William Shakespeare

William Shakespeare Imagine în Infobox. Chandos portretul este unul dintre puținele portrete ale lui Shakespeare considerate autentice. Biografie
Naștere 1564
Stratford-upon-Avon ( Anglia )
Moarte 23 aprilie 1616 (3 mai 1616în calendarul gregorian )
Stratford-upon-Avon ( Anglia )
Înmormântare Biserica Sfintei Treimi Stratford-upon-Avon
Poreclă Bardul lui Avon
Acasă Stratford upon Avon (1564-1616)
Instruire Școala King Edward VI, Stratford-upon-Avon ( în )
Activitate dramaturg , poet , actor
Tata John shakespeare
Mamă Mary shakespeare
Fratii Joan Shakespeare ( ro )
Anne Shakespeare ( d )
Margaret Shakespeare ( d )
Richard Shakespeare ( d )
Edmund Shakespeare ( ro )
Gilbert Shakespeare ( ro )
Joan Shakespeare ( d )
Soțul Anne Hathaway (din1582 la 1616)
Copii Susanna Hall
Hamnet Shakespeare
Judith Quiney
Alte informații
Camp Scrisori frumoase
Data botezului 26 aprilie 1564
Circulaţie Teatru elizabetan
Gen artistic Teatrul Elizabetan
Influențată de Plautus
Adjective derivate shakespearean
Pronunție Shakespeare1COA.png stema Lucrări primare
semnătură Mormântul lui Shakespeare -Stratford-upon-Avon -3June2007.jpg Vedere asupra mormântului.

William Shakespeare a fost un dramaturg , poet și actor englez numit26 aprilie 1564în Stratford-upon-Avon și a murit pe23 aprilie 1616în același oraș. Poreclit „Bardul lui Avon  ”, „Bardul nemuritor” sau pur și simplu „Bardul”, este considerat unul dintre cei mai mari poeți și dramaturgi din limba engleză . Opera sa, tradusă în multe limbi, constă în 39 de piese de teatru, 154 sonete și câteva poezii suplimentare, dintre care unele nu i se atribuie cu certitudine.

După ce a studiat în Stratford-upon-Avon , Warwickshire , Shakespeare s-a căsătorit la 18 ani cu Anne Hathaway , cu care a avut trei copii. La o dată necunoscută între 1585 și 1592, și-a început cariera ca actor și autor de succes la Londra la Lord Chamberlain's Men , companie la care era acționar. Se pare că s-a retras la Stratford în jurul anului 1613, pentru a muri acolo trei ani mai târziu. Rămân puține dovezi ale omului Shakespeare, care a generat multe speculații cu privire la aspectul său fizic , sexualitatea , religia  sa (în) . Cele teorii marginale susțin că lucrarea lui a fost scrisă de o altă realitate.

Shakespeare a scris majoritatea pieselor sale între 1589 și 1613. Primele au fost în principal comedii și piese istorice, apoi s-a dedicat mai mult unor tragedii precum Hamlet , Othello , King Lear și Macbeth . La sfârșitul vieții sale, a scris tragicomedii și a colaborat cu alți dramaturgi. În timpul vieții sale, multe dintre piesele sale au fost publicate în cărți ieftine de diferite calități. În 1623, doi dintre prietenii săi au publicat „  Premier Folio  ”, o colecție care a inclus aproape toată opera sa teatrală în formă definitivă. În prefața sa, Ben Jonson prezice corect atemporalitatea lui Shakespeare, ale cărei piese continuă să fie puse în scenă, adaptate, redescoperite și reinterpretate de-a lungul secolelor în diferite contexte culturale și politice.

Biografie

Origini, căsătorie și ani pierduți

William Shakespeare este fiul lui John Shakespeare (c.1531-1601) și Mary Arden (c.1537-1608). Tatăl său, originar din Snitterfield, în Warwickshire , era un glover de succes cu sediul în Stratford-upon-Avon, unde deținea funcția de consilier , în timp ce mama lui era fiica unui bogat latifundiar din Wilmcote . Născut în Stratford, William Shakespeare a fost botezat pe26 aprilie 1564. Data sa exactă de naștere este necunoscută. O tradiție care își are originea într - o greșeală făcută de criticul George Steevens în secolul  al XVIII - lea este23 aprilie. Această dată este preluată de mulți biografi, seduși de coincidența cu Sfântul Gheorghe , sărbătoarea hramului Angliei, precum și de ziua morții dramaturgului din 1616. William este al treilea dintre cei opt copii ai lui Shakespeare și cel mai bătrân fiu supraviețuitor.

Majoritatea biografilor lui Shakespeare îl consideră probabil educat la King's New School  din Stratford, deși nu există nicio evidență a prezenței din acest moment. Această liceu a fost fondată printr-o cartă regală a lui Edward al VI - lea în 1553 și se află la mai puțin de 500 de metri de casa lui John Shakespeare. Școlile de engleză variază în calitate, dar împărtășesc același curriculum prin decret regal. Se bazează în principal pe studiul intens al gramaticii latinei clasice și literaturii latine .

William Shakespeare este sub optsprezece ani , când sa căsătorit cu Anne Hathaway , fiica unui Yeoman de Shottery  (în) , douăzeci și șase de . Presbiteriul al Eparhiei de Worcester emite un certificat de căsătorie pe27 noiembrie 1582, care autorizează sărbătorirea căsătoriei după o singură publicare a interdicțiilor în loc de trei. A doua zi, doi vecini Hathaway certifică faptul că nu există nici un impediment legal pentru această uniune. Această grabă se explică prin starea lui Hathaway, care naște șase luni mai târziu o fiică, Susanna , botezată pe26 mai 1583. Gemenii, Hamnet și Judith , se nasc un an și jumătate mai târziu și sunt botezați pe2 februarie 1585. Hamnet a murit la vârsta de unsprezece ani din cauze necunoscute; este înmormântat în Stratford pe11 august 1596.

După nașterea gemenilor, Shakespeare a dispărut aproape complet din documentele de epocă timp de șapte ani, până la reapariția sa ca figură consacrată în lumea mică a teatrului londonez în 1592. Singura sa referință în sursele pentru această perioadă se află în documentele referitoare la un proces desfășurat la Queen's Bench din Westminster între sfârșitul anului 1588 și sfârșitul anului 1589. Biografii dramaturgului consemnează multe povești apocrife despre care se crede că au avut loc în acei „ani pierduți” din viața sa. Primul dintre ei, Nicholas Rowe (1674-1718), relatează o legendă conform căreia Shakespeare din Stratford a fugit la Londra pentru a scăpa de justiție după ce a fost prins braconat pe pământurile lui Thomas Lucy  (în) . Și-ar fi răzbunat mai târziu compunând o poezie calomnioasă împotriva lui Lucy. O altă legendă susține că Shakespeare și-a făcut intrarea în lumea teatrului ca o mână stabilă. John Aubrey (1626-1697) a raportat că el a fost undeva în țară îndrumător, o idee luată la XX - lea  secol după descoperirea unui anumit „William Shakeshafte“ în legatari al voinței „Alexander Hoghton, un moșier catolic din Lancashire. Niciuna dintre aceste legende nu se bazează pe mai mult decât bârfe și presupuneri care nu ajung la consens; Shakeshafte este un nume de familie comun în Lancashire.

Actor și dramaturg la Londra

Nu se cunoaște data și modul în care a început cariera de actorie și scriitoare a lui Shakespeare. El a fost suficient de cunoscut în 1592 pentru a fi ținta lui Robert Greene . În pamfletul său Greene's Groats-Worth of Wit  (în) , publicat postum, Greene l-a acuzat în voalat pe Shakespeare de a fi un sărac-cheie, care vrea prezumția de a concura cu dramaturgi consacrați din Oxford și Cambridge, precum Christopher Marlowe , Thomas Nashe sau Greene însuși. Aceasta este chiar prima aluzie la opera teatrală a lui Shakespeare, care ar fi putut începe la orice dată între mijlocul anilor 1580 și atacul asupra lui Greene.

Din 1594 , piesele lui Shakespeare au fost interpretate exclusiv de Lord Chamberlain's Men , o companie de actori de care aparținea și care a devenit rapid cea mai populară din Londra. După moartea reginei Elisabeta I re , în 1603, succesorul lui Jacques I primul a devenit patronul companiei, care a redenumit oamenii regelui. Mai mulți membri ai companiei și-au unit forțele în 1599 pentru a-și construi propriul teatru în districtul Southwark , la sud de Tamisa  : Globul . Ei preiau, de asemenea, controlul Teatrului Blackfriars  (în) în 1608. Înregistrările arată că Shakespeare obține beneficii substanțiale din asocierea sa cu compania. În 1597 a reușit să cumpere a doua cea mai mare casă din Stratford, New Place .

Piesele scrise de Shakespeare au început să fie publicate în format quarto în 1594. Numele său a apărut pe paginile de titlu din 1598, indicând o anumită popularitate. El continuă să cânte ca actor, incluzând și alte părți ale autorilor, jucând în Every Man in His Humor  (în) (1598) și Sejanus His Fall  (în) (1603) de Ben Jonson . Pe de altă parte, el nu apare în distribuția lui Volpone în 1605, ceea ce este interpretat de unii biografi ca o dovadă a sfârșitului carierei sale de actorie. Cu toate acestea, First Folio din 1623 afirmă că este unul dintre rolurile principale ale tuturor pieselor sale, dintre care unele nu au început să fie interpretate decât după 1605, fără să știe rolurile pe care le-a jucat. În 1610, John Davies din Hereford  (în) spune că „bunăvoința” a jucat rolurile „regale” Un secol mai târziu, Nicholas Rowe relatează tradiția conform căreia el a interpretat spectrul regelui  (în) în Hamlet . Alte roluri sunt atribuite ulterior l pe Adam în ceea ce vă place corul în Henry V . Experții pun la îndoială sursele acestor informații.

De-a lungul carierei sale, Shakespeare și-a împărțit timpul între Londra și Stratford. În 1596 a locuit în parohia Sf. Elena din Bishopsgate . S-a mutat în Southwark înainte de 1599, anul în care a fost înființat Globe, apoi s-a întors să locuiască peste Tamisa înainte de 1604. În acel an, a închiriat un apartament unui huguenot francez într-o zonă situată la nord de Catedrala Sfântului. - Paul, care include mai multe case frumoase .

Ultimii ani și moarte

Nicholas Rowe este primul care susține că Shakespeare se retrage pentru a se muta la Stratford în ultimii ani ai vieții sale, o afirmație repetată de Samuel Johnson . Cu toate acestea, ideea de a se retrage nu este comună la începutul XVII - lea  secol. De fapt, un document din 1635 indică faptul că era încă activ pe scena din Londra în 1608. Cu toate acestea, epidemia de ciumă bubonică care a lovit Londra anul următor a dus la închideri frecvente pentru teatrele orașului (acestea au fost închise pentru mai mult peste 60 de luni întreMai 1603 și Februarie 1610), ceea ce reduce oportunitățile de a lucra pentru actori.

Prezența lui Shakespeare la Londra este încă atestată între 1611 și 1614. În 1612, a fost chemat să depună mărturie în cazul Bellott v. Mountjoy . În luna martie a anului următor, el a cumpărat o casă de poartă în fostul priorat al Blackfriars . DinNoiembrie 1614, a petrecut câteva săptămâni la Londra împreună cu ginerele său John Hall  (în) . A scris mai puține piese din 1610 și niciunul nu i se atribuie după 1613. Ultimele sale trei sunt rezultatul unei colaborări, probabil cu John Fletcher , succesorul său în calitate de dramaturg numit The King's Men.

William Shakespeare a murit pe 23 aprilie 1616la vârsta de 52 de ani, la o lună după ce și-a făcut testamentul  (în) , în care se descrie ca fiind „perfect sănătos”. Circumstanțele morții sale nu sunt raportate de nicio sursă a vremii. O jumătate de secol mai târziu, vicarul din Stratford, John Ward  (în), raportează că a fost dus la febră după o seară prea udată cu Michael Drayton și Ben Jonson și a murit.

Soția și cele două fiice îl supraviețuiesc. Cea mai mare, Susanna, s-a căsătorit cu dr. John Hall în 1607, în timp ce Judith s-a căsătorit cu un comerciant de vin, Thomas Quiney  (în) cu două luni înainte de moartea tatălui său. Susanna moștenește cea mai mare parte a proprietății lui Shakespeare, pe care ar trebui să o transmită intactă celui mai mare dintre posibilii ei fii. Quineys au trei copii care mor fără descendenți. Sala a avut o fiică, Elizabeth  (în) , care a murit în 1670 fără a avea copii ai celor doi soți ai ei. Moartea sa marchează dispariția descendenței dramaturgului.

Shakespeare este îngropat în altar al Bisericii Sfintei Treimi din Stratford-upon-Avon două zile după moartea sa. Mormântul său poartă următorul epitaf:

Prietenul meu, pentru dragostea Mântuitorului, abține-te de
la săpat praful depus asupra mea.
Fericit este omul care va cruța aceste pietre
Dar blestemat este cel care îmi încalcă osuarul

Prieten bun, de dragul lui Isus, ferește-te,
să sapi praful închis aici.
Binecuvântat să fie omul care cruță aceste pietre,
Dar blestemat să fie cel care mișcă oasele mele.

La o dată necunoscută între 1616 și 1623, un monument  (în) este ridicat în memoria sa pe peretele de nord al corului. Include o sculptură cu efigia sa și o placă al cărei text îl compară cu Nestor , Socrate și Virgil .

Arbore genealogic

                          Richard Shakespeare
(1490-1561)
  Robert
Arden
(† 1556)
                                 
                                                                             
                          John
Shakespeare

(1531-1601)
  Mary
Arden

(1537-1608)
                          Richard
Hathaway
(† 1581)
 
   
                                                                                 
                                                                       
  Joan
Shakespeare
(1558-1558)
  Margaret
Shakespeare
(1562-1563)
  William
Shakespeare

(1564-1616)
  Gilbert Shakespeare
(1566-1612)
  Joan Shakespeare
(1569-1646)
  Anne
Shakespeare
(1571-1579)
  Richard
Shakespeare
(1574-1613)
  Edmund Shakespeare
(1580-1607)
  Anne
Hathaway

(1555-1623)
 
                                                                             
                                                   
                                                                               
                     
                          John Hall
(1575-1635)
  Susanna
Hall

(1583-1649)
  Hamnet
Shakespeare

(1585-1596)
  Judith
Quiney

(1585-1662)
  Thomas Quiney
(1589-1662)
         
       
                                                                                 
                     
                      Thomas Nash (1)
(1593-1647)
  Elisabeth Barnard
(1608-1670)
  John Barnard (2)
(1604-1674)
  Shakespeare
Quiney
(1616-1617)
  Richard
Quiney
(1618-1639)
  Thomas
Quiney
(1620-1639)
     
   


Ascendenții și descendenții direcți ai lui Shakespeare sunt în albastru, frații săi în roșu, familia soției sale în galben și părinții vitregi în verde. Unele date sunt aproximative.

Lucrări

Teatru

Camere

Este dificil să venim cu o cronologie exactă a pieselor lui Shakespeare . Cele mai vechi datează de la începutul anilor 1590, o perioadă de mare popularitate pentru teatrul istoric: sunt Richard al III-lea și cele trei părți ale lui Henric al VI-lea . Există unele dovezi care sugerează că Titus Andronic , Comedia erorilor , Scârta îmblânzită și Cei doi domni din Verona aparțin, de asemenea, în prima jumătate a anilor 1590. Cele mai vechi piese istorice ale lui Shakespeare, care se bazează în principal pe ediția din 1587 a cronicii ale lui Raphael Holinshed , oferă o interpretare dramatică a consecințelor nocive ale unui guvern slab sau corupt și poate constitui o apărare a originilor Casei Tudor . Ei mărturisesc influența altor dramaturgi elizabetani, în special Thomas Kyd și Christopher Marlowe, dar și a teatrului medieval și a pieselor de teatru ale lui Seneca . Comedia erorilor este, de asemenea, de inspirație străveche, dar nu a fost identificată nicio sursă pentru The Tamed Shrew , care se poate baza pe o poveste populară. Piesa, care spune prezentarea unui om de spirit liber femeie, este considerată problematică de critici si de public , începând din XXI - lea  secol.

Primele comedii ale lui Shakespeare, de inspirație antică sau italiană, cu comploturile lor paralele bine reglementate și pasajele comedice milimetrice, au cedat loc la mijlocul anilor 1590 unor comedii mai romantice, preferate în general de critici. Visul unei nopți de vară amestecă astfel romantismul, magia basmului și comedia joasă. Negustorul la fel de romantic din Veneția oferă un personaj problematic în persoana cămătarului evreu Shylock , care reflectă antisemitismul societății elizabetane. Witticismele din Much Ado About Nothing , setările pastorale de Comme il vous plaira și atmosfera festivă din Noaptea Regilor completează inventarul marilor comedii ale lui Shakespeare. După lirica Richard al II-lea , o piesă aproape în întregime versificată, Shakespeare introduce elemente comice proză în cele două părți ale lui Henric al IV-lea și ale lui Henric al V-lea . Personajele sale devin mai complexe și alternează cu pricepere scene umoristice și serioase, în versuri sau proză. Două tragedii cadru această perioadă fertilă: Romeo și Julieta (circa 1595), una dintre cele mai piesele sale celebre, care se ocupă cu adolescența, dragoste și moarte, și Iulius Caesar (circa 1599), inspirat de traducerea lui Plutarh vieți paralele de Thomas de Nord , care introduce un nou tip de tragedie în care diferitele teme preferate ale lui Shakespeare (politică, personaje, introspecție, evenimente contemporane) încep să se hrănească reciproc.

Spre începutul XVII - lea  secol, Shakespeare a scris o serie de „  piese de probleme  “ Măsură pentru măsură , Troilus și Cressida și bine Toate care se sfârșește bine . Această perioadă a cunoscut și producția celor mai faimoase tragedii ale sale. Aceste texte, care sunt printre cele mai apreciate ale dramaturgului, se învârt în general în jurul unui personaj principal a cărui ruină este cauzată de un defect fundamental al personajului. În Hamlet , indecizia protagonistului , ilustrată de faimoasa sa tiradă „  A fi sau a nu fi  ” , este cea care duce la căderea sa. În Othello , gelozia eroului , încurajată de machiavelicul Iago , îl împinge să-și omoare soția, care este totuși nevinovată. În Regele Lear , bătrânul rege face greșeala de a-și abdica puterile, punând în mișcare o serie de evenimente care culminează, cu o cruzime ineluctabilă, în tortura contelui de Gloucester și moartea fiicei sale preferate, Cordelia. În Macbeth , cea mai scurtă și mai densă dintre tragediile lui Shakespeare, este o ambiție insaciabilă care îi determină pe Macbeth și soția sa să asasineze regele de drept înainte de a fi zdrobiți de vinovăția lor. Ultimele mari tragedii ale lui Shakespeare, Antony și Cleopatra și Coriolan , sunt considerate cele mai bune de către poetul și criticul TS Eliot .

În ultimii ani, Shakespeare s-a orientat spre romantism și tragicomedie. A completat alte trei piese mari: Cymbeline , Le Conte d'Hiver și La Tempête , precum și Pericles, Prințul Tirului , scris cu un colaborator anonim. Aceste patru piese sunt mai serioase decât comediile din anii 1590, dar sunt și mai puțin sumbre decât tragediile anterioare ale lui Shakespeare, care se încheie cu reconcilierea dușmanilor și iertarea greșelilor potențial tragice. Unii critici au văzut-o ca pe o schimbare în filosofia unui Shakespeare mai vechi, dar poate fi doar o reflectare a mofturilor zilei. Ultimele două piese cunoscute ale lui Shakespeare, Henry VIII și Les Deux Nobles Cousins , sunt rezultatul unei colaborări, probabil cu John Fletcher .

Pe scenă

Trupe pentru care Shakespeare a scris primele sale piese nu sunt identificate cu certitudine. Pagina de titlu a ediției din 1594 a lui Titus Andronicus indică faptul că această piesă a fost interpretată de trei companii diferite. După epidemia de ciumă din 1592-1593, trupa lui Shakespeare, Lord Chamberlain's Men, și-a interpretat textele la Teatru și Cortină , două locații din districtul Shoreditch din Londra . Scriitorul Leonard Digges relatează că publicul se grăbește acolo să participe la spectacolele primei părți a lui Henric al IV-lea . În conflict cu proprietarul lor, Lordul Chamberlain's Men distruge Teatrul și își folosește grinzile pentru a-și întemeia propriul loc, Globe, în Southwark. Este primul teatru fondat de actori pentru actori. S-a deschis în toamna anului 1599 și una dintre primele piese interpretate acolo a fost Iulius Cezar al lui Shakespeare. Majoritatea capodoperelor sale ulterioare sunt scrise pentru Glob, de la Hamlet la Othello până la Regele Lear .

În 1603, oamenii lui Lord Chamberlain devin oamenii regelui și, prin urmare, mențin o relație specială cu regele Jacques I st . Sursele perioadei sunt fragmentare, dar este sigur că au interpretat șapte piese de Shakespeare la curte între1 st noiembrie 1604 si 31 octombrie 1605, inclusiv Le Marchand de Venise de două ori. Din 1608, trupa a cântat la Blackfriars iarna și la Globe vara. Blackfriars fiind o cameră acoperită, îi permite lui Shakespeare să introducă efecte speciale mai elaborate, care corespund, de asemenea, gustului publicului pentru măștile puse în scenă. Astfel, îl face pe zeul Jupiter să apară așezat pe un vultur și înconjurat de fulgere în Cymbeline . Aceste efecte speciale nu sunt lipsite de pericol:29 iunie 1613, în timpul unei reprezentații a lui Henric al VIII-lea , un foc de tun dă foc paiului Globului, iar focul care urmează reduce teatrul în cenușă. Acest incident reprezintă unul dintre rarele cazuri în care putem prezenta o prezentare a lui Shakespeare până în ziua de azi.

Trupa lui Shakespeare include mai mulți actori celebri, printre care Richard Burbage și William Kempe . Burbage a jucat în mai multe dintre piesele sale, inclusiv Richard al III-lea , Hamlet , Othello și regele Lear . Kempe este el însuși un actor de benzi desenate populare, care joacă, inclusiv în casa lui Peter în Romeo și Julieta și pe constabilul Dogberry  (în) în Much ado about nothing . El a fost înlocuit în jurul anului 1600 de Robert Armin , care a jucat Touchstone în As You Like It și bufonul din King Lear , printre altele.

După Interregnum (1642-1660), timp în care teatrul a fost interzis, trupele Restaurării s- au bazat pe opera dramaturgilor din generația anterioară: Beaumont și Fletcher au fost extrem de populare, dar și Ben Jonson și William Shakespeare. Lucrările lor sunt adesea adaptate radical la imaginea Regelui Lear al lui Nahum Tate primește un final fericit. Până la XIX - lea  secol, piesele lui Shakespeare sunt interpretate în costume contemporane. În epoca victoriană , pe de altă parte, spectacolele teatrale au fost marcate de o căutare a reconstrucției de epocă, artiștii fiind fascinați de realismul istoric . Punerea în scenă a lui Gordon Craig pentru Hamlet în 1911 își inaugurează influența cubistă , cu un decor curat alcătuit din nivele simple, nuanțe monocromatice răspândite pe podele din lemn combinate pentru a se sprijini reciproc. Deși această utilizare a spațiului scenic nu este nouă, este pentru prima dată când un regizor îl folosește pentru Shakespeare. În 1936 , Orson Welles a montat un Macbeth inovator în Harlem , nu doar transpunând epoca piesei, ci și angajând doar actori afro-americani. Acest spectacol extrem de controversat stabilește acțiunea în Indiile de Vest cu un rege care se luptă cu magia voodoo . Multe producții ulterioare aleg să transpună acțiunea pieselor lui Shakespeare într-o lume foarte contemporană și politică.

Publicare

În 1623, doi membri ai King's Men, Henry Condell și John Heminges , au publicat First Folio , o colecție de 36 de piese de teatru Shakespeare, dintre care 18 au fost tipărite pentru prima dată. Celelalte au fost publicate înainte de această dată în format quarto , mai mic și mai puțin prestigios. Nu există dovezi că Shakespeare a autorizat publicarea acestor quartos, descrise în Primul Folio ca „copii furate și clandestine” . Dramaturgul probabil nu și-a imaginat lucrarea care a supraviețuit cumva și, dacă nu ar fi fost publicarea Primului Folio de către prietenii săi după moartea sa, ar fi fost probabil uitată.

În 1909, bibliograful Alfred William Pollard a introdus expresia „  bad quarto  ” pentru a descrie unele dintre textele publicate înainte de 1623 care se caracterizează prin calitatea slabă a conținutului lor. Adaptat, parafrazat sau amestecat, textul lor ar putea fi în parte o reconstrucție extrasă din amintirile unui membru al publicului sau al unui membru al distribuției. Când există mai multe versiuni ale aceleiași părți, ele prezintă întotdeauna diferențe. Aceste diferențe pot proveni din erori de copiere sau tipărire, din note luate de actori sau membri ai publicului sau chiar din schițele lui Shakespeare. Este plauzibil ca dramaturgul să revizuiască textul anumitor piese precum Hamlet , Troilus și Cressida și Othello după lansarea lor în format quarto. În cazul regelui Lear , diferențele dintre quarto-ul din 1608 și primul folio sunt de așa natură încât editorii de la Oxford Shakespeare au ales să publice cele două texte unul după altul în loc să le combine.

Clasificare

Cele 36 de piese Shakespeare publicate în Primul Folio sunt împărțite în trei categorii: 14 comedii , 10 piese istorice și 12 tragedii . Trei piese suplimentare, neincluse în Primul Folio, sunt adăugate în mod tradițional canonului shakespearian, criticii fiind de acord că a contribuit în mare măsură la scrierea lor: The Two Nobles Cousins , Pericles, Prince of Tire și Edward III .

În 1875, criticul Edward Dowden  (în) a introdus o nouă categorie de romantici, unde a clasat mai târziu patru comedii: Pericles, Prince of Tire , Cymbeline , The Winter's Tale și The Tempest . Termenul „romantism” este încă folosit în mod obișnuit pentru a le descrie, chiar dacă unii autori preferă să vorbească despre tragicomedii . În 1896, Frederick S. Boas  (în) distinge patru părți, All's Well That Ends Well , Measure for Measure , Troilus și Cressida și Hamlet , pe care le-a descris ca fiind o problemă a pieselor . El consideră că aceste piese nu sunt nici strict comedii, nici strict tragedii. Această clasificare, pe larg dezbătută de savanții lui Shakespeare, rămâne utilizată pentru trei dintre aceste patru piese, Hamlet fiind considerat cu siguranță o tragedie.

Poezie

Sonete

Publicate în 1609, Sonetele sunt ultima lucrare nedramatică a lui Shakespeare care a fost editată. Aceste 154 de poezii, meditații profunde asupra naturii iubirii, pasiunii, procreației, morții și trecerea timpului, au fost compuse probabil pe o perioadă lungă de timp pentru un public restrâns. Scriitorul Francis Meres le evocă în 1598, iar în anul următor, două dintre ele sunt publicate fără autorizarea lui Shakespeare în colecția Le Pèlerin impasse . Ordinea ediției din 1609 nu corespunde probabil dorințelor lui Shakespeare, care pare să fi considerat aceste poezii ca aparținând a două serii distincte: una descrie o pasiune violentă pentru o femeie căsătorită cu un ten întunecat, în timp ce cealaltă înfățișează o dragoste pentru un tânăr blond. Problema identității acestor doi oameni este foarte dezbătută, la fel ca și cea a naratorului poeziilor, care nu ar trebui neapărat să fie Shakespeare. O altă întrebare nerezolvată este aceea a identității „domnului WH” căruia îi este dedicată ediția din 1609.

Alte poezii

În 1593-1594, când teatrele din Londra au fost închise din cauza ciumei, Shakespeare a publicat două poezii narative, Venus și Adonis și Rape de Lucretia , pe care le-a dedicat contelui de Southampton Henry Wriothesley . Sexul este o temă comună celor două poezii: în Venus și Adonis , nevinovatul Adonis respinge progresele zeiței Venus , în timp ce în Rapirea Lucretiei , un Tarquin obraznic încalcă virtuoasa Lucretia . Inspirate de metamorfozele lui Ovidiu , aceste texte arată vinovăția și confuzia morală care au generat pofta nestăvilită. Au avut un mare succes și au fost reeditate de mai multe ori în timpul vieții autorului lor. Un al treilea poem narativ, Plângerea unui îndrăgostit , apare la sfârșitul primei ediții a Sonetelor . Exprimându disperarea unei femei tinere abandonat de iubitul ei, de obicei este atribuită lui Shakespeare, deși paternitatea lui a fost contestată imediat de la începutul XIX - lea  secol. În cele din urmă, Phoenix și broasca  (în) , publicat în 1601 , în plus față de poemul Martirul Love de Robert Chester  (în) , este o lamentație alegorică pe moartea Phoenix și iubita lui, porumbelul.

Stil

Primele piese ale lui Shakespeare sunt scrise ca alte piese ale vremii. Personajele sale se exprimă într-un mod stilizat care nu iese în mod natural din caracterizarea lor sau din nevoile complotului. Poezia textului se bazează pe metafore filetate și concepte complexe, cu multe artificii retorice. Sunt făcute mai mult pentru a fi declamate decât vorbite. Astfel, unii critici cred că grandioasele diatribe ale lui Titus Andronicus paralizează acțiunea și că versurile Celor doi domni din Verona sunt prea zăpăcite.

Shakespeare își îndreaptă rapid standardele stilistice în scopuri proprii. Astfel, tirada introductivă a lui Richard al III-lea este inspirată fundamental din discursul Vice din piesele creștine medievale, dar conștiința de sine prezentată în personajul lui Richard prefigurează monologurile din piesele ulterioare ale lui Shakespeare. Nu există o linie clară pentru această trecere de la un stil tradițional la unul mai liber, iar dramaturgul le combină pe cele două de-a lungul carierei sale, lucru demonstrat cel mai clar de Romeo și Julieta . Când scrie această piesă, alături de Richard al II-lea și Visul unei nopți de vară , Shakespeare produce o poezie mai naturală și mai puțin stilt, în care comparațiile și metaforele servesc intriga.

Forma sa poetică preferată este versul alb nerimat în pentametre iambice , cu zece silabe pe linie și una din două silabe accentuate. În primele sale piese, el tinde să înceapă și să-și încheie propozițiile în limitele fiecărei linii, chiar dacă aceasta înseamnă să creeze o anumită monotonie. Pe măsură ce își dezvoltă stăpânirea versurilor albe, începe să se joace cu ritmul frazelor sale în piese precum Julius Caesar sau Hamlet , în care propozițiile tăiate reflectă frământările din mintea prințului.

După Hamlet , Shakespeare și-a dezvoltat în continuare varietatea stilistică, în special în cele mai încărcate pasaje emoționale ale tragediei sale târzii. El folosește mai multe tehnici: pas , pauze neregulate și variații marcate în structura și lungimea propozițiilor sale. În Macbeth , de exemplu, liniile de vorbire leagă metafore și comparații fără un punct comun de ancorare, provocând ascultătorul să reconstruiască sensul cuvintelor. Romanțele târzii, cu inversările lor și abordarea lor specială a trecerii timpului, inspiră o altă variație stilistică: propozițiile lungi și scurte sunt opuse, propozițiile sunt legate, subiectul și obiectul schimbă pozițiile, cuvintele sunt omise. Toate aceste efecte dau o impresie de spontaneitate textului.

Geniul poetic al lui Shakespeare este mai presus de toate legat de viziunea sa concretă asupra teatrului. La fel ca toți dramaturgii vremii, el s-a bazat pe povești din surse precum Plutarh sau Holinshed, dar a relucrat fiecare complot pentru a oferi mai multe domenii de interes și a prezenta cât mai multe puncte de vedere posibil publicului. Datorită acestei metode, piesele lui Shakespeare pot fi traduse, prescurtate sau reinterpretate fără a-și pierde conflictul central. Progresul său ca scriitor îl determină să ofere motivații mai clare și mai variate personajelor sale, precum și moduri distincte de a vorbi. Cu toate acestea, el nu neagă complet stilul începuturilor sale. În romanțele sale târzii, el revine în mod conștient la o dicție mai artificială pentru a sublinia caracterul iluzoriu al teatrului.

Afectând

Influența lui Shakespeare asupra teatrului modern este considerabilă. Acesta joacă un rol crucial în dezvoltarea potențialului dramatic al unor elemente precum caracterizarea, intriga, limbajul și genul. Astfel, poveștile de dragoste nu erau considerate un subiect valid pentru o tragedie înainte de Romeo și Julieta . Monologurile au fost utilizate în principal pentru a transmite informații publicului; Shakespeare le folosește pentru a explora mintea personajelor. În XIX - lea  secol, poeții romantice încearcă să producă piese noi la modelul shakespearean, fără prea mult succes: în conformitate cu criticul George Steiner , toate părțile în limba engleză produse verset între Coleridge și Tennyson sunt doar „variații slabe pe teme shakespeariene“ .

Opera lui Shakespeare este, de asemenea, o influență pentru romancieri precum Thomas Hardy , William Faulkner și Charles Dickens . Monologurile personajelor Herman Melville datorează mult celor din Shakespeare: căpitanul Ahab al lui Moby Dick este un erou tragic . Peste 20.000 de opere muzicale au o legătură cu Shakespeare, inclusiv opere de Giuseppe Verdi Macbeth , Otello și Falstaff , a căror reputație critică rivalizează cu cea a pieselor care le-au inspirat. Mulți pictori, în special curenții romantici și prerafaeliți, s-au atras și ei pe opera dramaturgului. Dincolo de lumea artelor, psihanalistul Sigmund Freud a fost inspirat de personajele lui Shakespeare, în special Hamlet, pentru a-și dezvolta teoriile despre natura umană.

Utilizarea de către Shakespeare a limbii engleze contribuie la dezvoltarea formei sale moderne. Este cel mai citat autor din A Dictionary of the English Language de Samuel Johnson (1755), unul dintre primele dicționare în limba engleză. Multe cuvinte și expresii trecute în limbajul cotidian apar pentru prima dată în opera lui Shakespeare, cum ar fi „  o singură lovitură  ” sau „o  bună scăpare  ”. Engleza este denumită în mod obișnuit prin perifraza „  limba lui Shakespeare  ”.

Influența lui Shakespeare nu se limitează la lumea de limbă engleză. Este popular în Germania în secolul  al XVIII- lea de la autorii clasicismului de la Weimar , iar Christoph Martin Wieland a fost primul care a produs o traducere completă a operei sale teatrale în altă limbă, din anii 1760 în Franța, exercită o influență notabilă asupra lui Honoré. de Balzac , unii mergând chiar atât de departe încât să vorbească despre plagiat cu privire la părintele Goriot și regele Lear . Conform Index Translationum , cu un total de 4.281 de traduceri, el este al treilea cel mai tradus scriitor din lume după Agatha Christie și Jules Verne .

Există peste 400 de filme adaptate din piesele lui Shakespeare. Din 1978 până în 1985, BBC a produs adaptări pentru 37 de piese de teatru Shakespeare pentru televiziune: The Complete Dramatic Works of William Shakespeare . Acest ansamblu unic, interpretat de unii dintre cei mai buni comedianți britanici ( Derek Jacobi , Anthony Quayle , John Gielgud etc.), este foarte fidel textelor originale și oferă montaj inspirat din tradiția teatrală engleză.

Bun venit critic

În timp ce era în viață, opera lui Shakespeare a primit recenzii deosebite, dar nu a fost considerat un geniu. În Primul Folio, Ben Jonson îl descrie ca „sufletul vremii noastre, bucuria scenei noastre” , dar remarcă în altă parte că „lui Shakespeare îi lipsea arta” . În timpul restaurării , până la sfârșitul XVIII - lea  secol, ideile vechi sunt la modă și Shakespeare este , prin urmare , mai puțin critic ochi prin Jonson și John Fletcher . Astfel, Thomas Rymer îl critică pentru că a amestecat comicul cu tragicul. Rymer opinia lui au prevalat timp de mai multe decenii, până când criticii XVIII - lea  secol ia în considerare Shakespeare însuși și să detecteze ceea ce ei numesc geniul său natural. Reputația sa a crescut odată cu publicarea edițiilor critice ale lui Samuel Jonson și Edmond Malone , publicate în 1765 ( The Plays of William Shakespeare ) și, respectiv, în 1790. În 1769, actorul David Garrick a organizat un jubileu pentru Shakespeare în orașul său natal Stratford, care a marcat o etapă în dezvoltarea unui adevărat cult în jurul dramaturgului, „bardolatria”. La începutul secolului al XIX - lea  secol, poziția sa ca poetul național al Angliei este asigurat. De asemenea, se bucură de o reputație solidă în străinătate după ce a fost lăudat de autori precum Voltaire ( Lettres philosophiques , 1734), Goethe ( Anii învățării lui Wilhelm Meister , 1795-1796), Stendhal ( Racine și Shakespeare , 1823-1825) și Victor Hugo (prefață de Cromwell , 1827 și eseul William Shakespeare , 1864).

În XIX - lea  secol, admirația pentru Shakespeare frizează cult. El a fost lăudat de romantici precum Samuel Taylor Coleridge și Auguste Schlegel, iar epoca victoriană și-a văzut piesele interpretate într-o montare grandioasă. Dramaturgul George Bernard Shaw își bate joc de ceea ce el numește „bardolatrie” și susține că naturalismul dramaturgilor ca Henrik Ibsen l- a făcut pe Shakespeare să fie învechit. Cu toate acestea, mișcarea modernistă de la începutul XX - lea  secol nu respinge lucrările sale, dimpotrivă, părțile sale sunt puse să folosească de teatru avangardist. Sunt puse în scenă de expresioniștii germani, precum și de futuristii ruși, iar Bertolt Brecht dezvoltă ideea teatrului epic, inspirându-se din Shakespeare. TS Eliot ia opusul criticilor lui Shaw afirmând că tocmai personajul „primitiv” al lui Shakespeare îl face modern.

Noua critică actuală , inspirată de Eliot și critici precum G. Wilson Knight  (în) , oferă o lectură mai atentă a imaginilor lui Shakespeare. Noi abordări au apărut în anii 1950 și au anunțat studiile postmoderne ale lui Shakespeare. Tot felul de curente examinează opera sa, inclusiv structuralism , feminism , neo-istoricism , studii afro-americane și studii queer .

Speculații

Paternitatea operelor sale

Teoriile Marginal referitoare la calitatea de autor al operelor atribuite lui Shakespeare care circulă de la mijlocul secolului al XIX - lea  secol. Printre numele prezentate drept adevăratul autor al pieselor și poeziilor sale, cele mai populare sunt Francis Bacon , Christopher Marlowe și contele de Oxford Edward de Vere . Această idee stârnește o oarecare curiozitate în rândul publicului larg, dar mediul academic consideră aproape unanim că nu există niciun motiv valid pentru a pune la îndoială autorul operelor lui Shakespeare.

Religie

Viața publică a lui Shakespeare este cea a unui devotat al Bisericii Angliei  : este religia în care se căsătorește, copiii săi sunt botezați și el este îngropat. Cu toate acestea, credințele sale intime sunt o sursă de dezbatere și unii cercetători susțin că membrii familiei sale sunt catolici, o credință interzisă atunci în Anglia. De fapt, mama ei, Mary Arden, provenea dintr-o familie catolică devotată. O declarație de credință catolică semnată de tatăl său John a fost descoperită în 1757 în tavanul fostei sale case de pe strada Henley, dar acest document este acum pierdut și autenticitatea acestuia este dezbătută. Se spune că John Shakespeare a ratat slujba în 1591, iar fiica dramaturgului, Susanna, se află pe o listă a credincioșilor din Stratford care nu au primit Euharistia la Paștele din 1606. În ceea ce-l privește pe Shakespeare însuși, nu mai există nicio indicație pentru care să stabiliți-i credința intimă. Diverse lecturi ale pieselor sale au văzut în ea dovezi ale catolicismului, protestantismului sau lipsei de credință, fără a găsi vreodată vreun indiciu concludent.

Sexualitate

Orientarea sexuală a lui Shakespeare este un subiect dezbătut. Cert este că s-a căsătorit cu Anne Hathaway și că au avut trei copii. După moartea sa, unii cititori, considerând sonetele lui Shakespeare drept autobiografice, i-au văzut ca dovadă a dragostei sale pentru un tânăr și, prin urmare, a unei posibile bisexualități . Cu toate acestea, alții văd doar expresia unei prietenii intense.

Portrete

Aspectul fizic al lui Shakespeare nu este descris în nicio sursă de perioadă și nu există dovezi că ar fi pictat portretul său. Singurele două reprezentări ale dramaturgului care pot da o idee despre aspectul său sunt portretul Droeshout , care a apărut ca frontispiciul Primului Folio, despre care Ben Jonson pretinde că reprezintă bine modelul său și monumentul său funerar din Stratford. Din secolul  al XVIII- lea, popularitatea lui Shakespeare s-a tradus în portrete de cercetare ale dramaturgului, variind de la portrete de identificare greșită a altor indivizi până la producerea de portrete false.

Note

  1. Toate datele din acest articol se află în calendarul iulian , care a rămas în vigoare în Anglia până în 1752.

Referințe

  1. Schoenbaum 1987 , p.  14-22.
  2. Schoenbaum 1987 , p.  24-26, 296.
  3. Honan 1998 , p.  15-16.
  4. Schoenbaum 1987 , p.  24-26.
  5. Schoenbaum 1987 , p.  62-63.
  6. Ackroyd 2006 , p.  53.
  7. Wells și colab. 2005 , p.  xv-xvi.
  8. Baldwin 1944 , p.  464.
  9. Baldwin 1944 , p.  179-180, 183.
  10. Cressy 1975 , p.  28-29.
  11. Baldwin 1944 , p.  117.
  12. Schoenbaum 1987 , p.  77–79.
  13. Wood 2003 , p.  84.
  14. Schoenbaum 1987 , p.  93.
  15. Schoenbaum 1987 , p.  94.
  16. Schoenbaum 1987 , p.  224.
  17. Bate 2008 , p.  314.
  18. Schoenbaum 1987 , p.  95.
  19. Schoenbaum 1987 , p.  97-108.
  20. Schoenbaum 1987 , p.  144-145.
  21. Schoenbaum 1987 , p.  110-111.
  22. Honigmann 1999 , p.  1.
  23. Wells și colab. 2005 , p.  xvii.
  24. Honigmann 1999 , p.  95-117.
  25. Wood 2003 , p.  97-109.
  26. Ackroyd 2006 , p.  176.
  27. Greenblatt 2005 , p.  213.
  28. Schoenbaum 1987 , p.  151-153.
  29. Wells 2006 , p.  28.
  30. Schoenbaum 1987 , p.  144-146.
  31. Camere 1930a , p.  59.
  32. Schoenbaum 1987 , p.  184.
  33. Chambers 1923 , p.  208-209.
  34. Camere 1930b , p.  67-71.
  35. Bentley 1961 , p.  36.
  36. Schoenbaum 1987 , p.  188.
  37. Kastan 1999 , p.  37.
  38. Knutson 2001 , p.  17.
  39. Olanda 2013 .
  40. Schoenbaum 1987 , p.  200.
  41. Schoenbaum 1987 , p.  200-201.
  42. Ackroyd 2006 , p.  357.
  43. Wells și colab. 2005 , p.  xxii.
  44. Schoenbaum 1987 , p.  202-203.
  45. Honan 1998 , p.  121.
  46. Shapiro 2005 , p.  122.
  47. Honan 1998 , p.  325.
  48. Greenblatt 2005 , p.  405.
  49. Ackroyd 2006 , p.  476.
  50. Honan 1998 , p.  382-383.
  51. Smith 1964 , p.  558.
  52. Ackroyd 2006 , p.  477.
  53. Barroll 1991 , p.  179-182.
  54. Bate 2008 , p.  354-355.
  55. Honan 1998 , p.  326.
  56. Ackroyd 2006 , p.  462-464.
  57. Schoenbaum 1987 , p.  272-274.
  58. Honan 1998 , p.  387.
  59. Schoenbaum 1987 , p.  279.
  60. Honan 1998 , p.  375-378.
  61. Schoenbaum 1987 , p.  276.
  62. Schoenbaum 1991 , p.  78.
  63. Rowse 1963 , p.  453.
  64. Schoenbaum 1987 , p.  287, 292-294.
  65. Schoenbaum 1987 , p.  304.
  66. Honan 1998 , p.  395-396.
  67. Camere 1930b , p.  8, 11, 104.
  68. Schoenbaum 1987 , p.  296.
  69. Camere 1930b , p.  7, 9, 13.
  70. Schoenbaum 1987 , p.  289, 318-319.
  71. Schoenbaum 1987 , p.  306-307.
  72. Wells și colab. 2005 , p.  xviii.
  73. Schoenbaum 1987 , p.  308-310.
  74. Frye 2005 , p.  9.
  75. Honan 1998 , p.  166.
  76. Schoenbaum 1987 , p.  159-161.
  77. Dutton și Howard 2003 , p.  147.
  78. Ribner 2005 , p.  154-155.
  79. Frye 2005 , p.  105.
  80. Ribner 2005 , p.  67.
  81. Bednarz 2004 , p.  100.
  82. Honan 1998 , p.  136.
  83. Schoenbaum 1987 , p.  166.
  84. Friedman 2006 , p.  159.
  85. Ackroyd 2006 , p.  235.
  86. Wood 2003 , p.  161-162.
  87. Wood 2003 , p.  205-206.
  88. Honan 1998 , p.  258.
  89. Ackroyd 2006 , p.  359-383.
  90. Shapiro 2005 , p.  150.
  91. Gibbons 1993 , p.  1.
  92. Ackroyd 2006 , p.  356.
  93. Wood 2003 , p.  161.
  94. Honan 1998 , p.  206.
  95. Ackroyd 2006 , p.  353, 358.
  96. Shapiro 2005 , p.  151-153.
  97. Bradley 1991 , p.  85.
  98. Muir 2005 , p.  12-16.
  99. Bradley 1991 , p.  40, 48.
  100. Bradley 1991 , p.  94.
  101. Bradley 1991 , p.  42, 169, 195.
  102. Greenblatt 2005 , p.  304.
  103. Bradley 1991 , p.  226.
  104. Ackroyd 2006 , p.  423.
  105. Kermode 2004 , p.  141-142.
  106. McDonald 2006 , p.  43-46.
  107. Bradley 1991 , p.  306.
  108. Ackroyd 2006 , p.  444.
  109. McDonald 2006 , p.  69-70.
  110. Eliot 1934 , p.  59.
  111. Dowden 1881 , p.  57.
  112. Dowden 1881 , p.  60.
  113. Frye 2005 , p.  123.
  114. McDonald 2006 , p.  15.
  115. Wells și colab. 2005 , p.  1247, 1279.
  116. Wells și colab. 2005 , p.  xx.
  117. Wells și colab. 2005 , p.  xxi.
  118. Shapiro 2005 , p.  16.
  119. Foakes 1990 , p.  6.
  120. Shapiro 2005 , p.  125-131.
  121. Nagler 1958 , p.  7.
  122. Shapiro 2005 , p.  131-132.
  123. Foakes 1990 , p.  33.
  124. Ackroyd 2006 , p.  454.
  125. Olanda 2000 , p.  xli.
  126. Wells și colab. 2005 , p.  1247.
  127. Ringler 1997 , p.  127.
  128. Schoenbaum 1987 , p.  210.
  129. Camere 1930a , p.  341.
  130. Shapiro 2005 , p.  247–249.
  131. A se vedea site - ul de istorie în teatru , la sfârșitul XIX - lea  secol
  132. Gordon Craig și reînnoirea teatrului , Biblioteca Națională , 1962
  133. Wells și colab. 2005 , p.  xxxvii.
  134. Wells și colab. 2005 , p.  xxxiv.
  135. Pollard 1909 , p.  xi.
  136. Maguire 1996 , p.  28.
  137. Bowers 1955 , p.  8-10.
  138. Wells și colab. 2005 , p.  xxxiv-xxxv.
  139. Wells și colab. 2005 , p.  909, 1153.
  140. Boyce 1996 , p.  91, 193, 513.
  141. Kathman 2003 , p.  629.
  142. Boyce 1996 , p.  91.
  143. Edwards 1958 , p.  1-10.
  144. Snyder și Curren-Aquino 2007 .
  145. Schanzer 1963 , p.  1-10.
  146. Boas 1896 , p.  345.
  147. Schanzer 1963 , p.  1.
  148. Bloom 1999 , p.  325-380.
  149. Berry 2005 , p.  37.
  150. Wood 2003 , p.  177-178.
  151. Schoenbaum 1987 , p.  180.
  152. Honan 1998 , p.  180, 289.
  153. Roe 2006 , p.  1.
  154. Schoenbaum 1987 , p.  327.
  155. Honan 1998 , p.  180.
  156. Schoenbaum 1987 , p.  268-269.
  157. Roe 2006 , p.  21.
  158. Frye 2005 , p.  288.
  159. Roe 2006 , p.  3, 21.
  160. Jackson 2004 , p.  267-294.
  161. Honan 1998 , p.  289.
  162. Clemen 2005a , p.  150.
  163. Frye 2005 , p.  105, 177.
  164. Clemen 2005b , p.  29.
  165. Brooke 2004 , p.  69.
  166. Bradbrook 2004 , p.  195.
  167. Clemen 2005b , p.  63.
  168. Frye 2005 , p.  185.
  169. Wright 2004 , p.  868.
  170. Bradley 1991 , p.  91.
  171. McDonald 2006 , p.  42-46.
  172. McDonald 2006 , p.  36, 39, 75.
  173. Gibbons 1993 , p.  4.
  174. Gibbons 1993 , p.  1-4.
  175. Gibbons 1993 , p.  1-7, 15.
  176. McDonald 2006 , p.  13.
  177. Meagher 2003 , p.  358.
  178. Chambers 1944 , p.  35.
  179. Levenson 2000 , p.  49-50.
  180. Clemen 1987 , p.  179.
  181. Steiner 1996 , p.  145.
  182. Bryant 1998 , p.  82.
  183. Brut 2003 , p.  641-642.
  184. Paraisz 2006 , p.  130.
  185. Bloom 1995 , p.  346.
  186. Crystal 2001 , p.  55-65, 74.
  187. Wain 1975 , p.  194.
  188. Crystal 2001 , p.  63.
  189. „  Cum a fost transformat Shakespeare într-un german  ” , pe DW.com ,22 aprilie 2016
  190. „  Unser Shakespeare: obsesia nebună a germanilor față de Bard  ” , în The Local ,22 aprilie 2016
  191. Martin Kanes, Père Goriot : Anatomy of a Troubled World . Twayne Publishers, New York, 1993, p.  13 ( ISBN  0805783636 )
  192. (în) Unesco „  Top 50 Authors of All Time  ” (accesat la 29 iulie 2014 ) .
  193. (în) Mark Young, (ed.) The Guinness Book of Records: 1999 , Bantam ,1999, 656  p. ( ISBN  978-0-553-58075-4 ) , p.  358.
  194. (în) Susan Willis, BBC Shakespeare Plays: Making the Televised Canon , (Chapel Hill & London: The University of North Carolina Press, 1991), 10-11.
  195. Dominik 1988 , p.  9.
  196. Grady 2001b , p.  267.
  197. Grady 2001b , p.  269.
  198. Grady 2001b , p.  270-272.
  199. Levin 1986 , p.  217.
  200. McIntyre 1999 , p.  412-432.
  201. Grady 2001b , p.  270.
  202. Grady 2001b , p.  272-274.
  203. Sawyer 2003 , p.  113.
  204. Levin 1986 , p.  223.
  205. Schoch 2002 , p.  58-59.
  206. Grady 2001b , p.  276.
  207. Grady 2001a , p.  22-26.
  208. Grady 2001a , p.  24.
  209. Grady 2001a , p.  29.
  210. Drakakis 1985 , p.  16-17, 23-25.
  211. Shapiro 2010 , p.  77-78.
  212. Gibson 2005 , p.  48, 72, 124.
  213. Kathman 2003 , p.  620, 625-626.
  214. Dragoste 2002 , p.  194-209.
  215. Schoenbaum 1991 , p.  430-440.
  216. Rowse 1988 , p.  240.
  217. Pritchard 1979 , p.  3.
  218. Wood 2003 , p.  75-78.
  219. Ackroyd 2006 , p.  22-23.
  220. Wood 2003 , p.  78.
  221. Ackroyd 2006 , p.  416.
  222. Schoenbaum 1987 , p.  41-42, 286.
  223. Wilson 2004 , p.  34.
  224. Shapiro 2005 , p.  167.
  225. Casey 1998 .
  226. Pequigney 1985 .
  227. Evans 1996 , p.  132.
  228. Cooper 2006 , p.  48, 57.
  229. Schoenbaum 1981 , p.  190.

Bibliografie

  • (ro) Peter Ackroyd , Shakespeare: The Biography , Londra, Vintage,2006, 546  p. ( ISBN  978-0-7493-8655-9 ).
  • (ro) Joseph Quincy Adams, O viață a lui William Shakespeare , Boston, Houghton Mifflin,1923( OCLC  1935264 ).
  • (ro) TW Baldwin, Small Latine & Lesse Greek de William Shakspere , vol.  1, Urbana, University of Illinois Press ,1944( OCLC  359037 ).
  • (ro) Leeds Barroll, Politics, Plague și Shakespeare's Theatre: The Stuart Years , Ithaca, Cornell University Press ,1991( ISBN  978-0-8014-2479-3 ).
  • (ro) Jonathan Bate , The Soul of the Age , Londra, Penguin,2008, 500  p. ( ISBN  978-0-670-91482-1 ).
  • (ro) James P. Bednarz, „Marlowe și scena literară engleză” , în Patrick Gerard Cheney (ed.), The Cambridge Companion to Christopher Marlowe , Cambridge, Cambridge University Press,2004( ISBN  978-0-511-99905-5 ).
  • (ro) GE Bentley, Shakespeare: A Biographical Handbook , New Haven, Yale University Press ,1961, 256  p. ( ISBN  978-0-313-25042-2 ).
  • (ro) Ralph Berry, Schimbarea stilurilor în Shakespeare , Londra, Routledge ,2005, 123  p. ( ISBN  978-0-415-35316-8 , citit online ).
  • (ro) Harold Bloom , The Western Canon: The Books and School of the Ages , New York, Riverhead Books,1995, 546  p. ( ISBN  978-1-57322-514-4 ).
  • (ro) Harold Bloom, Shakespeare: The Invention of the Human , New York, Riverhead Books,1999, 745  p. ( ISBN  978-1-57322-751-3 ).
  • (ro) Frederick S. Boas, Shakespeare și predecesorii săi , New York, Fiii lui Charles Scribner ,1896.
  • (ro) Fredson Bowers, On Editing Shakespeare and the Elizabethan Dramatists , Philadelphia, University of Pennsylvania Press ,1955( OCLC  2993883 ).
  • (ro) Charles Boyce, Dictionary of Shakespeare , Ware, Wordsworth,1996, 742  p. ( ISBN  978-1-85326-372-9 ).
  • (ro) Muriel Clara Bradbrook, „Shakespeare's Recollection of Marlowe” , în Philip Edwards, Inga-Stina Ewbank și GK Hunter (eds.), Stiluri ale lui Shakespeare: Eseuri în onoarea lui Kenneth Muir , Cambridge, Cambridge University Press,2004( ISBN  978-0-521-61694-2 ).
  • (ro) AC Bradley , Tragedie shakespeariană: Prelegeri despre Hamlet, Othello, King Lear și Macbeth , Londra, Penguin,1991( 1 st  ed. 1904), 474  p. ( ISBN  978-0-14-053019-3 ).
  • (ro) Nicholas Brooke, „Language and Speaker in Macbeth  ” , în Philip Edwards, Inga-Stina Ewbank și GK Hunter (eds.), Stiluri ale lui Shakespeare: Eseuri în onoarea lui Kenneth Muir , Cambridge, Cambridge University Press,2004( ISBN  978-0-521-61694-2 ).
  • (ro) John Bryant, „  Moby-Dick as Revolution” , în Robert Steven Levine (ed.), The Cambridge Companion to Herman Melville , Cambridge, Cambridge University Press,1998( ISBN  978-1-139-00037-6 ).
  • (în) Charles Casey, „  Shakespeare era gay? Sonetul 20 și politica pedagogiei  ” , Literatura colegială , vol.  25, n o  3,1998( JSTOR  25112402 ).
  • (ro) EK Chambers , The Elizabethan Stage , vol.  2, Oxford, Clarendon Press ,1923( OCLC  336379 ).
  • (ro) EK Chambers, William Shakespeare: Un studiu al faptelor și problemelor , vol.  1, Oxford, Clarendon Press , 1930a ( OCLC  353406 ).
  • (ro) EK Chambers, William Shakespeare: Un studiu al faptelor și problemelor , vol.  2, Oxford, Clarendon Press , 1930b ( OCLC  353406 ).
  • (ro) EK Chambers, Shakespearean Gleanings , Oxford, Oxford University Press ,1944( ISBN  978-0-8492-0506-4 ).
  • (ro) Wolfgang Clemen, Shakespeare's Soliloquies , Londra, Routledge ,1987, 211  p. ( ISBN  978-0-415-35277-2 , citit online ).
  • (ro) Wolfgang Clemen, Shakespeare's Dramatic Art: Collected Essays , Londra, Routledge , 2005a, 236  p. ( ISBN  978-0-415-35278-9 , citit online ).
  • (ro) Wolfgang Clemen, Shakespeare's Imagery , Londra, Routledge , 2005b, 237  p. ( ISBN  978-0-415-35280-2 ).
  • (ro) Tarnya Cooper, Căutarea lui Shakespeare , New Haven, Yale University Press ,2006, 239  p. ( ISBN  978-0-300-11611-3 , citit online ).
  • (ro) David Cressy, Educație în Tudor și Stuart Anglia , New York, St Martin's Press,1975( ISBN  978-0-7131-5817-5 ).
  • (en) David Crystal, The Cambridge Encyclopedia of the English Language , Cambridge, Cambridge University Press ,2001, 500  p. ( ISBN  978-0-521-40179-1 ).
  • (ro) Mark Dominik, Shakespeare - Middleton Collaborations , Beaverton, Alioth Press,1988, 173  p. ( ISBN  978-0-945088-01-1 , citit online ).
  • (ro) Edward Dowden, Shakespeare , New York, D. Appleton & Company ,1881( OCLC  8164385 ).
  • (ro) John Drakakis, Alternative Shakespeares , New York, Methuen ,1985, 294  p. ( ISBN  978-0-416-36860-4 ).
  • (ro) Richard Dutton și Jean E. Howard, A Companion to Shakespeare's Works: The Histories , vol.  2, Oxford, Blackwell,2003, 496  p. ( ISBN  978-0-631-22633-8 ).
  • (ro) Phillip Edwards, Shakespeare's Romances: 1900–1957 , vol.  11, Cambridge, Cambridge University Press ,1958( ISBN  978-1-139-05291-7 ).
  • (ro) TS Eliot , Elizabethan Essays , London, Faber & Faber ,1934( ISBN  978-0-15-629051-7 ).
  • (ro) G. Blakemore Evans (ed.), The Sonnets , Cambridge, Cambridge University Press ,1996( ISBN  978-0-521-22225-9 ).
  • (ro) RA Foakes, „Playhouses and players” , în AR Braunmuller și Michael Hattaway (ed.), The Cambridge Companion to English Renaissance Drama , Cambridge, Cambridge University Press,1990( ISBN  978-0-521-38662-3 ).
  • (ro) Michael D. Friedman, „„ Eu nu sunt un regizor feminist, dar… ”: Producții feministe recente ale îmblânzirii șoricelului  ” , în Paul Nelsen și June Schlueter (ed.), Acts of Criticism: Performance Matters in Shakespeare și contemporanii săi , New Jersey, Fairleigh Dickinson University Press,2006( ISBN  978-0-8386-4059-3 ).
  • (ro) Roland Frye, The Art of the Dramatist , New York, Routledge ,2005, 271  p. ( ISBN  978-0-415-35289-5 , citit online ).
  • (ro) Brian Gibbons, Shakespeare și Multiplicity , Cambridge, Cambridge University Press ,1993( ISBN  978-0-511-55310-3 ).
  • (ro) HN Gibson, The Shakespeare Claimants: A Critical Survey of the Four Principal Theories Concerning the Authororship of the Shakespearean Plays , Londra, Routledge ,2005, 320  p. ( ISBN  978-0-415-35290-1 , citit online ).
  • (ro) Hugh Grady, „Modernity, Modernism and Postmodernism in the Twentieth Century’s Shakespeare” , în Michael Bristol și Kathleen McLuskie (ed.), Shakespeare and Modern Theatre: The Performance of Modernity , New York, Routledge, 2001a ( ISBN  978- 0-415-21984-6 ).
  • (ro) Hugh Grady, „Critica Shakespeare, 1600–1900” , în Margreta de Grazia și Stanley Wells (eds.), The Cambridge Companion to Shakespeare , Cambridge, Cambridge University Press, 2001b ( ISBN  978-1-139-00010- 9 ).
  • (ro) Stephen Greenblatt , Will in the World: How Shakespeare Devened Shakespeare , Londra, Pimlico,2005, 430  p. ( ISBN  978-0-7126-0098-9 ).
  • (ro) John Gross, „Influența lui Shakespeare” , în Stanley Wells și Lena Cowen Orlin (eds.), Shakespeare: An Oxford Guide , Oxford, Oxford University Press,2003( ISBN  978-0-19-924522-2 ).
  • (în) Peter Holland (ed.), Cymbeline , Londra, Penguin,2000, 144  p. ( ISBN  978-0-14-071472-2 ).
  • (ro) Peter Holland , „Shakespeare, William (1564–1616)” , în Oxford Dictionary of National Biography , Oxford University Press ,2013( citește online ) Înregistrare necesară.
  • (ro) Park Honan , Shakespeare: A Life , Oxford, Clarendon Press ,1998, 479  p. ( ISBN  978-0-19-811792-6 , citit online ).
  • (en) EAJ Honigmann , Shakespeare: „Anii pierduți” , Manchester, Manchester University Press ,1999, 172  p. ( ISBN  978-0-7190-5425-9 , citit online ).
  • (în) MacDonald P. Jackson, "  A Lover's Complaint Revisited  " , Shakespeare Studies , vol.  32,2004( ISSN  0582-9399 ).
  • (ro) David Scott Kastan , Shakespeare After Theory , Londra, Routledge ,1999, 264  p. ( ISBN  978-0-415-90112-3 ).
  • (ro) David Kathman, „The Question of Authorship” , în Stanley Wells și Lena Cowen Orlin (eds), Shakespeare: An Oxford Guide , Oxford, Oxford University Press,2003( ISBN  978-0-19-924522-2 ).
  • (ro) Frank Kermode, The Age of Shakespeare , Londra, Weidenfeld & Nicolson ,2004, 194  p. ( ISBN  978-0-297-84881-3 ).
  • (ro) Roslyn Knutson, Companii de joc și comerț în timpul lui Shakespeare , Cambridge, Cambridge University Press ,2001( ISBN  978-0-511-48604-3 ).
  • (în) Jill L. Levenson (ed.), Romeo și Julieta , Oxford, Oxford University Press ,2000, 450  p. ( ISBN  978-0-19-281496-8 ).
  • (ro) Harry Levin, „Critical Approaches to Shakespeare from 1660 to 1904” , în Stanley Wells (ed.), The Cambridge Companion to Shakespeare Studies , Cambridge, Cambridge University Press,1986( ISBN  978-0-521-31841-9 ).
  • (ro) Harold Love, atribuirea autorului: o introducere , Cambridge, Cambridge University Press ,2002( ISBN  978-0-511-48316-5 ).
  • (ro) Laurie E. Maguire, Shakespearean Suspect Texts: The "Bad" Quartos and Their Contexts , Cambridge, Cambridge University Press ,1996( ISBN  978-0-511-55313-4 ).
  • (en) Russ McDonald, Shakespeare's Late Style , Cambridge, Cambridge University Press ,2006( ISBN  978-0-511-48378-3 ).
  • (ro) Ian McIntyre, Garrick , Harmondsworth, Allen Lane,1999, 678  p. ( ISBN  978-0-14-028323-5 ).
  • (ro) John C. Meagher, Pursuing Shakespeare's Dramaturgy: Some Contexts, Resources, and Strategies in his Playmaking , New Jersey, Fairleigh Dickinson University Press,2003, 489  p. ( ISBN  978-0-8386-3993-1 , citit online ).
  • (ro) Kenneth Muir, Secvența tragică a lui Shakespeare , Londra, Routledge ,2005, 207  p. ( ISBN  978-0-415-35325-0 , citit online ).
  • (ro) AM Nagler, Scena lui Shakespeare , New Haven, Yale University Press ,1958, 117  p. ( ISBN  978-0-300-02689-4 ).
  • (ro) Júlia Paraisz, Autorul, editorul și traducătorul: William Shakespeare, Alexander Chalmers și Sándor Petofi sau Nature of a Romantic Edition , Cambridge, Cambridge University Press ,2006( ISBN  978-1-139-05271-9 ) , cap.  59.
  • (ro) Joseph Pequigney, Such Is My Love: A Study of Shakespeare's Sonets , Chicago, University of Chicago Press ,1985, 249  p. ( ISBN  978-0-226-65563-5 ).
  • (ro) Alfred W. Pollard, Shakespeare Quartos and Folios: A Study in the Bibliography of Shakespeare's Plays, 1594–1685 , Londra, Methuen ,1909( OCLC  46308204 ).
  • (ro) Arnold Pritchard, Loyalismul catolic în Anglia elizabetană , Chapel Hill, University of North Carolina Press,1979, 243  p. ( ISBN  978-0-8078-1345-4 ).
  • (ro) Irving Ribner, The English History Play in the Age of Shakespeare , Londra, Routledge ,2005, 356  p. ( ISBN  978-0-415-35314-4 , citit online ).
  • (ro) William Ringler, „Shakespeare and His Actors: Some Remarks on King Lear” , în James Ogden și Arthur Hawley Scouten (ed.), Lear from Study to Stage: Essays in Criticism , New Jersey, Fairleigh Dickinson University Press,1997( ISBN  978-0-8386-3690-9 ).
  • (ro) John Roe (ed.), The Poems: Venus and Adonis, The Rape of Lucrece, The Phoenix and the Turtle, The Passionate Pilgrim, A Lover's Plaint , Cambridge, Cambridge University Press ,2006, 309  p. ( ISBN  978-0-521-85551-8 ).
  • (ro) AL Rowse, William Shakespeare: A Biography , New York, Harper & Row ,1963.
  • (ro) AL Rowse, Shakespeare: The Man , Londra, Macmillan ,1988( ISBN  978-0-333-44354-5 ).
  • (ro) Robert Sawyer, Victorian Appropriations of Shakespeare , New Jersey, Fairleigh Dickinson University Press,2003, 172  p. ( ISBN  978-0-8386-3970-2 , citit online ).
  • (ro) Ernest Schanzer, The Problem Plays of Shakespeare , Londra, Routledge & Kegan Paul ,1963, 196  p. ( ISBN  978-0-415-35305-2 , citit online ).
  • (ro) Richard W. Schoch, „Pictorial Shakespeare” , în Stanley Wells și Sarah Stanton (ed.), The Cambridge Companion to Shakespeare on Stage , Cambridge, Cambridge University Press,2002( ISBN  978-0-511-99957-4 ).
  • (ro) Samuel Schoenbaum , William Shakespeare: Records and Images , Oxford, Oxford University Press ,nouăsprezece optzeci și unu( ISBN  978-0-19-520234-2 ).
  • (ro) Samuel Schoenbaum, William Shakespeare: A Compact Documentary Life , Oxford, Oxford University Press ,1987, 384  p. ( ISBN  978-0-19-505161-2 , citit online ).
  • (ro) Samuel Schoenbaum, Shakespeare's Lives , Oxford, Oxford University Press ,1991, 612  p. ( ISBN  978-0-19-818618-2 , citit online ).
  • (ro) James Shapiro, 1599: Un an în viața lui William Shakespeare , Londra, Faber & Faber ,2005, 429  p. ( ISBN  978-0-571-21480-8 ).
  • (ro) James Shapiro, Testament contestat: Cine a scris Shakespeare? , New York, Simon & Schuster ,2010( ISBN  978-1-4165-4162-2 ).
  • (ro) Irwin Smith, Shakespeare's Blackfriars Playhouse , New York, New York University Press,1964.
  • (în) Susan Snyder și Deborah Curren-Aquino (eds), The Winter's Tale , Cambridge, Cambridge University Press ,2007, 279  p. ( ISBN  978-0-521-22158-0 , citiți online ).
  • (ro) George Steiner , The Death of Tragedy , New Haven, Yale University Press ,1996, 368  p. ( ISBN  978-0-300-06916-7 , citit online ).
  • (ro) John Wain , Samuel Johnson , New York, Viking,1975, 388  p. ( ISBN  978-0-670-61671-8 ).
  • (ro) Stanley Wells, Shakespeare & Co. , New York, Pantheon,2006( ISBN  978-0-375-42494-6 ).
  • (ro) Stanley Wells, Gary Taylor , John Jowett și William Montgomery, The Oxford Shakespeare: The Complete Works , Oxford, Oxford University Press ,2005, A 2 -a  ed. , 1344  p. ( ISBN  978-0-19-926717-0 , citit online ).
  • (en) Richard Wilson, Secret Shakespeare: Studies in Theatre, Religion and Resistance , Manchester, Manchester University Press ,2004, 326  p. ( ISBN  978-0-7190-7024-2 , citit online ).
  • (ro) Michael Wood, Shakespeare , New York, Cărți de bază ,2003( ISBN  978-0-465-09264-2 ).
  • (ro) George T. Wright, „The Play of Phrase and Line”, în Russ McDonald (ed.), Shakespeare: An Anthology of Criticism and Theory, 1945–2000 , Oxford, Blackwell,2004( ISBN  978-0-631-23488-3 ).

linkuri externe