Martin chuzzlewit

Viața și aventurile lui Martin Chuzzlewit

Viața și aventurile lui Martin Chuzzlewit
Frontispiciul lui Martin Chuzzlewit de Phiz
Autor	Charles Dickens
Țară	Regatul Unit
Prefaţă	Charles Dickens
Drăguț	Roman (critică socială și morală)
Versiunea originala
Limba	Engleză
Titlu	Viața și aventurile lui Martin Chuzzlewit
Editor	Chapman & Hall
Locul publicării	Londra
Data de lansare	1844
versiunea franceza
Traducător	Alfred Stanislas Langlois des Essarts
Editor	Topor
Locul publicării	Paris
Data de lansare	1858
Tipul suportului	2  vol. în-16
Cronologie
Note americane Un colind de Crăciun

Martin Chuzzlewit sau Viața și aventurile lui Martin Chuzzlewit (titlu original în limba engleză: Viața și aventurile lui Martin Chuzzlewit ) este un roman de Charles Dickens , ultimul din așa-numita sa  serie " picarescă ", publicat în 1844 .

Dickens îl consideră cel mai bun roman al său; cu toate acestea, cartea, deși oferă multe întorsături, nu cunoaște marea favoare a publicului ca și lucrările sale anterioare; de asemenea, pentru a revigora vânzările lunare, este necesar să modificați intriga dramatic. Pentru aceasta, el îl trimite pe tânărul său protagonist , Martin Chuzzlewit, în America , o țară pe care o cunoaște și pe care a vizitat-o ​​anul precedent, care a rămas în altă parte a condus la publicarea American Notes ( American Notes ) în 1842 .

Acest episod oferă vervei sale satirice o nouă țintă de alegere, iar Dickens pictează această țară o imagine a unui pământ pierdut și nesănătos unde plutesc doar câteva agregate de civilizație grosieră, insule inospitaliere bântuite de cohorte de colportori și șarlatani de tot felul, viclean. decât imaginativ. Această descriere, pe care Kenneth Hayens o consideră superficială și caricaturală , ridică un strigăt de-a lungul Atlanticului pe care lui Dickens îi este greu să îl conțină, iar Kenneth Hayens înaintează ideea că, în ciuda viziunii rezumative date, romanul a contribuit, totul la fel de mult ca American Notes , pentru a asocia numele lui Dickens cu Statele Unite .

Conform prefaței autorului, tema principală a lui Martin Chuzzlewit este egoismul , difuzat între toți membrii familiei Chuzzlewit și tratat într-un mod satiric . Romanul prezintă doi „băieți răi” ( ticăloși ), Seth Pecksniff și Jonas Chuzzlewit, care se numără printre cele mai faimoase trecuturi ale lui Dickens, precum Fagins și Bill Sikes ( Oliver Twist ), Compeyson ( Great Expectations ) și alții, la legendă. Cu toate acestea, dincolo de lecția moralizatoare, John Bowen subliniază că „romanul este unul dintre cele mai amuzante din limbă, stârnind râsete și afecțiuni de la prima sa publicare” .

Cartea este dedicată baroanei Angela Georgina Burdett-Coutts (1814-1906), filantropă, cunoscută printre altele ca fiind cea mai bogată moștenitoare din Anglia, prietenă a autorului cu care a înființat proiectul Urania Cottage destinat așa-numitelor femei „pierdute”.

Publicație inițială

Cele cincizeci și patru de capitole au fost publicate pentru prima dată din Ianuarie 1843până în iulie 1844 în Blackwood's Edinburgh Magazine , în nouăsprezece numere lunare de câte treizeci și două de pagini fiecare, inclusiv două ilustrații de Hablot K. Browne , dit Phiz și vândute pentru un șiling.

Eliberați calendarul

• 1 st  livrare (ianuarie 1843): Ch. I-III
• 2 nd livrare (februarie 1843): cap. IV-V
• 3 e livrare (martie 1843): Cap. VI-VIII
• A 4- a livrare (aprilie 1843): Cap. IX-X
• A 5- a livrare (mai 1843): Cap. XI-XII
• A 67- a livrare (iunie 1843): Cap. XIII-XV
• A 7- a livrare (iulie 1843): Cap. XVI-XVII
• A 8- a livrare (august 1843): Cap. XVIII-XX
• A 9- a livrare (septembrie 1843): Cap. XXI-XXIII
• A 10- a livrare (octombrie 1843): Cap. XXIV la XXVI
• A 11- a livrare (noiembrie 1843): Cap. XXVII-XXIX
• A 12- a livrare (decembrie 1843): Cap. XXX la XXXII
• A 13- a livrare (ianuarie 1844): Cap. XXXIII la XXXV
• A 14- a livrare (februarie 1844): Cap. XXXVI-XXXVIII
• A 15- a livrare (martie 1844): Cap. XXXIX la XLI
• A 16- a livrare (aprilie 1844): Cap. XLII la XLIV
• 17 mii de livrare (mai 1844): Ch. XLV la XLVII
• A 18- a livrare (iunie 1844): Cap. XLVIII la L
• A 19- a livrare (iulie 1844): Cap. LI la LIV

Primele numere s-au vândut doar în jur de 20.000 de exemplare, maximul nu a depășit niciodată 23.000, un rezultat slab comparativ cu cele 60.000 ale lui Barnaby Rudge , de exemplu. A urmat o ceartă între Dickens și editorul său, Chapman & Hall . Acesta din urmă invocă o clauză contractuală care obligă autorul să ramburseze avansul destinat acoperirii costurilor de imprimare și distribuție. De aici decizia bruscă de a-l transporta pe tânărul Martin Chuzzlewit în America pentru a repara bara.

Această întorsătură a complotului are loc în capitolul XV, aterizarea din New York având loc în capitolul XVI. Apoi, aventura americană, întreruptă în narațiune de două capitole axate pe doi dintre personajele principale, domnul Anthony Chuzzlewit și gospodăria sa, și „acest bun domn Jonas [Chuzzlewit]” ( „  domnul bun Jonas  ” ), apoi un al treilea devotat iubirii ( „  un capitol al dragostei  ” ), continuă asupra altor cinci, înainte de a fi din nou înlocuit de treburile Angliei . Se încheie cinci capitole mai târziu, când cititorul este informat (în capitolul XXXV) că călătorii sunt în drum spre patria mamă și au ajuns în siguranță. În toate, această aventură a avut loc nouă capitole, să zicem de 1/ 6 - lea a întregului.

Nouăsprezece capitole rămân pentru a ajunge la nodul complotului și rezoluția acestuia, începută în capitolul LII al cărui titlu anunță că „mesele sunt complet întoarse” ( „  mesele sunt întoarse, complet cheamă cu susul în jos  ” ), și apoi agitate într-un interludiu de revelații subaltern. (capitolul LIII), înainte ca romanul să se încheie cu un ultim set în care autorul, într-o abordare complică, îi conferă cititorului dificultățile sale de a concluziona (capitolul LIV, care „îi dă autorului o mare parte din îngrijorare. Deoarece este ultimul cartea " ( "  Îi dă autorului o mare îngrijorare. Căci este ultima din carte  " ), pe care acest cititor, acum familiarizat cu ciudățenii istoriei, nu o poate aproba și admira decât în ​​același timp.

Recepție critică

Romanul nu a avut un mare succes comercial, chiar dacă a avut o anumită revenire în urma episodului american, editorul Chapman & Hall devine din nou nerăbdător. Dickens a întreprins apoi destul de grăbit A Christmas Christmas ( A Christmas Carol ); a început în octombrie 1843 , a lăsat presa activă17 decembrie, cu aproape un an înainte de cele trei volume ale lui Martin Chuzzlewit publicate în 1844 în urma revistei Blackwood's Magazine .

Cu toate acestea, la publicare, un recenzor anonim observă jubilant că „este la modă să-l critici pe Dickens în acest moment” . Alți comentatori, printre care George Gissing vedea noul roman ca un progres major în arta lui Dickens, The vagabondajului episodică de coalescență într - o structură coezivă narativă înnodate împreună cu scop moral și desfășurare, așa cum John Forster scrie , „O penetrare foarte imaginativ în inima viciilor vremii ” . Henry James consideră că este prea împrăștiat, un vice inerent, potrivit lui, în romanul victorian, o opinie încă împărtășită de Kenneth Hayens în 1950. Pe de altă parte, critica mai recentă, de exemplu cea a lui John Bowen, îl consideră pe Martin Chuzzlewit printre cele mai de succes romane ale lui Dickens.

În introducerea sa la ediția Collins, Kenneth Hayens subliniază ceea ce vede drept cele două mari puncte slabe ale acestui complot. În primul rând, interpolarea așa-numitelor scene „americane” este, după el, un proces pur; adaos artificial, dictat de contingențele pieței, acestea rămân „superficiale și grotești  ” , „un evident tulburător” ( „  Evident și rău  ” ). În plus, acestea complică povestea, a cărei construcție suferă de la reducerea constantă de la un grup de personaje la altul. El crede că Dickens nu încearcă în mod clar să echilibreze diferitele părți, iar povestea suferă de schimbările constante ale planului. În ceea ce îl privește pe Henry James , citat de Philip V. Allingham, de asemenea, vede un exemplu tipic de ceea ce el numește „acest monstru malefic și legat de dowdy” ( „  monstrul liber și plin de viață  ” ), ceea ce romanul victorian .

Această judecată merită să fie calificată: deși este adevărat că romanele victoriene prezintă deseori un complot abundent, multe dintre ele, și multe dintre cele ale lui Dickens, rulează fără probleme, chiar dacă doar că firele se reunesc în cele din urmă și personajele se reconectează, chiar și la costul inversărilor spectaculoase și al reuniunilor fericite. Este adevărat, Martin Chuzzlewit este una dintre excepții și, mai mult, destul de exagerat. Cu toate acestea, după cum subliniază Philip V. Allingham, această vagabondaj a intrigii deschide un drum regal pentru vervă satirică și plină de umor împotriva grupurilor umane și a indivizilor foarte variați și dispersați geografic: evident Anglia și Franța. America, dar și orașul și peisajul rural, o gama care nu oferă neapărat romane exclusiv urbane, în special cele londoneze. John Bowen, de asemenea, găsește complotul o binecuvântare: „frumos complicat și rahat, greu centrat pe lupta pentru moștenirea bătrânului Martin, cu întorsături de șantaj și fraudă, compromis, sinucidere și crimă, […]” , permite „cea mai sălbatică și mai amuzantă satiră [a lui Dickens]” .

În Franța, din cel de-al doilea război mondial , spre deosebire de Oliver Twist , Les Grandes Espérances , Bleak House , Dombey and Son sau Our Mutual Friend , Martin Chuzzlewit nu a fost favorizat de juriile CAPES sau de agregarea engleză. Oricare ar fi, într-adevăr, meritele sale, nu este la fel de citit în Franța ca aceste alte romane și, dezvăluind o porțiune minimă, chiar și în Anglia, Andrews Sanders îl menționează doar pe scurt printre lucrările citate în Short Oxford History . Încă există traduceri în franceză (a se vedea Traduceri în franceză ), cea mai recentă fiind cuplată cu Sketches de Boz , Henriette Bordenave și Françoise du Sorbier sub îndrumarea lui Sylvère Monod în colecția Pleiadele ( nr .  334) de la Gallimard , din 1986 ( ISBN  2070111105 ) .

rezumat

Terenul are o acțiune principală, relația dintre cele două Martins, bunicul Chuzzlewit, și nepotul, cu dl Pecksniff care servește ca punct focal. Pe care este grefată o acțiune secundară în jurul ramurii avunculare a Chuzzlewitului, centrată pe Anthony, fratele și mai ales pe Jonas, nepotul. Aventura americană este doar o diversiune temporară de la acțiunea principală, iar intrările și intrările personajelor tinere apar ca extensiile sale romantice.

Tânărul moștenitor și orfanul

Tânărul Martin Chuzzlewit a fost crescut de bunicul său, al cărui nume îl poartă. Bătrânul, foarte bogat, a fost mult timp dezamăgit de cei din jur care, crede el, își doresc doar banii și se grăbesc să-i vadă dispărând. Cu mult înainte de începerea romanului, el a luat măsurile de precauție de a lua un orfan sub acoperișul său, Mary Graham, pe care a crescut-o ca fiica sa, cu o singură rezervă: după moartea ei, ea nu va avea nimic, ceea ce, speră, îi garantează că va fi dornică să aibă grijă de el. Cu toate acestea, nepotul ei, Martin, moștenitorul averii sale, se îndrăgostește de tânăra fată și își exprimă dorința de a se căsători cu ea. Bătrânul Chuzzlewit refuză să-și schimbe planurile și, ca urmare, îl dezmoștenește. Prin urmare, Martin este fără adăpost.

La Pecksniff

În absența oricărei alte soluții, el se înregistrează ca ucenic la domnul Pecksniff, care ar trebui să predea arhitectura studenților pe care îi găzduiește acasă. În realitate, un posesor odios, impregnat de evlavie prefăcută, lacom și fără talent, el nu-i învață nimic, îi tratează foarte rău și trăiește destul de fastos din onorariile pe care le ia de la ei. Ei sunt cei care realizează planurile pe care le semnează și le revendică ca ale lui. Cele două fiice ale sale, Milă și Caritate (Vesel și Cireș), umflate de vanitate, îi seamănă prin minți înguste și tartuferie religioasă. Între timp, tânărul Martin ignoră faptul că Pecksniff, de fapt vărul bătrânului Chuzzlewit, l-a acceptat doar pentru a-și cruța favorurile și a figura în mod evident în testamentul său.

La Pecksniffs, Martin se împrietenește cu Tom Pinch, blând și binevoitor în mod natural, a cărui bunică, convinsă că Pecksniff îl va face un mare arhitect și un gentleman, și-a lăsat moștenirea averii falsului profesor. Tom, atât de străin de meschinătate încât nu-l poate concepe la alții, nu încetează niciodată să-și apere cu vehemență mentorul împotriva criticilor asupra cărora face obiect și, deși este exploatat de Pecksniff pentru emolumente foarte slabe, își măsoară incompetența după criteriul geniul pe care îl atribuie profesorului; pe de altă parte, John Westlock, pe care cititorul îl întâlnește scurt la început, un alt elev al său, mai informat, măsurându-și imediat propriul talent și răul stăpânului locului, decide să părăsească instituția.

Contrar calculelor lui Pecksniff, totuși, când bătrânul Martin află despre noua viață a nepotului său, el cere demiterea imediată, la care pseudo-maestrul este de acord imediat aruncându-l pe stradă fără bani. Apoi, întorsătura neașteptată nu a fost explicată până mai târziu, bunicul bogat s-a mutat la Pecksniff sub controlul căruia a părut să se scufunde repede. Tom Pinch se îndrăgostește în secret de Mary, care a sosit cu bunicul ei și știe ce simte despre Martin.

Intră un unchi rău și mai ales un nepot

Anthony Chuzzlewit, fratele bătrânului Martin, împărtășește conducerea unei companii cu fiul său Jonas, personaj „al unei răutăți aproape incredibile” ( „  al unei ticăloșii aproape incredibile  ” ) de Margaret Drabble. Deși rulează pe aur, cei doi bărbați trăiesc la fel de zgârciți într-un dezacord mortal, Jonas dorindu-și cu ardoare dispariția tatălui său pentru a-și colecta moștenirea, iar Anthony își pedepseste fiul pentru toate. Anthony Chuzzlewit, totuși, moare brusc în circumstanțe suspecte și Jonas intră în posesia bunurilor sale, apoi se apucă să-l încerce pe Cherry Pecksniff, foarte flatat de atențiile sale. Tânărul Merry își bate joc cu ușurință și, ocazional, îl insultă pe pretendent, „ celălalt” , așa cum îl numește ea. Împotriva oricărui cota, Jonas îl abandonează pe bătrân pentru ea care, mereu batjocoritor, îl tachină și chiar îl agresează. Cu toate acestea, situația se schimbă odată cu încheierea nunții, iar bâlbâiala prefăcută a mirelui se transformă în adevărată violență, Merry, râsul fără creier, regăsindu-se, spre deliciul surorii sale, o femeie săracă dominată și bătută.

Între timp, Jonas a fost prins în plasa strâmbă a Anglo-Bengalese Disinterested Loan and Life Insurance Company , o schemă de asigurare piramidală fondată de Montague Tigg. A apărut pe scurt la începutul romanului ca o persoană murdară, un hoț mărunt și parazit al lui Chevy Slyme, această rudă a Chuzzlewitului, pe care îndrăzneala de afaceri o stimulează, în curând se auto-promovează pe Tigg Montague, „Marele capitalist” , ca un gentleman cu veșmintele dobândite prin vânzarea unui ceas extorcat de la tânărul Martin, apoi înființează un birou de ultimă șic, mobilat cu un bric-a-brac de respectabilitate: găleți de foc, registre, curte de ghiduri, cutii cu scrisori, cântare, seifuri și o „veste roșie vastă” , portarul său Bullany. Impresionați de aceste semne de bogăție, investitorii se înghesuie, care sunt păcăliți să-i încredințeze lichiditatea.

Unde îl găsim pe Tom Pinch și, mai ales, rămânem în America

Un frate și o soră

Povestea revine la Tom Pinch, oarecum abandonat. După ani de servicii bune și loiale, el s-a împăcat în cele din urmă cu angajatorul său, unul vicios, spune Mary (fiica adoptivă a lui Chuzzlewit), care o maltratează în timp ce face avansuri necorespunzătoare. Dar Pecksniff le-a auzit conversația și, stăpân în șantaj calomnios, obține demisia lui Tom, care apoi se grăbește la Londra în căutarea unui loc de muncă. Acolo învață în curând suferința surorii sale Ruth, menajeră ( guvernanta ) într-o familie bogată de snobi  ; o scoate din acest iad și se așează cu ea într-o mică locuință, reînnoind astfel legăturile sale de prietenie cu John Westlock, care tocmai a moștenit un pui de somn ordonat. I se oferă o slujbă de vis ca prin minune, datorită unui șef misterios detașat de un domn la fel de misterios Fips.

O evadare în America

Cu toate acestea, tânărul Martin s-a împrietenit cu excelentul Mark Tapley, asistentul cârciumarului orașului. Întotdeauna simpatic și vesel, pe care nu-l consideră nici meritoriu, nici satisfăcător pentru cei care au un temperament fericit, Mark decide să se pună la încercare: își pune economiile și buna umor în slujba lui Martin care merge în căutarea norocului peste tot. Atlanticul. Odată realizată traversarea către Statele Unite , cei doi complici se așează pe o coletă a coloniei răspunzând la numele de „Eden” (de fapt un teren mlăștinos și insalubru), pe care le-au vândut lătrarii americani. Ei contractează malaria acolo și, în curând, Mark, dedicat în întregime „stăpânului” său, observă în lumina suferinței sale că bunul său umor este în sfârșit asimilat unei „virtuți”.

Cu toate acestea, precaritatea extremă, asprimea acestei existențe și exemplul dezinteresat al lui Mark erodează mândria tânărului Martin; La sfârșitul forței lor, cei doi aventurieri hotărăsc să se întoarcă în Anglia . Acum convertit la bunăvoință față de aproapele său, Martin se pregătește să-i repare bunicului său, dar acesta din urmă, la marea jubilare a lui Pecksniff, îl respinge direct.

Evenimentele se derulează

Între timp, a spus Pecksniff, împins de Jonas, care este suspectat că și-a otrăvit tatăl și manipulat de Tigg, deținător, susține, un secret, s-a compromis și el în sistemul asigurărilor. Evenimentele nu pot decât să precipite, iar Jonas Chuzzlewit, îngrozit că secretul va ieși la iveală, îl asasină pe Montague Tigg a cărui înșelătorie tocmai s-a prăbușit. La rândul său, Tom Pinch află aproape imediat că misteriosul său binefăcător nu este altul decât bătrânul Martin Chuzzlewit, dispus și el la anumite dezvăluiri.

Unde bătrânul Martin se convertește la adevărul sentimentelor

Bunicul Chuzzlewit dezvăluie că, de fapt, nu a fost păcălit mult timp. Observând, informat de exemplul lui Jonas și Anthony, extremele criminale în care duce pofta, el a prefăcut adorare în fața lui Pecksniff în timp ce își judeca influența rea ​​și, brusc, a înțeles generozitatea lui Tom Pinch. Acum inevitabila confruntare cu Pecksniff nu a întârziat să apară; uzurpatorul este demascat cu ajutorul domnului Nadgett, un fel de detectiv care conduce ancheta, care îl găsește și pe Jonas vinovat de asasinarea lui Montague Tigg. Chuffey, angajatul atât de devotat lui Anthony și știind totul, dezvăluie că Jonas, el însuși convins de asta, nu este parricidul pe care îl credea; de fapt, bătrânul a murit de durere, după ce și-a dat seama în cele din urmă că fiul său a vrut într-adevăr să dispară.

Bătrânul Martin mărturisește, de asemenea, că, dacă și-a reprimat nepotul, a fost pentru că dorea să-l unească cu Mary însuși și pentru că inițiativa iubitoare a tinerilor, care a precedat proiectul său, a făcut umbră prestigiului său. Revenit la o apreciere sănătoasă a lucrurilor, el se împacă cu el și nunta are loc cu binecuvântarea sa. Dintr-o dată, John Westock și Ruth Pinch se căsătoresc, de asemenea. În ceea ce privește celelalte personaje, acestea sunt supuse principiului justiției imanente ( justiție poetică ) favorizat de Dickens, iar soarta lor este reglementată în funcție de meritul sau ticăloșia lor; numai bietul Tom, care nu a fost nevrednic de nimic, nu primește nici o mulțumire: condamnat la singurătatea celibatului, mopăie, când inima îi spune să se bucure, să nu fi obținut mâna Mariei.

Personaje

La fel ca în toate romanele dickensiene, personajele sunt multe și variate. Unii joacă un rol modest în complot, dar servesc drept satiră a autorului. Altele aparțin unor subploturi mai mult sau mai puțin bine altoite pe complotul principal. Un număr mic concentrează atenția naratorului, fără a fi întotdeauna ușor să se descurce care dintre ele sunt cele mai importante. Dacă unii pot pretinde titlul personajelor principale, Pecksniff în special pe care John Bowen îl preferă ca „mașină de benzi desenate terifiante sau monstru” , chiar și doamna Gamp care este inutilă, dar „devine pentru cititor o figură plină de umor cu scop mitic” , complotul este în esență legat în jurul celor doi Martini, bătrânul și tânărul Chuzzlewit, care urmează fiecare o cale inițiatică destul de haotică, dar care duce la reformarea lor. Calea tradițională care duce de la inocență la experiență, dacă este respectată pentru fiul său, este inversată pentru al doilea, care trece în vârsta sa mai mult decât matură de la experiență la inocență.

Personaje principale

Ele pot fi clasificate în două categorii: reformabile și irecuperabile. În prima, apar în principal principalii protagoniști ai poveștii, bunicul și nepotul; în al doilea, complicii, fratele și nepotul patriarhului.

Bătrânul Martin Chuzzlewit

Bătrânul Martin Chuzzlewit , bogatul patriarh al Chuzzlewit, trăiește de frica să nu fie jefuit de membrii familiei sau de oamenii cu care s-a asociat. Mai întâi de partea orfanei Maria, el devine apoi prieten cu Pecksniff a cărui presupusă echanimitate a minții pare să o admire. Abia la sfârșitul romanului au fost dezvăluite personalitatea sa reală și motivul real al acestei îndrăgostiri bruște de unul dintre „băieții răi”.

Tânărul Martin Chuzzlewit

Tânărul Martin Chuzzlewit , nepotul său, își împărtășește egoismul și încăpățânarea. Legea dură a realităților, însă, îi schimbă caracterul și, spre deznodământ, este condus să se reformeze el însuși și să adopte valorile altruismului și bunăvoinței.

Anthony Chuzzlewit

Frate al bătrânului Martin, este împreună cu fiul său Jonas la conducerea unei companii numite Chuzzlewit et Fils . Aceeași duritate îi locuiește pe amândoi și atracția câștigului rămâne valoarea lor supremă.

Jonas Chuzzlewit

Jovialitate sinistră, el este de fapt îngust și răutăcios. Îl disprețuiește pe tatăl său a cărui moarte dorește să-și dobândească bunurile, iar povestea lasă îndoiala asupra vinovăției sale în dispariția acestuia din urmă; urmărind la rândul său cele două Pecksniff dor de atențiile sale, el abandonează unul pentru a obține favorurile celuilalt pe care îl face extrem de nefericit, înainte de a comite o crimă pentru a-și servi interesele strâmbe. Jonah se sinucide cu otravă în timp ce este dus la închisoare.

Personaje secundare

Seth Pecksniff

Văduv și tată a două fiice, auto-proclamat profesor de arhitectură, el este primul personaj, în afară de protagoniști, care a debutat. Domnul Pecksniff este convins că îndeplinește cerințele de moralitate și caritate, când se dovedește a fi corupt, slab și abuziv. Kenneth Hayens întreabă dacă este cu adevărat un personaj secundar, un statut atribuit de fapt multor „ pur și simplu pentru că romanul poartă numele bătrânului Martin” . În realitate, adaugă el, ar fi probabil ca mai mulți să fie selectați ca protagoniști, iar Pecksniff este unul dintre ei.

Doamnele Pecksniff

După tată, iată fiicele, Caritate și Milă („Caritate” și „Milă”), cunoscute de diminutivele Cireș („Cireș”) și Vesel („Joyeuse”). Acestea sunt cele două doamne din Peksniff. Primul este descris în toată lucrarea ca străin de virtutea proclamată de numele ei, în timp ce cel mai tânăr, la început împodobit în prostia unei fete retardate, este condus, de forța evenimentelor, să se schimbe radical.

Tom ciupi

Este un personaj aproape permanent care joacă un rol important în poveste. Thomas Pinch, spune Tom Pinch, fost student și secretar privat la Pecksniff, bun, amabil, necomplicat, dublu opusul maestrului său, îl servește atât ca folie, cât și ca folie. Loialitatea sa absolută, bazată inițial pe o admirație oarbă, ajunge să fie dislocată atunci când asistă la tratamentul pe care Pecksniff îl aplică lui Mary de care este îndrăgostit.

Alte personaje

În Anglia Mary Graham

Frumosul și dulce orfan pe care l-a adoptat bătrânul Martin Chuzzlewit. Se pare că a fost pentru Dickens una dintre numeroasele figuri create după imaginea cumnatei sale tinere Mary Hogarth (Mary Scott Hogarth, 1820-1837), care a murit dintr-un accident vascular cerebral brusc și pe care a idealizat-o atât de mult.

Ruth ciupi

Sora lui Tom, împărtășește blândețea și bunătatea lui. Pe primul tutore ( guvernanta ) într-o familie bogată care o maltratează, ea s-a mutat apoi cu fratele său într-o casă din Londra. Îl iubește și se căsătorește cu John Westlock, unul dintre prietenii lui Tom.

John Westlock

Mai întâi student la Pecksniff, se ceartă cu pseudo-maestrul. Când Tom Pinch a fugit la Londra, a servit drept mentor și s-a îndrăgostit de sora sa Ruth, cu care s-a căsătorit la sfârșitul romanului.

Montague Tigg

Promis mai târziu la Tigg Montague , el este, la început, doar un mic mafiot prost și parazit al lui Chevy Slyme , rudă îndepărtată a Chuzzlewits, care se întoarce la scena din mijlocul poveștii cu o firmă de asigurări fără numerar și practici frauduloase. , în care îl atrage pe Iona pe care moralitatea nu îl preocupă mai mult decât el. Circuitul financiar pus în aplicare se bazează pe metoda cunoscută astăzi sub numele de schema Ponzi , compensarea creanțelor fiind finanțată din primele noilor abonați.

Chevy Slyme

Rudă a lui Jonas și nepotul bătrânului Martin Chuzzlewit, el este în hohote cu Montague Tigg pentru a încerca să extorce bani de la familie. Mai presus de toate, potrivit lui Dickens, este „o mare alegere fanfara” „  un fanfaron principal  ” , pe care îl găsești ulterior agent al poliției londoneze.

Mark Tapley

Om curajos cu optimism deplin , care lucrează la Auberge du Dragon Bleu ( Dragonul albastru ) al doamnei Lupin de care este îndrăgostit, abordarea sa filosofică, constând în angajarea într-un mod de viață incomod și periculos pentru a-și testa binele de neclintit umorul face parte din proces: Dickens avea nevoie de un Sancho Panza pentru a-l însoți pe tânărul său emulator al Don Quijote și îl folosea printre personajele deja create. Cu toate acestea, deoarece exemplul său contribuie la transformarea morală a lui Martin, acesta îndeplinește un rol structural în modelarea romanului.

Doamna Lupin

Proprietarul Hanului Blue Dragon , s-a căsătorit cu Mark Tapley. Acum pensiunea se numește The Jolly Tapley .

Domnule Nadget

Personaj destul de misterios, cu o voce calmă și calmă, proprietar al casei lui Tom și Ruth din Islington , el colaborează cu titlu privat în cercetarea care dovedește vinovăția escrocilor și criminalitatea lui Jonas.

Martin Bailey

Valet la pensiunea lui Todger, el se alătură mai târziu lui Tigg Montague și se apropie de moarte într-un accident.

Paul (Poll) Sweedlepipe

Proprietar al doamnei Gamp, frizerul iubitor de păsări , „a cărui casă era un vast cuib de păsări”. Cocoși trăiau în bucătărie; fazanii au smuls splendoarea penajului lor auriu în pod; găini pattue cocoțate în pivniță; bufnițele erau în posesia dormitorului; și mostre din toți prăjiturile mici ale păsărilor au ciripit și au bâlbâit în magazin. "

Sarah Gamp

Mai cunoscută sub numele de doamna Gamp , dar cunoscută și sub numele de Sairey , este unul dintre cele mai faimoase personaje de benzi desenate ale lui Dickens. Alcoolică confirmată și murdară, alternativ asistentă medicală, moașă și specialistă în articole de toaletă funerare, știe să profite de ospitalitatea clienților pe care îi exploatează cu nerușinare, mai ales atunci când sunt cufundați în cea mai întunecată suferință. De multe ori beată, ea se referă întotdeauna la o misterioasă doamnă Harris , un personaj pe care l-a creat de la zero pentru a discuta subiecte diverse și bizare, fiecare dialog imaginar încheindu-se cu un comentariu asupra dispoziției excelente a acestei persoane. Ea este aproape întotdeauna înarmat cu o umbrelă de dărăpănată de bumbac vechi atât de faimos în rândul victorian publicului că cuvântul „  Gamp  “ a devenit și a rămas sinonim în cockney argou pentru „umbrelă mare“. Impactul acestui personaj a fost atât de puternic încât, deși a evidențiat competența slabă a unor îngrijitoare de naștere, a discreditat, de asemenea, o profesie și a contribuit la anumite reforme restrictive pe care, potrivit Anne Summers, nu le merita, poate nu.

Domnule Chuffey

Acest bătrân lucrează pentru Anthony, apoi pentru Jonas Chuzzlewit. Rolul său, în special datorită aparițiilor sale rare, poate părea minim, dar, așa cum arată Daniel P. Deneau, el este mai mult decât un „accesoriu comic la îndemână” și, în general, vine ca fiind jalnic și epic. De asemenea, permite cititorului „să-și ascuțească percepția asupra tuturor personajelor care au o relație strânsă cu el” . Este descris ca „un bătrân mic, cu ochi nenorociți, cu aspect mizerabil [care] s-a amestecat înainte. Era pudră și rococo, ca și mobilierul din casă; îmbrăcat în negru murdar, cu pantalonii tăiați până la genunchi cu noduri de panglici ruginite, adevărata gunoaie a șnururilor de pantofi; ciorapi de lână de aceeași nuanță pluteau pe aceste picioare ale fusului. Se părea că fusese aruncat deoparte și uitat într-un colț timp de o jumătate de secol și că cineva tocmai îl găsise într-un depozit vechi ” .

Domnul și doamna Todgers

Cuplul, care conduce pensiunea cu același nume, este înspăimântat de Pecksniffs și mai ales de cele două fete.

Domnule Moddle

Un tânăr arzând de dragoste pentru Cherry Pecksniff și incapabil să se hotărască.

Domnul și doamna Spottletoe

Doamna Spottletoe este nepoata bătrânului Martin, iar cuplul își râvnește moștenirea.

Domnule Fips

Agent al bătrânului Martin Chuzzlewit, îl angajează pe Tom Pinch să-și aranjeze biblioteca: „Domnule Fips, omuleț slab, cu un aer foarte liniștit, care purta pantaloni scurți și pudră” .

Doctorul Jobling

Doctor oficial al companiei de asigurări anglo-bengale frauduloase , Compania de asigurări de împrumut și de viață dezinteresate , el își bagă banii în timp ce se distanțează de consiliul de administrație.

Domnule Jinkins

Cel mai în vârstă rezident al Pensiunii Todgers, în vârstă de 40 de ani, vinde pește în timp ce face și lucrări de secretariat.

Doctor Lewsome

Doctor, fost coleg de clasă al lui John Westlock, îl angajează pe doamna Gamp să-l trateze. El este cel care îi furnizează otravă lui Jonas Chuzzlewit, care intenționează să-și omoare tatăl. Mai târziu, mărturisirea sa îi permite lui Jonas să fie arestat.

Matrite

Funerar responsabil pentru înmormântarea lui Anthony Chuzzlewit, însoțit de soția și cele două fiice, „era un mic domn bătrân, chel și îmbrăcat în negru; avea în mână un caiet; un lanț masiv de ceasuri de aur ieșea din buzunar; pe față, o afecțiune bizară a tristeții lupta împotriva zâmbetului satisfacției: într-un cuvânt, arăta ca un om care, în timp ce-și lingea buzele după ce gustase vin vechi bun, ar încerca să te facă să crezi că tocmai a luat un medicament acolo ” .

Betsy prig

Asistentă medicală de zi și prietenă a doamnei Gamp: „Cei mai buni dintre noi au imperfecțiunile lor și trebuie recunoscut în doamna Prig că, dacă era o umbră în bunătatea minții ei, era pentru că avea. Obiceiul de a nu vărsa toate bilei sale și tot acidul pentru pacienții săi (așa cum ar fi trebuit să facă un coleg amabil), dar păstrând o bună parte din aceasta în slujba prietenilor săi. Nici nu era imposibil ca somonul puternic condimentat, salata confiată în oțet, să fi excitat, printr-un supliment de aciditate, acest defect în doamna Prig; nici mângâierile repetate cu ceainicul nu erau cu totul inocente. Într-adevăr, propriii prieteni ai lui Betsey observaseră că această doamnă a împins spiritul contradicției foarte departe când a fost entuziasmată. Este sigur că atunci și-a asumat un comportament batjocoritor și agresiv, încrucișându-și brațele și ținând un ochi închis; atitudine cu atât mai dureroasă cu cât avea o anumită pretenție de sfidare răutăcioasă. „ Cele două femei sunt neclare când Betsy se îndoiește de existența doamnei Harris.

David Crimple, alias Crimp

Broker de amanet, pe atunci partener al Tigg Montigue în Anglo- Bengalaise Company. După uciderea lui Tigg, el fuge în străinătate cu ceea ce a mai rămas din ladă.

În America

Zephaniah Scadder

Agent fără scrupule al Eden Land Corporation , îi vinde mlaștinii lui Martin: „Omul acesta era foarte slab; avea o pălărie uriașă de paie și o haină de pânză verde. În căldura vremii, era fără cravată și își lăsase partea din față a cămășii larg deschisă, astfel încât, de fiecare dată când vorbea, să poți vedea ceva agitat și sărind în gât, ca niște ciocanele unui clavecin când lovești cheile. Poate că Adevărul a făcut un mic efort pentru a se ridica la buzele lui, fără a ajunge niciodată atât de departe. "

Generalul Cyrus Choke

Membru al Eden Land Corporation , îl introduce pe Martin în Scadder. Este ironic descris ca fiind unul dintre oamenii „remarcabili” pe care Martin îi întâlnește în America.

Chollop Hanibal

Un alt caracter „remarcabil” frecventat de cei doi emigranți.

Jefferson Brick

Corespondent de război pentru Rowdy Journal of New York , al cărui colonel Diver este editor.

Colonel Diver

Redactor-șef al Rowdy Journal din New York. Se întâlnește cu Martin și Mark la bordul Screw și îi îndreaptă imediat către pensiunea Pawkins.

Domnule Bevan

Martin și Mark se întâlnesc cu acest medic din Boston la pensiunea Pawkins din New York; este unul dintre puținele personaje simpatice văzute în America. Mai târziu, el a împrumutat banii necesari pentru a se întoarce în Anglia.

Maiorul și doamna Pawkins

Ei dețin o pensiune în New York. Maiorul este unul dintre cei mai tipici artiști trufași întâlniți de călătorii din America.

Generalul Fladdock

El a fost prezentat lui Martin Chuzzlewit în America de familia Norris, după ce a traversat pe șurub . În timp ce condamnă sistemul de clasă existent în Europa, este supărat să fie considerat unul dintre tovarășii de călătorie ai celor doi englezi găzduiți în clasa a treia în spate: „Him Fladdock, Fladdock în uniforma completă a miliției, generalul Fladdock, Fladdock întâmpinarea nobililor străini, pentru a fi expus cunoașterii unei persoane care sosise pe spatele unei căptușeli, la costul a patru lire zece schellings! să întâlnești acest individ chiar în sanctuarul modei din New York! să-l văd zbuciumat în sânul aristocrației din New York! Încă ceva, și era pe cale să-și pună mâna pe mâna sabiei. "

Doamna Hominy

O femeie impregnată de importanța ei literară, pe care Martin este forțat să o însoțească la primul său pas spre Eden.

Căpitanul Kedgick

Proprietar al hotelului național unde Mark și Martin stau în călătoria de întoarcere.

Familia Norris

Prietenii din New York ai domnului Bevan pe care acesta îi prezintă tânărului Martin. La început, foarte călduroși față de el, Norris își temperează entuziasmul când află că a făcut trecerea în direcție , adică în punțile interioare.

Înțelesul propriilor nume

Eticheta de nume

Aproape toate denumirile își descriu titularul într-un mod explicit grotesc prin asonanțe , consonanțe sau onomatopee , caricaturi trecând uneori în limba populară . Astfel, adjectivul "pecksniffian" califică ipocrizia sanctimonioasă, deriva "Pecksniff" volatil atât peck compus fractional și lacrimos (sau peck peck), cât și sniff (sniff); Pecksniff, de fapt, un escroc nedemn, se prezintă ca un lecționar și, dacă este necesar, o victimă pustie, în timp ce „[C] este comparat cu un indicator rutier, care indică întotdeauna direcția unui loc, dar nu obține niciodată acolo ” ( „  [Oamenii] l-au asemănat cu un post de direcție, care spune întotdeauna calea către un loc și nu merge niciodată acolo  ” ).

Numele „Chuzzlewit” se bazează pe același principiu: spiritul (mintea, inteligența) este precedat de chuzzle , evocând atât churn (agitare puternică, agitare), cât și fuddle (confuz), care exprimă mai întâi confuzia ideilor și a sentimentelor, apoi furtuna sub un craniu la care sunt supuși cei doi Martini la sfârșitul romanului.

Neînțelegerea onomastică

Unele nume sunt interpretate greșit în mod deliberat, de parcă Dickens ar însemna că personajele sunt opusul numelui lor. Astfel, Tom Pinch și Paul Sweedlepipe: prenumele Tom este inofensiv, domnule toată lumea, ca în litania Tom, Dick sau Harry (Paul, Pierre sau Jean); pe de altă parte, Pinch exprimă ciupirea, încruntarea, chiar și avaritatea. Acum cine este acolo, în acest roman, cu Mark Tapley, mai bine intenționat, mai plăcut decât acest jucător de organe grozave? Poate că Dickens a vrut să semnifice de la bun început, prin restricții onomastice , că soarta lui Tom Pinch nu și-a deschis ușile larg.

În ceea ce privește Sweedlepipe, în afară de conducta bonhomme, aceasta rezultă din telescoparea escrocheriei și a șireturilor (escrocheria și cajolul [pentru a obține ceva]). Cu toate acestea, Sweedlepipe, frizerul ornitolog , nu este necinstit și nedrept: „Era deja un om mic; mâna dreaptă, lipicioasă și rece, nu-și putea pierde gustul săpunului de ras, nici măcar în contact cu iepurii și păsările. Poll avea ceva din pasăre, nu șoimul sau vulturul, ci vrabia care se cuibărește în vârful coșurilor de fum și arată gustul pentru societatea umană. Cu toate acestea, el nu era certător ca vrabia, ci mai degrabă pașnic ca porumbelul. În timp ce mergea, se frământa și, în acest sens, oferea o anumită analogie cu porumbelul, precum și prin discursul său plat și insipid, a cărui monotonie amintea de gâfâitul acestei păsări. […] Sondajul nu a avut mai mult fiere decât un pui de cocoș […]. "

Farsă verbală

Cele mai multe dintre nume sunt doar o glumă verbală. Astfel, Spottletoe, un compromis între pată (pată, nasture de piele) și scuipat ( scuipat , postilion), la care se adaugă vârful ( degetul ), care prezintă, de asemenea, o configurație aliterativă care amintește de vâsc (vâsc), o plantă sacră druidică ; sau din nou Westlock, corupție de căsătorie abia deghizată (căsătoria [cu insistență asupra indisolubilității], redată prin încuietoare [închidere, încuietoare]), care se căsătorește cu Ruth Pinch; sau în cele din urmă Moodle, cel care nu decide niciodată, un nume format din dispoziție (dispoziție) și încurcătură (confuzie, nedumerire), pentru totdeauna îndrăgostit de o fată din Pecksniff.

Homosexualitate latentă?

În ceea ce privește Westlock, numele este citat de Cecile Mazin în articolul său care expune noua teorie a lui Holly Furneaux despre posibila homosexualitate latentă a anumitor personaje masculine dickensiene care se îndrăgostesc de sora celui mai bun prieten al lor, dovadă potrivit ei că textele sunt intercalate cu homosexuali sugerate relații. „Astfel, în Martin Chuzzlewit , John Westlock se va îndrăgosti de Ruth, sora excelentului său prieten Tom Pinch. Chiar înainte ca John să se întâlnească cu Ruth, el își imaginează cât de frumoasă și fantezistă trebuie să fie despre ea ” . Numele, dacă acesta este cazul, devine și mai evocator: încuietoarea se împerechează cu vestul (vestul), partea soarelui apus, stânga orientată spre nord.

Oricum, fantezia, comicul, și caroseria, fiecare dintre aceste etichete de nume le poartă pe toate, în sine o descriere prefabricată și o judecată a unui personaj.

Satira Dickensiană

America tânără

Călătoria lui Dickens

Călătoria lui Dickens în America , care a fost exploatată în acest roman, a avut loc din ianuarie până înIunie 1842. Washington Irving l-a avut acolo, alături de alți scriitori, foarte încurajat. De fapt, primirea sa peste Atlantic a fost inițial entuziastă, dar au apărut treptat anumite diferențe între „acest reprezentant al Europei vechi și locuitorii Lumii Noi” . Dickens a fost în contradicție cu sistemul american de drepturi de autor, s-a supărat asupra modurilor de comportament și a condițiilor de viață și a avut cea mai mare aversiune față de sclavie . În cele din urmă, observă Hayens, interpretarea la nesfârșit a invitatului încântat îl face obosit și plictisit. Așa că, de îndată ce s-a întors în Anglia, și-a pus în ordine notele de călătorie chiar și atunci când noua sa poveste, cea a lui Martin Chuzzlewit, a prins contur . Impresiile sale despre Statele Unite, care deveniseră nefavorabile, au trăit în el permanent, au fost reînviate prin scrierea American Notes și au continuat în timpul publicării primelor numere ale romanului său. Nu este de mirare, scrie Kenneth Hayens, că, pentru a spori vânzările palide, a apelat spontan la una dintre preocupările sale majore ale momentului și a recurs la amintirile unei călătorii în continuă schimbare. În aceasta, el se arată „radical, total, înverșunat, s-ar putea spune, engleză” .

Un roman considerat anti-american

De fapt, romanul a fost într-adevăr considerat anti-american, în special peste Atlantic, unde vocile au fost ridicate de furie și unde presa s-a dezlănțuit împotriva lui Dickens, destinatarul unei multitudini de scrisori și tăieturi de ziare. Este adevărat că locuitorii sunt descriși în ea ca fiind lipsiți de snoburi de substanță, lăudăroase ipocrite și inconsistente, o colecție de brute lăudăroase și sălbatice, ca să nu mai vorbim de predominanța malotrusului, a infractorilor și a idiotilor. Republica Statelor Unite apare acolo, după cum spune Martin în capitolul XXII, „atât de mutilat și șchiopătat, atât de plin de răni și ulcere, atât de respingător în aparență și aproape sfidător, ceea ce înseamnă că cei mai buni prieteni ai săi se îndepărtează de ea. Creatură nesănătoasă cu dezgust ” ( „  atât de mutilat și de șchiop, atât de plin de răni și ulcere, urât la ochi și aproape deznădăjduit în sens, încât cei mai buni prieteni ai ei se întorc cu dezgust de creatura odioasă  ” ).

Autorul, însă, își protestează buna-credință: acesta este, scrie, nici mai mult nici mai puțin decât o satiră , asemănătoare denunțării defectelor din Anglia, nu mai feroce sau disprețuitoare decât cea a lui Oliver Twist sau a lui Pickwick's Papers . În mai 1868 , el a simțit în continuare nevoia de a-și clarifica abordarea cu o postfață pentru ediția Chapman & Hall Ltd și Henry Frowde. El declară că romanul său a pictat doar o caricatură a unui aspect ridicol ( ridicol ) al temperamentului american, fără a condamna întreaga țară și oamenii ei și că, în timpul celei de-a doua vizite, a putut observa schimbări foarte importante, atât fizice, cât și morale. , în dezvoltarea orașelor sale, precum și în arta sa de a trăi, precum și în comportamentul presei.

O viziune care trebuie calificată

Orice ar putea spune Dickens, nuanțând-o pe Kenneth Hayens, cititorul, desigur, experimentează plăcerea obișnuită în a întâlni specimene ciudate ale omenirii, dar există, cum ar fi incredibilul corespondent de război, dl Jefferson Bricks, și așa-numitul literar local. geniu, doamna Hominy, care l-a lăsat să creadă că, având în vedere ficțiunea și datorită dovezilor omniprezente ale exagerărilor, „rezultatul nu este bun și totul este prea evident” .

La aceasta, aproape jumătate de secol mai târziu, John Bowen răspunde că Dickens a perceput, de fapt, esența diferențelor dintre vechea Anglie și Statele Unite, iar problema centrală, crede el, constă în abaterile de vocabular practicate peste Atlantic și neînțelegerile pe care le generează. Pe scurt, cuvintele nu înseamnă ceea ce spun: astfel scrisoarea generalului Cyrus Choke:

„Devotat în minte și trup, inimă și suflet, Libertății, domnule, Libertății, binecuvântată consolare a melcului de pe ușa pivniței, a stridiei în patul de coajă, a moliei pașnice din casa lui de brânză; a patriei voastre închise în centura sa de stânci ca la fundul cochiliei sale; vă exprimăm simpatia pentru numele său nepătat. Domnule! în țara noastră fericită și iubită, focurile sale sacre ard întotdeauna strălucitoare, limpezi și fără fum: odată ce au fost aprinse în a ta, Leul va fi prăjit întreg.
Sunt, domnule, în numele Libertății, prietenul tău afectuos și sincer simpatic,
Cyrus Choke, generalul USM ”

În comparație cu această retorică , la care se adaugă discursurile sublime ale doamnei Hominy, „doamna cu peruca” , John Bowen enumeră titlurile ziarelor americane care dau o idee bună despre candoarea lor: The Sewer ( The Sewer ( The Sewer) ), The Stabber ( The Poignardeur ), The Family Spy ( The Spy families ), The Peeper ( The Voyeur ), The Plunderer ( The Robber ). La fel, publicitatea lui Zephaniah Scadder, total falsă, deoarece laudă farmecele unei colonii numite „Eden”, în timp ce este „Iadul”. Deci, există mai multe aici, crede John Bowen, decât doar o înflorire a retoricii; de fapt, satira implicită a „violenței sociale și a forței distructive a economiei de piață” este cea care îl conduce pe tânărul Martin la marginea umanității, la disperare și la porțile morții.

O mare parte din resentimentele lui Dickens provin în mod clar din detestarea sclaviei atât de înfloritoare în statele sudice , la care precedentele sale note americane au avut un ecou larg. Sentimentul său în Martin Chuzzlewit , se condensează în descrierea drapelului american  : „Stelele sunt ochiul dungilor sângeroase” ( „  Stelele fac cu ochiul pe dungile sângeroase  ” ), referindu-se la zebra care marchează spatele fouetelor. , Dickens of America, după cuvintele lui Chesterton , este doar o „ casă de nebuni” largă ( „  o casă de nebuni  ” ).

Anglia

Egoismul și constrângerile economice

Anglia din 1843 a scăpat de sclavie, dar, scrie John Bowen, este mai mult ca oricând „în strânsoarea lăcomiei nerușinate”  ; țară care suferă schimbări radicale, revoluția industrială o propulsează în fruntea cuceririi imperialismului. Cu toate acestea, cruzimea, exploatarea și sărăcia domină: mahalalele urbane, minele și fabricile mortale. În Martin Chuzzlewit , Dickens este interesat de puterea financiară, economia închirierii, speculațiile rentierilor. Domnul său Pecksniff aparține clasei rentierilor, „trăind pe spatele muncii altora” , iar ipocrizia sa vine din punct de vedere economic; el este, scrie Dickens, un „comerciant ( comerciant ) care se ocupă de o anumită varietate de îndemn moral” .

Egoismul și responsabilitățile comune

Cu toate acestea, în prefața sa din 1868, Dickens recunoaște că a exagerat personajul, până la punctul, scrie el, că „nimeni din acest gen nu a existat vreodată” . Pe de altă parte, el face un epilog în cazul principalului său „ticălos”, criminalul Jonas Chuzzlewit, și evocă despre el „grosolanul și brutalitatea sordidă, [...] viciile care îl fac să fie odios, [...] viclenia lui, trădarea, avaritatea lui ” , dar el atribuie paternitatea creșterii sale din leagăn. Tatăl banditului, el însuși scandalos de pervers, nu a încetat niciodată să-l încurajeze pe fiu în întuneric și chiar să-i arate admirație atunci când acesta îl depășea pe al său. Dacă apoi se găsește victima principală, el a suflat în vânt doar recolta pentru însămânțare. Mai mult, înșelăciunea companiei sale The Anglo-Bengalee , bazată pe o știre reală , dezmembrarea frauduloasă a Companiei de asigurare a incendiilor și a vieții independente și vestice din Middlesex dinDecembrie 1840, expune defectele capitaliste ale Angliei, care nu au nimic de invidiat față de vărul său american.

Și acest lucru îl determină pe Dickens să apostrofeze direct cititorul, pe care George Gissing îl subliniază  : romanul nu este doar divertisment; condamnă egoismul, desigur, dar trebuie să încurajeze și reflectarea asupra cauzelor răului care afectează familiile și comunitatea. Așadar, haideți să mergem la închisorile regatului, să vizităm majoritatea ospiciilor și să ne întrebăm dacă sunt „monștri care ne spurcă străzile, ne populează navele-închisoare și penitenciarele noastre, se înghesuie în coloniile noastre sau ființe de la care am suferit în mod deliberat dacă au fost crescuți pentru nenorocire și ruină ” . La fel ca în Barnaby Rudge , unde, la Londra, revoltătorii răspund în cele din urmă doar la nedreptatea latentă a puterilor existente, la fel ca în mediul rural, fiii au fugit de nedreptatea tiranică a taților, este mai întâi mediul familial și, mai mult profund, societatea în general care poartă responsabilitatea principală pentru atâtea rele.

Disciplina necesară

Cu toate acestea, egoismul, care rămâne subiectul romanului, specifică autorul, este într-adevăr condamnat, mai ales la persoana tânărului Martin Chuzzlewit a cărui dezvoltare este programată de la început, astfel încât să scape de ea atunci când circumstanțele o aduc la maturitate. Tânăr, puternic , ambițios, oarecum aprins, este menit să hrănească parabola pe care intenționează să o dezvolte Dickens: tinerii, de fapt, după cum scrie Kenneth Hayens, „odată puși la încercarea unei discipline sănătoase, pot părăsi pielea de egoism ” . Însoțind această dezvoltare, naratorul Dickens se complace în multe pasaje moralizante a căror substanță, cu siguranță edificatoare, poate părea goală în lumina remarcilor mereu vii și uneori zgârcite făcute de personajele în cauză.

Stil

Narator sau autor?

În mod jurnalistic se obișnuiește , de asemenea , ca și marele său predecesorii ai XVIII - lea  secol, Fielding și Smollett în special Dickens vorbește direct cititorului, și este numai de a respecta titlurile capitolelor pentru a observa această preocupare presupune didactică. Astfel, Capitolul II este intitulat: „  În care unele persoane sunt prezentate cititorului, cu cine poate, dacă îi place, să se cunoască mai bine  ” ( „Unde sunt prezentate anumitor jucători Oameni cu care, dacă dorește, el în timpul liber să ne cunoaștem mai bine ” ). Menționarea cuvântului „  Cititor  ”, preluată de pronumele personal „  el  ”, sugestia umilă lăsată bunului său plac, toate acestea tind să-l plaseze chiar în inima poveștii prezentate.

Rămâne de văzut cine vorbește cu adevărat la persoana a treia din această poveste. Distincția dintre „  autor  ” și „  narator  ” este relevantă în multe cazuri, de exemplu în Bleak House, unde se remarcă un narator de persoana a treia oarecum în afară de Dickens, și mai ales un narator, Esther Summerson, care vorbește. și prezintă faptele dintr-un unghi care îi este particular, dar nu mai are cu adevărat sens aici: acest narator nu caută în niciun caz să se distingă de autorul căruia îl susține entuziasmul și indignarea, conduce lupta și împărtășește uimirile. Mai mult, Kenneth Hayens nu se deranjează cu distincția dintre unul și altul din prefața sa (este adevărat că Gérard Genette nu își publicase încă lucrările), cunoscând doar „Dickens”: astfel, în relația dintre autor și personaje, el subliniază împletirea emoțională, lipsa de entuziasm față de tânărul Martin, pasiunea pentru Ruth Pinch, dezinteresul pentru incoruptibila Mary Graham. Acesta este un „prejudecată” ( părtinire ), adaugă el, care pune în totalitate pe seama lui Dickens, nu a unui delegat la scrierile fictive, duplicarea obligată acum să pară artificială și inutilă în cazul lui Martin Chuzzlewit .

Totuși, intruziunile autorilor abundă, adesea ironic pentru a pune cititorul pe calea corectă a reflecției. Astfel, Pecksniff, primul său animal de companie, este în mod constant pus la îndoială de către observatorul extern, ca în capitolul XX, ca un preambul al întrebărilor lui Jonas cu privire la încrederea pe care trebuie să-i arate: „Aici se ridică o întrebare de filosofie: dacă dl. Pecksniff a avut sau nu dreptate spunând că a primit de la Providență un patronaj, o încurajare specială în eforturile sale. […] Câte companii, naționale și individuale (dar mai ales cele dintâi), trec să fie direcționate în special către un scop glorios și util, care ar fi departe de a merita o astfel de opinie favorabilă, dacă s-ar dori să le aprofundeze, în loc să se limiteze la ei? judecă după eticheta sacului! Precedentele ar părea, așadar, să arate că domnul Pecksniff își bazează cuvintele pe argumente bune și că, pe bună dreptate, a fost capabil să se exprime astfel, nu din prezumție, mândrie sau aroganță, ci într-un spirit de convingere solidă și înțelepciune incomparabilă . "

Vena teatrală

Dickens este un pasionat de teatru și merge acolo aproape în fiecare zi. Romanele sale și Martin Chuzzlewit nu fac excepție, devin proscenii și scene care, potrivit lui Philip V. Allingham, „roiesc cu acțiune și rezonează cu voci [din] toate clasele și condițiile” . Într-adevăr, trece de la o criză la alta ca melodrama la modă, prezentând cu abilitate personaje noi și decoruri neobișnuite care revigorează interesul, ca un alt om al teatrului, Henry Fielding (1707-1754), care și-a trimis eroul la Londra în Istoria lui Tom Jones. , foundling (1749), în timp ce recurge la un expedient mai radical expulzându-l în America.

În Martin Chuzzlewit , și în acest sens, romanul nu face excepție, această filă teatrală face parte, de asemenea, din genul farsă , unele personaje reacționând în conformitate cu o schemă comică prestabilită, indiferent de circumstanțele în care se află: astfel , un tic, fizic sau verbal, repetat până la sațietate, sau o obsesie, precum cea a testamentului cu bătrânul Martin, un document refăcut în mod constant și distrus fără a fi fost consultat vreodată, sau scrisorile pe care domnul Nadget le scrie și își postează în fiecare zi și că arde meticulos imediat ce sunt distribuite. Uneori, acest comic devine grotesc și chiar macabru: astfel, soțul doamnei Gamp își vinde piciorul din lemn pentru o cutie de chibrituri, Pecksniff însuși compară piciorul uman cu înlocuitorul său protetic și discută anatomia artei și anatomia naturii: „Picioarele omului , prietenii mei, sunt o invenție admirabilă. Comparați-le cu picioarele din lemn și vedeți diferența dintre anatomia naturii și anatomia artei. Știi, a adăugat domnul Pecksniff, aplecându-se deasupra balustradei cu acel aer familiar pe care și l-a asumat întotdeauna spre noii săi elevi, știi că aș vrea să știu părerea doamnei Todgers despre un picior? De lemn, dacă i-a plăcut? "

Acest picior de lemn, manipulat cu virtuozitate, ajunge să depășească cel acordat de natură, obiectul prinde viață în timp ce individul este obiectivat. Astfel, faimosul vânt care se ridică în capitolul al doilea, dă jos semnul Dragonului albastru, aruncă frunzele și resturile pe augustul cap pecknifian, apoi „[e] n final, el însuși obosit de micile sale trucuri, The impetuous alergătorul spațial s-a îndepărtat, mulțumit de sarcina sa, urlând prin erici și pajiști, deal și câmpie, până a ajuns la mare, unde s-a alăturat tovarășilor de felul său, în starea de suflet ca el toată noaptea ” .

Vena picarescă

Philip V. Allingham vede trei elemente în aspectul picaresc al lui Martin Chuzzlewit  : mai întâi complotul Pecksniff-Jonas, expunând efectele distructive ale egoismului și ipocriziei și cuprinzând studiul psihologic al unui criminal care este însoțit de evoluții de natură polițistă; apoi, călătoria tinerilor Martin și Tapley în America reconstituind perechea Don Quijote și Sancho Panza în valea Mississippi, satira swiftiană a tinerei republici; în cele din urmă, complotul s-a concentrat pe Sarah Gamp și asociații ei. Această analiză poate fi calificată: primul aspect, cel puțin în evoluțiile sale criminale, apare mai ales în așa-numita modă Newgate School of Fiction pe care Thackeray a denunțat-o  ; în timp ce episoadele centrate pe doamna Gamp servesc mai presus de toate pentru a sublinia deficiențele sistemului de asistență medicală de care suferă Anglia și pentru a dezvolta un personaj pitoresc parcă mișcat de singura ei energie comică; Așa rămâne și aventura americană, cu diferențele, totuși, că este o paranteză și că se termină prost, din moment ce cei doi nefericiți eroi sunt nevoiți să se întoarcă la rând.

Cu toate acestea, această evadare seamănă cu multe altele din opera lui Dickens: un copil, aici un fiu deja adult, aflat în strânsoarea unui fel de teroare, se îndepărtează de pericolul reprezentat de mediul său (ca în Oliver Twist sau The Old Curiosity Magazin ). În plus, Philip V. Allingham subliniază relația acestei situații cu cea a autorului însuși: o călătorie inițiatică de la naivitate la autocunoaștere, o călătorie socială de la nesiguranță la ușurință și, mai presus de toate, „Odiseea politică a întoarcerii [ Anglia-] Statele Unite ” . În Ianuarie 1842, de fapt, Dickens și soția lui își încredințează copiii marelui lor prieten actor William Macready și au plecat în America. Inițial, Dickens spune inima republican și vis pentru a vedea acest lucru în acțiune considerată societate fără clase , care au inspirat Iluminismului al XVIII - lea  secol. El este rapid deziluzionat, întâmpinând doar mândrie, dispreț xenofob și violență în loc de compromis. Romanul său dă apoi frâu liber unei satire a personajului swiftian , unde naivul Gulliver este înlocuit de observatorii fără experiență, dar ironici, care sunt Mark Tapley și tânărul Martin, purtător de cuvânt în America pentru creatorul lor:

"Ei bine, bucătar, la ce te gândești care te absoarbe atât de mult?" Spuse Martin. „Mă întrebam ce voi face, domnule”, a spus Mark, „dacă aș fi pictor și dacă mi s-ar cere să reprezint vulturul american. - L-ai picta în formă de vultur, cred. - Nu, a spus Mark. Nu aș vrea. L-aș reprezenta ca un liliac, din cauza vederii sale slabe; ca o găină pattue, datorită lăudării ei; ca un pițigoi, imaginea probității sale; ca un păun, din cauza vanității sale; ca un struț, pentru că își ascunde capul în noroi gândind astfel că nu va fi văzut ... - Și ca un fenix, datorită puterii pe care trebuie să se ridice din cenușa defectelor și a viciilor sale pentru a lua un nou dezvoltare în azurul cerului. Haide, Mark; să sperăm că va renaște ca Phoenix! "

Dicției poetic al XVIII - lea din  secolul al Atractivitatea

Odată ce strămoșul glorios al Chuzzlewitului este expus într-un mod plin de umor în capitolul I, romanul se deschide în al doilea pe o scenă aproape rurală: un mic sat din Wiltshire , nu departe de „orașul vechi bun din Salisbury  ” ( „  târgul orașul vechi din Salisbury  ” ), înconjurat de un peisaj idilic peste care curg razele încă grosiere ale unui soare de toamnă. Toate ingredientele unui peisaj convențional sunt acolo: iarba umedă care scânteie, verdeața rară a gardurilor vii, „zâmbetul vesel” al pârâului, ramurile deja goale, dar înfrumusețate de păsările ciripitoare și ciripitoare ( chirp și twitter ), paleta umedă sclipind în vârful clopotniței ascuțite, ferestrele umbrite de iederă răspunzând cu reflexele lor calde la bucuria glorioasă a zilei etc. De jur împrejur, un peisaj binecuvântat și parfumat, cu sunete înăbușite în conformitate cu armonia universală, salvele de semințe aterizând delicat în brazdele proaspăt transformate maro, peticele de miriște din câmpuri, coralul fructelor de pădure, bijuteriile plinuțe. agățându-se de crenguțe, toate învăluite în lumina oblică a soarelui apus, care „sporește luciul zilei pe moarte  ” ( „  ajută luciul zilei pe moarte ” ). Ingredientele ale peisajului: terenuri, terenul a revenit, garduri vii, pârâu, ramurile ( verde , frunze , ramuri , nuiele ), verbe care exprimă lumina: stralucitoare , sclipind , de strălucire , scânteiau , aprinde în sus , efectele create de natura: harul, tăcerea, odihna, abundența toamnei, toate acestea par să vină direct din vechea dicție poetică veche, dragă, de exemplu, lui James Thomson (1700-1748) în Seasons ( the Seasons ) (1726-1730) sau the Castle of indolence ( Castelul indolenței ). Acolo, ca și aici, curg automatismele de scriere, vocabularul obligatoriu, secvențele care, dacă ar fi versuri, s-ar organiza automat în deal (deal), rill (rivulet), fill (plein) sau vale (vallon), dale (val), gale (rafale), sau chiar zbura (a zbura), cerul (cerul), stratul (șuvița) și mai (mai), gay (gay), rugați-vă (rugați-vă).

Dickens caută să creeze un efect de contrast, pentru că este vorba de introducerea în poveste a odiosului Pecksniff; într-adevăr, așa cum pare, prins de o rafală acerbă de vânt, natura s-a dezbrăcat de îmbrăcămintea anterioară și furia „incontinentă” a aerului a pus stăpânire pe toate lucrurile. Așadar, lumea nu funcționează, armonia s-a rupt, farmecul rustic s-a risipit și domnul Pecksniff se găsește pe pământ, cu spatele la pământ, în strânsoarea elementelor, toate focurile stinse, cu excepția celor treizeci și șase de lumânări. străpungându-și mintea pierdută. Dicția poetică, care evocă o natură care a fost inițial îmblânzită și docilă, râzând și sănătoasă, a evoluat într-o proză feroce dominată de cuvinte care exprimă haos și nebunie ( pell-mell [pell-mell], nebun [fou], răzbunându-și răzbunarea etc.): romanul dur poate începe într-adevăr, variațiile pe tema vântului promițând acum nu zefire blânde , ci uragane .

Ironia dramatică fațetată

O altă fațetă a benzinei sentimentale, poetul convențional, schimbă uneori povestitorul faimos, alegând un personaj amabil și cinstit, care se adresează direct lui cu privire la modul în care jocul eroic ( jocul eroic ) se ridică până în secolul  al XVIII- lea, de exemplu la Papa . Astfel, excelentul Tom Pinch este ridiculizat în mod plăcut în capitolul V, unde două pagini sunt dedicate fizicului său, hainelor sale și echipajului său. Înglobat în această descriere, un paragraf în care tu de măreție și procesiunea sa de terminații verbale în -st, -est , surprizele false scandate de exclamații, pseudo-interogările urmate de binecuvântările jucăușe, contrastele dintre umflarea stilului și adjectivele care califică bărbatul și vestimentația sa ( simplu , slab [scăzut] etc.), insistența asupra bunătății înnăscute, zâmbetul aproape sufocant, admirația naivă profesată pentru cei răi (Pecksniff, din nou slab cunoscut cititorului, dar care naratorul dezvăluie încetul cu încetul folosind o metodă clasică de ironie dramatică ), toate acestea conferă acestor pagini o ștampilă de bonomie colorată de paternalism.

Sentimentalismul este lumină aici, marcată de bunăvoința umorului . El se îndepărtează de patosul melodramatic care afectează cei slabi și cei defavorizați (cum ar fi micul Nell din The Old Curiosity Shop , Joe măturătorul la Bleak House , Oliver Twist la ospiciu, David Copperfield la Murdstone):

„Fii binecuvântat în inima ta simplă, O Tom Pinch! Cu ce ​​mândrie ați nasturat acea redingotă slabă care de atâția ani a fost numită atât de prost o redingotă mare; cu ce candoare l-ai invitat cu voce tare și vesel, Sam, grajdul, să nu mai dea drumul calului, de parcă ai crede că acest patruped vrea să plece și că i-a fost atât de ușor când a vrut! Cine ar suprima un zâmbet de afecțiune pentru tine, Tom Pinch, și nu de ironie, pentru cheltuiala pe care tocmai ai suportat-o? […] Du-te, băiatul meu curajos, du-te fericit: cu un suflet tandru și recunoscător, ia rămas bun de la Pecksniff, acolo, în pălăria de noapte, la fereastra dormitorului său; du-te, cu toții îți vom trimite cele mai bune urări. Fie ca cerul să te protejeze, Tom! fericit dacă te-ar fi trimis de aici pentru totdeauna într-un loc favorizat unde poți trăi în pace fără umbră de durere! "

Vena fantastico-comică

John Bowen insistă asupra elementelor fantastice ale romanului, inseparabile, potrivit lui, din aspectul său comic . El notează mai întâi semnul hanului, „Le Dragon bleu” ( Balaurul albastru ), care, în timpul povestirii, devine un „mic monstru domestic, curtenitor și atent”  ; Pecksniff, a adăugat el, oamenii gândesc întotdeauna în termeni de monștri: tatăl și trata fetele îi numesc pe Martin și Tom Pinch „creatura”, în timp ce Jonah devine un grifon (grifon); trăsura și apoi nava care duc aventurierii în America li se par „monstruoși” aceluiași Tom Pinch; Pecksniff, un poet în timpul liber, proporționează animalele pe care le consideră mitice, fără să știe cu adevărat „dacă sunt lebede, stridii sau sirene” .

În această direcție, John Bowen relatează direct personaje precum Pecksniff și Mrs. Gamp, „două creații nemuritoare” , dintre care observă „ciudățenia sălbatică”  : domnul Pecksniff, desigur, este un ipocrit, dar, scrie, mult mai mult decât acea. O mașină de schimbare formidabilă, el desfășoară în orice moment, fără ca evenimentele sau comentariile să devieze vreodată de la cursul său, aceeași energie ipocrită, se pare auto-alimentată. Doamna Sarah Gamp este, de asemenea, un monstru, „poate, probabil uman” ( „  cine este sau ar putea fi om  ” ), în sine un compendiu de viață, deoarece practică nașterea și toaleta mortuară ( „  o culcare sau o așezare)  ” ) Cu același zel și aceeași înverșunare, impregnată ca ea de misterele universului, naștere, moarte și „ sticla de pe șemineu ” .

Această forță satirică, crede Chesterton (1874-1936), duce la melancolie ( melancolie ). Martin Chuzzlewit , scrie el, este „vag trist, […], cu o predominanță a umorului dur și ostil asupra ilarității și simpatiilor” . Acum, adaugă el, Dickens este întotdeauna în avantajul său când râde de cei pe care îi admiră cel mai mult, precum acel „înger vindecat” al domnului Pickwick, virtutea pasivă făcută om, sau domnul Sam Weller, paragon al virtuții active. Prostii sau excentricii lui sunt amabili, chiar și Barnaby Rudge , bietul erou corb. Aici, dimpotrivă, sunt oameni abominabili, cu umor gigantic, desigur, dar în acest fel „acelui om nu i-ar plăcea să lase un minut pentru a cânta singur lângă foc, atât de mult [gândurile] lor sunt terifiante” . Acest aviz, de la un scriitor născut imediat după moartea lui Dickens, poate reflecta curentul critic la începutul XX - lea  secol. Astăzi, dimpotrivă, această ferocitate comică pare a fi cel mai pozitiv aspect al operei. Astfel, John Bowen scrie: „Multe bucurii îl așteaptă pe cititorul lui Martin Chuzzlewit  ” , iar pentru a cita pe Chevy Slyme și picioarele ei amestecate, doamna Brigg și prelegerile ei despre filosofia legumelor, doamna Gamp și „cadavrele ei fermecătoare” , dl. . Chuffey care, un Beckett stil de caractere , așteaptă „ fără să se uite la nimic, cu ochii lipsiți de viziune și lipsită fața de sens . “ Și analiza sa se încheie cu amintirile vesele adânci analitice pe care Tigg Montague le discută despre prezența reală a piciorului ( picioarelor ), dar lipsa inacceptabilă a picioarelor ( moștenirea ) în Shakespeare .

Adaptări și posteritate ale lui Martin Chuzzlewit

Adaptat pentru prima dată la cinema în 1912 și 1914 în filme mut , Martin Chuzzlewit a fost subiectul a două mini-seriale de televiziune BBC  : prima în treisprezece episoade de 25 de minute în 1964 (în alb și negru), cu Gary Raymond (Martin Chuzzlewit), Richard Pearson (Seth Pecksniff) și Barry Jones (bătrânul Martin Chuzzlewit); cealaltă în șase episoade de 65 de minute în 1994, cu Paul Scofield ca bătrân Martin Chuzzlewit, Tom Wilkinson în rolul lui Seth Pecksniff și Keith Allen în rolul lui Jonas Chuzzlewit.

Pe de altă parte, Lisa Simpson , personaj fictiv din seria TV Simpson , îl menționează pe Martin Chuzzlewit în episodul Brother, Can You Spare Two Dimes? și o numără printre cele mai bune cărți ale civilizației occidentale. Mai anecdotic, în filmul Barbie într-un colind de Crăciun , apare o pisică pe nume Chuzzlewit, iar personajul interpretat de John Travolta în O melodie de dragoste pentru Bobby Long citează un pasaj din roman.

În cele din urmă, romanul joacă un rol important în The Eyre Affair of Jasper Fforde , întrucât eroina, Thursday Next , se ocupă de investigația privind furtul manuscrisului lui Martin Chuzzlewit .
În episodul „  The Unquiet Dead  ” din seria Doctor Who , Doctorul ( Christopher Eccleston ) îl întâlnește pe Dickens ( Simon Callow ) și, după ce și-a exprimat admirația pentru restul operei sale, critică romanul și exclamă: „  Atenție, pentru că Doamne, piesa americană din Martin Chuzzlewit, despre ce e vorba? A fost doar o căptușeală? Sau ce? Vreau să spun, este gunoi, acel pic  " ( " Observați chestia asta americană în Martin Chuzzlewit , ce rost are? Este umplutură? Sau ce? Nu valorează nimic, acel lucru " ).

Bibliografie

Text

Text original

• (ro) Charles Dickens, Martin Chuzzlewit , Londra și Glasgow, Collins ,1953, 796  p., introducere de Kenneth Hayens, p.  15-18 , ediție de referință.
• (ro) Charles Dickens, Martin Chuzzlewit , Oxford, Clarendon Press ,1982, introducere și note de Margaret Cardwell cu reproduceri excelente de tipărituri de Phiz, plus instrucțiunile lui Dickens către ilustratorul său, p.  842-845 și un postscript al autorului (1868), p.  855-856 .
• (ro) Charles Dickens, Martin Chuzzlewit , Ware, Wordsworth Edition Limited,1997, XVII și 814  p. ( ISBN  1-85326-205-6 , citit online ), introducere și note de John Bowen, p.  I-XVII .

Ediții online

• „  Martin Chuzzlewit  ” (accesat la 23 iulie 2011 ) , Internet Archive .
• "  Martin Chuzzlewit  " [ arhiva din5 septembrie 2008] , Universitatea din Adelaide (HTML).
• „  Martin Chuzzlewit  ” (accesat la 23 iulie 2011 ) , Librivox (audiobook).

Traduceri în franceză

• (fr) Charles Dickens ( traducere  Alfred Stanislas Langlois des Essarts (ediție scrisă de Paul Lorain)), Viața și aventurile lui Martin Chuzzlewit , Paris, Hachette ,1866.
• (fr) Charles Dickens ( trad.  Jules Castier ), Martin Chuzzlewit , Paris, Hachette ,1948.
• (fr) Charles Dickens ( trad.  Anne Villelaur și Pierre Daix, pref.  P. Daix), Martin Chuzzlewit , Paris, Les Editeurs Français reunis, 1954-1956, 2 vol.
• (fr) Charles Dickens ( tradus  din engleză de Henriette Bordenave și Françoise du Sorbier, dirijat de Sylvère Monod ), Martin Chuzzlewit , Paris, Gallimard , col.  „La Pléiade (nr. 334)”,1986, 1793  p. ( ISBN  2-07-011110-5 ), cuplat cu Esquisses de Boz .

Lucrări generale

• (ro) John Forster, Viața lui Charles Dickens , Londra,1966, cu note AJ Hoppé. Londra.
• (ro) Norman Page, A Dickens Chronology , Boston, GK Hall and Co.,1988.
• (ro) Michael Stapleton, Ghidul Cambridge pentru literatura engleză , Londra, Hamlyn,1983, 993  p. ( ISBN  978-0-600-33173-5 ).
• (ro) Margaret Drabble, The Oxford Companion to English literature , Londra, Guild Publishing,1985, 1155  p.
• (în) Peter Ackroyd, Dickens , Londra, Stock ,1993, 608  p. ( ISBN  978-0-09-943709-3 ).
• (ro) Andrew Sanders, The Oxford History of English Literature (Ediția revizuită) , Oxford, Oxford University Press ,1996, 718  p. ( ISBN  0-19-871156-5 ).
• (ro) Paul Schlike, Oxford Reader's Companion to Dickens , New York, Oxford University Press ,1999( ISBN  978-0-19-866213-6 ) , p.  280.
• (ro) J John O. Jordan, The Cambridge companion to Charles Dickens , New York, Cambridge University Press , 2001.

Lucrări specifice

Despre viața și opera lui Charles Dickens

• (en) Hippolyte Taine ( trad.  H. Van Laun), Istoria literaturii engleze , New York,1879, traducere din franceză.
• (ro) John Forster, Viața lui Charles Dickens , Londra, Cecil Palmer, 1872-1874.
• (ro) Gilbert Keith Chesterton, Aprecieri și critici ale operelor lui Charles Dickens , Londra,1911.
• (în) George Gissing, The Immortal Dickens , Londra, Cecil Palmer,1925.
• (ro) Hesketh Pearson, Dickens , Londra, Methuen ,1949.
• (ro) Barbara Hardy, Dickens and the Twentieth Century. Inima lui Charles Dickens , New York, Edgar Johnson,1952.
• (ro) Edgar Johnson, Charles Dickens: Tragedia și triumful său. 2 zboruri , New York,1952.
• (ro) EA Horsman, Dickens și structura romanului , Dunedin, NZ,1959.
• (ro) RC Churchill, Charles Dickens, De la Dickens la Hardy , Baltimore, Maryland, Boris Ford,1964.
• (ro) KJ Fielding, Charles Dickens, A Critical Introduction , Londra, Longman,1966.
• (ro) Edgar Johnson, Charles Dickens, Tragedia și triumful său , New York, Simon și Schuster , 1952.
• (ro) J. Hiilis-Miller, Charles Dickens, The World of His Novels , Harvard, Harvard University Press ,1958, 366  p. ( ISBN  978-0-674-11000-7 , citit online ).
• (ro) Steven Marcus, Dickens: De la Pickwick la Dombey , New York,1965.
• (ro) FR & QD Leavis, Dickens the Novelist , Londra, Chatto & Windus ,1970, 371  p. ( ISBN  0-7011-1644-7 ).
• (ro) Michael Slater, Dickens and Women , Londra, JM Dent & Sons, Ltd.,1983, 465  p. ( ISBN  0-460-04248-3 ).
• (ro) Fred Kaplan, Dickens, A Biography , William Morrow & Co,1988, 607  p. ( ISBN  978-0-688-04341-4 ).

Despre Martin Chuzzlewit

• (ro) Robert L. Patten's, Charles Dickens and His Publishers , Oxford, Claredon,1978, „Probleme în Eden: note americane și Martin Chuzzlewit” , p.  119-138.
• (ro) Jeremy Tambling, Pierdut în orașul american: Dickens, James și Kafka , New York, Palgrave , 2001.
• (ro) Nancy Aycock Metz, The Companion to Martin Chuzzlewit , Mountfield, Helm,2001, XVI și 554  p.
• (ro) John Bowen, Other Dickens: Pickwick to Chuzzlewit , Oxford, Oxford University Press , 2003.

Despre Dickens și America

• (în) William Glyde Wilkins, ed., Charles Dickens în America , Londra, Chapman & Hall ,1911, xii și 318  p.
• (ro) EP Edward F. Payne, Dickens Days in Boston: A Record of Daily Events , Boston, Houghton Mifflin,1927, 274  p.
• (ro) KJ Fielding, ed., Charles Dickens, Discursurile lui Charles Dickens , Oxford, Clarendon Press ,1960, xxiv și 456  p.

Articole critice

• (ro) Scrisoarea falsificată de la3 mai 1842și răspunsul New York Evening Tattler la11 august 1842.
• (în) necunoscut, Recenzie nesemnată a romanului , fratele Jonathan, ziarul american,29 iulie 1843, preluat de Dickensian , volumul X, 1914, p.  97-99 .
• (ro) TW Hill, „  Note despre Martin Chuzzlewit  ” , The Dickensian , vol.  42, 47, 49,1946, p.  141-148, 196-203; 28-35; 167-172.
• (ro) Edwin B. Benjamin, PQ, 34 ,1955, „Structura lui Martin Chuzzlewit”.
• (în) Joseph Brogunier, „  Visele lui Montague Tigg și Jonas Chuzzlewit  ” , The Dickensian , nr .  58,1962, p.  165-170.
• (în) AE Dyson, „  Martin Chuzzlewit: Howls the Sublime  ' , Critical Quarterly , Wiley-Blackwell, vol.  9, n o  3,Septembrie 1967, p.  234-253.
• (ro) Robert L. Patten, Charles Dickens and His Publishers , Oxford, Claredon Press,1978, „Probleme în Eden: note americane și Martin Chuzzlewit” , p.  119-138.
• (în) Mary Rosner, „  Dickens's Use of Animals in Martin Chuzzlewit  ” , Dickens Studies Newsletter , n os  10, 2,1979, p.  40-51.
• (ro) Michael Steig, „  Martin Chuzzlewit's Progress by Dickens and Phiz  ” , Dickens Studies Annual , vol.  2,1972, p.  119-149.
• (ro) Ronald Pearsall, Night Angels Black: The Forms and Faces of Victorian Cruelty , Londra,1975, „Figura guvernării în Marea Britanie din secolul al XIX-lea” , p.  45-48.
• (ro) Cynthia Sulfridge, „  Martin Chuzzlewit: Dickens's Prodigal and the Myth of the Wandering Son  ” , Studies in the Roman , Denton, Texas, Universitatea North Texas, vol.  11, n o  3,1979, p.  318-325.
• (ro) George H. Ford, Dicționarul de biografie literară, romancieri victorieni înainte de 1885 , vol.  21, Detroit Gale Reseach, Ira B. Nadel și William E. Fredeman,1983, „Dickens” , p.  28-35.
• (ro) Kathleen Wales, „  The Claims of Kinship: The Opening Chapter of Martin Chuzzlewit  ” , The Dickensian , n os  83, 3,toamna anului 1987, p.  167-179.
• (ro) Susan Eilenberg, Mortal Pages: Wordsworth and the Reform of Copyright , Londra, ELH 56, 2,1989, p.  351-374.
• (ro) Anne Summers, „  The Mysterious Demise of Sarah Gamp: The Domiciliar Nurse and Her Detractors, c. 1830-1860  ” , Studii victoriene ,primăvara anului 1989, p.  365-386.
• (ro) Philip V. Allingham, „  Numele originalelor americane ale lui Dickens în Martin Chuzzlewit  ” , Dickens Quarterly , vol.  VII, n o  3,Septembrie 1990, p.  329-337.
• (ro) Sean Purchase, „  Speaking of Them as a Body: Dickens, Slavery and Martin Chuzzlewit  ” , Critical Survey , Revista Berghahn, vol.  18, n o  1,2006, p.  1-16.

Note și referințe

Note

1. Adjectivul „picaresca” i se atribuie din cauza multiplelor aventuri ale eroului și, de asemenea, a peregrinărilor sale, mai ales în America unde, însoțit de binevoitorul Mark Tapley, reconstituie cu el perechea tradițională stăpân-servitor al cărei prototip este Don Quijote și Sancho Panza , călătorii lui Don Quijote de Miguel de Cervantes (1547-1616).
2. Phiz este un buzzword în această jumătate a XIX - lea  secol; scurt pentru fizionomie , a devenit ușor argou cu semnificația de „față”. Este folosit de Fra Lippo Lippi în poezia cu același nume a lui Robert Browning  : „  Deja nu există niciun phiz din cei trei sclavi ai tăi / Care îl oprește pe diacon din partea lui prăjită  ” .
3. Paternitatea expresiei revine lui Thomas Rymer (circa 1643-1713).
4. Cele două nume mici grupate împreună, Cherry Merry sau reversul, care asociază asemănarea sunetelor și rimei, se găsesc adesea în limba engleză, pasionați de cuplări verbale rimate.
5. În „  Prefața romanului  ” , Charles Dickens scrie despre condițiile sanitare așa cum apar în romanul său: „  În toate scrierile mele, sper că am profitat de orice ocazie disponibilă pentru a arăta nevoia de îmbunătățiri sanitare în locuințele neglijate ale sărac. Doamna. Sarah Gamp era, în urmă cu douăzeci și douăzeci de ani, o reprezentare corectă a însoțitorului angajat pentru cei săraci în boală. Spitalele din Londra erau, în multe privințe, instituții nobile; la altele, foarte defect. Cred că nu în ultimul rând dintre cazurile de gestionare defectuoasă a acestora, faptul că dna. Betsey Prig era un exemplar corect al unei asistente medicale din spital; și că spitalele, cu mijloacele și fondurile lor, ar fi trebuit să lase în seama umanității și a întreprinderilor private, să înceapă o încercare de a îmbunătăți acea clasă de persoane - de vreme ce, s-a îmbunătățit mult prin intermediul agenției femeilor bune  ” (Accesat pe 7 iunie 2011) .
6. Imigranții sunt cazați în direcție (sau punți interioare ), unde condițiile de cazare variază de la o companie la alta, dar rămân foarte dure, câteva sute de pasageri pot fi grupați în același spațiu.
7. Gilles Deleuze ar fi judecat fără îndoială că este vorba de „interpretoză”, o „boală a pământului” bine împărtășită.
8. „  La o cină publică care mi-a fost oferită sâmbătă, 18 aprilie 1868, în orașul New York, de două sute de reprezentanți ai presei din Statele Unite ale Americii, am făcut următoarele observații, printre altele:„ Deci o mare parte din vocea mea a fost auzită în ultima vreme în țară, pentru că aș fi putut să mă mulțumesc să nu vă deranjez mai departe de punctul meu actual, dacă nu ar fi fost o datorie cu care mă încredințez de acum înainte, nu numai aici, ci cu fiecare ocazie potrivită , oricum și oriunde, pentru a-mi exprima sentimentul înalt și recunoscător pentru a doua mea primire în America și pentru a-mi depune mărturia cinstită cu privire la generozitatea și mărinimia națională. De asemenea, să declar cât de uimit am fost de uimitoarele schimbări pe care le-am văzut în jurul meu din toate părțile - schimbări morale, modificări fizice, schimbări în cantitatea de teren supus și populat, schimbări în creșterea unor noi orașe vaste, schimbări în creșterea orașelor mai vechi aproape fără recunoaștere, schimbări în grațiile și facilitățile vieții, schimbări în presă, fără a cărui avansare nu poate avea loc nicio avansare nicăieri. Nici nu sunt, crede-mă, atât de arogant încât să presupun că în cinci și douăzeci de ani nu au existat schimbări în mine și că nu aveam nimic de învățat și nici impresii extreme de corectat când am fost aici prima dată ... ”. aceste cuvinte cu cea mai mare seriozitate pe care le-aș putea pune asupra lor și le repet în tipar aici cu aceeași seriozitate. Atâta timp cât va dura această carte, sper că vor face parte din ea și vor fi citite destul de indisolubile din experiențele și impresiile mele despre America.  ” Charles Dickens, mai 1868.
9. Miliția Statelor Unite
10. Închisorile barca ( hulks ) au fost numeroase în XIX - lea  secol și Dickens menționează în Great Expectations în cazul în care acestea sunt vizibile de pe coastă și , prin urmare , evadatului sunt Magwitch și compeyson.
11. Macabrul este un aspect al vieții care l-a fascinat întotdeauna pe Dickens, un vizitator frecvent la mortuare, muzee de ceară și taxidermiști.
12. Traducerea de la sfârșitul acestei propoziții include o neînțelegere cu privire la expresia făcută într-o noapte , care, fără îndoială, ar fi beneficiat de a fi tradusă ca „a petrece toată noaptea”.
13. Unul dintre motivele călătoriei lui Dickens a fost convingerea editorilor americani să respecte codul drepturilor de autor din Marea Britanie. El a dorit să evidențieze cazul lui Walter Scott pentru a împiedica piraterea în mod nejustificat a operelor britanice. De fapt, Statele Unite nu s-au alăturat Uniunii Internaționale a Drepturilor de Autor până în 1896, după ce Canada a publicat cu nerușinare și drepturi neplătite Mark Twain și alți scriitori americani.
14. Anotimpurile lui Thomson au fost traduse în franceză (versuri și proză) de Joseph Philippe François Deleuze (1753-1835).

Referințe

1. Titlul primei traduceri franceze, folosită între 1858 și 1848.
2. Philip V. Allingham 1990 , p.  329.
3. (în) Michael Hardwick și Mary Hardwick, Enciclopedia Charles Dickens , New York, Scribner,1973.
4. Charles Dickens, eds. de Kenneth Hayens 1953 , p.  15.
5. (în) Villains: Julod John Dickens's Melodrama, Character, Popular Culture , Liverpool, Liverpool University Press,2001( ISBN  978-0-19-818461-4 , citit online ).
6. Charles Dickens, eds. de John Bowen 1997 , p.  IX.
7. (în) Edna Healey Lady Necunoscută: Viața Angelei Burdett Coutts , Londra, Sidgewick și Jackson1978.
8. Norman Page 1988 , p.  150.
9. George Gissing, Nemuritorul Dickens , Londra, Cecil Palmer, 1925, capitolul VI, secțiunea II.
10. Hesketh Pearson 1949 , p.  132-133.
11. Charles Dickens, ed. de Kenneth Hayens 1953 , p.  248.
12. Charles Dickens, ed. de Kenneth Hayens 1953 , p.  278.
13. Charles Dickens, ed. de Kenneth Hayens 1953 , p.  296.
14. Charles Dickens, ed. de Kenneth Hayens 1953 , p.  307.
15. Charles Dickens, ed. de Kenneth Hayens 1953 , p.  511.
16. Charles Dickens, ed. de Kenneth Hayens 1953 , p.  755.
17. Charles Dickens, ed. de Kenneth Hayens 1953 , p.  777.
18. Charles Dickens, ed. de Kenneth Hayens 1953 , p.  783.
19. Charles Dickens, ed. de Kenneth Hayens 1953 , p.  11-14.
20. "  Charles Dickens  " (accesat la 31 iulie 2011 ) .
21. "  Dickens, note de David Timson  " (accesat la 31 iulie 2011 ) .
22. (ro) Philip V. Allingham, An Overview of Dickens's Picaresque Novel Martin Chuzzlewit , Thunder Bay, Ontario, Lakehead University,2007( prezentare online ) , p.  1.
23. Charles Dickens, ed. de Kenneth Hayens 1953 , p.  16.
24. Charles Dickens și Kenneth Hayens 1953 , p.  16.
25. Charles Dickens și John Bowen 1997 , p.  XV și XII.
26. Laurent Camus, Agregarea limbii engleze: Toate lucrările care au fost în program din 1946 până în 1997 , „  Lucrări în programul agregării englezești  ” (accesat la 28 iulie 2011 ) .
27. Andrew Sanders 1996 , p.  407.
28. Margaret Drabble 1985 , p.  623.
29. Charles Dickens, ed. de John Bowen 1997 , p.  XV.
30. (în) Curt A. Zimansky, The Critical Works of Thomas Rymer , New Haven Oxford, Yale University Press și Oxford University Press,1956, 299  p.
31. Michael Slater 1983 , p.  96.
32. Marc Artzrouni, „  The Mathematics of Ponzi Schemes  ” (accesat la 5 iunie 2011 ) .
33. Charles Dickens, ed. de Paul Lorain 1950 , p.  1, volumul II, capitolul 1.
34. „  Înțelesul cuvântului argoului„  gamp  ”  „ (accesat la 5 iunie 2011 ) .
35. Anne Summers, The Mysterious Demise of Sarah Gamp: The Domiciliar Nurse and Her Detractors, c. 1830-1860 , „  Studii victoriene  ”, Oxford, Wellcome Unit for the History of Medicine, University of Oxford, 1989.
36. Daniel P. Deneau, Curious Old Chuffey: A Note on Dickens's Martin Chuzzlewit , Études anglaises 1/2003 (Volumul 56), p.  39-43 .
37. Charles Dickens, ed. de Paul Lorain 1950 , p.  191, volumul II, capitolul 11.
38. Charles Dickens, ed. de Paul Lorain 1950 , p.  191, volumul II, capitolul 14.
39. Charles Dickens, ed. de Paul Lorain 1950 , p.  335, volumul I, capitolul 19.
40. Charles Dickens, ed. de Paul Lorain 1950 , p.  357, volumul I, capitolul 24.
41. Charles Dickens, ed. de Paul Lorain 1950 , p.  376, volumul 1, capitolul 21.
42. Charles Dickens, ed. de Paul Lorain 1950 , p.  310, volumul 1, capitolul 17.
43. „  In the entrepont  ” (accesat la 31 iulie 2011 ) .
44. Glen Downey, „  Articole științifice despre Dickens și Onomastică  ” (accesat la 13 septembrie 2011 ) .
45. Charles Dickens, ed. de Kenneth Hayens 1953 , p.  14.
46. (în) Eric Partridge, The New Partridge Dictionary of Slang and Unconventional English , London, Taylor & Francis ,2006( ISBN  0-415-25938-X ) , p.  nouăsprezece optzeci și unu.
47. „  nume Training Sweedle  ” (accesat la 31 iulie 2011 ) .
48. Charles Dickens, ed. de Paul Lorain 1950 , p.  1, volumul 2, capitolul I.
49. (în) Holly Frumeaux, Queer Dickens: Erotics, Families, Masculinities , London, Dickensian,2010, 296  p. ( ISBN  978-0-19-956609-9 , citit online ).
50. „  Homosexualitate latentă a anumitor personaje masculine  ” (accesat la 31 iulie 2011 ) .
51. Gilles Deleuze, Dialoguri , Paris, Flammarion Champs,1977, „Despre superioritatea literaturii englezo-americane”, p.  58-59 și 61.
52. Charles Dickens, ed. de Kenneth Hayens 1953 , p.  363-364.
53. Charles Dickens, eds. de Kenneth Hayens 1953 , p.  16-17.
54. Charles Dickens, ed. de Paul Lorain 1950 , p.  382-384, volumul I, capitolul 21.
55. Charles Dickens, ed. de John Bowen 1997 , p.  XIII.
56. Gilbert Keith Chesterton 1911 , capitolul VI.
57. Charles Dickens, eds. de John Bowen 1997 , p.  XIV.
58. "  Prefața din 1868  " (accesat la 1 st august 2011 ) .
59. Nancy Aycock Metz 2001 , p.  XIII.
60. Charles Dickens, ed. de Kenneth Hayens 1953 , p.  17.
61. Charles Dickens, ed. de Kenneth Hayens 1953 , p.  18.
62. (în) John L. Drew, Dickens jurnalistul , Londra, Palgrave Macmillan ,2003, 255  p. ( ISBN  978-0-333-98773-5 ).
63. Gérard Genette, Figurile III , Paris, Seuil , col.  „Poetică”, 1972.
64. Charles Dickens, ed. de Paul Lorain 1950 , p.  350, volumul II, capitolul ??? .
65. Anny Sadrin, Dickens ou le Roman-théâtre , Paris, Presses Universitaires de France - PUF, col.  „Scriitori”,1992, 219  p. ( ISBN  978-2-13-044069-7 ).
66. George Gissing, „  Charles Dickens , cap. 8  " ,1898(accesat la 30 iulie 2011 ) .
67. Charles Dickens, ed. de Paul Lorain 1950 , p.  164-165, capitolul IX.
68. Charles Dickens, ed. de John Bowen 1997 , p.  XI.
69. Charles Dickens, ed. de Paul Lorain 1950 , p.  13.
70. Lidmila Pantůčková, The Newgate Scool of Romance and its place in English Literature of the Eighteen-Thirties , Brno Studies in English, Praga, volumul I, 1959, p.  103-113 .
71. „  Uniunea Internațională a Drepturilor de Autor  ” (accesat la 28 iulie 2011 ) .
72. Susan Eilenberg 1989 , p.  351-374.
73. Charles Dickens, ed. de Paul Lorain 1950 , p.  142, volumul II.
74. Charles Dickens, ed. de Kenneth Hayens 1953 , p.  24-25.
75. (în) Owen Barfield, Poetic Diction, A Study in Meaning , Londra, Faber și Faber ,1928, retipărit de Wesleyan University Press, 1984, ( ISBN  081956026X ) .
76. "  Dicție poetică  " (accesat la 25 iulie 2011 ) .
77. „  Castelul Indolenței  ” (accesat la 24 iulie 2011 ) .
78. Charles Dickens, ed. de Kenneth Hayens 1953 , p.  26-27.
79. Charles Dickens, ed. de Kenneth Hayens 1953 , p.  78.
80. Charles Dickens ( tradus  Alfred des Essarts), Viața și aventurile lui Martin Chuzzlewit , Paris, Hachette ,1866, p.  83.
81. Charles Dickens, ed. de John Bowen 1997 , p.  X-XI.
82. Charles Dickens, ed. de John Bowen 1997 , p.  X.
83. Gilbert Keith Chesterton 1911 , p.  XXX, capitolul X.
84. Charles Dickens, ed. de John Bowen 1997 , p.  XVII.
85. „  1912 film mut pe IMDb  ” (accesat la 23 iulie 2011 ) .
86. „  Film mut din 1914  ” , pe IMDb (accesat la 10 septembrie 2011 )
87. „  Martin Chuzzlewit (1964)  ” , pe IMdB (accesat la 10 septembrie 2011 )
88. "  Martin Chuzzlewit (1994)  " (accesat la 10 septembrie 2011 ) .
89. „  Frate, poți economisi două zecimi?  " (Accesat la 11 mai 2011 ) .
90. "  Barbie in Christmas Carol  " (accesat 11 mai 2011 ) .
91. (în) Love Song pe baza de date Internet Movie .
92. „  The Eyre Affair  ” (accesat la 11 mai 2011 ) .
93. „  The Unquiet Dead  ” (accesat la 11 mai 2011 ) .

Anexe

Articole similare

• Charles Dickens
• Barnaby rudge
• Nicholas Nickleby

linkuri externe

• [PDF] volumul 1 și volumul 2 pe Gallica
• Înregistrări de autoritate  :
  • Fișier autoritate internațională virtuală
  • Biblioteca Națională a Franței ( date )
  • Sistem de documentare universitară
  • Biblioteca Congresului
  • Gemeinsame Normdatei
  • WorldCat

Alte surse

• Ilustrații din ediția americană din 1867: (ro) Charles Dickens ( ill.  S. Eytinge, Jr.), Viața și aventurile lui Martin Chuzzlewit , Boston, Ticknor și Fields ,1867.

• (fr) Acest articol este preluat parțial sau în totalitate din articolul din Wikipedia în engleză intitulat „  Martin Chuzzlewit  ” ( vezi lista autorilor ) .

• (it) Acest articol este preluat parțial sau în totalitate din articolul Wikipedia în italiană intitulat „  Martin Chuzzlewit  ” ( vezi lista autorilor ) .