Antiteză

Antiteza (noun feminin) constă în aducerea laolaltă doi termeni sau două idei opuse.

Exemple

„Totul îi face plăcere și neplăcere, totul îl șochează și îl obligă.
Este homosexual fără motiv, se întristează fără motiv. " - Boileau , Satire
„Parisul este cel mai delicios dintre monștri: acolo, bătrân și sărac; aici, nou ca moneda unei noi domnii. „ - Balzac , Ferragus
„Plugarul de munte care trăiește sub canotaj S-
a întors acasă, grav și liniștit, împreună cu câinele său;
Și-a sărutat soția pe frunte și a spus: E bine.
Și-a spălat trunchiul și arcul la fântâni
Și oasele eroilor se albesc în câmpie. " - Victor Hugo , Aymerillot
„Iubesc libertatea și mă chinui în serviciu, [...] nu-mi place instanța și trebuie să mă instalez ...” - Joachim du Bellay
„Nu vrem să schimbăm ceea ce voi numiți ignoranța noastră pentru iluminarea voastră inutilă. » - Diderot , Supliment la călătoria la Bougainville , capitolul II ( Adio-urile bătrânului ).
„Brațul tău este neînvins, dar nu invincibil. " - Pierre Corneille
„Pentru a fi cucerit fără primejdie, cineva triumfă fără glorie. " - Pierre Corneille
„Trăiesc, mor; Mă ard și mă înec. " - Louise Labé
„Arată vioi și bolnav. " - Victor Hugo Les Misérables
„Era un mort care era încă în viață” - Louis Caron Le canard de bois
„Sunt în centrul timpului și înconjoară spațiul. " - Paul Éluard Poezia de dragoste
„Una este pe jumătate supremă, iar cealaltă subordonată. " - Molière Școala pentru femei
„Inocenți în închisoare, îngeri în iad. " - Victor Hugo Melancholia
„Și ca multitudinea de legi [...], când ai doar foarte puține, [...]. " - René Descartes
„Locuiesc în mijlocul splendorii averii și nu pot dispune de un cent. » - Bernardin de Saint-Pierre Paul și Virginie

Definiții

Definiție lingvistică

Figura opoziției , antiteza se manifestă prin reunirea a două antonime ca în „Există o slăbiciune a corpului care provine din forța spiritului și o slăbiciune a spiritului care vine din puterea corpului” (Jean Joubert , Pensées ).

Antiteza este de fapt adesea formalizată printr-o simetrie între termenii opuși, prin structuri paralele și echilibrate bazate pe figura așa- numitului paralelism de construcție , dar cu semantism contradictoriu. De apologues de moraliști , în special , sau fabulele lui Jean de La Fontaine au arătat această relație intimă între paralelism formal și opoziția semantică constituie figura:

„În funcție de puterea sau nenorocirea,
hotărârile Curții te vor face alb sau negru”

Fabulistul se opune aici unui dublu paralelism: de calitate mai întâi, între puternic și mizerabil , doi termeni opuși, și de culoare, între alb, apoi negru , rezultând o formulă peremptorie cu valoare eternă sau gnomică .

Cu toate acestea, este posibil ca figura să nu se bazeze pe o relație anonimă ca în exemplu:

„Căci tânărul este frumos , dar bătrânul este grozav ”

La fel, simpla juxtapunere poate să nu fie necesară pentru a constitui figura, antiteza emanând mai mult din relația de sens dintre termenii stabiliți decât din relația sintactică a acestora; în acest sens este foarte asemănător cu metafora, uneori s-a spus că a fost doar o „metaforă negativă”, care nu este complet întemeiată:

Ea desfășoară hotărâtă scrisoarea și citește.

Doamnă, sub picioarele tale, la umbră, există un om
care te iubește, pierdut în noaptea care îl acoperă;
Cine suferă, vierme îndrăgostit de o stea ;
Cine îți va da sufletul său, dacă va fi necesar;
Și cine moare jos când strălucești deasupra. „

Ea pune scrisoarea pe masă.

- Victor Hugo , Ruy Blas , II, 2

Aici nicio construcție sintactică nu pune antiteza, care emană dintr-o imagine imposibilă: comparația făcută între un vierme și stea . Puterea antitezei emană atunci din contrastul semantic (Patrick Bacry ) dintre cei doi termeni funcționând ca două polarități chiar dacă, uneori teza este implicită ca în această expresie a lui Henri Michaux „Nu este în semănat că unul devine fierar ” .

Prin urmare, putem distinge în cele din urmă două tipuri de antiteză (cum ar fi metafora ):

antiteza explicită în care sunt formulați cei doi termeni opuși
antiteza implicită în care lipsește unul dintre cei doi termeni

În retorică și filozofie, permite reunirea conceptelor opuse. În acest sens, vorbim mai ușor, urmărindu-i pe pitagoreici care s-au opus binelui la rău, adevărat la fals, umed la uscat etc., de enantioză. Cu toate acestea, termenul a dispărut; desemnează etimologic „contrarietate”, după un substantiv grecesc al cărui semantism se referă la ideea față în față, opoziție și contradicție, o realitate apropiată de cea a antitezei. Mai strict, enantoza descrie fiecare dintre cele zece opoziții fundamentale ale pitagoreicilor drept „bine și rău”, de exemplu, în filozofie .

Anumite antiteze izbitoare se bazează pe o imagine paradoxală, apoi se vorbește mai ușor despre imaginea antitetică , mai degrabă decât despre antiteza reală sintactică ca în acest cuvânt al lui Mozart : „Moartea este cel mai bun prieten al omului”.

Definiție stilistică

Antiteza vizează numeroase efecte ale stilului, în primul rând evidențierea termenilor cu semnificații diferite. Jocul pe câmpuri semantice sau lexicale permite într-adevăr un spectru vast de imagini. În acest sens, antiteza este adesea văzută ca fiind apropiată de metaforă, deoarece sugerează imagini poetice. Efectul său primar rămâne totuși opoziția semantică a doi termeni, așa cum este realizat de exemplul lui Pierre Corneille „Brațul tău este neînvins , dar nu invincibil ” și care joacă pe proximitatea etimologică (prin etimologica și figura sonoră a celor doi termeni, totuși în direcții opuse).

Antiteza face posibilă în cele din urmă să scoată la lumină toată dualitatea unei idei sau a unei situații. Așa îl folosește Victor Hugo . Admirându-l pe William Shakespeare , el a anunțat că

„Antiteza lui Shakespeare este antiteza universală; întotdeauna și peste tot, este omniprezenta antinomiei ”

, formulând astfel toată puterea acestei figuri metafizice pentru el, singurul capabil să descrie paradoxuri , așa cum a remarcat Marcel de Grève în Dicționarul internațional al termenilor literari : „antiteza este un fel de scurtcircuit cauzat de elizia o comparație ” .

Antiteza este adesea comparată cu oximoronul , o altă figură a opoziției semantice. Cu toate acestea, acesta din urmă este destul de autonom în raport cu antiteza; de fapt, oximoronul reunește doar doi termeni formând un grup, independent de orice relație sintactică bazată pe un paralelism.

La fel, nu este suficient să existe o contradicție pentru ca antiteza să fie consumată. Daniel Bergez, Violaine Gérard și Jean-Jacques Robrieux în Vocabulaire de analyse littéraire sunt împotriva ideii de a vedea orice antiteză în titlul romanului Stendhal Le rouge et le noir , este doar o opoziție simbolică.

Această noțiune conduce totuși la o utilizare populară a antitezei, luată într-un sens larg: „Ceea ce constituie opusul, inversul sth, al sth” , frecvent atunci când comparăm doi oameni sau două fapte opuse, adesea în scopuri comice sau satirice .

Genuri în cauză

În Grecia, sofistul Gorgias a folosit-o sistematic. Aristotel l-a codificat apoi în Retorica sa , cei doi membri ai unei propoziții trebuind să fie antitetici , atunci când, în fiecare dintre cei doi membri, opusurile sunt opuse sau când același cuvânt este unit dimpotrivă. Aristotel vede în aceasta baza oricărui argument .

În Antichitatea latină, Cicero , dar și Virgil și Horace îl desfășoară pe pagini întregi. În esență, o figură retorică, folosită de oratori, antiteza devine apoi în timpul Renașterii un proces recurent de poezie amoroasă și lirică cu poeții din La Pléiade și Pétrarque . Antitezele de foc și gheață, soare și ploaie, căldură și frig, chiar căldură și îngheț, zi și noapte, lumină și întuneric, râsete și lacrimi, viață și moarte sunt printre cele mai utilizate topos .

Barocul este folosit pentru a dezvălui realitatea profundă forma dihotomie. Cei moraliștii formează apoi argumentele pe resursele sale retorice pentru a explora conceptele metafizice cum ar fi „adevărat“ sau „fals“.

Dramaturgii recurg în cele din urmă la antiteză, primul fiind William Shakespeare în Hamlet și care marchează celebrul monolog al eroului omonim din scena I din Actul III: „A fi sau a nu fi” .

În poezie, facilitează realizarea perioadelor . Datorită structurii binare și echilibrate a alexandrinului în efect (cu cratima în hemistich ), antiteza poetică își salută ora de glorie, în special în Pierre Corneille și în Jean Racine , autori ale căror tragedii nu se pot lipsi. formulați dilemele condiției umane. Antiteza este apoi adesea folosită pentru a dramatiza tiradele și schimburile dintre actanți ca aici între tatăl lui Chimène și Rodrigue, Cid :

Ești atât de obosit să trăiești ?
Ți-e frică să nu mori ?

„Întreg corul cântă. O promisiune! oh amenințare! O mister întunecat! / Câte rele, câte bunuri sunt prezise la rândul lor! / Cum poate cineva cu atâta mânie / Acordă atâta dragoste? "

- Athalie

Poezia folosește în principal antiteza. De Romanticii și , în primul rând , Victor Hugo , a declarat „maestru incontestabil al antiteza“ (Michel Pougeoise), a făcut principiul său estetic, în special prin consolidarea cu metafore izbitoare:

și afară, alb de spumă,
Pe cer, în vânturi, în stânci, în noapte, în ceață,
Oceanul sinistru își aruncă suspinul negru

- Legenda secolelor

Hugo contrastează aici albul spumei cu negrul în comparație cu depresiunea și noaptea oceanului, prin intermediul unui hipalaj format din negru de suspină . Estetica antitetică a lui Hugo permite ca opusurile, calitățile să fie reunite într-o singură imagine. „Ceilalți doi bărbați erau, unul un fel de gigant , celălalt un fel de pitic ( nouăzeci și trei ) ca niște condiții sociale." ; „El dă puțină pomană , face puțină cămătărie ” ( Susținerea imperiilor ); uzura referindu -se la starea de cametei, cel care trăiește interesului financiar vizavi de sărace și mizerabile care milosteniile.

În cele din urmă, descrierile sale sunt presărate cu ele, oferind textelor sale un dinamism și o sugestie metafizică.

În XX - lea secol , autori ca Raymond Queneau considera antiteză artificiale; în Exercițiile sale de stil, el împinge figura către absurd, parodizând-o prin aceasta: „Nu a fost nici cu o zi înainte, nici a doua zi, ci în aceeași zi. Nu era nici Gare du Nord, nici Gare de Lyon, ci Gare Saint-Lazare ” . Suprarealiștii , într - adevăr, iar mai târziu susținătorii New Roman, îl folosesc mai puțin sistematic. Blaise Pascal , deja era îngrijorat de el, văzând în el un truc sofisticat „cei care fac antiteze forțând cuvinte precum cei care fac ferestre false pentru simetrie: regula lor nu este să vorbească corect, ci să facă figuri echitabile” ( Pensées , General Prefață ).

Istoria conceptului

La Bruyère , în Les Caractères (55, IV, Des Ouvres de l'Esprit ) definește antiteza ca: o „opoziție a două adevăruri care ies unul de la altul” , preluată în Le Grand Robert , dicționar de referință. Pentru Marmontel „majoritatea marilor gânduri iau rândul antitezei, fie pentru a marca mai viu relațiile de diferență și opinie, fie pentru a aduce extremele laolaltă” .

Pentru Pierre Fontanier în Cifrele discursului, figura antitetică rămâne o opoziție de argumente "[...] Mai mult, nu trebuie să luăm pentru Antiteză nici un mod de a exprima o opoziție de idei: asta ar fi în mod greșit. Antiteza cere, spune Laharpe, că frazele corespund opunându ideilor [...]“ .

Pentru Albalat, care îi dedică un întreg capitol în lucrarea sa La Formation du style , este „cheia, explicația, motivul generator al jumătății literaturii franceze, de la Montaigne la Victor Hugo” , propulsându-l la rang de figuri doar cele mai utilizate, dar și în dimensiunea macrostructurală (acționând dincolo de propoziție).

Zone transversale

Şcoală

Un plan clasic de disertație se spune că este dialectic și adăpostește o antiteză, atunci când argumentele contrare sunt prezentate în raționamente obiective.

Comic

Antiteza este o figură foarte vizuală, utilizată în special de artele grafice. Astfel, în Asterix , civilizatul este adesea opus barbarului.

Note și referințe

Bibliothèque de la pleiade , 1971, t. V, p. 734 .
http://www.lettres.net/lettres.net/files/antithese.html
http://www.asmp.fr/fiches_academiciens/textacad/antoine/hugo.pdf
„ antiteza “ la TheFreeDictionary.com (accesat 16 august 2020 ) .
http://www.etudes-litteraires.com/methode-dissertation.php

Anexe

Bibliografie

Pierre Pellegrin ( dir. ) Și Myriam Hecquet-Devienne, Aristote: Opere complete , Éditions Flammarion ,2014, 2923 p. ( ISBN 978-2081273160 ) , „ Refutări sofisticate ”, p. 457.

Bibliografia figurilor de stil

Quintilien ( trad. Jean Cousin), De l'Institution oratoire , t. Eu, Paris, Les Belles Lettres, col. "Budé Latin Series",1989, 392 p. ( ISBN 2-2510-1202-8 ).
Antoine Fouquelin , La Rhétorique françoise , Paris, A. Wechel,1557( ASIN B001C9C7IQ ).
César Chesneau Dumarsais , Des tropes ou Des different senses în care se poate lua același cuvânt în același limbaj , Impr. de Delalain,1816( retipărire. Nouă ediție mărită a Construcției oratoriei , de Abbé Batteux.), 362 p. ( ASIN B001CAQJ52 , citiți online )
Pierre Fontanier , Figurile discursului , Paris, Flammarion,1977( ISBN 2-0808-1015-4 , citit online ).
Patrick Bacry , Figures de style și alte procese stilistice , Paris, Belin, col. „Colecția subiectului”,1992, 335 p. ( ISBN 2-7011-1393-8 ).
Bernard Dupriez , Gradus, procese literare , Paris, 18/10, col. „Domeniu francez”,2003, 540 p. ( ISBN 2-2640-3709-1 ).
Catherine Fromilhague , Figures de style , Paris, Armand Colin, col. "128 Capace" 2010 ( 1 st ed. Nathan, 1995), 128 p. ( ISBN 978-2-2003-5236-3 ).
Georges Molinié și Michèle Aquien , Dicționar de retorică și poetică , Paris, LGF - Livre de Poche, col. „Enciclopedii de azi”,1996, 350 p. ( ISBN 2-2531-3017-6 ).
Michel Pougeoise , Dicționar de retorică , Paris, Armand Colin,2001, 228 p. , 16 cm × 24 cm ( ISBN 978-2-2002-5239-7 ).
Olivier Reboul , Introducere în retorică , Paris, Presses Universitaires de France, col. „Primul ciclu”,1991, 256 p. , 15 cm × 22 cm ( ISBN 2-1304-3917-9 ).
Hendrik Van Gorp , Dirk Delabastita , Georges Legros , Rainier Grutman și colab. , Dicționar de termeni literari , Paris, Honoré Champion,2005, 533 p. ( ISBN 978-2-7453-1325-6 ).
Grupa µ , Retorică generală , Paris, Larousse, col. „Limbă și limbă”,1970.
Nicole Ricalens-Pourchot , Dicționar de figuri de stil , Paris, Armand Colin,2003, 218 p. ( ISBN 2-200-26457-7 ).
Michel Jarrety ( dir. ), Lexicon de termeni literari , Paris, Le Livre de poche,2010, 475 p. ( ISBN 978-2-253-06745-0 ).
Bergez, Daniel; Gérard, Violaine; Robrieux, Jean-Jacques., Vocabularul analizei literare , Paris: Dunod, 1994.
Albalat Antoine, Formarea stilului prin asimilarea autorilor , Armand Colin, ( ISBN 2-200-37258-2 )

linkuri externe

Figura mamei	Fată figură
opoziţie	orice

Antonim	Paronim	Sinonim
asemănare	Nu	antiteza dialectică (în pedagogie ), oximoron , enantioză ( filozofie )