Un homeoteleuton (în greaca veche : ὁμοιοτέλευτος / homoiotéleutos la ὅμοιος / homoios „similare“ și τελευτή / teleute „Scopul final“), scris uneori „homoïotéleute“ sau „homoïotéleuton“ este o figură de vorbire care constă în repetarea unuia sau mai multor silabe finale omofone de cuvinte , versuri sau propoziții .
Proza folosește în special stilistice resurse ale homeoteleute, ca în această teză de Raymond Queneau , în Exerciții de stil (capitolul „Homeoteleutes“), care joacă pe repetarea grupului de fono „-cule“ și variabilele sale armonice „- ulbe" și „-bule”:
ex. : "Într - o zi Cani cule pe un tra cule I CIR cule , gesti cule un funam Bule în Bul să fie minus cule " .Homéoteleute este o resursă fono în realizarea de jocuri de cuvinte , aproape de alte figuri de sunet , cum ar fi aliterație , asonanță sau tautogram . Scopul urmărit poate fi atunci comic sau insistență . Folosit în poezie, în teatru, în poveste, în roman sau în sloganurile publicitare, homeoteleutul participă în special la crearea unui ritm poetic , făcând să rezoneze omofonia cuvintelor evidențiate, în versuri sau propoziții.
Homeoteleutonul (uneori termen masculin conform autorilor) operează o procesare sonoră identică prin repetarea aceluiași set de foneme (consoane și vocale împreună) sau silabe într-o frază sau sfârșitul propunerii ca în: miracul onest / Țara Minunilor onest sau étonn ante / SURPRE nante . Pe scurt, constă în plasarea la sfârșitul frazelor (sau versurilor pentru poezie), sau a membrilor săi, a cuvintelor cu același final . În consecință, această succesiune de cuvinte suficient de apropiate unele de altele este sensibilă la ureche, ceea ce reflectă prezența figurii vorbirii :
ex. : "... pip eur , buv eur pavers, Ribl eur dacă ar fi fost la Paris ..." - Rabelais , PantagruelFigura poate fi legată de orice locație sintagmatică, dar foarte des (definiție strictă) se referă la sfârșitul segmentelor de propoziții homofone. Acesta urmărește un efect de evidențiere a termenilor repetați pentru a crea fie un întreg fonic coerent, fie o armonie imitativă . Este aproape de homeoptote, care este repetarea aceluiași caz gramatical ca în: „ clopotul este un castr este ” . În cele din urmă, diferitele elemente ale unui homeoteleute trebuie să aparțină aceleiași categorii morfo-sintactice: adjective , adverbe , substantive , verbe etc.
Homeoteleute este, după retoricianul grec Gorgias , una dintre cele trei mari figuri retorice din domeniul sunetului. Se consideră că Gorgias a introdus în proză resursele retorice ale poeziei, care sunt de fapt numite „gorgianisme” și care sunt de trei tipuri: asonanță , paralelism și antiteză . Asonanțele includ: homeoteleute, homeopton ( homeoptote ) și paromoeoză ( paronomasis ). Cicero evocă utilizarea sa de către sofiști în De orateur . El evocă figura care joacă pe „finaluri similare” , sau chiar „corespondența numărului sau similitudinea finalului” . Cicero explică faptul că această figură participă la ritmul elegant al discursului: „când există fie o corelație între membrii propoziției, fie opoziție de contrarii, fie revenirea aceleiași consoanțe sau a aceleiași căderi, perioada se încheie aproape întotdeauna. o cadență armonioasă ” .
În cadrul retoricii medievale, este considerată varianta în proză a ritmului poetic. Ramus în special face rimă și homeoteleute figuri echivalente, prima pentru poezie (ritm poetic), a doua pentru proză (ritm oratoric). Cu izocolonul , homeoteleuta este o figură de evocare poetică. În Rhetorices Elementa ( 1533 ), reformatorul și retoricianul german Philippe Melanchthon clasifică homeoteleuta ca o figură a gramaticii, alături de elipsă , hipalaj sau paronomazie .
PoeticÎn poetică , Georges Molinié clasifică homeoteleute în categoria stilistică a figurilor microstructurale, adică sunt „atașate unor elemente formale precise de care depind și că se referă la un microcontext” (în frază). Aparține procesului de repetare a silabelor, și anume „silabelor finale ale mai multor cuvinte identice” . Homeoteleuta este deci apropiată de alte figuri microstructurale, cum ar fi: poliptotul (bază verbală identică, terminații diferite) - cu care este adesea confundat ( vezi mai jos ) - și figura derivată (bază de cuvânt identică, derivare lexicală diferită). Este, de asemenea, aproape de anaforă și epiforă .
„Homéotéleutes” de Raymond Queneau ( Exerciții de stil ) | |
Într-o zi de val de căldură pe un vehicul pe care circul, gesticulează un funist cu un bec mic, o mandibulă virgulă și un cap ridicol. Un somnanbule l-a încolțit și l-a anulat, celălalt articulând: „ticălos”, dar i-a ascuns scrupulele, s-a retras, a capitulat și a plecat să-și pună fundul în altă parte. Un hule aprule, în fața gulei Saint-Lazule îl văd ceartă despre boutule, boutules de pardessule. |
Pierre Fontanier notează în Les figures du discours (1821-1830), că „ Homoioteleutonul , care se ridică la mai mult sau mai puțin rimă, y [în franceză] este de o necesitate esențială în poezie” . Apropierea de Fontanier apare fără îndoială din faptul că, rima fiind „de necesitate indispensabilă“ în poezia franceză, nu este în mod corespunzător o cifră , dacă luăm în considerare faptul că o figură este o abatere de la ea. La standardul. În plus, Fontanier dezaprobă utilizarea acestei figuri în proză, „din același motiv pe care latinilor nu le-a plăcut să găsească în proză jumătăți de versuri” : clausula heroica , o propoziție care se termină într-un dactil și un spondee (- UU | - U ), cum ar fi un hexameter dactilic , este strict interzis de tratatele de elocvență. Pentru Bernard Dupriez , homeoteleuta nu este „nimic altceva decât rima sau asonanța introduse în proză ” . Henri Suhamy amintește, de fapt, că rima face parte din hometoteleute, indiferent dacă repetă foneme sau silabe. Confuzia dintre rimă și homeoteleute este veche și apare chiar în retorica și poezia romană. În versificația latină , rima este de fapt un homeoteleute mai insistent și mai ușor de recunoscut după ureche. Pentru Jean Dubois , rima este un caz special al homeoteleute, deoarece acesta din urmă este, din punct de vedere al elementelor lingvistice, mai important (rima se referă doar la identitatea fonică a silabei finale).
Figura se poate referi și la rimele interioare:
Și sună , fără nimeni ! ...
- Jules Laforgue , Iarna, Ultimele versuri
Cu toate acestea, pentru Patrick Bacry , homeoteleuta nu este doar o rimă: pentru ca figura să apară, „nu este suficient ca cuvintele apropiate să se termine în mod fonetic identic, este de asemenea necesar ca finalizarea să reprezinte aceeași gramatică sau element lexical ” , sau cel puțin că identitatea cuvintelor este grafică. Astfel, identitatea fonetică , ca și în cuvintele „concret” și „cretă”, nu este suficientă pentru a forma homeoteleuta; exemplul cuvintelor apropiate: „concret” / „secret” constituie, pe de altă parte, unul. În cele din urmă, homeoteleute este evidentă atunci când cele două cuvinte reunite au același sufix („inteligent” / „galant”):
ex. : "... o vorbire (...) esque non-pedantă , non-frat esque [a unui călugăr], nu pentru a pleda esque , ci mai degrabă un soldat esque ..." - Montaigne , Essais , capitolul XXV, " A instituției copiilorAceste desinențe identice pot fi o desinență nominală (de exemplu, în latină , există mai multe acuzative în „-am” care permit apropierea fonetică), sau o desinență verbală (de exemplu în franceză: forme de viitor în „-rai”, participii prezenți ).
Homeoteleuta se poate baza, de asemenea, pe o identitate de lexeme care se bazează pe o derivare lexicală :
ex. : „Așa sunt hermetismele pe care le susține exegeza noastră , ambiguitățile pe care le dezgustă invocarea noastră , artificiile pe care le susține dialectica noastră ” - Jacques Lacan , ÉcritsVerbele folosite: „rezolva”, „dizolva” și „absolvi” sunt formate din același verb simplu „ Soudre ”, care a dispărut în franceza modernă.
Învelișul tipografic, mai degrabă decât figura vorbirii, repetarea unui cuvânt, format în timpul copierii unui text și datorită unei erori a copistului , este o haplografie numită homeoteleute , prin metonimia cauzei. Acest dezavantaj dispare odată cu utilizarea sistematică a duplicatului.
Pentru Claude Lafleur, în filologie , există două tipuri de variante homeoteleute. Omisiunea prin homeoteleute în primul rând sau „saltul de la același la același” , reflectă eroarea copistului atunci când își readuce ochii la modelul său și crede, din cauza asemănării, că s-a întors la locul unde a avut s-a predat, când, de fapt, ochii lui erau fixați în altă parte a paginii; adăugarea de homeoteleute adaugă un element, din același motiv pentru lectură. Primul este notat, în aparatul abrevierilor , om. pe hom. , a doua adăugare. pe hom. .
Homeoteleuta este figura inversă a poliptotului , acesta din urmă adunând rădăcini identice cu terminații diferite, în timp ce primul reunește cuvinte diferite cu terminații identice:
Timpul a trecut Sufletele Zeii care m-au formatat
trăiesc doar prin intermediul cărora tu ai trecut
- Guillaume Apollinaire , Procesiune , Alcooli
Poliptotul se formează aici pe verbul „a trece” conjugat la diferite timpuri, dar și pe o derivare a „trecuturilor” și „dépassés” (cu aceeași rădăcină, dar cu semnificații diferite). Prin urmare, constă în a face același cuvânt să apară în aceeași propoziție sau în același vers de mai multe ori în diferite cazuri gramaticale. În franceză, o limbă care nu mai are cazuri , poliptotul este înțeles să însemne variații morfo-sintactice și în special pentru diferitele forme conjugate ale aceluiași verb .
Homéoteleute poate fi o resursă fonică în crearea de jocuri de cuvinte . Este aproape de alte figuri , cum ar fi fonice aliterație , asonanță sau tautogram . Scopul căutat este apoi comicul . Partea din Imaginary Invalid ( 1673 ) a lui Molière o folosește regulat, în special în confruntarea dintre domnul Purgon și Argan în Actul III , scena 5. Figura abordează apoi rădăcina științifică etimologică reală sau inventată, care este de fapt transformată în trivialitate. :
Cadeți în bradip ISIP , [...] bradip PSIE în disip PSIE [...] de dispepsie în maimuța ISIP , [...] maimuță PSIE în seria liente [...] seria liente în disent serie [...] de dyssente serii în hydropi sie [...] și hydropi sie în privarea de viață , în cazul în care va fi condus fo ta minciună .
Cifra rezultă adesea în formule izbitoare, potrivit lui Patrick Bacry , la fel ca în această propoziție a lui Saint-Simon care, adresându-se unui cardinal, lansează că este „unul dintre cei mai capabili și cei mai papabili” . Homeoteleuta din „-ables” este întărită de „paronomazie, deoarece cuvintele„ capabil ”și„ papabil ”diferă doar prin inițialitatea lor. „ Potrivit lui Nicole Ricalens-Pourchot, figura „ încearcă să lovească mintea și impresia creată va depinde deseori de sufixul folosit ” . Acesta din urmă îl citează pe Jules Romains , care încearcă să ridiculizeze enoriașii din Issoire folosind două homeoteleute:
ex. : "In fata, era strană, și două rânduri de bărbați quadragé Ners , quinquagé Ners și sexare Ners , co ssus , tigaie de mai sus și Cui ssus ..." - Jules Romains , Les CopainsHomeoteleuta este, din tratatele de retorică a Renașterii , înțeleasă ca o resursă a poetului, distinctă de ritmul poetic. Pentru Du Bellay , homeoteleute desemnează finală omofonie versului, în timp ce ritmul este înțeles în sensul de cadență (minor, major).
Cifra evidențiază enumerările , ca în acest fragment din piesa Ubu roi ( 1896 ):
ex. : „Iată! Polan ape acide , beat ape acide , pachet de ape acide , Huss ape acide , tartă sunt , cal ape acide caf ape acide , mouch ape acide , creață ape acide comune ape acide ! " - Alfred Jarry , regele UbuHoméoteleute poate sublinia, de asemenea, o gradație dramatizantă, ca în descrierea rapidă a pensiunii Vauquer, la Honoré de Balzac , în Le Père Goriot ( 1835 ):
ex. : „Miroase a serv gheață , off gheață , The Hosp gheață “ - Honoré de Balzac , Le Père GoriotAsonanța și rima sunt astfel de cazuri particulare ale homeoteleute potrivit Jules Marouzeau . În proză , homeoteleuta este adesea combinată cu izocolonul pentru a crea un anumit ritm, binar sau ternar.
Homeoteleute se referă în principal, la fel ca toate figurile de transformare fonică, poezie . Este „una dintre principalele forțe motrice din spatele structurării fonice și ritmice a stemei ” și apare adesea în listele de dialog destinate sărbătoririi, dar în același timp să-și bată joc de personalitatea vizată.
Homeoteleute este folosit în special în poezia arabă; se numește „ muwâfiq fi l-nihâya ” , verbul yuwâfiq care înseamnă „corespunde, care este identic”, în special în Abdullah ibn al-Mu'tazz .
Figura este adesea combinată cu alte resurse poetice, ca în aceste versete ale lui Paul Claudel :
Timpul care se mișcă și elimină totul se
retrage de la noi ca marea
și iată, pe pământul solid,
un rege stă pentru prima dată.
- Paul Claudel , Tête d'or
Strofa aici implementează trei procese, combinate împreună , astfel încât să se construiască o metrica deosebită și evocatoare. Rima în [u] ( „all / picioare“) , este întărită de faptul că, intern la versetul, de cuvântul „noi“. Două alitații , una în [m] („se mișcă, ca marea”), iar cealaltă în dentale surde și sonore ( [t] și [d] ) („timp, aranjează totul, retrage-te, aterizează, stă drept”) ajuta la crearea unui ritm sugestiv. În sfârșit, două homeoteleute, primul din [εr] („ca marea, pământul”) și al doilea, final, în [wa] („vremurile / regele”) încheie extrasul.
În poezia modernă și experimentală, este foarte des utilizată, în special de către Oulipo și suprarealiști :
ex. : „A existat această mulțime ru meur care a fost muză și această șarlatani cla meur care se îmbracă și se zbat de obiecte care se uzează ” - Raymond Queneau , prietenul meu PierrotHomeoteleute permite efecte sonore în proză ; este utilizat pe scară largă în povestiri, cu Perrault și Comtesse d'Aulnoy, de exemplu:
ex. : "Un mort el , doi muritori ei , toți trei , de asemenea , FIDE lui " Madame d'Aulnoy , Le MoutonRepetarea finalelor identice în [l] , întărită de [t] dentară surdă (repetată de două ori și accentuată o dată de sonorul său corespunzător [d] ), ajută la evidențierea gradării personajelor.
Cele mai noi folosește ca o figură făcând posibilă de a imita ritmul poetic . Victor Hugo îl folosește astfel în Notre-Dame de Paris , pentru a accentua caracteristicile turlei bisericii Sainte-Chapelle , de pe Île de la Cité , lângă catedrală:
ex. : „Acest turn a fost cea mai indrazneata săgeată, cele mai op ed , cel mai Joiner ed , cel mai déchiquet ed , vreodată permit ed vedea cerul prin conul ei dantelă. " - Victor Hugo , Notre-Dame de Paris , a treia carteJocurile de cuvinte permise de homeoteleute sunt potrivite pentru retorica publicitară:
ex. : "Fără erori eur este Lesi eur . " ex. : „Deși d ire fapt r ire , deși f area t done area . " ex. : „Atunci când autovehiculul este în staționare , am coadă coadă întotdeauna ușor în oraș pe meu V'Lille . » (Publicitate difuzată în metroul din Lille pentru V'Lille , echivalentul Lille al parizianului Vélib ' .)sau politic:
ex. : „The Corrèze before the Zamb èze . " ( Raymond Cartier )Potrivit lui Claude Van Hoorebeeck, din grupul µ , homeoteleuta este preferată să rimeze deoarece, spre deosebire de aceasta din urmă, este total gratuită în ceea ce privește regulile versificației . În plus, imprimă un efect repetitiv asupra interlocutorului.
Limbajul popular îl folosește și prin imagini izbitoare :
ex. : „ Noroc , É tienne ! "Rap genul muzical de multe ori format din „ceea ce face cele mai bogate rime care sunt“ , este „lucrarea rimei caracteristica sale majore, și reactivarea atributele originale ale unei poezii tehnice, liric și accentuat“ , potrivit lui Julien Barret. Rapul, care produce versuri rimate separate de coruri și însoțite de ritmuri, folosește foarte bine homeoteleute, deoarece versurile nu au de multe ori lungimi stabilite, deoarece nu există cântec . Această figură de vorbire permite accelerarea anumitor pasaje prin insistarea asupra smuciturilor, dar menținerea constantă a ritmului general. Câțiva raperi vorbitori de limbă engleză sau franceză îl practică:
"Atunci j'me gl isse , imm me ISCE între cu isses the isses of MissExistă, de asemenea, câteva exemple în afara rapului:
„Am un Mickey mea spumă / un club din său de acoperire / Și când se agită / Se spumeazăFigura mamei | Fată figură |
---|---|
Repetiţie | Homeoteleute tipografice |
Antonim | Paronim | Sinonim |
---|---|---|
Poliptot | Homeoptote , figura derivate , Anafora , epifora | Rima , derivarea lexicală |
: document utilizat ca sursă pentru acest articol.