Paralelismul (masculin noun), cuvântul francez paralel , este o figură de vorbire care constă în repetarea unui idiomatic segment construit în mod similar și o lungime similară; prin urmare, figura se bazează în principal pe juxtapunere și pe coordonarea a două fraze, două propoziții sau două linii construite în mod similar.
Ironia poate ucide, umorul ajută la viață
Ironia vrea să domine, umorul eliberează
Ironia este nemiloasă, umorul este milostiv
- Comte-Sponville , Mic tratat despre marile virtuți
Spui că iubești florile și le tai cozile,Spui că iubești câinii și le pui o lesă,
Spui că iubești păsările și le pui într-o cușcă,
Un paralelism apare atunci când cel puțin două obiecte sau două ființe sunt aduse împreună cu unele elemente de sintaxă și ritm în comun; recuperarea este un sinonim comun, cu toate acestea, paralelismul poate consta în repetarea non aproape identice de cuvinte sau fraze.
Figura corespunde diagramei AB / A „B”, spre deosebire de simetria figurii chiasmului .
Paralelismul se poate învecina cu anafora când repetarea structurii este extinsă identic, în versuri :
Vom cânta despre speranță, întristare sau bucurie?
Să îmbibăm în sânge batalioanele de oțel?
Să-l agățăm pe iubit pe scara de mătase?
Aruncăm spuma curierului în vânt?
Să spunem ce mână, în lămpile nenumărate
ale casei cerești, luminează noaptea și ziua
Sfântul ulei al vieții și al iubirii veșnice?
Să-i strigăm lui Tarquin: „Este timpul, iată umbra!”
Să coborâm să culegem perla din fundul mării?
Să ducem capra la copacii de abanos amar?
Să-i arătăm cerul Melancoliei?
Să-l urmăm pe vânător peste munții abrupți?
- Alfred de Musset , Noaptea de mai
Există două tipuri de paralelisme:
Cifra poate fi asociată și cu cea din antiteză, iar cuvintele pot fi reconciliate pe baza unei opoziții:
„Prin bucurie, frumusețea lumii intră în sufletul nostru. Prin durere, intră în corpul nostru ”
- Simone Weil , Gânduri fără ordine referitoare la dragostea lui Dumnezeu
Cifra joacă mai presus de toate asemănările:
O pisică contemporană a unei vrăbii foarte tinere a
fost găzduită lângă el încă de pe vremea leagănului
(...)
Una își îngrădea ciocul,
Cealaltă își juca labele
- Jean de La Fontaine , Pisica și cele două vrăbii, fabule, XII, 2
Paralelismul permite, de asemenea, efecte de insistență și repetare:
Ce luptă, asediu, ambuscadă
nu a reușit niciodată , ceea ce Aragon sau Granada nu au reușit niciodată,
nici toți dușmanii tăi, nici toată invidia mea,
contele din curtea ta a făcut-o aproape în ochii tăi,
gelos la alegerea ta, și mândru de avantajul pe
care i-l dădea neputința vârstei asupra mea.
Sire, astfel acest păr albit sub hamois,
Acest sânge care să-ți slujească râvnit de atâtea ori,
Acest braț, odată cu teroarea unei armate inamice, S-a
coborât la mormânt tot încărcat de infamie,
Dacă n-aș fi produs un fiu demn de mine ,
demn de țara sa și demn de regele său.
Mi-a dat mâna, l-a ucis pe contele;
Mi-a dat onoarea că mi-a spălat rușinea.
- Pierre Corneille , Le Cid , actul II, scena 8
Aceste efecte ritmice pot fi evidențiate printr-o cadență binară sau ternară , favorizată în poezie. Paralelismul este apoi aproape de anaforă .
Un hypozeuxe ( epicene noun ), din greacă hupozeuxis ( „subjoncțiunii“), este o figură de discurs bazat pe un paralelism și reluarea grupurilor sintactice; aproape de homeoptote , homeoteleute și poliptot .
Prologul la Arthur Rimbaud lui de colectare , un sezon în iad , este plin de ele:
Cel mai adesea aceste grupuri sunt juxtapuse, iar apoi cifra este similară cu asindetul :
„Până la epuizare, până la moarte”
Morier îl face un sinonim pentru paralelism.
În retorică și versificație clasică, paralelismul a fost recomandat în perioada respectivă .
Figura mamei | Fată figură |
---|---|
repetiţie | hipozeuxe |
Antonim | Paronim | Sinonim |
---|---|---|
Nu | vezi omonime | chiasm , repetare , anaforă , reacție (învechit), antapodoză (învechit) |