Don Giovanni

Don Juan

Don Giovanni
Il dissoluto punito ossia il Don Giovanni Descrierea acestei imagini, comentată și mai jos Francisco d'Andrade (1856-1921) în calitate de don Giovanni în „aerul șampaniei” de Max Slevogt (1902), Staatsgalerie Stuttgart. Date esentiale
Drăguț Opera ( dramma giocoso )
N ber de acte 2
Muzică Wolfgang Amadeus Mozart
Broșură Lorenzo da Ponte
Limba
originală		 Italiană
Durata (aprox.) 170 minute
Date de
compoziție		 Iulie-octombrie 1787

Autograf de scor		 Biblioteca Națională a Franței , Paris
Creare 29 octombrie 1787
Teatrul Estates din Praga
Creație
franceză		 17 septembrie 1805
Opera din Paris

Versiuni succesive

Personaje

Aeruri

Don Giovanni , K. 527 (titlu complet: Il dissoluto punito ossia il Don Giovanni  ; titlu francez: Don Juan ), este o operă în două acte și în limba italiană din genul "  dramma giocoso  " ("drama veselă") de Wolfgang Amadeus Mozart , a avut premiera la Praga pe29 octombrie 1787, pe un libret de Lorenzo da Ponte inspirat din mitul „  don Juan  ”.

Don Giovanni este, cu Flautul magic , opera care a avut cea mai mare influență asupra compozitorilor romantici prin amestecul său de elemente comice ( buffa ) și tragice ( seria ). Astăzi, lucrarea este considerată una dintre operele majore ale lui Mozart, cu Les Noces de Figaro și La Flûte enchantée , dar și cu toată arta lirică . Richard Wagner a numit-o „operă de operă”.

Geneză

A doua colaborare între Mozart și da Ponte după Les Noces de Figaro , subiectul a fost propus de către libretist (conform Memoriilor sale ) compozitorului la sfârșitul primăverii 1787, pentru a răspunde unei comisii a Teatrului Național din Praga plasată în ianuarie 1787 , după succesul muncii lor anterioare (un avans de o sută de ducați fiind plătit).

Povestea lui Don Juan , popularizată de piesa lui Tirso de Molina El Burlador de Sevilla (1630), tocmai fusese subiectul unei opere compuse de Giuseppe Gazzaniga într-un libret de Giovanni Bertati și a avut premiera cu succes în 1787 la Veneția: Don Giovanni Tenorio  (în) . Da Ponte își va permite să împrumute din libretul colegului său.

Mozart lucrează la compoziția pentru luna iulie în ajunul creației (celebra sa deschidere ar fi fost scrisă cu o seară înainte de repetiția generală),29 octombrie 1787la Teatrul Nostitz din Praga, de trupa care a interpretat Les Noces de Figaro acolo și sub îndrumarea compozitorului. Potrivit unor surse, Giacomo Casanova , prezent în cameră, ar fi servit parțial ca model, ba chiar ar fi adus o contribuție la libret.

Lucrarea are un succes imens, spre deosebire de creația vieneză 7 mai 1788la Burgtheater , care se ciocnește cu gustul conservator al publicului local („muzica lui Mozart este mult prea dificilă pentru a cânta” a scris pe 16 mai contele Orsini-Rosenberg, administratorul Teatrului Imperial ), în ciuda modificărilor efectuate de Mozart: arii suplimentare pentru tenorul Francesco Morella , interpret al lui Don Ottavio ("  Dalla sua pace  ", K 540a, compusă la 24 aprilie 1788) și soprana Catarina Cavalieri ("  In quali eccessi ... Mi tradi quell'alma ingrata  " , K 540c, compus la 30 aprilie), precum și un duet între Zerlina și Leporello ("  Per aceste tue manine  " K 540b, compus la 30 aprilie), modificarea finalei actului I (sfârșitul actului la mijlocul cvartetul „Non ti fidar o misera”) și ștergerea scenei finale a Actului II, care îi vede pe toți protagoniștii reveniți după moartea lui Don Giovanni. Au fost, însă, paisprezece spectacole.

După redescoperirea sa în mijlocul XIX - lea  secol , succesul acestei opere a crescut numai. Filosoful danez Søren Kierkegaard i-a dedicat un lung pasaj în cartea sa Or ... ou bien (1843), vorbind despre „o operă fără cusur, de perfecțiune neîntreruptă” . Finale în care Don Giovanni refuză să se pocăiască a fost preluat de mulți filosofi și artiști, printre care George Bernard Shaw , care îl parodiază în jocul lui Man și Superman (1903).

În timpul centenarului de la crearea sa, lucrarea va fi interpretată de 532 de ori la Praga, 491 de ori la Berlin și 472 de ori la Viena. În repertoriul majorității teatrelor de operă din întreaga lume, a fost al nouălea în clasamentul celor mai interpretate opere din America de Nord în 2009-2010, conform asociației Opera America , totalizând 269 de producții diferite între 1991 și 2014.

Manuscris

La rândul său, manuscrisul original a avut o istorie uimitoare, deoarece acum este proprietatea statului francez. Constance Mozart o vânduse în 1800 editorului soțului ei, Johann André . În 1854, ginerele lui André, Streicher, un producător de pian , a încercat fără succes să-l vândă la diferite muzee înainte de a intra într-o relație cu Pauline Viardot prin intermediul pianistului Ernst Pauer . Celebrul cântăreț, care cântase rolul Zerline la Sankt Petersburg , a achiziționat astfel prețiosul manuscris pentru suma, considerabilă la acea vreme, de 150 de lire sterline. Ea a făcut o cutie din lemn de cedru și a păstrat-o timp de mai bine de 50 de ani înainte de a o lăsa moștenită în 1903 la Conservatorul de muzică din Paris . În urma transferului în 1942 a colecțiilor de la biblioteca Conservatorului la Departamentul de muzică al Bibliotecii Naționale a Franței , scorul este până astăzi unul dintre comorile acestuia din urmă.

Argument

Acțiunea are loc în Sevilia în Spania , la XVII - lea  secol . Libretul preia mitul seducătorului pedepsit , un mit născut în contextul barocului spaniol. Așa cum explică muzicologul Jean-Victor Hocquard , „dacă vremea era coaptă, în regiunile culturii germanice, pentru a-l întâmpina cu căldură, este pentru că corespundea romantismului naștent” . Particularitatea lui Don Giovanni trebuie să fie situată într-adevăr la balama dintre vechiul regim și romantismul anti-raționalist.

Deschidere

Un Andante serios și solemn care corespunde scenei finale a operei (dar fără tromboane ) este urmat de un allegro plin de viață al cărui personaj aprins și puternic simbolizează excelent caracterul impulsiv al lui Don Giovanni a cărui singură obsesie este cercetarea cu orice preț oarecare plăcere. Fără nicio pauză, Mozart conectează coda de deschidere cu prima scenă.

Actul I

Grădina casei Donna Anna noaptea

Leporello stă de pază în fața casei în care a intrat Don Giovanni pentru a o seduce pe Anna, fiica unui înalt demnitar, comandantul și logodnica lui Ottavio (introducere „Notte e giorno faticar” ). Deodată, apare Anna, urmărindu-l pe Don Giovanni. Vrea să știe cine este și solicită ajutor; Comandantul apare și îl provoacă pe seducător la un duel, care îl rănește mortal ( „Ah! Soccorso!” ) apoi fuge fără a fi recunoscut. Anna este într-o stare de șoc, Ottavio încearcă să o consoleze și amândouă jură să o răzbune (recitativul „Ma qual mai” și duetul „Fuggi, crudele, fuggi!” ).

O stradă lângă un han în zori

Sos Don Giovanni și Leporello (recitativ „Orsù, spicciati presto” ). Elvira, pe care l-a sedus și apoi l-a abandonat, apare. Don Giovanni nu o recunoaște și încearcă să înceapă o conversație (trio „Ah, chi mi dice mai” și recitativ „Stelle! Che vedo?” ). După ce a recunoscut-o, el alunecă, lăsând-o cu Leporello, care încearcă să o consoleze prezentându-i lista cu cuceririle stăpânului său (aerul „  Madamina, il catalogo è questo  ” ). Elvira face un jurământ de răzbunare (recitativ și aria „In questa forma” ).

Peisajul rural dimineața

Apare o cortegie de săteni care se pregătesc pentru nunta lui Masetto și Zerlina (duet și cor „Giovinette che fate all'amore” ). Don Giovanni o observă pe Zerlina, care îi face plăcere și scapă de mirele gelos (recitativ „La Zerlina senza me non può star” și aria „Ho capito” ). Lăsat singur cu Zerlina, el se angajează să o seducă (recitativ „Alfin siam liberati” și duet „Là ci darem la mano” ).

Elvira li se alătură și o conduce pe Zerlina înainte să cedeze (aerul „Ah, fuggi il traditor” ). Don Giovanni se întâlnește apoi cu Anna și Ottavio. Elvira, înapoi, îi avertizează împotriva celui care a abandonat-o ( cvartetul „Non ti fidar” ). Don Giovanni răspunde reproșurilor ei, încercând să o facă nebună, fără a reuși să-i convingă pe interlocutorii săi. După plecarea sa, Anna crede că l-a recunoscut pe Don Giovanni ca ucigașul tatălui ei și povestește despre atacul lui Ottavio; el decide să o răzbune (recitativ „Don Ottavio, son morta!” și aria „Or sai chi onore” ). Leporello îl informează pe Don Giovanni că au sosit invitații la nuntă, că a reușit să-l țină pe Masetto ocupat, dar întoarcerea lui Zerlina a compromis totul. Cu toate acestea, a reușit să scape de Elvira. Don Giovanni, extrem de nepăsător și fericit (aria „Finch 'han dal vino” ), se întoarce acasă.

Grădina casei lui Don Giovanni

Zerlina îl urmărește pe Masetto și încearcă să-și calmeze gelozia (recitativ și aria „Batti, batti, o bel Masetto” ). Don Giovanni îi invită pe amândoi la bal. Leporello îi invită și pe Elvira, Ottavio și Anna, pe care nu i-a recunoscut pentru că fețele lor sunt mascate ( septetul „Bisogna aver coraggio” ).

O sală de bal la don Giovanni

Trei arii de dans se succed: minuetul, dansul country și dansul german. Don Giovanni o târăște pe Zerlina afară, în timp ce Leporello atrage atenția lui Masetto. Când Zerlina strigă după ajutor, Don Giovanni joacă comedia împingându-l pe Leporello cu sabia și îl acuză că vrea să o seducă pe Zerlina. Nimeni nu-l crede, iar mulțimea îl înconjoară, dar el reușește să scape.

Actul II

O stradă noaptea

Leporello vrea să-și părăsească stăpânul, dar Don Giovanni îl convinge să rămână și își schimbă hainele cu ale sale (duet: „  Va, che sei matto  ”). Elvira apare pe balconul ei (trio „Ah taci, ingiusto core!” ) Și Leporello, deghizat, îi cântă o declarație de dragoste. Îl ia pentru Don Giovanni și pleacă cu el. Don Giovanni cântă apoi o serenadă cameramanului lui Elvira (aria „Deh vieni alla finestra” ).

Surprins de Masetto și de prietenii săi, falsul Leporello îi trimite pe țărani în căutarea lui Don Giovanni, apoi îl bate pe Masetto înainte de a fugi (recitativ și aria „Metà di voi qua vadano” ). Zerlina se alătură Masetto și îl consolează (aria „Vedrai, carino, se sei buonino” ).

În fața casei Donna Anna

Elvira și Leporello se alătură Ottavio, Anna, Masetto și Zerlina, care vor să-l omoare pe falsul Don Giovanni (sextetul „Sola, Sola in buio loco” ). Elvira pledează pentru mila lor, iar Leporello se demască. El cere milă (tonul „Ah, pietà!” ) Și în cele din urmă reușește să scape. Ottavio vede în aceste evenimente dovada că Don Giovanni este într-adevăr ucigașul comandantului și promite să-l răzbune (aerul „Il mio tesoro intanto” ). Lăsată singură, Elvira recunoaște că încă îl iubește pe Don Giovanni și renunță la răzbunare (aerul „In quali eccessi” ).

Un cimitir noaptea

La 2 dimineața, într-o noapte de lună plină, Leporello îi relatează evenimentelor recente lui Don Giovanni, care râde cu voce tare. O voce dintr-o statuie îi cere să lase morții în pace. În plus, statuia anunță că Don Giovanni va fi mort înainte de zori. Din ordinul lui Don Giovanni, Leporello citește inscripția de la baza statuii: „În mormântul meu, îmi aștept răzbunarea”. Slujitorul tremură de frică, dar stăpânul său îl obligă să invite statuia la cină (duetul „O statua gentillissima” ). Statuia dă din cap și răspunde „Da”.

Camera întunecată a Donna Anna

Anna îi cere lui Ottavio să amâne căsătoria lor, ceea ce o tulbură profund (aria „Crudele” ). Încetul cu încetul, se liniștește și își confirmă dragostea pentru el.

O sală de mese, la Don Giovanni

Don Giovanni își începe masa, în timp ce muzicienii interpretează arii de operă (finalul „Già la mensa” ). Elvira intră și încearcă să-l convingă pe Don Giovanni să se pocăiască ( "L'ultima prova" ). Dar râde de ea ( „Vivan le femine” ). În timp ce pleacă, Elvira scoate un strigăt de teroare. Leporello merge să vadă ce se întâmplă și urlă la rândul său, pentru că a văzut statuia comandantului care se apropie și bate la ușă. În timp ce valetul său refuză să se deschidă, Don Giovanni se ocupă de el însuși. Comandantul intră ( „Don Giovanni, un cenar teco” ), dar refuză să se așeze la masă. Îl invită pe Don Giovanni la cină, iar acesta din urmă acceptă și îi dă mâna. Statuia îi cere apoi să se pocăiască, dar Don Giovanni refuză. Comandantul se retrage și Don Giovanni este cuprins de flăcările iadului .

Toate celelalte personaje intră, iar Leporello le spune ce tocmai s-a întâmplat. Anna este de acord să se căsătorească cu Ottavio după ce și-a plâns tatăl. Elvira decide să se retragă la o mănăstire. Zerlina și Masetto urmează să se căsătorească, în timp ce Leporello vrea să găsească un maestru mai bun (finalul "Questo è il fin" ).

Distribuție

Rol Tipologia vocii Premiera: Praga,
29 octombrie 1787
(condusă de Mozart) 		Renaștere: Viena,
7 mai 1788
(condus de Mozart)
Don Giovanni, domnule Cântând bas Luigi Bassi Francesco Albertarelli
Leporello, valetul lui Scăzut Felice Ponziani Francesco Benucci
Donna Anna, fiica comandantului, logodnica lui Don Ottavio Soprano Teresa Saporiti Aloysia Weber
Don Ottavio, logodnicul lui Donna Anna Tenor liric Antonio Baglioni Francesco Morella
Comandantul, tatăl Donna Anna Scăzut Giuseppe Lolli Francesco bussani
Donna Elvira, soția abandonată a lui Don Giovanni Soprano Caterina micelli Caterina cavalieri
Zerlina, tânără țărănească Soprano (rar mezzo-soprana ) Teresa bondini Luisa Mombelli
Masetto, țăran, logodnicul Zerlinei Scăzut Giuseppe Lolli Francesco bussani
Țărani, țărani, slujitori, demoni Cor

Numere muzicale

Deschidere

Actul I

Actul II

Orchestrarea

Instrumentație de Don Giovanni
Siruri de caractere
prima vioară , a doua vioară ,
viola , violoncel , contrabas cu
mandolină ( n o  16)
Lemn
2 flauturi , 2 oboi
2 clarinete , 2 fagote ,
Alamă
2 coarne , 2 trâmbițe , 3 tromboni
Percuţie
timpane
Tastatură
1 clavecin (pentru recitative uscate )
Pe scenă
2 oboi , 2 coarne , cvintet cu coarde ( n o  13)
2 tromboni (narativ. N o  22)
2 oboi , 2 clarinete , 2 fagot ,
două coarne , violoncel ( n o  24)


Principalele reprezentări în lume

Adaptări și revigorări

În muzică

La cinematograf

Discografie

Legenda  : DG = Don Giovanni, L = Leporello, DE = Donna Elvira, DA = Donna Anna, DO = Don Ottavio, Z = Zerlina, M = Masetto, C = Commander

Videografie

Surse: Operadis-opera-discography.org.uk

Note și referințe

  1. Titlul complet este Il dissoluto punito ossia il Don Giovanni , litt. „Pedepsitul greșit sau Don Juan”.
  2. Expresia „Don Juan” a intrat în utilizare în multe limbi pentru a desemna un caracter seducător. Traducerea literală care ar fi în franceză „Seigneur Jean” nu este folosită niciodată. Don Giovanni de Mozart, deși cântat în limba italiană , așa că este , uneori , cu denumirea în Franța Don Juan (piesa de Molière, scrise și efectuate în franceză, între timp ușă titlul Dom Juan sau Sărbătoarea de piatră  : a se vedea explicația dată în articol Don ). De asemenea, găsim expresia „  Don Juan de Mozart” ca în Reminiscences of Don Juan de Mozart (S.418), lucrare la pian de Franz Liszt sau Le Don Juan de Mozart , carte de Charles Gounod (1890)
  3. În catalogul său personal, Mozart indică opera buffa  ; pe libretul lui Da Ponte, găsim „  dramma giocoso  ”, iar pe afișul creației de la Viena, „  singspiel  ”. J. și B. Massin, Wolfgang Amadeus Mozart , Fayard, p. 1048.
  4. L'Avant-scène Opera , nr. 24, p. 3.
  5. Mémoires et Librets , editat de Jean-François Labie, Livre de Poche, col. Plural, 1980.
  6. Câteva anecdote circulă pe acest subiect: Mozart distra prietenii când unul dintre ei la miezul nopții i-a reamintit că încă nu scrisese uvertura operei care urma să fie interpretată a doua zi. Mozart simulează anxietate și se retrage imediat în camera sa unde, ajutat de soția sa care îi spune povești pentru a-l împiedica să adoarmă, termină deschiderea în trei ore. Cf. Kobbé , Toată opera , Paris, Robert Laffont, 2000, p. 549.
    Astfel, orchestra ar fi descifrat piesa la vedere în timpul repetiției generale , pe exemplare în care cerneala era abia uscată .
  7. „  BnF - Casanova  ” , pe expositions.bnf.fr (accesat la 21 octombrie 2015 )
  8. Marc Vignal, Haydn și Mozart , Fayard, 476  p. ( ISBN  9782213611105 ) , p.  264
  9. În prezent, această scenă este redată aproape sistematic, deși nu adaugă nimic în afară de viitorul personajelor. Trio-ul care precede finalul (Comandant, Don Giovanni, Leporello) rămâne mult mai dramatic.
  10. (în) David Naugle, „  Interpretarea lui Søren Kierkegaard a operei Mozart Don Giovanni : An Appraisal and Theological Response  ” [PDF] pe dbu.edu (accesat la 30 octombrie 2007 ) , p.  2
  11. Citat de Charles Gounod în Don Giovanni de Mozart (1890).
  12. Dicționar cronologic de operă , ed. Ramsey, 1977.
  13. "  Opera America: Programul spectacolelor  "
  14. Bertrand Dermoncourt, „Treasures of the BNF: Le Don de Mozart” , lexpress.fr , 11 iulie 2005, accesat la 21 august 2013
  15. Expoziție „Epoca Iluminismului”, manuscris al operei Don Giovanni de Mozart , site bnf.fr.
  16. François Taibi, „  NUMĂRUL DE MARȚI 7 IANUARIE 2014  ” , pe Classique2013.francoistaibi.fr ,Ianuarie 2014(accesat la 14 aprilie 2021 )
  17. „Vă rog, veniți la fereastra voastră, dragul meu! "
  18. În mormântul meu, îmi aștept răzbunarea , Enciclopedia despre moarte pe agora.qc.ca
  19. Așa cum este indicat pe scor. În referințe, celelalte tipologii posibile.
  20. Scris pentru un „  bas cântător  ”, rolul poate fi interpretat și de un bariton sau de un bariton-bas .
  21. Sau bariton-bas.
  22. Sau mezzo-soprană
  23. „  Don Giovanni de Wolfgang Amadeus Mozart - Personaje - Ôlyrix  ” , pe Olyrix.com (accesat la 24 iunie 2019 )
  24. Litt. „Ditty”, este de fapt o serenadă .
  25. Comandantul are o singură linie, de unde și numele „duo”.
  26. Chiar și după două secole, Teatrul Estates a menținut ansamblul scenei originale a lui Don Giovanni , care poate fi admirat și într-o miniatură magnifică din teatrul menționat.
  27. La premieră, cântăreții au fost aplaudați, dar montajul și platourile au fost șuierate de public. A doua zi, presa a răsunat de această primire a publicului în premieră; cf. Piotr Kaminski , Mii și o operă , Fayard.
  28. Raport despre France 3 Culturebox .
  29. Cu transmisie live.
  30. „  Don Giovanni  ” , pe theatres.lu ,25 octombrie 2017(accesat la 25 octombrie 2017 ) .
  31. „  Mozart, Don Giovanni  ” , Opus Arte , 2009, Marea Britanie (accesat la 2 octombrie 2010 ) .

Vezi și tu

Bibliografie

Pe operele lui Mozart
  • Brigitte Massin ( dir. ), Pierre Flinois , Pierangelo Gelmini , Claire Gibault , Stéphane Goldet , Sylvie Hauel , Jean-Charles Hoffelé , Piotr Kaminski , Fernand Leclercq , Jean-Christophe Marti , Isabelle Moindrot , Michel Noiray , Isabelle Rouard , Marie-Aude Roux , Patrick Scemama , Rémy Stricker , Silvia Tuja și Marie Christine Vila , Ghid pentru operele lui Mozart: Librete - Analize - Dicografii , Paris, Fayard , col.  „Indispensabilele muzicii”,11 mai 1991, 1006  p. ( ISBN  978-2-213-02503-2 ).
  • L'Avant-scène opera n o  24, 1979. Noua ediție extinsă n o  172, 1996.
  • Gilles Cantagrel , Catherine Massip și Emmanuel Reibel , Don Giovanni, Mozart: le Manuscrit, un Trésor de la BNF , Paris, Textuel, 2005 ( ISBN  978-2845971578 ) .
  • Libretul Operei Alain Pâris , Paris, Robert Laffont, col. „Cărți”, vol. 1, p.  767-826 (bilingv).
  • Jean Massin, Don Juan. Mitul literar și muzical , Paris, Stock, col. „Muzică”, 1979 (bilingv). De asemenea, conține Don Juan de Tirso de Molina , Molière , ETA Hoffmann , Alexandre Pouchkine , Lenau și Charles Baudelaire . Reeditare în franceză augmentată doar de Don Juan de Barbey d'Aurevilly și Prosper Mérimée , în edițiile Complexes, 1993.
  • Philippe Autexier , Don Giovanni , editor Philippe Olivier, 1990.
  • Bernard Baas, „Don Giovanni și vocile dorinței”, în La Voix Déliée, Paris, Hermann, 2010, pp. 351-413.
  • Florence Badol-Bertrand , „  Don Giovanni  : o compoziție explozivă de stiluri și mijloace în cadrul opera buffa  ”. în Analiza muzicală nr .  40, septembrie 2001, p.  4-18 .
  • Henry Barraud , Cele cinci mari opere: Don Juan, Boris Godounov , Tristan și Isolda , Pelléas și Mélisande , Wozzeck . Paris, Le Seuil, 1972.
  • Charles Gounod , Le Don Juan de Mozart , (1890), Paris, Séguier, 1987.
  • Jean-Victor Hocquard , Le Don Giovanni de Mozart . Paris, Aubier, 1978.
  • Jean-Victor Hocquard, Operele lui Mozart , Paris, Les Belles Lettres-Archimbaud, 1995.
  • Pierre Jean Jouve , Le Don Juan de Mozart (1942), Paris, Éditions d'Aujourd'hui, col. „Les Introuvables”, 1977. Reeditare, Paris, Christian Bourgois, 1986.
  • Christine Prost , „Mozart” în Dicționarul lui Don Juan sub îndrumarea lui Pierre Brunel , Paris, Robert Laffont, col. „Cărți”, 1999.
  • Lorenzo da Ponte , Mémoires et Librets , editat de Jean-François Labie, Paris, Livre de Poche, col. „Plural”, 1980.
  • Chiar și A. Baker, Producția lui Alfred Roller a lui Don Giovanni de Mozart ─ O pauză în tradițiile scenice ale Operei de la Viena , Universitatea din New York , 1993.
Despre Mozart
  • Alfred Einstein , Mozart, om și muncă , (1945), Paris, Gallimard, 1991, trad. Jacques Delalande.
  • Jean-Victor Hocquard, Gândul lui Mozart , (1958), Paris, Le Seuil, 1991.
  • Mozart: amour, la mort , Paris, Archimbaud / Lattès, col.  „Muzică și muzicieni”,1992( 1 st  ed. 1987 Séguier Librărie), 810  p. ( ISBN  2-7096-1179-1 , OCLC  264101476 , notificare BnF n o  FRBNF35546538 )
  • Jean Massin și Brigitte Massin , Wolgang Amadeus Mozart , (1959), Paris, Fayard, 1970.
  • Charles Rosen , The Classic Style , Paris, Gallimard, 1978, trad. Domnule Vignal. Analiza sextetului.
  • Rémy Stricker , Mozart și operele sale: ficțiune și adevăr . Paris, Gallimard, 1980.
  • Téodor de Wyzewa , WA Mozart, viața sa muzicală și opera sa , (1936), Robert Laffont, col. „Cărți”, 1986, 2 vol., (Vol.2, p.  432-516 ).
Despre mitul lui Don Juan
  • „Don Juan”, numărul special al revistei Obliques , 1978.
  • Don Juan: analize și sinteze pe o temă literară , sub îndrumarea lui José-Manuel Losada-Goya și Pierre Brunel. Bruxelles, Klincksieck, 1993.
  • Dicționarul lui Don Juan editat de Pierre Brunel , Paris, Robert Laffont, col. „Cărți”, 1999.
  • Jean-Philippe Guye , „De Don Juan în Don Giovanni: Mitul și transgresiunea” în Analiza muzicală nr .  40, septembrie 2001, p.  19-32 .
  • Jean Starobinski , „Quali eccessi” în Nouvelle Revue de psychanalyse n o  43, Paris, Gallimard, 1991. Retipărit în L'Avant-scène Opera n o  172, p.  134-140 .
  • Frédérick Tristan , Don Juan cel rebel , eseu despre mitul Tenorio din Nietzsche . Paris, L'Archipel, col. „Scrieri”, 2009.

Articole similare

linkuri externe