Panadiplose (din greaca veche ἐπαναδίπλωσις / epanadiploza la ἐπί / epi „pe“ ἀνά / ANA „noi“ și διπλόος / diploos , „dublu“ sau „repetiție după“) este o figură de stil care constă din repetarea, la sfârșitul anului a unei clauze , a aceluiași cuvânt cu cel situat la începutul unei clauze anterioare. Cifra sa inversă este anadiploza . Permite jocuri melodice și ritmice care au ca efect sugerarea insistenței sau umorului. Epanadiploza poate fi folosită și pentru a sublinia un cuvânt, un grup de cuvinte sau o idee.
Epanadiploza este, de asemenea, o figură narativă utilizată în multe genuri literare ; se numește apoi „epanadiploză narativă”. Este reluarea unei scene inițiale sau a unui motiv inițial (în incipit ) la sfârșitul (sau clausulei ) complotului . Această cifră sugerează o închidere a poveștii în sine.
Epanadiploza este o figură a repetării care afectează poziția sintactică (ordinea cuvintelor din propoziție). Pentru César Chesneau Dumarsais , figura apare „când, din două propoziții corelative, una începe și cealaltă se termină cu același cuvânt” , când privește două propoziții numai conform lui Henri Suhamy .
El îl citează pe Tacitus, de exemplu :
„ Principiile Pugnant pro victoria, comitetele pro principi (Liderii luptă pentru victorie, tovarășii pentru liderul lor)”
Mai precis, epanadiploza este reluarea la sfârșitul unei propoziții a unui cuvânt sau chiar a unei fraze situate la începutul unei clauze. Figura se referă, așadar, la nivelul frazei, spre deosebire de răspândirea narativă care privește un întreg text. Constituie un mecanism lingvistic opus celui al anadiplozei și poate fi schematizat după cum urmează, conform lui Patrick Bacry :
A _______ / _______ ACa în aceste rânduri de la François de Malherbe :
[…] Dar ea făcea parte din lume, unde cele mai frumoase lucruri
au cea mai gravă soartă,
Și trandafir a trăit ceea ce trăiesc trandafirii pentru
spațiul unei dimineți. [...]
Pentru Jean-Jacques Robrieux , epanadiploză este o figură apropiată de chiasm , ca în acest verset al lui Victor Hugo , în care pronumele nedefinit „nimic” se repetă la începutul și la sfârșitul clauzei, într-un mod simetric:
"Nimic nu mă va mai vedea, nu voi vedea nimic"
Epanadiploza este semnalată, pentru Nicole Ricalens-Pourchot, prin utilizarea a „două propoziții juxtapuse, separate printr-o virgulă sau un punct și virgulă” ; este, în consecință, notează Georges Molinié , o „figură microstructurală” , deoarece afectează doar limitele propoziției și, prin urmare, se joacă doar, în același timp, pe elocuție și construcție. Mai mult, ea este o figură foarte rară.
Epanadiploza este uneori confundată cu epanalepsia , care constă în repetarea aceluiași cuvânt sau a aceluiași grup de cuvinte în cadrul aceleiași propoziții:
"Timpul merge, timpul merge, Doamna mea"
- Pierre de Ronsard , Sonet către Marie
Cu toate acestea, aceste două figuri, precum și cea a anadiplozei sunt adesea folosite într-un mod conjugat ca în acest extract din Rinocer (act I ) de Eugène Ionesco :
„Da, am putere, am putere din mai multe motive. Mai întâi am putere pentru că am putere, apoi am putere pentru că am putere morală. Am și tărie pentru că nu sunt alcoolic. "
Epanadiploza este, de asemenea, adesea utilizată în combinație cu symploque ca în:
„ Sunteți sigur aici . Ești sigur cu siguranță . "
Setul permite efecte melodice și stilistice, deoarece în simploque cuvintele sau grupurile de cuvinte care încep o propoziție și cele care o termină sunt luate la începutul și la sfârșitul frazei următoare. Epanadiploza este combinată acolo, astfel încât să existe „o întrepătrundere a repetărilor” .
AnaplodiplozaEpanadiploza narativă sau „anaplodiploza” ( anadiploza în latină ), din greaca ἀνάπλωσις („explicație”) și διπλόη („totul dublu, sau împărțit în două”) este o figură de vorbire constând în finalizarea unei lucrări, în general romantică , pe măsură ce am început. Prin urmare, constă în reluarea, chiar la sfârșitul unei lucrări, a motivului , evenimentului sau configurației inițiale descrise în incipit . Anaplodiploza este o modalitate de a „face un cerc complet”. Cititorul sau spectatorul găsește astfel la sfârșitul romanului (sau al filmului), ca în ecou, o situație identică sau analogă cu cea a incipitului, care conferă operei o anumită profunzime. Această concluzie ciclică este întâlnită frecvent în știri .
Acest proces trebuie să fie comparat cu mise en abyme , utilizat frecvent în literatura de specialitate. Este folosit în special în cinematografie și în literatură, în special în genul fantastic . Acest proces ajută la conferirea coerenței narative operei în ansamblu și, mai presus de toate, creează o impresie de ciclu, de revenire eternă. Povestea povestită preia astfel, într-un anumit fel, motivul ciclurilor naturale, de exemplu revenirea anotimpurilor sau succesiunea generațiilor. Acesta poate fi pentru autor un mod ironic de a spune că s-a revenit la punctul de plecare și că tot ceea ce s-a întâmplat între timp are în ultimă instanță o importanță redusă. Poate fi, uneori, și un simplu proces estetic menit să creeze un fel de simetrie , de ordonare regulată și a lucrării.
În retorica vizuală, epanadiploza poate fi utilizată în scopuri comice sau pentru a lovi imaginația:
„Prea mult impozit ucide impozitul”
Efectul de buclă furnizat de figură creează o impresie de paradox și maximă închisă ca în acest exemplu din Hobbes : „Omul este un lup pentru om”, unde argumentul inițial este preluat ca argument final. Figura este, în logică și în retorică , mult folosită în silogisme . César Chesneau Dumarsais , în Traite des tropes , îl abordează și îl definește astfel: „Există o altă figură [de cuvinte] pe care o numim epanadiplose, care apare atunci când, din două propoziții corelative, una începe și cealaltă se termină cu același cuvânt ” , Ca în:
„Omul poate vindeca totul, nu omul. "
- Georges Bernanos , noi francezi
Cifra se poate limita și la tautologie :
" Sunt ceea ce sunt. "
Scopul epanadiplozei este adesea, potrivit lui Bernard Dupriez , efectul sublinierii, sau chiar al reconsiderării ca în:
„Copilăria știe ce vrea. Vrea să iasă din copilărie. "
- Jean Cocteau , Dificultatea de a fi
Anumite epanadiplozi se datorează totuși șansei limbajului cotidian, fără cercetări stilistice specifice:
„Un măgar nemișcat pe o platformă, ca o statuie de măgar. "
- Gilbert Cesbron , Jurnal fără dată
Un ultim efect poate fi cel al paralelismului . Potrivit lui Georges Molinié și Michèle Aquien , epanadiploza coordonează foarte des două propoziții (în sensul unităților logice și semantice) ale aceleiași propoziții, care constituie repetare, sugerând o construcție paralelă. Ei citează acest exemplu din La Bruyère :
„... pentru că acest popor pare să-l adore pe prinț, iar prințul îl adoră pe Dumnezeu”
Cele două fraze care urmează verbului conjugat „apare” sunt coordonate între ele într-o structură strict paralelă: „ultimul cuvânt al primului membru și primul cuvânt al celui de-al doilea membru sunt aceleași” (acesta este grupul substantiv „ prinț ” ). Epanadiploza este cuplată cu un antimetabol în acest exemplu (pentru elementul verbal: „adorarea prințului” ).
Jocul de recuperare prin epanadiplose între prima și ultima linie este frecvent în poezii . În Les Regrets , Joachim du Bellay formează o epanadiploză palindromică :
Dacă vrei să trăiești în curte, Dilliers, amintește-ți
să- ți aduci mereu drăguțele stăpânului,
dacă nu ești preferatul tău, pretinde-te că ești
și acomodează-te cu hobby-urile regelui.
Amintiți-vă totuși să nu vă împrumutați credința
Vorbelor fiecăruia: dar mai presus de toate fiți adexți,
pentru a vă ajuta de la stânga cât de la dreapta,
și prin obiceiurile altora la obiceiurile voastre dă legea.
Nu înaintați nimic al vostru, Dilliers, ci serviciul vostru,
Nu arătați că sunteți prea ostil față de vici
și fiți adesea încă muti, orbi și surzi.
Fă doar pentru alții care te enervează, ești numit.
Fă ceea ce îți spun, vei fi un bărbat galant:
Ține minte asta, Dilliers, dacă vrei să trăiești în instanță .
Guillaume Apollinaire , la rândul său, folosește resursele epanadiplose pentru a face tangibil ciclul anotimpurilor , închizând poezia în sine în aceeași imagine sugestivă:
Pajiștea este otrăvitoare , dar destul în toamna
Vacile pasc acolo
încet otrăvească ei înșiși
Culoarea Colchicum de inel si liliac
Y infloreste ochii tăi sunt ca acea floare
violet ca inelul și ca această toamnă
și viața mea pentru ochii încet s otravă
copiii din școala vine cu un ciocănit
Îmbrăcat în sughiț și cântând la armonică
Prind colchicul care sunt ca mamele
Fiicele fiicelor lor și au culoarea pleoapelor tale
Care bat ca florile flutură în vântul nebun
Gardianul turmei cântă încet
În timp ce încet iar vacile mooante abandonează
pentru totdeauna această poiană grozavă rău înflorită de toamnă
Incipitul și epilogul romanului lui Emile Zola Germinal constituie panadiploză: aceeași persoană care merge singur pe același drum. Pe prima pagină, ajunge copleșit în noaptea rece din țara minieră: „O singură idee i-a ocupat capul gol ca muncitor fără muncă și fără adăpost, speranța că frigul ar fi mai puțin ascuțit după răsărit” , și, la ultimul, îl părăsește pe Montsou, dar sub soare și în speranță: „Pătruns cu această speranță, Étienne își încetinește mersul, ochii pierduți spre dreapta și spre stânga, în această veselie a noului sezon. "
Multe romane folosesc anaplodiploza. Putem cita Paul și Virginie , de Bernadin de Saint-Pierre ( 1788 ), Le Chiendent , de Raymond Queneau ( 1933 ), Finnegans Wake , de James Joyce ( 1939 ), L'Alchimiste , de Paulo Coelho ( 1988 ), Le Sauvage , de Anton Tchekhov ( 1889 ), La Cantatrice chauve , de Eugène Ionesco ( 1950 ), sau The Dark Tower , de Stephen King ( 1982 până în 2004 ).
În poveștile și eseurile lui Primo Levi ( La tregua , I sommersi ei salvati ), destul de departe de romane este adevărat, răspândirea narativă vine să sigileze pesimismul radical al autorului: „Ceea ce a fost se poate întâmpla în nou”, așa că totul trebuie reluat.
Pentru Anne Quesemand , epanadiploză este o resursă pentru efectele melodice ale rimelor de grădiniță , ca în Alouette :
„Alouette, drăguță alunetă! Alouette te voi smulge ... "
În albumul Bouge calme , din seria Génie des alpages , de F'murr , în povestea „ Homéotéleute , Tragedia în cinci acte ale domnului Corneille” , Épanadiplose este sora lui Homeotéleute și se exprimă doar în epanadiploză.
În seria Incalul lui Moebius și Jodorowsky, povestea începe și se încheie cu căderea eroului John Difool în fântâna Suicide Alley.
Figura mamei | Fată figură |
---|---|
Repetiţie | Anaplodiploza |
Antonim | Paronim | Sinonim |
---|---|---|
Anadiploza | Chiasme , Épanastrophe (cu Émile Littré , Heinrich Lausberg , Henri Morier ), Silogism , Incluziune ( Jules Marouzeau ), Épanalepse ( Henri Morier ) |
: document utilizat ca sursă pentru acest articol.