Naștere |
17 aprilie 1940 Nantes |
---|---|
Moarte |
11 februarie 2020(79 de ani) arondismentul 10 din Paris |
Numele nașterii | Claire Marie Anne Bretécher |
Naţionalitate | limba franceza |
Instruire | Școala de Arte Plastice Nantes Métropole |
Activitate | Autor de benzi desenate |
Soții |
Bertrand Poirot-Delpech (din1979 La 1983) Guy Carcassonne (din1983 La 2013) |
Lucrat pentru | L'Obs , L'Écho des savanes , Spirou |
---|---|
Premii |
Marele premiu al orașului Angoulême (1982) Premiul Adamson (1987) Premiul Max și Moritz (2016) |
Les Frustrés , Agrippina , Celulita (benzi desenate) |
Claire Bretécher (pronunție: [ b r ə t e ʃ e ] ) este o scriitoare de umor comic și ilustratoare născută în franceză 17 aprilie 1940la Nantes și a murit pe10 februarie 2020la Paris al 10- lea .
După ce a colaborat la principalele titluri ale presei de tineret franco-belgiene din anii 1960 ( Record , Tintin și Spirou ), Bretécher a participat la apariția benzilor desenate pentru adulți francofoni prin aderarea la Pilote în 1969 și apoi prin cofondarea L'Écho des Savanes. în 1972. din 1973-1981, ea a publicat în știri generale săptămânale Le Nouvel Observateur o serie de gag - uri într - una sau două pagini batjocoritoare comportamentul burgheziei franceze intelectuale urbane, sub titlul Les Frustrés , primul francofone benzi desenate vorbitoare.poveste de succes bazată pe critica socială. Apoi, în timp ce lucra ocazional pentru presă, a continuat să fie sociologul claselor medii superioare urbane , dedicând albume maternității, medicinei, turismului, apoi adolescenței, cu cea de-a doua ei lucrare emblematică, seria Agrippina (1988-2009).
Singura femeie care a contribuit la principalele periodice franco-belgiene clasice, Claire Bretécher s-a bucurat de o reputație destul de semnificativă de la începutul anilor 1970 , care a crescut de-a lungul deceniului datorită colaborării sale cu Nouvel Observateur . Invitat în mod regulat în mass-media și tradus în multe limbi, acest autor major de benzi desenate francofone a primit mai multe premii importante, inclusiv în 1982 un mare premiu special Angoulême acordat de laureații anteriori. În 2015, ea a făcut obiectul unei expoziții retrospective la Informațiile Bibliotecii Publice ale Centrului Pompidou din Paris.
Pe lângă benzi desenate, Bretécher a lucrat mult pentru reclame și a produs o lucrare pictată care a făcut obiectul mai multor colecții. Ea este, de asemenea, un pionier al albumelor de benzi desenate auto-publicate, pe care le practică din 1975 până la mijlocul anilor 2000 . Les Frustrés (în 1975) și Agrippina (în 2001) au fost adaptate ca desene animate.
Claire Bretécher s-a născut în Aprilie 1940la Nantes într-o familie catolică burgheză, cu un tată avocat și o mamă gospodină . A început să deseneze foarte devreme și a urmat cursuri timp de un an la Beaux-Arts din Nantes în adolescență. De-a lungul copilăriei, și-a petrecut vacanțele în Saint-Gilles-Croix-de-Vie, apoi în Belle-Île-en-Mer și a crescut în Confrérie des Ursulines de Jésus. Dornică să părăsească un oraș care nu-i place și un tată violent, s-a mutat la Paris la vârsta de 19 ani. S-a stabilit în strada Gabrielle , în cartierul Montmartre , pe atunci infam. De îndată ce a sosit, a încercat să-și plaseze munca în diferite redacții; în același timp, are grijă de copii pentru a-și câștiga existența. În 1960, a predat desenul în liceu timp de nouă luni, dar această experiență a fost neconcludentă. După ce a reușit să plaseze câteva ilustrații în Le Pèlerin , a colaborat cu edițiile Bayard care și-au publicat desenele în mai multe dintre revistele lor. În a doua jumătate a anilor 1960, a lucrat și pentru Larousse , Hachette și pentru publicitate.
Bretécher a început în benzi desenate ilustrând o poveste de René Goscinny , Rhesus Factor , publicată în 1963 în L'Os à Moelle , pe care Pierre Dac tocmai a relansat-o. Lui Bretécher îi este foarte greu să îndeplinească așteptările lui Goscinny și seria este oprită după câteva luni. În 1964, a început să colaboreze cu Recordul lunar și a publicat acolo câteva ilustrații și nuvele. Din 1965 până în 1967, a lucrat și pentru săptămânalul Tintin unde a creat personajul plin de umor al lui Hector . În 1967, redactor-șef Yvan Delporte și-a acceptat povestea Des nap în cosmos, apoi Bretécher a desenat pentru ziarul Spirou , care a publicat din decembrie Les Gnangnan , o serie plină de umor cu copii cu dialoguri foarte adulte. În 1968, ea a creat duoul de benzi desenate Huns Baratine și Molgaga pentru Record . În același an a început în Spirou seria Les Naufragés , pe texte de Raoul Cauvin , apoi Robin les livers , oricum dezvoltată înainte de cele două anterioare.
Din 1969, a participat la ziarul Pilote ; ea creează acolo personajul Celulitei și folosește un „umor mai adult” . În același jurnal, ea trebuie - la fel ca majoritatea autorilor nestabili - să scrie nuvele inspirate de evenimentele actuale, ceea ce nu o entuziasmează; totuși, cu acordul lui Goscinny, ea poate apoi injecta aspectul satiric pe care a vrut să-l pună în el: aceste știri devin apoi o serie de gaguri într-o singură farfurie intitulată Salate sezoniere . De asemenea, a publicat multe nuvele pe care le-a scris aproape întotdeauna și, între aprilie și iulie 1970, a completat Tulipe și Minibus , o poveste de 28 de pagini pe care Hubuc , pe moarte, nu mai avea puterea să o deseneze. Singura femeie din redacție, apreciază totuși atmosfera de acolo. La sfârșitul anului 1971, cele cinci povești despre orfanul Fernand pe care Yvan Delporte le scrisese pentru ea au fost publicate sub titlul Alfred de Wees în revista olandeză Pep .
În ultimul trimestru al anului 1972, în timp ce continua să lucreze pentru Pilote , Bretécher a participat și la crearea cu Gotlib și Mandryka a L'Écho des savanes , la cererea acestuia din urmă. Deși Goscinny nu i-a negat niciodată o poveste în Pilote , a fost fericită să poată acoperi orice subiect din L'Echo . Această primă experiență în presa pentru adulți a fost urmată de o colaborare cu noul lunar ecologic Le Sauvage , care a publicat primul său număr în mai 1973 Le Bolot occidental , prima incursiune a lui Bretécher în presa generală.
A fost apoi angajată de săptămânalul Le Nouvel Observateur , care publică în fiecare săptămână din numărul24 septembrie 1973o pagină din secțiunea societală „Era noastră”, intitulată „ La Page des Frustrés ”. În tradiția salatelor sezoniere , ea critică o anumită clasă bogată de stânga urbană, care dă lecții și navelisti. Reluată de munca sa pentru Le Nouvel Observateur , deși nu s-a implicat în viața editorială, la sfârșitul anului 1974 a încetat să mai colaboreze la recenzii de benzi desenate, cu excepția unei povești din Fluide glacial la începutul anului 1975 și a patru povestiri scurte. din Cellulite publicat în Monthly Pilot între 1975 și 1977 - o decizie a făcut cu atât mai ușor, cu cât noul ei angajator a plătit-o mult mai bine.
Succesul Les Frustrés și dorința de autonomie au decis-o să se angajeze în autoeditare pentru a publica prima colecție în 1975. Acest album a primit premiul scenaristului francez la festivalul din Angoulême 1975 ) și următoarele patru au cunoscut „Un succes considerabil " , tradus în mai multe limbi. Autorul se transformă într-un editor și auto-publică toate creațiile sale. O adaptare animată a fost difuzată la televiziunea franceză în 1975, în timp ce în 1976 marele său prieten Dominique Lavanant și Josiane Balasko au creat prima dintre numeroasele adaptări teatrale. De la mijlocul deceniului, Bretécher a fost recunoscut „dincolo de simplul cititor de benzi desenate” .
În 1976, ea a colectat în Le Cordon infernal o mare parte din plăcile sale publicate în L'Écho des savanes și în 1980 a publicat un album dedicat Sfintei Tereze d'Avila , intitulat La Vie impasse de Thérèse d'Avila , care era pre- publicat în Le Nouvel Observateur șochează unii creștini, în timp ce alții nu văd nimic irevorent în el. În 1977, a cunoscut-o pe Bertrand Poirot-Delpech , cu care s-a căsătorit doi ani mai târziu. La începutul anului 1981, și-a încetat colaborarea săptămânală cu Nouvel Observateur , în timp ce a rezervat pentru recenzie pre-publicarea următoarelor povești.
În 1982, când mulți dintre prietenii ei erau însărcinați, Bretécher a publicat Les Mères , un album dedicat maternității ; totuși, ea însăși nu a avut încă copii. În luna iunie a aceluiași an, organizarea Festivalului Angoulême a cerut primilor câștigători ai Marelui Premiu al orașului Angoulême să aleagă un Grand Prix special care să prezideze, în ianuarie 1983, cea de-a zecea ediție a festivalului cu Paul Gillon. , ales Marele Premiu de către juriu. Ei o aleg repede pe Claire Bretécher. Pentru acest al zecelea festival în ianuarie 1983, prietenul său Dominique Bréchoteau a organizat prima expoziție de mare amploare dedicată lui Bretécher. Câteva luni mai târziu, Bretécher explorează din nou tema maternității cu Le Destin de Monique , o poveste dedicată mamelor surogate - o întrebare care a fost puțin abordată la acea vreme.
În același an, Editions Denoël a publicat pentru prima dată o selecție a picturilor sale, însoțită de o prefață de Umberto Eco și de comentarii de Daniel Arasse .
Tot în 1983 a întâlnit-o pe avocatul Guy Carcassonne , cu unsprezece ani mai tânăr și deja tatăl a două fiice, Marie și Nuria. Au un fiu, Martin, pe care îl cresc cu cele două fiice ale lui Guy. Bretécher și Carcassonne au rămas într-o relație până la moartea acestuia din 2013.
În 1985 și 1986, Bretécher a publicat două volume din Docteur Ventouse, bobolog , în care a aruncat o privire batjocoritoare asupra cercurilor medicale pariziene. În 1988, a devenit interesată de lumea adolescenței alături de Agrippina . În anul următor, ea își bate joc de apetitul burgheziei intelectuale pentru călătorii îndepărtate și exotice în Tourista . La fel ca Les Frustrés , majoritatea acestor albume sunt traduse imediat în mai multe limbi.
Succesul Agrippinei l-a determinat pe Bretécher să abordeze toate temele care o interesau: după 1989, a publicat o singură bandă desenată în afara acestui univers: Mouler unmolder , în 1996, o colecție de nuvele în linia Frustratilor . Agrippine et l'Ancêtre , al cincilea volum al Agrippine , obține umorul Alph-Art la festivalul din 1999 din Angoulême . În 2001, Canal + a difuzat 26 de episoade ale unei adaptări de desene animate a serialului, în care Bretécher nu a investit prea mult.
Împreună cu activitățile sale de autoare de benzi desenate, Bretécher a lucrat mult în anii 1980 și 1990 pentru publicitate , în special pentru iaurturile BA de la Besnier în 1993 sau supermarketurile 8 à Huit între 1995 și 1999; în plus, pictează și ilustrează multe lucrări. În 1999, a susținut, de asemenea, un tez de masterat în psihologie la Universitatea din Nantes, intitulat Existence of a differing priming, în funcție de natura stării de spirit .
Din 2006, după mai bine de treizeci de ani de autoeditare, Bretécher i-a încredințat lui Dargaud gestionarea catalogului său. Dargaud publică o versiune color a Destinului lui Monique sub noul titlu Une saga genetics în 2006, o colecție de cărți inedite în 2007 și integrale ale lui Frustrés și apoi ale Agrippina . Glénat a publicat, de asemenea, în 2006 o colecție de benzi desenate ale tinerilor autorului, la care își păstrase drepturile, în timp ce Dupuis a prezentat Les Naufragés în 2008 într-o colecție dedicată lucrărilor timpurii ale lui Raoul Cauvin .
În 2009, Dargaud a publicat Agrippine déconfite , al optulea volum din seria Agrippine și ultimul album de benzi desenate al lui Bretécher. Cu toate acestea, ea continuă să ilustreze lucrări, inclusiv un tarot divinatoriu în 2011. În mai 2013, moartea bruscă a soțului ei în timp ce călătoreau în Saint Petersburg a marcat-o puternic. În 2016, a ilustrat o colecție de mărgele școlare colectate de Dominique Resch.
În ciuda acestei încetiniri a producției sale, opera lui Bretécher își păstrează succesul, dovadă fiind difuzarea în 2012 la radio France Culture de adaptări în cinci episoade din Frustrés și Agrippina urmată în 2014 de un al doilea sezon de Frustrés , precum și expoziția monografică dedicată să - l de informare Biblioteca publică a Centrul Georges-Pompidou , din Paris, în 2016 - cea mai completă retrospectivă dedicată Bretécher. Cu această ocazie, Dargaud publică două compilații de o sută de pagini. Înseptembrie 2018, Dargaud colectează pentru prima dată desene animate ale lui Bretécher în Petits Travers .
Suferind de mai mulți ani de boala Alzheimer , Claire Bretécher a murit10 februarie 2020.
În copilărie, Bretécher a citit reviste pentru fete ( La Semaine de Suzette ) și săptămânale de benzi desenate franco-belgiene ( Tintin , Spirou etc.) din care copiază și adaptează în mod regulat poveștile ei preferate, în special cele ale lui Hergé . La Paris, în anii 1960 , a descoperit autori americani care i-au influențat cariera profesională: Magicianul lui Id de Johnny Hart și Brant Parker a fost astfel o inspirație grafică majoră pentru serialele sale Robin les livers , Baratine și Molgaga și Cellulite , în timp ce benzile desenate de Jules Feiffer îl face să conștientizeze faptul că stilul „da drumul” este o bună batjocură comică a eșecurilor contemporanilor săi; stilul său amintește și de Tomi Ungerer . În afara benzilor desenate, a fost influențată și de englezul Ronald Searle , un alt designer cu un stil foarte expresiv, primul ei „zeu” grafic.
Bretécher a fost criticată inițial pentru calitatea desenului ei, în special de la René Goscinny , și a recunoscut că uneori i-a „jefuit” pe autorii pe care i-a admirat în perioada de pregătire. Totuși, profitând de lucrul de cele mai multe ori fără colaborator, Bretécher și-a rafinat rapid stilul pentru a-l adapta cât mai bine la subiectul său și, de la începutul anilor 1970, a dezvoltat un design „nervos și eficient” ; ea „dă impresia de desen rapid: accident vascular cerebral ei stilou este plin de viață, desenul ei pare o schiță“ și restabilește o impresie de spontaneitate, în conformitate cu Thierry Groensteen . Acest stil „gospodar”, înșelător de simplu, oferă personajelor sale, potrivit colegului său Martin Veyron , „o flexibilitate și o viață exemplare” . Prin urmare, această „combinație de simplificare și exagerare” îl leagă pe Bretécher de caricatură . Personajele sale „au același nas, același profil; se disting doar prin coafura lor ” , dar ea folosește posturi foarte expresive. Cu toate acestea, Florence Cestac precizează că acest „desen elegant, simplificat la maximum” , a necesitat „o enormă muncă pregătitoare ” : Bretécher și-a preluat din nou desenul până a obținut „caricatura rafinată și perfectă” .
Această aparentă simplitate formală presupusă nu este legată de limitări tehnice, deoarece Bretécher folosește, de asemenea, „o varietate extremă de tehnici puse la încercare în schițe , schițe , portrete etc. ” , Care ne permit să apreciem „ virtuozitatea ei ca designer ” . Acest stil nu este, de asemenea, legat de un anumit apetit pentru schițe sau extragere din natură într-unul care nu se consideră „nu un grafoman, precum Cabu ” și poate trece perioade lungi fără să deseneze.
Această grafică eficientă și expresivă este combinată cu o mare stăpânire a artei compoziției, de exemplu efecte de gradare a benzilor desenate și „tehnici tradiționale de benzi desenate” . Astfel, în linia lui Feiffer, Bretécher folosește în general în Les Frustrés un aranjament extrem de regulat de cutii ( fier de vafe ) și desene care se repetă mult ( iterație iconică ) ceea ce face posibilă evidențierea mai bună a rarelor variații ale posturilor personaje și, astfel, pentru a maximiza efectul umoristic purtat de text, arătând în același timp monotonia și redundanțele pozițiilor apărate de personajele sale. Simplitatea decorațiunilor accentuează aceste efecte.
Eficacitatea lui Bretécher se regăsește și în textele sale. René Pétillon spunea în 2015: „Dialogurile sunt uluitoare. Limbajul pe care îl folosește este diferit de orice altceva. Ea a inventat o sintaxă și extrage atât din franceza clasică a secolului al XVIII- lea, cât din argoul sau verlanul. Devine limba bretécher ” . dBD subliniază „dialogurile sale corozive și umaniste” . Colega și prietena ei Florence Cestac declară: „Ea și-a inventat propriul limbaj” , „dialogurile ei cu sabia” prezentând „o formidabilă eficiență” . Bretécher întâmpină probleme în construirea gagurilor tradiționale care cad, preferă să plaseze umorul în dialoguri cu punctuație limitată, aproape întotdeauna lipsite de virgule, ca pentru a arăta mai bine incapacitatea personajelor ei de a nu mai vorbi. De la începutul anilor 1970 , cu Salate și Frustrat , dialogurile sale parodează limbajul ticurilor, formulării și jargonului clasei medii intelectuale urbane franceze din anii '70, ceea ce face apel la acest mediu, pasionat de „Reprezentări ale moravurilor sale și ticurilor sale” . În lucrările sale ulterioare, în special cele din seria Agrippine , ea îmbunătățește și amplifică acest proces parodic, mergând „mult dincolo de caricatură” prin punerea în scenă a limbii franceze prin argoul francez contemporan nu numai restaurat, ci și în mare parte inventat și purtând o mare încărcătură plină de umor .
Acumularea diferitelor efecte grafice și textuale, uneori inovatoare, împrumutate uneori din benzi desenate franco-belgiene sau din caricatura clasică, îi permite, așadar, lui Bretécher să desfășoare un umor referențial, plin de spirit, pe care îl favorizează față de situația umorului.
Această abilitate de a înțelege limbajul unei anumite populații, precum și de a inventa modalități de a vorbi care „merg întotdeauna în direcția limbajului în sine” , se leagă mai general de calitățile ei de multe ori lăudate de „foarte observator”. ” . Interesată de descrierea relațiilor umane, Bretécher a însoțit într-adevăr evoluția societății franceze din anii 1970 până în anii 2000, în special evoluția moravurilor, care a determinat-o să abordeze „cu îndrăzneală subiectele care rămân. Astăzi încă o sursă de puternică disensiune “ , cum ar fi eliberarea sexuală , homosexualitatea , contracepție , clonarea , psihanaliza , etc. . Începând cu anii 1970, Bretécher sa bucurat și astfel o reputație ca un sociolog de benzi desenate, o imagine întărită de comentariile intelectuali , cum ar fi Roland Barthes , care , potrivit lui Jean Daniel ar fi calificat - l în 1976 ca „cel mai bun sociolog al anului“. Pentru pagina sa de pe Les Frustrés sau Pierre Bourdieu , care a lăudat Agripina ca o „evocare aproape etnografică riguroase“ .
Cu toate acestea, Bretécher nu se limitează la descriere: arătând contradicțiile și goliciunea personajelor care își petrec viața interogând și dezbătând, „deconstruiește miturile clasei de mijloc burgheze” , ceea ce o face pionieră a „deriziunii sociale” în benzi desenate, într-o perioadă în care se practica puțin în Franța. Ținta ei preferată este, de la Salatele sezoniere , „burghezia intelectuală pariziană” de stânga , ale cărei contradicții le-a scos la iveală înainte de a ataca în Agrippina egoismul adolescențial și superficialitatea copiilor ei.
Dacă personajele sale se dovedesc a fi adevărate „arhetipuri sociale” , tratamentul lor este suficient de bun pentru a oferi poveștilor sale un aspect atât „atemporal”, cât și internațional. Anumiți critici au văzut astfel în opera sa, în special Les Frustrés , opera unui moralist mai mult decât a unui sociolog - Yves-Marie Labé a calificat-o în 1997 drept „ Saint-Simon modern al benzii desenate” . Cu toate acestea, Bretécher a provocat întotdeauna una sau alta dintre aceste calificări. Ea nu se pune niciodată pe scenă în benzile desenate, spre deosebire de autori satirici precum Roz Chast .
Deși „fără compromisuri” și „dur” , viziunea sa este adesea însoțită de o anumită tandrețe, care mărturisește o poziție politică complexă. Singuratic, sceptic față de grupuri - „în mod rezonabil mizantrop” în propriile sale cuvinte, Bretécher a afirmat în mod regulat că politica nu-l interesează prea mult și, într-adevăr, cu greu a comentat-o în poveștile sale. I-a plăcut întotdeauna să-și bată joc de stângism , chiar și în mai 1968 , perioadă în care preferă să lucreze pe tablele ei pentru a livra pentru Spirou decât să meargă și să demonstreze cu cei pe care îi descrie ca „studenți auriti la margine” . Și în 2008 a declarat că sinologul Simon Leys , ostracizat de cercurile intelectuale de stânga în anii 1970 pentru că a criticat maoismul , a fost alături de caricaturistul belgian André Franquin unul dintre singurii doi bărbați pe care i-a admirat. De asemenea, a presupus întotdeauna că a trecut de la Pilot la Nouvel Observateur nu numai pentru a avea un public mai mare, ci și pentru că era mai bine plătit, precum și pentru a lucra pentru publicitate , care este o afacere profitabilă. Foarte opus rasismului și xenofobiei , Bretécher a susținut întotdeauna că se simte „profund în stânga” . Această poziție complexă se reflectă în relația sa cu feminismul .
Bretécher este considerată o autoare feministă de benzi desenate , atât pentru munca ei, cât și pentru rolul ei de pionierat. A fost într-adevăr una dintre puținele femei care a lucrat atât pentru Tintin, cât și pentru Spirou , apoi prima care a devenit autorul vedetei Pilote . Prin co-fondator L'Echo des Savanes , ea a participat la nașterea simbolică de benzi desenate pentru adulți din Franța. Și notorietatea adusă de Les Frustrés a făcut-o primul autor francofon și unul dintre primii din Occident care a dobândit un statut de vedetă media. În 1982, odată cu publicarea Mothers , ea a abordat tema maternității, dintr-un unghi „ cu totul nou”, prin reprezentarea sa atipică a femeilor în benzi desenate. Succesul său i-a determinat pe mulți caricaturiști să se angajeze în benzi desenate și a influențat direct mulți autori, precum Maitena Burundarena sau Hélène Bruller . La fel ca și colega ei pilot Annie Goetzinger , Bretécher nu participă la benzi desenate pentru femei trimestrial Ah! Nana (1976-1979), la care au contribuit majoritatea celorlalți mari autori francezi ai vremii ( Chantal Montellier , Florence Cestac sau Nicole Claveloux etc.); nu a căutat niciodată să investească în apărarea locului femeilor în benzi desenate și susține că nu a fost niciodată victima misoginiei în lumea benzilor desenate. În timpul unei emisiuni la TV5 alături de Patrick Simonin în noiembrie 2011, ea a declarat: „Nu, nu există desene feminine! Ținem creionul cu mâna! Nu cu alte organe! " .
Bretécher are într-adevăr o relație complexă cu feminismul. În copilărie, mama ei, în ciuda experienței sale sociale, i-a încurajat autonomia și independența, iar Bretécher s-a considerat în anii 1960 drept „violent feministă” . Lui „dezgust“ pentru activismul, cu toate acestea, împiedică - l să investească în mișcări specifice pentru a favoriza apărarea feminismului în cei din jurul lui. Acest punct de vedere critic al feminismului militant nu se oprește să declare cota în 1974 „A la Z“ la „punctele de vedere“ ale lui Gisele Halimi sau ilustra în 1976 Poster al Mișcării Libertatea de avort și contracepție și, mai general, pentru a apăra cauza femeilor pe tot parcursul operei sale, prin evocarea multe subiecte controversate: contraceptie , cosmetice chirurgie , maternitate și de familie de greutate, sexualitate , fertilizarea in vitro , sclavia domestică, machismul , inegalitățile profesionale , etc. .
Bretécher inovează și în ceea ce privește reprezentarea femeilor în benzi desenate . Prin crearea Cellulitei în Pilote în 1969 , ea a fost prima care a oferit o serie a cărei eroină nu corespundea canoanelor presei pentru copii și adolescenți a vremii: „fie fete asexuale, fie femei bune monstruoase și ridicole” . În Les Frustrés și în poveștile sale ulterioare, ea continuă să arate corpurile și atitudinile femeilor - precum și ale bărbaților - cu un realism „de o varietate de neegalat” pentru anii 1970 și 1980. grad de identificare care contribuie la succesul operei lui Bretécher. Pentru Florence Cestac , Bretécher „a pictat portrete de femei ca noi, fără armuri sau sâni mari, fără arme sau sabie în mâini, care mai presus de toate nu au vrut să salveze lumea” , departe de creaturi fanteziate din imaginația masculină: narațiunile prezintă „femei obișnuite” : personajele ei feminine nu sunt responsabile pentru „realizarea tapetului” , femeile de la Bretécher sunt „îndrăgostite de libertate” .
Succesul filmului L'Écho des savanes , o recenzie pe care a publicat-o din 1972 cu Nikita Mandryka și Marcel Gotlib fără ajutorul vreunei edituri , a determinat-o pe Bretécher să adune poveștile pe care ea însăși le-a avut într-un album. nu apare în Pilote , mai ales de la principalul său mediu de publicare după 1973, Le Nouvel Observateur este un săptămânal fără experiență în ediția de benzi desenate. În ciuda timpului suplimentar necesar acestei activități, individualistul Bretécher, obosit de paternalismul editorilor și dornic să câștige mai mulți bani, caută de fapt să dobândească mai multă independență.
Prima sa colecție de povești din Frustrated , publicată în 1975, a fost un succes: pentru prima dată în Europa francofonă, benzile desenate auto-publicate au apărut ca un mijloc de a ajunge la un public numeros. Bretécher a declarat în 2008: „Eram puțin paranoic față de editori și am fost amuzat să fac asta, după L'Écho des savanes . Urma să văd fotograful , tiparul meu german, în Spania. Am fost întotdeauna ajutat de prieteni. Și am câștigat mulți bani ” .
Acest succes a încurajat în anii următori, mulți autori notorii să-i urmeze exemplul, printre care Jean Tabary ( Iznogoud ), Jean Graton ( Michel Vaillant ) și Albert Uderzo ( Asterix și Obelix ). În ceea ce-l privește pe Bretécher, timp de mai bine de treizeci de ani a auto-publicat toate noile sale albume, în timp ce a părăsit Glénat pentru a-și gestiona lucrările timpurii și Dargaud pentru poveștile publicate în Pilote . Din 1998, ea și-a publicat lucrările sub entitatea Hyphen. Mai puțin productiv, nedorit să crească valoarea fondului său și incapabil să gestioneze fluxul de numerar al lui Hyphen după moartea contabilului său, Bretécher a cedat toate drepturile Dargaud în 2006.
René Pétillon descrie în Bretécher o „comoară națională vie” și Blutch îi acordă titlul de „Doamna noastră a benzilor desenate” în timp ce Catherine Meurisse îi salută „geniul” . Jean-Claude Mézières consideră că „a adus modernitatea benzilor desenate, un ton extrem de coroziv ... primul care a realizat benzi desenate pentru adulți cu A majusculă” . Descrisă drept „grande dame du monde de la BD” („ mare dame a lumii BD ”) sau „autor esențial al benzilor desenate francofone” , Bretécher s-a bucurat de succesul publicului de-a lungul carierei sale de critic continuu. premii primite între 1976 și 1999 la Festivalul de la Angoulême, din care rămâne în 2018 una dintre singurele două mari premii feminine cu Florence Cestac . Succesul său se extinde și în străinătate: operele sale au fost traduse în principal în olandeză (în Gummi ), germană, italiană (în Linus apoi Alter din 1973 până în 1979), daneză, suedeză și spaniolă (a se vedea mai jos Prezentarea lucrărilor principale). Erau, de asemenea, în engleză (din anii 1970 în Viva și de National Lampoon ), portugheză sau sârbo-croată. Aceste traduceri multiple mărturisesc caracterul universal al operei sale. A primit cele mai mari două distincții acordate în Suedia și Germania autorilor străini, respectiv Premiul Adamson pentru cel mai bun autor internațional în 1987 și Premiul special Max și Moritz pentru lucrări remarcabile în 2016. Cu toate acestea, faima ei depășește simplul cerc. iubitorii de carte. Encyclopaedia Britannica descrie stilul ei ca „un nemilos (non-) de comunicare în stilul lui Jules Feiffer ( Claire Bretécher specializată în comunicare crudă, Feifferish (non) )“ .
Invitată în mod regulat la Tac au tac când lucra pentru Pilote , Bretécher a fost într-adevăr foarte prezentă la televiziune și în mass-media franceză în anii 1970 și 1980, ceea ce mărturisește „statutul ei de vedetă [...] și fascinația pe care a exercitat-o asupra mass-media, singura femeie, frumoasă mai mult, în mijlocul unui grup de caricaturiști ” . În 1981, ea a ajuns 26 - lea legat de un clasament al celor mai influenți intelectuali francezi contemporani „asupra evoluției ideilor, litere, arte, științe, etc. » Înființată de revista Lire . În decembrie 1982, ea a fost subiectul unui episod al Curții delirurilor flagrante de Pierre Desproges . În 1984, ea a devenit prima autoră care a apărut într-un hit de vară , când Joëlle Kopf, lirica grupului Cookie Dingler , a inclus printre caracteristicile „ femeii eliberate ” faptul că a citit doar Bretécher în Nouvel Obs - doisprezece ani mai târziu , cântăreața Juliette este cea care cită acest „hering frumos” în piesa ei Rimes feminine printre femeile pe care și-ar fi dorit să le facă.
Gânditori la fel de diferiți precum Pierre Bourdieu , Roland Barthes , Umberto Eco sau Daniel Arasse au sărbătorit-o și operele ei au făcut obiectul mai multor studii universitare. În ciuda acestei notorietăți, abia în iarna 2015-2016 a fost organizată prima expoziție retrospectivă pe scară largă asupra operei sale la Biblioteca de informații publice a Centrului Pompidou din Paris . Cu toate acestea, la acea vreme nu i se adusese nici o monografie de la un număr din Cahiers de la Bande Dessine din 1974, pe care curatorul expoziției l-a atribuit „personalității sale feroce, puțin înclinată spre evenimente sociale și modestiei sale” .
Influența lui Bretécher i-a adus câteva premii importante:
Claire Bretécher este cunoscută mai ales ca autoare de benzi desenate. Cariera ei de 40 de ani a condus-o la crearea mai multor serii de comedie , cu diverse teme și public.
Presă pentru tineri - de la Gnangnan la Robin des livers (1967-1971)Dacă nu este specificat, data dintre paranteze corespunde publicării într-un album de Bretécher. Toate aceste benzi desenate au fost pre-publicate în Le Nouvel Observateur și republicate de Dargaud din 2006.
În anii 1960, Bretécher a contribuit la patru dintre principalele săptămâni de benzi desenate franco-belgiene pentru tineri. Intrând în Record în 1964 ca ilustrator, ea semnează câteva benzi desenate acolo din anul următor, fără a dezvolta însă vreo serie majoră. În februarie 1965, a intrat în Tintin , unde au fost publicate 29 de gag-uri până în martie următoare; cu toate acestea, seria lui Hector nu s-a impus acolo. Acceptată în Spirou în 1967 datorită nuvelei absurde Des napi în cosmos , a publicat acolo, pe lângă câteva povești independente, primele două serii importante: 51 de demi-plăci de Gnangnan (1967-1970) și patru gaguri și zece nuvele ale naufragiilor pe texte de Raoul Cauvin (1968-1971).
În 1969, săptămânalul francez Pilote , destinat mai mult tinerilor adolescenți decât copiilor, și-a acceptat seria de parodii medievale Cellulite , din care au fost publicate până în 1977 paisprezece nuvele sau urmând în total aproape 200 de pagini. Bun venit călduros dat acestei povești convinge editorialul Personalul Spirou va publica cele patru povești despre Robin les livers între 1969 și 1971, o serie veche a autorului. În Pilote , pe lângă Cellulite , Bretécher produce mai mult de 170 de pagini, adesea gaguri de o pagină, din care o treime sunt publicate sub titlul Salate sezoniere . Fără a găsi un editor francez, cele 20 de pagini ale lui Fernand l'Orphelin , cu scenariu de Yvan Delporte , sunt publicate în săptămânalul olandez Pep .
În timp ce continua să colaboreze cu Pilote , Bretécher a lansat în mai 1972 împreună cu colegii săi Marcel Gotlib și Nikita Mandryka revista de benzi desenate pentru adulți L'Écho des savanes , pentru care a produs peste 140 de pagini până la sfârșitul anului 1974. În aceeași perioadă, ea a a început, de asemenea, să colaboreze cu presa nespecializată în benzi desenate: mai întâi prin regia Les Amours écologiques du Bolot occidental pentru Le Sauvage din martie 1973, apoi prin transpunerea salatelor sale sezoniere în săptămânalul general Le Nouvel observator din septembrie 1974 sub titlul Les Frustrés .
După această dată, în afară de o colaborare unică cu Fluide glacial în 1975, o ultimă poveste despre Cellulite lăsată neterminată în 1977 în Monthly Pilot și reeditarea lui Fernand l'Orphelin în Spirou în 1977, Bretécher a colaborat doar cu Nouvel Observateur , unde toate dintre poveștile sale post- Les Frustrés au fost pre-publicate în anii 1980, 1990 și 2000 .
Tabelul următor rezumă datele care apar în articolul „ Lucrările lui Claire Bretécher ” indicând în detaliu doar poveștile de urmat și poveștile complete de peste zece pagini.
(Seria :) Titlu | Periodic | Datele | Pagini | Detalii |
---|---|---|---|---|
Hector | Tintin (ed. Franceză) N o 850-878 | 4 februarie 1965-19 august 1965 | +13, | |
Diverse gaguri (16) | Tintin (ed. Franceză) nr . 851-910 | 11 februarie 1965-31 martie 1966 | +16, | |
Diverse gag-uri (2) și nuvele (4) | Spirou n o 1536-1662 | 21 septembrie 1967-19 februarie 1970 | +21, | |
Gnangnan | Spirou n o 1548-1693 | 14 decembrie 1967-24 septembrie 1970 | +51, | Demipensiuni. |
The Castaways (4 gag-uri și 10 nuvele) | Spirou n o 1594-1744 | 31 octombrie 1968-16 septembrie 1971 | +49, | Scenariu de Raoul Cauvin . Coperta n o 1594. |
Celulita (7 nuvele) | Driverul nr . 502-693 | 19 iunie 1969-15 februarie 1973 | +47, | Pături n ° 514 și 592. |
Robin ficatul | Spirou n o 1635-1733 | 14 august 1969-1 st luna iulie anul 1971 | +23, | |
Diverse gaguri (34) și nuvele (18) | Șoferul nr . 530-750 | 1 st luna ianuarie anul 1970-21 martie 1974 | +77, | Scenarii de Bretécher, cu excepția a șapte povești. |
Știri (8 gag-uri și 17 nuvele) | Driverul nr . 533-598 | 22 ianuarie 1970-22 aprilie 1971 | +43, | Scenarii Bretécher, cu excepția a două Știri . |
Celulita : "Simfonia în flaut major" | Șoferul nr . 540-1 | 12 martie 1970-19 martie 1970 | +12, | |
Lalea și microbuzul | Șoferul nr . 546-559 | 23 aprilie 1970-23 iulie 1970 | +30, | Scenariu de Hubuc . Coperta n o 546. |
Celulita : Funcții bune | Șoferul nr . 575-589 | 12 noiembrie 1970-18 februarie 1971 | +30, | Coperta n o 575. |
Celulita : Cross la vânzare | Șoferul nr . 614-617 | 12 august 1971-02 septembrie 1971 | +16, | Coperta n o 614. |
Salate de sezon | Șoferul nr . 619 până la șoferul lunar nr . 3 | 16 septembrie 1971-7 august 1974 | +53, | |
Fernand, orfanul | Pep n o 71-49 la 72-24 | decembrie 1971-Iunie 1972 | +20, | Scenariu de Yvan Delporte Reeditat în 1977 în Le Trombone Illustré . |
Celulita : vaporii de mușețel | Șoferul nr . 628-633 | 18 noiembrie 1971-23 decembrie 1971 | +14, | Coperta n o 628. |
Iubirile ecologice ale Bolotului de Vest | The Wild n o 1? | Martie 1973-? | ? | |
Diverse gaguri (8) și nuvele (13) | Eco savane n o 1-10 | Mai 1972-Decembrie 1974 | +96, | Cover n o 1. |
Celulita : artizanul fericirii | Șoferul nr . 674-688 | 5 octombrie 1972-11 ianuarie 1973 | +32, | Coperta n o 674. |
Cordul Infernal | Eco savane n o 4 | Iulie 1973 | +16, | Pătură. |
Celulita : Bloustorie | Șoferul nr . 732-3 | 15 noiembrie 1973-22 noiembrie 1973 | +12, | |
Aventurile reginei lui Doudou-Daffodil a croque-monsieur | Pitch savannah n o 6-9 | Ianuarie 1974-Octombrie 1974 | +21, | |
„Aventurile stupide ale lui Fremión el fun” | Micul Mickey care nu se teme de marele n o 7 | Aprilie 1974 | +1, | |
O după-amiază de Miquette | Eco savane n o 9 | Octombrie 1974 | +12, | |
Celulita : constructorii catedralei | Șofer lunar nr . 15, 25, 29 și 37 | 5 august 1975-24 mai 1977 | +30, | Coperta nr . 25 și 37. |
"Gangrene în Groenlanda" | Lichid rece n o 3 | 1 st luna noiembrie anul 1975 | +5, |
Dargaud a publicat între 1972 și 1974 primele trei albume ale lui Bretécher compilând povești despre celulită și salate sezoniere . Între 1974 și 1980, Glénat a publicat trei serii de Bretécher publicate anterior în presa pentru tineri ( Les Naufragés , Les Gnangnan și Baratine și Molgaga ). Din 1975, Bretécher și-a auto-publicat benzile desenate publicate în presa pentru adulți și Le Nouvel Observateur , sub propriul nume până în 1997, apoi sub identitatea „Hyphen SA”. Acest catalog a fost preluat de Dargaud în 2006, care a profitat de ocazie pentru a publica în 2007 un volum de istorie a anilor 1960-1970 nepublicat în album. Tot în 2006 Glénat a reeditat într-un volum gros Baratine și Molgaga și toate seriile publicate în Spirou (inclusiv trei albume nepublicate), cu excepția Les Naufragés , reeditată în 2008 de Dupuis într-o colecție specială dedicată lui Raoul Cauvin .
Următorul tabel prezintă primele ediții de albume ale benzilor desenate ale lui Bretécher. Majoritatea acestor albume au făcut obiectul reeditării, edițiilor speciale ( France loisirs , supliment la recenzii), edițiilor de buzunar sau compilației (inclusiv integrale).
Titlu | Serie | Editura | Datat | ISBN |
---|---|---|---|---|
Stări de celulită | Celulita t. 1 | Dargaud | 1972 | ( OCLC 424422519 ) |
Salate de sezon | 1973 | ( ISBN 2205007025 ) | ||
Anxietatea celulitei | Celulita t. 2 | 1974 | ( ISBN 2205007548 ) | |
Gnangnan | Glénat | 1974 | ( ISBN 2723400077 ) | |
Frustratul 1 | Claire Bretecher | 1975 | ( ISBN 2901076017 ) | |
Frustratul 2 | 1976 | ( ISBN 2901076033 ) | ||
Le Cordon infernal și alte povești morale | 1976 | ( ISBN 2901076025 ) | ||
The Castaways (scenariu de Raoul Cauvin ) | Glénat | 1976 | ( ISBN 2723400336 ) | |
Iubirile ecologice ale Bolotului de Vest | Claire Bretecher | 1977 | ( ISBN 2901076041 ) | |
Frustratul 3 | 1978 | ( ISBN 290107605X ) | ||
Frustratul 4 | 1979 | ( ISBN 2901076068 ) | ||
Frustratul 5 | 1980 | ( ISBN 2901076076 ) | ||
Baratine și Molgaga | Glénat | 1980 | ( ISBN 272340062X ) | |
Viața pasională a Thérèse d'Avila | Claire Bretecher | 1980 | ( ISBN 2901076068 ) | |
Mamele | 1982 | ( ISBN 2901076084 ) | ||
Destinul lui Monique | 1983 | ( ISBN 2901076092 ) | ||
Doctorul Ventouse, bobolog | 1985 | ( ISBN 2901076106 ) | ||
Doctor Ventouse, bobolog 2 | 1986 | ( ISBN 2901076114 ) | ||
Agrippina | 1988 | ( ISBN 2901076122 ) | ||
Tourista | 1989 | ( ISBN 2901076130 ) | ||
Agrippina ia abur | Agrippina , t. 2 | 1991 | ( ISBN 2901076173 ) | |
Bătăliile de la Agrippina | Agrippina , t. 3 | 1993 | ( ISBN 2901076181 ) | |
Agrippina și Incluse | Agrippina , t. 4 | 1995 | ( ISBN 2901076203 ) | |
Mucegai nemodificat | 1996 | ( ISBN 2901076238 ) | ||
Agrippina și Strămoșul | Agrippina , t. 5 | Cratimă | 1998 | ( ISBN 2901076270 ) |
Agripina și secta din Raymonde | Agrippina , t. 6 | 2001 | ( ISBN 2901076211 ) | |
Alergii | Agrippina , t. 7 | 2004 | ( ISBN 2901076459 ) | |
Decolare delicată | Robin ficăce | Glénat | 2006 | ( ISBN 9782723456494 ) |
Fernand, orfanul | ||||
Lalea și microbuzul (scenariul lui Hubuc ) | ||||
Neeliberat | Dargaud | 2007 | ( ISBN 9782505002468 ) | |
Agrippina prăbușită | Agrippina , t. 8 | 2009 | ( ISBN 9782505000556 ) |
Lunga carieră de designer a Clairei Bretécher a determinat-o să realizeze ilustrații pentru reviste (inclusiv pe copertă) sau cărți (cel mai adesea pline de umor sau didactice), să proiecteze afișe (precum cea a piesei Le First name în 2010) și să participe la numeroase campanii publicitare. Sunt cel mai adesea ilustrații pline de umor. Aproximativ o sută dintre ele au fost colectate în 2018 de Dargaud în Petits Travers .
TeatruBretécher a participat la scrierea a două spectacole teatrale: Frissons sur le secteur (cu Serge Ganzl și Dominique Lavanant ), creat la Paris la 8 octombrie 1975 de Dominique Lavanant și Auguste Premier ou Masculin-Féminin (cu Hather Robb după textele lui Boris Vian , M. Dassau și Guillaume Apollinaire ), a avut premiera la Mesvres pe 6 iulie 1980 de Hather Robb.
Pictură și desenÎmpreună cu activitatea ei de desenator și ilustrator la comandă, Bretécher practică pictura pentru plăcerea sa, în special portrete color primare care, potrivit lui Patrick Gaumer, mărturisesc „talentul” său. Éric Aeschimann a lăudat „acrilicii […] cu culori splendide de fermitate” . Deși nu atrage prea multe pentru plăcerea ei, Bretécher încă mai face uneori. Principalele lucrări extrase din aceste activități sunt:
Lucrările lui Bretécher au făcut obiectul unor adaptări animate, teatrale și radio.