândut aproape 250 de milioane de albume, traduse în o sută de limbi. Opera lui Hergé este gestionată de văduva sa Fanny Rodwell prin intermediul companiilor Moulinsart și Studios Hergé (fosta Fundație Hergé), care au creat muzeul Hergé în 2009 .
Biografie
Tineretul din Bruxelles (1907-1925)
Origini familiale (1907-1914)Georges Prosper Remi s-a născut la 25 rue Cranz (acum 33 rue Philippe Baucq) în Etterbeek , o municipalitate din aglomerarea de la Bruxelles ,22 mai 1907în 7 ore 30 . Copilul este botezat câteva săptămâni mai târziu,9 iunie, la biserica parohială a orașului; nașa ei este propria ei bunică maternă, Antoinette Roch. Părinții ei aparțin clasei de mijloc din Bruxelles: Alexis Remi ( 1882 - 1970 ) este angajat în casa de îmbrăcăminte pentru copii Van Roye-Waucquez (în Saint-Gilles ) și Élisabeth Dufour ( 1882 - 1946 ), fostă croitoreasă, este șomeră. Tatăl său, valon , s-a născut dintr-o uniune nelegitimă între un servitor, Léonie Dewigne ( 1860 - 1901 ) și probabil Alexis Coismans, un dulgher din Bruxelles, de douăzeci și patru de ani. Faptul că s-a prezentat la primăria din Anderlecht pentru a declara nașterea gemenilor și alegerea prenumelui unuia dintre copii ar părea să-i dea paternitatea lui Alexis și a lui Léon Remi. Unii cred că paternitatea ar merge mai degrabă la Gaston, contele Errembault de Dudzeele ( 1847 - 1929 ), cu ai cărui părinți Léonie a lucrat ca slujitor în Chaumont-Gistoux . Abandonată de Coismans, tânăra s-a căsătorit cu Philippe Remi, care a recunoscut copiii (Septembrie 1893). Această aventură misterioasă l-a făcut pe Serge Tisseron să evoce greutatea unui secret de familie în opera viitorului Hergé. Cât despre Elisabeth, ea este flamandă , ceea ce l-a determinat mai târziu pe Georges Remi să spună: „Sunt un belgian sintetic. » După nașterea lui Georges, familia Remi nu se va opri din mișcare. 26 iunie 1908, s-au stabilit la 34 rue de Theux din Etterbeek, casa instalatorului Joseph Dufour ( 1853 - 1914 ) și Antoinette Roch ( 1854 - 1935 ), părinții Elisabetei. În stare de sănătate fragilă, tânăra mamă a suferit o recidivă a pleureziei în primăvara anului 1909 . O fricțiune a familiei determină plecarea tânărului cuplu, care se instalează12 ianuarie 1912la 57 avenue Jules Malou din același oraș. La 26 martie al aceluiași an, Paul Remi ( 1912 - 1986 ) s-a născut la Ixelles , fratele mai mic al lui Georges, cu care contactele erau foarte slabe. A doua zi, Remis-ul s-a stabilit la 91, rue de Theux din Ixelles.
„M-am simțit mediocru și îmi văd tinerețea ca pe un lucru gri, gri. "
- Interviu cu Hergé.
Ocupația Belgiei (1914-1918)În cuvintele lui Hergé, micuțul Georges era un copil insuportabil, „mai ales când părinții lui l-au dus în vizită. Unul dintre cele mai eficiente remedii a fost să-i oferi creion și hârtie. Unul dintre primele sale desene cunoscute apare pe spatele unei cărți poștale care înfățișează un tren cu aburi, un portar și un automobil în creion albastru (c. 1911). 29 septembrie 1913, băiatul de 6 ani intră la școala primară Athénée d'Ixelles. De îndată ce anul școlar sa încheiat, Belgia este ocupată de armata germană a lui William al II-lea (20 august 1914). Unchiul său Léon este mobilizat pe fața Yserului de la capătAugust 1914 ; se va întoarce, după patru ani de lupte, cu Croix de Guerre cu palmele. Cardinalul Mercier , Arhiepiscop de Malines , apel la rezistența belgiană. Între timp, după recăderea lui Elisabeth, familia Remi s-a mutat din nou pe 124 rue du Tram din Watermael-Boitsfort din suburbiile sudice ale Bruxelles-ului (Septembrie 1914). În timpul școlii sale la școala nr . 3 Ixelles, Georges Remi modelează în partea de jos a caietelor sale povești care ilustrează necazurile unui băiețel cu ocupanții germani.
„Într-o zi, un elev mi-a luat un desen și i l-a arătat profesorului. Acesta din urmă l-a privit cu o mută disprețuitoare și mi-a spus: „Va trebui să găsim altceva care să vă facă să observați!” Uneori, profesorul, văzându-mă ocupat cu mâzgălitul și crezând că sunt distras, îmi striga brusc: „Remi! ... Deci, repetă ceea ce tocmai am spus!” Și deja rânjea răutăcios sub respirație. Dar fața lui exprima de obicei o profundă uimire când, în liniște, fără ezitare, am repetat ceea ce el tocmai spusese. Pentru că dacă am desenat cu o mână, ei bine, am ascultat cu atenție cu cealaltă! "
- Hergé, interviu.
Datorită îmbunătățirii stării de sănătate a Elisabetei, familia a revenit să se stabilească definitiv la 34 rue de Theux din Etterbeek (August 1917). ÎnMartie 1918, Georges Remi schițează în caietul de poezie al prietenei sale Marie-Louise van Cutsem „Snowy” un desen în cerneală India și în acuarelă reprezentând un cocoș care apostrofează un iepure în fața unui ou rupt. 7 octombrie 1919, elevul intră în Școala Superioară nr . 11 din Ixelles. Cu ocazia primei aniversări a Armistițiului din noiembrie 1919 , el a compus o vastă frescă patriotică din cretă colorată în care soldații belgieni „au dat o bătaie solidă armatei germane”, ceea ce l-a supărat pe profesorul său de desen., Domnul Stoffijn , cunoscut sub numele de „Fine-Poussière”.
Studii de liceu și cercetare (1918-1925)Familia lui Georges Remi provine din clasa de mijloc catolică și are rădăcini în dreapta . În 1919 , șeful tatălui său l-a sfătuit cu tărie pe Alexis Remi să-și pună fiul într-o unitate catolică, după un an școlar destul de mediocru. Băiatul tânăr este, spre marea sa disperare, plasat în trupa de cercetași ai colegiului Saint-Boniface din Bruxelles. De atunci, mediul ultracatolic și de cercetare nu l-a părăsit decât în anii 1950 și, după ce și-a făcut comuniunea , tânărul a intrat în Institutul Saint-Boniface din Bruxelles în regia părintelui Pierre Fierens; are 13 ani ( 1920 ). În ciuda unei legende tenace răspândite de Hergé însuși, elevul este excelent în toate materiile (cu excepția desenului). În ultimul mandat, nu i s-a acordat premiul de desen pentru supărarea colegilor săi de clasă și profesorul de desen a răspuns: "... Desigur, Remi merită mai bine!" Dar a fost necesar să desenăm schițe, prisme și alte obiecte cu umbre ... La acest băiat, un alt desen este înnăscut! Nu vă faceți griji, vom vorbi din nou despre asta ... "
În 1918 , Georges Remi a intrat în "Cercetașii din Belgia" (organizație laică), The 1 st Troop Onoare Group. A devenit rapid șeful patrulei „Veverițelor” și a primit numele totemic de „Vulpe curioasă”. înainte de a-i abandona în 1921 pentru „Trupa Saint-Boniface” a colegiului. Tânărul băiat a văzut această schimbare cu mare tristețe. La începutul anilor 1920 , adolescentul s-a bucurat de cercetașe pe care le considera a fi marea afacere a tinereții sale. La acea vreme, Georges Remi și-a continuat schițele, în special în timpul taberelor de vară (în Austria , Elveția , Italia , în Pirinei ) și le-a publicat din 1921 în recenziile colegiului Jamais Assez apoi Le Boy Scout . În cele din urmă, în urma lecțiilor sale de engleză și a pasiunii sale pentru explorare, tânărul Remi este fascinat de America de cowboy și indieni, dovadă fiind caietele sale din vremea care plină de chipuri pe care a început să semneze „Hergé” (Remi Georges) din 1924 . În același timp, cu ocazia sărbătorii capelanului Hansen, creatorul trupei de cercetași, a fost ales să deseneze o vastă frescă pe un perete al Institutului Saint-Boniface (în jurul anului 1922 ), redescoperită întâmplător.în 2007 : este compus dintr-o scenă de cavaleri în armură, cowboy și indieni. Când tânărul Hergé se întoarce la părinții săi, trebuie să meargă cu familia la malul mării în Ostend împreună cu familia van Cutsem (verile 1923, 1924 și 1925).
Prima carieră de designer (1925-1929)
Intrarea în secolul al XX-lea și aventurile lui Totor (1925-1926)În anii 1920, realizările lui Hergé au fost încă foarte modeste. Deși ilustrează articole și coperte lunare ale Scout Gags, tehnica rămâne incomodă: de exemplu, înAprilie 1925, se răstoarnă pentru Grâu, care ridică patru desene pe „plăcerile ciclismului”, unde un ciclist își umflă anvelopa atât de tare încât o aruncă în aer ... În același timp, liderul său de trupe René Weverbergh îi oferă o lucrare intitulată Anthologie d'Art să-ți perfecționezi lovitura de creion. După ce a terminat liceul, Hergé caută acum de lucru. În timpul unei întâlniri de cercetași, părintele Wathiau i-a oferit un loc de muncă ca angajat la Vingtième Siècle . Acceptând oferta, este angajat din31 octombrie 1925 : „Lucrarea mea a constat în principal în introducerea numelor noilor abonați pe formulare speciale […] pentru a fi trimise prin poștă și în stabilirea unui fișier. "
Ziarul este regizat de autoritarul stareț Norbert Wallez ( 1882 - 1952 ) a cărui linie editorială este ultracatolică și naționalistă. De asemenea, René Weverbergh , administratorul Boy Scout Belgian , ziarul colegiului, l-a prezentat pe tânărul Georges părintelui Norbert Wallez, directorul Vingtième Siècle ( 1925 ). Duhovnicul s-a dezvăluit apoi unui tânăr băiat care nu avea încredere și care s-a criticat constant. Mai târziu, Hergé a recunoscut că Wallez și-a influențat profund filosofia, personalitatea și chiar viața de căsătorie, de vreme ce el a prezentat-o secretarului său Germaine Kieckens designerului. Cu toate acestea, directorul secolului al XX-lea este un ultracatolic fascist , care i-a dedicat un adevărat cult lui Mussolini , al cărui portret îl avea în biroul său. La începutul anilor 1930, Biserica și anticomunismul s-au contopit în Belgia și Tintin, comandat de stareț, a devenit în mod firesc un tânăr reporter catolic, salvator al poporului rus împotriva barbariei sovietice.
Hergé continuă să publice în același timp tablouri gag pentru revista Boy-Scout . În numărul deIulie 1926, pagina dublă centrală oferă Extraordinaires Adventures of Totor, CP des Chaplets , un „mare film comic” de United Rovers. Continuarea aventurilor acestui cercetător inventiv, adesea recunoscut ca strămoșul lui Tintin , are loc în august-septembrie în Manhattan . Cu toate acestea, proiectantul este chemat la serviciul militar16 august : El este atribuit 4 - lea Compania a 1 st Regimentului Chasseurs à pied în Mons , când el a cerut cavaleria! Totor, care trebuia să reapară în Boy Scout în toamna anului 1926, nu va reapărea decât pânăFebruarie 1927din a șaptea placă. Conștienți de talentul fiului lor, părinții lui Georges Remi au decis, în cele din urmă, să-l înscrie la școala Saint-Luc , în zadar: „Am fost acolo într-o seară la școala Saint-Luc, dar, așa cum aveam o coloană de ipsos desenată acolo și asta plictisit pe mine până la moarte, nu m-am întors acolo. "
Această suprasolicitare zilnică îl împiedică pe tânărul Remi să își continue relația cu Marie-Louise van Cutsem, cunoscută sub numele de „Snowy”. Potrivit lui Benoît Mouchart, părinții nobili ai tinerei fete s-au opus relației sale cu tânărul Georges Remi. SfârșitAprilie 1927, Georges Remi se întâlnește cu Germaine Kieckens, angajată într-o fabrică de cazuri din Bruxelles. El l-a invitat în weekend-ul următor la aerodromul de la Bruxelles, unde a fost însărcinat cu compania sa să monitorizeze avionul lui Charles Lindbergh care vizitează Belgia după faza sa aeriană. În același timp, Hergé acceptă propunerea părintelui Wallez de a ilustra trei povești ale lui René Verhaegen, contabil la ziar, în secțiunea „Le Coin des petits”: „Une petite araignée de voyage” (Noiembrie 1926-Ianuarie 1927), "Popokabaka" ( 1 st Martie-26 iulie 1927) și „La Rainette” (2 august-25 octombrie 1927).
Micul douăzeci (1926-1927)După serviciul militar, Hergé a fost încredințat de părintele Wallez sarcinile de ilustrator și reporter-fotograf. „Prietena” ei Germaine a fost angajată în Vingtième Siècle pe15 februarie 1928ca secretar al părintelui Wallez. Mulțumit de munca lui Hergé, acesta din urmă i-a încredințat responsabilitatea noului supliment săptămânal destinat tinerilor pentru creșterea numărului de cititori: Le Petit Vingtième . Condus de Wallez, Hergé a învățat devorând multe cărți pentru a oferi mai multe detalii ilustrațiilor sale. Primul număr din Le Petit Vingtième apare pe1 st luna noiembrie anul 1928dar este arătat publicului destul de dezamăgitor. Artistul prezintă mai întâi Aventura extraordinară a lui Flup, Nénesse, Poussette et Cochonnet , o serie care spune povestea a trei tineri adolescenți și a unui porc care trăiesc diverse aventuri, pe un scenariu al lui Abbé Desmedt., Editor sportiv pentru ziar. Povestea are loc pe un fundal colonialist și procleric, încă la modă la vremea respectivă, în special când copiii, prizonieri într-un sat de „canibali”, sunt salvați de bunăvoința unui misionar catolic. Hergé nu este foarte motivat, dar seria continuă până laMartie 1929.
„M-am simțit ca într-un costum prost croit, care mi-a ieșit în cale la titluri. "
- Interviu cu Hergé.
În acel an, Bruxelles a găzduit o expoziție despre Rusia bolșevică . Angajații secolului XX , ultra-catolici și anticomunisti, sunt revoltați de această expoziție situată la câțiva pași de biroul lor. Unul dintre ei, contele Perovsky, este un fost rus alb care s-a refugiat în Belgia după războiul civil din 1918-1921 . O sută de studenți naționaliști conduși de Léon Degrelle au concediat expoziția spre marea bucurie a părintelui Wallez. În cele din urmă, pentru a da mai multă claritate desenelor sale, artistul abandonează desenul meșteșugesc din secolul al XIX- lea și adoptă noua tehnică a fotogravurii , tehnică simplă, dar eficientă (tratamentul plăcilor acide). Simțind talentul și personalitatea tânărului designer, părintele Wallez a fost primul care i-a dat impulsul decisiv: „Părintele Wallez a avut o influență enormă asupra mea, nu din punct de vedere religios, dar el a făcut-o. , m-a făcut să văd în mine ” .
Colaborări cu Boy Scout Belgian și Acțiune Catolică (1927-1929)În paralel cu activitatea sa în Vingtième Siècle , Hergé a menținut relații strânse cu colegii săi cercetași și cu stareții cu care a lucrat la Saint-Boniface. În cursul anului 1927, Boy-Scout a devenit Boy-Scout Belgian , în care a continuat să publice, până în iulie 1929 și cu o singură coală pe lună, aventurile lui Totor. În 1928, o reclamă a lăudat articole despre cultura generală, pregătirea tehnică a cercetașilor, evenimentele lunii, științele naturii, știrile trupelor ... Hergé a proiectat aproape tot acolo: coperta de prezentare pe care a modernizat-o, hărțile poștale, ilustrațiile articolelor. Pe de altă parte, designerul contribuie și la diferite publicații ale mișcărilor de Acțiune Catolică . Rolul acestei mișcări, dezvoltat de Leon al XIII-lea și continuat de cardinalul Mercier , este de a reînvia entuziasmul religios care începe să scadă în societatea belgiană și mai larg în Europa. Pentru Hergé, este vorba despre realizarea titlurilor secțiunilor, ilustrațiilor de povești, gagurilor mici și, de asemenea, emblema Tineretului Independent Catolic (JIC): vulturul negru care deține scutul JIC. 16 decembrie 1928, pentru a crește și mai mult publicul zilnic, părintele Wallez lansează un supliment „cultural” intitulat Le Vingtième Siècle Artistique et Littéraire . Georges Remi se ocupă, ca de obicei, de desen, ilustrează sute de romane: Ilias de Léon Tolstoï , La Belle Histoire de Geneviève de Henri Lavedan ... În această perioadă, artistul își aprofundează și precizează lovitura de creion.
Tintin și Snowy la Petit Vingtième (1929-1931)
Gust pentru benzi desenate (ianuarie-septembrie 1929)La sfârșitul anilor 1920, Hergé a descoperit, prin Léon Degrelle , corespondent pentru secolul al XX-lea în Mexic , banda desenată americană „făcând ca cuvintele să iasă direct din gura personajelor”. De la sfârșitul XIX - lea secol, benzi desenate este foarte popular în Statele Unite și este destinat în primul rând pentru copii. La sfârșitul anilor 1930, genul a exportat genul în Europa de Vest. Cele mai faimoase serii americane sunt Krazy Kat de George Herriman care a apărut în The New York Evening Journal din 1913 sau Katzenjammer Kids de Rudolph Dirks în New York Journal din 1897 . În Franța, genul a fost folosit recent de designerul aventurilor lui Zig și Puce ( 1925 ), Alain Saint-Ogan . Până acum, desenele artistului belgian erau doar texte simple puse în imagini: de acum înainte va crea o adevărată bandă desenată. În același timp, Hergé publică încă în alte reviste: desenează șapte panouri pentru săptămânalul satiric Le Sifflet cu, în special, în numărul30 decembrie 1928, o poveste intitulată Crăciunul copilului înțelept cu conținut scatologic; pentru prima dată, Hergé își prezintă dialogurile exclusiv în bule .
La sfârșitul anului 1928, gândindu-se să abandoneze povestea considerată „plictisitoare” a „Flup, Nénesse, Poussette et Cochonnet”, Hergé a preluat personajul lui Totor, și-a schimbat numele, a adăugat un mic Fox Terrier („Snowy”, probabil în referire la fostul său prieten Marie-Louise van Cutsem?) Și îi oferă o nouă slujbă: cea de reporter. Informat de proiect, părintele Wallez, admiratorul lui Mussolini și virulent anticomunist, a propus să trimită acest nou personaj, cu care copiii sunt invitați să se identifice, în URSS pentru a denunța crimele care sunt comise acolo: de la origini, Tintin va au o funcție politică.
Lansarea Aventurilor lui Tintin (septembrie-decembrie 1929)Georges Remi a reușit întotdeauna să se adapteze la contextul în care s-a aflat. La mijlocul anilor 1920, l-a desenat pe Totor, un lider de patrulare ca el. În 1929 , după ce a devenit reporter pentru Le Petit Vingtième , noul său erou a devenit în mod firesc reporter pentru același ziar. Potrivit autorului însuși, chipul lui Tintin ar fi fost inspirat de fratele său mai mic Paul: fața rotundă și puful, în timp ce alții văd o anumită asemănare cu tânărul navigator și actor danez Palle Huld , adept al pantalonilor de golf, care au făcut turnee lumea în 1928. The10 ianuarie 1929, Tintin apare deci în Le Petit Vingtième . Hergé interpretează și livrează două panouri pe săptămână care „leagă gaguri și catastrofe fără să știe cu adevărat unde îl duce povestea sa”. Confruntat cu alegerea direcției sale, profund anticomunistă, de a-l trimite pe Tintin în Rusia sovietică ( URSS ) și incapabil să meargă în locurile de peregrinare a personajului său, Hergé își trage povestea dintr-o singură sursă: cartea Moscova fără voaluri , publicat de Joseph Douillet în 1928 . Personajele chirilice sunt desenate de colegul său contele Perovsky. În vara anului 1929, amintirea lui Hergé sub steaguri îi inspiră prezența unei manevre militare în seria care poate fi văzută pe plăcile 56-57. 25 decembrie 1929a lansat prima copertă a lui Tintin la Le Petit Vingtième în tipărire în două culori cu plăci în două culori (100 și 101). Săptămânalul catolic francez Cœurs Vaillants va relua povestea în octombrie, dar o va adapta prin adăugarea de texte explicative, spre dezgustul lui Hergé. La sfârșitul celor 138 de panouri (1 st luna mai anul 1930), Trăsăturile lui Tintin au fost afirmate, trecând de la primele desene „ale cercetașului gras, neîndemânatic și ridicol […] la personajul pe care îl cunoaștem acum. Aventura este asamblată într-un album publicat în doar 5.000 de exemplare. Chiar înainte de sfârșitul publicării plăcilor, o scrisoare falsă de la Guépéou ajunge la biroul Petit Vingtième , cerându-i să pună capăt activității reporterului virtual: potrivit lui Benoît Peeters , „este deja un problema acreditării existenței lui Tintin. "
Primele succese (1929-1930)23 ianuarie 1930, designerul creează două personaje noi din burghezia mijlocie a Bruxelles-ului: Quick și Flupke . Acest nou comic a apărut în paginile de Le Petit Vingtième continuu, în fiecare joi până în 1935 , apoi mai neregulat până în 1940 (doar 19 gag-uri între 1937-1940). Potrivit autorului însuși: „Rapid a fost porecla unui prieten de-al meu. Pentru Flupke, l-am luat pe Flup (Philippe), iar flamandul ke înseamnă „mic”. Flupke este „micul Philippe” ” .
Potrivit lui Benoît Peeters, Exploit-urile lui Quick și Flupke par să adune „toate elementele pe care celelalte albume ale sale nu le-au putut integra. Aici nu există exotism, ci simple plăci de gaguri provocate chiar de copii, amintirea unei „copilării frenetice” pentru Hergé. Dar artistul este ocupat în principal în altă parte: în mai 1930 , începând să realizeze succesul lui Tintin, își imaginează deja o continuare. Părintele Wallez a avut ideea de a pune în scenă întoarcerea lui Tintin din călătoria sa sovietică. 8 mai 1930, Le Petit Vingtième organizează întoarcerea eroilor: „Când a venit ziua, am plecat cu un băiat [Lucien Pepperman] care fusese numit să joace Tintin [...]. Îl împodobisem cu un costum rusesc și cizme roșii frumoase; pentru a-l face mai realist, amândoi luasem trenul din Köln, adică trenul din est, din Rusia [...]. Eram convins că vom ateriza într-un mare deșert. Cu toate acestea, spre uimirea mea, era o mulțime. "
La sfârșitul anului 1930, a venit rândul lui Quick și Flupke să fie depășit de succes. Radio catolic belgian organizează câteva emisiuni improvizând un interviu fictiv cu cei doi copii de la Bruxelles. În cele din urmă, cererile cresc. Le Petit Vingtième se dublează, apoi se triplează și, în cele din urmă, de șase ori mai mult decât circulația sa în ziua în care apare faimosul Tintin. În același an, lui Hergé i s-a oferit un asistent în persoana lui Paul Jamin, care va fi cunoscut ulterior ca desenator pentru ziarul satiric pan Bruxelles din pseudonimul lui Alidor. În spiritul unei tradiții coloniale care a marcat Belgia de la începutul secolului, Hergé decide, sub ordinele părintelui Wallez, să-și trimită personajul în Africa, în colonia belgiană Congo, în albumul intitulat Tintin în Congo . Proprietatea regelui belgienilor Leopold al II-lea de la conferința de la Berlin privind partiția Africii ( 1885 ), care îi acordase să dezvolte colonizarea și să lupte împotriva sclaviei în Africa Centrală, Congo este anexat prin votul parlamentului belgian din 1908 . Belgia va începe apoi să recupereze împrumutul acordat regelui, precum și costurile trimiterii ofițerilor și, de asemenea, după război, să culeagă roadele luptelor victorioase, în 1914 - 1918 , împotriva trupelor inamice ale Franței. Africa de Est. Dar, la începutul anilor 1930, Congo Belgian s-a confruntat cu o penurie europeană de forță de muncă care a amenințat dezvoltarea sa. Iar Tintin merge acolo, nu mai mult pentru a critica, ci pentru a promova domeniul african pentru a atrage tineri belgieni întreprinzători. Povestea este, de asemenea, o ocazie de a lăuda lucrarea de evanghelizare și predare printre negrii misionarilor din Scheut . Povestea începe în coloanele Petit Vingtième de pe5 iunie 1930. Pentru a-și stabili istoria, Hergé a fost documentat în principal prin Muzeul Regal pentru Africa Centrală, unde se află faimoasa statuie a pielii de leopard Aniota reprezentând un membru al unei secte secrete indigene, care dă naștere, în album, la un episod dramatic din care Tintin iese evident nevătămat. 118 scânduri se succed până când11 iunie 1931. În ciuda lipsei de entuziasm a designerului, a doua aventură a reporterului Petit Vingtième a fost încă un succes: Tintin și Snowy s-au întors triumfător la Gare du Nord din Bruxelles , în fața unei mulțimi jubilante. Putem citi în presă: „Tintin și Snowy sunt întâmpinați de Quick și Flupke. Zece congolezi îi însoțesc ”. Tânărul care îl reprezintă pe erou este îmbrăcat în colonie.
Ilustrație pentru romane și reclame (1930-1931)La începutul anilor 1930, Hergé a participat puțin la suplimentul Your Vingtième, Madame , producând pături în stil „Art Deco” destul de uimitoare. Este imaginea femeii eliberate din perioada interbelică care strălucește aici, influențată de anii 20 Roaring care au venit direct din Statele Unite. Designerul desenează portrete ale femeilor care fac sport, conducând o mașină sau chiar o barcă. De la sfârșitul anilor 1920, Georges Remi a lucrat ca ilustrator pentru mai multe romane, adesea în urma cercetării catolice. Primul dintre acestea este Soul of the Sea (1927) de Pierre Dark, un fost coleg scout. În anul următor, a ilustrat Mile, povestea unui membru al patronajului lui Maurice Schmitz, o lucrare de succes. În cele din urmă, este asociat cu ediția Istoriei războiului școlar (1932) de Léon Degrelle .
În paralel cu aceste activități, Hergé produce sute de reclame: inscripția și compoziția sunt încă acolo. Printre acestea se numără un afiș din 1928, „Great Fancy-Fair: organizat în beneficiul școlilor gratuite din parohia Saint-Boniface”, dar și ilustrații pentru mărci de amplificatoare (Modulophone, 1930), tapiserii (J. Lannoy fils , 1928), magazine de jucării (L'Innovation, 1931) ... Această lucrare paralelă ca ilustrator își întărește tehnica și precizia în compoziția benzilor desenate.
Începutul unei industrii (1931-1936)
Anul Americii (1931-1932)În Mai 1931, Hergé și designerul Paul Jamin (care va deveni, după război, genialul desenator pentru săptămânalul Pan ) merg la Paris unde îl vizitează pe Alain Saint-Ogan pentru a-și îmbunătăți abilitățile și a cere sfaturi. Francezul mărturisește: „Uitasem această vizită. Dumnezeul meu ! Ce i-am putut spune atunci celui care urma să devină creatorul lui Tintin, faimos în toată lumea? Mulțumesc Cerului, se pare, nu îl descurajasem. Saint-Ogan îi oferă lui Hergé o pagină originală cu autograf din Zig et Puce . "
După ce l-a convins pe starețul Wallez de nevoia de a denunța lumea interlopă a orașului Chicago , artistul a decis în cele din urmă să-și trimită eroul în țara cowboyilor și a indienilor, el în special în mijloc. Deja, pe ultimele tablouri din Tintin din Congo , el inclusese gangsteri americani care urmau să anunțe următorul scenariu, puțin ca și cum autorul ar fi dornic să treacă la următoarea aventură. Primele plăci din „Aventurile lui Tintin, reporter în Chicago” apar pe3 septembrie 1931încă în Petit-Vingtième . Pentru prima dată, Georges Remi include un personaj real în poveste: Al Capone ( 1899 - 1947 ). El află despre Statele Unite printr-o recenzie, Le Crapouillot, dar și lucrări, Scene din viața viitoare de Georges Duhamel și The Histoire des Peaux-Rouges de Paul Coze . Spre deosebire de cele două povești anterioare, scenariul nu mai oferă o succesiune de episoade, ci o mare mișcare de structurare generală. 17 septembrie 1931, la doar câteva zile după apariția lui Tintin în America , designerul oferă o serie publicitară intitulată Tim veverița, eroul Vestului sălbatic, publicată într-un mic ziar de patru pagini și distribuită în magazinul de la Bruxelles L'Innovation . Câțiva ani mai târziu, aventura va fi refăcută în Le Petit Vingtième sub numele de Popol et Virginie au Far West (februarie 1934 ). Acestea sunt singurele povești despre Hergé cu animale antropomorfe : „Am încercat să pun în scenă animale și am văzut repede că nu mă duce nicăieri. Așa că m-am întors la personaje umane. "
La începutul anului 1931-1932, designerul a semnat un contract cu editorul Tournai Casterman care, după ce l-a „despăgubit” pe Wallez, a avut privilegiul de a publica toate albumele autorului în limba franceză. 20 iulie 1932, Hergé s-a căsătorit cu Germaine Kieckens ( 1906 - 1995 ) cu binecuvântarea părintelui Wallez care a sărbătorit nunta într-o biserică din Bruxelles. Tinerii căsătoriți s-au mutat luna următoare pe 18 (sau 10?) Rue Knapen din Schaerbeek . Aventura din America se termină20 octombrie 1932, Casterman a lansat primul album la sfârșitul aceluiași an. Editorul Tournai îi oferă lui Hergé să intre pe piața franceză actuală foarte promițătoareDecembrie 1933.
Curs complet pentru Orient (1932-1933)8 decembrie 1932, apar în Le Petit Vingtième primele plăci din „Reporterele aventurilor lui Tintin în Orient” (versiunea veche a trabucurilor faraonului ). Pentru prima dată, Hergé face din această aventură un fel de poveste detectivistă în care găsim parametrul „mister”. Potrivit lui B. Peeters, „ Țigările faraonului reprezintă chintesența poveștii feuilletonesque. Găsim acolo […] blestemul misterios, formidabila societate secretă, geniul indemostabil al Răului […], otrava care îl înnebunește. „În timpul episoadelor telenovelei, artistul joacă cu cititorii săi în fiecare săptămână oferind secțiunea„ Misterul Tintin ”în care publicul trebuie să sugereze soluții pentru a-l scoate pe erou din pădure. La începutul anilor 1930, blestemul egiptean era la modă. Într-adevăr, opinia publică fusese lovită, cu câțiva ani mai devreme, de misterioasa afacere a mormântului lui Tutankhamon și de moartea succesivă a cărturarilor care deschiseseră mormântul acestui faraon. Dar, mai presus de toate, ceea ce face nodul gordian al istoriei nu este egiptologia, ci traficul (de arme și droguri), deosebit de activ la acea vreme în regiunea Mării Roșii . Mai mult, Hergé este inspirat din povestea autobiografică a lui Henry de Monfreid , Secretele Mării Roșii ( 1931 ), pe care o reprezintă în aventură. Din primele tabele ale telenovelei, apar două personaje noi, ofițeri de poliție în civil, numiți X 33 și X 33 bis (viitori Dupond și Dupont ). La sfârșitul celor 124 de panouri, Les Cigares du pharaon sunt finalizate pe8 februarie 1934. La începutul anilor 1930, Hergé a produs o serie de benzi desenate publicitare. Una dintre cele mai faimoase este Cet amable M. Mops , compusă din opt plăci publicate într-un jurnal publicat de un magazin universal din Bruxelles ( 1932 ) sau chiar Les Mésaventures de Jef Debakker (patru plăci) pentru Union Briquettes (circa 1934).
Tchang Tchong-Jen: revoltă în opera lui Hergé (1933-1934)Primele patru aventuri ale lui Tintin au rămas stângace, uneori puțin neglijent și plin de prejudecăți. Hergé a mărturisit despre ritmul său de lucru: „A fost într-adevăr o muncă de săptămâni mici. Nu am văzut-o ca pe o muncă reală, ci ca pe un joc, ca pe o farsă. Tintin a fost un joc pentru mine până la Blue Lotus . "
În primăvara anului 1934 , după ce a instalat „l'Atelier Hergé” la Bruxelles cu doi colaboratori (José De Launoit și Adrien Jacquemotte), Georges Remi a anunțat redacția Le Petit Vingtième că dorește să urmărească Cigars du pharaon prin trimiterea tânărului reporter în Extremul Orient, mai exact în China . Jamin se grăbește să picteze o imagine a țării în care Tintin va pleca în curând în Le Petit Vingtième . La citirea acestei previzualizări, unii cititori se tem că reporterul va fi ucis de chinezi! După ce a citit stereotipurile înfricoșătoare anunțate de colaboratorul lui Hergé, părintele Gosset, capelan al studenților chinezi de la Universitatea din Louvain , îl recomandă printr-o scrisoare să se documenteze serios asupra Chinei. Așa a întâlnit Hergé un tânăr student chinez la Academia de Arte Frumoase din Bruxelles : Tchang Tchong-Jen ( 1907 - 1998 ). Acesta din urmă îi oferă lui Hergé o multitudine de informații în multe domenii (istorie, geografie, limbă, artă, literatură și filosofie). Înainte de această întâlnire, artistul belgian își imagina încă mitul „Galbenului” care a mâncat cuiburi de rândunică, a purtat o saltea și a aruncat copii mici în râuri, așa cum scrisese Jamin cu câteva zile mai devreme: „Din acel moment am început căutând documentație, interesându-mă cu adevărat de oamenii și țările în care îi trimiteam lui Tintin, de dragul de a fi sincer cu cititorii care m-au citit. "
Tchang va deveni un personaj cheie în opera lui Hergé, salvat de la înec de Tintin, unul dintre prietenii adevărați pe care îi va face în timpul aventurilor sale. Cu toate acestea, Lotusul albastru este mai mult un mesaj politic decât o poveste pentru copii. A cincea aventură a lui Tintin este una dintre cele mai implicate din cariera lui Hergé. Din 1931 , Japonia a încercat să colonizeze China pentru a-și dezvolta puterea economică. Invazia Manchuria (provincia nordului Chinei) începe după secțiunea unei căi ferate japoneze din această regiune (lângă Mukden ). Acest atac a fost probabil planificat chiar de japonezi, oferindu-le pretextul unei invazii imediate a provinciei. Hergé a inclus în aventură „atacul fals” asupra căii ferate. Hergé ține la curent cu evenimentele chino-japoneze din 1934-1935 datorită informațiilor pro-japoneze din mass-media europeană: unul dintre panourile aventurii îl reprezintă pe Tintin care merge la cinematograf pentru a vedea știrile lumii. Aventura se termină mai departe17 octombrie 1935după 124 de scânduri. Albastru Lotus a devenit în anii 1936-1939 un real succes în China , dar nu și pentru Tokyo , deoarece ambasadorul Japoniei la Bruxelles , a fost iritat de poziția istoriei vis-à-vis de țara sa. În acești ani, tatăl lui Tintin a continuat să producă coperte de cărți sau reclame. Astfel, oferă servicii lui Werrie Paul, autorul Legendei lui Albert I, primul rege belgian care a murit de o cădere în timpul unei cățărări de cățărări din Marche-les-Dames , pe Meuse (17 februarie 1934).
Tintin, Snowy și ceilalți (1934-1935)După Le Lotus bleu , Hergé revine la aventura de mult timp cu L'Oreille cassée, care a început5 decembrie 1935în Le Petit Vingtième . Această alegere se datorează în mare parte presiunilor suferite de autor la sfârșitul Lotusului albastru . La mijlocul anilor 1930, America Latină era la modă, după cum o demonstrează expediția lui Henri Lavachery în Peru și Insula Paștelui , poveștile lui Antonin Artaud în Mexic și dispariția colonelului Percy Fawcett în jungla braziliană în urmă cu zece ani. Cu această a șasea poveste, designerul rupe o vreme cu realismul geografic și istoric, deoarece deschide decorul în țări imaginare și, mai presus de toate, se străduiește să pună povestea în jurul fetișului arumbaya. Acum misterul reapare spre deliciul cititorilor: cine l-a ucis pe domnul Balthazar? Acțiunea are loc în Europa, apoi în San Theodoros și Nuevo Rico, două teritorii inventate de Hergé, dar care preiau toate caracteristicile Americii Latine din anii 1930: lovituri de stat repetate, prezența militară puternică, eliberatorul latino-american à la Simón Bolívar ... În ceea ce privește Lotusul albastru , el pictează o imagine a unui război contemporan, cel al Gran Chaco (redenumit „Gran Chapo”), opunându-se Boliviei și Paraguay ( 1932 - 1935 ) la Despre concesiunile petroliere. Principala sa sursă de inspirație este încă o dată recenzia Le Crapouillot . Cu L'Oreille cassée, mergem cu siguranță „de la telenovelă la povestea cu bucle”.
Până în 1935 , Les Exploits de Quick și Flupke au continuat să apară alături de aventurile lui Tintin în Le Petit Vingtième . După această dată, aparițiile sunt din ce în ce mai rare până când dispar definitiv: „Am abandonat acești ticăloși pentru că mi-au dat multe griji în timp ce Tintin m-a mobilizat din ce în ce mai mult. "
Cu toate acestea, prin cei doi copii de la Bruxelles, Hergé a dat peste cap benzile desenate. Codurile tradiționale au fost modificate: el însuși apare pe mai multe panouri în care este atacat de Quick și Flupke, personajele se lovesc reciproc pe marginile cutiilor în timp ce schiază, parodia lor despre Hitler de către Mussolini unde în cele din urmă, șterg elementele despre designul care nu le place, „totul într-un spirit de libertate absolută” notează B. Peeters. În decembrie 1935 , Gaston Courtois , din direcția Cœurs vaillants, i-a trimis lui Hergé o scrisoare, ordonându-i să aibă personaje mai realiste decât Tintin „al cărui tată lucrează, care are o mamă, o soră mică, un animal de companie mic. Deja foarte ocupat cu universul în creștere al lui Tintin, Hergé nu se simte foarte confortabil într-un nou univers care trebuie construit de la zero. Cinci episoade din Jo, Zette și Jocko sunt produse în duoton dinIanuarie 1936înainte de a fi părăsiți la rândul lor. Tintin este o vedetă internațională, deoarece după ce a cucerit Belgia, Franța și Elveția este rândul Portugaliei unde O Papagaio publică în coloanele sale, înAprilie 1936, plăcile colorate ale Tintinului în America : aceasta este prima traducere străină a operei.
| Datele | Număr de gaguri | Subiecte și contexte |
|---|---|---|
| 1930 | 46 | Viața zilnică de stradă. |
| 1931 | 51 | Viața zilnică de stradă. |
| 1932 | 47 | Far West, Liga Națiunilor, fotbalul, yoyo și irealismul. |
| 1933 | 24 | Cochilii, Hergé, coșmarul, politica internațională și sporturile de iarnă. |
| 1934 | 41 | Loch Ness, irealism, Hitler și Mussolini și politica internațională. |
| 1935 | 35 | Mașini, Hergé și sporturi de iarnă. |
| 1936 | 9 | Irrealismul, Mussolini și politica internațională. |
| 1939 | 7 | Serviciul militar, arta contemporană și irealism. |
| 1940 | 3 | Viata de zi cu zi. |
Între 1931 și 1936 , Hergé a produs ilustrații pentru diferite cărți. Clienții săi provin din mișcarea ultracatolică: Raymond de Becker ( Hristos, regele afacerilor , 1930, Pour un Ordre nouveau , 1932 ...) și mai presus de toate Léon Degrelle , un jurnalist corespunzător Vingtième Siècle și autor al Grandes farces de Louvain ( 1930 ) și o istorie a războiului școlar ( 1932 ). Degrelle a fost inițial un monarhist maurrassian și anticomunist. Atunci când a intrat în Vingtième Siècle în 1929, l-a cunoscut pe Hergé. După o călătorie peste Atlantic, de unde l-a prezentat pe tânărul designer la benzi desenate americane. Pentru alegerile legislative din 1932 , Hergé a contribuit la propaganda sa anticomunistă, în special printr-un afiș pe care l-a produs în numele partidului catolic : era un craniu protejat de o mască de gaz și care exclama: „Împotriva invaziei, votează pentru catolici ". După această campanie, Hergé s-a declarat „destul de pregătit să lucreze cu Degrelle, dar în ceea ce privește acest desen ca oricare altul, el nu intenționează să-l semneze fără să-l fi revizuit, finalizat și pus definitiv la punct. »Din 1934 , în fruntea mișcării Rex , acțiunea lui Degrelle a devenit din ce în ce mai politică până când l-a cunoscut pe Mussolini și apoi pe Hitler în 1936 . În același an, Degrelle și-a creat ziarul politic Le Pays Réel în care a condus o campanie violentă antiparlamentară și anticomunistă. În această perioadă, Hergé a făcut un pas înapoi de la liderul Rexist și în timpul războiului a refuzat să participe la consiliile din Țara Reală al căror lider tocmai a încorporat SS . Cu toate acestea, unii ( Maxime Benoît-Jeannin , Le Mythe Hergé ) observă o legătură între opera lui Hergé și mișcarea Rexist de către spectrul Rastapopoulos : „Prin numele său, Rastapopoulos este un concentrat al tuturor defectelor pe care mișcările unparlamentare și anti-republicane stigmatizează în ziarele lor. Și apoi , la sfârșitul XIX - lea secol, cuvântul „rastaquouère“ este străină pentru bogăția ostentativ [...]. " Mai mult, pe una dintre ultimele placi ale Quick și Flupke (Aprilie 1936) referitor la o parodie a unei poezii a lui Théophile Gautier , artistul a reprezentat o cutie ciudată pe care vedem o alegorie a morții purtând o mască cu gaz și însoțită de o maimuță brandind mesajul „Rex va câștiga! În spatele lor, avioane de război pot fi văzute pe cer și un imp (posibil comunist) care pulverizează alegoria cu un insecticid numit „antirex”.
Înainte și în timpul celui de-al doilea război mondial (1936-1944)
Un gust al conflictului care vine (1936-1939)30 ianuarie 1936, Georges Remi și soția sa Germaine se mută să își stabilească reședința la locul 12 de Mai din Woluwe-Saint-Lambert . De acum înainte, Hergé devine conștient de drepturile sale de autor și solicită serviciile unui avocat, Maître Dujardin. Profiturile celor 6.000 de exemplare preluate de la Blue Lotus înAugust 1936va reveni la el singur și nu mai la părintele Wallez care își pierde drepturile. Artistul visează la un magazin Tintin et Milou din Bruxelles, unde cineva ar vinde produse derivate de la celebrul reporter. ÎnMartie 1937, Hergé desenează primele scânduri din Tintin din Anglia (Insula Neagră). Pentru a-și asigura realismul schițelor sale, a participat la o excursie de cercetaș în luna următoare la Sussex . Scenariul este plasat sub semnul anchetei poliției pe fondul tradițiilor scoțiene. A șaptea aventură care apare în coloanele Petit Vingtième de pe15 aprilie 1937, este primul care prezintă tehnica: apariția televiziunii, mașinile de tipărit ale falsificatorilor, gara centrală sau chiar Jaguar Mark IV al doctorului Müller. Elementul principal al poveștii este, desigur, „Bestia” care îi sperie pe toată lumea (o gorilă). Încă o dată, trebuie să căutăm elemente contemporane ale lui Hergé: mai întâi succesul la cinematograful filmului King Kong ( 1933 ), un caz de falsificatori organizat de un personaj de limbă germană numit „Müller” și mai ales mărturiile despre apariția lui monstrul din Loch Ness într-un lac scoțian ( 1934 ). Hergé amestecă toate aceste elemente împreună pentru a-și stabili complotul.
23 decembrie 1937, la zece zile după masacrul de la Nanking , apare în Le Petit Vingtième un apel pentru a-i ajuta pe chinezi:
- - Nu ai face nimic pentru ei ...? "
- „Mii dintre tinerii noștri prieteni chinezi sunt victimele nevinovate ale războiului ...”
Acest apel este însoțit de un desen al lui Hergé, în care Tintin indică cititorului o familie chineză aflată în ruinele unei case.
4 august 1938începe primele aventuri ale lui Tintin în Syldavia , țară imaginară, sub titlul Sceptrului lui Ottokar . După cum remarcă B. Peeters, „semnele de avertizare ale celui de-al doilea război mondial sunt […] nenumărate. Și tocmai acestea vor fi luate de autor ca punct de plecare al ficțiunii sale ”. Hergé a creat pentru a doua oară două state imaginare antagoniste, regatul Syldavia și Borduria , care împrumută multe trăsături din Iugoslavia : personajele care poartă pălării, căruța de fân, Alpii dinari , pelicanul (foarte prezent în Muntenegru ), minaretele ... În acest an 1938, contextul internațional este sensibil și Hergé îl urmărește îndeaproape. La 12 martie, trupele germane ale lui Hitler anexează Austria : este Anschluss . Artistul preia în aventură acest eveniment pe care îl transformă într-un „Anschluss eșuat”: dictatura Borduriei încearcă să pună mâna pe Syldavia , prin mijloacele deținute de aceste regimuri totalitare, prin intermediarul lui Müsstler care este o sinteză a lui Mussolini și Hitler. Făcând din Syldavia un regat simpatic și inofensiv, se crede că recunoaște ca François Rivière „această Belgie deghizată în țara slavă”. Această poveste pare, în sfârșit, să împrumute din nou din istoria familiei lui Hergé: gemenii Nestor și Alfred Halambique se referă cu siguranță la tatăl său și unchiul său (ei înșiși gemeni), în timp ce Bianca Castafiore , inspirată în special de Renata Tebaldi , ar putea fi, de asemenea, negativul contesei care luase în tatăl ei și pe unchiul ei când erau încă nou-născuți. X33 și X33 bis au apărut în 1934, se află pentru prima dată în Le Scepter d'Ottokar , numite Dupont și Dupond. La o lună după ce au apărut ultimele forumuri în Le Petit Vingtième ,10 septembrie 1939, Hitler tocmai a depus Polonia pentru câteva zile: abia a început al doilea război mondial.
În frământarea războiului (1939-1940)După demisia forțată a părintelui Wallez la mijlocul anilor 1930, în urma unei altercații cu un reprezentant al statului, William Ugeux a devenit noul redactor-șef al Vingtième Siècle . La sfârșitul primăverii 1939, Georges și Germaine au fost invitați la Vélodrome d'Hiver din Paris de Cœurs vaillants pentru a asculta interpretarea cântecului Tintin și Milou. 28 iunie, cuplul Remi s-a mutat pe bulevardul Delleur 17 din Watermael-Boitsfort . La mijloculSeptembrie 1939, artistul este mobilizat în Herenthout (provincia Anvers ) unde este responsabil de rechiziționarea bicicletelor din împrejurimi. Cu toate acestea, în timpul toamnei, el continuă să trimită din cazarmă, cu siguranță în mod neregulat, scândurile noii aventuri a lui Tintin la Petit Vingtième : Tintin în țara aurului negru . Fostul său prieten cercetaș Raymond de Becker lansează7 decembrie 1939revista West este oficial neutră, dar susținută, potrivit dlui Benoît-Jeannin, de Ambasada Germaniei la Bruxelles. Pentru de Becker, Belgia trebuie să înceteze să se alinieze politicii franceze față de Germania și Europa. Între 7 și28 decembrie 1939, Hergé atrage pentru noua recenzie patru benzi ale domnului Bellum care protestează împotriva „ înghesuirii ”, spune el, a radioului belgian. Locotenent de rezervă , Georges Remi este trimis apoi la Eekeren ca instructor într-o companie de infanterie de expresie flamandă . În această perioadă (iarna 1939-primăvara 1940), a continuat să trimită, practic în fiecare săptămână, două farfurii de Tintin în țara aurului negru . 12 aprilie 1940, s-a îmbolnăvit și, declarat nepotrivit de medicul de la spitalul militar din Anvers, a fost pus în concediu fără plată. Hergé termină ultimele două gag-uri ale lui Quick și Flupke, apoi depune ultimele plăci (55 și 56) din aurul negru care apar pentru ultima dată în numărul din9 mai.
Cu toate acestea, această corespondență a fost întreruptă definitiv când Vingtième Siècle a încetat să mai apară8 mai 1940. Următorul număr nu va avea loc din cauza atacului german asupra10 maiîmpotriva Belgiei. Într-adevăr, în lunile mai șiIunie 1940, Armata germană zdrobește într - un război fulger Țările de Jos , Luxemburg , Belgia și Franța . Ofițerul Paul Remi, fratele lui Hergé, a fost apoi deportat în Germania ca prizonier de război. După primele bombardamente, Remi și pisica lor siameză au părăsit Bruxelles-ul și au făcut o escală la Paris cu un prieten (au sosit pe20 mai 1940). Două zile mai târziu, au plecat spre Puy-de-Dôme din Saint-Germain-Lembron unde și-au găsit refugiu timp de o lună în casa designerului Marijac . Cuplul belgian este din nou la Bruxelles30 iunie 1940când regele Leopold al III-lea își cheamă supușii să se întoarcă la muncă. Odată cu oprirea Petit Vingtième , situația lui Georges Remi devine din ce în ce mai precară. De la mijlocul lunii iunie, cea mai mare circulație belgiană, Le Soir , a reapărut, dar sub controlul german, de unde și porecla Le Soir volé pe care i-au dat-o luptătorii Rezistenței. Câteva săptămâni mai târziu, Raymond de Becker, fost camarad cercetaș al lui Hergé și admirator al lui Mussolini, a fost numit șef al serviciilor editoriale zilnice. După ce a refuzat propunerea țării reale , organul de presă al partidului pro-german Rexist Rex , Hergé o acceptă pe cea a serii . Perioada sa de probă începe pe15 octombrie 1940timp în care i s-a încredințat responsabilitatea unui supliment săptămânal dedicat tinerilor: Le Soir-Jeunesse .
Designerul l-a găsit acolo și pe Paul Jamin ( 1911 - 1995 ), care a desenat și pentru Le Pays Réel și Brüsseler Zeitung . În cele din urmă, Hergé îl întâlnește pe Jacques Van Melkebeke, care devine principalul său colaborator. Jamin, Van Malkebeke și Hergé au semnat editoriale pentru Le Soir-Jeunesse sub pseudonimul „Monsieur Triplesec”.
Ziarul fiind reluat în Octombrie 1940de către un grup de colaboratori belgieni, poveștile propuse nu trebuie să se refere la niciun subiect fierbinte: Hergé preia o știre despre traficul de cocaină pe iahtul unui anume Miguel Castanesa prin crabi. 17 octombrieîncepe să apară, în primul număr din Soir-Jeunesse intitulat „Tintin și Snowy s-au întors!” », Crabul cu ghearele de aur . Dar lipsa de hârtie nu a durat mult pentru a reduce dimensiunea suplimentului, care nu a avut același succes ca Le Petit Vingtième .
Obiceiuri de muncă perturbate (1940-1942)În toamna anului 1940, afacerile păreau să înceapă din nou pentru Hergé. El acceptă ilustrația Fabulelor lui Robert du Bois de Vroylande , care prezintă o poveste intitulată „Cei doi evrei și pariul lor”. Apoi, cel mai mare cotidian flamand Laatste Nieuws i-a oferit publicația în coloanele sale din Tintin din Kongo în olandeză. Evoluția celei de-a noua aventuri, Crabul cu ghearele de aur , este supusă capriciilor conflictului. De la lună la lună, suplimentul Le Soir-Jeunesse s-a diminuat: în timp ce în octombrie 1940 ocupa opt pagini (inclusiv două pentru Aventurile lui Tintin ), avea doar patru pagini în mai 1941 , până când a dispărut pe 23 septembrie . De atunci, aventurile continuă să fie publicate în mici benzi zilnice. Acesta din urmă este mai presus de toate faimos pentru că îl arată pe căpitanul Haddock , care va deveni o figură cheie în aventuri. Potrivit lui Hergé, numele acestui personaj i-ar fi venit în timp ce soția lui gătea Haddock, numele unui pește care a devenit familiar belgienilor în timpul restricțiilor de carne din cauza raționamentului alimentar în timpul ocupației germane. După câteva tablouri trimise ziarului, Hergé abandonează definitiv Quick și Flupke's Exploits . În acești ani de ocupație, subiectele tratează „literatura evadării”. Cele 98 de plăci ale „Crabului” sunt completate pe3 septembrie 1941. Între timp, trupa de teatru pentru tineret prezintă la Galeriile de la Bruxelles o piesă scrisă de Hergé și Jacques Van Melkebeke: Tintin în Indii sau misterul diamantului albastru (Aprilie 1941). Scena este situată în India Maharajahilor. Remarcăm, pe lângă Tintin, prezența lui Dupondts și a unui om de știință surd, schiță a viitorului profesor Tournesol. În teatru, Van Melkebeke i-a prezentat prietenului său Edgar P. Jacobs ( 1904 - 1987 ) lui Hergé, care a devenit rapid „decorist” și colorist pentru tatăl lui Tintin.
În 1936, Charles Lesnes, prezentatorul lui Hergé la Casterman, i-a explicat proiectantului că este evident necesar și cât mai repede posibil să se intre „într-o nouă cale: cea a culorii”. Trei ani mai târziu, Hergé și colaboratorii săi începuseră să lucreze și primele patru albume, în afară de Tintin în țara sovieticilor , au fost finalizate. Cu toate acestea, aceste reproiectări se refereau doar la inserții colorate în albume alb-negru. Cu toate acestea, achiziționarea de către Casterman a unei noi mașini offset schimbă lucrurile. DinFebruarie 1941, Louis Casterman îi cere lui Hergé să ia în considerare posibilitatea reducerii semnificative a numărului de pagini ale viitorilor Tintins, astfel încât să poată fi tipărite color prin procesul de offset. După ce a ezitat mult timp, Hergé este de acord să-și coloreze poveștile și să respecte cadrul celor 62 de pagini:
| Albume | Anul primei ediții | Anul primei schimbări | Anul celei de-a doua schimbări |
|---|---|---|---|
| Tintin în Congo | Micul douăzeci în 1931 | Casterman în 1937 | Casterman în 1942 |
| Tintin în America | Micul douăzeci în 1932 | Casterman în 1937 | Casterman în 1942 |
| Trabucurile faraonului | Casterman în 1934 | Casterman în 1938 | Casterman în 1942 |
| Lotusul albastru | Casterman în 1936 | Casterman în 1939 | Casterman în 1942 |
| Urechea spartă | Casterman în 1937 | Casterman în 1942 | Casterman în 1943 |
| Insula Neagră | Casterman în 1938 | Casterman în 1942 | Casterman în 1943 |
| Sceptrul lui Ottokar | Casterman în 1939 | Casterman în 1942 | Nici unul |
| Crabul cu ghearele de aur | Casterman în 1941 | Casterman în 1942 | Casterman în 1943 |
| Steaua misterioasă | Casterman în 1942 | Nici unul | Nici unul |
Sarcina fiind imensă, Hergé a trebuit să fie susținut de colaboratori, inclusiv Edgar P. Jacobs, care a început o lucrare importantă de reproiectare și colorare a albumelor dinainte de război. Artistul îi anunță editorului intenția sa de a organiza „un fel de atelier specializat în acest gen de lucrări”: Eugène Van Nyverssel, soția sa Germaine, Edgar P. Jacobs, Alice Devos, Guy Dessicy, Franz Jageneau și Monique Laurent formează Prima echipa. Cu toate acestea, Hergé nu se limitează doar la colorarea albumelor sale: profită de ocazie pentru a corecta stingherea desenului sau a tăierii, rescrie textele lizibil și, în cele din urmă, elimină sau adaugă cutii. L'Étoile mystérieuse este primul album care rezultă din această lungă muncă: 176 de benzi publicate în Le Soir du20 octombrie 1941 la 21 mai 1942 sunt refăcute în 62 de plăci.
Plăcile L'Étoile mystérieuse sunt deci colorate cu antisemitism și anti-americanism.
În centrul unei expediții științifice în Arctica , Hergé are grijă să organizeze cetățeni ai unor țări neutre sau aliați ai Germaniei ( Suedia , Spania , Germania , Elveția și Portugalia ), iar în versiunea anterioară anului 1945, concurentul navei este american. Lucrarea lui Hergé a suferit puțin din cauza cenzurii germane: în 1941 , autorizațiile de reeditare a lui Tintin în America și Insula Neagră solicitate de Casterman au fost lente, dar reeditarea va avea loc, și niciun album Tintin, cu excepția Insulei Negre în vară. din 1943, nu va fi interzisă sub ocupație . 5 martie 1942, este unul dintre puținii care vorbește, pentru prima dată, la Radio-Bruxelles. La sfârșitul anului, L'Île Noire , L'Oreille cassée și Crabul cu ghearele de aur sunt aproape complete.
Evadare în aventură (1942-1944)Bazându-se pe elanul său, Hergé a continuat să scrie povești de evadare, cam ca să-i facă pe oameni să uite viața de zi cu zi a Ocupației. 11 iunie 1942, Le Secret de La Licorne , începuturile unei vânătoare de comori, începe să apară în Le Soir . Dorind să evite monotonia, artistul introduce în povestea sa un maxim de fantezie și libertate. Pentru prima dată, personajele secundare sunt cele care perturbă buna desfășurare a poveștii. După Tintin's Redskins in America , designerul se ocupă aici de o altă temă mitică a literaturii pentru copii: corsarii și pirații. Pentru a scufundați player -ul în acest univers, el pornește într târziu al XVII - lea secol, la bordul unei nave Ludovic al XIV - lea , „Unicorn“, controlat de un strămoș al căpitanului Haddock. Încă de la L'Étoile mystérieuse , Hergé a regretat că nu a tras nava de explorare Aurora dintr-un model real. Pentru La Licorne , el a procedat metodic prin reproducerea fidelă a caracteristicilor vaselor de epocă ale căror modele erau vizibile la Muzeul Marinei din Paris. Povestea continuă în Tezaurul lui Red Rackham (din19 februarie 1943în Le Soir ). Acest episod marchează apariția profesorului Tournesol , un personaj colorat, inspirat de fizicianul elvețian Auguste Piccard (1884-1962). Acesta din urmă a fost proiectantul multor invenții, cum ar fi balonul stratosferic sau batiscaful și a efectuat scufundări subacvatice. Aventura se încheie cu achiziționarea Château de Moulinsart , la sfârșitul anului 183 de benzi alb-negru23 septembrie 1943.
La rândul său, Tezaurul lui Rackham Roșu și cele Șapte Bile de Cristal , Hergé introduce castelul lui Moulinsart și servitorul său Nestor. Este apoi reședința istorică a familiei Haddock care este cumpărată pentru căpitan de către Tournesol datorită fondurilor pe care le-a câștigat prin vânzarea către guvern a brevetului submarinului său: este sfârșitul personajelor „nomadismului”. Cele Șapte Bile de Cristal încep și ele16 decembrie 1943în acest nou decor somptuos, în mare măsură inspirat de castelul francez Cheverny (lipsit de cele două aripi exterioare). În tradiția trabucurilor faraonului și a stelei misterioase , designerul face din blestemul unei mumii inca enigma centrală a poveștii sale. La acea vreme, ajutat de colaboratorul său Edgar P. Jacobs, Hergé a devenit din ce în ce mai atașat de realismul decorurilor. Așa că Jacobs a observat o vilă în suburbiile Bruxelles-ului care avea să servească drept model pentru casa profesorului Bergamotte : „Jacobs descoperise exact genul de vilă care se potrivea, nu departe de casa mea, încă în Boitsfort. Și aici suntem postați în fața acestei case, adunând schițe fără să ne îngrijorăm [...]. Munca noastră s-a terminat, plecăm pașnic. În acest moment apar două mașini gri [...] care se opresc în fața vilei: a fost rechiziționată și ocupată de SS! "
Această aventură este probabil cea în care evoluția va fi cea mai supusă la capriciile războiului: progresia este încetinită pentru a fi complet întreruptă cu eliberarea Bruxelles-ului de către Divizia britanică de gardă, în dimineața zilei de 4 septembrie 1944. Întreruperea corespunde aproximativ secvenței în care Tintin face o vizită la spital.
Înapoi la scena centrală (1944-1952)
Ani dificili (1944-1946)Din 1943, tensiunile au apărut în Le Soir . De Becker se ceartă cu ierarhia germană și devine treptat anti-nazist. A fost demis din funcție și plasat în arest la domiciliu în Bavaria până la sfârșitul războiului.
4 septembrie 1944, Hergé sărbătorește Eliberarea împreună cu Jacobs și doi soldați britanici acasă. Cu toate acestea, trei zile mai târziu, locuința sa a fost percheziționată de poliția judiciară. Dar lumea lui Hergé se sfărâmă. În toamna anului 1944, mai mulți dintre prietenii săi apropiați, inclusiv Jacques Van Malkebeke, Paul Jamin și părintele Wallez, au fost arestați și judecați pentru rolul lor de colaboratori sau pentru presupusa lor apropiere de ideologia nazistă. Duhovnicul, la fel ca ceilalți, este condamnat la moarte înainte ca sentința să fie comutată pentru câțiva ani de închisoare.
8 septembrie, Înaltul Comandament Aliat dispune interzicerea temporară a exercitării tuturor jurnaliștilor care au colaborat la scrierea unui ziar în timpul Ocupației. După Eliberarea de la Bruxelles, milițiile Rezistenței au efectuat un val de arestări în comunitatea jurnalistică. Deși nu scrisese niciodată articole politice acolo, Hergé lucrase într-adevăr pentru Le Soir între 1940 și 1944. Hergé a fost arestat de patru ori și a petrecut o noapte în închisoare:
"Nimeni nu te mai cunoaște, nici măcar redactorii, nimeni!" "
- Interviu cu Hergé.
„Am fost arestat de patru ori, de fiecare dată de diferite servicii, dar am petrecut doar o noapte în închisoare; a doua zi am fost eliberat. Cu toate acestea, nu m-am prezentat la procesul colaboratorilor de la Le Soir , am fost acolo ca spectator ... Unul dintre avocații apărării a întrebat, în plus: „De ce nu a fost arestat și Hergé?” ", La care auditorul militar a răspuns:" Dar aș fi făcut de râs! "
- Interviu cu Hergé.
Într-adevăr, cu câteva săptămâni mai devreme, deputatul responsabil de realizarea dosarului jurnaliștilor din „Soir volé” a explicat că „ar fi probabil să ridiculizeze sistemul de justiție pentru a ataca autorul desenelor inofensive pentru copii”, chiar dacă, el recunoaște mai departe, trebuia să „urmărească cronicari literari și sportivi etc. ”A căror scrieri personale nu sunt totuși supuse criticilor. Prin urmare, designerul face obiectul unei anumite clemențe pe care o datorează luptătorului de rezistență belgian William Ugeux. Acesta din urmă își dă avizul cu privire la cazul Hergé:
„Cineva care s-a comportat bine la nivel personal, dar care a rămas totuși un anglofob, evoluând mereu în mișcarea Rexist. A fost o ilustrare bună a podului care a legat spiritul cercetaș primar și mentalitatea elementară a Rexiștilor: gustul pentru lider, parada, uniforma ... Mai degrabă neîndemânatic decât trădător. Și sincer politic. "
- William Ugeux, decembrie 1945.
Asa ca 22 decembrie 1945, Cazul lui Hergé a fost închis și, un an mai târziu, a obținut autorizația de a publica din nou (Septembrie 1946). Între timp, cercurile rezistente publicaseră, în săptămânalul La Patrie , Galerie des traiteurs , o broșură care insulta colaboratorii, parodia „Tintin în țara naziștilor”, în care se poate citi:
„Student Tintin, l-ai ajutat pe studentul nazist să facă aceste teme! Ești un colaborator murdar, student Tintin! Aș spune chiar mai mult despre un Kollaborateur murdar! "
- Extras din parodia violentă „Tintin în țara naziștilor”, 1944.
Hergé a avut o amintire amară a Purificării și a avut o anumită ranchiună împotriva Rezistenței:
„Am urât tipul de Rezistență. Mi s-a oferit uneori să mă alătur, dar am constatat că împotriva legilor războiului. Știam că, pentru fiecare act de rezistență, urma să arestăm ostatici și să-i împușcăm. "
- Interviu cu Hergé.
Între sfârșitul anului 1944 și sfârșitul anului 1946 , lui Georges Remi i sa interzis publicarea. Multe zvonuri au circulat atunci pe seama lui. Unii susțin că a înnebunit, iar alții chiar că a murit. De fapt, designerul lucrează la unele dintre albumele sale dinainte de război. În iunie 1945 , Paul Remi s-a întors din captivitate în Belgia, dar acest lucru nu a ajutat starea de sănătate a mamei sale. La rândul său, Hergé îmbunătățește eficiența narativă a imaginilor lui Tintin în America . Numeroase plăci din vechea ediție (versiunea 1932), unde au apărut anumite stângăcii, au fost corectate. Albumul este colorat și calibrat în 62 de pagini. Tintin au Congo este al doilea album care a fost supus unei revizuiri totale. Autorul are grijă să modifice anumite secvențe ale versiunii alb-negru care ar putea fi jenante în vremuri sensibile. Detaliile colonialiste sunt „înmuiate”, ca faimoasa lecție de geografie a congolezilor, unde Tintin a exclamat: „Patria ta Belgia” (versiunea din 1930), care devine o lecție de matematică: „Doi plus doi egali? ”(Versiunea 1946). Casterman îi cere plăcile originale ale Sceptrului lui Ottokar pentru a le colora, dar acestea au rămas în incinta Valiant Hearts în timpul Ocupației și au dispărut. În cele din urmă, ultimul album în cauză, Le Lotus bleu , în general puțin modificat, cu excepția colorării, calibrării paginii și a unor îmbunătățiri decorative (versiunea 1946). În același timp, Hergé a lansat benzi desenate cu Edgar P. Jacobs sub pseudonimul „Olav”.
Jurnalul lui Tintin (1946-1947)19 aprilie 1946, Élisabeth Remi, mama lui Hergé, moare într-un spital de psihiatrie (suburbia nord-estică a Bruxelles-ului). În timpul verii, fostul luptător de rezistență Raymond Leblanc ( 1915 - 2008 ) i-a oferit lui Hergé să obțină permisiunea de a crea un ziar. Leblanc a fondat Le Journal de Tintin și Hergé a devenit directorul artistic al birourilor situate la 55 rue du Lombard din Bruxelles. Mulți designeri cooperează, inclusiv Edgar P. Jacobs, Jacques Van Melkebeke și Jacques Laudy . Primul număr al săptămânalului apare pe26 septembrie 1946. Condițiile de lucru nu mai sunt cele ale Ocupației, ceea ce îmbunătățește considerabil calitatea desenului ( formatul italian , finețea culorilor, dimensiunea imaginilor etc.). După o pauză de doi ani, continuarea celor Șapte Bile de Cristal apare în primul număr al Jurnalului sub titlul „Templul Soarelui”. Turnul dintre cele două albume are loc pe16 ianuarie 1947. Trimiterea eroilor săi în Peru , documentația adunată, cu ajutorul lui Edgar P. Jacobs, pentru ocazie este considerabilă. Pe lângă schițe și fotografii, sursa de referință a designerului este opera lui Charles Wiener, Peru și Bolivia ( 1880 ). În paralel cu povestea aventurii, plăcile duble ale Jurnalului permit tipărirea în partea de jos a paginii de documente care informează cititorul despre civilizațiile precolumbiene.
După ce a contribuit la documentarea și colorarea Templului Soarelui , Edgar P. Jacobs își continuă drumul dedicându-se aventurilor propriilor eroi Blake și Mortimer dinIanuarie 1947. Perioada este deosebit de dificilă pentru Hergé. În primăvară a izbucnit o ceartă între agentul său Bernard Thièry și el. Acuzat de înșelăciune, acesta din urmă îl amenință pe designer să dezvăluie trecutul colaboratorist al lui Van Melkebeke, căruia i se interzicea publicarea de la Eliberare. Între timp, părintele Wallez a fost condamnat la patru ani de închisoare10 iunie.
Prima întrebare (1947-1949)După cum subliniază într-una din scrisorile sale, designerul este „obosit”:
„Când spun că sunt obosit, ar trebui să spun că este obosit. M-am săturat de aceste laude; M-am săturat să fac același gag pentru a noua oară […]. Ceea ce fac nu mai răspunde unei nevoi. Nu mai desenez în timp ce respir, așa cum nu prea demult. Tintin, nu mai sunt eu […]. "
- Scrisoare de la Hergé către soția sa (11 iunie 1947).
Pentru a se răzgândi, cuplul Remi a plecat în Elveția în mare parte din vara anului 1947. La întoarcere, au prețuit proiectul de stabilire în America de Sud, departe de problemele Belgiei postbelice. În primăvara anului 1948, artistul belgian care visează să-l adapteze pe Tintin la cinematograf trimite o scrisoare către Walt Disney cerându-i sprijinul, în zadar. În timpul verii, Georges și soția sa preiau conducerea Elveției însoțiți de Rosana, în vârstă de 18 ani și fiica unui prieten al lui Germaine. În timpul sejurului, bărbatul și tânăra mențin o scurtă relație amoroasă imediat ce este admisă. Între timp, în urma lui Hergé apar și alți colaboratori esențiali: Bob de Moor ( 1925 - 1992 ) sau Guy Dessicy. 16 septembrie 1948, Hergé reia o publicație avortată de 56 de plăci în Mai 1940datorită dispariției Petit Vingtième : Tintin în țara aurului negru . Scenariul a început înainte de război cu atacul de la Haifa din vara anului 1938 împotriva ocupantului britanic.
Această aventură este cea care cunoaște cele mai multe fluctuații. Într-un deceniu, povestea a fost oprită de trei ori: înMai 1940 (ocuparea Bruxellesului), în Iunie 1947 (Prima depresie a lui Hergé) și în cele din urmă în Aprilie 1949(a doua depresie). Înainte de a finaliza restul poveștii, Georges Remi face anumite adaptări în comparație cu tablele din 1939-1940: astfel îl integrează pe căpitanul Haddock și Château de Moulinsart. După cum spune B. Peeters: „O adevărată fantomă care se strecoară într-o poveste care nu fusese destinată lui, Haddock aduce acestui album o notă de ciudățenie aproape suprarealistă. ”Apar în timpul acestei aventuri, emirul Ben Kalish Ezab și fiul său Abdallah inspirați de Faisal II , fiul lui Ghazi I er , regele Irakului . Din punct de vedere politic, este mărturia tensiunilor care rămân pentru independență pe fondul concesiunilor petroliere din anii 1940 și 1950 în regatul Irakului. Epilogul este publicat pe23 februarie 1950. De cand16 decembrie 1949Remi au dobândit o fermă care datează încă de la al XVI - lea - al XVII - lea secol, când dominația spaniolă, proprietatea vechi Labouverie în satul Céroux-Mousty Street Ferrières, la sud de Bruxelles, în Brabantul Valon.
Lansarea studiourilor Hergé (1949-1952)Din 1950, Hergé plănuiește să-și trimită eroii pe Lună . Ideea i-a venit atunci când a citit o carte a lui Alexandre Ananoff intitulată L'Astronautique și a luat legătura cu autorul prin scrisoare pentru a obține detalii despre dispunerea unei rachete locuibile și despre comenzile și instrumentele de control ale acesteia. Domeniul de aplicare al proiectului necesită, prin masa sa de documentare și muncă, o echipă în jurul lui Hergé și o organizație demnă de o companie reală. 6 aprilie 1950, M e Willocx, notar în Saint-Gilles, semnează actul societății pe acțiuni Studios Hergé . Bob de Moor, al doilea de la plecarea lui Edgar P. Jacobs, i se alătură Jacques Martin , Roger Leloup și alții. Pentru a calma durerea tatălui său văduv, Hergé l-a numit șef al arhivelor. În contextul internațional al vremii, o parte a lumii a intrat în Războiul Rece . Subiectul noii aventuri a lui Tintin are ca fundal uneori visul mitic al lui Jules Verne De la Pământ la Lună ( 1865 ), uneori contextul postbelic al utilizării rachetelor și rachetelor. Între 1948 și 1950 , blocul occidental a preluat tehnologia V2-urilor germane în beneficiul său ( racheta Véronique dezvoltată în 1948 ). Pentru a fi curățat de orice suspiciune, Hergé își plantează acțiunea într-una dintre țările sale imaginare, Syldavia . 30 martie 1950, primele plăci din On a marche sur la Lune apar în Journal de Tintin .
Pe de altă parte, Studios Hergé adună o documentație enormă de la doctorul Bernard Heuvelmans (un cunoscut al grupului), un specialist în criptozoologie . Fructul acestei colaborări a dat naștere unei prime plăci, scrisă de Hergé și Jacques Van Melkebeke (redactor-șef al Journal de Tintin ) care are loc în Statele Unite, cu participarea profesorilor Tournesol și Calys. Considerat mediocru, Hergé îl abandonează continuând să colaboreze cu Heuvelmans.
Dar proiectul astronautic continuă și este proiectată o machetă a rachetei - în care găsim influența desenelor și schemelor lui Ananoff - pentru a permite decoratorului șef al lui Objectif Lune (Bob de Moor) să redea scenele din punct de vedere tehnic. Pentru a evita greutatea documentară a subiectului, Hergé introduce o linie plină de umor prin intermediul căpitanului Haddock, pentru a face povestea mai ușoară. Aventura se termină30 decembrie 1953la sfârșitul a 117 tablouri publicate. Întregul este împărțit în două albume separate: Objectif Lune (Casterman, 1953) și On a marche sur la Lune (Casterman, 1954). La sfârșitul celor două episoade, Hergé trage o judecată dură: pe de o parte, este nemulțumit de sfârșitul tragic al inginerului Wolff:
„A fost necesar să ieșesc din acest impas și am ajuns să cedez și scriind această prostie:„ Poate printr-un miracol îmi va permite să scap de el. […] ”Nu există nici un miracol posibil: Wolff este condamnat fără apel și el îl știe mai bine decât oricine. "
- Interviu cu Hergé, 1970.
Pe de altă parte, autorul consideră că subiectul extraterestru este îngust și că, după el, a mers și nu s-a mai întors niciodată:
- Ce vrei să se întâmple pe Marte sau pe Venus? Călătoria interplanetară, pentru mine, este un subiect gol. "
- Interviu cu Hergé, 1970.
Evoluția cuceririi spațiale de către sovietici și americani și apariția „mitului” OZN-urilor nu vor schimba această opinie, cel puțin în ceea ce privește planurile lui Hergé din banda desenată.
Câteva săptămâni mai târziu, designerul a cumpărat un etaj de apartament pe Avenue Louise din Bruxelles, pentru a înființa studiourile Hergé acolo. Casterman îi comandă lui Hergé revizuirea dinainte de război (1935-1939) și colorează plăcile de Jo, Zette și Jocko . Colaboratori caricaturistul de a ajunge la locul de muncă și cinci albume sunt oferite: Le Testament de pompă M. și destinație New York (1951) reia scândurile Stratonef , Le Manitoba nu mai Reacția produsă și L'Erupția du Karamako (1952), CV - ul Ray of Mystery și în cele din urmă The Valley of the Cobras (1956). La instrucțiunile lui Hergé, Jacques Martin s-a ocupat personal de acest ultim album, care inițial era neterminat.
„Tintin superstar” (B. Peeters) (1952-1961)
Criza personală (1952-1959)În timpul concepției celor două albume anterioare, soția sa Germaine a fost grav rănită într-un accident de mașină (17 februarie 1952). Câteva luni mai târziu, Norbert Wallez, recent eliberat din închisoare, a murit în timp ce designerul s-a reunit cu prietenul său din copilărie, Marie-Louise van Cutsem, în timpul unei dedicări a albumului la Palais des Beaux Arts din BruxellesSeptembrie 1952). Aceste evenimente nu ajută fragilitatea psihologică a lui Hergé. Dar afacerile s-au reluat în anul următor și Tintin a devenit o adevărată icoană globală. Studiourile Hergé achiziționează spații mai mari și a mutat 1 st aprilie 1953 la Avenue Louise din Bruxelles. Împins de Casterman pentru a edita ultima aventură a lui Jo, Zette și Jocko publicată în 1939, Hergé nu reușește să pună mâna pe plăcile originale lăsate lui Cœurs Vaillants , care nu vrea să le returneze. În cele din urmă, Raymond Leblanc lucrează la proiectul pentru primul magazin Tintin lângă Studios Hergé, avenue Louise.
23 decembrie 1954, Problema Calculului începe să apară în Jurnal. După vizita lui Séraphin Lampion , eroii sunt trimiși în Elveția, unde Hergé plecase anterior să cerceteze. El a schițat și fotografiat hotelul Cornavin din Geneva , casa profesorului Topolino din Nyon sau malurile lacului Geneva :
„A trebuit să găsesc locul exact lângă Geneva, unde o mașină poate părăsi drumul și să cadă într-un lac. "
- Interviu cu Hergé.
Calculus Affair este aventura prin excelență care surprinde cel mai bine atmosfera războiului rece. Tensiunile dintre Syldavia și Borduria trădează ciocnirile dintre blocuri. Simbolul de frontieră al mustaței lui Plekszy-Gladz este un amestec de banderolă nazistă și mustața lui Stalin care tocmai a murit (martie 1953 ). Seria se termină pe22 februarie 1956. În același an, Hergé a început o relație extraconjugală cu una dintre colorașii săi, Fanny Vlamynck , care a ajuns la studiouri în 1955.
Între octombrie 1956 și ianuarie 1958 , Studios Hergé a produs Coca-Cola în stoc . Această nouăsprezecea aventură este întoarcerea vechilor cunoscuți. Astfel reapar: Emir ben Kalish Ezab, Abdallah, generalul Alcazar, Dawson, doctorul Müller, locotenentul Allan, Rastapopoulos , Bianca Castafiore, Séraphin Lampion și Oliveira da Figueira. Intriga se învârte în jurul traficului de arme și mai ales al sclavilor pe care Hergé a vrut să-i denunțe. Însoțit de Bob de Moor, artista pleacă pe o navă de marfă suedeză pentru a face fotografii care vor servi drept fundal pentru aventură. În același timp, sănătatea mintală a lui Hergé rămâne instabilă, marcată de vise albe tulburătoare. Tintin au Tibet , probabil cel mai personal album al operei sale, reflectă starea de spirit a autorului la sfârșitul anilor 1950. Pentru a lupta împotriva demonilor, designerul își începe noua aventură pe17 septembrie 1958 :
„La un moment dat, într-un fel de alcov alb imaculat, a apărut un schelet complet alb și a încercat să mă apuce. Și instantaneu, în jurul meu, lumea a devenit albă, albă. "
- Interviu cu Hergé.
Consultă un psihanalist din Zurich, discipol al lui Carl Gustav Jung , care îl sfătuiește pur și simplu să nu mai lucreze. Dar Hergé a ignorat recomandările sale și a continuat să producă albumul. Tintin în Tibet va fi pur și simplu remediu pentru această criză a viselor și a subconștientului zdrobit de Georges Remi. A douăzecea aventură este unică și se deosebește în special de celelalte: fără personaje secundare, fără ticăloși și un Tintin mai uman ca niciodată în căutarea prietenului său de-o viață, Tchang. Rolul lui Haddock echilibrează întregul cu umorul său ciudat și ursuz. Este, de asemenea, o documentație precisă despre Himalaya , Kathmandu și, în special, cât mai multe informații posibil despre legendarul Yeti . Acest ipotetic om de zăpadă abominabil a cărui existență a fost apărată de criptozoologul belgian Bernard Heuvelmans și despre care Maurice Herzog credea că urmele misterioase pe care le descoperise în zăpada de la Annapurna , la mare altitudine, ar putea fi cele ale acestui primat supraviețuitor al timpurilor preistorice. Cu cât progresăm mai mult spre sfârșitul albumului, cu atât mai mult albul predomină asupra celorlalte culori: o culoare pură care îl bântuie pe designer de câteva luni. În cele din urmă, lumea viselor se află în centrul complotului: vis premonitoriu, telepatie, levitație ... Povestea s-a încheiat pe25 noiembrie 1959. Eliberat de demoni, Hergé își lasă soția Germaine, dar fără să poată divorța, pentru că nu i-o va acorda până în 1977.
Succesul mondial al lui Tintin (1959-1960)Spre sfârșitul anilor 1950, Hergé a călătorit mult: a traversat Italia , Anglia , Suedia , Grecia și Danemarca . Călătoresc și albumele eroului său Tintin. Din 1946 , au fost comandate primele traduceri olandeze: editura Casterman a publicat Secretul La Licorne în versiunea sa olandeză ( Het Geheim van de Eenhoorn ), urmată de L'Oreille cassée ( Het Gebroken Oor ), L 'Île Noire ( De Zwarte Rotsen ) și în cele din urmă toate celelalte albume. În 1948 , Casterman a atins primul milion de exemplare vândute.
| Album | Ediție originală | Prima ediție străină |
|---|---|---|
| Tintin în America | 1932 (Casterman) | 1936 (portugheză) |
| Tintin în Congo | 1931 (Casterman) | 1940 (olandeză) |
| Secretul Unicornului | 1943 (Casterman) | 1946 (olandeză) |
| Secretul Unicornului | 1943 (Casterman) | 1952 (engleza britanică) |
| Tezaurul lui Rackham Roșu | 1944 (Casterman) | 1952 (germană) |
| Secretul Unicornului | 1943 (Casterman) | 1952 (spaniolă) |
| Sceptrul lui Ottokar | 1939 (Casterman) | 1959 (engleză americană) |
| Sceptrul lui Ottokar | 1939 (Casterman) | 1960 (daneză) |
| Sceptrul lui Ottokar | 1939 (Casterman) | 1960 (suedeză) |
Patru albume vor pune o problemă editorilor de limbă engleză, iar aceștia din urmă vor cere modificări de la Hergé: L'Île Noire , L'Étoile mystérieuse , Le Crabe aux pincers d'or și Tintin în țara aurului negru .
- The Mysterious Star : În versiunea originală a The Mysterious Star , desenată în timpul ocupației germane, Hergé dăduse dușmanilor navei L'Aurore naționalitatea americană așa cum se arată în caseta care ilustrează canoe care se îndrepta spremingea de foc căzută . Miercuri . După presiune de la editori de limbă engleză, Hergé a înlocuitdrapelul americanîn 1954 cu drapelul fictiv al Sao Rico .
- Crabul cu ghearele de aur : Crabul cu ghearele de aur trebuie să respecte și cerințele de peste Atlantic. Puritanismul american cere, printre altele, pentru ediția din 1958 , îndepărtarea a două cutii în care îl vedem pe căpitanul Haddock bând whisky de la gât pentru a nu-i încuraja pe tineri să bea ...
- Insula Neagră : În 1965 , Methuen a insistat ca o versiune actualizată și mai realistă a Insulei Negre să fie produsă pentru cititorii britanici. Într-adevăr, editorul londonez tocmai găsise 131 de erori de detaliu în ediția anterioară din 1943 . Încărcat de muncă, artistul îl trimite pe asistentul său Bob de Moor la fața locului, a cărui misiune este de a schița și fotografia pașii lui Tintin în Scoția. Schimbările din noua ediție (1966) sunt izbitoare: electrificarea liniilor de cale ferată, whisky-ul Johnny Walker devine insignifiantul Loch Lomond , automobilul Müller devine Jaguar (modelul Jaguar Mark X din 1961) sau chiar mașina. Cu pompieri devine un camion modern ...
- Tintin în țara aurului negru : În cele din urmă, în 1969 , Methuen a avut Tintin în țara aurului negru reproiectatpentru care versiunea originală este învechită:
„Albumul nu a putut fi lansat în Marea Britanie în versiunea originală: era vorba despre lupta organizațiilor evreiești împotriva ocupantului britanic, înainte de independența Israelului. "
- Interviu cu Hergé.
La rândul său, Bob de Moor merge în portul Anvers pentru a face fotografii unui petrolier din anii 1940 care va servi drept model pentru Speedol Star .
Cel mai edificator simbol al acestui succes global este probabil inaugurarea noului sediu al Éditions du Lombard (editor al Journal de Tintin ), avenue Spaak din Saint-Gilles (13 septembrie 1958). Clădirea este depășită de un semn luminos și pivotant reprezentând Tintin și Snowy.
Tintin în toate formele (1960-1961)După 1945, Hergé practic nu mai produce ilustrații. El se concentrează mai ales pe pregătirea albumelor sale. Pe de altă parte, Studios Hergé va insera imaginea „Tintin și Snowy” pe multe suporturi.
- Cromul : ÎnSeptembrie 1944, cu puțin timp înainte de Eliberarea de la Bruxelles, Hergé și Edgar P. Jacobs au decis să producă o serie de cărți poștale care să constituie o enciclopedie pe teme specifice. Fiecare carte va fi însoțită de personajul lui Tintin îmbrăcat într-un costum adecvat. Proiectul a fost amânat în toamna anului 1946 în Journal de Tintin și publicat în secțiunea documentare. Între 1946 și 1950, au apărut interviurile cu căpitanul Haddock despre istoria marinei. Din 1950, edițiile lombarde au publicat cromuri colorate independent de ziar, oferite în schimbul achiziționării „timbrelor Tintin”. Sunt lansate șapte colecții:
| Designer | Colectie |
|---|---|
| Edgar P. Jacobs (1946-47) | Istoria Aerostării |
| Edgar P. Jacobs (1947-48) | Calea ferată |
| Jacques Martin | Istoria automobilului |
| Jacques Martin | Aviație în 1939-1945 |
| Jacques Martin | Aviația de la origini până în 1914 |
| Jacques Martin | Istoria marinei de la origini până în 1700 |
| Jacques Martin | Istoria marinei din 1700 până în 1850 |
Este planificată o colecție finală despre istoria costumelor și a războinicilor, dar proiectul este abandonat.
- Cărți poștale : Studios Hergé publică multe cărți poștale cu personajele din Aventurile lui Tintin . În anii 1940, Hergé a trimis ocazional cărți de felicitare cititorilor. Pe de altă parte, din 1950, în fiecare an nou, este desenată sistematic o felicitare. În cărțile de stil clasic din primii ani, anii următori sunt deosebit de inventivi: personajele sunt reprezentate pe un fel de vitralii medievale (1967), un mozaic bizantin (1963) sau chiar o frescă egipteană (1978).
- Sala de cinema
Cinema a fascinat-o întotdeauna pe Hergé. Încă din 1926, în Aventurile lui Totor , a scris în subtitrare: „United Rovers prezintă un mare film de benzi desenate”, semnat „Hergé moving pictures”. Primele aventuri de dinainte de război au fost, de asemenea, inspirate de westernurile tăcute din anii 1920 și 1930. Proiectul unei adaptări pentru marele ecran apare după război. La sfârșitul anilor 1940, compania franceză „les Beaux Films” a oferit o adaptare a anumitor aventuri în diapozitive. În același timp, fără mai mult succes, Claude Misonne a creat un lungmetraj Crabul cu ghearele de aur , interpretat de păpuși (1947). Abia aproximativ cincisprezece ani s-a văzut apariția propunerilor pentru filme jucate de actori în carne și oase, spre marele entuziasm al lui Hergé, care spera să participe la producție. În 1960 , Tintin și misterul lânei de aur , un film de Jean-Jacques Vierne , cu Jean-Pierre Talbot în rolul lui Tintin , a fost lansat în cinematografe . Patru ani mai târziu, Tintin et les Oranges bleues , de Philippe Condroyer , a fost lansat pe ecrane , cu Talbot în același rol. Spre disperarea lui Hergé, este un dublu eșec, filmele nu atrag mulțimi. Proiectul unui al treilea film a fost chiar abandonat în 1967.
După eșecul filmelor, Hergé revine la desenul clasic. În 1955 , Raymond Leblanc, directorul Journal de Tintin , a fondat studiourile Belvision cu scopul de a adapta Les Aventures de Tintin pe marele ecran. Au fost necesari patru ani de muncă, astfel încât în 1959 , desenele color au fost lansate pentru televiziune în mai multe secvențe de 5 minute pe zi: Objectif Lune , Crabul cu ghearele de aur , Secretul unicornului , Comoara roșie a lui Rackham , Misteriosul Star , The Black Island și The Calculus Affair . Este un real succes. Zece ani mai târziu, după câțiva ani de muncă la studiourile Hergé, Le Temple du Soleil a fost lansat în cinematografe cu ajutorul lui Greg . Deși povestea originală (1949) a fost refăcută intens, publicul este cucerit. În 1972 , Greg i-a oferit lui Hergé un scenariu original de lungmetraj care nu a preluat o aventură existentă în Tintin. Tintin și lacul rechinului stabilește scena în Syldavia cu personajele principale: Tintin, Haddock, Tournesol și Rastapopoulos. Filmul a fost adaptat într-o carte de benzi desenate în 1973 de Casterman în 44 de pagini. În cele din urmă, interesat de subiect, Steven Spielberg a cerut în 1982 autorizația lui Hergé pentru a adapta Tintin, un proiect pe care a trebuit să-l maturizeze cu aproape 30 de ani înainte de lansarea în octombrie 2011 pe marele ecran al Aventurilor lui Tintin: Secretul de La Licorne .
Ultimii ani (1961-1983)
Declinul autorului (1961-1967)Toate activitățile acumulate de Hergé începând cu anii 1950 (revizuirea albumelor, confecționarea de felicitări, adaptări la cinematograf) îl fac un om obosit care își spațiază noile aventuri din ce în ce mai mult. Cu noua sa poveste, își dorește ca ambii să tabereze pe Tintin acasă la Moulinsart, fără exotism, „să văd dacă am reușit să țin cititorul în suspans până la sfârșit” și, pe de altă parte, să-i supăr obiceiurile de a scrie . Au apărut din Les Bijoux de la Castafiore , un fel de „anti-aventură”4 iulie 1961în Journal de Tintin .
„Această latură de aventură mi se pare cam puerilă în acest moment. "
- Interviu cu Hergé.
Scenariul este demn de un tablou Quick și Flupke: povestea banală este tulburată de acțiuni externe care îi vin într-un cadru limitat: proprietatea lui Moulinsart. Hergé se distrează distrându-și personajele. Tintin este înspăimântat de o bufniță, Haddock își petrece timpul într-un scaun cu rotile, Dupondții continuă să-și rupă nasul și paroxismul acestei tulburări este sesiunea de televiziune din laboratorul lui Tournesol. La sfârșitul celor 62 de panouri, aventura se încheie4 septembrie 1962. În 1965, Hergé a călătorit în Quebec pentru a participa la Târgul de carte de la Montreal.
La patru ani de la sfârșitul Bijoux de la Castafiore , Hergé își începe următoarea aventură: este27 septembrie 1966. Aici Tintin și prietenii săi sunt ecranizați din nou în străinătate (pe o insulă indoneziană). În Zborul 714 pentru Sydney , destinația inițială a eroilor, caricaturistul continuă în demersul său de demitizare a familiei de hârtie prin reglarea conturilor cu „băieții răi”: Rastapopoulos este exemplul izbitor: „În cursul poveștii, mi-am dat seama că în cele din urmă Rastapopoulos și Allan au fost doar băieți săraci. Am descoperit acest lucru după ce l-am îmbrăcat pe Rastapopoulos ca un cowboy de lux [...]. Mai mult decât atât, astfel dezmembrați, hidoșii mei mi se par puțin mai simpatici: sunt pirați, dar bieți pirați! ... "
Un alt punct esențial al albumului este modelul Carreidas 160, jet privat al miliardarului Lazlo Carreidas, caricatură a producătorului francez Marcel Dassault . Le Journal de Tintin prezintă o „tăietură” extrem de precisă a avionului produs de Roger Leloup (1966). În cele din urmă, prin personajul Ezdanitoff (inspirat de jurnalistul Jacques Bergier ), Hergé își introduce cititorii în parapsihologie și încheie povestea cu intervenția discretă a extratereștrilor ca un semn cu umor. Finalul este propus în Journal du28 noiembrie 1967.
Recunoaștere internațională (1967-1975)Tintin a devenit un erou universal. „ Practic, am un singur rival internațional: este Tintin ” va merge atât de departe încât să spună Charles de Gaulle .
După sfârșitul zborului 714 pentru Sydney , Hergé decide să-l lase pe Tintin deoparte pentru câțiva ani să călătorească, să se răsfețe cu noua sa pasiune pentru arta contemporană și mai ales să se odihnească. 6 iunie 1970, Alexis Remi, tatăl artistului, moare la 87 de ani. Mare fan al indienilor americani încă din tinerețe, Hergé îi întâlnește pentru prima dată, însoțit de însoțitoarea sa Fanny Vlamynck în Dakota de Sud ( 1971 ). În același an, acordă un interviu exclusiv tinerei jurnaliste Numa Sadoul, care durează patru zile. Acest interviu îi permite să se dezvăluie și să picteze o imagine intimă a lui Tintin și a vieții sale. Cu toate acestea, în acest deceniu, designerul se va găsi propulsat pe partea din față a scenei. Într-adevăr, el primește multe omagii și decorațiuni. În 1969, în omagiu pentru aventura sa lunară, Paris Match a comandat o scurtă benzi desenate de la Hergé care să povestească misiunea Apollo 12 , publicată pe29 noiembrie 1969în revistă. În 1973 , a fost primit de guvernul lui Tchang Kaï-shek pentru că a susținut cauza chineză în 1935 . Trei ani mai târziu, după patruzeci și doi de ani de despărțire, găsește urmele prietenului său chinez Tchang Tchong-Jen, coautorul Lotusului albastru pe care îl credea mort. În 1977, a divorțat de Germaine Kieckens și s-a recăsătorit cu Fanny Vlamynck. În 1979 , Andy Warhol a produs o serie de patru portrete ale artistului belgian care vor rămâne celebre în întreaga lume.
În sfârșit, anii 1970 sunt cei ai notorietății internaționale a lui Hergé câștigată în mai multe etape progresive. În anii 1930, vânzările publicate de Le Petit Vingtième au fost foarte modeste (mai puțin de 50.000 de exemplare în Belgia). O primă descoperire a avut loc în 1941 odată cu publicarea The Crab with the Golden Claws, favorizată de apariția albumului color câteva luni mai târziu pe Casterman. Apariția Jurnalului Tintin în 1946 a stimulat și mai mult vânzările pentru a ajunge la milionul de exemplare vândute în 1948 . Din acel moment, mașina funcționează și nu mai este posibilă oprirea acesteia: un milion de exemplare pe an ( 1960 ), 10 milioane de exemplare ( 1961 ), 26 milioane ( 1970 ), 81 milioane ( 1980 ) și până la 6 milioane numai pentru 1983 ! Când designerul a murit, Les Aventures de Tintin fusese tradus în aproximativ patruzeci de limbi din întreaga lume.
Ultima lucrare și lucrarea neterminată (1975-1983)La opt ani de la sfârșitul zborului 714 pentru Sydney , apare penultima aventură a lui Tintin16 septembrie 1975in ziar. De la albumul precedent, Hergé a lucrat doar pentru plăcerea lui și își face timp pentru a construi povestea: „Ideea a luat mult timp pentru a prinde contur; este ca o sămânță mică, un mic ferment care își ia timpul să se dezvolte. Am avut un cadru: America de Sud […], dar nimic nu s-a conturat mult timp: ceva a trebuit să facă clic. "
Hergé prezintă personaje profund modificate, pe de o parte, fizic (purtând blugi, practicând yoga, călătorind cu motoreta etc.) și moral (pasivitate extremă în fața acțiunilor). Continuarea The Broken Ear , Tintin și Picaros ocupă un anumit număr de personaje deja cunoscute publicului: generalul Alcazar, colonelul Sponsz, Pablo, Ridgewell ... Intervenie altele: Peggy Alcazar, generalul Tapioca (care nu era până acum) ). 'așa cum s-a menționat), col. Alvarez. Artistul este din nou inspirat de contextul internațional instabil din America Latină, marcat, în anii 1970, de afacerea Régis Debray și de lovituri de stat repetate: în special în Chile , sinuciderea președintelui Salvador Allende în timpul loviturii militare a generalului Pinochet în 1973 . În Les Picaros , Hergé îl implică din nou pe Tintin în afacerile statului fictiv San Theodoros. În sfârșit, prin prisma acestei benzi desenate, unii o văd ca fiind începutul sfârșitului: „În ciuda aparențelor, sfârșitul lui Tintin și Picaros este cel mai amar pe care autorul l-a desenat vreodată. „Ei bine, nu îmi va părea rău că mă voi găsi acasă, în Moulinsart ...” declară căpitanul Haddock […] „Și eu, căpitane ...” răspunde laconic Tintin. Simțim [...] că eroii, de data aceasta, sunt într-adevăr obosiți. "
13 aprilie 1976, Hergé îl termină pe Les Picaros . La acea vreme, avea deja un proiect pentru următorul album: „Am o idee, sau mai bine zis, încă o dată, am un loc, un decor: aș vrea să se întâmple totul într-un aeroport, de la început până la sfârșit. » În 1978 , autorul a abandonat ideea aeroportului pentru tema artei contemporane , noua sa pasiune din anii 1960. Cu toate acestea, 1979 este cel al jumătății de secol al lui Tintin, care ocupă tot timpul designerului. În plus, starea sa de sănătate se deteriorează. Tintin și Alph-Art prind contur încet, în ciuda epuizării autorului.
18 martie 1981, Hergé îl găsește pe Tchang, cu care se împrietenise în timpul realizării Lotusului albastru . După mai bine de 40 de ani de separare, reuniunea lor este organizată la Bruxelles, de Gérard Valet , jurnalist la RTBF , iar întâlnirea este transmisă în direct la televiziune. Hergé pare foarte slăbit și pare extrem de jenat de această acoperire hipermediatică, la care Tchang pare să răspundă mai ușor. Mai mult, opiniile lor despre Tibet sunt diametral opuse, Tchang fiind de părere că este o afacere internă chineză, în timp ce Hergé este dedicat cauzei tibetane. Întâlnirea este deci o dezamăgire, dar Tchang și fiul său rămân în continuare cu prietenul lor timp de trei luni.
Pe măsură ce boala a progresat, Hergé a trebuit să se culce și să facă transfuzii de sânge regulat. ActualFebruarie 1983, a fost internat la clinica Saint-Luc din Woluwe-Saint-Lambert . După o săptămână petrecută în comă, Georges Remi a murit3 martie 1983, la 75 de ani. Medicii cred că are leucemie , dar teoriile alternative sugerează infecția cu HIV , care era încă puțin cunoscută la acea vreme. Ultima aventură a lui Tintin este întreruptă la nivelul plăcii 42. Decedatul este înmormântat, la cererea sa, în cimitirul Dieweg din municipiul Uccle din Bruxelles , și asta prin dispensa specială, deoarece această necropolă este abandonată. Dar există o serie de monumente remarcabile care i-au plăcut lui Hergé.
Posteritate
Lucrări curente (din 1983)
Aventura post-mortem (1984-2010)Moștenitoarea și văduva sa Fanny Remi (soția sa din 1977 ) ezită cu privire la soarta de a fi rezervată pentru L'Alph-Art : ar trebui colaboratorii săi să continue albumul? Hergé și-a exprimat voința înainte de a muri:
„Există cu siguranță o mulțime de lucruri pe care oamenii mei le pot face fără mine și chiar mult mai bune decât mine. Dar pentru a-l aduce pe Tintin la viață, pentru a-l aduce la viață pe Haddock, Tournesol, Dupondts, pe toți ceilalți, cred că eu sunt singurul în măsură să o fac: Tintin sunt eu, exact așa cum a spus Flaubert „Doamnă Bovary, sunt ! " "
- Interviu cu Hergé.
În 1986 , doamna Remi a dizolvat studiourile Hergé, înlocuite de Fundația Hergé . Ea decide că L'Alph-Art poate fi publicată, dar în statul rămas la moartea creatorului său. Adaptările se înmulțesc: în 1984 , Johan de Moor și studioul Graphoui s-au angajat să reînvie Quick și Flupke prin adaptarea lor la micul ecran. Sunt produse 260 de desene animate de un minut. În același timp, tablele alb-negru ale „copiilor de la Bruxelles” sunt preluate, modernizate, colorate și împărțite în unsprezece albume (Casterman 1984-1991). În 1991 , pe baza Les Aventures de Tintin , a fost creat un serial de televiziune franco-canadian de animație produs de Ellipse și regizat de Stéphane Bernasconi. În total sunt 18 episoade de câte 45 de minute fiecare (cu excepția lui Tintin în America ). Seria include toate albumele, cu excepția lui Tintin în țara sovieticilor (considerat prea vechi și parțial), Tintin în Congo (considerat prea colonialist) și în cele din urmă Tintin și Alph-Art (deoarece neterminat). Difuzat pe France 3 de laMai 1992, este un real succes. În 2001 , Muzeul Național Maritim a dedicat lui Hergé o expoziție intitulată Mille sabords! Tintin, Haddock și bărci .
În ciuda dorințelor autorului, sute de apocrife se vor dezvolta după moartea sa. Distribuția lor este confidențială, deoarece sunt urmărite cu înverșunare de Fanny Remi și de noul ei soț Nick Rodwell, moștenitorii drepturilor de autor care acum exploatează comercial marca și numeroasele sale produse derivate. În 2007 , cu ocazia împlinirii a sute de ani de la nașterea artistului, Hergé a revenit în topul știrilor. Un articol al lui Philippe Goddin , specialist în Tintin, susține că ar fi putut să moară de SIDA . Deși a murit oficial de leucemie, Hergé a trebuit să-și schimbe sângele în mod regulat. Cu toate acestea, la acea vreme, HIV era slab înțeles și chiar mai puțin detectabil în sânge. Prin urmare, proiectantul ar fi putut contracta virusul în timpul unei transfuzii, ceea ce ar explica frecventa gripă, pneumonie și bronșită pe care le-a avut în mod repetat la sfârșitul vieții sale. În același timp, văduva sa a pus prima piatră a viitorului muzeu Hergé din Louvain-la-Neuve în Parc de la Source ( Belgia ). Structura și-a deschis porțile în iunie 2009 . În 2007, Steven Spielberg și Nick Rodwell au anunțat producția unei trilogii Tintin, programată pentru 2010-2011. Prima parte este o adaptare a Secretului unicornului și Tintin este interpretată de britanicul Jamie Bell , dezvăluit în Billy Elliot . Filmul este relativ bine primit de critici și are un succes comercial.
Supraveghere ridicatăDupă moartea lui Hergé, colaboratorii săi, grupați în jurul lui Bob de Moor , speraseră, prin urmare, să facă să supraviețuiască munca „șefului” lor. În timpul vieții sale, au făcut câteva încercări de a realiza aventurile lui Tintin concepute pentru viitor. Dar Hergé a judecat că „nu era încă asta” și, în cele din urmă, a decis că munca sa se va încheia cu el. Ultima manifestare postumă a lui Hergé a fost realizarea de către bătrânii atelierului său a frescei care decora platformele stației Stockel a metroului din Bruxelles . Proiectată de arhitectul Jacques Baudon, această stație este dedicată declarației ONU privind protecția copilului. Majoritatea personajelor din aventurile lui Tintin pot fi văzute acolo.
În anii 2000, la una dintre intrările la noua gară luxemburgheză din Bruxelles, o reproducere fotografică alb-negru foarte mărită reprezintă intrarea lui Saint-Nicolas la Bruxelles desenată de Hergé în anii 1930. Ei sunt moștenitorii Hergé care au autorizat instalarea din această frescă, precum și plăci mărite instalate la stația Midi din Bruxelles, reprezentând Tintin cocoțat pe o locomotivă cu aburi la viteză maximă extras din versiunea alb-negru a Tintinului în America. Văduva sa fiind recăsătorită cu Nick Rodwell, soții, uneori considerați prea „protecționisti”, gestionează moștenirea artistică a lui Hergé prin intermediul societății pe acțiuni Moulinsart în principiul respectului absolut pentru muncă. Din 1996 , moștenitorii au cumpărat francizele de drepturi la exploatarea Tintinului. Acum, toată legitimitatea operei originale este a lor. Produsele derivate, produse de stilisti profesioniști de la Fundația Hergé, trebuie să fie produse în conformitate cu specificații extrem de riguroase: respect pentru culori, text, fără editare ... Fanny Rodwell refuză orice asociere între imaginea lui Tintin și brandurile de alcool sau țigări. Multe produse din universul lui Tintin sunt vândute numai în magazine și spații rezervate în acest scop. Prețurile lor, adesea mari (între 50 și 800 de euro pentru o statuetă), sunt consecința unei producții artizanale de calitate.
„Societatea pe acțiuni Moulinsart (162 avenue Louise, 1050 Bruxelles, Belgia) este titularul exclusiv, pentru întreaga lume, a tuturor drepturilor de exploatare a operei lui Hergé, în special Les Aventures de Tintin . Dreptul de autor protejează nu numai cărțile de benzi desenate și desenele (cutii, benzi, plăci, desene inserate, coperte), scenarii, texte, dialoguri, gag-uri, ci și seturile, personajele și caracteristicile acestora, nume, titluri și locuri imaginare, onomatopee, tipuri de caractere și alte elemente ale operei lui Hergé. "
- Extras din cartea Moulinsart.
În Martie 2008, o guașă originală produsă în 1932 de Hergé pentru coperta lui Tintin în America a fost vândută la licitație la Artcurial din Paris pentru suma de 780.000 de euro. Este un disc pentru un original de benzi desenate.
Consiliile sale inițiale devin investiții financiare reale. În 2016, recordul a fost doborât de un consiliu al On a Marche sur la Lune , care s-a vândut cu 1,55 milioane de euro. O altă placă din Sceptrul lui Ottokar se vinde cu 809.600 de euro. Cântăreața Renaud vinde un tablou dublu pentru 1,05 milioane de euro.
Speculațiile asupra lucrărilor sale nu afectează doar plăcile originale, ci și albumele și chiar foile de rezervă pentru exemplul unei copii de rezervă (pătată accidental cu sângele său în timpul manipulării proaste a unei busole) pusă în vânzare pentru peste 300.000 euro.
În 2009 , începând din 1929, peste 230 de milioane de albume Tintin au fost vândute în întreaga lume în peste 90 de limbi (inclusiv 43 de limbi regionale):
- 49 de limbi oficiale :
Data înseamnă prima dată de emitere.
Afrikaans ( 1973 ) - germană ( 1952 ) - engleză americană ( 1959 ) - engleză britanică ( 1952 ) - arabă ( 1972 ) - armeană ( 2006 ) - bengali ( 1988 ) - bulgară - chineză mandarină ( 2001 ) - sinhala ( 1998 ) - Coreeană ( 1977 ) - Daneză ( 1960 ) - Spaniolă ( 1952 ) - Esperanto ( 1981 ) - Estonă ( 2008 ) - Finlandeză ( 1961 ) - Franceză ( 1930 ) - Greacă ( 1968 ) - Ebraică ( 1987 ) - Maghiară ( 1989 ) - Indoneziană ( 1975 ) - islandeză ( 1971 ) - italiană ( 1961 ) - japoneză ( 1968 ) - Khmer ( 2001 ) - latină ( 1987 ) - letonă ( 2006 ) - lituaniană ( 2007 ) - luxemburgheză ( 1987 ) - malaeziană ( 1975 ) - mongol ( 2006 ) - Olanda ( 1946 ) - Norvegiană ( 1972 ) - Persia ( 1971 ) - Poloneză ( 1994 ) - Portugheză ( 1936 ) - braziliană Portugheză ( 1961 ) - retoromană ( 1986 ) - română ( 2005 ) - Rusă ( 1993 ) - sârbo-croată ( 1974 ) - slovacă ( 1994 ) - slovenă ( 2003 ) - suedeză ( 1960 ) - taiwaneză ( 1980 ) - cehă ( 1994 ) - thailandeză ( 1993 ) - turcă ( 1962 ) - vietnameză ( 1989 ).
- 43 de limbi regionale :
Alghero ( 1995 ) - germană (berneză, 1989 ) - alsaciană ( 1992 ) - Anvers (olandeză locală, 2008 ) - asturiană ( 1988 ) - bască ( 1972 ) - Borain ( 2009 ) - Bourguignon ( 2008 ) - bretonă ( 1979 ) - Bruxelles ( 2007 ) - Bruxelles (olandeză locală, 2004 ) - Cantoneză ( 2004 ) - Catalană - Corsica - Antillean Creole ( 2009 ) - Mauritian Creole ( 2009 ) - Reunion Creole ( 2008 ) - Feroeză ( 1988 ) - Flamandă (Ostend, 2007) ) - Francoprovençal ( Bresse ) ( 2006 ) - Francoprovençal ( Gruyère , 2007 ) - Francoprovençal (unificat, 2007 ) - frizonă ( 1981 ) - gaelică ( 1993 ) - galiciană ( 1983 ) - Gallo ( 1993 ) - Gallois ( 1978 ) - Gaumais ( 2001 ) - olandeză (Hasselts, 2009 ) - olandeză (Twents, 2006 ) - occitană ( 1979 ) - Picard (Tournai-Lille, 1980 ) - Picard (Vimeu) - Papiamentu ( 2008 ) - provensal ( 2004 ) - Tahitien ( 2003) ) ) - tibetană ( 1994 ) - Vosgien ( 2008 ) - Wallon ( Charleroi ) - Wallon ( Liège , 2007 ) - Wallon ( Namur , 2009 ) - Wallon ( Nivelles , 2005 ) - Wallon ( Ottignies ) ( 2006 ) - Quebec francez ( 2009 ).
Personalitate evazivă
Angajat pasivCând unii Îl compară cu Georges Simenon sau consideră că a fost un colaborator pasiv, dar oportunist, alții Judecă că Hergé nu a fost un colaborator și nici un antisemit, ci pur și simplu un om al timpului său și că Tintin este nicio exceptie. De exemplu, ei susțin că Jacques Martin , viitorul tată al lui Alix , a fost un „produs al lui Vichy”, participând la „Chantiers de la Jeunesse” al mareșalului Pétain între 1941 și 1943 .
După cum observă Pierre Assouline : „atât pentru Hergé, cât și pentru un anumit număr de scriitori și artiști, Ocupația a corespuns unei„ epoci de aur ”, dovadă fiind calitatea, bogăția și abundența operei lor din această perioadă. Din toamna anului 1941, albumele vândute au atins valoarea de 100.000, pe care designerul a primit 10% din preț. Salariul său lunar (10.000 de franci belgieni) în anii 1940-1944 va fi, de asemenea, stabilit, în special la procesul jurnaliștilor de seară din 1946 . Pentru unii dintre detractorii săi, trecând de la redacția Vingtième Siècle la cea din Le Soir în 1940, Hergé a trecut de la un ziar cu 15.000 de exemplare la altul cu 200.000 și apoi 300.000; El va adăuga: „De la prăbușirea din 1940, data, trebuie amintit, intrarea lui Hergé în succes și corolarul său, bogăția ... Astfel, Hergé a vândut 600.000 de albume în timpul Ocupației. "
Într-o zi, sub Ocupație, designerul a primit o scrisoare de la un cititor al 16 octombrie 1940
„Permite-i lui Monsieur, tatăl unei familii numeroase, să-ți spună tristețea și dezamăgirea lui când i-a văzut pe Tintin și Snowy apărând în Le Nouveau Soir . Pe lângă desenele voastre amuzante, le vom infiltra cu veninul religiei neopagane de peste Rin. Dacă totuși poți să dai înapoi. Ne pare rău că nu am semnat, dar orele sunt prea incerte. "
Opiniile politiceÎn ceea ce privește opiniile sale politice, este incontestabil faptul că Hergé a fost mult timp aproape de cercurile catolice de extremă dreapta . Pe de altă parte, el pare să fi fost mult mai rezervat față de fascism și Germania nazistă. El nu și-a exprimat niciodată public simpatia pentru Rexism, darămite să se alăture mișcării. De asemenea, el a înfățișat în Le Scepter d'Ottokar o Belgie victimă a unei tentative de agresiune germană, prin statele fictive Syldavia și Borduria (un fel de „Anschluss eșuat”). Încercarea de a Anschluss Tintin împiedică săvârșită de un Müsstler ( portmanteau construit pe numele dictatorilor Italia ( Mussolini ) și germani ( Hitler )), șeful partidului „Garda de oțel”.
Se pare, de asemenea, că Hergé a fost inspirat de uniformele Wehrmacht pentru a proiecta cele ale armatei de frontieră (ale cărui avioane militare sunt Heinkels , așa cum o atestă numele scris pe fuselaj în prima versiune din 1939 și, în timp ce un cenzor german i-ar fi arătat cu tărie în timpul războiului). Albumul a fost reeditat în 1942, sub ocupația germană: numele „Müsstler” este păstrat în această versiune.
Pentru domnul Benoît-Jannin, „Odată cu apropierea celui de-al doilea război mondial, Hergé […] aparține unui grup informal de indivizi care provin din Acțiunea Catolică Belgiană sau de nicăieri, care vor servi Noua Ordine. Prăbușirea din 1940 [...] a permis ca această mână de ideologi fascisti și oportunisti să ia brusc stăpânirea. "
Pentru Philippe Goddin, „Hergé a fost un om de dreapta impregnat de catolicism și cercetare. Dar un om de dreapta nonconformist care, în ultimul său album [...] va trimite fascisti și revoluționari înapoi în spate. "
Acuzație de rasismÎn anii 1930 în Europa, valul de anti - semitism a reapărut care a izbucnit deja la rândul său , a 19 - lea secol , la momentul Dreyfus . În Franța și Belgia, ca să nu mai vorbim de Germania și Italia, cercurile catolice de extremă dreaptă câștigă teren. Cu toate acestea, tocmai în acest mediu s-a născut Hergé și va înflori . În ediția originală a The Broken Ear (1936), găsim, la cea de-a 117- a tablă, prima schiță a unui evreu. Este un negustor de antichități către care Tintin apelează pentru a obține un fetiș arumbaya. Cu toate acestea, Steaua misterioasă ridică toate întrebările. Spre deosebire de albumul anterior, acesta este desenat în timpul ocupației germane dintreOctombrie 1941 și Mai 1942. În ediția Soir-Jeunesse , am găsit mai întâi o tablă care reprezenta doi evrei cu nasul cârligat și gurile groase exclamând: „Ai auzit, Isaac? ... Sfârșitul lumii!” Dacă ar fi adevărat? .. - Hei hei! .. Asta ar fi o burtă avariană bună, Solomon! .. Che you 50,000 francs for my vournizeurs ... Gum za che ne tefrais bas bayer ... ” Apoi povestea se arată ca un maniheean viziune: pe de o parte, grupul țărilor „bune” neutre sau aliate Germaniei, cu Tintin în frunte, care luptă pe de altă parte, grupul „răului” condus de un bancher evreu american, pe nume Blumenstein. Pentru ediția albumului color ( 1943 ), Casterman a cerut îndepărtarea primei plăci, schimbarea numelui bancherului în „Bohlwinkel” și îndepărtarea drapelului american de pe canotajul inamic. Astfel, pentru domnul Benoît-Jeannin L'Étoile mystérieuse este o „mulțumire antisemită”, cu atât mai probabil cu cât Le Soir-Jeunesse avea o rubrică care îi încuraja pe cititori să trimită povești evreiești. Hergé a revenit la aceste detalii în termeni care nu sunt în niciun fel antisemiti:
„Am reprezentat un finanțator nesimțit în mască semitică, cu un nume evreiesc: Blumensteinul The Mysterious Star . Dar asta înseamnă antisemitism? ... Mi se pare că, în panoplia mea de semeni îngrozitori, există de toate: am arătat o mulțime de „răi” din diferite origini, fără să-i fac o soartă anume. rasă. Întotdeauna am spus povești evreiești, povești din Marsilia, povești scoțiene. Ceea ce în sine nu este chiar rău. Dar cine s-ar fi așteptat ca poveștile evreiești să se termine, așa cum știm, în lagărele morții de la Treblinka și Auschwitz ? ... La un moment dat, l-am șters. Numele Blumenstein și l-am înlocuit cu un alt nume care înseamnă, la Bruxelles , un mic magazin de cofetărie: bollewinkel . Pentru a-l face mai „exotic”, am scris-o Bohlwinkel. Și apoi, mai târziu, am aflat că acest nume era și un adevărat nume de familie israelit! "
- Interviu cu Hergé.
La sfârșitul anului 1941, masacrele nu afectaseră încă Europa de Vest, dar în Belgia de atunci Octombrie 1940, Evreii erau deja excluși din universități, școli și administrație .
Mai mult, designerul nu și-a cerut niciodată scuze publice pentru rolul său în timpul războiului, dar a mărturisit în privat treizeci de ani după fapte:
„Este adevărat că unele desene, nu sunt mândru de ele. Dar mă puteți crede: dacă aș fi cunoscut pe atunci natura persecuțiilor și „Soluția finală”, nu le-aș fi făcut. Nu am știut. Sau, ca mulți alții, poate am reușit să nu știu ”
- Mărturia lui H. Roanne-Rosenblatt către P. Assouline
În chestiunea antisemitismului sau a presupusului rasism al lui Hergé, exemplele și contraexemplele abundă în lucrarea sa. După cum remarcă Marc Angenot , Hergé se comportă ca „un mediu imprudent, dar inconștient, al discursului social al vremii sale, lipsit de doctrină și, până la un anumit punct, de intenții rele deliberate”, în timp ce exploatează de bună voie „o imagologie xenofobă, ca o sursă elementară inepuizabilă de comedie . "
În ceea ce privește evreii, imaginea lor nu este sistematic negativă. Într-adevăr, când îi portretizează pe activiștii lui Irgun care luptă împotriva britanicilor în Palestina în prima versiune (neterminată) a lui Tintin în țara aurului negru în 1939 , el nu cade în caricatură. Bogatul evreu american Samuel Goldwood din The Broken Ear , publicat cu doi ani mai devreme, are rolul frumos, din moment ce întoarce spontan la Tintin fetișul furat la sfârșitul poveștii.
În The Seven Crystal Balls , unii l-au criticat pentru marea vedetă (Steaua lui David) pe care a plasat-o pe scena sălii de muzică într-un moment care nu era potrivit (1943-1944). Cu toate acestea, când prima parte a poveștii a apărut în Le Soir , vedeta nu a apărut. A fost adăugat după fapt. În cele din urmă, în aventura din America, designerul i-a făcut pe indieni, de mult considerați „sălbatici cruzi”, mai umani, denunțând în special exproprierile de terenuri practicate de companiile petroliere.
În cele din urmă, întreabă Pierre Béguin, este Hergé „considerat rasist pentru că a desenat japonezi înșelători? Nu. El este pentru că a redus Chicago la un oraș de gangsteri și i-a portretizat pe americani ca oameni de afaceri fără scrupule? Nu. Este pentru că și-a limitat viziunea asupra Americii Latine la benzi de revoluționari sete de sânge și beți? „ Mai mult decât atât, în ceea ce privește Tintin în Congo , actualii congolezi preferă să-i zâmbească până la a face din Tintin o icoană:„ Fals! Tintin nu era rasist, doar un pic paternalist! Ca toți albii vremii [...]. Arată clar faptele greșite ale colonizării, latura negativă a albilor, șmecherii lor ... Aventurile micului reporter ne-au permis să ieșim din izolarea noastră [...] ”.
„Cazul Tintin în Congo”În ciuda întineririi date de Hergé celui de-al doilea album al său în 1946 , Tintin în Congo a trăit „de la sfârșitul anilor 1950, o perioadă destul de lungă de rușine care […] l-a lăsat foarte greu de găsit. Era timpul pentru decolonizare . Abia în anii 1970 s-a văzut albumul din nou în magazine. Ediția din Marea Britanie nu a fost disponibilă până în 1982 . Cu toate acestea, Hergé desenase aceste plăci în alb și negru între 1930 și 1931 când lucra pentru Le Petit Vingtième . În 1927 , tocmai am sărbătorit cincizeci de ani de la descoperirea Congo-ului belgian de către Stanley și, prin urmare, a fost momentul pentru a-l trimite pe tânărul reporter în acest ținut îndepărtat. Ca și în cazul sovieticilor , rolul său a fost politic: a fost de a lăuda o colonie care nu atrăgea belgieni, dar căreia îi lipsea forța de muncă. Pentru Hergé, la fel ca în cazul serialelor Flup, Nénesse, Poussette et Cochonnet ( 1928 ), misionarul catolic a fost întotdeauna unul dintre eroii aventurilor africane.
23 iulie 2007, un student congolez la științe politice la Bruxelles depune o plângere în fața justiției belgiene împotriva lui X și împotriva companiei Moulinsart. El cere sfârșitul vânzării albumului Tintin în Congo și un euro simbolic de daune pentru editor.
În același timp, Comisia britanică pentru egalitatea rasială (CRE) a considerat că albumul era „deliberat rasist”. În Statele Unite și Londra , unele biblioteci și librării au scos cartea de pe rafturile copiilor și au plasat-o în cele rezervate adulților. La rândul său, compania Moulinsart a fost surprinsă „că această controversă reînvie astăzi. Hergé se explicase, spunând că este o lucrare naivă care trebuia plasată în contextul anilor 1930, când toți belgienii credeau că fac o treabă foarte bună în Africa. "
Dezbaterea a fost reînviată în fiecare deceniu timp de o jumătate de secol. Hergé era rasist? Dacă imaginea pe care o face despre Congo și locuitorii săi este bună, trebuie amintit, așa cum a subliniat el însuși, că a trăit într-un moment în care colonialismul era în plină desfășurare. Bineînțeles că au existat anticolonialiști, dar opinia generală a fost destul de favorabilă: „Pentru Congo, la fel ca și pentru Tintin în țara sovieticilor , am fost hrănit de prejudecățile mediului burghez în care am trăit ... C ' a fost în 1930. Știam despre această țară doar ce spuneau oamenii despre ea la acea vreme: „Negrii sunt copii mari, din fericire suntem aici!” ", Etc. Și i-am atras pe acești africani, după aceste criterii, în spiritul pur paternalist care era cel al vremii în Belgia. "
Pentru Jean-Claude De la Royère, curator la Centrul de benzi desenate din Belgia: „A face corectitudine politică cu vechiul este imposibil. În plus, în cele din urmă, Hergé nu a insuflat incontestabile valori umaniste în multe alte aventuri? Dalai Lama , nu -i declare în timpul vizitei sale în Belgia că: „Tintin în Tibet a permis foarte mulți oameni să știe că Tibetul a existat“? Cu toate acestea, opiniile rămân împărțite cu privire la valorile transmise în număr .
Lucrări de artă
Teoreticianul „liniei clare”
Modul de desenare al lui Hergé a variat considerabil între anii 1920 și 1970. La începutul carierei, tânărul designer nu avea încă propriul stil și, ca mulți începători, a început prin imitarea altor artiști. Știm despre existența caricaturilor suveranilor francezi ( Louis XIII , Louis XIV și Louis XV ) sau a schițelor de soldați ( Joffre și Foch ) pe care le-a preluat la Larousse (în jurul anului 1922 ). În anii 1920, a fost impresionat de tehnicile mai multor artiști precum Benjamin Rabier ( 1864 - 1939 ) renumit pentru schițele sale de animale ( La Fontaine's Fables , The Laughing Cow) fondat în 1921 ) și mai ales personajul Tintin-Leprechaun care purta golf pantaloni:
„Îl găsim influența la începutul sovieticilor, când desenele mele pornesc de la o linie decorativă,„ S ”. "
- Interviu cu Hergé.
Primele sale aventuri sunt marcate de lipsa de claritate a cutiilor, de contrastele alb-negru pe care începe să le stăpânească la perfecțiune și în cele din urmă mediul cinematografic care i-a marcat copilăria. La mijlocul anilor 1930, a primit sfaturi de la maestrul benzilor desenate franceze, Alain Saint-Ogan . De Aventurile lui Rapid și Flupke sunt un adevărat laborator pentru Hergé , care execută merge fără constrângere: liniile de vibrație ale notelor muzicale, direcțiile, piruetele. Un punct de cotitură începe în desenul artistului cu Le Lotus bleu . Într-adevăr, prietenul său chinez Tchang Tchong-Jen l-a învățat arta caligrafiei chineze în timp ce își aprofunda filosofia și observația asupra naturii: „Acest copac la care te uiți, are un suflet ca tine. Principala preocupare a lui Hergé este de a-și face desenul vizibil, clar, viu și precis, pe care începe să îl stăpânească cu Sceptrul Ottokar . În timpul războiului, a lucrat mult și, conform cuvintelor sale, a proiectat două cutii excepționale: prima în Crab cu ghearele aurii și a doua în Comoara lui Rackham Roșu .
După 1945, el și-a consolidat treptat metoda grafică, pe care a aprofundat-o de-a lungul anilor. Spre deosebire de primele sale zile (mai ales când era ilustrator), există o absență a umbrelor și a eclozării. Pentru a-și expune aventura, tatăl lui Tintin începe prin a scrie un sinopsis de două sau trei pagini înainte de a face un decupaj pe foi mici unde va mâzgălui schițe. Apoi trece la plăcile de format mare și în cele din urmă face o trasare a tuturor schițelor pe care le consideră satisfăcătoare „cele mai clare, care marchează cel mai mult mișcarea”. „Linia albă” este deosebit de vizibilă în albumele de la sfârșitul anilor 1950 și 1960. Este momentul în care obiectele, personajele și decorațiunile sunt desenate sistematic cu cerneală de aceeași grosime. Culoarea solidă este un gradient de culori simple și vii. În anii 1960, Hergé a început să se intereseze de arta modernă, mai întâi de Joan Miró, apoi de Lucio Fontana . În timpul expoziției Tintin de la Rotterdam (1977), designerul Joost Swarte a fost primul care a vorbit despre stilul lui Hergé ca o „linie clară” ( Klare lijn ). De atunci, tatăl lui Tintin a fost considerat pionierul și teoreticianul acestei noi concepții a desenului.
Colecționar și pictor abstract
Hergé a crescut afinități puternice cu pictura. Printre vechii maeștri îi plăcea foarte mult Bosch , Breugel , Holbein și Ingres , ale căror trăsături și linii curate le admira. De asemenea, este interesat îndeaproape de artiști contemporani precum Liechtenstein , Warhol sau Miro , despre care i-a mărturisit consilierului său de artă și prietenului său Pierre Sterckx că i-a provocat un adevărat șoc. Hergé a început să achiziționeze lucrări în anii 1950, în principal picturi ale expresioniștilor flamani. La începutul anilor șaizeci, a frecventat galeria Carrefour a lui Marcel Stal și, în contact cu artiștii, criticii, colecționarii pe care i-a cunoscut acolo, s-a angajat să cumpere lucrări de Fontana , Poliakoff și mulți alții.
În 1962, Hergé a făcut pasul, a vrut să picteze. El îl va alege pe Van Lint , care a fost unul dintre cei mai proeminenți pictori abstracti ai vremii și pe care l-a apreciat foarte mult, pentru a fi profesorul său privat. Timp de un an, Hergé învață, sub tutela lui Van Lint, și vor ieși 37 de tablouri, influențate de profesorul său, dar și de Miro, Poliakoff, Devan sau Klee . Cu toate acestea, Hergé se va opri aici, după ce a simțit că nu mai poate merge înainte, că nu se poate exprima în acest fel. Aceste pânze au obținut totuși un rating ridicat, datorită atracției exercitate asupra colecționarilor de tot ceea ce privește Hergé, dar și pentru calitatea lor intrinsecă.
Totor (1926)
Totor sau Totor, PC (Patrol Leader) of Cockchafers , este un erou al comicului creat de Hergé pentru ziarul Le Boy-Scout Belgian în 1926 . Este un conducător de cercetători foarte inventiv, care apare pentru prima dată în Aventurile extraordinare ale lui Totor, CP des Chafer . Desenat de Hergé la început, acest personaj este grafic foarte aproximativ și nu va dura foarte mult, înlocuit în curând cu Tintin . Astfel, îl putem considera pe Totor ca strămoșul acestuia din urmă, atât grafic , câtși istoric.
Aventurile lui Tintin (1929)
Seria este publicată pentru prima dată pe 10 ianuarie 1929în Le Petit Vingtième , supliment pentru copii la ziarul belgian Le Vingtième Siècle . Seria este, de asemenea, lansată destul de repede în Valiant Hearts din26 octombrie 1930. Aventurile lui Tintin au loc într-un univers care le reproduce cu atenție pe ale noastre, pline de personaje cu trăsături de caracter bine definite. Această serie a fost aclamată de peste 70 de ani de către cititori și critici.
Eroul seriei este personajul omonim Tintin , un tânăr reporter și globetrotter belgian . El este însoțit în timpul aventurilor sale de Snowy , câinele său fidel. De-a lungul aventurilor , au apărut mai multe figuri recurente, cum ar fi căpitanul Haddock - până la punctul de a deveni esențial - detectivii incompetenți Dupond și Dupont , sau chiar profesorul Tournesol . Hergé însuși apare în fiecare dintre albumele sale, ca personaj secundar. Această serie de succes, publicată sub formă de albume ( 24 în total, inclusiv una neterminată), se află la originea unei reviste cu un tiraj mare ( Le Journal de Tintin ) și a fost adaptată atât cinematografului, cât și la teatru. Aventurile lui Tintin au fost traduse în aproximativ cincizeci de limbi și vândute peste 200 de milioane de exemplare.
Quick și Flupke (1930)
Quick et Flupke este o serie de benzi desenate create de Hergé. Seriile sunt publicate în paginile ziarului Le Petit Vingtième de pe23 ianuarie 1930. Cei doi eroi sunt copii de stradă la Bruxelles și sunt numiți Quick și Flupke („Petit Philippe” în Brabant ). Cei doi băieți cauzează probleme grave din întâmplare, ceea ce îi face să aibă probleme cu părinții și poliția, în special cu agentul 15. Le place să facă tot felul de dispozitive inutile și periculoase, cum ar fi avioanele cu role și planorele.
După al doilea război mondial , plăcile au fost grupate în serie. Primele două sunt publicate înIanuarie 1949, a unsprezecea și ultima serie din ianuarie 1969. Șase colecții din aceleași povești sunt apoi tipărite sub numele Les exploits de Quick et Flupke din 1975 până în 1982 .
Triumful vulturului roșu (1930)
Triumful vulturului roșu este o poveste din Far West publicată în 1930 în 5 numere de Cœurs vaillants Ilustrațiile sunt ale lui Hergé; textul a priori, de asemenea. Povestește despre aventurile lui Tim Cobalt și fiecare dintre cele 5 episoade este însoțit de una până la două ilustrații mari (12x14 cm).
Popol și Virginia în țara Lapinilor (1934)
Popol et Virginie au pays des Lapinos este un album separat în opera lui Hergé, este rezultatul unui lung lanț de transformări. Prima versiune a acestei povești a fost publicată sub titlul Tim the Squirrel in Far West într-un mic ziar de patru pagini distribuit în toamna anului 1931 în magazinul universal L'Innovation din Bruxelles. Doi ani mai târziu, Aventurile lui Tom și Millie au fost publicate în Pim et Pom , o inserție pentru tineri din Pim - Vie contentee , suplimentul săptămânal al ziarului belgian La Meuse . Apoi, în 1934 Les Aventures de Popol et Virginie au Far West au fost publicate în Le Petit Vingtième , înainte de a reapărea în sfârșit în 1948 în săptămânalul Le Journal de Tintin sub titlul pe care îl știm astăzi.
Jo, Zette și Jocko (1936)
Seria Jo, Zette et Jocko a fost creată în 1936 pentru ziarul francez Cœurs vaillants . Editorii acestui ziar catolic, puțin rezervat în fața personajului lui Tintin , i-ar fi cerut lui Hergé să creeze noi eroi, cu o familie. 1 re board al razei misterului sau The Adventures of Jo, Zette and Jocko in n o 3 valiant Cores of19 ianuarie 1936. Apoi publicat în Le Petit Vingtième , dinOctombrie 1936.
Protagoniștii sunt un frate și o soră de 12 ani, Jo și Zette, și maimuța lor Jocko. Locuiesc în familie cu mama și tatăl lor, inginerul Legrand . Jocko este un cimpanzeu îmblânzit, care îi însoțește liber. Foarte inteligent, el soliloquează uneori , fără să le vorbească oamenilor, în maniera lui Snowy. Particularitatea aventurilor lui Jo și Zette Legrand constă în faptul că acțiunea se desfășoară în cadrul unei familii reale cu personaje care au un prenume și un nume de familie. Prin urmare, suntem, din acest punct de vedere, departe de Tintin (de același autor) care nu are părinți cunoscuți. Dacă Jo și Zette trăiesc aventuri neobișnuite, viața lor de familie rămâne o temă centrală în serie: intervenția părinților sau a altor adulți este adesea necesară pentru a-i ajuta să scape de pericolele care îi amenință. Acest lucru le face personaje relativ realiste și apropiate de cititorii lor.
Distincții și decorațiuni
În 1971, a primit premiul Adamson pentru cel mai bun autor internațional, în 1972 premiul Yellow-Kid „O viață dedicată desenelor animate”, în 1973 marele premiu Saint-Michel și17 ianuarie 1979un „Mickey de onoare” acordat de Walt Disney Company , pentru toată munca sa.
După moartea sa, a fost introdus în Hall of Fame Jack Kirby (în 1999) și în Hall of Fame Will Eisner (în 2003).
Omagii
Un asteroid din centura principală , descoperit9 august 1953îi poartă numele: Hergé (1652) .
Bibliografie
Opera lui Hergé
- Arhive Hergé 1. Tintin în țara sovieticilor (1929), Tintin în Congo (1930) și Tintin în America (1931), Tournai, Casterman, 1978, ( ISBN 978-2-203-00501-3 ) .
- Arhive Hergé 2. Exploatările lui Quick și Flupke , Tournai, Casterman, 1978 ( ISBN 978-90-303-2997-8 ) .
- Arhive Hergé 3. Țigările faraonului (1932), Lotusul albastru (1934) și Urechea spartă (1935), Tournai, Casterman, 1978 ( ISBN 978-2-203-00503-7 ) .
- Arhive Hergé 4. L'Île Noire (1937), Le Scepter d'Ottokar (1938), Crabul cu ghearele de aur (1940), Tournai, Casterman, 1978, ( ISBN 978-2-203-00504-4 ) .
- Aventurile lui Jo, Zette și Jocko , Tournai, Casterman, 2008 ( ISBN 978-2-203-01611-8 ) .
- Popol et Virginie au pays des Lapinos , Tournai, Casterman, 2008 ( ISBN 978-2-203-01449-7 ) .
- Tout Tintin, aventurile complete ale lui Tintin , Tournai, Casterman, 2008 ( ISBN 978-2-203-01928-7 ) .
-
Tintin și Alph-art , Tournai, Casterman, 2004, ( ISBN 978-2-203-00132-9 ) .
Lucrări
- Pierre Ajame , Hergé (biografie), Paris, Gallimard,1991, 364 p. ( ISBN 978-2-070-72186-3 , OCLC 24291416 ).
-
Pierre Assouline , Hergé (biografie), Paris, Plon, col. „Folio / 3064”,1996( ISBN 978-2-259-18104-4 , OCLC 34681340 ).
- Lionel Baland , Léon Degrelle și presa Rexist , Coulommiers, Éd. Déterna, col. „Documente pentru istorie”,2009, 214 p. ( ISBN 978-2-913-04486-9 , OCLC 495231040 ).
- Lionel Baland , „ L'Abbé Norbert Wallez et Hergé ”, Synthèse nationale , Paris, nr . 31,aprilie 2013.
-
Maxime Benoît-Jeannin , Le mythe Hergé , Villeurbanne, Golias, col. „Sondaje Golias”,2001( ISBN 978-2-914-47500-6 , OCLC 49031714 ).
- Maxime Benoît-Jeannin , Les guerres d'Hergé: un eseu despre paranoia-critică , Bruxelles, Aden, col. „Marea Bibliotecă din Aden”,2007( ISBN 978-2-930-40223-9 , OCLC 85842524 ).
- Francis Bergeron , Hergé , Grez, Pardès, col. " Cine sunt ? ",2011
- Francis Bergeron , Hergé, călătorul nemișcat: geopolitică și călătorii ale lui Tintin, tatăl său Hergé și confesorul său Abbé Wallez , La Chaussée-d'Ivry, Atelier Fol'Fer, col. „Impertinențe”,2015, 180 p. ( ISBN 978-2-357-91071-3 , OCLC 922813518 , notificare BnF n o FRBNF44402764 )
- Tristan Demers și Christian Proulx (autor, idee originală), Tintin și Quebec: Hergé în inima revoluției liniștite , Montreal, Hurtubise,2010, 159 p. ( ISBN 978-2-896-47080-8 , OCLC 701615953 ).
- Michael Farr , Tintin, vis și realitate: povestea creației aventurilor lui Tintin [„Tintin: vis și realitate”], Bruxelles, Éditions Moulinsart,2001( ISBN 978-2-930-28458-3 , OCLC 50237074 ).
- Bob Garcia , Jules Verne și Hergé: de la un mit la altul , Chelles, Mac Guffin,2006, 133 p. ( ISBN 978-2-952-44403-3 și 978-2-952-44400-2 , OCLC 471043245 ).
- Philippe Goddin , Hergé. Cronologia unei opere , Bruxelles, Moulinsart,2006, șase volume.
-
Philippe Goddin , Hergé: linii de viață (biografie), Bruxelles, Éditions Moulinsart,2007( ISBN 978-2-874-24097-3 , OCLC 182733794 ).
- Pierre Joseph , Heraldica, sigilografie și emblemă în opera lui Hergé , Liestal, Gebr. Lüdin,2011.
- Dominique Maricq , Hergé de unul singur , Bruxelles, Paris, Moulinsart am citit, col. „Librio. BD ",2007( ISBN 978-2-290-00005-2 , OCLC 421824107 ).
- Dominique Maricq , grădină Hergé , Bruxelles, Moulinsart,2011.
- Tom McCarthy , Tintin și secretul literaturii , Paris, Hachette,2006( 1 st ed. Engleză Granta , 2006).
-
Benoît Peeters , Le monde d'Hergé , Tournai, Casterman,1983
-
Benoît Peeters , Le Monde d'Hergé , Tournai, Casterman,1990( Repr. 1991 2004) ( 1 st ed. 1983), 318 p. ( ISBN 978-2-203-23124-5 , OCLC 10965616 )
- Benoît Peeters , Hergé, fiul lui Tintin , Paris, Flammarion, col. „Mari biografii”,2002, 511 p. ( ISBN 978-2-082-10042-7 , OCLC 52812831 ).
- Benoît Peeters , Citește Tintin: bijuterii încântate , Bruxelles, Les Impressions nouvelles , col. „Gânduri făcute”,2007, 285 p. ( ISBN 978-2-874-49037-8 , OCLC 182563411 ).
- Bertrand Portevin și Bernadette Robillot , demonul necunoscut al lui Hergé sau geniul lui Georges Remi , Paris, Dervy,2004( ISBN 978-2-84454-301-1 , citit online ).
- Bertrand Portevin , Lumea necunoscută a lui Hergé , Paris, Dervy,2008, 350 p. ( ISBN 978-2-844-54536-7 , OCLC 716655462 , citit online ).
- Georges, jr. Rémi , un unchi pe nume Hergé , Paris, L'Archipel,2013, 280 p. ( ISBN 978-2-809-80997-8 ).
- Hergé, Laurent Le Bon și Nick Rodwell , Hergé , Bruxelles Paris, Moulinsart Centre Pompidou,2006, 1041 p. ( ISBN 978-2-874-24099-7 , OCLC 77533882 ).
-
Numa Sadoul , Tintin și cu mine: interviuri cu Hergé , Paris, Flammarion, col. „Champs (Flammarion)” ( nr . 529),2003( Repr. 2004) ( 1 st ed. Casterman, 1975), 301 p. ( ISBN 978-2-080-80052-7 , OCLC 51612694 ).
- Thierry Smolderen și Pierre Sterckx (postface Michel Serres), Hergé: portret biografic , Tournai, Casterman,1988, 457 p. ( ISBN 978-2-203-01705-4 , OCLC 299407155 ).
-
Serge Tisseron , Tintin et le secret d'Hergé , Paris, colecția Hors,2009, 169 p. ( ISBN 978-2-258-08057-7 , OCLC 434019083 ).
- Pol Vandromme ( pref. Roger Nimier ), Le monde de Tintin , Paris, Masă rotundă, col. „Micul vermilion” ( nr . 32),1994, 296 p. ( ISBN 978-2-710-30612-2 , OCLC 31729959 ). Prima ediție: Gallimard, colecția L'air du temps , Paris 1959.
- (es) Juan d'Ors , Tintín, Hergé ... y los demás , Madrid, Ediciones Libertarias,1989( 1 st ed. 1988)
- Colectiv, „Reporter Hergé: Tintin în context”, studii franceze , număr pregătit de Rainier Grutman și Maxime Prévost, vol. 46, nr. 2, 2010, 171 p. ( http://revue-etudesfrancaises.umontreal.ca/volume-46-numero-2/ ).
- Colectiv, Hergé: expoziția pe hârtie , Editions Moulinsart și Réunion des Musées Nationaux,2016, 48 p. ( ISBN 9782711863679 )
- Edițiile Collective, Hergé , Moulinsart și Réunion des Musées Nationaux,2016, 239-63 p. ( ISBN 9782711863518 )
Jurnale
- Ediția specială „Special Hergé” (Continuare) , 1983.
- „Special Tintin, omagiu adus lui Hergé”, numărul special Lombard nr. 11bis, 1983.
- „Tintin la operă”, Diapason n o 457, 1999.
- Pierre Sterckx (int. Bruno Canard și Franck Aveline), „Hergé et la Peinture”, în L'Indispensable n o 3,Ianuarie 1999, p. 29-33 .
- „Tintin, mare călător al secolului”, Géo hors-série , 2000.
- „Tintin printre oameni de știință”, Sciences et vie special ,Martie 2002.
- „Tintin, aventura continuă”, Télérama hors-série , 2003.
- „Tintin, reporter al secolului”, Le Figaro hors-série , 2004.
- „Tintin, secretele unei opere”, Lire Hors-serie , 2006.
-
Pierre Assouline , „Secolul lui Tintin, mare reporter”, L'Histoire , 317,februarie 2007, p. 6-13.
- „Tintin descoperind mari civilizații”, revista cu numere speciale Le Figaro-Beaux Arts , 2008.
- „Hergé, viața secretă a tatălui lui Tintin”, L'Express hors-série ,septembrie 2009.
- „Tintin, întoarcerea”, Le Monde hors-série ,decembrie 2009-ianuarie 2010.
- „Tintin în țara filozofilor”, revista numelui special Philosophie ,august 2010.
- Eric Bousmar, „Tintin în Brabantul Valon. Raport de D. Maricq, Hergé din partea grădinii. Un desenator în mediul rural, sl [Bruxelles], Éditions Moulinsart, sd [2011], 160 pp. », Revizuirea istoriei Brabantului Valon. Religie, patrimoniu, societate , 27, 2013, p. 259-267 .
- Jean-François Miniac , Histoire et fiction hors-série n o 1, „BD une histoire française et belge! », Paris, Oracom, sd (2019), p. 54-57 , 70.
Filmografie și documentare
Adaptare
- Aventurile lui Tintin, după Hergé , 102 episoade pe desen animat de Ray Goossens pentru Belvision , 1959-1964.
- Tintin și misterul lânei de aur , film de Jean-Jacques Vierne , 1961.
- The Tournesol Affair , film de Ray Goossens pentru Belvision , 1964.
- Tintin și portocalele albastre , film de Philippe Condroyer , 1964.
- Tintin et le Temple du Soleil , film de Raymond Leblanc pentru Belvision , 1969.
- Tintin și lacul rechinilor , film de Raymond Leblanc pentru Belvision , 1972.
- Exploitele lui Quick și Flupke , adaptare de Johan De Moor , 1984-1985.
- Aventurile lui Tintin , 39 de episoade adaptate de Stéphane Bernasconi , 1991-1992.
- Aventurile lui Tintin: Secretul unicornului , film 3D de Steven Spielberg , 2011
Întâlnire documentară și TV
- Apostrofe , de Bernard Pivot: „Când artele se invită în literatură” (197-)
- Moi, Tintin , de Henri Roanne și Gérard Valet , 1976.
- Tintin et moi , de Anders Østergaard , Production Angels, 2003.
- Hergé, Aventurile lui Tintin , scurtmetraj de Olivier Boillot, 2004.
- Hergé în umbra lui Tintin , Documentar de Hugues Nancy, 2016
Retrospective
- Hergé , centrul național de artă și cultură Georges-Pompidou , organizat de CNAC în colaborare cu muzeul Hergé , 2006.
- Hergé , galerii naționale ale Grand Palais , organizate de Réunion des Musées Nationaux - Grand Palais în colaborare cu Muzeul Hergé , 2016.
Note și referințe
Note
- pronunță /ʁə.mi/ , ca în „demi”.
- Astăzi este acum 33 rue Philippe Baucq în Etterbeek.
- Serge Tisseron vede în creația gemenilor Dupont și Dupond (ortografie diferită) reflectarea misterului din jurul genealogiei tatălui său și a unchiului său.
- Le Jamais Assez a fost creat de părintele Helsen la 8 februarie 1921, inițial era un bilunar de patru pagini cu antetul produs de designerul Pierre Ickx . Avem schițe de tabere, de oameni pe care îi întâlnește acolo, de peisaje alpine semnate Georges Remi. B. Peeters (1987), op. cit. , p. 12-17 . Extras din numărul 14 din 10 februarie 1922, al cărui antet este semnat PX (Ickx) și desenele de mai jos G. Remi.
- În 1927 sărbătorim a cincizecea aniversare a descoperirii Congo-ului de către Stanley cu ocazia unui raid aerian Belgia-Congo de către Edmond Thieffry. Această poveste seamănă în mod ciudat cu cadrul Tintin din Congo produs după doi ani. Ilustrația Aventurilor lui Flup, Nénesse, Poussette și Cochonnet toamna-iarna 1928
- Eroul acestei povești așează o farfurie lângă sobă, sperând că Moș Crăciun nu uită să aducă turtă dulce. Câinele ei descoperă mai târziu darul așteptat, exclamând contrapetic „Bucurie! O pisică de pâine! ". După ce a mâncat-o, simte o nevoie urgentă și, neputând face pe covor, se eliberează pe farfurie. Stăpânul său descoperă dimineața, uimit, „crima câinelui”. Vom observa că personajul acestei povești seamănă în mod ciudat cu Totor și cu viitorul Tintin, minus ciucure și că câinele este un vulpier terrier alb similar cu ceea ce va fi Snowy. Autorul va ascunde cât de mult poate existența acestor relatări incorecte din punct de vedere politic, care nu vor fi dezgropate până în 1994.
- Inițial, Hergé dorea să-l trimită pe Tintin în America, unde Totor plecase deja, dar părintele Wallez i-a impus destinația africană pentru a apăra colonizarea belgiană. Starețului nu i-a plăcut ca Statele Unite să fie protestante și acolo unde societatea era infectată, agentul ușor al capitalismului „iudeo-american”.
- Diane Hennebert, „Bruxelles, orașul Tintin, apare doar în filigran”, Géo hors-série , 2000, p. 169
- În chineză, Tin înseamnă „curajos” și Mi-lou „cel care și-a pierdut drumul”. Goddin 2007 , p. 190 și 207.
- Numele lui Müssler o amintește și pe cea a lui Anton Mussert , șeful unei organizații fasciste și naziste din Olanda, care dorea să pună mâna pe Belgia.
- Plăcile 78 și 79 din 6 aprilie 1939 în Petit Vingtième , Plăci din 6 aprilie 1939 .
- Olandeză este a doua limbă în care Aventurile lui Tintin sunt traduse după portugheză cu patru ani mai devreme. Câteva săptămâni mai târziu, Het Algemeen Nieuws va oferi versiunea în limba olandeză a Quick și Flupke . Goddin 2007 , p. 264 și 270
- Potrivit lui Philippe Godin, acest nume este inspirat din titlul unui film franco-german, Căpitanul Craddock de Hanns Schwarz și Max de Vaucorbeil (1931) P. Goddin, op. cit ., p. 272 .
- Secretul Unicornului a fost considerat de autorul său ca unul dintre albumele sale preferate. Peeters 1983 , p. 73-74
- Piratul Rackham the Red este inspirat între timp atât de John Rackham, un corsar din Indiile de Vest care a murit în 1720, cât și de un pirat haitian fictiv pe nume Lerouge. „O galerie de portrete foarte asemănătoare”, Géo hors-série , 2000, p. 36 .
- Moulinsart este un loc inventat de Hergé dintr-un adevărat sat Brabant numit Sart-Moulin . Goddin 2007 , p. 292.
- Printre cei șapte acționari se numără Alexis Remi, mama lui Germaine Kieckens, Marcel Dehaye și însuși Hergé. Goddin 2007 , p. 484
- Hergé îl întâlnise pe Maurice Herzog, câștigătorul Annapurna, martor la urme misterioase în zăpadă.
- Apariție regulată în recenzia O Papagaio .
- Apariție regulată în cotidianul flamand Laatste Nieuws în toamna anului 1940.
- Scriitor belgian contemporan al lui Hergé, în special rasist prin lucrările sale precum Cercul de sete (1927) sau Submarinul în pădure (1928) în care a comparat „negrii” cu maimuțele. În mod paradoxal, André Gide a fost deosebit de uimit de autor.
- În versiunea color a anului 1946, avionul devine Messerschmitt Bf 109
- André Gide ( Voyage au Congo , 1927) și Albert Londres ( Terre d'ébène , 1930) au pus sub semnul întrebării sistemul colonial înainte de Tintin în Congo . P. Assouline (1996), op. cit ., p. 53 .
- După Primul Război Mondial , mama sa l-a dus la film pentru a vedea filme despre Charlie Chaplin sau Buster Keaton . P. Assouline (1996), op. cit ., p. 21 .
- Prima se referă la colibă unde sunt reprezentate în deșert o coloană de tuareg care, îngroziți de insultele căpitanului Haddock, se ridică una după alta și fug. Al doilea se referă la blocarea bărcii pe insula pustie: Haddock în față, Tintin și Dupondts în spate (triunghi perfect). N. Sadoul (2003), op. cit.
Referințe
- Tintin la Bruxelles Bruxelles Internațional.
- Opstal, H. van (1994) Essay RG. Het fenomeen Hergé , pp. 8 + 10 + 132-133 + 195
- Goddin, Philippe (2008) Hergé. Levenslijnen , p. 25
- Goddin 2007 , p. 25.
- Peeters 1990 , p. 10.
- H. Springael, Înainte de Tintin, dialog despre Hergé , ed. Springael, 1987.
- „ Genealogia lui Alexis COISMANS ” , pe Geneanet (accesat la 28 mai 2021 )
- Goddin 2007 , p. 42.
- Weaver 1985 .
- Weaver 1990 .
- Assouline 1996 , p. 17.
- Goddin 2007 , p. 28.
- H. Springael, starea civilă Hergéen .
- Fragment documentar. N. Sadoul, Tintin et moi , Production Angel, 2003.
- Peeters 1983 , p. 10
- Goddin 2007 , p. 33. Desen vizibil pe site-ul www.bellier.org .
- Goddin 2007 , p. 47-52.
- Goddin 2007 , p. 49.
- Goddin 2007 , p. 48.
- Goddin 2007 , p. 53.
- B. Peeters, Hergé. Începuturile unui ilustrator (1922-1932) , Tournai, Casterman, 1987, p. 19 . P. Assouline (1996), op. cit ., p. 21 .
- N. Sadoul (2003), op. cit.
- Lumea lui Tintin
- Peeters 1983 , p. 10, 22-23
- (în) Fresca Colegiului Sf. Bonifaciu (The Times)
- P. Assouline (1996), op. cit ., p. 23 .
- Goddin 2007 , p. 66 și 87.
- Această serie mică pentru secțiunea Caiet Scout Vechi este considerată a fi prima bandă a lui Hergé. Reprezentarea benzii pe www.bellier.org
- Goddin 2007 , p. 92.
- Obiectivul Tintin, Abbé Wallez
- Goddin 2007 , p. 104-105.
- Biografie Hergé
- France Inter
- Goddin 2007 , p. 108.
- B. Peeters (1987), op. cit ., p. 102 .
- Goddin 2007 , p. 113.
- http://www.objectiftintin.com/whatsnew_tintin_1102.lasso Obiectiv Tintin, Abbé Wallez
- Primele din Le Petit Vingtième (anul 1928) , Peeters 1983 , p. 13-14
- P. Assouline (1996), op. cit. , p. 34.
- Goddin 2007 , p. 112.
- B. Peeters (1987), op. cit ., p. 37-39 .
- B. Peeters (1987), op. cit ., p. 57-59 .
- B. Peeters (1987), op. cit ., p. 115-118 .
- Peeters 1983 , p. 14.
- Volker Hamann, Hergé, Eine Illustrierte Bibliography , ed. Alfons, Barmstedt, 2007, p. 7 .
- Hergé și linia clară: prima parte , Paul Gravett.
- Peeters 1983 , p. 14-15.
- „ O poveste de familie ” , Tintin
- „ La Ligne Éclair, 80 de ani de la Tintin ” , Club cultural
- Peeters 1983 , p. 26.
- Goddin 2007 , p. 124.
- Mici XX n o 39, 1 st august 1929: [1] .
- Goddin 2007 , p. 126.
- „ Cronologie ” , Bellier .
- P. Assouline (1996), capitolul 1.
- Peeters 1983 , p. 26-27.
- Peeters 1983 , p. 134
- Goddin 2007 , p. 150.
- Peeters 1983 , p. 15.
- Goddin 2007 , p. 143.
- B. Peeters (1987), p. 158-159
- B. Peeters (1987), p. 163-177 .
- B. Peeters (1987), p. 180-191 .
- Interviu cu Alain Saint-Ogan „Hergé: repere cronologice” (pe Arhiva Internet )
- Peeters 1983 , p. 36
- B. Peeters (1987), op. cit ., p. 140 .
- P. Assouline, op. cit ., p. 73 .
- Goddin 2007 , p. 181.
- Goddin 2007 , p. 198.
- Peeters 1983 , p. 39-40
- Peeters 1983 , p. 40
- Domnul Mops apare în paralel într-o placă de Quick și Flupke intitulată „Innocence” și publicată în Petit Vingtième din 5 noiembrie 1931.
- Peeters 1983 , p. 163
- N. Sadoul (1983), op. cit .
- Goddin 2007 , p. 188.
- Peeters 1983 , p. 46
- B. Peeters (1990), op. cit ., p. 48 . Lotusul albastru , Casterman, 1946, p. 21 .
- Cărți după titlu
- Peeters 1983 , p. 160
- Goddin 2007 , p. 212.
- B. Peeters (1990), op. cit ., p. 52 .
- Peeters 1983 , p. 144
- Tipărirea în două culori a Rayon du mystère din 19 ianuarie 1936 . Autorul folosește diminutivul său „Jo”, cel al mamei sale „Zette” și prenumele unei jucării moale pe care îl avea „Jocko”. Goddin 2007 , p. 213.
- Numărul lui O Papagaio , Aventuras de Tim-Tim Na América de Norte , 16 aprilie 1936. Mai degrabă de calitate slabă, cu o tăiere a secvențelor modificate la cererea lui Hergé. Goddin 2007 , p. 217.
- [2]
- Léon Degrelle pe Wikipedia.
- P. Baise „Hergé, Degrelle et la Belgitude”, recenzie online Toudi.
- Hergé, Exploatațiile lui Quick și Flupke , volumul 2, Arhive Hergé, Tournai, Casterman, 1978, plăci 250-251.
- Albumele lui Tintin au început să se vândă bine: în primul trimestru al anului 1937 au fost vândute 1.600 de albume. Goddin 2007 , p. 221 și 231.
- Goddin 2007 , p. 225.
- Peeters 1983 , p. 56-59
- Édith Allaert și Jacques Bertin, Hergé, Corespondență , ed. Ducolot, 1989, p. 21 .
- Peeters 1983 , p. 62
- Jean Rolin, „Unde a plecat Syldavia”, Géo hors-série , 2000, p. 127-133
- „O galerie de portrete foarte asemănătoare”, Géo hors-série , 2000, p. 37 . S. Tisseron (1985), op. cit .
- Goddin 2007 , p. 235.
- Goddin 2007 , p. 250-251.
- P. Baise „Hergé, Degrelle and Belgitude today”, Revista online Toudi.
- Goddin 2007 , p. 252-253. Domnul Bellum eroul efemer al lui Hergé.
- Ultimele două gag-uri ale lui Quick și Flupke sunt intitulate „Sânge rece” și „Abuz de încredere” și ultimele două plăci ale lui Tintin în care reporterul descoperă adevărata față a lui Moul Pașa: Doctorul Müller ( Petit Vingtième din 9 mai 1940) . Plăcile 57 și 58 în care Müller îl abandonează pe Tintin în deșert, nu vor fi publicate niciodată Ultimele plăci din L'Or noir . .
- Peeters 1983 , p. 17
- Goddin 2007 , p. 259-261.
- Le Soir are un tiraj de 300.000 de exemplare pe zi, ceea ce reprezintă un adevărat avantaj pentru întoarcerea lui Tintin. Goddin 2007 , p. 261-263.
- Biografia lui Paul Jamin pe Objectif Tintin.
- Goddin 2007 , p. 265.
- Cronologia lui Hergé . B. Peeters (1990), op. cit ., p. 18 .
- Fabulă a cărei morală este: „Un evreu găsește întotdeauna un pic mai mult evreu decât el însuși”. „...
- Peeters 1983 , p. 18
- Goddin 2007 , p. 269.
- Peeters 1983 , p. 70
- B. Peeters (1990), op. cit ., p. 71 .
- Dacă Statele Unite nu sunt încă în război cu Germania, cu trei săptămâni înainte de prima publicare a The Mysterious Star a autorizat armarea defensivă a navelor sale comerciale. P. Assouline (1996), op. cit ., p. 155 .
- Goddin 2007 , p. 307.
- Peeters 1983 , p. 74-75
- Ce aduce aminte de scufundări pe marginea submarinului din album. „O galerie de portrete foarte asemănătoare”, Géo hors-série , 2000, p. 39 .
- Peeters 1983 , p. 76
- N. Sadoul (1983), op. cit , p. 165.
- Cele șapte bile de cristal , versiunea 1975, p. 49 .
- Goddin 2007 , p. 329.
- Biografia lui Raymond de Becker în Objectif Tintin
- Pol Vandromme, Le Monde de Tintin , Paris, Gallimard, 1959, p. 52.
- P. Assouline, Hergé , Paris, Plon, 1996, capitolul 7
- P. Assouline (1996), op. cit ., capitolul 7.
- Extras din site-ul web Tintin este în viață!
- B. Peeters (1990), op. cit ., p. 18 .
- B. Peeters (1990), op. cit ., p. 30-31 .
- Goddin 2007 , p. 350.
- B. Peeters (1990), op. cit ., p. 82 .
- B. Peeters (1990), op. cit ., p. 82-83 .
- Goddin 2007 , p. 376-385.
- P. Goddin (2007), op. cit. , p. 387-388.
- În același timp, Hergé atrage în cele șapte bile de cristal pe generalul Alcazar plecând cu linia oceanului la casa sa din America de Sud ...
- Goddin 2007 , p. 420.
- „O galerie de portrete foarte asemănătoare”, Géo hors-série , 2000, p. 37 .
- Goddin 2007 , p. 236.
- Goddin 2007 , p. 460.
- B. Peeters (1990), op. cit ., p. 86 .
- Goddin 2007 , p. 479.
- L'Astronautique , Ed. Librairie Arthème Fayard, Paris 1950.
- B. Peeters (1990), op. cit ., p. 93 .
- B. Peeters (1990), op. cit ., p. 94-95 .
- N. Sadoul (1983), op. cit ., p. 172.
- N. Sadoul (1983), op. cit ., p. 170.
- Interviu cu Jacques Martin pe Horspress
- Goddin 2007 , p. 503-513.
- Goddin 2007 , p. 516-523.
- Marea aventură a ziarului Tintin, 26 august 2016, ( ISBN 9782803670451 ) .
- Dominique Radrizzani, „Hergé: locul exact și linia clară”, Lemancolia. Tratat artistic pe lacul Geneva , Lausanne, Éditions Noir sur Blanc, 2013, p. 148-175
- Peeters 1990 , p. 100-101.
- Peeters 1990 , p. 106.
- Sadoul 1983 , p. 178.
- Peeters 1990 , p. 110-112.
- Tintin în întreaga lume
- B. Peeters (1990), op. cit ., p. 67 .
- M. Farr, „Scoția mai adevărată decât viața”, Géo hors série , 2000, p. 66-68 .
- N. Sadoul (1983), op. cit ., p. 169.
- B. Peeters (1990), op. cit ., p. 91 .
- Repere cronologice Hergé
- B. Peeters (1990), op. cit ., p. 168 .
- http://users.skynet.be/tintinpassion/VOIRSAVOIR/Ballon/pages_ballon/000_Ballon.html
- http://users.skynet.be/tintinpassion/VOIRSAVOIR/Locos/pages_Locos/00_Locos.html
- http://users.skynet.be/tintinpassion/VOIRSAVOIR/Auto/Pages_auto/Auto_000.html
- http://users.skynet.be/tintinpassion/VOIRSAVOIR/Avion2/pages_avion2/000_Avion2.html
- http://users.skynet.be/tintinpassion/VOIRSAVOIR/Avion1/pages_avion1/000_Avion1.html
- http://users.skynet.be/tintinpassion/VOIRSAVOIR/Marin1/pages_Marin1/000_Marin1.html
- http://users.skynet.be/tintinpassion/VOIRSAVOIR/Marin2/pages_Marin2/000_Marin2.html
- B. Peeters (1990), op. cit ., p. 169 .
- B. Peeters (1990), op. cit ., p. 170-175 .
- B. Peeters (1990), op. cit ., p. 180 .
- B. Peeters (1990), op. cit ., p. 182 .
- B. Peeters (1990), op. cit ., p. 116 .
- " ICI Radio-Canada Premiere | Podcast-uri, cărți audio ” , pe Radio-Canada (accesat la 26 ianuarie 2021 )
- N. Sadoul (1983), op. cit ., p. 70.
- B. Peeters (1990), op. cit ., p. 120-121 .
- Hergé ( pref. Dominique Maricq și Didier Platteau), Tintin și Luna , Casterman / Moulinsart,2009, 140 p. ( ISBN 978-2-203-03140-1 ) , paginile XII - XVI, album dublu care reunește Objectif Lune și On a marche sur la Lune, completat cu un dosar de șaisprezece pagini despre crearea albumului, inclusiv arhive.
- Lumea lui Tintin
- B. Peeters (1990), op. cit ., p. 199 .
- N. Sadoul (1983), op. cit ., p. 74.
- B. Peeters (1990), op. cit ., p. 127.
- N. Sadoul (1983), op. cit ., p. 151.
- Jean-Michel Coblenz și Tchang Yifei, Tchang! : Cum a mutat prietenia munții , Editions Moulinsart,1 st decembrie 2003, 191 p. ( ISBN 9782930284958 , citit online ) , p. 177-178
- „ Hergé spus de cei care l-au iubit ” , în The Last Hour ,3 martie 2008(accesat pe 24 octombrie 2016 )
- Goddin 2007 , p. 973
- http://www.tintin.free.fr/biographie/?choix=succes
- N. Sadoul (1983), op. cit ., p. 66.
- B. Peeters (1990), op. cit ., p. 130-131 .
- B. Peeters (1990), op. cit ., p. 134 .
- „Aventurile lui Tintin” este publicat pe DVD de Fox Pathé Europa.
- Hergé a murit de SIDA, Le Figaro , 22.05.2007
- Site-ul oficial al Muzeului Hergé.
- Trilogia Tintin dezvăluită, Le Figaro , ianuarie 2009.
- Interviu cu RTB
- „În ceea ce privește lucrarea, aventura continuă”, Géo hors-série , 2000, p. 178-181 .
- „ Carta ” , Tintin
- „ O gurașă Hergé vândută ”, Le Soir ,29 martie 2008( citește online )
- „ Un tablou Tintin s-a vândut cu 1,55 milioane de euro, un record ”, Le Monde ,19 noiembrie 2016( citiți online , consultat pe 19 septembrie 2019 ).
- „ O placă dublă de Tintin licitată pentru 809.600 de euro ” , pe Lefigaro.fr ,12 martie 2016(accesat la 19 septembrie 2019 ) .
- „ Un tablou dublu al lui Tintin aparținând Renaud s-a vândut cu 1,05 milioane de euro ” , pe Lefigaro.fr ,30 aprilie 2016(accesat la 19 septembrie 2019 ) .
- FB, „ O farfurie de Tintin pătată cu sângele lui Hergé vândută la licitație ” , pe leparisien.fr ,13 septembrie 2019(accesat la 19 septembrie 2019 ) .
- „ În cifre ” , Tintin
- " Tintin în întreaga lume " , Asterix și Obelix
- Interviu cu Benoît Peeters Antoine Tanguay tată ca, la fel ca fiul , 1 st noiembrie 2002
- Rezistențe, recenzie online, 2005 .
- P. Assouline (1996), capitolul 6
- P. Assouline (1996), p. 151-152 .
- Jurnal online Toudi.
- Frédéric Soumois , " Du rififi dans les Balkans ", Historia , Paris "Hors-série" "Personajele lui Tintin în istorie: evenimentele din 1930 până în 1944 care au inspirat opera lui Hergé",iulie 2011, p. 80-81
- Sceptrul lui Ottokar , p. 53
- Frédéric Soumois , Fișier Tintin: Surse, versiuni, teme, structuri , Bruxelles, Jacques Antoine,1987, 316 p. ( ISBN 2-87191-009-X ) , p. 142
- Avionul așa cum apare în versiunea alb-negru: placa 94 în Le Petit Vingtième n o 26 din 29 iunie 1939.
- Frédéric Soumois , Fișier Tintin: Surse, versiuni, teme, structuri , Bruxelles, Jacques Antoine,1987, 316 p. ( ISBN 2-87191-009-X ) , p. 142
- Numa Sadoul , Interviuri cu Hergé: ediția finală , Tournai, Casterman , col. „Biblioteca Moulinsart”,1989, 3 e ed. ( 1 st ed. 1975), 256 p. ( ISBN 2-203-01708-2 ) , p. 110
- Pierre Blaise , „ Hergé, Degrelle and Belgitude today ”, Revista online Toudi ,22 martie 2009( citește online )
- Alain Lorfèvre , " Eterna Hergé Affair ", La Libre ,26 iulie 2007( citește online )
- Hergé, versiuni originale ale albumelor lui Tintin , volumul 3, Arhive Hergé, Tournai, Casterman, 1978, p. 386 .
- Pierre Béguin , „ Hergé antisemit? », La Tribune de Genève ,25 noiembrie 2007( citește online ).
- N. Sadoul (1983), p. 251.
- Marc Angenot , „ Basil Zaharoff și războiul Chaco: tintinizarea geopoliticii în anii 1930 ”, Studii franceze , vol. 46-2,2010( citește online )
- În Tintin în țara sovieticilor ( p. 13 ), intervine un croitor vizibil evreu a cărui apariție nu va fi antisemită, în ciuda conotației politice a poveștii
- P. Assouline (1996), capitolul 6.
- P. Assouline (1996), p. 184 .
- P. Assouline, „Tintin, reporter al secolului”, L'Histoire , 317, p. 8 .
- | prenume = P | nume = Béguin | cit.
- Jean-Jacques Mandel, „Africa fără rancune”, Géo-hors série , 2000, p. 52 .
- B. Peeters (1990), p. 31 .
- B. Peeters (1990), p. 153 .
- "Tintin în Congo considerat rasist de o organizație britanică", recenzie online Afrik.com.
- Denis Tillinac , La morale d'Hergé , Valori actuale , 9 septembrie 2009.
- B. Peeters (1987), op. cit ., p. 18-19 .
- „ Tintin inspirat de Benjamin Rabier ” , pe L'Instant Secret (accesat la 23 aprilie 2020 )
- „Hergé și linia clară” (videoclip).
- Hergé și linia clară
- Maeștrii benzilor desenate pe site-ul BNF.
- P. Sterckx, A. Soupart, colecționar de artă Hergé , La Renaissance du Livre, Bruxelles, 2006 ( ISBN 2-87415-668-X )
- „ Un Hergé abstract la 35000 de euro ” ( Arhivă • Wikiwix • Archive.is • Google • Ce să faci? ) ,23 mai 2011
- Peeters 1983 , p. 138.
- Michel Daubert, Muzeul Hergé , Edition de la Martinière , Éditions Moulinsart ,2013( ISBN 978-2732457079 )
Vezi și tu
Articole similare
- Tintin , prezentarea seriei
- Linia clară
- Muzeul Hergé din Louvain-la-Neuve ( Belgia )
Videoclipuri online
- Interviu cu Hergé (Radio-Canada, 1960)
- Secretul succesului lui Tintin de către Hergé ( TSR, 1960 )
- Tintin și tatăl său (1960)
- Hergé despre Tintin, plagiat și decoruri (1978)
- Hergé la Bernard Pivot (1979)
- Moartea lui Hergé (1983)
- Hergé și secretul liniei clare
- Hergé despre politică în Tintin și Picaros (1971)
linkuri externe
- Hergé pe site-ul oficial Tintin
- Site-ul Muzeului Hergé
- The Work and Life of Hergé: a selective bibliography ese - L'Actualité d'Hergé
- Radio Mărturie, interviu înregistrat în 1979 , cu celebrul caricaturist Hergé Michèle Cédric pe RTB, 1 st difuzat pe France Culture pe 07.21.1993 sub CRPLF (comunitatea de radio public limba franceză). https://www.franceculture.fr/emissions/les-nuits-de-france-culture/herge-sur-la-creation-de-tintin-sans-reflechir-jai-fait-un
- Georges Remi, designerul Laszlo Carreidas și iubitor de replici de Axel Gryspeerdt pe site-ul Fundației Collectiana
Baze de date și înregistrări:
- Resurse de artă plastică :
- Biblioteca de artă Bridgeman
- Larg
- (în) Bénézit
- (în) MutualArt
- (ro + nl) RKDartists
- (în) Lista Uniunii cu numele artiștilor
- Resurse legate de benzi desenate :
- BD Gest '
- (en + nl) Lambiek Comiclopedia
- Resurse audiovizuale :
- Resurse legate de muzică :
- Discogs
- (ro) MusicBrainz
- Resursă literară :
- Resursă legată de spectacol :
- Resurse de cercetare :
- Observații în dicționare generale sau enciclopedii : Brockhaus Enzyklopädie • Deutsche Biography • Enciclopedia De Agostini • Encyclopædia Britannica • Encyclopædia Universalis • Treccani Encyclopedia • Gran Enciclopèdia Catalana • Enciclopedia Larousse • Nationalencyklopedin suedeză
-
Înregistrări de autoritate :
- Fișier autoritate internațională virtuală
- Identificator de nume internațional standard
- CiNii
- Biblioteca Națională a Franței ( date )
- Sistem de documentare universitară
- Biblioteca Congresului
- Gemeinsame Normdatei
- Serviciul Național de Bibliotecă
- Biblioteca Națională de Dietă
- Biblioteca Națională a Spaniei
- Biblioteca Regală Olandeză
- Biblioteca Națională a Israelului
- Biblioteca Universitară din Polonia
- Biblioteca Națională a Cataloniei
- Biblioteca Națională a Suediei
- Rețeaua de biblioteci din Elveția de Vest
- Autoritățile canadiene
- Biblioteca Națională a Australiei
- WorldCat