Biserica Saint-Martin | |||
Vedere generală din sud. | |||
Prezentare | |||
---|---|---|---|
Cult | catolic | ||
Tip | Biserică | ||
Atașament | Eparhia de la Versailles | ||
Începutul construcției | începutul / 2 e sfert al XIII - lea secol | ||
Sfârșitul lucrărilor | circa 1580 ( transept și reconstrucția corului ) | ||
Stil dominant | Gotic , înalt gotic , gotic , renascentist | ||
Protecţie | Clasificat MH ( 1862 ) | ||
Geografie | |||
Țară | Franţa | ||
Regiune | Ile-de-France | ||
Departament | Yvelines | ||
Comuna | Triel-sur-Seine | ||
Informații de contact | 48 ° 58 ′ 57 ″ nord, 2 ° 00 ′ 10 ″ est | ||
Geolocalizare pe hartă: Yvelines
| |||
Biserica Sf . Martin este o biserică catolică parohială situată în Triel-sur-Seine , în Franța . Este o clădire vastă din patru epoci diferite. Din cauza extinderilor succesive între sfârșitul XV - lea lea și mijlocul XVI - lea lea, planul a devenit foarte complex, iar naosul gotic al doilea trimestru al XII - lea secol nu mai este o mică parte din suprafața totală . Inițial, este o biserică cu un plan cruciform regulat. Sa bolti vas de centru , probabil , colaps , după două generații, ceea ce motivează reconstrucția părților superioare la începutul XIV - lea secol. Acestea se caracterizează printr-un triforiu în stil gotic radiant deosebit de elegant. Biserica își păstrează totuși lipsa unui navă centrală și transeptul de prea îngustă, iar congestia locuitori scuti de la sfârșitul XV - lea secol prin dotarea bisericii un al doilea culoar peste flancul sudic, și o capelă mare , cu doua abside la directivă la nord de transept și cor . Aceste părți sunt într-un stil gotic flamboyant și mai îngrijite și mai omogene la exterior decât la interior, unde conexiunea cu părțile vechi este dificilă. Sub domnia lui Henric al II-lea , biserica gotică nu mai îndeplinește cerințele și se decide reconstruirea ei în stilul Renașterii . Situl începe cu construirea unui nou cor la est de cel vechi, mai mare și dotat cu un ambulator , deși mai puțin înalt. Dar lucrarea nu merge mai departe, iar biserica gotică este păstrată. Corul Renașterii se remarcă prin arhitectura sa bine studiată, fără niciun exces de ornamentație, care este în mod clar înaintea timpului său. Caracteristici speciale sunt trecerea unei străzi sub primul golf și prezența unei cripte semicirculare sub ambulator. Fiind o clădire de mare valoare artistică, care se poate mândri și cu o bună duzină de acoperișuri de sticlă renascentiste, biserica Saint-Martin este clasificată ca monument istoric destul de devreme pe lista din 1862 .. Dar , la sfârșitul XIX - lea secol, nava este în pericol să se prăbușească, iar demolarea ei este inevitabilă. A fost salvată în cele din urmă printr-o mare campanie de restaurare desfășurată în 1911 , iar biserica a fost restaurată pentru a doua oară în anii 1970 . Biserica Saint-Martin rămâne centrul unei parohii importante și găzduiește sărbători euharistice aproape zilnic, cu excepția zilei de luni.
Biserica Saint-Martin este situată în Franța , în regiunea Île-de-France și în departamentul Yvelines , în valea Senei , pe malul drept al râului și în Vexin francez , în orașul Triel-sur- Sena , în centrul orașului, strada Galande. Această stradă îngustă este perpendiculară pe strada principală a orașului, strada Paul-Doumer (RD 190) și urcă pe versant spre masivul Hautil , trecând sub corul bisericii printr-un pasaj boltit. Prin urmare, biserica este construită pe versantul dealului, dominând părțile inferioare ale orașului, iar orientarea sa neregulată sud-est-nord-vest se explică prin preocuparea de a construi perpendicular pe pantă pentru a evita lucrările de terasament excesive. În Evul Mediu , biserica s-a oprit în fața străzii. Actual datează de stat numai din a doua jumătate a XVI - lea secol. Dacă corul adăugat în acest moment este aproape în totalitate închis în proprietate privată, iar absida este total inaccesibilă, celelalte părți ale bisericii sunt bine curățate și putem merge în jurul ei. La sud de clădire, există o piață mare, cunoscută sub numele de Cité Saint-Martin , care servește drept parcare. În fața fațadei de vest, piața devine îngustă, iar la nord este doar o alee care vă permite să vă întoarceți la strada Galande.
Data înființării bisericii este necunoscută, dar știind că orașul Triel există din secolul al XI- lea, ar trebui să se întoarcă în acea perioadă. Sarcofage merovingian descoperit Triel sunt expuse la Muzeul Național de Arheologie din Saint-Germain-en-Laye . Biserica actuală, dedicată Sf. Martin , datează din secolul al XIII- lea doar pentru cele mai vechi părți ale sale și este cel puțin a doua clădire din aceeași locație. Sub Ancien REGIMUL DE , parohia Triel intră sub Arhidieceza de Rouen , arhidiaconul franceză Vexin cu sediul în Pontoise , iar protopopiatul de Meulan . Collator curei este stareț al abației Trinității de Fécamp , ca și pentru parohiile învecinate Carrières-sur-Seine și Chanteloup-les-Vignes . De la Revoluția franceză , Triel a fost dependent de noua episcopie de Versailles , care reunește toate parohiile departamentului Seine-et-Oise și, astăzi, ale Yvelines . Triel formează încă o parohie independentă, iar Biserica Saint-Martin găzduiește Liturghii duminicale în fiecare săptămână, sâmbătă la 18.30 și duminică la 10.30. Rugăciunea de laudă este oferită în fiecare dimineață, cu excepția zilei de luni, iar Euharistia este, de asemenea, sărbătorită de mai multe ori în timpul săptămânii.
Diferitele etape ale construcției bisericii nu sunt documentate de surse scrise. Ele pot fi deduse doar din analize arheologice și un număr mic de indicii concrete (blazoane, embleme, curmale pe vitralii ). La începutul XIII - lea secol au fost construit nava , The transept , primele două golfuri ale corului (probabil , sa încheiat cu o noptieră fel de mancare), iar culoarele ale navei și corului. La cincizeci de ani de la finalizare, cele patru bolți deja se prăbușesc și sunt reconstruite în secolul al XIV- lea, în stil gotic înalt , cu toate părțile înalte. S-ar putea crede că aceste părți nu ar fi fost construite niciodată înainte, dar Eugène Lefèvre-Pontalis crede că grinzile a trei coloane la intersecția primelor două întinderi constituie dovezi suficiente. Părțile superioare și bolțile navei constituie în orice caz a doua campanie de construcție. Apoi, până la sfârșitul războiului de 100 de ani nu a fost martor la prima lărgire a bisericii, în noul stil gotic flambiant . La sud, peretele jgheabului este aruncat jos și se construiește un al doilea culoar. Primul său golf servește drept pridvor și este deschis spre exterior. La nord, suporturile cuplate în peretele lateral și anumite ferestre joase au fost refăcute; în cel de-al patrulea golf se adaugă o capelă superficială; și o capelă mare cu două culoare din trei golfuri este construită la nordul transeptului și culoarul nordic al corului în beneficiul Frăției Carității. Obiectul acestor frății, care există în majoritatea parohiilor cu o anumită importanță, este de a însoți confrații decedați în ultima lor călătorie și de a le asigura o înmormântare demnă, chiar și în perioadele de mortalitate ridicată, în timpul războaielor și epidemiilor.
După mijlocul XVI - lea lea, intenționează să construiască o nouă biserică în stilul Renașterii . Pentru a putea folosi în continuare biserica pentru închinare și în conformitate cu uzurile generale, se începe cu absida și se construiește un nou cor la est de cel vechi. Zidul sudic se aliniază cu cel al bisericii gotice, dar noua coră este semnificativ mai largă, ceea ce face ca legătura să fie dificilă: o parte din ultima treaptă a corului gotic este demolată, astfel încât nava să se arunce spre balast. Nu ne împotrivim unui obstacol mare, trecerea unui drum public (vechea potecă a regelui ) în fața noptierei: strada nu poate fi deviată, construim un pasaj boltit cu butoi pentru a trece strada de sub noul cor. Acest lucru are ca rezultat o diferență semnificativă de nivel între corul vechi și cel nou, care este compensat de șase trepte de scări. În loc să construiască partea din spate a corului pe o terasă, ceea ce ar fi cel mai logic, a fost construită o criptă semicirculară pentru a înlocui baza. După finalizarea corului, instabilitățile politice cauzate de războaiele de religie determină abandonarea locului, iar biserica își păstrează starea provizorie intenționată.
Fiind o clădire impunătoare de mare interes arhitectural, care posedă caracteristici împărtășite de nicio altă biserică din Île-de-France, biserica Saint-Martin este clasificată ca monument istoric pe lista din 1862 . Însă insuficient înfipte, pereții navei nu mai rezistă forței bolții. Fuseseră de multă vreme ținute precar pe loc de grinzile de lemn în locul stâlpilor . La douăzeci și cinci de ani de la clasificare, acest dispozitiv nu mai este suficient. Ne vedem în imposibilitatea de a continua cu sprijinirea stâlpilor naosului în aceste condiții și crede că naosul a fost condamnat la o demolare iminentă. În 1911 , în ciuda tuturor, am reușit să realizăm suportul necesar și am reușit să salvăm naosul în ultimul moment . În plus, triforiul bretelei sudice este restaurat și pereții transversali neautentici care separă golfurile celei de-a doua nave sudice unul de celălalt sunt îndepărtați. O a doua campanie de restaurare la scară largă s-a încheiat la Crăciunul 1976 , după cum amintea de o placă comemorativă în culoarul nordic.
Neregulata orientat spre partea de sud - est a absida, biserica se întâlnește inițial o cruciform simetrică, pat plat , fără ambulator , care a fost făcută ilegal de adăugări ale XV - lea și al XVI - lea secole. Se compune dintr-un naos de patru golfuri, care este însoțit de un singur culoar spre nord și un culoar dublu spre sud; un transept îngust, care este, de asemenea, flancat de o navă sudică; un cor gotic din două golfuri, care este însoțit de un culoar dublu atât la nord, cât și la sud; și un cor renascentist înconjurat de un ambulator. Clopotnița se ridică deasupra traversării transeptului , iar o criptă este situată sub ambulator. Este accesibil pe uși din strada Galande. Ca trăsături particulare ale planului, trebuie să arătăm pridvorul în locul primului golf al celui de-al doilea culoar sudic; capela mică sau mai degrabă nișă din nordul celui de-al patrulea golf al culoarului nordic; o turelă de scări între această nișă și breteaua nordică; sacristie a două golfuri (în direcția nord - sud) nord de transept; iar ambulatorul fiind inscripționat extern într-un dreptunghi, în fața căruia se proiectează spre est o capelă cu ax plan triunghiular și ale cărei capete de nord-est și sud-est sunt formate din întinderi triunghiulare. Naosul, transeptul și corul gotic sunt la trei niveluri de înălțime, cu podeaua arcadelor mari, podeaua triforiului și podeaua ferestrelor înalte. Corul Renașterii are doar două niveluri de înălțime, fără un triforiu, dar este totuși boltit la aceeași înălțime, deoarece nivelul terenului său este mai înalt. Întreaga biserică este boltită cu nervuri . Se accesează prin portalul lateral de sub pridvor sau prin portalul vestic al naosului.
Naosul este de un stil ușor și subțire, grație stâlpilor cilindrici unici împerecheați într-un tambur care primesc arcadele mari la intersecția deschizăturilor, dar și în detrimentul lățimii, care este de numai 3,70 m între două fascicule de coloane ale bolților înalte. Arcurile mari, care ating jumătate din înălțimea înălțimilor laterale, sunt în stilul gotic timpuriu, în timp ce părțile superioare sunt în stilul gotic radiant, la fel ca în anumite biserici ale căror nave nu au fost construite într-o singură lovitură, cum ar fi șampania -sur-Oise și Gonesse . Podeaua triforiului ocupă tot spațiul disponibil între vârful arcurilor mari și nivelul căderii bolților înalte. În consecință, numai ferestrele bolții rămân pentru ferestrele înalte, care sunt frecvente în bisericile destul de modeste, cu toate acestea prevăzute cu un triforiu, foarte numeroase în Île-de-France. Stâlpii izolați, al căror diametru este calculat cu exactitate spre deosebire de clădirile mai vechi, au pentru baze o plasă și un tor mare turtit, care nu sunt separați de o scotie și se sprijină pe socluri octogonale. Ei poartă capiteluri sculptate cu cârlige, care sunt delimitate dedesubt de un astragal format dintr-o plasă între două teșituri , iar deasupra de un inel de jumătate din acest profil sub tăietor . Frezele au un plan pătrat cu unghiuri înclinate și prezintă, de sus în jos, un pat de flori și o plasă care revarsă deasupra unei cavete, o plasă și o altă margine. Ele susțin arcadele mari, cu o singură rolă și turnate cu un plat între două toruri deschise; bolțile de culoar (a se vedea mai jos); și trei console cubice pe partea naosului, dintre care cele din stânga și din dreapta sunt plasate oblic în funcție de cea mai frecventă utilizare în perioada gotică timpurie. Pe fiecare consolă, se așează una dintre coloanele fine ale bolților înalte. Cu toate acestea, din al doilea pilon există cinci coloane mici deasupra fiecărui pilon. Aceste coloane datează din secolul al XIV- lea, dar bazele lor, analog cu acei stâlpi ai arcurilor principale sunt anii 1220/1230, iar coloane suplimentare sunt inserate între celelalte două și sunt fără fundație.
La începutul și la sfârșitul arcadelor mari, aspectul este puțin diferit. La fel ca în majoritatea navelor cu stâlpi monocilindri, există mănunchiuri de coloane mici care se ridică de la sol la capitelurile bolților înalte sau la arcadele mari. Coloane mici de diametru mediu sunt rezervate mari arcuri și coloane fine mici de diametru similar cu ogive și formerets . Frezele capitalelor lor sunt pătrate. Aici, numărul de suporturi este echivalent cu numărul de elemente care trebuie susținute, adică șapte butoaie pe partea din spate a fațadei. La est, există chiar șaisprezece, care sunt împărțite cu transeptul. Acest număr mare de butoaie reduce deschiderea dublei deschideri pe pătratul transeptului la doar 2,90 m . Grevarea intrării în sanctuar de către suporturi amintește de bisericile gotice mai vechi, precum Ennery , Jouy-le-Moutier , Santeuil , Vétheuil sau Villiers-le-Bel și se poate atribui conceptului de clopotniță centrală, care prevalează în regiune la XII - lea și al XIII - lea secole. În același timp, triforiul are o finețe și o eleganță extraordinare. Arcurile sale sunt susținute de o bandă torică și sunt învingute de un fel de cornișă formată, de jos în sus, de un tor, o plasă, o cavetă și un alt tor. Torul inferior se contopeste cu arcurile trilobate la punctele de contact, ceea ce este caracteristic stilului radiant târziu. Arcurile, câte patru pe golf pe fiecare parte, nu sunt, așadar, depășite de un arc de relief și nici nu sunt înscrise în lancete . În ciuda cornișei care oferă o scanare orizontală destul de clară, putem considera că acestea formează un întreg cu ferestrele înalte, precum falsul triforiu (format din arcuri placate) din Champagne-sur-Oise. Cele patru arcuri cad pe cinci coloane unice fine, și nu pe grupuri de mai multe coloane mici, ceea ce duce, destul de curios, la puțuri mai groase pentru triforiu decât pentru bolțile înalte. Dacă acest detaliu este o greșeală a gustului, se va căuta mai degrabă pe partea suporturilor bolților înalte, ale căror arbori nu sunt mai groși decât traversele ferestrelor. Capitelurile triforului sunt rotunde în partea de jos și în partea de sus octogonală și frunze sculptate și cârlige subțiri în vigoare în secolul al XIV- lea. Nu au tăietoare propriu-zise. Profilul arcurilor triforului este de trei tori adiacente. Deasupra trilobilor, spandrele nu sunt deschise. Observăm, de asemenea, că triforiul nu este deschis, fără îndoială din cauza economiei mijloacelor.
Numai în al treilea golf că ferestrele înalte au fost proiectate de arhitectul al XIV - lea lea a ridicat lucarna si arcade. Tracery constă într - o mare hexalobe înscrisă într - un cerc, care este delimitat de două quatrefoils asemenea înscrise în cercuri, toate spandrels fiind ajurata. Cele muluri teșite este comună la sfârșitul perioadei de radiativă, dar poate fi , de asemenea , explicat prin reducerile bugetare , deoarece marginile boabelor este pur și simplu teșită. Celelalte ferestre înalte păstrează, conform lui Eugène Lefèvre-Pontalis, configurația planificată inițial și sunt lancete simple scurte, de asemenea, înconjurate de un șanț. Aceste ferestre au fost sigilate înainte de restaurare în 1911. În acest context, este adecvat să menționăm vastul golf vestic, care ocupă în același timp al doilea și al treilea nivel de înălțime și oferă o mare parte din iluminatul camerei. . naos, ca în Agnetz . Aici, putem distinge o rețea primară, formată din două lancete surmontate de un hexalob între două spandrele mari ajurate, care anunță mouchetele flamboante, și o rețea secundară, care cuprinde două lancete simple și un trilob inscripționat într-un cerc, pentru fiecare dintre lancetele mari. Doar rețeaua primară are o turnare torică. La pragul golfului, un pasaj fără gardă vă permite să mergeți de la un triforiu la altul. Prima boltă a naosului începe aici cu un dublu cu profilul a trei tori adiacente, care se desprinde de perete și se adaugă formetului vestic. Torul median este în formă de migdale și căptușit cu un fir subțire. Acesta este, de asemenea, profilul dublurilor intermediare și a arcurilor navei, care au un diametru identic. Primul dubleau cade pe trei coloane mici, adică una pentru fiecare tor care îl compune. Aceste coloane mici cad pe platforma îngustă a pistei de curse. Coloanele ogive, din spatele fațadei, sunt suficient de departe de celelalte pentru a găzdui tăietori suficient de mari pentru cele trei tori. Nu este cazul celorlalte arcade ale naosului și ale dublei intermediare, unde numai toro median își găsește locul pe tăietori. Celelalte tori trebuie să fuzioneze înainte de cadere, ceea ce prefigurează, de asemenea, stilul extraordinar. Nu mai există nicio ierarhie între majuscule, toate octogonale la nivelul abacului și cu dimensiuni identice. Cele keystones sunt decorate cu rozete frunze mici sau discuri sculptate cu frunze chinuite.
Arcade sudice mari.
Triforiu al 2 - lea de dafin, partea de nord.
Nave, vedere spre vest de la fereastră.
Marquees de 2 - lea nord ordinul 3 e Doubleau.
Marquees de 2 - lea ordin în nord - vest colț.
Keystone din 1 st interval.
Niciuna dintre părți nu este păstrată în starea sa originală. Numai partea din spate a fațadei de vest a fost cruțat modificările profunde ale sfârșitul XVI - lea secol (și acest lucru din nou , cu excepția nord - vest colț). Ziua pătrunde în ea prin lancete simple într-un arc ascuțit. În conformitate cu aranjamentul de la începutul și la sfârșitul marilor arcuri ale naosului, mănunchiurile a trei coloane cu capiteluri sunt adăpostite acolo în unghiuri, iar abacul capitelului median este situat la 45 ° orientat spre nervuri. Cu toate acestea, în naos, una dintre coloanele din unghiuri este rezervată formei longitudinale și, și în culoare, nu este necesar să se asigure formate deasupra arcurilor mari, deoarece acestea urcă până la "bolți. Dar, din motive de simetrie, sau pentru că arcele cu role individuale nu păreau suficient de puternice fără această adăugare, unele au fost oricum planificate, deși nu există deloc spațiu pentru a găzdui aceste formete sau role superioare pe vârful marilor capitale. Ei vin împotriva focoaselor. Confruntându -se cu aceeași problemă, constructorul maestru al corului de Bethancourt-en-Valois a făcut aceste formets cad înapoi pe capete moarte . De-a lungul pereților jgheabului, această problemă nu apare desigur, iar coastele cad normal pe freze. Așa cum se referă astfel elevații laterale, se poate observa că contrar tuturor așteptărilor este la sud, în cazul în care s - a adăugat un al doilea culoar la sfârșitul XV - lea secol, ca să rămână mass - media originale , în loc, cu unele excepții. Acestea sunt în mod normal pachete de cinci coloane, una pentru dublu, două pentru nervuri și două pentru formete. Formetele torice originale au fost îndepărtate și refăcute în stilul extraordinar, cu excepția celui de-al patrulea golf, unde nu mai sunt găsite. În spatele coloanelor mici ale formelor, încep blocurile importante de zidărie puțin deformate care înlocuiesc contraforturile îndepărtate pentru construcția celui de-al doilea culoar și, în același timp, servesc drept suport pentru bolțile acestuia (vezi mai jos).
Ca decenii mai târziu pentru noile bolți ale naosului, arhitectul navelor a optat pentru același profil pentru nervuri și pentru dubluri. Acesta este un profil destul de minoritar, alcătuit din două tori care flancează un defileu (ca pe anumite doubleaux din Saint-Martin-des-Champs , sau coastele trecerii transeptului Catenoy și al patrulea golf Mareuil-sur -Ourcq ) . În general, canelura găzduiește o creastă pentru nervuri și un fir sau un plat pentru dubluri. Pietrele cheie sunt rozete delicate de frunziș, caracteristice perioadei, dintre care două sunt „rotative” (sugerând o mișcare de rotație). În acest caz, un fir este într-adevăr vizibil în anumite locuri, ceea ce ridică întrebarea dacă celelalte focoase au fost tăiate din nou în timpul unei vechi restaurări. Bazele diferă de cele ale arcurilor mari prin prezența unei scotii între două listele și seamănă cu cele ale transeptului. Rămâneți să evocați arcadele spre cruci și cota nordică. Pe arcadele spre bretele se adoptă aceleași principii ca la începutul și la sfârșitul arcadelor mari ale navei sau la unghiurile navelor de pe spatele fațadei. Aceste arcade sunt totuși cu role duble pe cele două fețe ale acestora, ceea ce nu duce la diferențe în planul suporturilor. Pachetele de coloane mici sunt complete numai în jurul stâlpilor transeptului. În colțul sud-estic al culoarului sudic, doar o singură coloană rămâne lângă cea a arcadei, iar de-a lungul peretelui jgheabului culoarului nordic, nu s-au mai întreținut coloane. Suporturile perioadei strălucitoare sunt stâlpi angajați cu diametru mare, care sunt pe cinci fețe, ale căror fețe oblice, cele mai late, sunt structurate printr-o proiecție și ușor concavă. Acești stâlpi au baze sub formă de plinte turnate și au tăietori, în general, cu profilul a două tori și un cavet. Acest tăietor nu poate fi văzut pe primul stâlp intermediar, unde, pe de altă parte, există o friză de frunziș, din care iese un om într-un bust. Abacul este aici o tabletă teșită la fel de adesea radiantă în perioada târzie, secolul al XIV- lea. Spandrele au fost întărite prin placarea unui zid suplimentar în fața peretelui existent, care se ridică la nivelul căderii bolților, chiar dacă aceasta înseamnă scurtarea ferestrelor.
Coridorul nordic, capitalele în colțul de sud-vest.
Culoar de Sud, capitale la sud de 2 nd doubleau.
Coridor sud, vedere spre vest.
Culoar nord, vedere spre vest.
Coridorul nordic, cheia de trai a e 3 .
Culoar de Nord, friză la nord de 2 nd doubleau.
Al doilea culoar sudic este cea mai semnificativă contribuție a perioadei extravagante la biserica Triel; capela Frăției Carității la nord de transept și culoarul nordic al corului este mai discretă, deoarece primele golfuri ale fiecăreia dintre cele două vase ale sale sunt închise de ziduri și folosite ca sacristie. Foarte mică este capela unui jumătate de golf la nord de cel de-al patrulea golf al culoarului nordic al navei, care este în prezent dedicat Sfintei Inimi . Lumina zilei intră printr-o fereastră cu două lancete cu capete de trifoi, care sunt suficient de curioase acoperite de un trilob inversat. Coaste prezintă un profil iconic al arhitecturii extravagante, care a fost aplicat la aproape toate bolțile din această perioadă în franceza Vexin, deși alte profiluri sunt comune și în alte părți ale Île-de-France și în Oise . Profilul constă dintr-un filet între două mulaje concave frontale și o canelură largă între două fire pe fiecare parte, precum și o turnare concavă care eliberează ogiva bolților. Așa sunt majoritatea coastelor flamboaiante ale bisericii Saint-Martin, cu excepția celei de-a doua alei a corului, unde s-au renunțat la mulaje concavă. Cheia destul de remarcabilă prezintă un soare cu fața în mijlocul unei stele cu șase colțuri formată din șase curbe contigue. Două arcuri semicirculare se încadrează în fiecare curbă, care amintește de cornișa Beauvaisine. Capetele ramurilor sunt fleurdelizate . În unghiurile nord-vest și nord-est, coastele sunt primite pe capiteluri ne-sculptate, care sunt purtate de piloni angajați sub forma unor creste proeminente .
Știind că stâlpii culoarului nordic au fost folosiți în perioada flamboantă, este necesar să le comparați cu suporturile celei de-a doua culoare sudice. Asemănările nu sunt foarte pronunțate. Cei doi stâlpi intermediari dintre cele două culoare sudice au, de asemenea, garnituri mulate, dar profilul nu este același. Mai mult, cei doi stâlpi nu seamănă. Primul este trapezoidal în plan, iar tăietorul se referă și la dublurile longitudinale. Al doilea stâlp are unghiuri căzute, iar tăietorul economisește căderea dublurilor longitudinale. Doubleaux se contopesc aici în ondulațiile stâlpului. Această abordare, cea a stâlpilor ondulați, se aplică, în principiu, la restul celei de-a doua culoare sudice. Cu toate acestea, nu pot fi găsiți stâlpi ondulați liberi, cu un design consistent și simetric. Motivul este că cei trei stâlpi liberi la sud de transept au fost construiți în două etape. Fața sudică, corespunzătoare dublurilor transversale, a fost construită fără îndoială abia după reluarea suportului. În plus, se pare că uneori tăiem pereții și contraforturile pentru a obține stâlpii ondulați, deoarece la vestul celui de-al treilea stâlp izolat, există încă o secțiune de perete brut. De asemenea, nu există consistență între mularea arcurilor și forma stâlpilor. Primele trei dublee longitudinale afișează un cârnați în formă de oval dublu între două muluri concave pe fiecare parte. Doubleau la sud de transept este multi-fațetat. Ultimele două dublee longitudinale sunt sub forma unui cârnați mari în formă de ogee dublă. Prin urmare, există o simplificare de la vest la est, care a fost deja menționată pentru focoase. Acest lucru este valabil și pentru stâlpii angajați în peretele jgheabului. Primele trei sunt cu trei umflături, adică una pentru dublul transvers și două pentru focoase. Stâlpii angajați situați mai la est se reduc la o singură umflătură. În cele din urmă, primele două dublee transversale au două role, delimitate de coamele proiectate; al treilea are o singură creastă pe fiecare parte, iar intradosul este un cârnat; iar ultimele două sunt similare cu dublurile longitudinale în aceste aceleași întinderi. Pietrele cheie sunt foarte diverse. Primul este un Buche blazon , înconjurat de opt fleurons și un cablu, care indică , fără îndoială, vaduvie donatorului a cărui brațe a apărut pe blazonul până la Revoluția. Următoarele două sunt rozete de frunze de varză. A patra cheie este mutilată; al cincilea este un disc care poartă monograma IHS, înconjurat de un colier de frunziș; iar ultima arată o stea foarte dură cu cinci colțuri. În ceea ce privește ferestrele, acestea sunt în general trei lancete cu capete trilobate, cu excepția celei din penultimul golf, mai puțin larg, care are două lancete. În funcție de caz, lancetele sunt formate dintr-un braț , arc semicircular sau ascuțit și sunt încuiate de unul până la trei burdufuri de diferite tipuri și pete.
Capela Frăției Caritate, culoar de nord a XIII - lea secol corul este foarte neregulat și , de asemenea , foarte întunecat, cu doar partea de nord a navei este luminat direct de ferestre, la nord, largi și trei lansete. Nava de sud și culoarul corului nu trec cu vederea spre exterior și, prin urmare, nu pot avea ferestre. Contrar a ceea ce s-ar putea crede, nu culoarul nordic al corului este cel care oferă acces la ambulatoriu renascentist, ci primul culoar al capelei. Prin urmare, o scară ocupă o parte a capelei, iar în stânga ei, o coloană renascentistă mare, care îndeplinește funcția de contrafort interior, aglomerează capela. Cu fața spre vest, contrafortul estic al crucii gotice nordice iese în capelă. Înainte de crearea sacristiei, ea trebuia să intre în compoziția unuia dintre stâlpii liberi, fără a avea caracterul. Celălalt stâlp anterior liber, și acum inclus în peretele estic al sacristiei, este în plan trapezoidal și prevăzut cu un tăietor. Printre cei doi stâlpi liberi care rămân în stat, cel din sud este cu multiple fațete concavă. Monique Richard-Rivoire subliniază că acești stâlpi, destul de rari în Vexin, sunt în general realizați din rămășițele stâlpilor gotici fasciculați. Acest lucru nu împiedică stâlpul să poarte o friză compusă, în cea mai mare parte, din scoici și o frânghie. Stâlpul liber din partea de sud este pur și simplu octogonal și fără friză sau capitel. Coastele bolților se contopesc direct în acest stâlp. Un registru încă diferit sunt suporturile angajate în peretele exterior. Sunt fundaturi, a căror sculptură este atât de mutilată încât să facă modelele de nerecunoscut. Dublurile sunt similare cu coastele, sunt cele care separă capela de culoarul gotic, care au forma unui cârnați ca la est de a doua navă sudică. Pietrele cheie, foarte interesante, au fost păstrate din fericire. Unul arată trei confrați; una o stea cu opt colțuri obținută prin suprapunerea a două pastile cu laturile curbate, ale căror capete sunt înflorite, iar în centrul cărora apare un urs care urcă pe o ramură; și încă o stea similară, ale cărei două capete păstrate sunt mobilate cu un cap de bărbat.
Al 2 - lea culoar sudic, cheie.
Al 2 - lea culoar sudic, cu privirea spre vest.
Capela Carității, culoar sudic, vedere spre vest.
Capela Carității, culoar nordic, vedere spre sud-vest.
Capela Carității, privind spre nord.
Capela Carității, cheie de cap.
Trecerea transeptului este deosebit de îngustă și pare cu atât mai mare, cu o înălțime care depășește de aproximativ patru ori lățimea. Vizibilitatea la sanctuar este limitată, iar corul renascentist pare în special foarte îndepărtat de naos, ceea ce motivează amplasarea altarului care sărbătorește reforma liturgică în fereastră. Suporturile seifului iau o formă foarte specială. În locul coloanelor arcurilor duble, care sunt cu două role, există chei mărginite de două tori. Acestea se întâlnesc la bază, formând un arc ascuțit inversat. Acest tip de turnare este cunoscut în regiune, dar utilizarea sa rămâne rară, iar domeniul său de aplicare este în același timp foarte divers: fosta și nordul capelei laterale nordice Ableiges , fereastra vestică a lui Andrésy , în jurul golfuri ale galeriilor corului Montgeroult , intrarea în nișa de altar din Puiseux-Pontoise , portalul vestic al Seraincourt etc. Aceste exemple toate par să aibă legătură cu al doilea trimestru al XIII - lea secol. Cei intrados și danele sunt plate. Doar coastele cad astfel pe coloane mici cu majuscule. Frezele lor sunt situate aici ortogonal, ceea ce reprezintă o altă diferență cu culoarele gotice. Profilul lor este la fel ca în naos, și anume un tor proeminent între două tije și un colier de figuri de frunziș în cheia de la cheie, care este străpuns cu un orificiu în mijloc.
Ambele bretele sunt destul de diferite, nimeni nu poate pune diferențele numai din cauza modificărilor la sfârșitul al XVI - lea lea, care se referă în special la deschiderea de arcade mari la ambele capete ale transept, și reabilitarea rețelei de mare golful sudic. Într-adevăr, triforiul bretelei nordice este de același tip ca în naos și este absent în nord, unde sunt identificate doar două niveluri de înălțime. Crucea sudică are un triforiu mai clasic, care este prezent și în sud, iar aici ia forma unui schelet grație iluminării de fundal prin ferestre. Triforiu pe culoarul de sud este formată din două golfuri de pe fiecare parte. Arhivolta superioară a celor două golfuri cade pe trei coloane, ale căror capitale au tăieturi pătrate. Mai jos, fiecare dintre boabe este împărțită în două boabe cu capete tri-lobi, care sunt acoperite cu un tri-lob. Marginea coloanei mediane izolate este pătrată, dar situată la 45 °; frezele coloanelor din stânga și din dreapta sunt pătrate cu unghiuri tăiate. Turnarea acestei traceri este similară cu triforiul navei și crucea nordică. Potrivit lui Eugene Lefevre Pontalis, nici unul era vizibil la sfârșitul XIX - lea secol, și am văzut ziduri doar goale.
În sus și în jos, podeaua triforiului este delimitată de un toro, cu excepția sudului crucii sudice, unde există o cornișă de modilioane, care permite plasarea acestui triforiu într-o ușoară corbelă pentru a-și crește adâncimea. Pe laturile de est și de vest, putem vedea o ruptură în aparat la două cursuri sub triforiu - adică la nivelul cornișei - care se referă și la coloanele bolților înalte. Acestea sunt una lângă grămezile clopotniței și două la număr în unghiuri opuse și includ capiteluri sau rămășițe de capiteluri la capătul etajului arcadelor mari. Patru dintre aceste șase coloane mici sunt împărțite cu rola superioară a arcadelor spre culoare, iar pe partea corului, una poartă chiar un capitol suplimentar la sfârșitul rola superioară. Putem vorbi aici despre defectele de proiectare. Arhitectul responsabil pentru triforiu s-a mulțumit astfel cu o singură coloană în fiecare colț. Armatura nordică nu prezintă o asemenea stângăcie. Butoaiele sunt aici unghiular și se ridică într-o singură aruncare, fără a fi interceptate de majuscule. Pe de altă parte, există coloane dedicate cu capiteluri pentru rola superioară a arcadelor spre culoare. Fallout-ul nordic al acestor arcade a fost folosit ca suport în perioada flamboantă, iar partea inferioară a nervurilor nervurilor a fost îndepărtată.
Lipsa de perspectivă a privitorului de la triforiu la vest și la est de bretele nu o evidențiază prea bine. Acesta este cu atât mai mult cazul ferestrelor înalte, dintre care cele amplasate spre vest și est sunt vizibile doar într-un unghi, de la trecerea transeptului. Conștient de această împrejurare, arhitectul crucii sudice a optat pentru o simplă marcare, care maximizează intrarea zilei. Iată două lancete simple depășite de un oculus circular. Turnarea este teșită. Rețeaua golfului mare de la capătul păianjenului nordic, care se întinde pe două niveluri de înălțime, este de același tip, deși vizibilitatea aici este mai bună. La fel ca pe partea din spate a fațadei, un pasaj trece la poalele golfului și o secțiune scurtă boltită într-un butoi rupt o precede. Această vraja de nișă se deschide sub o arhivoltă torică dublă, care cade pe două perechi de coloane cu capiteluri plasate pe platforma cursei. În mod surprinzător, ferestrele laterale ale transeptului nord conțin rețeaua afișată de ferestrele înalte ale celui de-al treilea golf al navei. Arcurile bretelelor sunt, de asemenea, modelate pe naos. O pauză în stil este asigurată de golfurile sudice ale traversei sudice, în special cele ale scheletului, care au două lancete cu capete trifă surmontate de o burduf între două mușete și au o modenatură ascuțită. Aceste ferestre flamboyante sunt de fapt suprapuse direct pe golfurile triforului. Cu toate acestea, calitatea acestor rețele flamboyante este de necontestat, iar acest lucru se aplică și golfului celui de-al treilea nivel de altitudine. Rezultă din unirea rețelelor celor două golfuri descrise, care sunt depășite de trei burdufe suplimentare, dintre care două sunt plasate într-un unghi și cu susul în jos.
Crucea, bazele în colț.
Crucea de nord, vedere spre vest.
Crucea de nord, părți înalte pe partea de nord-est.
Crucea de sud, părțile superioare, vedere spre sud.
Crucea de sud, vedere spre est.
Crucea de sud, triforiu pe partea de vest.
Primele două golfuri ale corului, care datează din XIII - lea secol, au fost reconstruite la începutul XIV - lea secol de arcade mari, cum ar fi transeptul și naos. Prin urmare, arhitectura este apropiată de cea a navei, dar vasul este la fel de îngust ca bretele, iar legătura cu corul renascentist a dus la modificări grele cu un efect deosebit de inestetic. La vest, corul gotic începe exact așa cum se termină naosul în est. Arcurile mari sunt mai înguste decât în naos. Ele cad în mijloc pe tăietorul octogonal și nu pătrat cu unghiuri căzute, al unui capitel sculptat cu două rânduri de frunze polilobate alternând cu cârlige. Baza are o scotie ornată cu un șir de perle sau dinți dințate . La intersecția celor două golfuri, coloanele bolților înalte sunt cinci la fel ca în naos, dar puțurile corespunzătoare formelor sunt aici mai subțiri decât celelalte și fiecare arbore are propria sa bază cubică, care nu este cazul din naos. Triforiu are doar trei arcade în primul golf, dar este posibil să fi avut patru în al doilea golf. La sud, rămân doar primele două, iar la nord, cota celui de-al doilea golf a fost complet demolată. Arcada mare și zidul înalt, lipsit de deschideri, datează din Renaștere și sunt așezate oblic pentru a permite corului să se lărgească până când atinge lățimea mai mare a corului renascentist. Din acest motiv, bolta celui de-al doilea golf a trebuit refăcută, dar cu nervuri de profil pătrat rudimentar și fără formete. Plecarea fostului gotic și rămâne în sud și în colțul sud-estic, plecarea unei puternice arcade renascentiste, a cărei finalitate este slab estimată, mărturisește în orice caz un proiect ambițios de extindere a complexului renascentist. spre vest.
Al treilea rând al corului și absida înclinată, larg și jos, constituie, după Eugene Lefevre Pontalis, „o operă frumoasă a secolului al XVI- lea. [...] Din păcate, nu știm numele arhitectului care a proiectat planul, dar natura generală a întregii construcții dovedește că a fost un adevărat maestru în arta construcției ” . Stilul este simplu și puternic, cu ornamentație limitată și o ierarhie bine gândită a mass-media. Face puțină referință la una dintre ordinele antice, cu excepția nivelului dubleau de la intrarea în corul renascentist. Aici, coloane corintice puternice angajate într-un pilastru se ridică aproape până la căderea bolților înalte, dar nu chiar, întrucât un entablament rulează în jur la această înălțime, iar căderea se face pe cornișa foarte proeminentă a acestui entablament. Deasupra coloanei și a pilastrului, face un salt proporțional cu dimensiunea acestor suporturi. Este la fel deasupra celorlalte suporturi ale corului. Sub cornișă, trece un șir de dentile , iar pe friză, ieșeau odinioară busturile celor Doisprezece Apostoli însoțite de atributele lor, ca în Épiais-Rhus și Ennery . Astăzi, nu mai rămâne decât bustul lui Iisus Hristos care a prezidat adunarea. Nu este necesar să descriem capitalele mari din Corint, destul de clasice, dar rămâne să evocăm capitala pilastrului. Sunt un rând de ovule mari în spate sub un raft debordant și o friză de frunze de acant .
Coloana și pilastrul sunt rezervate în întregime arcului dublu, nervurilor și formetelor. Pentru arcurile mari, o coloană de diametru mai mic este angajată pe partea de est. Are un capitel decorat cu un șir de ovule mari, care sunt motivul unificator al întregului cor renascentist și al ambulatorului, și o friză de frunze mici de acant, la distanță mare. La aceasta se adaugă o secțiune de entablament cu un profil diferit de cel de la căderea bolților înalte, fără denticule. Arcurile în cauză nu cad pe o coloană angrenată similară pe latura de est, ci pe o coloană puternic izolată, de același diametru ca cele ale dublului vestic, purtând un capitel și o secțiune de entablament, care sunt ele însele similare coloanelor logodit. Marile arcade ale perioadei gotice cad adesea pe coloane monocilindrice izolate, iar tăieturile lor poartă suporturile de ordinul doi. Arhitectul renascentist rămâne în aceeași ordine de idei și așează un pilaștru canelat limitat de două coloane subțiri pe distanțierul coloanei. Atât coloanele, cât și pilastrul poartă capiteluri corintice distincte una de cealaltă. Dacă acest tip de suport se dovedește a fi mai puțin voluminos decât coloanele cupolei de vest, încă ocupă prea mult spațiu pentru cele patru unghiuri ale absidei. Se găsește astfel coloane cu același diametru redus ca și coloanele angajate la începutul arcadelor mari ale primului golf și, pentru bolțile înalte, un pilastru îngust cu capitel corintic, nu flancat de coloane. În îngrijorarea că tăietorii sunt întotdeauna ortogonali față de arcele mari, total străine arhitecților gotici, maestrul constructor renascentist a dat secțiunilor de entablament ale coloanelor un plan poligonal cu un unghi de reintrare din față.
Arcurile mari ocupă două treimi din înălțimea elevațiilor, iar ferestrele înalte se încadrează în întregime în ochelarii bolților. Acestea sunt semicirculare și sunt prevăzute cu o tracetă renascentistă tipică cu trei forme semicirculare, surmontate de un oculus între două jumătăți de paranteză în primul golf și două forme semicirculare surmontate de un mic oculus în absidă. Nervurile bolților afectează o modenatură plană frecvent utilizată în timpul Renașterii, ca de exemplu în Attainville , Épiais -Rhus , Mareil-en-France , Nucourt , Le Plessis-Gassot și Saint-Gervais . Bolțile sunt decorate cu sirene , mai subțiri decât coastele, și interceptate în mijlocul medalioanelor sub formă de patrufoils în primul golf și diamante în cel de-al doilea golf. Printre diferitele motive ornamentale din primul golf și motivele florale din absidă, se remarcă cele trei semilune încrucișate ale lui Henric al II-lea în absidă. Datarea corului la anii domniei sale, care merge din 1547 până în 1555 , pare astfel evidentă. Data 1554 apare și pe vitraliile din ambulator. Pietrele cheie sunt deosebit de elaborate și, în același timp, discrete. Se constată că arhitectul a renunțat complet cheile în așteptare care sunt în vogă în mijlocul XVI - lea secol și a rezistat tentației de a uimi orice privitorului prin ornamentare excesivă. Louis Régnier scrie despre acest subiect: „Astfel, vastul cor al bisericii din Triel, care datează de la începutul domniei lui Henri al II-lea, este construit cu o asemenea simplitate și cu o părtinire atât de evidentă pentru a rupe cu bogăția afișată de toți arhitecți contemporani, pe care îi apelăm în zadar la amintirile noastre pentru a găsi la acea vreme ceva atât de avansat » .
Capitala marilor arcade gotice.
Cor renascentist, privind spre est.
Vedere spre vest în corul gotic.
Capitale duble de vest.
Suporturi la intersecția celor două întinderi.
Seiful absidei.
Navele gotice ale primelor două golfuri ale corului nu oferă niciun aranjament care să nu fie deja cunoscut din culoarele navei. Legătura cu cel de-al doilea culoar sudic și ambulatorul renascentist la sud, și Capela Carității și corul Renașterii la nord, au dus la îndepărtarea zidurilor laterale și a unei părți a suporturilor. Alte sprijinuri sunt găsite șomere. Astfel, formeret sud lipsește în al doilea interval de sud, iar coloanele din toamna nord - est de colț , pe un suport de jumătate de înălțime, sub care arhitectul de la mijlocul XVI - lea secol bazele create în stil renascentist. Această soluție inestetică ar putea avea doar scopul de a evita reluarea stâlpilor Renașterii după demolarea părților gotice.
Mai la est, ambulantul Renașterii ocupă anumite părți deja introduse în culoarul central, dar conform regulii suprapunerii ordinelor respectate de arhitecții antici ( doric , ionic , corintic), ordinea corintică nu ar trebui aplicată. a bisericii care face parte din primul nivel de înălțare. Stâlpii angajați la intersecția întinderilor sunt derivate din suporturile de ordinul doi de la intersecția primei întinderi a corului și a absidei și, prin urmare, constau dintr-un pilastru canelat între două coloane subțiri. Capitala pilastrului este, în mod surprinzător, ionică. Acesta este situat deasupra capitelelor coloanelor mici, ceea ce creează un anumit dinamism. Capitelele coloanelor mici sunt în ciuda a tot ceea ce este corintic, poate pentru că volutele de colț ale capitalelor corintice sunt mai potrivite coșurilor ale căror două fețe sunt ascunse decât tampoanele ionice. La fel ca în vasul central, arhitectului nu i-a lipsit creativitatea în stabilirea unei ierarhii de suporturi în funcție de funcția lor. Capela axei, care are un plan triunghiular, se deschide, prin urmare, cu un dublu care cade pe două coloane angajate cu un diametru la fel de mare ca cele ale sensului giratoriu al absidei. Ei poartă majuscule ionice. Cele două întinderi triunghiulare din unghiurile nord-est și sud-est sunt tratate în același mod ca și capela axială. La începutul și la sfârșitul ambulatorului, unde arcurile mari cad pe coloane angajate de același diametru, coloane similare sunt trei sferturi angajate în unghiuri. Pe ambele părți, peretele face un salt. Atât coloanele angrenate, cât și proiecțiile sunt decorate cu ovule mari și friza de frunze de acant, care pot fi deja văzute pe primul nivel al vasului central.
Pilaștrii coboară aproape la pământ. Bazele coloanelor fine se sprijină pe stilobate înalte. Coloanele au baze mansardate compuse din doi tori mici separați de o scotie și un torus mare inferior flancat de gheare în unghiuri. De-a lungul pereților, o scanare orizontală este asigurată de o bandă turnată la limita spandrels, deasupra căreia se deschid ferestre identice cu ferestrele înalte ale primului golf. Ele sunt semicirculare în trei forme în cel de-al doilea golf și în stânga și în dreapta absidei și altfel în două forme, dar deschiderile din primul golf sunt aproape la fel de largi ca cele cu trei forme. O altă bandă de rulare rulează aproape de sol, ceea ce este mai rar. Reflectă pasul care separă ambulatorul de vasul central, a cărui podea este puțin mai înaltă. Cu toate acestea , în ceea ce privește formarea, se remarcă faptul că focoasele acuză torus în partea lor inferioară, așa cum de multe ori chiar și în ultimii ani înainte de mijlocul al XVI - lea lea. Bolțile celor trei întinderi triunghiulare au o singură ogivă sau liernă, care le împarte în două părți egale. Bolțile sunt decorate cu scoici (spre nord) sau rozete. Cheile sunt în general decorate cu rozete sau cârlige ombilicale, inspirate din entablamente dorice, unde alternează cu triglife . Cu toate acestea, o cheie afișează un motiv renascentist recurent, omul verde , și o altă piele tăiată.
Capitala marilor arcade renascentiste.
Suporturi angajate în pereții laterali.
Coridorul sudic al corului gotic, cu privirea spre est.
Capătul vestic al ambulatorului, partea de sud.
Golful sudic, vedere spre nord-est în absidă.
Golful Axis, vedere spre est în absidă.
Cripta, accesibilă prin două uși la începutul și la sfârșitul pasajului străzii sub prima treaptă a corului renascentist, este încă folosită pentru mai multe slujbe pe săptămână și pentru adorarea euharistică . Se pare că nu a fost niciodată folosit în contextul unui pelerinaj , unde credincioșii au defilat în fața moaștelor unui sfânt expuse într-o criptă. Criticat de Reforma protestantă din cauza unor excese și abuzuri din trecut, cultul relicvelor nu a fost foarte plin de viață în mijlocul XVI - lea secol. Mai degrabă, construcția criptei a fost motivată de dorința de a răscumpăra diferența de nivel dintre biserica gotică și podeaua din estul vechii chevet. O terasă simplă ar fi putut face trucul, dar consolidarea sa suficientă prin ziduri de susținere ar fi fost destul de costisitoare, iar economia în comparație cu soluția adoptată ar fi fost fără îndoială neglijabilă, mai ales că arhitectura interioară a criptei este limitată la strictul minim. Remarcăm însă dorința manifestă de a face această criptă utilizabilă pentru închinare, altfel ne-am fi putut mulțumi cu un fel de pivniță cu tavan jos și, în același timp, să evităm cele șase trepte ale scării. Care separă părțile gotice de părțile renascentiste din interiorul bisericii. Cripta propriu-zisă este situată doar sub ambulator și formează o galerie semicirculară boltită cu nervuri. Cheile sunt decorate cu frunziș foarte delicat; unul arată instrumentele Patimii . Iluminarea este asigurată de mai multe golfuri semicirculare mici. Centrul, care corespunde sensului giratoriu al absidei, este separat de galerie printr-un zid gros pe care se bazează arcele mari și conține o cameră boltită cu butoi fără deschideri în exterior.
Cotele exterioare, complet asociat în piatră , evocă o clădire din întregime XVI - lea secol, ca oamenii părăsesc flamboaiant perioadă se referă în principal perimetrul și părțile superioare ale navei și corului , care rămân încă în starea lor de al XIV - lea secol sunt foarte discret, în timp ce fațada vestică este puțin expusă vederii. De asemenea, este de puțin interes și pare să fi fost refăcut în mare măsură în timpul unei restaurări. Prima remarcă marea de vest Golful al XIV - lea secol, deja descrisă și contraforturi subțire , dar foarte importante. Au o retragere foarte marcată în partea de sus a primei cote și sunt amortizate de un lung glacis care formează marginea picurării . Contrafortul vestic al culoarului nordic este o excepție: este încoronat de un glacis curbat. O bandă mulată rulează la limita spandrelelor, iar o margine de picurare marchează limita dintre primul și al doilea nivel de înălțime, trecând în jurul contraforturilor. Cele două contraforturi care susțin pereții navei sunt, de asemenea, punctate de o picătură de lacrimă în înălțime. Demi-frontonul culoarului nordic a fost înlocuit de un zid înalt drept, care este încoronat de un vârf din extrema stângă. În dreapta, cele două culoare sudice împart aceeași jumătate de fronton cu o pantă foarte mică, deoarece cele două vase sunt acoperite de un acoperiș comun. Portalul vestic constă dintr-o arhivoltă torică dublă, care este primită pe două perechi de coloane potrivite cu capiteluri, ale căror baze sunt destul de curios la trei locuri și jumătate distanță de sol. Cei buiandrug se sprijină pe două console sculptate cu frunze, și poartă o cu totul brut timpan .
Elevații lateraleMai atractivă decât fațada este cota de sud, care este, de altfel, singura care poate fi văzută cu retrospectivă aproape în întregime. În special, al doilea culoar sudic are un efect frumos cu stilul său gotic flambiant, foarte îngrijit, fără a prezenta cele mai mici pauze în stil sau compromisuri, spre deosebire de interior. Cele șapte golfuri ale acestui culoar, inclusiv pridvorul, sunt încoronate de o balustradă deschisă . Proiectarea sa constă din arcuri semicirculare încâlcite, astfel încât fiecare arc este intersectat de un montant vertical în mijlocul său. Cele două arcade mici astfel obținute au un cap cu trei lobi. Fiecare al doilea vagon cade la jumătatea drumului, ceea ce dă impresia că partea inferioară a balustradei este formată din hemicicluri inversate. Atât acoladele, cât și părțile inferioare ale armelor sunt decorate cu frunze de varză. La intersecția deschizăturilor, balustrada este interceptată de pinacole fine mobilate cu cârlige, care sunt stabilite la 45 ° și constituie capătul contraforturilor. Pentru a continua de la vârfuri, acestea sunt prezentate printr-un unghi de înălțime care se ridică, și până la cele două clopotnițe placate pe care le poartă la nivelul traverselor ferestrelor. Fiecare vârf este limitat la două gargoyle situate, de asemenea, la 45 °, fiecare dintre ele fiind diferit. Gargoyles izvorăsc din cornișa mulată care termină pereții și susține balustrada. Conform utilizării generale din jurul anilor 1220, o margine de picurare marchează limita spandrels și trece în jurul contraforturilor. Continuând cu această margine de picurare, contraforturile se retrag de un scurt glacis. Este recomandabil să evocați crucea sudică în contextul celei de-a doua culoare sudice, deoarece contraforturile sale sunt însumate cu aceleași vârfuri, ferestrele sale sudice sunt flamboante , târâtorul frontonului său este decorat cu cârlige, iar antefixul este un flagship al flamboyantului. inspirație. Friza de la începutul frontonului pare neogotică. Se compune dintr-un șir de arcuri trilobate inversate, dar organizate altfel în conformitate cu aceleași principii ca jumătatea superioară a balustradei și un rând de viță de vie . Deasupra crucii, clopotnița modernă, cu cele două ferestre de golf , într-o arcadă ruptă de fiecare parte, este în întregime brută. Descris ca „îngrozitor” de Eugène Lefèvre-Pontalis, se rupe clar cu nobilimea clădirii, ca și omologul său din Villiers-le-Bel .
Părțile superioare ale naosului au fost în mare parte reamenajate în timpul unei restaurări și nu mai au cornișă. Cele contraforturile de zbor au fost reconstruite după modelul de XIV - lea secol. Nu au jgheaburi și se lovesc de bonturi care apar ca niște simple aglomerări de zidărie acoperite cu capace . Forma este cea a contraforturilor zburătoare, cu un aspect de arc circular, dar acestea sunt sugrumate de un fel de cârjă direct deasupra contraforturilor navei, care sunt plate în spatele contraforturilor zburătoare și mai proeminente. De asemenea, se poate considera că în contraforturi se fac pasaje dreptunghiulare. Acest relief nu este cu siguranță favorabil eficienței contraforturilor zburătoare și solidității navei, dar probabil este destinat să ușureze bolțile și stâlpii culoarelor, care trebuie să susțină greutatea contraforturilor, deoarece acestea nu ajung la sol . Toate ferestrele fac parte dintr-un arc în relief ascuțit, care este înconjurat de un șanț. După cum sa menționat deja, un singur lanțetei care se află în prima, a doua și a patra deschideri rămân XIII e secol, în timp ce radiind tracery a treia dată de golf de la al XIV - lea secol. Părțile superioare ale corului gotic răspund la aceleași principii, dar există un golf flamboyant la sud de primul golf și un zid de dărâmături , care este, fără îndoială, intenționat să fie temporar, înlocuiește zidul înalt al celui de-al doilea golf. La nord, părțile superioare ale corului sunt greu vizibile datorită prezenței capelei Frăției Carității. Exteriorul său, deși sobru, arată minunat, deoarece capela nu este mulțumită de un acoperiș simplu, dar își afirmă importanța cu un fronton mare orientat spre nord. Crawl-urile sale sunt mobilate cu cârlige precum frontonul crucii sudice. Dintre cele două ferestre, doar una este autentică. Celălalt a fost refăcut la începutul anilor 1880. Pereții se retrag aici printr-un fruct la jumătatea spandrelelor și nu printr-o margine de picurare. Poalele, la fel de sobre ca secolul al XIII- lea, sunt scandate de acest fruct și o picătură și sunt amortizate prin formarea unei picături de glazură. Scara turelei din unghiul dintre partea capelei care servește sacristia și capela de la nordul celei de-a patra întinderi datează din secolul al XIII- lea.
Al 2 - lea culoar sudic, vârfuri și gargoyle.
Crucea de sud, părțile superioare.
Al 2 - lea culoar sudic, văzut din sud-est.
Al 2 - lea culoar sudic, noptieră.
Capela Carității, fronton nordic.
Clopotniță și frontonă a Capelei Carității.
Pridvorul care ocupă primul golf merită o mențiune specială. Este boltit cu nervuri ca următoarele întinderi în interiorul bisericii, dar coastele de aici cad pe pământ. Poarta, înaltă, dar nu foarte largă, ocupă întregul perete din spate. Arhivolta sa este formată din trei arcuri separate prin creste proeminente. Arcul de sus găzduiește frunze de kale, iar arcul de mijloc, la fel de lat ca celelalte două puse împreună, este asfaltat, dar jumătate din scoici s-au rupt. La nivelul celor două arcuri cu mâner de coș ale portalului, care cad pe un cul-de-lampă suspendat în mijloc și nu pe un debarcader , cele două arcuri superioare se întâlnesc și formează o nișă cu o statuie în fața piedestalului portalul. La jumătatea cheilor, arcurile se opresc și dau loc unor socluri arhitecturale foarte elaborate, care susțineau cândva cele două statui-coloane pierdute de mult. Cele mai potrivite baldachinele sunt reduse la vestigiilor. Un arc unic însoțește arcurile mânerului coșului și se interpune cu arcada inferioară a portalului. Aceste arcade includeau o decorație sculptată foarte bogată, a cărei natură exactă nu o mai putem ghici. Foarte incomplete sunt, de asemenea, cele două acolade mici care au depășit fiecare dintre cele două uși. Deasupra cul-de-Lampe apare încă o vază, un motiv la care ar fi mai degrabă de așteptat în Renaștere. Timpanul este sculptat cu raze de lumină între care apare mâna binecuvântătoare a lui Dumnezeu Tatăl , ca la portalul sudic al Poissy , care ocupă o locație comparabilă și prezintă multe analogii. Un cul-de-Lampe în loc de un trumeau poate fi găsit și în Limay . Portalul poate fi datat la începutul XVI - lea secol datorită armelor de Gallet , care apar pe frunze. Aceste frunze de lemn sunt, de asemenea, de prim interes, deoarece sunt contemporane cu portalul și în totalitate sculptate în basorelief. Există patru dintre ele, două în partea de sus și două în partea de jos și fiecare are două registre de trei panouri. Pe panourile frunzelor superioare și pe cele ale registrului superior al frunzelor inferioare, decorarea arabescelor și a diverselor motive este organizată în jurul unui medalion reprezentând portretul unui bărbat sau al unei femei de profil.
Arhivolte și timpan.
Timpan, vedere de detaliu.
Interiorul verandei.
Frunza sus dreapta.
Linteluri și cul-de-lampă.
Keystone.
Părțile estice ale Renașterii au, de fapt, trei niveluri de înălțime la exterior, unul mai mult decât la interior, ținând cont de trecerea arcuită a străzii de sub primul golf și de prezența criptei de sub ambulator. Dar acest nivel este tratat, la exterior, ca o bază simplă, fără cea mai mică ornamentare. În caz contrar, arhitectura este sobră și puțin rece, dar nu atât de dezbrăcată. Arhitectul s-a bazat în principal pe scanarea orizontală și pe turnare și a folosit foarte puțin decorul sculptat. O balustradă deschisă formată din arcade semicirculare simple termină pereții înalți și pereții ambulatorului. Fiecare se sprijină pe un entablament. Cornișa entablamentului superior este corbelată și se sprijină pe corbele cu un aspect destul de greu, care sunt angajate în friză. În caz contrar, acest entablament este format doar din muluri, iar arhitrava este la fel de plană pe cât iese cornișa. În ciuda proeminenței sale la fel de pronunțate, cornișa ambulatorului se poate renunța la corbi și un șir de denticule se conturează în coloana vertebrală. Friza are un rând de reînceperea diglyphs în formă și nu există nici o arhitravă. Benzile formate din mai multe straturi de turnare și care formează în același timp marginea picurării subliniază limita spandrelor ambulatorii și limita dintre primele două niveluri de elevație (sau cu alte cuvinte, capătul bazei). Pereții înalți sunt susținuți de ziduri de contrafort prevăzute cu jgheaburi și străpunse cu o gaură circulară. Bonturile acestor contraforturi zburătoare simplificate iau forma unor console sculptate delicat conform vocabularului ionic. Datorită absenței unui triforiu sau a unui etaj de pereți orbi, ferestrele înalte sunt destul de aproape de arcadele mari, iar ambulatorul a trebuit să fie acoperit cu un acoperiș de șa pentru a împiedica închiderea ferestrelor. Acest acoperiș începe și se termină cu o crupă , dar înconjoară absida. În cazul unui noptier semicircular, acoperișurile independente ale pavilionului la fiecare golf sunt mai frecvente. Gargoyle schematic și toate identice sunt plasate în partea de sus a fiecărui contrafort intermediar al ambulatorului și la începutul și la sfârșitul cornișei ambulatorului. Contraforturile sunt dreptunghiulare în plan și structurate în același mod ca zidul. De asemenea, merită remarcat începutul unui nou perete de noptieră pentru al doilea culoar sudic, cu podiumul unei ferestre. În timp ce corul Renașterii nu s-a supus constrângerilor impuse de clădirea medievală, părțile occidentale aparent trebuiau reconstituite prin reproducerea planului existent.
Paisprezece ferestre din secolul al XVI- lea sunt clasificate monument istoric sub clădire cu biserica. Biserica Saint-Martin are de fapt treisprezece ferestre vechi, dintre care opt sunt mai mult sau mai puțin complete și în mare măsură autentice (nr. 13, 9, 7, 5, 3, 4, 10, 14, 100); trei sunt în esență reconstituiri ale XIX - lea lea și au fost puternic restaurate (6, 22, 24); și două grupează împreună fragmente (nr. 13 și 20). Dintre aceste baldachin, baldachinul nr. 100, în golful de pe axa sensului giratoriu absidă, nu este menționat în decretul de clasificare, în timp ce două baldachin (nr. 8 și nr. 18) aparent clasificate greșit ca datând doar din secolul al XIX- lea secolului (vezi mai jos). De asemenea , trebuie remarcat faptul că unele ferestre nu sunt datate din secolele XVI - lea secol, dar la sfârșitul XV - lea secol. Descrierea începe cu sensul giratoriu al absidei, apoi se desfășoară în sensul acelor de ceasornic de la capela Frăției Carității spre nord.
Acoperiș de sticlă al Ecce homo (nr. 13).
Baldachinul Arborelui lui Isai (nr. 9).
Verrière de Thomas Mercier (nr. 7).
Vitraliul Sfântului Nicolae (nr. 5).
Copertina minunii cocoșului (nr. 3).
Paharul Schimbării la Față (nr. 4).
Baldachinul Botezului lui Hristos (nr. 6).
Baldachinul Adormirii Fecioarei (nr. 10).
Pahar de masă la Simon (nr. 14).
Fragmente de colectare a baldachinului (nr. 20)
Baldachinul Răstignirii (nr. 22).
Paharul Învierii (nr. 24).
Printre mobilierele bisericii, trei picturi, două statui și un lutru sunt clasificate drept monumente istorice sub obiectul titlului.
Font baptismal.
Tabelul frăției St-Nicolas - Ste-Barbe.
Masa Frăției Carității.
Pictura - moartea Sfântului Iosif.
Statuia Sfântului Vincent.
Lutru din fier forjat.