Asonanţă

Asonanța (substantiv feminin), din spaniolă asonancia , asonar (verb) provine din latinescul adsonare ( „pentru a răspunde la un sunet cu un alt sunet“) este o figură de vorbire care constă în repetarea aceluiași sunet vocalic ( foneme ) în mai multe cuvinte apropiate. La fel ca aliterarea , se bazează pe omofonia ultimei vocale nedecidive a versetului în versificare. Mai general, în general vorbim de asonanță în cazul repetării uneia sau mai multor vocale într-o linie sau o propoziție. Efectul dorit este, ca și în cazul aliterării, evidențierea unui sunet și, prin urmare, a unui sentiment sau a unei calități a subiectului. Acesta urmărește armonia imitativă și în acest sens este foarte aproape de onomatopeea . Cu toate acestea, trebuie să distingem două cazuri de asonanțe: asonanța metrică (adesea confundată cu rima ) și asonanța armonică (în afara cadrului poetic și al versificației).

Exemple

De exemplu, / i / „All affl me i ge and me nu i t and Consp i re bare me i re” ( Racine , Fedra ).
Un alt exemplu, întotdeauna cu fonemul / i /: „Doamnă, cine ar fi spus că în brațele tale trăiește / Iubește atât de trist și suferit, și brusc?” »( Paul-Jean Toulet , Les Contrerimes ).
Cu fonemul / a /: „O lac, anul abia și-a terminat cariera” ( Alphonse de Lamartine , Le Lac în Meditations poétiques ).
Cu fonemele / a / și / ɑ /: „Pașa s-a aplecat, a apucat pisica, l-a dus în vila lui și l-a așezat lângă liliac. "
Un alt exemplu, din nou cu fonemul / a /: „Iubesc magazinele din pasajul Choiseul” ( Paul-Jean Toulet , Les Contrerimes ).
Un alt exemplu, întotdeauna cu fonemul / a /: „Eu, niciodată fără iubire ci dragoste de artă, doamnă, / Și dumneavoastră, indiferentă și care nu aveți suflet, / Să ne îmbătrânim amândoi pentru a nu ne vedea niciodată. »( Émile Nelligan , Pentru o femeie urâtă în poezii complete )
Cu fonemul / ᾶ /: „Era ușa ca un ferăstrău / Erau puterile zidurilor /…./ Vremea zilnică / Într-o cameră abandonată o cameră eșuată / O cameră goală. "( Paul Éluard , Le mal dans La Vie Immediate )
Cu fonemul / ɔ /: „În firmamentul adormit / Un soare tocmai s-a născut / Ca un fluture auriu. »( Jean Richepin , Stele căzătoare în Les Caresses )
Cu fonemul / œ /: „Cineva își plânge durerea / Și este inima mea!” »( Émile Nelligan , Cineva plânge în tăcere )
Cu fonemul / ε /: „Este trufașă și frumoasă, iar eu timidă și urâtă: / nu o pot aborda decât în vapori de vis”. »( Émile Nelligan , Frumusețea crudă în poeziile complete )
Cu fonemul / ɑ̃ /: "Ai auzit de acest copil, Sullivan?" Eșalonare, nu? »(Leon cameleonul din Monstres et Compagnie )
Cu fonemul / ɔ̃ /: „Roncesvalles! Roncesvalles! În valea ta întunecată Umbra marelui Roland nu este, așadar, consolată! ” ( Alfred de Vigny , Le Cor, Poezii antice și moderne )

Definiție

Repetarea vocalelor sau sunetelor vocale (în, sau, în ...) în cadrul unui vers sau al unei poezii.

Definiție lingvistică

Asonanța operează o transformare fonică și vocală (vocale) exclusiv, identic. Luăm în considerare doar sunetele sau fonemele, spre deosebire de aliterarea: „Ridică-te, Ierusalim, ridică-ți capul mândru” ( Jean Racine ), aceasta este o asonanță în / è / și nu repetarea morfemului . Această caracteristică pune probleme de identificare în texte.

Uneori confundăm asonanța și rima ; într-adevăr, multe rime feminine (care se termină cu vocală) sunt forme de asonanță în ceea ce privește efectul. Din punct de vedere istoric, rima este o asonanță emancipată. In orice caz :

„Asonanța ar putea fi, în acest sens, considerată o rimă imperfectă sau elementară. Ea necesită doar omofonia vocalei tonice, fără a lua în considerare consoanele care o precedă sau o urmează. Castă și frapant , de exemplu, formează un asonanță; greva și fața de masă formează o rimă. Deja în Evul Mediu, în poezia franceză, cele mai vechi poezii nu aveau rime, ci doar asonanțe. A fost chiar un element esențial al versificației lor. Nu a contat că cele două vocale în joc au fost scrise în același mod: ortografia nu are nicio legătură cu această întrebare; dar era esențial ca aceste vocalele au fost pronunțate în mod similar, astfel încât un deschis o nu a putut assonate cu un închis o . "

- Marcel De Grève

Pe scurt, există adesea confuzie între cei doi termeni în cazul asonanțelor finale ale versetelor. În timp ce asonanța privește doar repetarea vocală, rima este o repetare a unui grup fonic (consonantic și vocalic).

Definiție stilistică

Efectul dorit este, ca în cazul aliterării, repetarea expresivă sau armonică. Cu toate acestea, posibilitățile sale sunt mai extinse decât pentru aliterare; într-adevăr, asonanța vizează doar fonemul , numărul cazurilor în cauză (toate cele ale limbii, cu excepția e mută) permite un panou înfloritor de referințe armonice. Pe scurt, conform lui Mazaleyrat și Molinié (cf. bibliografie), asonanța funcționează pe două niveluri: cel al structurilor metrice (versificare, apropierea de rimă ) și cel al structurilor armonice (nivelul armoniei imitative). Spre deosebire de aliterare, asonanța are o funcție marcată de constrângere metrică. Asonanța, la fel ca aliterarea, contribuie ca autorul să formeze o armonie imitativă . Aproape de onomatopee din punct de vedere al finalității (imitând sunetele reale), face posibilă lovirea cititorului mai mult prin întărirea sugestiei anumitor impresii vizuale, auditive sau tactile, celelalte simțuri fiind excluse. Ca atare, este utilizat pe scară largă de Charles Baudelaire ca parte a corespondențelor sale (sau sinesteziei ): „Zori tremurânde într-o rochie roz și verde” .

Publicitatea își folosește resursele pentru a transmite o calitate sau pentru a facilita memorarea în mintea interlocutorului .

Genuri în cauză

În acceptarea sa metrică, în contiguitatea cu rima, asonanța se găsește numai în poezie și în principal în formele sale clasice, chiar medievale. În acceptarea sa armonică, poate fi găsit în orice gen, cum ar fi aliterarea.

În muzică, asonanța a fost experimentată de compozitori moderni precum Michael Jarrell în 1990 cu Assonance IV , urmând preceptele avangardiste ale lui Schoenberg și Tratatul său de armonie .

Istoria conceptului

Asonanța este un proces utilizat pe scară largă în poezia medievală (în La Chanson de Roland de exemplu) care nu a avut rimă, ci doar asonanțe. Aceasta este însă numai de la XVII - lea secol că termenul derivat din spaniolă, care a desemnat o practică proprie în castiliană versuri, a apărut în Franța în exprimarea asonancia . În Spania Epocii de Aur , de fapt, la fel ca în Calderon cu La vida es sueño („Viața este un vis” - 1636), metrul dominant, romantismul , nu se joacă pe rime (ca alte metre), ci pe diferite asonanțe (/ a /, / e / sau / o /).

Înțelesul specific în acest caz desemnează homofoniile vocale la sfârșitul unei linii, urmate de o heterofonie consonantă (de exemplu: lume / umbră). Vocalele care formează asonanța pot ocupa orice loc sintactic în vers sau propoziție (caz de proză ): la începutul, la mijlocul sau la sfârșitul unui cuvânt. Cu toate acestea, este obișnuit să le întâlnești într-o poziție accentuată ( accent tonic francez), adică la sfârșitul cuvântului în limba franceză. Această poziție este cea favorizată de tradiția poetică ( Boileau , François de Malherbe , Victor Hugo ...). Este posibil ca aceste vocale fonice să nu aibă aceeași ortografie; sunetul este mai presus de toate efectul căutat aici. Ca atare, acesta nu ar trebui să fie confundat cu un alt efect caracteristic stilistica a poeziei: rima de asemenea , la sfârșitul unei linii care este repetarea unui set fono (vocale și consoane) și care supplants asonanța din secolul al 17 - lea. Lea secol . De atunci, asonanța este utilizată pentru a consolida expresivitatea alexandrinilor ( în special în Jean Racine ).

În cele din urmă, suprarealiștii și după ei Oulipo în proiectele lor de restructurare a limbajului poetic, au exploatat, de asemenea, efectul. În cele din urmă, asonanță nu este un efect rezervat pentru genul de poezie : el poate fi găsit în proză și în genurile mărginesc poezie și narativ ( vers liber , scris alb, etc.)

Cifre apropiate

Figura corolară, care se referă la consoane, este aliterarea , adesea folosită alături de asonanță. Cons-asonanța este invers fig. În mod similar, trebuie să se distingă de o altă figură de vorbire foarte similară, care constă în crearea unui efect prin repetarea finalului unui cuvânt: homeoteleute .

Ca și în cazul aliterării, figura mamă ierarhic superioară este onomatopeea , care este discutabilă.

Dezbateri

Ca și în cazul aliterării, asonanța poate fi considerată ca aparținând tipului de onomatopee . Controversa se referă, de asemenea, la utilizarea cuvântului asonanță : o dezvoltare dezirabilă ar fi utilizarea aliterării prin extindere la orice recurență a fonemelor, vocale sau consonantale și rezervarea asonanței pentru utilizarea acestuia ca rimă.

Controversa privind păstrarea sa în limbă în fața rimei a dat naștere, de-a lungul istoriei literare, la multe poziții luate de autori și poeți: Gérard de Nerval apără astfel asonanța:

„[...] Dar rima, această rima franceză severă, cum s-ar descurca cu următorul verset:
Floarea măslinului - pe care ai iubit-o - [...].
Observați că muzica se pretează admirabil acestor îndrăznețe ingenioase și găsește în asonanțe, suficient de scutite, în plus, toate resursele pe care poezia trebuie să le ofere. "

- Gérard de Nerval , Les Filles du feu , Cântece și legende ale lui Valois

În mod similar, Charles Baudelaire și Verlaine nu numai că îl practică, ci îl susțin: „Rimez slab, asonez dacă vrei, dar rimează sau asonez, fără versuri franceze fără el” ( Verlaine ). În 1894, Verlaine a scris o poezie dedicată apărării acestei figuri, Vers en assonances , în care și-a dovedit forța armonică.

Note și referințe

Vezi și tu

Articole similare

Bibliografie

Jean Mazaleyrat și Georges Molinié, Vocabulaire de la stylistique, Paris, Presses Universitaires de France, 1989.

Bibliografie

Pierre Pellegrin ( dir. ) Și Myriam Hecquet-Devienne, Aristote: Opere complete , Éditions Flammarion ,2014, 2923 p. ( ISBN 978-2081273160 ) , „ Refutări sofisticate ”, p. 457.

Bibliografia figurilor de stil

Quintilien ( trad. Jean Cousin), De l'Institution oratoire , t. Eu, Paris, Les Belles Lettres, col. "Budé Latin Series",1989, 392 p. ( ISBN 2-2510-1202-8 ).
Antoine Fouquelin , La Rhétorique françoise , Paris, A. Wechel,1557( ASIN B001C9C7IQ ).
César Chesneau Dumarsais , Des tropes ou Des different senses în care se poate lua același cuvânt în același limbaj , Impr. de Delalain,1816( retipărire. Nouă ediție mărită a Construcției oratoriei , de Abbé Batteux.), 362 p. ( ASIN B001CAQJ52 , citiți online )
Pierre Fontanier , Figurile discursului , Paris, Flammarion,1977( ISBN 2-0808-1015-4 , citit online ).
Patrick Bacry , Figures de style și alte procese stilistice , Paris, Belin, col. „Colecția subiectului”,1992, 335 p. ( ISBN 2-7011-1393-8 ).
Bernard Dupriez , Gradus, procese literare , Paris, 18/10, col. „Domeniu francez”,2003, 540 p. ( ISBN 2-2640-3709-1 ).
Catherine Fromilhague , Figures de style , Paris, Armand Colin, col. "128 Capace" 2010 ( 1 st ed. Nathan, 1995), 128 p. ( ISBN 978-2-2003-5236-3 ).
Georges Molinié și Michèle Aquien , Dicționar de retorică și poetică , Paris, LGF - Livre de Poche, col. „Enciclopedii de azi”,1996, 350 p. ( ISBN 2-2531-3017-6 ).
Michel Pougeoise , Dicționar de retorică , Paris, Armand Colin,2001, 228 p. , 16 cm × 24 cm ( ISBN 978-2-2002-5239-7 ).
Olivier Reboul , Introducere în retorică , Paris, Presses Universitaires de France, col. „Primul ciclu”,1991, 256 p. , 15 cm × 22 cm ( ISBN 2-1304-3917-9 ).
Hendrik Van Gorp , Dirk Delabastita , Georges Legros , Rainier Grutman și colab. , Dicționar de termeni literari , Paris, Honoré Champion,2005, 533 p. ( ISBN 978-2-7453-1325-6 ).
Grupa µ , Retorică generală , Paris, Larousse, col. „Limbă și limbă”,1970.
Nicole Ricalens-Pourchot , Dicționar de figuri de stil , Paris, Armand Colin,2003, 218 p. ( ISBN 2-200-26457-7 ).
Michel Jarrety ( dir. ), Lexicon de termeni literari , Paris, Le Livre de poche,2010, 475 p. ( ISBN 978-2-253-06745-0 ).