Anadiploza

Anadiplose (substantiv feminin), The grec Ana ( „noi“) și diploos ( „dublu“), este o figură de vorbire constând în recuperare a ultimului cuvânt al unei propuneri de original al propunerii urmează, pentru a marca legătura dintre cei doi. Repetarea cuvântului formează o succesiune care face posibilă accentuarea ideii sau a cuvântului; aproape de concatenare și epanadiploză . Anadiploza poate fi schematizată după cum urmează:

_______ A / A _______

Exemple

„E prost. Bestie va rămâne. "
„O, acest pahar pe dorințele mele ! Dorințele mele prin sufletul meu! » ( Maurice Maeterlinck , Verre înflăcărat în sere )
"[...] - Și Ceres, ce a făcut? / - Ce a făcut? O mânie rapidă / L-a animat mai întâi împotriva ta." ( Jean de La Fontaine , „Puterea fabulelor”)
„Trăiesc acest Lyon frumos , Lyon pe care îl iau atât de mult”. ( Joachim du Bellay , " Les Regrets ", sonetul 137)
„Nimicul a produs vidul, vidul a produs golul, golul a produs respirația, respirația a produs burduful și burduful a produs respirația . » ( Paul Claudel în Le Soulier de satin , a patra zi scena II)
„Frica duce la mânie, furia duce la ură, ura ... duce la suferință. " ( Yoda în Star Wars Episodul I: Amenințarea fantomă )
„Fără piatră, fără construcție; fără clădire, fără palate; fara palat ... fara palat . » ( Amonbofis , în Asterix și Obelix: Misiunea Cleopatra )
„Maretia inspiră invidie, invidie rase ciuda, ciuda tartinabile minciuni. " ( Lord Voldemort în Harry Potter și prințul jumătate de sânge )
„Absența este Dumnezeu. Dumnezeu este singurătatea oamenilor. » ( Jean-Paul Sartre în Le Diable et le Bon Dieu , act 2)
„Și cântecul lor se amestecă cu lumina lunii, calmul, tristețea și lumina lunii frumoase” , ( Paul Verlaine în poemul său Clair de lune )
„În primul rând, curiozitatea este cea care îl conduce pe om către frumusețe ; Frumusețea duce la iubire , dragostea la speranță " ( Charles-François Pannard , Antologia poeziei franceze din secolul XVIII până în secolul XX , La Pléiade, Gallimard )
„Rochia ei era de tul cu trandafiri palizi, iar rozul pal era buza ei, iar ochii ei reci , reci și albaștri ca apa care visează în adâncul pădurilor. » ( Albert Samain , În grădina Infantei , Keepsake )
„Cunoașteți mai bine prețul lacrimilor; ... Eliberează nefericirea . Nefericirea și dragostea sunt adesea același lucru ” ( Jean-François de La Harpe , Pentru un iubit care a plâns mult )
"Ce spun? ... vai!" Vai! Toate acestea este un vis , un vis pentru totdeauna șterse ... " ( Gerard de Nerval , înainte martie! În Antologie de poezie franceză a XVIII - lea secolul al XX - lea secol )
„Fundația i-a scăpat [...] pentru că a mâncat prea mulți gaudebillaux . De gaudebillaux sunt drob de grăsime de coiraux . De coiraux sunt îngrășate vitelor în pepinieră și în pajiști guimaux . Cele guimaux pajiști sunt cele care dau iarbă de două ori pe an. » ( François Rabelais , Gargantua , capitolul 4)
„Strâns în haina ei magnifică și mătăsoasă, mă pierd în ea, înecându-mi privirile în ochii ei , ochii ei indiferenți, languizi și mistici. » ( Marcel Proust , Poésie (nepublicat) (critică a lui Marcel înainte de Proust - Le Mensuel redescoperit , în Télérama nr. 3278 de la 10 la16 noiembrie 2012)))
„Falsă diversiune, într-o zi te descurci cu peletele . Conduce , unii norocoși o au în creier. Alții le trimit reciproc pentru o mână de fripturi, război fratern. » ( Shurik'n din grupul IAM , Mâine este departe )
„Omul este în lumea aceasta, precum și pasărea de pe ramură ; ramura este atașată de copac ; care se atașează de copac , urmează precepte bune ; preceptele bune sunt mai bune decât cuvintele fine ; cuvinte frumoase se găsesc la tribunal ; la gât sunt curtenii ; curtenii urmează moda ; moda vine din fantezie ; fantezia este o facultate a sufletului ; sufletul este ceea ce ne dă viață ; viața se încheie cu moartea ; moartea ne amintește de Rai ; cerul este deasupra pământului ; pământul nu este marea ; marea este predispusă la furtuni ; furtunile chinuiesc vasele ; navele au nevoie de un pilot bun ; un pilot bun este prudent ; prudența nu este la tineri ; tinerii datorează ascultare bătrânilor ; vechea bogăție de dragoste ; bogății face bogat ; bogații nu sunt săraci ; săracii au nevoie ; necesitatea nu are lege ; cel care nu are lege trăiește ca o fiară brută; și, prin urmare, vei fi condamnat până la iad. »( Molière , Dom Juan , actul V scena 2, sfârșitul tiradei lui Sganarelle).
"Omoară o femeie , o femeie neajutorată!" »( Victor Hugo , Lucrèce Borgia , actul III, scena 3)
„Ne-am gândit să adunăm . Adăugarea a fost îngrozitoare ”( Albert Camus , La Peste )
„Saxofon, fonograf, graffiti nebuni, mulțimi de oameni” ( Odezenne , Saxofon )
„Sunt nebun , nebun pentru tine , ai să mă Mez , dar nu ma , am vrut să ...“ (De la piesa, „încredere pentru încredere“ a lui Jean Schultheis)

Definiție

Definiție lingvistică

Anadiploza operează o transformare semantică prin repetarea identică a unui cuvânt (etimologic este o repetare ). Este foarte aproape de concatenare . Etimologic, se bazează pe o repetare ; poate fi reprezentată prin diagramă: ____A / A____ ca în „Moartea pentru idei, ideea este excelentă ...” ( Georges Brassens ); este deci un fel de simetrie oglindă a cuvintelor repetate, care se disting prin punctuație specifică. Este sinonim cu figura numită reduplicare, care este repetarea cuvintelor, dar în cadrul unei singure propoziții.

O anadiploză nu se mai bazează pe cuvinte, ci pe silabe, este o dorică castra . Vorbim de anadiploză a conexiunii atunci când într-un raționament funcția sa este de a introduce continuarea dezvoltării.

Definiție stilistică

Anadiploza marchează adesea, în scris, un proces de oralizare ( „Și el, ce spune? - Ce spune el? Se va lăsa dus ...” ), dar este utilizat pe scară largă în argumentare. Pentru a lega argumente și sprijin raționament eficient și riguros. Anadiploza duce astfel la un efect de închidere a discursului , care nu pare să permită critici. Solemnitatea este un efect vizat de această figură. În general, permite: să se fixeze atenția asupra cuvintelor importante, să memoreze mai bine anumiți termeni și, în cele din urmă, să conecteze logic două propoziții pentru a dezvolta un argument.

Genuri în cauză

Anadiploza se găsește în toate genurile literare, în principal în cele cu dialoguri. Poezia o folosește și ea.

De cântece folosesc în principal anadiploza , în scopul de a lega împreună versetele; pedagogia utilizată în cântec anadiplose pentru a identifica secvența de idei într - un text. Cele Cadavrele rafinate funcționează pe principiul anadiplose. Anadiploza este elementul de bază al cântecelor pe lesă .

Istoria conceptului

Antoine Fouquelin în La Rhetorique Françoise (1555) prezintă un studiu al anadiplozei.

Cifre apropiate

Figura „mamă”: repetare
Figurile „fete”: anadiploză de legătură , dorica castra
Paronime : enchaînement, epanadiplosis
Sinonime : concatenare , repetare

Note și referințe

Vezi și tu

Cântec pe lesă

Bibliografie

Pierre Pellegrin ( dir. ) Și Myriam Hecquet-Devienne, Aristote: Opere complete , Éditions Flammarion ,2014, 2923 p. ( ISBN 978-2081273160 ) , „ Refutări sofisticate ”, p. 457.

Bibliografia figurilor de stil

Quintilien ( trad. Jean Cousin), De l'Institution oratoire , t. Eu, Paris, Les Belles Lettres, col. "Budé Latin Series",1989, 392 p. ( ISBN 2-2510-1202-8 ).
Antoine Fouquelin , La Rhétorique françoise , Paris, A. Wechel,1557( ASIN B001C9C7IQ ).
César Chesneau Dumarsais , Des tropes ou Des different senses în care se poate lua același cuvânt în același limbaj , Impr. de Delalain,1816( retipărire. Nouă ediție mărită a Construcției oratoriei , de Abbé Batteux.), 362 p. ( ASIN B001CAQJ52 , citiți online )
Pierre Fontanier , Figurile discursului , Paris, Flammarion,1977( ISBN 2-0808-1015-4 , citit online ).
Patrick Bacry , Figures de style și alte procese stilistice , Paris, Belin, col. „Colecția subiectului”,1992, 335 p. ( ISBN 2-7011-1393-8 ).
Bernard Dupriez , Gradus, procese literare , Paris, 18/10, col. „Domeniu francez”,2003, 540 p. ( ISBN 2-2640-3709-1 ).
Catherine Fromilhague , Figures de style , Paris, Armand Colin, col. "128 Capace" 2010 ( 1 st ed. Nathan, 1995), 128 p. ( ISBN 978-2-2003-5236-3 ).
Georges Molinié și Michèle Aquien , Dicționar de retorică și poetică , Paris, LGF - Livre de Poche, col. „Enciclopedii de azi”,1996, 350 p. ( ISBN 2-2531-3017-6 ).
Michel Pougeoise , Dicționar de retorică , Paris, Armand Colin,2001, 228 p. , 16 cm × 24 cm ( ISBN 978-2-2002-5239-7 ).
Olivier Reboul , Introducere în retorică , Paris, Presses Universitaires de France, col. „Primul ciclu”,1991, 256 p. , 15 cm × 22 cm ( ISBN 2-1304-3917-9 ).
Hendrik Van Gorp , Dirk Delabastita , Georges Legros , Rainier Grutman și colab. , Dicționar de termeni literari , Paris, Honoré Champion,2005, 533 p. ( ISBN 978-2-7453-1325-6 ).
Grupa µ , Retorică generală , Paris, Larousse, col. „Limbă și limbă”,1970.
Nicole Ricalens-Pourchot , Dicționar de figuri de stil , Paris, Armand Colin,2003, 218 p. ( ISBN 2-200-26457-7 ).
Michel Jarrety ( dir. ), Lexicon de termeni literari , Paris, Le Livre de poche,2010, 475 p. ( ISBN 978-2-253-06745-0 ).