Bazilica Saint-Sernin | |||
Bazilica Saint-Sernin văzută din piața Jean-Paul-II . | |||
Prezentare | |||
---|---|---|---|
Cult | romano-catolic | ||
Dedicat | Saturnin din Toulouse | ||
Tip | Bazilică | ||
Atașament | Arhiepiscopia Toulouse | ||
Începutul construcției | pune capăt al XI - lea secol | ||
Sfârșitul lucrărilor | capăt al XIII - lea secol | ||
Stil dominant | Roman | ||
Protecţie |
Listat MH ( 1840 ) World Heritage ( 1998 ) |
||
Site-ul web | Bazilica Saint-Sernin din Toulouse (site-ul oficial) | ||
Geografie | |||
Țară | Franţa | ||
Regiune | Occitania | ||
Departament | Haute-Garonne | ||
Comuna | Toulouse | ||
Sector | Sectorul 1 - Centru | ||
Detalii de contact | 43 ° 36 ′ 30 ″ nord, 1 ° 26 ′ 31 ″ est | ||
Geolocalizare pe hartă: Franța
| |||
Saint-Sernin Bazilica este cea mai importanta catolică clădire religioasă din Toulouse , capitala Occitanie regiunii , în sudul a Franței . Este situat în inima pieței cu același nume , în sectorul 1 al orașului. Este una dintre cele mai mari biserici romanice conservate din Europa , alături de Catedrala Speyer , din Germania , și Catedrala din Santiago de Compostela , din Spania .
Istoria bazilicii este legată în special de poveștile care înconjoară martiriul Sfântului Saturnin - Sarnin sau Sernin în occitană . La mijlocul III - lea secol, el a fost capul primei comunități creștine din Tolosa antice. 29 noiembrie 250, ar fi fost luat în sarcină de către păgâni de la poalele Capitoliului (locul actualei Place Étienne-Esquirol ): după ce a refuzat să-i sacrifice lui Jupiter și legat de un taur, ar fi fost târât de-a lungul cardului , apoi drum care duce de la poarta de nord la locul actual al bazilicii. Două fete tinere, sfânta Puelles, l-ar fi îngropat pe sfânt pe loc. „Descoperirea“ a corpului sfântului la IV - lea secol de Hilaire episcop și construirea unui sanctuar de către episcopii Silve și Exupère la începutul V - lea secol fac parte dintr - un prim devotament martir. În timpul Evului Mediu, odată cu dezvoltarea cultului sfinților , sanctuarul a devenit unul dintre cele mai importante centre de pelerinaj din Occidentul medieval, chiar dacă orașul a devenit un popas important pentru pelerini în drumul spre Sf. Jacques-de-Compostelle. .
Importanța Saint-Sernin se face simțită, încă din Evul Mediu, în locul pe care îl ocupă în luptele de putere care traversează orașul, dar și în influența considerabilă a acestuia asupra creșterii și planificării orașului Toulouse și, din nou, asupra înfloririi arte. Comunitatea canoanelor, formată mai târziu de secolul IX , ca inima vie a unei mănăstiri puternice care acumulează bogăție prin donațiile de la Toulouse și pelerini, dar și prin funcționarea numeroaselor sale proprietăți, și se înconjoară cu mulți vasali și obține ocrotirea domnilor puternici. Rivalitatea dintre canoanele Abației Saint-Sernin și celelalte puteri ale orașului - contele de Toulouse , apoi regele Franței și reprezentanții acestora; episcopul și capitolul catedralei Saint-Etienne ; a consulii și reprezentanții orașului - în Evul Mediu au fost una dintre cele mai dinamice puternice din Toulouse și politica de sud. În același timp, creșterea orașului Saint-Sernin, care este construit în jurul incintei mănăstirii, este una dintre provocările organizării și structurii orașului Toulouse în Evul Mediu.
În plus, construcția noii biserici, care a fost lansat la sfârșitul XI - lea secol, care durează mai mult de un secol, nu este doar semnul puterii abației, dar , de asemenea , un motor extraordinar pentru dezvoltarea arhitecturii a sculpturii și picturii romanice din sudul Franței. Planul său arhitectural îl face arhetipul marilor biserici de pelerinaj, unde pelerinii pot merge pentru a venera moaștele fără a deranja masa ținută în naos. Bazilica, care păstrează 260 de capiteluri romanice, rămâne unul dintre cei mai buni martori ai arhitecturii romanice sudice.
După Revoluția franceză și, în ciuda distrugerii mănăstirii și a majorității clădirilor mănăstirii între 1804 și 1808, caracterul excepțional al bazilicii Saint-Sernin a fost rapid recunoscut. Biserica în sine este plasată în inima noii piețe pe care arhitectul Urbain Vitry a amenajat-o ca o vitrină. Este subiectul unei clasificări ca monumente istorice pe lista din 1840 . De asemenea, a fost inclusă în Patrimoniul Mondial UNESCO în cadrul rutelor Saint-Jacques-de-Compostelle din Franța din 1998.
Bazilica Saint-Sernin rămâne cel mai vizitat monument din oraș, recunoscut pentru valoarea sa excepțională de patrimoniu. De asemenea, se află întotdeauna în centrul dezbaterilor despre dezvoltarea sa. Este, de asemenea, renumit pentru cele două sute de moaște (inclusiv cele a șase apostoli), care o fac biserica din Franța cu cel mai mare număr de moaște.
Povestea Patimii Sfântului Saturninus , cunoscut manuscris al Abației Moissac din secolul al XI- lea, relatează că trupul lui Saturninus a fost descoperit de episcopul Hilaire care a refuzat să mute sicriul ar fi construit un sanctuar. Data În cazul în care construcția primei Martyrium paléochrétien prima jumătate a IV - lea secol, între 314 și 356, când creștinismul a devenit o religie legală și privilegiată, dar că păgânismul rămâne majoritar vie. Cu toate acestea, există o dezbatere cu privire la locul înmormântării lui Saturnin și, prin urmare, este dificil să se decidă asupra amplasării acestui prim sanctuar - biserica Notre-Dame du Taur sau bazilica Saint-Sernin. Tradiția spune că Sfântul Episcop Puelles l-a îngropat pe locul viitoarei biserici Notre-Dame du Taur, dar nu pare să depășească secolul al XV- lea. În plus, săpăturile efectuate în această biserică în 1969-1970 nu au dezvăluit nicio urmă a unui sanctuar creștin timpuriu.
Relatarea Patimii Sfântului Saturnin afirmă atunci că s-ar fi dezvoltat o necropolă în jurul primului sanctuar, împingându-i pe urmașii lui Hilaire, episcopul Silve , apoi episcopul Exupère , să construiască un sanctuar mai mare. Dacă episcopul Silve este cunoscut doar prin textul Patimii Sfântului Saturnin , știm că el a fost predecesorul lui Exuperus, cunoscut din alte surse și în funcție cel puțin din 405. Datarea acestei construcții este legată de dezbaterile teologice dintre preot. Vigilance , despre care se spune că este din Calagurris des Convènes , și Sfântul Ieronim în același timp . În 404, doi preoți îi cer lui Ieronim să intervină pentru a combate ideile Vigilenței, ostile vieții monahale , celibatului preoților și diaconilor și mai ales dezvoltării cultului martirilor - această critică pare legată de succesul cultului care înconjoară locul de înmormântare al lui Saturnin. În 406, Jérôme a răspuns Vigilanței cu Liber contra Vigilantium , în care a apărat cultul martirilor și a atacat personal Vigilența . Această dezbatere care tulbură comunitățile creștine din sudul Galiei ar explica probabil măsurile de precauție luate de episcopul Exupère.
Este , probabil , cu ocazia ceremoniei traducerii organizate de Exupère (comemorat și apoi la fiecare 1 st noiembrie) că corpul SATURNIUS este „închis într - un mormânt de marmură, alături de alt organism sfânt, pe pământ“ , probabil , pentru a evita „că , în viitorul oasele sfântului fericit ar fi confundat cu ceilalți ” . Tot ce a mai rămas din acest sanctuar este un stâlp de marmură gri, înlocuit în centrul camerei principale a criptelor inferioare, precum și fundul zidului absidei , descoperit în timpul lucrărilor de restaurare a criptelor în 1969. Este o semi -perete circular de 7,40 m diametru, 70 cm grosime și păstrat la o înălțime de 60 cm, poate „peretele estic al unui transept sau naosul bazilicii”.
Necropola creștină timpurieTerenul de la nord de Porterie (poarta de nord a Toulouse- ului Roman , locul actualului Place du Capitole ) a servit ca necropolă încă din secolul I d.Hr. Mormântul lui Saturnin promovează sfârșitul al IV - lea secol constituția unei necropole specific creștine, foarte dens pe partea de sud a sanctuarului și care se extinde la fel de mult din zona actualului Rue du Taur . Cel mai de succes pentru căutarea în prezent a avut loc în 1994-1996 în subsolul muzeului Saint-Raymond , care au fost descoperite sarcofage de marmură mare al IV - lea și V - lea secole. Înhumări continuă în acest domeniu , la începutul VII - lea secol, când ar putea fi săpată mare ovala decalaj in jurul bazilicii care apoi definește teritoriul abației.
Cele patru sarcofage folosite pentru a X - lea și XI - lea secole pentru a adăposti rămășițele mai multor membri ai familiei contelui și au fost în cele din urmă plasate al XIII - lea secol enfeu conții de Toulouse, sunt , probabil , de la începutul anului Christian necropola tipic al „Aquitaine sarcofagele“: sarcofage din marmură bogat decorate, al căror principal atelier de producție era probabil situat în limitele necropolei. Deoarece am st secol, Toulouse a fost într - adevăr , alimentată în mod regulat de către Garonne în marmură din Pirinei . Un cuptor de var la sfârșitul IV - lea secol, excavat în 1995 în subsolul muzeului Saint-Raymond , a scăzut brusc cu sarcina lui de marmură trecut , în timpul V - lea secol, ar fi fost o parte a acestui atelier, reprezentant dezvoltarea necropola pe vremea episcopilor Silve și Exupère.
„Vârstele întunecate“ ( V - lea și XI - lea secole)Noi nu știm „aproape nimic“ , a bazilicii dintre construcția sa la începutul V - lea lea și XI - lea secol. Cu toate acestea, în acest moment s-a format o comunitate de religioși care a urmat regula Sfântului Augustin în jurul sanctuarului . Are deja, în secolul al IX- lea, o oarecare importanță. În 844, „mănăstirea Sfântului mucenic Saturnin” a fost una dintre cele trei biserici din Toulouse (cu catedrala și La Daurade ) care au beneficiat de privilegiul imunității, confirmat de regele francilor Carol cel Chel , care stătea în oraș în timpul războiului pe care l-a purtat împotriva nepotului său Pepin al II-lea al Aquitaniei . Biserica și mănăstirea ei sunt înconjurate de un șanț care delimitează teritoriul sfântului și incinta mănăstirii, care este totuși izolată de orașul Toulouse, în mijlocul unui peisaj care rămâne profund rural. Analizele de polen efectuate în 1996 asupra mortarului folosit în timpul înmormântării „Contului Anului Mii” mărturisesc „un mediu periurban”, caracterizat prin „un peisaj defrișat cu păduri de stejari. Frunziș de foioase și alune, inclusiv niște stejar, castan și frasin, nuci și viță de vie, pajiști, câmpuri de cereale.
În jurul anului 1030, episcopul de Toulouse Pierre Roger a decis „să rețină o parte din donațiile făcute lui Saint-Sernin” în așteptarea reconstrucției sanctuarului creștin timpuriu. Acest lucru a devenit, fără îndoială, prea mic pentru numărul tot mai mare de credincioși și pelerini. Cartular Sf Sernin , transcrise între 1167 și 1185, relevă resursele crescute ale capitolului canonic al Sf . Sernin, care dobândește de la sfârșitul lui X - lea lea și prima jumătate a XI - lea secol și proprietăți numeroase drepturi asupra la nord de Toulouse și la sud, la marginea județului Foix . Treimea centrală a secolului al XI- lea (probabil dedicată acumulării de rezerve pentru reconstrucție) este mult mai calmă înainte de un vârf în 1080-1125 de ani, când site-ul este lansat.
Dar tensiunile dintre capitolul Saint-Sernin și episcopul de Toulouse, susținute de contele și de starețul Moissac , devin extrem de puternice în anii 1070 și 1080, alimentate fără îndoială de lansarea efectivă a site-ului între 1071 și 1076. Între 1059 și 1071 deja, episcopul Durand de Bredon a fost un fost călugăr cluniac , stareț de Moissac din 1048. În 1073, noul episcop Isarn, care fusese prior de Saint-Sernin, a decis reformarea capitolelor din Saint-Étienne. și Saint-Sernin, o măsură caracteristică a reformei gregoriene . Reforma este dificilă și, la fel ca în Saint-Étienne, Isarn trebuie, pentru a o impune canoanelor reticente, să invoce cele mai înalte autorități: contele de Toulouse Guilhem IV , starețul Cluny Hugues le Grand , starețul Moissac Béarn. Dacă reușește să-și impună opiniile asupra canoanelor Saint-Étienne, plasate direct sub autoritatea sa, cele ale Saint-Sernin fac apel direct la Papa Grigore al VII-lea . Aceasta confirmă între 1079 și 1083 independența abației, plasată sub protecția directă a papalității.
Reacția lui Isarn a fost violentă: în 1083, cu sprijinul contelui Guilhem al IV-lea, a expulzat canoanele, înlocuite de călugări din Moissac , și a preluat controlul asupra timpului abației, precum și asupra șantierului. Canoanele îl aduc pe Grigore al VII-lea, care îi reintegrează în drepturile și posesiunile lor. 23 iulie, Contele Guilhem al IV-lea „se căiește solemn de sacrilegiu, se angajează să nu mai atace Saint-Sernin, garantează libertatea canoanelor și temporală a acestora”.
Lucrările de la sfârșitul XI - lea secol absida și transeptulConstrucția începe cu absida , transeptul și primele întinderi ale naosului . Înconjoară treptat bazilica anterioară, astfel încât să nu existe întreruperea închinării și ca pelerinii să poată continua accesul la mormânt. Quitterie Cazes distinge 6 etape care ar fi putut preceda consacrarea din 1096 . Ele se disting prin „natura materialelor folosite și modul în care sunt aranjate” mai mult decât prin schimbări de stil, deoarece planul și elevația întregii clădiri au fost proiectate înainte de lansarea site-ului și vor fi foarte rar aderate la aproape finalizarea bazilicii de la sfârșitul XIII - lea secol.
1. Construcția începe cu „pereții exteriori ai chevetului” , „capelele ambulatorului și întreaga periferie a transeptului, inclusiv absidiolele” . Materiale utilizate: piatră pentru contraforturi și ramele ferestrelor, cărămidă pentru zidăria intermediară. Acest pas lasă intactă bazilica anterioară.
2. O „mică adâncitură în zidărie” (vizibilă între ferestre și oculii din sudul ambulatorului ) marchează începutul celei de-a doua etape de construcție. Permite bolta capelelor inferioare și a ambulatorului , instalarea corului cu sensul giratoriu care închide vechea absidă , transformată într -o criptă semi-subterană. Cele 9 golfuri ale bazei de cărămidă a acestui nou sens giratoriu erau apoi deschise și o mică deschidere pătrată ( fenestella ) permitea pelerinilor să vadă sarcofagul sfântului. Construcția primilor stâlpi interiori necesită distrugerea restului vechii bazilici. Dispunerea pietrelor este mai puțin regulată și apar unele semne lapidare. Este probabil în jurul anului 1083 , când luarea în stăpânire a lui Isarn indică faptul că mormântul are chei și că o capelă funcționează.
3. O nouă „mică crestătură de zidărie” sub ferestrele standurilor corespunzătoare unei realiniere a plumbelor marchează începutul celei de-a treia etape. Coridorele transeptului sunt boltite (mult mai sigur decât deambulatorul), precum și primele întinderi ale naosului și nivelul arcadelor din absidă este ridicat . Piatra este utilizată într-un mod mai măsurat în favoarea cărămizii, care este acum folosită în mod egal în cadre, contraforturi și suporturi. Semnele lapidare sunt mai frecvente.
4. Acesta este un pas intermediar. Galeriile corului și ale transeptului au fost amplasate, partea superioară a absidei principale a fost construită cu ferestre înalte mult mai bogat decorate decât cele din partea inferioară. Materialele sunt foarte eterogene, dar folosim multe pietre. Semnele lapidare sunt mai discrete.
5. Standurile transeptului sunt apoi construite în două etape: mai multe golfuri cu multe pietre, restul într-un mod omogen, alternând în mod regulat calcar molasic și cărămizi.
6. Pentru a avea o bazilică mai mult sau mai puțin funcțională (dar încă fără un naos real ), nu mai rămâne decât să boltim părțile superioare și să construim cupola crucii, ceea ce face posibilă înființarea buturugului pătrat al clopotniței și primul său nivel de fructe de pădure. În acest moment ar putea avea loc sfințirea din 1096 .
Consacrarea în 1096Consacrarea bisericii abațiale are loc în timpul călătoriei papei Urban al II-lea în regatul Franței în 1095-1096, în timp ce predică prima cruciadă . Apoi a primit sprijinul episcopului de Puy Adhémar de Monteil și al contelui de Toulouse Raimond de Saint-Gilles . Urban al II-lea s-a dus la Clermont unde s-a ținut consiliul unde a chemat pe domni să se croiască pentru a lua Ierusalimul de la turcii seljucizi . Apoi a călătorit prin vestul Franței înainte de a coborî la Toulouse unde a sfințit noua biserică și altarul ei „anul o mie și nouăzeci și șase al Domnului, al nouălea din calendarele lunii iunie [24 mai] ”. Este însoțit de Raimond de Saint-Gilles și asistat de arhiepiscopii din Toledo , Bordeaux , Pisa și Reggio Calabria , episcopii din Albano Laziale și Pamplona și alți zece episcopi. El sfințește „biserica sfântului mucenic Saturnin, episcopul Toulouse, și altarul în cinstea aceluiași glorios mucenic și al sfântului mucenic Assiscle” și așează „în același altar o parte foarte mare a capului glorios Saturnin și moaștele sfântului mucenic Assiscle și alți sfinți și moaștele sfântului mărturisitor Exupère, episcop de Toulouse ”.
Cu această ocazie, altarul sculptat de Bernard Gilduin a fost instalat , fără îndoială, deasupra mormântului sfântului, în absida majoră. Relieful lui Hristos în Majestate, Heruvimul și Serafimii , așezați astăzi în și în jurul ferestrei axiale zidite a criptei superioare, ar fi putut fi montat anterior ca o altară și ar fi putut fi Magestatul din Peyra am dos angels de peyra („ maiestatea pietrei cu doi îngeri de piatră ”) menționată în 1467 în peretele exterior al ambulatorului sudic.
Consacrarea și trecerea lui Urban II sunt, de asemenea, prilejul canoanelor de a obține câteva puncte în lunga lor luptă împotriva partidului contelui și a episcopului. Aceștia obțin astfel întoarcerea bisericii Saint-Pierre de Blagnac aflată în posesia lor, în timp ce aceasta a fost dată mănăstirii din Moissac de către conte în 1070-1071 și confirmarea prin „drepturile, posesiunile, veniturile și statutele” lor. Anul următor, absența contelui Raimond de Saint-Gilles, care a plecat la prima cruciadă , este ocazia pentru canoanele din Saint-Sernin de a-și demonstra încă o dată independența și opoziția față de partidul contelui și al episcopului, de când se alătură taberei ducelui de Aquitania Guillaume IX , care ocupă Toulouse în 1097 în numele drepturilor soției sale, Philippa.
Stabilirea navei la începutul XII - lea secolSite-ul a început foarte repede: aproximativ 25 de ani au fost suficienți pentru a construi o biserică care să poată fi folosită pentru ceremonii și pelerinaje. Construcțiile vor continua apoi într - un ritm bun în primele două decenii ale XII - lea secol, probabil favorizat de protecția William IX deține orașul 1,097 pentru a de 1100 și de la 1108 pentru a 1,119 . Două etape sunt apoi discernibile.
7. Biserica își prelungește întreaga extindere odată cu ridicarea zidului periferic al navei și a masivului vestic până deasupra ferestrelor. Partea din față a porții Miègeville a fost pusă în loc și a fost săpată o fântână în culoarul nordic major. Spațiile din masivul vestic sunt apoi larg deschise, iar solul este cu 60 cm mai înalt decât în prezent. Pământul exterior fiind apoi cu aproximativ 2 metri mai jos, o scară trebuia să conducă la intrarea pe acea parte. Materialele sunt foarte omogene: calcar molasic și cărămizi. Intrăm la etajul al doilea al clopotniței.
8. Atunci începem să boltim naosul și galeriile sale, începând cu cele două golfuri cele mai orientale. Etajul al doilea al clopotniței este finalizat.
Finalizarea provizorie sub XII - lea și al XIII - lea de secoleRitmul de lucru incetineste semnificativ după primele două decenii ale XII - lea secol. Nu știm dacă aceasta este o lipsă de resurse (primele faze ale muncii trebuie să fi fost scumpe, conturile - nu foarte favorabile pentru Saint-Sernin - s-au întors, catolicismul este din ce în ce mai în competiție cu catarismul. ), Munca ( site-urile sunt în creștere în oraș) sau pur și simplu alegând să favorizeze canoanele domestice ale decorului bisericii lor (mai ales picturi datate din secolul al XII- lea) și construirea de clădiri suplimentare, cum ar fi mănăstirea . Se pot distinge încă două etape finale ale construcției, una în secolul al XII- lea, cealaltă în secolul al XIII- lea .
9. Semn că vremurile se schimbă, cărămida devine predominantă în construcție (dar păstrăm alternanța blocurilor de calcar și a cărămizilor în naosul central). În culoarele sunt boltite, cele două spații laterale ale masivului de vest ( sacristia și Capela Saint-Pierre) acoperit. Soluțiile arhitecturale par improvizate, mărturie posibilă a incertitudinilor cauzate de schimbarea stilului la locul de muncă (primele nervuri apar în regiune în jurul anului 1180 ). Trei dintre capitalele din sacristiei par chiar să fie „parodii de romanic lucrări“ , pentru a păstra unitatea de stil. Se construiește a treia poveste a clopotniței.
10. „Caramida domnește suprem” (chiar și în ramele ferestrelor). Restul culoarelor și galeriilor sunt boltite treptat și acoperite, terminându-se cu naosul în jurul anilor 1250-60 și mai departe. În masivul vestic, ridicăm parțial turnul sudic, trandafirul mare din centru și, deasupra, o traversare cu nervuri, destinată să fie depășită de un alt clopotniță din mijlocul fațadei vestice. Capitelele și bolta sunt, prin urmare, contemporane în stil, poate „pentru că suntem într-un spațiu care nu mai este cel al naosului” . Dar toată această latură rămâne total neterminată. Ultimele două etaje ale clopotniței trebuie să fi fost construite la începutul acestei perioade și să inoveze cu „arcurile lor mitre” care se vor răspândi apoi în regiune.
Reamenajarea criptei. Începând din 1258 , întreaga criptă a fost reamenajată: un baldachin mare de piatră, în stil gotic, un fel de turn hexagonal care se ridica sus în absidă, găzduiește acum sarcofagul Sfântului Saturnin . Acest sarcofag a fost introdus în 1283 într-un „altar mare în formă de biserică” . În 1280s, inferior criptei a fost săpată în golfuri ale corului să fie capabil să găzduiască multe relicve care au venit să îmbogățească comoara abație lui. Poate că cu această ocazie trebuie să întărim cei patru stâlpi ai traversării transeptului , slăbiți de această săpătură.
Sosirea ordinelor Mendicante în orașul al XIII - lea secol ( dominicani , franciscani , Carmelitelor , Augustinienii ) și construirea bisericilor lor magnifice a trebuit să limiteze oarecum resursele disponibile la canoanele Saint-Sernin. Mai ales că, lipsită de conturile sale, Toulouse trăiește din secolul al XIV- lea, o perioadă foarte dificilă de criză politică (începutul războiului de 100 de ani ), economică și demografică ( Moartea Neagră ). Majoritatea șantierelor ecleziastice mari se opresc și lucrările nu se reiau în biserica Saint-Sernin decât cu ocazia unor nevoi evidente sau a unor resurse neașteptate.
Clopotnița, cu balustrada și turnul său, a fost finalizată în secolul al XIV- lea. Săgeata, ea a avut mai multe versiuni din secolul al XIII- lea.
În interior, o campanie majoră de pictură acoperă corul și prima parte a navei , dedicată canoanelor , cu un decor de pietre colorate, similar cu cel găsit în aceeași perioadă în biserică. A iacobinilor . Scuturile pictate pe bolțile primelor întinderi ale navei sunt cele ale papilor și cardinalilor din Avignon din anii 1330: papii Jean XXII și Benoît XII și cardinalii Jean-Raimond de Comminges și Pierre Roger . Acestea ar fi putut fi făcute în jurul anului 1339 de către starețul Saint-Sernin Hugues Roger, rudă a cardinalului Pierre Roger după reforma canoanelor regulate din 1339.
Perioada modernăEconomia din Toulouse a reluat în anii 1450, condusă de începuturile pastelului, de sfârșitul războiului de 100 de ani și de înființarea unui parlament permanent. Dar Saint-Sernin vegetează. Putem menționa o nouă săgeată doar în 1449 . În 1463, orașul Toulouse a suferit un mare incendiu . Cu această ocazie, regele Ludovic al XI-lea a acordat mănăstirii o anualitate anuală de 100 de lire tournois pentru a sprijini restaurarea sa.
Secolul pastelului și îmbogățirea bruscă a orașului și-au făcut simțite efectele, dar și asumarea responsabilității pentru întreținere și lucrări de către Confrérie des Corps Saints la sfârșitul anilor 1520. Pavajele și acoperișurile au fost restaurate din 1535, apoi am atacat masivul occidental, încă nefinisat, din 1541 . O sacristie este amenajată în camera superioară a turnului de nord și ultimul golf al galeriilor de pe această parte este reconstruit pentru a crea două camere private. Clopotnița a fost complet reconstruit în anii 1550. Multe picturi au fost refăcute și „un strat alb cu capace false din piatră cea mai mare parte a pereților“ . Antoine Olivier și Bernard Nalot au semnat contractul de închiriere pentru vopsirea bolții și a pereților corului în 1536. Lucrarea a fost finalizată în 1542 numai de Bernard Nalot după moartea accidentală a lui Antoine Olivier.
Izbucnirea războaielor de religie , deosebit de violentă la Toulouse, cu zilele cumplite ale „Eliberării” din 1562 (în timpul căreia Saint-Sernin a fost asediat câteva zile de către forțele protestante), a forțat o muncă defensivă: mici galerii de cărămidă trei uși în 1562 , o galerie din lemn cu artilerie de-a lungul galeriei sudice a naosului în 1567 .
În XVII - lea secol, o parte din moaștele au ieșit din criptă și afișate în noi altare. Așezate în dulapuri aurite, ele alcătuiesc „Tour des Corps Saints” de-a lungul ambulatorului .
În secolul al XVIII- lea, interiorul este amenajat până astăzi cu noi tarabe, o orgă, un pod de cor , noi decorațiuni ... Baldachinul gotic al absidei este distrus și înlocuit de noul dispozitiv Marc Arcis .
Revoluția Franceză a adus răsturnări profunde. În 1790, comunitatea canoanelor a fost dispersată. Bunurile bogate devin proprietate națională . Biserica Saint-Sernin devine ea însăși biserică parohială și scapă de vânzarea proprietăților naționale, dar nu și de celelalte clădiri ale mănăstirii care sunt vândute.
Între 1804 și 1808, sub Primul Imperiu , clădirile mănăstirii au fost distruse pentru a permite dezvoltarea unui mare pătrat circular în jurul bisericii. În 1811, cele mai prețioase Evangheliile lui Carol cel Mare , care a fost introdus în 1793 , la Muzeul din sudul Republicii , este oferit de primarul orașului Toulouse , Guillaume de Bellegarde , la împăratul Napoleon I st , la botezul lui regele Romei .
Redescoperirea și restaurare a bazilicii între XIX - lea și XX - lea secoleÎn 1838, Prosper Mérimée a obținut clasificarea bisericii drept monument istoric. Lucrările de restaurare, contestate de Mérimée , au fost efectuate de Urbain Vitry (stâlpii nordici ai navei , portaluri) în perioada 1836-1845.
Ambulatorul în jurul anului 1860 (anonim, bazilica Saint-Sernin).
Bazilica Saint-Sernin, văzută de la noptieră , de Claire Arnoux (circa 1845, Musée du Vieux Toulouse ).
Noptiera dinaintea restaurărilor, de Eugène Trutat (1861, arhive municipale ).
În 1845, Eugène Viollet-le-Duc , la recomandarea lui Mérimée , se ocupa de o restaurare generală. Lucrările au început în 1860 după o campanie foarte contestată de restaurare a criptelor sub conducerea lui Alexandre du Mège . Ajutat de Jacques-Jean Esquié (arhitect departamental și autor la Toulouse al spitalului Marchand și al închisorii Saint-Michel). Acoperișurile sunt complet refăcute și modificate odată cu crearea de învelitoare separate pentru naos și culoarele laterale separate de un perete de mansardă. Cornisa care împodobea exteriorul absidei este extinsă la întreaga clădire.
În 1872, lucrările au început în interiorul clădirii. Eugène Viollet-le-Duc depune „Tour des Corps Saints” și reface o parte din decorațiuni. Cu toate acestea, el a murit înainte de a putea aborda masivul vestic, care nu a fost finalizat decât în 1929.
Abida bazilicii în timpul restaurărilor, de Eugène Trutat (circa 1870, muzeul din Toulouse .
Diagrama chevetului și capelelor după restaurarea de către Viollet Le Duc.
Vedere generală a bazilicii, de Pierre Laffon (circa 1900, arhive municipale ).
Lucrările generale de restaurare au început în 1967, care au revenit la o mare parte a intervențiilor Viollet-le-Duc : mai întâi turnul clopotniță, a cărui balustradă amenința să ruineze, apoi, din 1970 până în 1978, dezbrăcarea tencuielilor interioare care a făcut posibilă găsiți picturi medievale. Criptele sunt „nestabilite” și „turul Sfintelor Corpuri” restabilit în ambulator. În cele din urmă, între 1980 și 1990, starea proastă a puterii de a interveni pe cornișele acoperișuri , care sunt restaurate la configurația lor anterioară la XIX - lea secol. În 1989 s-au lucrat la mirandele care se află sub acoperișul navei și al transeptului. Lucrările trebuie să le „dezinstaleze”, adică să distrugă deschiderile în formă de diamant proiectate de Viollet-le-Duc pentru a restabili formele romanice originale, cu un arc semicircular. Această „destrămare” a provocat un protest din partea asociațiilor din districtul Arnaud-Bernard, cu ocuparea pieței, desfășurarea de bannere și petiții care adunau mii de semnături. În ciuda sprijinului primarului din Toulouse pentru slingers, lucrările au fost reluate în vara anului 1990.
XXI - lea secolÎn 2018 și 2019, se desfășoară lucrări de dezvoltare în jurul bazilicii Saint-Sernin: pe piață , parcările dau loc unei zone pietonale.
La nord de bazilică, noul pătrat verde.
Capelele radiante și clopotnița.
Profilul stâng al capelelor radiante.
Ușa și focul Conților.
Fațadă sudică cu vechiul portal al abației și poarta Miégeville .
Monument cu o cruce de fier forjat. În centrul crucii sunt plasate Instrumentele Patimii . O viță de vie străbate crucea.
Vechiul portal al abației și clopotnița .
Fațada sudică.
La fel ca majoritatea bisericilor construite în Evul Mediu, bazilica este orientată spre est spre vest. Exteriorul este masiv și dominat de turnul-clopotniță octogonal cu o înălțime de 65 de metri. Este organizat în jurul unui transept destul de impunător lung de 65 de metri, fiecare braț al cărui două abside orientate.
Este construit din cărămidă Toulouse și piatră albă sau ușor verzuie. Piatra albă este calcar , extrasă din carierele din valea superioară a Garonnei , cum ar fi Boussens . Piatra verzuie este o marnă , extrasă direct de pe malurile Garonnei.
Chiar deasupra trecerii transeptului, unde se află altarul cel mare, se ridică un clopotniță înaltă de 65 de metri și de formă octogonală. Este alcătuit din 5 niveluri:
Clopotniță.
Înălțime romanică, apoi gotică.
Detaliu al clopotniței.
Interiorul clopotniței la nivelul etajelor gotice.
Interiorul săgeții.
În 1862, pictorul Léon Soulié s-a sinucis grăbit din clopotniță.
Poarta Contilor Iadul contilor de Toulouse Poarta MiègevillePoarta Miègeville din Saint-Sernin marchează o etapă importantă în evoluția portalurilor romane. Este într-adevăr cel mai vechi portal cu buiandrug și timpan istorizat în Franța.
Timpanul sculptat al porții Miègeville
Nava este de 115 de metri lungime. Este alcătuit din cinci nave și nava sa principală are o lățime de 8 metri. Naosul are galerii pe culoarele laterale . Înălțimea bolții semicirculare este de 21 de metri. Acoperă naosul și transeptul datorită contraforturilor laterale formate din bolți cu un sfert de cerc dispuse deasupra galeriilor. Traversarea transept este surmontată de o cupolă pe coarne chiar sub turnul cu clopot. Stâlpii centrali au fost întăriți de multe ori pentru a susține clopotnița, care a fost ridicată de mai multe ori de-a lungul secolelor. Această armătură rupe ușor perspectivele pentru naos și absidă.
Amvon și candelabrele formează un set proiectat de Eugène Viollet-le-Duc și produs de Eugène Emmanuel și sunt clasificate ca monumente istorice.
Vedere globală a naosului.
Carnea.
Se caracterizează printr-o serie de busturi și relicve dedicate Sfântului Benoît Labre , Sfântului Agathe , Sfântului Grigorie cel Mare , Sfântului Phébade , Sfântului Ludovic de Toulouse și Sfântului Vincent de Paul . Această serie de busturi este urmată de o nișă unde găsim o statuie a Sfântului Roch
Bustul Sfântului Vincent de Paul .
Bustul Sfântului Benedict Labre .
Bustul Sfântului Ludovic de Toulouse .
Bustul Sfintei Margareta .
Bustul Sfântului Phébade .
Bustul Sfintei Agata .
Bustul Papei Sfântul Grigorie cel Mare .
Statuia Sfântului Roch din Montpellier .
Prezintă un bust al lui Ioan Paul al II-lea binecuvântat și inaugurat de monseniorul Le Gall , arhiepiscopul Toulouse ,18 iunie 2013. Lucrarea comandată de la sculptorul Sébastien Langloÿs mărturisește dorința constantă a parohiei de a fi un loc de primire a artei, din Evul Mediu până în prezent. Acest interes pentru artă este demonstrat în special de activitatea intensă a concertelor organizate în bazilică, în special datorită calității excepționale a organelor pe care le găzduiește.
Contra-fațadăÎmpărtășania Mariei
Organele bazilicii
Partea de nord, o pictură de Jean-Pierre Rivalz : Ulei pe pânză listat ca monumente istorice
Organele
Louis Vierne: Allegro, 2 e simfonie | |
Jean-Baptiste Dupont | |
Max Reger: extras din introducere, pasacaglia și fuge op 127 | |
Jean-Baptiste Dupont | |
Marile organe ale bazilicii Saint-Sernin au fost finalizate în 1889 de casa Aristide Cavaillé-Coll . Două lucrări ale sculptorului Antoine-Joseph Salamon, regele David și Sfânta Cecilia, produse în 1845, sunt refolosite pentru a acoperi turelele organului. Inaugurat pe3 aprilie 1889de Alexandre Guilmant , instrumentul are cincizeci și patru de opriri repartizate pe trei tastaturi și o pedală (adică exact 3.458 țevi). Multe țevi provin din organul anterior, construit de Daublaine și Callinet .
Din 1992 până în 1996 , a fost restaurat de constructorii de organe Jean-Loup Boisseau , Bertrand Cattiaux și Patrice Bellet. Proprietarul (1996-…) al instrumentului este Michel Bouvard .
|
|
|
|
Transeptul bazilicii se extinde de la Porte des Comtes la capelele Sfintei Inimi și Saint-Exupère, fostă ușa regală deschisă la mănăstire, la nord a bisericii.
În fața porții contelor se află, pe unul dintre stâlpi, picioarele Sfântului Christophe sculptate și, pe fața estică a transeptului sudic, capelele Saint-Germaine și ale Fecioarei Maria .
Partea de nord a transeptuluiÎn partea de nord a transeptul sunt in vest, in mai multe fresce medievale , datând din 1180. Aceste picturi murale au fost acoperite în XVII - lea lea și XIX - lea secol sub straturi de lapte de var
Crucea de nord a transeptului
Fresca Învierii - al doilea registru : Sfintele femei sunt întâmpinate de un înger care le arată mormântul gol.
Al treilea registru: doi profeți prosternați sunt în adorare înaintea lui Hristos în măreție.
Fresca Mielului lui Dumnezeu ucis și învingător
În partea de est, Capela Crucifixului
Hristosul contelui Raymond al IV-lea
Fresca mielului pascal în fața Capelei Crucifixului
Fontul botezului
Monumentul morților parohiei Saint-Sernin
Corul este împodobit pe fiecare parte de statui ale lui Saint Exupère și Saint Sylve . Acesta găzduiește mormântul lui Saint-Saturnin : un baldachin în stil baroc în care se află o statuie spre gloria Sfântului, locul de înmormântare, precum și o reprezentare a torturii sale într-un basorelief din plumb aurit. Acest mormânt, la care a participat în special sculptorul Marc Arcis , a fost realizat între 1718 și 1759.
Statuia Sfântului Exupère
Statuia Sfântului Silviu
Altarul cel mare
Ansamblul mormântului lui Saint-Saturnin.
Trecerea transeptului văzută dinspre sud: un aparat fals din piatră policromă este încă vizibil pe stâlpii de vest.
Transeptul este urmat de un ambulator absida cu capele radiante. Aceste capele sunt locul de expunere a relicvelor abației. Între capele sunt amenajate dulapuri relicvare.
Obiectele precedente sunt clasificate ca monumente istorice
Ex-voto al ciumei 1528
Dulapul relicviei Sfântului Ilar din Toulouse
Racla Sfântului Hilaire de Toulouse
Garderoba relicviei Sfântului Victoire și Sfântului Aciscle
Dulapul relicviei din Saint-Gilbert
Fostă capelă Sainte Suzanne în care se păstrează relicva capului și relicva sfântului.
Capela Neprihănitei Concepții - Fost Capela Sfintei Suzanne
"... al cărui corp se sprijină pe altarul respectiv, într - o vânătoare de argint, unde a fost plasat 14 noiembrie 1618".
Capela Saint-EspritCapela și altarul sunt sfințite Duhului Sfânt, sub invocarea Sfântului Exupère, Episcopul Toulouse, al cărui corp se odihnește acolo într-o vânătoare de vermeil, care a fost dată de Capitolii din același oraș unde a fost pus 13 aprilie 1586.
Capela Saint-Martial, Saint-Cyr și Sainte-Juliette Capela Saint-SylveEpiscop de Toulouse, fondator al Exupère al bisericii Saint Sernin.
Capela Fecioarei Capela Sainte-Germaine Cripte și moașteSub absidă este o criptă . În plus, podeaua absidei este înălțată în comparație cu nivelul ambulatorului, unde se deschid două pasaje care dau acces la criptă. Aceste două pasaje au fost folosite pentru mișcarea pelerinilor, unul servind drept intrare și celălalt ca ieșire. Ambulatorul este decorat cu elemente liturgice baroce, în special busturi de relicvariu: Aciscle de Cordoue ; Bartolomeu (apostol)
Bustul de relicvar al lui Aciscle din Cordoba . Ambulatorul vă permite să vedeți vânătoarea Saint-Aciscle și a surorii sale Sainte-Victoire, bustul relicvarului datează din 1735, este clasificat ca monumente istorice.
Moaștele Sfântului Iacob cel Mare. Din 1354, bazilica Saint-Sernin a păstrat capul și corpul Sfântului Jacques-le-Majeur . 15 octombrie 1385, trupul Sfântului Jacques a fost transferat într-un arc luxos în formă de biserică, un dar de la ducele de Berry și Jean de Cardaillac . A fost însoțit de un astfel de remarcabil bust remarcabil. Erau cele mai somptuoase relicve cu cel al lui Saint-Sernin. Aceste moaște provin de la biserica Saint-Jacques, care se afla lângă Catedrala Saint-Etienne din Toulouse și care ar fi fost construită de Carol cel Mare pentru a primi moaștele pe care le adusese din Galici în timpul expediției sale împotriva saracenilor. Totuși, aceste relicve ar fi fost găsite acolo încă în 1490, conform transcrierii franceze din 1547 a unui raport întocmit de un anume Jean Badet pentru a verifica autenticitatea moaștelor apostolului Jacques. Martorii au fost interogați cu privire la originea istorică, semnele prezenței relicvelor și descoperirile lor. Oamenii spun că au auzit că Carol cel Mare a adus înapoi aceste moaște și că a construit biserica Saint-Jacques din Toulouse.
Racla Sfântului Spin Începând cu 1251, bazilicii i s-a luat un spin din Sfânta Coroană datorită donației lui Alphonse de Poitiers , fratele Sfântului Ludovic. Este păstrat într-un relicvar din lemn și plasat în secolul al XVI- lea într-un tub de cristal. Acest bec de aur și cristal a fost păstrat încă din 1818 într-un relicvar de argint al Sfântului Spin (un templu mic, încadrat de doi îngeri adolescenți care purtau lance și burete, realizat de argintarul Toulouse Samson în 1765) închis. Chiar și într-un al doilea relicvar octogonal din cupru aurit, lucrare a atelierului de argintar al lui Placide Poussielgue-Rusand în 1880.
Racla Sfântului Honorat de Toulouse . Relicvariul este alcătuit din plăci de argint reliefate pe un cadru din lemn datând din 1517, (65x102 cm). Honorat de Toulouse este un sfânt al Bisericii Catolice care a trăit în II E și III - lea secole. Este prezentat ca discipol și succesor al primului episcop de Toulouse , Saturnin de Toulouse ( Saint Sernin ). Există un bust relicvar pentru acest personaj în criptă.
Cripta bazilicii, în 1937
Bustul relicvar al Sfântului Aciscle din Cordoba
Bustul Sfântului Bartolomeu
Capela și relicva Sfântului Jacques-le-Majeur
Bustul de relicvar al lui Honorat de Toulouse
Racla Sfântului Honorat de Toulouse
Din 1083, după o scurtă perioadă de ascultare monahală sub autoritatea stareților de Cluny și Moissac, bazilica a devenit o biserică colegială , adică o biserică deținută de un colegiu de canonici condus regulat de un prepost, apoi de un stareț .
Adoptarea vieții canonice regulate trebuie distinsă de cea a domniei ulterioare a Sf. Augustin.
Încă din vremurile carolingiene, viața comunității pare să fi fost reglementată de regula lui Chrodegang de Metz .
În 1070 și 1076 din nou, viața regulată nu era reglementată de o singură regulă precisă, ci era redusă la principiul habitatului comun. Guillaume de Cahors decide astfel să „trăiască canonic [sub dependența lui Saint-Sernin] în conformitate cu decretele Părinților Bisericii , și anume Augustin , Jérôme și ceilalți”.
În 1096, cu ocazia dedicării mănăstirii, Urbain a specificat condițiile vieții obișnuite (punerea în comun a bunurilor, obligația de ședere etc.), dar nu a menționat natura regulii, în timp ce forma diplomatică a actelor sale nu omite să facă acest lucru pentru alte comunități.
21 martie 1141, Papa Inocențiu al II-lea plasează comunitatea sub stăpânirea Sfântului Augustin .
În 1216, în urma Conciliului Lateran al IV-lea , Papa Inocențiu al III-lea a confirmat privilegiile acordate de predecesorii săi și a menționat din nou regula Sfântului Augustin.
În secolul al XIII- lea a adăugat „Articolele” nepublicate, cunoscute de o copie târzie.
Starețul Saint-Sernin se afla în fruntea unui patrimoniu imobiliar considerabil din Toulouse și până la poalele Pirineilor, ceea ce l-a condus la conflicte frecvente cu Episcopul de Toulouse , a cărui catedrală Saint-Etienne avea mult mai puține radiații decât Saint -Sernin. Comunitatea a crescut și a fost construită o mănăstire în jurul bisericii.
De la mijlocul XV - lea secol , Abbot regulată este înlocuit cu un abate elogios. 25 septembrie 1526, o bulă papală a ordonat secularizarea mănăstirii, care a abandonat viața obișnuită.
Capitolul canonic a fost suprimat în timpul Revoluției și Saint-Sernin a devenit o „simplă” colegiată până în 1878 , când a fost sfințită din nou și a primit titlul onorific de bazilică minoră de către Papa Leon al XIII-lea .
Bazilica Saint-Sernin găzduiește parohia Saint-Sernin, care face parte din Centrul-Ville Doyenné al Diecezei de Toulouse . Oferă slujbe sau slujbe catolice în zilele lucrătoare și duminica credincioșilor din Toulouse sau de trecere, precum și vizite spirituale oferite în weekend de voluntari instruiți de un istoric M. Cazes, fost curator al Muzeului Saint-Raymond și de un teolog părintele Jean -François Galinier, arhivar la Eparhie. O imagine de ansamblu completă a Parohiei, Bazilicii Romanice și Marile Organe este disponibilă pe site-ul www.basilique-saint-sernin.fr
Parohia catolică mai întâmpină, de asemenea, pelerini din Compostela la această escală majoră pe Calea Saint Jacques de Compostela în timpul sezonului, odată cu creșterea actuală a pelerinajului. Solemnitatea Sfântului Saturnin, primul episcop și mucenic al Toulouse, este sărbătorită cu mare fast de parohie și Protopopiatul Centrului Orașului în jurul sărbătorii Sfântului29 noiembrieale cărei moaște sunt purtate în procesiune în acea zi. Chiar și astăzi, Bazilica Saint-Sernin întâmpină, așa cum a făcut întotdeauna în istoria creștinătății, adulții tineri și bătrâni numiți catecumeni , care cer botezul catolic .
Potrivit biroului de turism al orașului Toulouse, bazilica Saint-Sernin ar fi primit vizita, în 2014, a 262.217 persoane și, în 2015, 238.345 persoane. Este al treilea cel mai vizitat site din oraș, după Cité de l'Espace și Muséum d'Histoire naturelle .
Potrivit biroului de turism al regiunii Occitanie, în 2019 bazilica ar fi primit vizita a nu mai puțin de 754.800 de persoane, ceea ce ar face din acesta primul site din Toulouse din punct de vedere al prezenței.
Din 1996, bazilica Saint-Sernin a găzduit în fiecare an mai multe concerte în timpul festivalului internațional de orga al orașului , Toulouse les Orgues .
După Revoluție și odată cu abandonarea clădirilor mănăstirii, s-a decis să curățăm bazilica și să facem accesibilă piața și diversele sale uși. Acest proiect va fi implementat la începutul secolului al XIX - lea secol. Din 1804 până în 1808, mănăstirea fostei mănăstiri a fost demontată și câteva capiteluri au fost păstrate și expuse la Muzeul Augustinilor . Apoi, prin expropriere și răscumpărare, clădirile și edificiile sunt distruse în jurul bisericii sub conducerea lui Jacques-Pascal Virebent, arhitectul șef al orașului, pentru a forma un pătrat eliptic. Muzeul Saint-Raymond , un fost colegiu cu același nume, inițial un spital administrat de mănăstire, este singura clădire veche care rămâne în complexul mănăstirii.
Basorelief din clădirile distruse
Musée des Augustins de Toulouse
Clădirea muzeului Saint-Raymond
Până în 1117, abația nu a fost guvernată de stareți, ci de prepostiți.
Lista provostilor din Saint-SerninExistă o problemă cu privire la datele lui Raimond, prepost care a devenit primul stareț.
Conform Gallia christiana , t. 13, col. 94, instituția mănăstirii datează din 1117. Cu toate acestea, lista Gallia christiana este defectă.
Lista stareților din Saint-Sernin...
...
...
....
...
Al treilea golf al unei galerii a bazilicii, deasupra culoarului nordic exterior al clădirii găzduiește două diagrame stelare pictate în secolul al XII- lea, probabil, în scopuri educaționale. Prima hartă, grav deteriorată și dificil de citit, face posibilă distincția cercurilor concentrice, semne precum vântul și norii. Ar putea fi o reprezentare a macrocosmosului și a microcosmosului, arătând simbolic interacțiunea dintre om și univers.
A doua carte reprezintă universul. Pământul este împărțit în trei continente: Europa, Africa, Asia. Se află în centrul universului reprezentat de douăsprezece cercuri concentrice. Această reprezentare ilustrează designul geocentric moștenit de la modelul Ptolemaic . Era, fără îndoială, menit să facă să înțeleagă structura universului și mișcarea planetelor și a stelelor, așa cum a fost acceptată în mod obișnuit înainte de Copernic .
În ordine cronologică de publicare: