Panavision

Panavision Incorporated
Creare 1953
Fondatori Robert Gottschalk ( de ) și Richard Moore
Cifre cheie Robert Gottschalk , fondator
Robert Beitcher, CEO
Forma legala Privat
Slogan Inspirat de trecut. Concentrat pe viitor.
Sediul central Woodland Hills ( California ) Statele Unite
Activitate închiriere de camere cinematografice, proiectare de echipamente cinematografice
Produse Camere Panaflex , camere Genesis HD , iluminat, echipamente de filmare, filtre optice
Societate-mamă Saban Capital Group (din23 septembrie 2018)
Efectiv 1.211 (31 decembrie 2004)
Site-ul web www.panavision.com
Cifra de afaceri crescând233,3 milioane USD (2005)
Profit net 250.000.000 din (2008)

Panavision este o companie americană specializată în proiectarea și fabricarea de camere și obiective utilizate în principal în industria cinematografică . Fondată neoficial în 1953, sediul său se află în Woodland Hills ( California ).

Inițial, compania a furnizat piese pentru CinemaScope . În 1954 a prezentat lentile pentru proiectoare anamorfice , profitând de proliferarea ecranelor largi în anii 1950. Aceste lentile i-au permis să se impună ca lider în echipamente cinematografice. În 1972, Panavision a schimbat radical practicile de filmare prin comercializarea camerei ușoare Panaflex de 35 mm . În 1999, ea a creat camera Millennium XL , în timp ce în 2004 a fost camera video digitală Genesis .

Spre deosebire de concurenții săi, Panavision deține toate dispozitivele pe care le închiriază, exclusiv. El singur decide asupra eforturilor de cercetare și dezvoltare care urmează să fie efectuate, ceea ce îi permite să integreze piese de înaltă calitate în produsele sale, indiferent de prețul acestora. Gestionându-și inventarul, este în măsură să-l reînnoiască în întregime, precum și să-l mențină.

Istorie

Începuturile

Robert Gottschalk a lansat Panavision în 1953 alături de Richard Moore , Meredith Nicholson, Harry Eller, Walter Wallin și William Mann. A fost înființată în mod oficial în 1954. Compania vizează piața obiectivelor cu proiector anamorfic, care se extinde ca urmare a cererilor din partea teatrelor care prezintă filme în CinemaScope .

La originea CinemaScope se află Marele Război din 1914-1918, care aduce ideea dezvoltării unui periscop cu un câmp vizual panoramic pentru conducerea tancurilor de război la Henri Chrétien , apoi detașat la Secția tehnică de aeronautică în regia lui Émile Dorand . În 1926 și-a adaptat invenția pentru cinema și a inventat o lentilă anamorfică numită „Hypergonar”, care va fi preluată de 20th Century Fox .

La momentul înființării Panavision, Gottschalk avea un magazin de camere în Westwood Village, frecventat de mai mulți regizori . Cu câțiva ani mai devreme, el și Moore, care lucrează în magazinul său, experimentaseră fotografia subacvatică , ceea ce l-a determinat pe Gottschalk să se intereseze de tehnologia lentilelor anamorfe, deoarece acestea permit un unghi de vedere mai larg sub apă.

Tehnologia lentilelor anamorfice apare în timpul primului război mondial în periscopuri pentru tancuri, deoarece promovează un unghi de vedere mai mare: imaginea a fost „comprimată” orizontal prin lentila de la intrarea periscopului, apoi „decomprimată” la ieșire printr-un lentilă anamorfă complementară. Lățimea orizontală a câmpului vizual a fost dublată cu pierderi optice foarte mici.

Gottschalk și Moore cumpără câteva lentile de la CP Goerz, o firmă de echipamente optice din New York, pentru a le integra în echipamentul lor de fotografie subacvatică. Când ecranele largi au devenit populare, Gottschalk a decis să aprovizioneze industria filmului cu lentile anamorfe: inițial pentru proiectoare, apoi pentru camere. În același timp, Nicholson, un prieten al lui Moore, a început să experimenteze fotografia anamorfă ca cameraman .

În anii 1950, industria cinematografică a fost amenințată de apariția televiziunii , care i-a făcut pe oameni să rămână acasă, mai degrabă decât să meargă la cinematografe. Cele studiouri de film caută cu disperare modalități de a aduce publicul în cinematografe. Printre propunerile testate, găsim renașterea filmului color, sosirea filmului 3D , a sunetului stereofonic și a filmelor cu ecran lat. La acea vreme, cinerama era unul dintre procesele explorate. În prima sa versiune, acest sistem dificil de implementat a necesitat trei camere în timpul filmării și trei proiectoare sincronizate care lucrează una lângă alta pentru a proiecta imaginea pe un singur ecran curbat, dar foarte mare. Pe lângă faptul că este scump și necesită o logistică semnificativă, procesul a făcut să apară dungi verticale pe ecran.

Dornic să găsească un proces mai puțin voluminos, mai puțin costisitor și mai eficient, 20th Century-Fox dobândește drepturile la un proces pe care l-a numit ulterior CinemaScope  : imaginile sunt capturate de lentile anamorfe, care le „comprimă”. Acestea sunt apoi proiectate cu o lentilă anamorfică complementară, care le „decomprimă”, creând astfel un raport lățime / înălțime dublu față de aria imaginii de pe banda de film. La momentul anunțării producției primului film în CinemaScope, Roba ( 1953 ), Gottschalk, Moore și Nicholson au în mână o rolă de film care demonstrează ceea ce au realizat cu camerele subacvatice echipate cu lentile anamorfe.

Gottschalk află de la unul dintre furnizorii săi că Bausch & Lomb , care furnizează Fox lentile pentru procesul CinemaScope, întâmpină dificultăți în îndeplinirea părții sale din contract în ceea ce privește lentilele pentru teatre. Apoi s-a aliat cu William Mann, care avea instalații de fabricație pentru piese optice, și cu Walter Wallin, un cunoscut al lui Mann care avea experiență în domeniul opticii . La sfatul lui Wallin, au decis să facă obiective prismatice anamorfe mai degrabă decât obiective cilindrice (tipuri alese de Bausch & Lomb). Această decizie permite proiecționiștilor să regleze manual factorul de expansiune al lentilelor anamorfe (care determină cu cât imaginea este „decomprimată” pe orizontală), ceea ce le este de folos, întrucât trebuie să prezinte în mod regulat remorci, rulează filme non-anamorfe („plate”) sau „sferice”), și filme de lung metraj, anamorfe.

Dominația pe piață a lentilelor anamorfe

Primul produs Panavision, obiectivul de proiecție Super Panatar , este lansat înMartie 1954. Vândut la un preț de 1.100 USD , este esențial, iar Panavision pune mâna pe piață. Aceasta este o cutie dreptunghiulară care se suprapune cu lentilele de proiecție existente folosind cleme speciale. Sistemul său de prismă variabilă face posibilă proiectarea filmelor în diferite formate de la același proiector prin simpla ajustare a obiectivelor. Urmează Ultra Panatar , un obiectiv cilindric mai ușor, care se înșurubează direct pe partea din față a obiectivului de proiecție. Obiectivele Panavision au înlocuit treptat CinemaScope ca sisteme de proiecție anamorfă în cinematografe.

În Decembrie 1954, compania creează un obiectiv pentru laboratoarele de dezvoltare a filmului: Micro Panatar . Atunci când este montat pe o imprimantă optică, creează tipăriri „plate” (non-anamorfe) din negativele anamorfe. Aceste filme „plate” sunt destinate cinematografelor care nu au un sistem de proiecție anamorfic. Înainte de sosirea Micro Panatarului , scenele erau adesea filmate atât cu o cameră anamorfă, cât și cu o cameră „sferică”. Reducerile de costuri realizate prin aplicarea acestei tehnologii, care elimină o a doua cameră și permite realizarea unei copii „plate” în postproducție , sunt enorme.

O altă inovație permite Panavision să-și mențină și să-și asigure poziția de lider: obiectivele camerei Auto Panatar pentru producții anamorfice de 35  mm . Primele camere CinemaScope au fost problematice în timpul prim-planurilor, deoarece o aberație optică, poreclită oreionul , a mărit fețele oamenilor ca urmare a pierderii anamorfice pe măsură ce se apropiau de lentile. Din moment ce CinemaScope era nou, scenariile făceau necesar să nu se înregistreze secvențe prea rapide. Dar, pe măsură ce CinemaScope a devenit din ce în ce mai popular, această limitare a devenit problematică. Panavision găsește o soluție: adăugați un mecanism de rotație a obiectivului care acționează în sincronism cu cilindrul de focalizare . Acest proces mecanic elimină distorsiunea și, în același timp, sunt posibile planuri anamorfice apropiate. Auto Panatar , vândut din 1958, a fost adoptat rapid în întreaga industrie, făcând lentile de CinemaScope depășite. Această invenție i-a permis Panavision să câștige primul Oscar pentru realizări tehnice.

Din 1954, Panavision lucrează la o nouă tehnologie cu ecran lat pentru MGM . Sistemul folosește camere de 65 mm împreună cu obiectivul APO , un obiectiv anamorfic integrat (spre deosebire de un obiectiv prismatic montat cu o cameră anamorfică). Acest lucru dă un factor de compresie anamorfic de 1,25x. Filmele care îl utilizează au un raport de aspect surprinzător de 2,76: 1 atunci când sunt proiectate cu filme anamorfe tipărite pe suport de film de 70 mm  . Introdus ca MGM Camera 65 , sistemul a fost folosit doar pentru câteva filme, primul fiind The Tree of Life ( 1956 ). Cu toate acestea, este difuzat doar pe suport anamorfic de 35  mm, deoarece teatrele cu proiectoare de 70  mm sunt rezervate pentru Around the World in Eighty Days ( 1956 ), care a fost filmat cu procesul Todd-AO , nu anamorfic. Primul film prezentat în format anamorfic de 70  mm , Ben-Hur , a fost distribuit de MGM în 1959. Panavision a dezvoltat și un proces non-anamorfic pentru ecrane mari: Super Panavision 70 , foarte aproape de procesul Todd-AO . Un film filmat cu Super Panavision 70 a apărut pentru prima dată în 1959 cu The Big Fisherman distribuit de Buena Vista .

Intrarea pe piața camerelor foto

În 1962, patru dintre fondatorii Panavision au părăsit compania pentru a urma cariere în altă parte. În acel an, producția MGM Camera 65 a Révoltés du Bounty și-a depășit atât de mult bugetul, încât MGM a trebuit să lichideze o parte din activele sale pentru a acoperi costurile. Panavision achiziționează divizia de camere MGM, precum și drepturile asupra sistemului MGM Camera 65 pe care l-a dezvoltat în numele MGM. Tehnologia este redenumită Ultra Panavision 70 . Doar alte șapte lungmetraje vor fi filmate cu această tehnologie: It's a Mad, Mad, Mad, Mad World ( 1963 ), The Fall of the Roman Empire ( 1964 ), The Battle of the Bulge ( 1965 ), The Greatest Story Ever Pold ( 1965 ), The Hallelujah Trail ( 1965 ) și Khartoum ( 1966 ), Les Eight Salopards (2016) de Quentin Tarantino . Întrucât dispozitivele anamorfice de 1,25x pentru proiectoare de 70  mm au devenit rare, cele mai multe copii de 70  mm ale acestor filme sunt proiectate cu lentile sferice, non-anamorfe. Raportul de aspect este de 2,20: 1, mai degrabă decât raportul mai larg intenționat inițial.

Deși Fox insistă să mențină CinemaScope , mai mulți jucători se plâng de acest sistem. Pentru L'Express ( 1965 ) al colonelului Von Ryan , Frank Sinatra ar fi solicitat utilizarea lentilelor Auto Panatar . O astfel de cerere l-ar fi determinat pe Fox să abandoneze CinemaScope în acel an: filmul este prima producție a studioului cu lentile Panavision. Pentru a satisface cu succes cererea de lentile de proiecție Panavision, Gottschalk a achiziționat o mulțime de lentile CinemaScope și le-a ajustat cu un sistem care le- a corectat în mod semnificativ astigmatismul , apoi le-a revândut ca lentile Panavision. Aceste informații au apărut la câțiva ani după moartea lui Gottschalk. Un designer de la Bausch & Lomb care a fost implicat în proiectarea CinemaScope a lucrat ca designer la Panavision și, după deschiderea unuia dintre vechile cazuri, a descoperit acest secret.

La mijlocul anilor 1960, Gottschalk a schimbat modelul de afaceri al Panavision: de acum încolo, și-a angajat doar obiectivele și camerele. Acest lucru permite companiei să întrețină, să actualizeze și să modifice echipamentul după cum consideră potrivit. Atunci când își introduce propriile camere pe piață, nu este obligat să modifice dispozitivele fabricate în altă parte, deci este singurul care stabilește prețul dispozitivelor sale, din lipsa concurenților. Din acest motiv, a reușit să stabilească noi standarde de calitate reflectate în durabilitatea dispozitivelor sale.

Acest nou model de afaceri necesită fonduri suplimentare. Compania a fost vândută către Banner Productions în 1965, Gottschalk continuând ca președinte. Panavision începe să investească pe alte piețe din afara Hollywoodului , inclusiv New York , Europa , Australia , Hong Kong și Asia de Sud-Est . Kinney National Service a cumpărat Banner Productions în 1968 și a preluat controlul asupra Warner Brothers în anul următor pentru a deveni Warner Communications . Resursele financiare ale Kinney și Warner permit o extindere masivă a inventarului Panavision, precum și o creștere semnificativă a bugetului de cercetare și dezvoltare.

În această perioadă, departamentul de cercetare și dezvoltare este responsabil să schimbe camerele Mitchell BNC de 35  mm , cele mai frecvente din industrie. Eforturile de a dezvolta o cameră mai ușoară și mai silențioasă duc la introducerea Panavision Silent Reflex (PSR) în 1967. Această cameră poate oferi un unghi de deschidere de până la 200 de grade. Mai multe îmbunătățiri au fost aduse PSR în primii ani de existență, devenind în timp cea mai populară cameră de studio din lume.

În această perioadă, Panavision a început, de asemenea, producția de lentile de fotografie sferice 1,85: 1, obținând o pondere semnificativă din această piață.

În 1968, Panavision începe să vândă o cameră portabilă de 65  mm . Cu toate acestea, în acest moment, este mai puțin costisitor extinderea unui film anamorfic de 35  mm cu 70  mm (primul film care folosește această metodă este The Cardinal , 1964 ), ceea ce face ca procesul de 65  mm să fie practic inutil. În 1970, au fost lansate două lungmetraje filmate cu Super Panavision 70 : Song of Norway și Ryan's Daughter . Anul acesta, doar o mână de filme au fost filmate în 65  mm : Hamlet (1996) Kenneth Branagh , Baraka (1992) Ron Fricke și continuarea sa, Samsara (2011), The Master (2012) al lui Paul Thomas Anderson , Dunkerque (2017) ) de Christopher Nolan (aproape 80 de minute, aproximativ 75% din film a fost filmat pe film IMAX de 65 mm, în timp ce restul a fost filmat pe film obișnuit de 65 mm), Le Crime de l'Orient-Express (2017) de Kenneth Branagh și Tenet ( 2020) de Christopher Nolan. Alte filme folosesc camerele de 65 mm cu ușurință, pentru anumite scene sau efecte speciale: The New World (2005) de Terrence Malick , Wonder Woman 1984 (2020) de Patty Jenkins , Dying Can Wait (2020) de Cary Joji Fukunaga și filmele lui Christopher Nolan The Dark Knight (cu 28 de minute de filmări IMAX), Inception , The Dark Knight Rises (peste o oră în IMAX) și Interstellar .

Nașterea Panaflexului

Albert Mayer conduce ambițiosul proiect al lui Panavision: crearea unei camere reflex ușoare, de calitate studio. După patru ani de dezvoltare, Panaflex a apărut în 1972. Pentru prima dată, o cameră a funcționat aproape în tăcere. Panaflex elimină necesitatea zgomotului de fond. De asemenea, include un tahometru electronic și un motor pentru derularea bobinei de asamblare. Sugarland Express (1974) al lui Steven Spielberg este primul lungmetraj filmat alături de Panaflex .

În anii 1970, linia Panaflex a fost actualizată și comercializată sub diferite avatare: Panaflex X , Panaflex Lightweight (pentru steadicam ), Panastar de mare viteză, Panaflex Gold și Panaflex G2 . Panavision a lansat , de asemenea , un concurent direct al steadicam stabilizator al Tiffen  (în)  : cablajul Panaglide . A apărut și Panacam , o cameră video , deși acum compania a abandonat această piață.

Robert Gottschalk a murit în 1982 la vârsta de 64 de ani. După moartea sa, Kinney National a vândut compania unui conglomerat condus de Ted Field, John Farrand și Alan Hirschfield și susținut de Frederick Field, moștenitor al unui imperiu care cuprinde ziare din Chicago și un lanț de magazine. După această achiziție, compania suferă mari răsturnări și stagnează. Testele optice au fost automatizate și în 1986 a fost introdus noul model Platinum . Anul următor, considerând că piața este interesată de noul model de cameră de 65  mm , compania întreprinde noi cercetări. A fost vândută către Lee Lighting în 1987, dar finanțarea nu a reușit și a ajuns în dosarul firmei de investiții Warburg Pincus doi ani mai târziu.

În 1989, compania a comercializat Primo , o nouă linie de lentile. Concepute pentru a menține consistența culorii indiferent de distanța focală , acestea sunt și cele mai precise lentile fabricate de Panavision. În 1991, a distribuit noua sa tehnologie de 65  mm  : System 65 , deși Arri își vânduse deja sistemul Arriflex 765 de doi ani . Doar două filme sunt filmate cu acest sistem: The Far Horizons ( Far and Away ) de Ron Howard ( 1992 ) și Hamlet (cu Kenneth Branagh , 1996 ), cel mai recent film fiind folosit cu această tehnologie de la un capăt la altul.

În 1992, camera Panavision lansează un proiect de dezvoltare pentru a revizui toate aspectele tehnologiei de 35  mm . Nolan Murdock și Albert Mayer conduc echipa responsabilă. Noua cameră Millennium , care a înlocuit Platinum ca produs emblematic, a fost introdusă în 1997. Urmează Millennium XL (1999) și XL2 (2004). Primele lungmetraje care folosesc aceste ultime două tehnologii sunt En plein tempête ( 2000 ) și , respectiv, Et si c'est true ... ( 2005 ). Camerele din seria XL nu numai că sunt mai mici, permițându-le să fie utilizate în studio, manual și ca un standicam, dar au marcat și prima schimbare semnificativă a mecanismului de derulare a filmului de la Panaflex  : doi cilindri mici . Zimțat pentru derulare și derulare înapoi (un design similar cu camera video și Arricam ), mai degrabă decât un butoi mare pentru a face ambele.

Revoluția numerică

MacAndrews și Forbes Holdings (Mafco) au achiziționat o participație majoritară la Panavision în 1998, printr-o filială a Mafco. După încercări nereușite de a crea o camera video de film de calitate pe parcursul anilor 1970 și 1980, Panavision a aderat la revoluția digitală priniulie 2000, prin crearea DHD Ventures în parteneriat cu Sony . Obiectivul companiei este de a ridica calitatea videoclipurilor digitale de înaltă definiție la nivelul celor mai bune producții de la Hollywood. Acest parteneriat este inițiat la cererea lui George Lucas, care dorește să utilizeze această tehnologie pentru continuarea filmelor francizei Star Wars . DHD Ventures naște Sony HDW-F900 CineAlta HDCAM , o cameră video de înaltă definiție. Sony a proiectat și a produs aparatele electronice, precum și camera fără casă, în timp ce Panavision a furnizat lentilele de uz casnic de înaltă definiție, vândute ca Primo Digital , și a refăcut camera pentru a fi compatibilă cu aparatele foto. Noul sistem este utilizat pentru filmarea Războiului Stelelor, episodul II: Atacul clonelor (2002), descris ca „primul lungmetraj major digital” (traducere gratuită a primului lungmetraj digital major ).

Pentru Panavision, următorul pas în evoluția camerei digitale de cinema implică și o colaborare cu Sony. Spre deosebire de primul experiment, Panavision participă la toate etapele de dezvoltare. Obiectivul ? Creați un sistem care să funcționeze cu toate dispozitivele cu lentile sferice Panavision de 35  mm . Acest efort a culminat cu introducerea în 2004 a Genesis HD - o cameră cu lățime de bandă completă (4: 4: 4) HD SDI . Zona sa de înregistrare mai mare de 35  mm obișnuită, permițându-i să fie compatibilă focal cu toate țintele de 35  mm , ceea ce îi conferă o adâncime de câmp „autentică” . Electronica camerei include un senzor fotografic cu CCD , înregistratorul video este realizat de Sony. Șasiul și partea mecanică sunt proiectate de o echipă Panavision condusă de Albert Mayer Jr., fiul designerului Panaflex . Camera Genesis este folosită pentru prima dată pentru filmarea Flyboys (2006). Scary Movie 4 (2006), filmat mai târziu, este lansat mai devreme, deoarece efectele vizuale ale Flyboys au necesitat mult efort. După sfârșitul efortului mare de cercetare și dezvoltare depus de Genesis , Panavision cumpără participația Sony de 49% din DHD Ventures și o integrează ca o divizie înSeptembrie 2004.

În aceeași perioadă, Panavision a început să achiziționeze companii care își desfășoară activitatea în industria filmului, inclusiv eFilm (achiziționat în 2001, vândut în întregime către Deluxe în 2004), Technovision France (2004), filiala de închiriere a William F. White International (2005), compania de închirieri de camere digitale Plus8Digital (2006), compania internațională de iluminat AFM (2006) și compania britanică de camere One8Six (2006).

28 iulie 2006, Mafco anunță că achiziționează acțiunile rămase ale Panavision și aceasta devine din nou privată. Bear Stearns și Credit Suisse oferă un împrumut variabil de 345 milioane USD pentru finanțarea datoriilor companiei, facilitând în același timp achizițiile ulterioare.

Lista tipurilor de camere Panavision

Note și referințe

  1. "  http://articles.latimes.com/2009/jul/20/business/fi-ct-panavision20  "
  2. (în) David W. Samuelson, Panaflex Users 'Manual , Focal Press, 1990 ( ISBN  0-240-80267-5 )
  3. (ro) James Roudebush, filmat în Panavision: The Ultimate Wide Screen Experience , Secretele teatrului acasă și High Fidelity , vol. 2, nr. 1 (HomeTheaterHiFi.com), ianuarie 1995, accesat la 19 ianuarie 2007
  4. (ro) David W. Samuelson, Golden Years , American Cinematographer , septembrie 2003, p.  70-77
  5. (en) Scott Henderson, The Panavision Story , American Cinematographer , aprilie 1977
  6. (ro) Adriaan Bijl, The Importance of Panavision , The 70mm Newsletter , nr. 67 (in70mm.com), martie 2002, accesat la 19 ianuarie 2007
  7. (în) Martin Hart, A Little Pre-history , WidescreenMuseum.com, accesat la 19 ianuarie 2007
  8. (în) Thomas M. Pryor, Cine-Miracle se alătură Big Parade Big Screen , The New York Times , 1955-07-13, accesat la 19 ianuarie 2007
  9. (în) Peter Grey, CinemaScope, A Concise History "copie arhivată" (versiunea din 10 aprilie 2006 pe Internet Archive ) , accesată la 19 ianuarie 2007
  10. (en) Istoria oficială a Panavison , Panavision.com, accesat la 19 ianuarie 2007
  11. (ro) Manual de instrucțiuni Super Panatar , Panavision, 1954. Transcriere HTML de WidescreenMuseum.com, accesat pe 19 ianuarie 2007
  12. (în) Manual de instrucțiuni Ultra Panatar , Panavision, 1955. Transcriere HTML de WidescreenMuseum.com, accesat pe 19 ianuarie 2007
  13. (în) David A. Cook, O istorie a filmului narativ . Norton & Company, 1990. ( ISBN  0-393-95553-2 )
  14. (ro) Martin Hart, Rezolvarea misterelor MGM Camera 65 și Ultra Panavision 70 , WidescreenMuseum.com, septembrie 2002, accesat la 19 ianuarie 2007
  15. (în) Martin Hart, MGM Camera 65 Circa 1959 Anamorphic 70mm Print , WidescreenMuseum.com, accesat 19.01.2007
  16. (în) Martin Hart, Cinerama Single Film Presentations , WidescreenMuseum.com, accesat la 20 ianuarie 2007
  17. (în) Honoring Our Own , Panavision.com, accesat la 19 ianuarie 2007
  18. (ro) Adriaan Bijl, The Importance of Panavision: Diffusion Phase , în 70mm.com accesat la 20 ianuarie 2007
  19. (în) Panavision Inc. Panavision 8-K SEC Filing , SECInfo.com, 8 august 2004, accesat la 20 ianuarie 2007
  20. (în)  Enciclopedia " Panavision " a  istoricelor companiei / Answers.com , accesat la 20 ianuarie 2007
  21. (în) Charles Loring Breakthrough in 35mm-to-70mm Print-Up Process , American Cinematographer , aprilie 1964
  22. (în) Martin Hart, Filmografia Super Panavision , WidescreenMuseum.com, accesat pe 19 ianuarie 2007
  23. (în) Thomas Hauerslev, Super Panavision 70 , in70mm.com, accesat la 6 ianuarie 2007
  24. (ro) Christopher Probst, A Camera for the 21st Century ', American Cinematographer , martie 1999, p. 201–211
  25. (în) Douglas Brode, Filmele lui Steven Spielberg , Citidel Press, 1995, p. 39. ( ISBN  0-8065-1540-6 )
  26. (în) Anthony Slide, „Panavision” în The American Film Industry: A Historical Dictionary , Limelight Editions, 1990, p.  253–254 ( ISBN  0-87910-139-3 )
  27. (în) Frederick Gerard Kaczek, Panavision , Federația Europeană a Cinematografilor (pe Imago.org), accesat la 20 ianuarie 2007
  28. (în) Christopher Probst, Zori de un nou mileniu , cinematograf american , februarie 2005, p.  80-82
  29. (în) Panavision Inc. Panavision 10-K Depunere SEC pentru 2002 , Edgar-Online.com accesat la 31 ianuarie 2007
  30. (în) Marcus Hearn, The Cinema of George Lucas , Abrams, 2005, p.  222 ( ISBN  0-8109-4968-7 )
  31. (în) Panavision face o achiziție majoră a camerelor video de înaltă definiție Sony CineAlta 24p , HDTVMagazine.com, accesat la 20 ianuarie 2007
  32. (în) Jay Holben, Let There Be Digital: Digital Cinematography Camera Prezintă Panavision , American Cinematographer , septembrie 2004, p.  94-98
  33. (în) Suzanne Lazotte, Panavision Genesis Super 35 Digital Cinematography Camera System , Panavision.com, accesat la 20 ianuarie 2007
  34. (în) Robert S. Birchard, Primul Război Mondial Flying Aces , American Cinematographer (of ASCMag.com), octombrie 2006, accesat la 31 ianuarie 2007
  35. (în) Scary Movie 4 (date de lansare) , Flyboys (date de lansare) IMDb.com, accesat la 7 februarie 2007
  36. (în) Panavision Inc. Panavision 10-K Depunere SEC pentru 2005 , SECInfo.com accesat la 31 ianuarie 2007
  37. (în) Panavision vinde interes pentru EFILM către Deluxe Labs , Panavision.com, 2008-08-09, accesat la 19 ianuarie 2007. Comunicat de presă [PDF]
  38. (în) Panavision Purchases TechnoVision France , Panavision.com, 2004-08-16, accesat la 19 ianuarie 2007. Comunicat de presă [PDF]
  39. (în) Panavision Camera Canada achiziționează active ale William F. White International Inc. , Panavision.com, 2005-01-04, accesat la 17 ianuarie 2007. Comunicat de presă [PDF]
  40. (în) Panavision achiziționează Plus 8 Digital , Panavision.com, 2006-10-02, accesat la 17 ianuarie 2007. Comunicat de presă [PDF]
  41. (în) Panavision intră în acord pentru achiziționarea grupului AFM , PRNewswire.co.uk, 2006-11-07, accesat la 17 ianuarie 2007
  42. (în) Steven Zeitchik, Panavision Hones Its Focus , Variety.com, 2006-04-18, accesat la 17 ianuarie 2007

Vezi și tu

linkuri externe