Naștere |
26 februarie 1882 Peronne ( Franța ) |
---|---|
Moarte |
27 iunie 1970 Saint-Cyr-sur-Morin ( Franța ) |
Numele nașterii | Pierre Dumarchey |
Naţionalitate | limba franceza |
Activitate |
Scriitor Poet eseist |
Membru al | Colegiul de 'Patafizică |
---|---|
Conflict | Primul Razboi Mondial |
Distincţie | Comandant al Legiunii de Onoare |
Clienții câinelui galben bun (1926) |
Pierre Mac Orlan , pseudonim al lui Pierre Dumarchey , este un scriitor francez născut pe26 februarie 1882la Péronne și a murit pe27 iunie 1970în Saint-Cyr-sur-Morin . Autor al unei opere abundente și variate, a început prin a scrie povești pline de umor, după ce a încercat fără succes o carieră în pictură. După primul război mondial , inspirația sa s-a îndreptat către registrul fanteziei și romanul de aventuri . Ultima parte a carierei sale literare a fost dedicată scrierii de cântece , eseuri și memorii .
În timpul tinereții sale în primii ani ai XX - lea secol, Mac Orlan a trăit în Montmartre , unde sa imprietenit cu Guillaume Apollinaire , Francis Carco sau Roland Dorgeles . În același timp, a rămas și la Rouen , Londra , Palermo , Bruges etc. Amintirile pe care le-a păstrat din această perioadă, când mijloacele sale de existență erau adesea precare, au servit ca material pentru a dezvolta o operă cu o puternică conotație autobiografică , care a influențat, printre altele, pe André Malraux , Boris Vian și Raymond Queneau .
Martor atent al timpului său, fascinat de tehnicile moderne și de noile mijloace de comunicare, dar păstrându-se cât mai departe posibil de vicisitudinile istoriei, el a forjat noțiunea de „ fantastic social ” pentru a defini ceea ce i s-a părut. reversul misterios al timpului său.
Nu este ușor să reconstitui anii tinereții lui Pierre Dumarchey, care nu era foarte elocvent în această privință și, uneori, își făcea plăcere să estompeze liniile. Mai mult, un anumit număr de documente au fost distruse, fie din întâmplare (registrele stării civile din Péronne , inclusiv certificatul de naștere al lui Pierre Dumarchey, au dispărut în bombardamentul care i-a distrus hotelul din oraș în 1916 , arhiva normală a Școlii conținând dosarul său a fost distrus în timpul al doilea război mondial ) sau deliberate: tată „Mac Orlan“ ars și diverse hârtii și documente personale , în primii ani ai XX - lea secol și scriitorul însuși a trebuit să se complacă spre sfârșitul vieții sale în un autodafé , arzând în grădina sa o parte din corespondența sa și arhivele sale personale, pentru a nu avea „griji postume” , a confesat-o unui martor al scenei.
Cunoașterea acestor ani este totuși decisivă pentru înțelegerea genezei lucrării ulterioare, întrucât și-ar extrage materialele din „miezul materiei vii” care era tinerețea autorului său, când Pierre Mac Orlan a recoltat amintiri. Apoi, lucrând să le pună în formă și să le „mestece” , chiar și pentru a le exorciza, autorul Quai des Brumes a început să-și șteargă urmele tinereții pentru a construi o biografie care era parțial legendară și a trebuit să o șteargă până la nume de stare civilă, în beneficiul „unei personalități literare cu un nume fantezist al cărui trecut a coincis minunat cu opera sa”, scrie Bernard Baritaud, principalul biograf al lui Mac Orlan.
Pierre Dumarchey, care a adoptat pseudonimul „Mac Orlan” douăzeci de ani mai târziu , sa născut la Péronne pe26 februarie 1882. A fost primul fiu al lui Pierre-Edmond Dumarchey (1853-1928) și Berthe-Clémence-Françoise Artus (1861-1892). La cinci ani după nașterea primului lor copil, cuplul a avut un al doilea fiu, Jean (1887-1929). Pierrre-Edmond Dumarchey, văduv Artus, s-a recăsătorit în 1905 la Paris cu Marie Vaudet (1859-1928), vărul său de Familia Alabrebis. („Archives de Paris”, 15 °, referință 15M 185.04.03.1905, act nr. 279, vedere 9/31).
Se presupune că relațiile pe care le-a întreținut Pierre cu tatăl său, un soldat cu o carieră haotică, au fost dificile și că climatul familiei s-a deteriorat într-o asemenea măsură încât, din 1889, cei doi frați au fost încredințați, ca secții, îngrijirii al unui unchi matern, Hippolyte Ferrand, profesor de istorie care a devenit inspector de academie în Orléans .
Nici relațiile dintre unchi și nepoți nu au fost bune: Jean era probabil cel mai rezistent la autoritatea acestui om auster și conștiincios, care trebuia să se despartă de ea. În Au Cadran de mon clocher (capitolul IV), Maurice Genevoix face aluzie la elevul Jean Dumarchey, un „tânăr reticent” încredințat de unchiul său unui director de școală din Châteauneuf-sur-Loire , părintele Puy. În ceea ce-l privește pe Pierre, el a păstrat suficiente resentimente față de tutorele său pentru a fi scris, în 1909, lucrări erotice ( La Comtesse au fouet și Les Grandes Flagellées de l'histoire ), publicându-le sub numele de Pierre Dumarchey, în ordine, a explicat el. -tare mai târziu lui Pascal Pia , pentru a-l supăra pe acest unchi „care își făcuse viața grea” .
Cu toate acestea, jumătate de secol mai târziu, cu emoție Mac Orlan ar evoca acest „om cu o cultură literară surprinzătoare” , căruia i s-ar simți în sfârșit apropiat: „În acest moment, acum nu mai există. Nu mai există. și că eu însumi sunt un om în vârstă, că se stabilește un echilibru iubitor între noi doi. [...]. Astăzi mă gândesc deseori la el în timp ce spun cuvintele pe care am vrut să le spun mereu când a fost momentul potrivit. În această oră aș dori să-mi dau mărturiile și să spun cum, prin diferite rute, ne-am reunit. Boabele semănate acum peste cincizeci de ani îmi dau acum o înflorire fericită. "
Potrivit mărturiei lui Pierre Mac Orlan, anii săi de studii la Liceul d'Orléans au fost greu de strălucit. Nu există nicio îndoială, totuși, că acestea au fost, asociate cu influența tutorelui său, determinante în formarea gusturilor sale literare și că din acest moment interesul său pentru „poeții subterani” ai culturii clasice, precum precum Catullus , Martial sau Apuleius of Metamorphoses . Tot în acest moment a descoperit o lucrare care urma să-i lase o amprentă durabilă: cea a lui François Villon , poate prin intermediarul viitorului poet și compozitor Gaston Couté , care la acea vreme era educat în același liceu. , și pe care Pierre Dumarchey îl cunoștea, deși nu fuseseră intimi. Dar, mai mult decât literatură, două pasiuni au dominat adolescentul de atunci: Aristide Bruant și uniunea de rugby .
Pierre Dumarchey l-a admirat pe compozitorul realist într-o asemenea măsură încât i-a adresat primele sale poezii în 1898 și că a avut bucuria de a primi ca răspuns o carte poștală de la idolul său, pe care a prețuit-o toată viața. Trei ani mai târziu, va întâlni în Montmartre omul ale cărui cele mai bune cântece, pe care urma să le scrie mai târziu, „aparțin literaturii” , precum și unei poezii populare a cărei origine a dat-o la baladele scrise în jargon de François Villon.
În ceea ce privește rugby-ul, căruia îi va dedica un eseu în ultimii ani ai vieții sale, acesta a ocupat foarte repede un loc atât de important în viața adolescentului, încât a trebuit să explice aproape șaptezeci de ani mai târziu că, „între cincisprezece și douăzeci și cinci de ani vechi, misiunea [lui] pe acest teren a fost de a construi echipe de rugby. „ Până în 1913, a practicat acest sport (a oficiat în poziția de deschidere pe jumătate ), în special la Școala Normală a profesorilor din Rouen (de care s-a lăudat că a creat echipa), apoi la Paris. Clubul Universitar (cu Alain -Fournier și Henri Jeanson ). Chiar dacă, fără îndoială, ar fi exagerat locul pe care rugby îl ocupase în tinerețe, Mac Orlan ar rămâne mereu atașat la un joc care ar putea fi pentru tinerii prea îndrăgostiți de aventuri un posibil remediu pentru delincvență. În semn de recunoștință pentru această loialitate față de rugby, în 1967 i s-a oferit o minge ovală, autografată de jucătorii din XV al Franței , minge cu care a fost înmormântat trei ani mai târziu.
Între timp, rezultatele academice slabe ale tânărului Dumarchey la Liceul d'Orléans l-au determinat pe unchiul său să-l trimită la Rouen , pentru a se alătura acestei școli normale de profesori, din care Mac Orlan ar păstra în principal amintiri sportive. A studiat acolo în timpul anului școlar 1898-1899. Arhivele Școlii Normale fiind distruse în timpul celui de- al doilea război mondial , se știe puțin despre această perioadă a vieții scriitorului, cu excepția faptului că nu a depășit primul an și că, din următorul, a părăsit Rouenul pentru a merge la Paris . Avea atunci șaptesprezece ani.
Pierre Dumarchey a ajuns la Paris în iarna anului 1899. Acolo și-a găsit fratele, Jean, ucenic alături de un unchi care a restaurat și decorat mobilierul antic în Montmartre . Lăsat mai mult sau mai puțin pentru sine, tânărul a frecventat cabaretul Le Zut , foarte popular printre anarhiști , unde a făcut, fără îndoială, cunoștința lui Frédéric Gérard, viitorul șef al lui Lapin Agile . Pierre Dumarchey a scris apoi poezii în vina post- simbolistă și s-a gândit să devină pictor, în maniera lui Toulouse-Lautrec , pe care o admira. Mac Orlan ar da într-un eseu din 1929 câteva detalii despre această vocație artistică: „Mi-a plăcut pictura și artele în general”, a scris el la Rouen , „nu atât pentru emoția pe care mi-o puteau da, cât și pentru situația socială independentă au oferit celor care le practicau. „ A adăugat: „ Mi-a plăcut pictura pentru că această artă preciza, în orele mele de meditație de post, un atelier cu toate ideile de libertate socială pe care acest cuvânt le-a trezit în mine. Cea mai frumoasă imagine de confort pe care am putut-o inventa m-a reprezentat într-un atelier de pe Île Lacroix , a cărui fereastră de golf dădea spre Sena , șarfele și „cei patru” din garaj. M-am putut vedea fumându-mi pipa lângă o sobă Godin, cu picioarele foarte fierbinți, așteptând vizita unui extra din Folies-Bergère a cărui companie m-ar fi onorat în locurile unde frecventam. "
La acea vreme a pictat câteva poze pe subiecte sportive, care s-au pierdut de atunci, fără să reușească să trăiască pe pensula sa. Rapid fără bani, a angajat apoi ca copiator într-o tipografie pariziană, înainte de a se întoarce la Rouen la sfârșitul anului 1900, unde a desfășurat aceeași activitate pentru cotidianul Le Petit Rouennais .
La acea vreme, tânărul a făcut mai multe călătorii înainte și înapoi între Paris și Rouen, cu atât mai dificil de datat, deoarece Mac Orlan va furniza în relatările sale ulterioare versiuni divergente despre cronologia acestei perioade a vieții sale. El a justificat acest lucru explicând că, din 1900 până în 1910, evenimentele au fost pentru el „fără date și perfect interschimbabile” și că „nimic nu s-a sudat [anii] între ei într-o ordine logică. " Ceea ce este sigur este însă faptul că într - una și alta dintre aceste două orașe, primii ani ai XX - lea secol au fost pentru Pierre Dumarchey o perioadă de vaci slaba.
Viața sa la Rouen, unde locuia într-un mic apartament din rue des Charrettes, a fost împărțită între munca sa în ziar și ieșirile nocturne în barurile marinarilor în compania unui grup de tineri lipsiți de griji care uneau un gust comun pentru activități. atletice și care aspirau cu mai mult sau mai puțin seriozitate să devină pictori sau scriitori. S-a împrietenit mai ales cu Paul Lenglois (1878-1957), jurnalist la Petit Rouennais , cu care a întâlnit un personaj ciudat și dubios cunoscut sub numele de Star. Acest individ în vârstă a exercitat profesia de fotograf împreună cu activitățile de escroc (nu a pus o placă în camera sa) și informatorul poliției, toate asociate cu o puternică înclinație spre mitomanie . Asocierea acestui om ar putea fi periculoasă, ar indica mai târziu Mac Orlan, atât de mult, el a avut un dar special pentru a-și implica anturajul în situațiile scabre. Star a murit puțin mai târziu, „ca un câine bătrân, pe covorașul unui frumos apartament gol, ale cărui chei [pentru el] fuseseră încredințate” . Dar, din 1927, se va întoarce din ce în ce mai precis, sub diferite nume, în opera lui Mac Orlan, până la punctul de a deveni modelul majorității personajelor umbrite care se întâlnesc în cărțile scriitorului: Căpitanul Hartmann ( Fiicele of Love and European Ports , 1932), Père Barbançon ( Père Barbançon , 1946), Uncle Paul ( La Pension Mary Stuart , 1958), Jérôme Burns ( L'Ancre de Miséricorde , 1941) etc. .
După ce și-a pierdut slujba de asistent la tipografie, Pierre Dumarchey s-a întors la Montmartre în 1901, unde și-a găsit tovarășii din anul precedent. A frecventat în special cercul anarhist grupat în jurul ziarului Le Libertaire , pentru care a scris un articol în care a promovat revoluția proletară, precum și Le Zut , apoi, după ce a fost închis de poliție, Lapin Agile , cabarete în care s-a împrietenit cu André Salmon și Guillaume Apollinaire . El l-a găsit și pe fratele său Jean, care, aspirând și la o carieră în pictură, a integrat boemia Montmartre, sau mai bine zis cea mai echivocă franjă a acesteia, mai aproape de apași și prostituate decât de artiști, unde gustul său pentru alcool și abilitatea sa de a bate mai recunoscut decât talentele sale de ilustrator. Se pare că cei doi frați au trăit din expedienți și slujbe ciudate, înainte de a fi chemați să își îndeplinească obligațiile militare.
Chiar înainte de a fi integrat în 156 - lea regiment de infanterie înOctombrie 1905, Pierre obținuse totuși primele sale angajamente, glorioase, ca pictor și ilustrator: decorase interiorul unui han din Saint-Vaast-Dieppedalle și, mai presus de toate, ilustra romanul scris de unul dintre prietenii săi din Rouen: călătoria Monsieur Homais , de Robert Duquesne. Desenele au fost semnate, pentru prima dată, cu numele „Pierre Mac Orlan”. Acesta din urmă a explicat mai târziu că a ales acest nume în omagiul unei bunici scoțiene foarte puțin probabil, dar cea mai plauzibilă ipoteză este că acest pseudonim fusese inventat din numele Orleans , unde tânărul își făcea studiile secundare și unde descoperea opera lui François Villon .
Angajamentele slabe pe care și le-a găsit la acea vreme, însă, nu au fost suficiente pentru a-l scoate pe Pierre Mac Orlan din dificultățile sale financiare; așa că a salutat ca un răgaz binevenit faptul că trebuie să-și îndeplinească obligațiile militare , ceea ce însemna cel puțin că, în timpul înrolării sale, va avea suficient de mâncare. Dar a fost reformat după șase luni, din motive de sănătate. Cu toate acestea, fratele său s-a înrolat la Regimentul 33 de infanterie , unde a petrecut cinci ani, înainte de a se angaja și în Legiunea Străină timp de cinci ani, probabil pentru a scăpa de justiție din cauza unei lupte care ar fi mers prost. Pierre, între timp, a fost încă trăgând diavolul de coadă până când, după o scurtă ședere în Anglia , el a fost angajat de o femeie misterioasă de scrisori care l - secretarul său particular făcut și cu care a petrecut mai multe luni în Italia. (În Napoli și Palermo ), apoi în Belgia , unde a întâlnit la Bruges editorii revistei literare Le Beffroi , în special Théo Varlet , traducător al lui Stevenson și mai ales al lui Kipling , din care l-a prezentat la La Lumière qui s'einté și La Chanson de Mandalay , două lucrări care trebuie să-l fi mișcat pe tânăr și la care s-ar referi deseori în viitoarele sale cărți.
După ce, dintr-un motiv necunoscut, a fost separat de femeia care l-a angajat și după o scurtă ședere la Marsilia la sfârșitul anului 1907, Pierre Mac Orlan s-a întors la Paris la începutul anului.În anul următor, când a găsit destul de natural Lapin agile , a carui chelnerita a fost curtat, Marguerite Luc (fiica lui amanta lui Frédéric Gerard, managerul cabaretului). Fără de bani, ca de obicei, Mac Orlan a trăit o vreme cu tatăl său și cu a doua soție a acestuia din urmă, care se pare că erau supărați când au văzut că acest tânăr de douăzeci și cinci de ani nu era în stare să se îngrijească și să-și câștige banii. Prin urmare, le-a părăsit locuința pentru cazare uneori precară, cum ar fi cea pe care a ocupat-o într-o iarnă la Bateau-Lavoir (îi fusese cedată de André Salmon ), fără mobilier sau încălzire și unde, ca pat, dormea pe un pat. teanc de ziare vechi. De asemenea, a locuit, în 1910, la hotelul Bouscarat, place du Tertre , unde stăteau Jules Depaquit și Gaston Couté . „Ne putem imagina”, scrie Bernard Baritaud, „o existență mediocră, anxioasă, dominată de preocupări pentru supraviețuire, ani care sunt atât febrili (obsesia de a mânca), cât și inactiv. "
Mijloacele de subzistență ale lui Mac Orlan erau, de fapt, încă precare: a încercat să-și câștige existența prin vânzarea de melodii pe care le-a compus, lucrări de natură erotică pe care le-a publicat sub pseudonim (sau chiar sub numele său de stare civilă) și, mai presus de toate, încercând să-și plaseze lucrările picturale. După ce a fost respins de Clovis Sagot (care era printre alții negustorul lui Picasso), a încercat să-și plaseze desenele animate în recenzia Le Rire , editată de Gus Bofa , căruia i-a fost prezentat de Roland Dorgelès . Dar Bofa a arătat puțin entuziasm pentru trăsătura lui Mac Orlan. Pe de altă parte, el a apreciat legendele care l-au însoțit. Așa că a sugerat ca acesta din urmă să scrie în schimb mici povești pe care intenționa să le publice în recenzia sa. Această întâlnire ar fi decis vocația lui Mac Orlan de scriitor. În orice caz, a marcat între cei doi bărbați începutul unei prietenii care va continua până la moartea lui Gus Bofa în 1968.
Din 1910, devenind un colaborator obișnuit la recenzia Le Rire (pe atunci al lui Sourire , succesorul său, încă sub conducerea lui Gus Bofa), a publicat numeroase nuvele umoristice (colectate în colecțiile Les Pattes en l'air , Les Contes de la pipe en terre și Les Bourreurs de crânes între 1911 și 1914), în timp ce se lansau în benzi desenate , cu aventurile lui Frip și Bob, devenind astfel primul autor complet al benzi desenate filateriale franceze, a-t- am putea scrie. Situația socială a lui Pierre Mac Orlan s-a îmbunătățit apoi semnificativ, așa cum a scris el însuși. Mai mult decât atât, în 1912, a publicat primul său roman plin de umor: Casa revenirii bolnăvicioase , „un fel de pod aruncat între Ubu și Dada ” , pentru a folosi expresia lui Nino Frank ; în cele din urmă, în anul următor s-a căsătorit cu Marguerite Luc (The8 aprilie 1913).
Mac Orlan a continuat pe calea scrierii de romane, cu Le Rire jaune serializat în 1913 în recenzia Comœdia în regia lui Gaston de Pawlowski (căruia îi este dedicat romanul.) Potrivit lui Bernard Baritaud, Le Rire jaune , mai ambițios decât Împreună cu tonul umoristic al primelor texte, La Maison du retour nauseating dezvăluie „o viziune dramatică, uneori profetică, despre viitorul apropiat. » Publicat în volum în primăvara anului 1914, acest roman a trecut totuși aproape neobservat: trei luni mai târziu, a fost declarat războiul.
În Bretania, în Moëlan-sur-Mer , unde se afla în vacanță împreună cu soția sa și cu pictorii Maurice Asselin și Jacques Vaillant, Mac Orlan a aflat că a fost declarat războiul împotriva Germaniei.
Mobilizat pe 2 august 1914S-a alăturat celei de-a 69- a infanterie la Toul și a fost rănit în timpul bătăliei de la Somme , la14 septembrie 1916, lângă Péronne , la câțiva kilometri de locul natal. Evacuat la spitalul Ouistreham , Mac Orlan a obținut un concediu de convalescență care i-a permis să fie tratat la spitalul Saint-Louis din Paris. Nu s-a întors niciodată pe front și a fost decorat cu Croix de Guerre .
Mac Orlan a relatat experiența sa de război într-o carte publicată în 1917, dar scrisă între 1915 și 1916: Peștele mort . Receptia critică și publică rezervată acestei cărți a fost călduță și, în 1929, Jean Norton Cru l-a clasat pe Mac Orlan (cu Jean Giraudoux ) printre acei scriitori care „prezintă [în] războiul ca o mare glumă, o farsă grotescă. „ Cru reproșat, inclusiv Mac Orlan, au consacrat un capitol pentru a-și imagina șobolanii dialogând între ei, au preferat să evoce soldații mai degrabă batalioane disciplinare decât tovarășii săi de regiment și au plecat să invoce figura evreilor rătăcind în cartea sa. Aceste critici nu l-au împiedicat pe fostul soldat să-și reconsidere experiența războiului în alte câteva cărți de mărturii (în cea mai mare parte adunate în colecția Despre infanterie în 1936), precum și într-un roman mai mult sau mai puțin autobiografic : Battalion Bob (1919) ).
Cu toate acestea, potrivit lui Bernard Baritaud, toată lucrarea ulterioară trebuie să fi fost afectată de această experiență: „fantasticul zilnic” generat de elemente precum „șobolanii, ploaia, un artilerist fără cap care păzea o ușă de căruță., ruperea formelor și volumelor cauzate de bombardamente [...] într-un univers care nu guvernează niciun motiv „ar imprima sensibilității scriitorului imaginile și obsedarea lor ”, convingerea că lumea se mișcă, că aparențele sale sunt interschimbabile, că ne găsim printre o mulțime mască pe scena unui imens teatru al cărui decor poate fi schimbat oricând. „ Un set de impresii pe care Mac Orlan le-ar uni ulterior sub termenul„ fantastic social ”.
Deși recuperează, pe lângă amintirile sale de război, Mac Orlan a scris în 1917 în jur de patruzeci de articole pentru recenzia plină de umor La Baïonnette , uneori însoțită de desene, precum și un roman, U 713 sau Gentlemen of Misfortune , marcat încă de satiricul Montmartre. vena primelor zile ale scriitorului. Apoi, în anul următor, a publicat Cântecul echipajului , primul său succes literar real și care a inaugurat un nou ciclu de scriere de romane Mac Orlanian: cel al romanelor de aventură , care va fi ilustrat în special La bord. L'Étoile Matutine ( 1920 ), romanul pentru copii Les Clients du Bon Chien jaune ( 1926 ), iar mai târziu, L'Ancre de Miséricorde ( 1941 ). Fără a uita Micul manual al aventurierului perfecte , scris în 1920 și aparent comandat de Blaise Cendrars de la Mac Orlan, și în care acesta din urmă a teoretizat relația sa cu aventura: el sa opus la figura „aventurierului activă.“ , Cel care trăiește de fapt aventura, cu toate pericolele și dezamăgirile ei, la cea a „aventurierului pasiv” , care se încântă în rapoartele primului și trăiește astfel aventura prin împuternicire, fără să cunoască eșecurile, pentru că știe foarte bine că „călătoria, ca și războiul, nu valorează nimic pentru a fi practicată”. "
În paralel cu scrierea cărților sale, Mac Orlan a început o carieră ca reporter major , ceea ce l-a determinat, în 1918 și 1919, să călătorească în Germania , în zona ocupată de armata franceză: acolo a asistat la încercarea de revoluție condusă de spartakistă Liga , din care el a raportat într - o serie de rapoarte publicate în cotidianul L'Intransigeant , înainte de a fi cea mai mare parte grupate în colecția la Fin (1919) (o colecție integrată în 1936 , în discuția de infanterie .) Acest viziunea marinarilor revoluționari ai Diviziei Marine Populare defilând pe străzile din Frankfurt a fost să marcheze imaginația lui Mac Orlan, care i-ar da o extensie literară în La Cavalière Elsa (1921).
Pe lângă activitățile sale de scriitor și reporter, a devenit editor : Editions de la Banderole, din 1920, precum și Editions d'Art de la Renaissance du Livre, din 1921 până în 1925. El și-a editat propriile texte acolo., cele ale prietenilor săi, precum Roland Dorgelès ( Les Croix de bois , 1921), Francis Carco ( Les Innocents , 1921) sau chiar André Salmon ( L'Amant des Amazones , 1921), precum și lucrări clasice de Nerval , Chamisso , Achim von Arnim , Stevenson etc. El a fost primul care s-a interesat de scriitorul Joseph Delteil , al cărui roman Sur le rivière Amour l-a publicat , care a atras atenția lui André Breton și Louis Aragon .
Mac Orlan, care găsise după demobilizarea sa apartamentul din rue du Ranelagh din Paris, unde se stabilise cu soția sa, mergea tot mai des la Saint-Cyr-sur-Morin , unde soacra cumpărase o fermă pe care s-a angajat să îl restabilească, până când a locuit acolo cu normă întreagă din 1927. Vecinul său a fost Julien Callet, fostul chelner al Zut , care își deschisese un han acolo: Auberge from the Hard-boiled Egg and Trade .
Într-o carte de amintiri publicată în 1940, Bohème d'artiste , Francis Carco a raportat o reflecție dezamăgită a prietenului său Mac Orlan, căruia i se părea odată în față că criticii „l- au clasificat ca amuzant odată pentru totdeauna. ” , Bazat pe citirea primelor sale lucrări singur. Cu toate acestea, la mijlocul anilor 1920, reputația sa de scriitor a continuat să crească: Antonin Artaud a salutat astfel în Le Nègre Léonard et Maître Jean Mullin , publicat în 1920, „ștampila fascinantă a irealității aproape logice” , în timp ce André Breton , conform la (târziu) mărturia lui Armand Lanoux , considerat scriitorul drept unul dintre „prietenii săi neortodocși”. " Mai mult decât atât, influența activității Mac Orlan este evidentă în tânărul Andre Malraux , sau grupul revistei efemere grupate in jurul lui Rene Crevel , Aventura , a cărui cauză a fost publicat în 1921, cu un text introductiv de autor DIRECTIVEI Cântecul echipajului . Câțiva ani mai târziu, va fi rândul lui Céline , al cărui Mac Orlan era unul dintre rarii admiratori literari, să aducă un omagiu stilului lui Mac Orlan, care „a planificat deja totul, a pus totul pe muzică, treizeci de ani la cel avansat. "
De la începutul anilor 1920, Pierre Mac Orlan a scris povești fantastice : Le Nègre Léonard et Maître Jean Mullin (1920), Malice (1923), Marguerite de la nuit (1925) etc., ceea ce l-a făcut pe André Malraux să scrie că Mac Orlan's notorietatea se baza pe o neînțelegere, deoarece era considerat un romancier de aventuri în timp ce era autor al unor romane fantastice. În prefața generală pe care o va da în 1969 la ediția Lucrărilor complete ale lui Mac Orlan, Raymond Queneau ar insista și asupra dimensiunii fantastice a unei opere care stă la baza „forțelor întunecate” și în care Diavolul face apariții frecvente.
De asemenea, a publicat La Cavalière Elsa (1921), un fel de roman de ficțiune politică care spune despre cucerirea Parisului de către o armată revoluționară condusă de o tânără femeie, Elsa Grünberg, care amintea de figura Ioanei de Arc . Această carte, care a câștigat Premiul Renașterii în 1922 și a fost adaptată pentru teatru de Paul Demasy în 1925, a fost concepută de autorul său ca parte a unei trilogii care avea „sarcina de a reflecta preocuparea europeană din 1910 până în„ zilele noastre ” , și ar include La Vénus internationale (1923), precum și Le Quai des brumes (1927).
Mac Orlan a scris în aceeași perioadă câteva lungi poezii narative în versuri și proză, caracterizate în special prin puternica lor oralitate, care anunțau textele cântecelor pe care le va scrie după cel de-al doilea război mondial: L'Inflation sentimentale (1923), Simone de Montmartre (1924), Buticuri (1925) etc.
Ca un Blaise Cendrars , Mac Orlan a introdus în poezia sa vocabularul modernității tehnice, evocând publicitatea , fonograful , radioul etc. Această fascinație pentru noile mass-media l-a determinat să se intereseze de cinematografie (a fost co-autor al scenariului pentru L'Inhumaine , regizat de Marcel L'Herbier în 1924), precum și să participe la unul dintre primele spectacole ale postului. Radiola . În plus, a profețit dezvoltarea viitoare a televiziunii cu un articol din 1929 („Le cinema appartement”, publicat în revista Variétés ), iar din 1927 a susținut una dintre primele recenzii de discuri în grabă. În cele din urmă, a scris mai multe texte publicitare (în special pentru vehiculele Citroën și pentru magazinele Le Printemps ) și a considerat publicitatea ca o formă de poezie, „poezia comerțului” .
Pe lângă cinematograf, Mac Orlan era pasionat și de fotografie, scriind eseuri despre Eugène Atget și Germaine Krull , precum și diverse coloane despre acest subiect în anii 1920 și 1930 pentru revista Les Nouvelles Littéraires . A devenit astfel cel mai prolific teoretician francez al fotografiei din generația sa.
Toate aceste semne de modernitate , care a inclus , de asemenea , publicitate, jazz, și magazin ferestre, a apărut la Mac Orlan ca elemente ale unei noi mitologie sarcina scriitorului a fost de a explica. Mai mult, mitologia ambivalentă, pentru că nu era lipsită de o anxietate plictisitoare, amurg, generată de noile condiții ale existenței contemporane născute din dărâmăturile marelui conflict industrial din Primul Război Mondial : viteza, electricitatea, devalorizarea valorii umane viața, printre altele, a participat, potrivit lui Mac Orlan, la o dimensiune misterioasă și tulburătoare a vieții moderne, chemată să înlocuiască vechile forme ale supranaturii . El a botezat acest aspect obscur al modernității „fantasticul social” și nu a încetat niciodată să se întoarcă la această noțiune, fără a-i clarifica niciodată cu adevărat sensul exact.
În anii 1920 și 1930, Mac Orlan și-a continuat marile activități de referință, inclusiv scrierea de articole pentru Paris-Soir a lui Pierre Lazareff și detectivul de ziar care, cumpărat de Gaston Gallimard , a fost condus de fratele lui Joseph Kessel , George. Ca jurnalist, a călătorit în Italia în 1925 pentru a-l intervieva pe Benito Mussolini , în Africa de Nord în mai multe rânduri, precum și în Anglia și Germania, de unde a observat apariția nazismului .
Metoda reporterului Mac Orlan, care a constat mai ales în culegerea de impresii și anecdote, nu a fost lipsită de o anumită casualitate, în special în utilizarea pe care a făcut-o de mărturiile pe care le-a putut colecta în timpul călătoriilor sale (în general) scurte): s-a considerat mai degrabă „ca scriitor într-o plimbare de studiu” , așa cum spune el însuși în Batalionul Bad Luck , decât ca un adevărat jurnalist.
Materialul colectat l -a servit , de asemenea , să se hrănească unele dintre romanele sale: bine, intriga criminal n o 2 reportaj, 1935 roman crima este inspirat în mare parte făcută la Londra anul trecut la cont pentru o crimă misterioasă. În același mod, rapoartele despre Legiunea străină efectuate în Tunisia au fost refolosite în Le Camp Domineau (1937) etc.
Astfel, explică Bernard Baritaud, rapoartele l-au servit în cele din urmă pe Mac Orlan pentru a „furniza atmosferă, experiență și detalii tehnice care să-i permită [să] facă intrigile sale romantice plauzibile și vii” , cu riscul, adaugă că uneori oferă cititorului impresia că „răsfoiește o revistă al cărei editor, în grabă, se bazează mai mult pe exotism decât pe arta sa de a seduce”. "
În perioada interbelică, Mac Orlan se ținuse departe de marile dezbateri ideologice din vremea sa, cultivând prietenii la fel de diverse ca cea cu pictorul comunist german George Grosz sau scriitorul de dreapta Henri Béraud . În ceea ce privește ziarele la care a colaborat, el nu pare să se fi preocupat prea mult de culoarea lor politică, publicând rapoarte și cronici atât în ziare de dreapta, precum Le Figaro sau L'Intransigeant , cât și în ziare de stânga precum Marianne ou L'Heure (ziar editat de Marcel Cachin și Marcel Sembat , în care a publicat articole după primul război mondial). Cu toate acestea, a fost unul dintre cei opt sute cincizeci de semnatari ai Manifestului intelectualilor francezi pentru apărarea Occidentului și a păcii în Europa scris de Henri Massis , care a apărat invazia Etiopiei de către Italia. Fascist , poate sub influența reacționarului său prieteni; sau altfel pentru că personalitatea lui Mussolini , pe care o cunoscuse în 1925, îl impresionase; sau prin atașament sentimental față de aventura colonială. În afară de această poziție, pe tot parcursul anilor 1930, Mac Orlan „s-a ferit cu grijă de orice angajament politic decisiv” .
În momentul invaziei germane din 1940, Mac Orlan și soția sa au părăsit în grabă Saint-Cyr-sur-Morin pentru a se refugia în Indre, la Gargilesse , unde au rămas două luni, înainte de a se întoarce la casa lor, odată ce armistițiul a semnat , locuind acolo într-o relativă izolare. Cu toate acestea, Mac Orlan și-a continuat activitățile de scriitor și jurnalist, publicând în mod regulat articole în Today , cotidianul independent al lui Henri Jeanson, distanțându- și apoi contribuțiile atunci când acesta din urmă a fost înlocuit de Georges Suarez , care a dat o culoare deschis colaboratoristă ziarului. De asemenea, a contribuit, ocazional, la ziare și reviste mai compromise cu ocupantul precum Les Nouveaux Temps sau Combats : a scris în special recenzii de cărți, fără a fi prea preocupat de orientarea politică a autorilor lor, care ar putea apăra în cotidianul din Jean Luchaire amândoi Nu vă așteptați la Pierre Drieu la Rochelle acel pilot de război al lui Antoine de Saint-Exupéry . Mai mult așteptați decât angajați, dornici mai presus de toate de a-și câștiga existența, Mac Orlan a fost unul dintre acei autori care, precum Marcel Aymé , Jean Anouilh sau Marcel Jouhandeau , au servit drept alibi cultural pentru presa colaboratoristă și au fost calificați ca „ fără-opozanți ”de Lucien Rebatet . Oricum, Mac Orlan nu a fost îngrijorat de Eliberare .
În timp ce, în deceniul precedent, Mac Orlan a practicat pe scară largă scrierea romantică, publicând printre altele La Bandera (1931) La Nuit de Zeebruges (1934) și mai presus de toate Fetele dragostei și porturile europene (1932), cel mai ambițios dintre romanele sale, el abandonat treptat acest gen literar, publicând doar două romane în timpul războiului: L'Ancre de méricorde (1941) și Picardie (1943), două cărți a căror acțiune este situată în secolul al XVIII - lea. e secol și care a permis , fără îndoială , autorul lor, prin cufundarea el însuși în reconstrucția istorică, pentru a scăpa de preocupările din timpul său.
Pierre Mac Orlan a scris câteva cărți noi după Eliberare și a abandonat complet scrierea de romane. Majoritatea lucrărilor pe care le-a publicat de atunci au constat în colecții de articole și eseuri scrise înainte de război, pentru care a scris noi prefațe (șaptesprezece între 1945 și 1967). În plus, el a supravegheat reeditările lucrărilor sale anterioare, modificând uneori titlul ( Le Pont de Zeebruges a devenit astfel Le Bal du Pont du Nord în 1946), modificări însoțite sau nu de rescrieri sau reproiectarea structurii lor: Fiice de amour et ports d'Europe , în special, a fost reeditată cu modificări importante în 1946 sub titlul Fiice și porturi ale Europei . În același an a apărut sub același titlu o versiune care conținea doar prima parte a romanului, în timp ce a doua a apărut în 1948 sub titlul Părintelui Barbançon , cu noi modificări comparativ cu textul din 1946. În cele din urmă, în 1950 a fost publicat sub titlul Filles et ports d'Europe și Père Barbançon versiunea aproape finală a operei, care a luat titlul de Mademoiselle Bambù pentru ediția broșată din 1966. Istoria complicată a edițiilor acestui roman nu el nu este unic în Mac Bibliografie orlaniană: La bord L'Étoile Matutine , care a fost publicat pentru prima dată în 1920, a avut capitole publicate anterior ca nuvele separate când a fost reeditată în 1934.
În același timp cu această activitate de modelare a lucrării, din 1947 până în 1958, Mac Orlan a produs numeroase programe radio, datorită lui Nino Franck și Paul Gilson , pe atunci președinte al televiziunii franceze . În timpul acestor discuții radio cu Nino Franck, autorul Quai des brumes a început să scrie din nou melodii (au fost difuzate în timpul difuzărilor), un tip de scriere pe care nu l-a mai practicat de la începutul primului război mondial. A scris aproximativ șaizeci de melodii în total, care au fost interpretate de Germaine Montero , Monique Morelli și Juliette Gréco în special . Departe de a constitui o activitate separată de producția sa de cărți, cântecele lui Mac Orlan urmau să formeze o extensie esențială pentru înțelegerea operei în ansamblu: „Pentru mine, a scrie cântece înseamnă a-mi scrie memoriile”, a explicat Mac. Orlan în prefața colecție intitulată în mod adecvat Mémoires en chanson (1962), în care a subliniat dimensiunea lor autobiografică: „textele culese aici corespund unei experiențe trăite, în cea mai mare parte, între 1899 și 1918. Imaginile la care se referă sunt acum distruse. . „ Pierre Mac-Orlan, pentru care cântecele erau un întreg continent unic, a scris:„ Cântecele pierdute sunt probabil cele mai frumoase și lumea veche le-a împrăștiat de-a lungul drumului său, pe drumurile sale călcate de reprezentanții săi ai vanității naționale, grei și tineri soldați ai lumii vechi ... Cântecul este cel mai bun mod de a exprima acest sentimentalism cotidian al epocii amintirilor de pe străzi și a consecințelor lor. Firul comun al acestei serii de romantici, care nu sunt atât amintiri personale, cât amintiri colective ale generației mele, leagă o serie de orașe despre care am vorbit adesea, dar care, pentru mine, nu sunt decât orașe fantomă. reluarea pașilor mei prin Rouen, Le Havre, Napoli, Londra, Mainz, ar fi o călătorie printre ruine: nu rămâne nimic din decorurile în care am trăit când eram tânăr. "
30 ianuarie 1950, în timp ce presa a evocat numele lui Joseph Kessel sau Louis Guilloux , Pierre Mac Orlan a fost ales în unanimitate membru al Academiei Goncourt , pentru a prelua coperta lui Lucien Descaves , care a murit în septembrie anul precedent. S-a alăturat astfel vechilor săi prieteni Francis Carco , André Billy și Roland Dorgelès și a mers regulat la întâlnirile Academiei la restaurantul Drouant .
Dacă i s-ar fi cerut să intre în Academia Goncourt, a fost cu o plăcere evidentă că a primit însemnele comandantului Legiunii de Onoare , acordate de premierul Georges Pompidou la propunerea ministrului culturii, André Malraux . Distinctia întârziat mult de faptul că ancheta moralitatea realizată anterior au scos la iveală texte erotice ale publicațiilor scrise de Mac Orlan începutul secolului al XX e . Nino Franck și Gilbert Sigaux au trebuit să facă mai multe reprezentări la Malraux pentru a debloca situația. Decorul a fost în cele din urmă premiat pe30 decembrie 1966de către prefectul Seine-et-Marne. Fapt unic: este același prefect care, în timp ce lucra la Informațiile generale , a investigat dosarul moral al scriitorului.
În cele din urmă, în 1968, Mac Orlan s-a alăturat Colegiului de „Patafizică , unde a intrat ca Satrap .
Deși a spus că urăște Montmartre, unde a trăit mizerabil în tinerețe, în acest district Mac Orlan a cumpărat o entresol în 1957 ( strada Constance ). A locuit acolo timp de patru ani împreună cu soția sa, primind în mod regulat vizite de la, printre alții, Antoine Blondin , Nino Franck , Pierre Béarn , Monique Morelli etc. Cu toate acestea, se pare că s-a plictisit foarte mult în acest apartament și, în 1961, cuplul l-a vândut și s-a întors să se stabilească definitiv în Saint-Cyr-sur-Morin .
Întorcându-se să se stabilească în mediul rural, Mac Orlan a fost parțial separat de viața culturală pariziană, dar a primit ecouri ale acesteia prin intermediul vizitatorilor săi, se pare mai numeroși decât erau în strada de Constanță: pe lângă rudele sale ( Pierre Bergé , Nino Franck , Jean-Pierre Chabrol , Gilbert Sigaux , Armand Lanoux , Maurice Sauvayre și alții), el a primit Jean Giono , Georges Brassens , Jacques Brel , Paul Coban , Juliette Gréco , etc.
Marguerite a murit pe 10 noiembrie 1963la 77 de ani. Era căsătorită cu Pierre Mac Orlan de cincizeci de ani. Vechiul scriitor i-a dedicat unul dintre ultimele sale texte, un poem intitulat pur și simplu „Marguerite Luc”, datat „ Septembrie 1967 - o noapte de gândaci ”:
„Dacă ți-aș ști adresa / aș putea să te scriu„ mai des / Zilele sunt scurte, m-au durut nopțile / Camera este goală pentru totdeauna. "
După moartea soției sale, Mac Orlan abia și-a părăsit casa din Saint-Cyr-sur-Morin, încetând să participe la ședințele Academiei Goncourt și lucrând într-o izolare relativă, dar tot mai mare, la scrierea ultimelor sale texte: în esență, definitivul ediția Villes (1966) și Le Rugby et ses paysages sentimentaux (1968), o carte de amintiri. Atent la imaginea pe care o va lăsa după moartea sa, a monitorizat îndeaproape publicarea Lucrărilor sale complete , întreprinse de Gilbert Sigaux din 1969 (ediția nu a fost completă până în 1971, după moartea scriitorului artistului).
Pierre Mac Orlan a murit în casa lui pe 27 iunie 1970, a unui infarct. A fost înmormântat în cimitirul din Saint-Cyr-sur-Morin.
Printre ultimele sale dorințe, Mac Orlan și-a exprimat dorința ca „în fiecare an să se acorde un premiu care poartă numele său la Saint-Cyr-sur-Morin (taxe plătite) unui scriitor valoros, de preferință vârstnic și cu dificultăți în viață sau un pictor care oferă o situație similară ” . „Premiul Mac Orlan” a fost acordat din 2005 de către Comitetul Mac Orlan, prezidat de Pierre Bergé . Separat de acest comitet, a fost înființată o "Societate a cititorilor Mac Orlan"septembrie 2012, și este prezidat de Bernard Baritaud .
Boris Vian scria în 1953, despre Pierre Mac Orlan, într-un articol pentru revista Arts : „îl redescoperim, este timpul. „Această redescoperire anunțată pare totuși să întârzie, Mac Orlan rămânând un autor puțin citit și puțin comentat, trimis în câteva rânduri, atunci când este menționat în acesta, în antologii și manuale, în care cineva oferă din lucrarea sa” o idee adesea fals pentru că este formulat parțial și în grabă ", a remarcat Bernard Baritaud în 1992. Astfel, în general, păstrăm aspecte minore ale acestuia, cum ar fi evocarea câmpiilor din Montmartre, cu prostituatele și tâlharii săi. Cu toate acestea, Mac Orlan a fost în timpul vieții sale, în special între cele două războaie, un autor recunoscut, admirat de André Malraux , Louis-Ferdinand Céline sau chiar Raymond Queneau , căruia presa literară, sub penele lui Rachilde , Robert Kemp sau Pascal Pia , articole devotate în mod regulat, pe care fotografii au încercat să le prefațe pentru albumele lor și ale căror opere au fost adaptate cinematografiei de regizori renumiți ( Marcel Carné , Julien Duvivier .) Cu toate acestea, reputația literară a lui Mac Orlan s-a estompat după cel de- al doilea război mondial , în ciuda unor omagii aduse în cursul anilor 1950 și 1960 de către scriitori precum Louis Aragon sau Simenon sau Raymond Queneau , care în prefața generală pe care a dat-o lucrărilor complete ale lui Mac Orlan a scris că lectura lucrării acestuia din urmă este obligatorie pentru „toți cei care, neglijând moda literară, doresc să cunoască un scriitor de o calitate și o forță atât de mari pentru el. permite să transmită oamenilor de mâine meditații asupra lucrurilor de ieri care datorită lui rămân mereu actuale și mereu demne de mișcare și îngrijorare. "
Scriitor la marginea curentelor literare majore (inclusiv suprarealismul , cu care opera sa are totuși afinități), a cărui instalare în Saint-Cyr-sur-Morin este ca simbolul izolării sale pe scena scrisorilor și a genurilor privilegiate considerate minore ( cântece, romane de aventuri sau povești de detectivi etc.), Mac Orlan a avut doar o influență discretă, dar reală, asupra generațiilor de scriitori care l-au urmat: astfel, René Fallet , Henri Calet și Antoine Blondin îi datorează, potrivit lui Bernard Baritaud, „o viziune originală axată pe lume și pe bărbați, tradusă într-un limbaj care nu este foarte conformist, plin de viață, senzual. » Alexandre Vialatte a fost, de asemenea, fascinat în mod durabil de« aroma soiului de struguri ciudat »a operei lui Mac Orlan, calificată de el drept« cru Villon English taste », și a cărei influență asupra propriilor sale romane este incontestabilă. În plus, au fost remarcate trăsături comune între anumite aspecte ale creației literare a lui Pierre Mac Orlan (în Le Bal du Pont du Nord mai ales) și a lui Patrick Modiano , în timp ce academicianul marxist englez Andy Merrifield a evidențiat atracția exercitată de eseurile lui Mac Orlan pe Guy Debord , o atracție perceptibilă în primul volum din Panégyrique (1989).
Cu excepția cazului în care se indică altfel, doar textele incluse în Lucrările complete în douăzeci și cinci de volume nenumărate, publicate sub îndrumarea lui Gilbert Sigaux , la Le Cercle , sunt menționate în rubricile „Romane și nuvele” și „Eseuri, memorii, rapoarte” . du bibliophile ( Geneva , 1969-1971), cu o prefață generală de Raymond Queneau . Numele editorului său, precum și locul și data primei sale publicații, sunt indicate pentru fiecare titlu.
Pentru romane și nuvele, conținutul reeditării poate fi semnificativ diferit de cel al publicațiilor originale, iar compoziția nuvelelor poate să nu fie aceeași de la ediție la ediție. În schimb, aceeași lucrare ar fi putut fi publicată sub titluri diferite. În ceea ce privește eseurile, acestea grupează în general texte care au apărut anterior, în volume sau în recenzii (acesta este cazul în special pentru cele trei volume de măști personalizate .) În plus față de titlurile colecțiilor finale, doar titlurile din colecțiile finale sunt menționate aici, cele ale eseurilor publicate inițial în volum, excluzând deci indicațiile publicării originale a textelor publicate în recenzie.
Un număr mare de texte nu au fost colectate în ediția Lucrărilor complete , fie la cererea expresă a autorului lor (textele erotice în special), fie pentru că au fost considerate pierdute. Am ajuns chiar să spunem că aceste douăzeci și cinci de volume nu reprezentau, de fapt, decât „partea vizibilă a aisbergului” corpusului Mac Orlanian. Francis Lacassin a publicat ulterior mai multe colecții postume de texte nepublicate.
Pe de altă parte, Cahiers Mac Orlan , care este destinat, sub egida Comitetului Mac Orlan, să reunească alte texte ale scriitorului care nu pot fi găsite, au publicat treisprezece numere până în prezent.
Pentru o bibliografie detaliată a lucrărilor lui Mac Orlan, a se vedea cea care apare în studiul lui Bernard Baritaud, Pierre Mac Orlan. Viața, timpul său , la paginile 331-349, care include și o filmografie și o discografie.
În 1923, Pierre Mac Orlan a semnat un contract cu compania de producție a lui Marcel L'Herbier Cinégraphic pentru adaptările de ecran ale Malice , Le Chant de l'Equipage și Le Choc en Retour , ultimul proiect care va fi filmat de Louis Delluc . Louis Delluc a murit în următoarele luni.
Colaborarea cu Marcel L'Herbier a produs L'Inhumaine în 1924
Adaptări ale lucrărilor lui Mac Orlan: document utilizat ca sursă pentru acest articol.