Mopul mare

La începutul anilor 1960 , producătorul Henry Deutschmeister al Franco-London Films a contractat-o ​​pe Zizi Jeanmaire , un celebru lider al revistei și actrița vremii. În același timp, Deutschmeister tocmai a produs La Main Chaud , primul film regizat de Gérard Oury . El îi cere lui Oury și co-scriitorului său Jean-Charles Tacchella să scrie un film în care Zizi Jeanmaire ar putea juca două roluri în același timp. Apoi scriu sinopsisul unui film despre două surori gemene pe nume Lili și Lulu care, în timpul celui de-al doilea război mondial , sub ocupație , salvează aviatorii englezi ale căror avioane au fost doborâte peste Paris și conduc în zona liberă . Lili este foarte evlavioasă și soția unui negustor de „  bonete  ” în Place Saint-Sulpice și frecventează doar preoți , în timp ce Lulu este o prostituată . Lulu se ocupă de trei aviatori și îi conduce la Marsilia , făcându-i „să tranziteze de la palme la lupanari și de la bordeluri la cutii” , spre încântarea lor, chiar dacă aceste locuri sunt periculoase, deoarece sunt frecventate de mulți ofițeri germani . Ceilalți trei aviatori, călătoresc împreună cu Lili de la mănăstiri la mănăstiri , ajutați de călugărițe curajoase și își trăiesc călătoria în zona liberă mai puțin plăcută: „Ridicați din somn în zori, mese frugale, celule reci, ceilalți trei în materie de îmbrăcăminte nu văd decât bureul călugărilor sau cornetele albe ale călugărițelor ” . O adevărată știre i-a inspirat pe Oury și Tacchella: în 1942 , un avion aliat canadian a fost doborât peste Paris și echipajul a trebuit să parașute, unul aterizând pe acoperișurile magazinelor universale Luvru și altul Place Clichy .

Henry Deutschmeister s-a alăturat proiectului și a cumpărat scenariul, intitulat mai întâi Au petit Jésus, apoi Lili et Lulu ou les Bonnes Sœurs . Constatând că Tacchella și Oury sunt scenariști prea tineri, el apelează la un „adevărat constructor de filme” , Léo Joannon , dar scenariștii nu se înțeleg cu acest regizor experimentat, care a fost și colaborator în timpul războiului . Rolurile lui Lili și Lulu sunt planificate ulterior pentru două celebre actrițe gemene italiene, Pier Angeli și Marisa Pavan , care nu au avut niciodată ocazia să joace împreună. În cele din urmă, Deutschmeister nu a putut convinge niciun distribuitor și, prin urmare, nu a găsit nicio finanțare pentru proiectul care a fost abandonat.

Gérard Oury scrisese deja o comedie în cadrul „Ocupația: Babette se duce la război” , primul film francez care s-a ocupat de al doilea război mondial în stilul comediei, pe care l-a scris în 1958 cu Raoul Lévy , de asemenea producător al film. Brigitte Bardot , Jacques Charrier și Francis Blanche au deținut rolurile principale, iar Christian-Jaque a fost regizorul.

Dezvoltare

În jurul lui Bourvil și Louis de Funès trebuie adunată o distribuție internațională, deoarece personajele sunt de diferite naționalități, dar și pentru a asigura succesul în întreaga lume și profitabilitatea marii producții care reprezintă Marele Vadrouille , filmul din față, pentru atingeți acest obiectiv, obțineți rezultate echivalente cu Corniaud în Franța și reproduceți-le pe cinci continente.

Pentru rolul lui „Big-Moustache“, Sir Reginald Brook, liderul Escadrila al Royal Air Force , Gérard Oury vrea absolut actorul britanic Terry-Thomas , remarcabil pentru mustața lui mare și lui dinții larg deschise . Ieșind din mai multe hit-uri internaționale precum A Mad, Mad, Mad, Mad World (1963) cu Spencer Tracy , How to Kill Your Wife (1965) cu Jack Lemmon și filmul coral These Marvelous Flying Fools in Their Funny Machines (1965) , Terry-Thomas se dovedește a fi actorul ideal pentru a arăta Marele Vadrouille în străinătate. Oury și Robert Dorfmann se întâlnesc cu actorul la Londra , care le cere o taxă exorbitantă, fiind atunci unul dintre cei mai bine plătiți actori din cinematograful englez și unul dintre cei mai căutați. După ce Oury l-a implorat „pe un genunchi” , Dorfmann a fost de acord să-l plătească la prețul cerut. Evocarea filmărilor din Burgundia , cunoscută pentru vinurile sale , i-ar fi influențat și alegerea. Atracția actorului britanic față de vinul francez este apoi observată în timpul filmărilor, iar Oury o arată în personajul liderului escadrilei , în special în timpul scenelor din Beaune .

„El joacă„ Big Mustache ”, comandantul bombardierului doborât și, de la Vouvray en Pommard , face scufundări din pivniță în pivniță. Ori de câte ori am nevoie de el, asistenții știu unde să găsească „Big Mustache”. Rubicond, cu ochii strălucitori, mersul nu prea încrezător, scoate în mână o sticlă de Clos-Vougeot sau Chambolle-Musigny . Profit de acest lucru și fac din „Big Mustache” unul dintre acei englezi nebuni ai Franței pentru că le place vinul ”

- Gérard Oury, 1988.

Gérard Oury distribuie rolul aviatorului canadian Alan MacIntosh către Mike Marshall .

Peter Cunningham, aviatorul salvat de Augustin Bouvet, este interpretat de Claudio Brook , un actor mexican de tată englez și mamă franceză. După mai multe filme ale lui Buñuel , el face turnee în Franța, în special Viva Maria! (1965) și Du rififi à Paname (1966), iar el s-a mutat la Paris la începutul anului 1966, crezând că are „un loc de luat acolo în rolurile anilor patruzeci de bărbați” . Ulterior a devenit faimos în Mexic pentru rolurile sale în filme de groază .

Rolurile feminine nu sunt distribuite decât foarte târziu, cu doar câteva săptămâni înainte de începerea filmărilor . La belle Juliette este interpretată de Marie Dubois , dezvăluită de filmele Shoot the pianist (1960) apoi Jules et Jim (1962) de François Truffaut și văzută alături de Bourvil în Les Grandes Gueules (1965). Colette Brosset este angajată pentru rolul lui Germaine, sfântul patron al Hôtel du Globe . Monahia din Hospices de Beaune , sora Marie-Odile, este interpretată de Andréa Parisy , care a interpretat-o ​​pe fiica lui de Funès în Escalier de service (1954), înainte de a apărea în special în Les Tricheurs (1958), 125, rue Montmartre ( 1959) și O sută de mii de dolari în soare (1964), care împărtășeau apoi viața producătorului Robert Dorfmann . Rolul de Maică Superioră a Hospices de Beaune este încredințat Mary Marquet .

Scenariu

Inițial scenariul era mult prea lung. A continuat într-un zbor care i-a condus pe protagoniști în Spania. Prezentat producătorului Robert Dorfmann, el a indicat că este necesar să se taie din Albi pe unde treceau fugarii. De atunci, termenul „Albi” desemnează în familia Oury / Thompson un punct din care trece un scenariu, devine repetitiv.

Filmare

Filmările au început în continuare 16 mai 1966și a avut loc pe parcursul a șaptesprezece săptămâni. Bugetul filmului a fost de 14 milioane de franci, sau echivalentul la momentul respectiv de 1,3 miliarde de franci vechi, ceea ce l-a făcut apoi cel mai scump film francez din acea vreme.

Sursa: La Grande Vadrouille pe L2TC.com

• la Paris  :
  • canalizări din Paris  :Scena de canalizare a fost de fapt filmată în studiourile Boulogne din Boulogne-Billancourt .
  • 1 st  arondisment din Paris  : rue Bertin-Poirée (în fața n °  4)Scena prostituatei a fost împușcată la 4 rue Bertin-Poirée. Încă mai vedem placa de pe trotuar, care nu este cea a unui canal , ci a unui telefon.
  • 5 - lea  district din Paris  : abur de la Marea Moschee din Paris Scena băii turcești, care ar trebui să aibă loc în hamamul Marii Moschei din Paris, Place du Puits-de-l'Ermite a fost împușcată în studio, dar ieșirea lui Louis de Funès din clădiri a fost împușcată la colțul străzii Daubenton
  • 8 - lea  arrondissement din Paris  : Champs Elysees Scena Guignol a fost filmată la Guignol des Champs-Élysées, situat în grădinile Champs-Élysées (în piața Marigny), în apropierea intersecției dintre bulevardul Matignon și bulevardul Gabriel .
  • Al 9- lea  district al Parisului MacIntosh a aterizat pe acoperișurile Operei Garnier, unde toate scenele au fost filmate în decoruri reale, grație dublei asistențe a lui André Malraux , ministrul culturii , și a lui Georges Auric , administrator al Réunion des théâtres lyriques nationale care a fost, în plus, compozitor al muzica filmului.
  • 10 - lea  arrondissement din Paris  : stație Paris-Est Scena Gare de Lyon a fost filmată la Gare de l'Est în august. O singură lovitură pe ceasul turnului gării a fost făcută la Gare de Lyon, care este, de altfel, fidelă realității vremii; de fapt, în urma distrugerii lucrărilor de inginerie civilă pe linia PLM , trenurile au plecat spre Burgundia și sud prin Troyes și Dijon , de la Gare de l'Est sau Gare de la Bastille .
  • Al 12- lea  district al Parisului Scena aterizării lui Sir Reginald a fost împușcată în parcul zoologic Vincennes, în bazinul de focă, care fusese golit de ocupanții săi cu ocazia respectivă.
  • 16 - lea  district din Paris Scenele picturii, arborele liftului, parada SS și aterizarea lui Peter au fost împușcate la Muzeul contrafacerii de la 16 rue de la Faisanderie (curte și peretele din dreapta pentru cușca liftului).
  • Al 18- lea  district al Parisului În timpul alertei de bombardament, scenele de evadare au fost filmate pe Butte Montmartre .
• în Seine-et-Oise (astăzi în principal Essonne , Val-d'Oise și Yvelines ):
  • Boulogne-Billancourt  : Studiouri în Boulogne
  • Norul Sfânt
  • Santeny Scena arestării lui Peter la stația Vougeot nu a fost efectuată în aceasta, situată pe linia Paris-Lyon-Marsilia. De fapt, stația dezafectată din Santeny - Servon , situată pe linia Bastiliei, a servit drept decor. Într-adevăr, stația Vougeot, situată pe axa Paris-Lyon-Marsilia, nu a putut fi filmată, ceea ce impunea închiderea liniei pentru o zi întreagă, ceea ce explică alegerea unei stații situată pe o linie secundară abandonată.
• în Côte-d'Or  :
  • Dijon
  • Meursault Kommandantur a fost instalat în primăria Meursault , care a fost vechiul castel al Meursault .
  • Beaune și Hospices de Beaune Ospiciile cu acoperișuri colorate sunt cele din Beaune. În timpul filmărilor din 1966, Hôtel-Dieu de Beaune era încă un spital funcțional. „Salle des Pôvres”, în care englezii albiți la pat primesc controale medicale de la Superior, este închisă din octombrie 1955. Surorile care apar în film poartă costumul Surorilor Ospitalere din Beaune și sunt interpretate de actrițe. Hôtel-Dieu a fost într-adevăr un muzeu abia din anii 1980, după plecarea ultimelor servicii spitalicești în 1984.
    Transferul de pe targă a fost filmat în curtea Muzeului Vinului din Burgundia , rue d'Enfer din Beaune (exterior, hambar ușă și interior cu sticle).
  • La Rochepot Trecerea autoutilitarei poștale pe actualul drum D33 la sud-est de La Rochepot, cu castelul în fundal.
• în Nièvre  :
  • Drémont
  • Pouques-Lormes  : avaria camionetei poștale și locul schimbului de pantofi au fost efectuate pe drumul D958 lângă cătunul Drémont , situat la nord de Anthien , și Pouques-Lormes. Nu Naționalul 6 trece mai la nord, așa cum pare să indice terminalul pe care stă Stanislas Lefort.
• în Yonne  :
  • Vezelay Placa aprinsă de Augustin care indică Meursault este de fapt fixată în fața Porții Neuve de Vézelay. La fel, toate scenele de noapte exterioare au fost filmate în Vézelay, cu excepția scenei din Place de l'Hôtel du Globe. Scena în care Bourvil îl interceptează pe Louis de Funès coborând pe o stradă cu bicicleta pentru a nu întâlni o patrulă germană are loc pe strada de l'Hotel de Ville.
  • Noyers-sur-Serein Scena hotelului Globe (care nu mai există astăzi). Puteți recunoaște arcadele pieței Primăriei și, de asemenea, agenția Crédit Agricole, al cărei semn, deși dispărut, apare în film.
  • Aschini Transferul englezilor în butoaie a fost filmat pe „ruta des Chaumots  ” în direcția Hauts d'Asquins.
  • Pierre-Perthuis  ; scena în care de Funès și Bourvil, deghizați în soldați germani, sunt luați prizonieri.
  • Lichères-sur-Yonne Scena furtului camionului de către cei doi aviatori englezi a fost filmată la intrarea în Castelul Faulin .
• în Aveyron  :
  • Montpellier-le-Vieux Scena cu câinii și celebra scenă cu de Funès pe umerii lui Bourvil.
  • Peyreleau
• în Cantal  :
  • Valea Truyère Scena barajului (începutul urmăririi) a fost împușcată pe barajul Grandval . Această scenă a fost pusă la punct de la zero, deoarece barajul a fost construit între 1955 și 1959, iar acțiunea are loc în 1942. Pe de altă parte, barajul este situat la 450  km de Burgundia, în inima Masivului Central și a zonei libere.
  • Saint-Flour Zborul către aerodrom a fost întors pe platoul Chomette.
  • Alleuze Traseele urmăririi sunt, de asemenea, drumuri în Auvergne, deoarece sunt drumurile care înconjoară castelul Alleuze și în jurul Barge d'Alleuze și Saint-Flour (care poate fi văzut și în film).
• în Lozère  :
  • Mende Mende - Brenoux aerodrom este situat pe Causse de Mende . Acum este echipat cu o pistă pavată de 1.300 de metri.
• în Haute-Savoie  :
  • Taninges
  • Essert-Romand Pilotul avionului de recunoaștere a indicat un drum departamental 328, care este de fapt situat în Haute-Savoie și care leagă Fry de Essert-Romand.

Coloana sonoră originală

Georges Auric a compus creditele de deschidere și de încheiere pentru film, pe care Gérard Oury a decis în cele din urmă să nu le folosească, pentru a deschide filmul prin sunetul simplu al avionului și bombardamentele și pentru a-l închide cu o ultimă copertă a La Damnation de Faust de Berlioz.

Ieșire și recepție

Promovare, premieră și lansare

Premiera din Marea hoinăreală , organizat de Georges Cravenne , are loc la Ambasada Gaumont , pe Champs-Élysées , pe8 decembrie 1966, De la 19  h  30 . În timp ce această seară de gală trebuia să reunească aproximativ 500 de invitați, în cele din urmă aproape 2.000 de persoane încearcă să intre, obligându-i pe producători și distribuitori să mai închirieze încă o sală de proiecție în ultimul moment „pentru cei care vin cu întârziere, prieteni. . Ziarul France-Soir distribuie ecusoane oaspeților care indică actorii lor preferați, Bourvil poartă o insignă „J'aime de Funès” pe reverul sacoului său și Louis de Funès un „J'aime Bourvil” . Ambii au venit împreună cu familia și au venit să descopere filmul terminat - pentru că exemplarul a părăsit laboratoarele doar cu câteva zile înainte - în timp ce Gérard Oury este însoțit de Michèle Morgan , căreia îi mărturisește „Am impresia să-mi iau bacul  ” . Evenimentul este parțial transmis în direct la televizor. „  Tout-Paris  ” - vedete, civili, jurnaliști  etc. - este prezent, în special cu Yvon Bourges , secretar de stat pentru informații , André Holleaux, directorul general al CNC , publicistul Marcel Bleustein-Blanchet , academicienii Marcel Achard și Marcel Pagnol , scriitorul iubitor de film Philippe Erlanger și foarte mulți celebrități și realizatori de film, precum Robert Hossein , Annie Cordy , Yves Montand și Simone Signoret , Edwige Feuillère , Lino Ventura , Ludmila Tcherina , Françoise Fabian , Dalida , Candice Bergen , Jean Delannoy , François Reichenbach și actorul american Robert Stack din seria The Incoruptibile . Unii s-au frământat cu Bourvil sau Funès în timpul filmărilor, precum Dany Carrel , Henri Verneuil , Bernard Blier , Francis Blanche , Moustache , Philippe Nicaud , Henri Génès , Jean Lefebvre , Raymond Rouleau și Eddie Constantine . Potrivit lui Pierre Billard de la L'Express , Bourvil, Louis de Funès, producătorul Robert Dorfmann și Gérard Oury „au durat aproape treizeci de minute la sfârșitul spectacolului pentru a muta cele paisprezece rânduri de scaune care le-au separat de ieșire. Îmbrățișările iubitoare pe care le-au primit nu au fost sincere, dar au avut toate un sens. Cinematograful, care, timp de doi ani, a urmărit cu un ochi viclean pregătirea acestui hoț de râs, a zburat în ajutorul victoriei ” .

Bun venit critic

„Cu La Grande Vadrouille , Gérard Oury face un pas înainte și găsește, fără să pară a fi, adevărata filă a comediei populare, cea a lui Mack Sennett și a lui Laurel și Hardy. Comicul francez moare din lipsă de invenție sau din cauza excesului de intelectualism. Gérard Oury îl infuzează cu un ritm care, fără a-l imita pe cel al filmelor americane, este la fel de eficient și reconciliază comedia situațională și poezia burlescă. (…) Este o marionetă pe scară largă unde găsim, să vedem cum jandarmul zdrobeste, adică germanul, plăcerea naivă a copilăriei. "

- Michel Capdenac, Scrisorile franceze , 15 decembrie 1966.

În timp ce majoritatea jurnalelor de stânga afiliate New Wave , legate de Partidul Comunist Francez, vor avea opinii negative asupra filmului, ziarul L'Humanité , organul central al Partidului, publică, de asemenea, o recenzie foarte pozitivă a unuia dintre rezultate. care „merită felicitări” , „un mare film de benzi desenate franceze” , concurând în cele din urmă cu cinematograful american de benzi desenate . Albert Cervoni , în săptămânalul comunist France-Nouvelle , se opune însă acestei viziuni și produce o critică foarte negativă - „două mari pagini de demolări argumentate” - în care își amintește detestarea filmului anterior, Le Corniaud ( „Odată deja, pariul prostiei s-a jucat și a fost câștigat ” ), vulgaritatea acestui tip de cinema și se încheie prin recomandarea a doi „ anticorpi ” la acest film, Moș Crăciun are ochii albaștri și Profesioniștii , „ două elemente solide ale cinematografiei anticorniaud ” . Conducerea politică a partidului, care exercită controlul asupra presei și jurnaliștilor, nu apreciază opinia lui Cervoni și îi răspunde în special prin emiterea unui volum de scrisori false de la cititori indignați pentru a demonstra incompetența sa; Conștient de înșelăciune, Cervoni a rezistat în ciuda tuturor, susținut de criticii Georges Sadoul și Léon Moussinac , înainte ca Partidul să facă un punct mai nuanțat, în urma altor reacții favorabile criticilor lui Cervoni.

„A fi ales ar fi ridicol. Trebuie spus: La Grande Vadrouille este un mare film de comedie francez și primul de acest gen atât de dificil de manevrat. (...) Cinema era într-adevăr comic sau dramatic, înainte de nașterea „ vorbărețului ”. Mack Sennett și complicii săi au epuizat practic toate situațiile posibile și alunge plăcintă crema . (...) Chaplin a continuat drumul până la tragedie. Din acest spirit se inspiră astăzi un cineast francez, dar naționalizând situația, dacă pot să spun. (...) Este primul film de război în care nu curge nici o picătură de sânge. Nu o persoană decedată, nici o persoană rănită. Suntem pur și simplu într-o farsă obraznică. "

-  Samuel Lachize , L'Humanité , 10 decembrie 1966.

„Motivul unui astfel de succes? Filmul în sine? Este literalmente îngrozitor pentru oricine consideră că cinematografia este o artă care nu este nedemnă, nu inferioară celorlalți. Este la fel de prost, la fel de vulgar, la fel de indecent ca cel mai prost burghez teatru de bulevard. (…) Totul este acolo pentru a fi prost și urât, complice la toate atitudinile ușoare. Planul poveștii și grosolanul dorit, impus interpretării, conduc la „tipuri” simpliste, atroc convenționale și satisfăcătoare, ale „francezului mediu”, întăresc un rasism la fel de convențional în reprezentarea personajelor germane., Toate stupide, urâte , ridicol și lăsându-se să se rostogolească cu o amabilitate prea consistentă cu dorințele scenaristului. (…) Să ne înțelegem, această perioadă, nu mai mult decât oricare alta, nu interzice în niciun caz intruziunea critică și demitificarea râsului. (...) Chiar și fără niciun fel de geniu Chaplinesque, un regizor conștiincios și, mai presus de toate, respectuos cu privitorul, ar fi putut să se angajeze într-o astfel de întreprindere fără ca rezultatul să fie insultant pentru public. Oury, pur și simplu s-a îngrămădit, a supraîncărcat toate efectele mari unul asupra celuilalt. "

-  Albert Cervoni , France-Nouvelle , 4 ianuarie 1967.

În Cahiers du cinéma , „Consiliul celor Zece”, prezentând notele acordate filmelor de către presa considerate „de calitate”, este severă față de La Grande Vadrouille  : de patru ori steaua unică însemnând „a vedea într-o ciupitură” ( Le Monde , Les Lettres Françaises și două dintre cele trei voturi ale Cahiers du cinema , Michel Delahaye și Jean Narboni ) și de trei ori cercul negru care înseamnă „nu este nevoie să te miști” ( Positif , Le Nouvel Observateur , France-Nouvelle ).

„Cu toate acestea, există râsul, râsul admirabil, râsul salutar. Și apoi este distracția. Și apoi râsul mare. Și râsul foarte mare. Și râsul foarte, foarte mare. Și în sfârșit râsul colosal - oh da, cu un k! Râsul „respectuos” ca și cum ar fi același metal. Nu respectă tot ceea ce ne atinge obiceiurile, obiceiurile, obiceiurile noastre, direct sau indirect - nu rupe nimic și asta nu rupe nimic, oh sfântă prudență cu rentabilitate ridicată - dar, de asemenea, respectă toate clișeele, clișeele și gagurile o eficiență a cărei utilizare de o mie și o mie de ori face dovada inutilă. (…) Exemplu: secvența interminabilă a camerelor de la han, care evocă laborios un Feydeau fără viteză sau precizie - adică fără Feydeau. S-a recunoscut că vorbeam despre La Grande Vadrouille . Eh da! Armistițiul cofetarilor. Ambalajul este de primă clasă  ; a costat foarte mult și trebuie să recunoaștem că nu am scutit nici elicopterele, nici armata germană - scuze boche! - despre care știm (cel puțin din 1870) că este grotesc, sărac și atât de ușor de păcălit. Acest film este o mizerie somptuoasă, o mediocritate bogată. Sunt furioasă să văd un actor atât de înzestrat pentru comedie pe măsură ce Louis de Funès îi strică talentul în asta. "

-  Jean-Louis Bory , Le Nouvel Observateur , 28 decembrie 1966.

„Mai mult decât vulgar: burghez. Merită pandantivul Parisului? . Orele întunecate și dramatice - așa cum ar spune Fernandel în La Roue Turns - sunt urmate de Ocupația amuzantă bazată pe sforăit, strănut, personaje curbate și dovleci. Spectacolul unei asemenea abjecții ucide râsul, iar Gérard Oury, printr-un mister necunoscut, reușește să-și omoare toți actorii cu banalități. "

- Claude Pennec, Arts , nr .  186, 14 decembrie 1966.

„Probabil cel mai rupt și mai nenorocit film al anului. Trebuie să fii foarte naiv pentru a crede că a costat un miliard și jumătate din franci vechi. Subiectul iese în evidență dintr-o carte de benzi desenate pentru copii, The Three Musketeers of the Maquis . Gag-uri la fel de vechi ca Nebucadnețar, au sunat cu un sfert de oră înainte, teutoni foarte proști, trude roșii. Marijac a avut ca scuză să-și elibereze „ comicul ” (în Coq hardi ) la scurt timp după Eliberare, în timp ce Parisul mirosea ars. Dar douăzeci de ani mai târziu, care este scuza lui Oury? Și scuza criticilor, dezbrăcată la unison pentru a saluta bine această consternantă farsă retrogradă? "

-  Michel Mardore , Cahiers du cinema , nr .  186, ianuarie 1967.

Box office