O editură este o companie sau o asociație a cărei activitate principală principală este producția și distribuția de cărți sau documente formatate. Astăzi, profesia de editor cuprinde, în general, publicarea de documente în toate mass-media cu industria cărții în sensul larg ca activitate principală (caiete legate, cataloage, broșuri, albume, lianțe etc.).
Este în mijlocul XVIII E secolul care apar primele case reale de publicare, dar noi încă nu vorbim de un „editor“ , în sensul că acest cuvânt are acum, ci mai degrabă de o librărie .
În Germania și Franța , precum și în Anglia , comerțul cu librării evoluează. Librarului i se acordă un privilegiu de publicare exclusiv, pe de o parte autorul care primește în general un preț fix în schimbul manuscrisului său, un librar care deține exclusiv ( drept de autor ) și, pe de altă parte, o imprimantă care materializează cartea în forma de caiete cusute ( legătura rămâne un lux). Distribuția (contor exclusiv și spectacole) și distribuția (trafic) au fost, de asemenea, foarte segmentate și oarecum izolate.
La Paris , compania de publicare a L’Encyclopédie (1745-1772), care a reunit patru editori parizieni și peste 150 de colaboratori francezi și străini, a fost una dintre pietrele fondatoare ale unei noi lumi culturale emergente: cartea de pe vremea industrializare . Primii curieri au apărut la Londra , Amsterdam și Bruxelles , unde, în plus, cenzura a fost discretă. Deși Germania este leagănul tipografiei moderne și centrul principalelor târguri de carte ( Frankfurt, dar mai ales Leipzig ), abia în 1816, cu Friedrich Christoph Perthes , librăria germană s-a afirmat ca atare. După un vânt de libertate și o explozie de publicații periodice și de tip pamfletar în timpul Revoluției , Napoleon a stabilit în Franța și timp de șaptezeci de ani regulile fondatoare ale librăriei franceze.
Există în curând nume precum familia lui Lille Charles-Joseph Panckoucke , englezul Richard Bentley (1794-1871, editor al lui Charles Dickens ) sau scoțienii John Murray , Adam și Charles Black (un redactor al Encyclopædia Britannica ) etc. Cu toate acestea, granițele dintre diferitele profesii de carte vor fi întotdeauna oarecum neclare: librărie cu amănuntul cu mai multe magazine, dar și o tipografie și servicii de curierat, asta a dezvoltat Louis Hachette în 1840
În prima parte a secolului al XIX- lea, pe măsură ce rata de alfabetizare a crescut, revoluția industrială a fost însoțită de o creștere a tirajelor și de o varietate de produse disponibile pentru consum: primele cărți broșate populare, primele ziare rotative cu tiraje mari cu romane în serie , prima carte ilustrată pentru copii. Asistăm la nașterea a ceea ce vom numi bestseller cu autori precum Alexandre Dumas , Victor Hugo în Franța sau Walter Scott în Anglia. Unele case fondate în acești ani seminali sunt încă active astăzi și constituie chiar nucleul original al unor importante grupuri editoriale: Bertelsmann, fondată în Germania în 1837 și astăzi numărul 1 mondial în sectorul mass-media ; Hachette a fondat în 1826 la Paris și astăzi o filială a Grupului Lagardère sub numele de Hachette Livre, numărul unu în Franța și unul dintre cele șase mari grupuri editoriale globale; grupul britanic Pearson, fondat în 1844 și axat inițial pe inginerie, a început în anii 1950 o cotitură spre mass-media culturală pentru a se ridica recent la înălțimi; în ceea ce-l privește pe americanul John Wiley & Sons, fondat în 1807, el este încă independent și este o excepție.
La sfârșitul XIX - lea secol, editorii concurează la cursuri și activități educaționale: lansarea de povestiri adevărate reviste ( „Rapoarte“), enciclopedii și de obicei lexicografica ( Larousse ), oamenii de știință ( Springer Verlag ) și școală ( Hachette , Nathan , Armand Colin , Hatier ). În jurul anului 1910, apar principalii editori americani actuali, precum McGraw-Hill , în timp ce în Franța case precum Flammarion , Gallimard și Grasset investesc domeniul romanului și eseului cu o circulație puternică.
După 1945, au apărut acorduri de licență care au făcut averea editorilor: Hachette, de exemplu, a negociat cu Disney pentru publicarea în franceză a unor personaje precum Mickey Mouse . În Belgia, cu Casterman s-au născut primele grupuri editoriale de benzi desenate cu tiraj mare . În 1953, Henri Filipacchi a lansat Cartea de buzunar , un format importat din Statele Unite și care a avut un succes imediat.
În anii 1970 și 1980, ediția mondială a început să se reorganizeze, s-au format grupuri internaționale multimedia precum americanul McGraw-Hill , italienii De Agostini și Rizzoli , în timp ce casa franceză Hachette, cumpărată de Lagardère Group, a devenit extinsă în punctul de a fi botezat „caracatița verde” (după culoarea logo-ului său la momentul respectiv).
Ca răspuns la această regrupare a ofertei, am observat apariția multor edituri independente în anii 1990. Numim „editor independent” o organizație editorială care nu aparține unui grup de acționari privați ( holding). ) Sau nu fiind o filială a unui grup. Casa Éditions Michel Lafon este prima editură franceză independentă.
În 1990-2000 de ani, exploatația a izbucnit ca n o 1 comunicare CEP franceză, apoi filială a Havas , a cărei ramură de cărți și ulterior a devenit parte a Editis , care va fi în cele din urmă absorbită de Grupo Planeta spaniol . Grupul Pearson a cumpărat Macmillan , fondată în 1843 la Londra și ultimul grup independent de familie de această dimensiune, pentru a-l vinde în 2001 către Holtzbrinck german . Case de patrimoniu francez precum Larousse , Hatier sau Nathan trec de la grup la grup. Familia Flammarion își vinde casa către RCS MediaGroup , care o vinde în 2012. Imensele edituri americane sunt absorbite de grupuri multimedia transnaționale care uneori nu au nimic de-a face cu profesia de editor: conturile tipărite în medie pentru mai puțin de 10% din cifra de afaceri a unele dintre aceste holdinguri.
Editura acționează, în general, ca intermediar între autor și cititorii săi. Ea supraveghează producția și distribuția lucrărilor pe care le-a selectat în prealabil.
Înainte de a publica un text, o editură trebuie să se asigure că îndeplinește criteriile sale de selecție. Aceste criterii, care pot fi găsite în general pe site-ul lor web, variază de la o editură la alta ( linie editorială , calitatea scrisului și a complotului, originalitate etc.). Deși nu toate editurile au un comitet de revizuire, ele au un sistem de sortare a manuscriselor primite și de eliminare a celor care nu corespund cerințelor lor editoriale.
Selecția nu este singura funcție aprobată de edituri. Acestea, odată ce textul a fost ales și semnat contractul de publicare, vor însoți autorul pe tot parcursul procesului de creare și distribuire a cărții.
Contractul de editare definește termenii relației dintre un autor și o editură. Ca act juridic, contractul angajează și obligă ambele părți. Clauzele, care în mod evident variază de la un contract la altul, vizează printre altele drepturile care sunt acordate editorului de către autor și, desigur, remunerația acestuia din urmă.
În numele editoruluiAcesta este standardul în industria cărții. Editorul se angajează să preia costurile legate de producția, distribuția și diseminarea operei prin transferul drepturilor de publicare ale autorului (și, uneori, de traducere și adaptare). În general, acesta din urmă primește în schimb o sumă de bani la semnarea contractului și redevențe pentru fiecare carte vândută.
Contul autoruluiUnii editori se definesc ca „ contul autorului ”, ceea ce înseamnă că nu plătesc costurile de producție ale operelor pe care le publică; autorul este cel care plătește pentru toate. În acest tip de afaceri, întotdeauna se semnează un contract între autor și editură, dar acesta este considerat mai degrabă un contract de servicii, deoarece autorul rămâne, în general, proprietarul operelor create și drepturile lucrărilor sale de artă.
Odată ce textul a fost ales și contractul de editare semnat, editura va sprijini autorul pe tot parcursul procesului de creare și distribuire a cărții. În timpul etapei de producție a cărții de obiecte, editura apelează de obicei la specialiști: producător de modele, designer grafic pe computer, ilustrator, imprimantă etc. Rolul său este de a coordona activitățile diferitelor părți interesate și de a se asigura că produsul final respectă viziunea proiectului.
Atunci când cartea este tipărită sau formatată pentru vânzare digitală, editorul se bazează pe un editor și un distribuitor responsabil de asigurarea găsirii punctelor de vânzare și a livrării copiilor.
Fiecare editură are propria organizație care depinde de dimensiunea sa, domeniul său de specializare, dar și de cantitatea de lucrări publicate. Deoarece mai multe funcții pot fi îndeplinite de aceeași persoană, titlurile posturilor variază foarte mult de la o companie la alta. Editor sau director literar este, cu toate acestea, o poziție esențială. El are o putere de decizie semnificativă, deoarece el este cel care răspunde de evaluarea manuscriselor și de selectarea funcționarilor aleși care vor fi publicate de editura. Echivalent cu redactorul-șef din lumea presei, această persoană revizuiește și revizuiește textele. Directorul literar este de obicei susținut de unul sau mai mulți asistenți editoriali și, în unele cazuri, de un comitet de lectură.
Funcțiile de director artistic al managerului de vânzări , secretar de presă și grafică sunt, de asemenea, frecvente în edituri. Sarcinile de corectare, revizuire și distribuție sunt adesea încredințate subcontractanților sau companiilor specializate.
Un grup editorial include mai multe edituri sau filiale . Naționalitatea unui grup depinde de cea a proprietarului și / sau a sediului său principal.
În tabelul de mai jos, cifra de afaceri (cifra de afaceri) este exprimată în milioane de euro . Această cifră include doar cartea și sucursalele și sectoarele afiliate, astfel cum sunt exprimate în general în bilanțul detaliat, publicat de auditorii statutari și pus la dispoziția publicului. Întrucât unele companii comunică puțin sau rău cu privire la datele lor structurale, am furnizat aici anumite informații doar în anii respectivi.
Din punct de vedere geografic și financiar, acest tabel arată că Europa domină, fără îndoială, piața de carte și publicare în general, cu un volum global cumulat de peste 28 miliarde de euro (2009).
editor | proprietar | Țară | Cifra de afaceri din 2011 | Cifra de afaceri 2013 | Cifra de afaceri 2014 | 2017 cifra de afaceri |
---|---|---|---|---|---|---|
Pearson plc | Participație plutitoare | Regatul Unit | 6.470 | 6.464 | 5.860 | 5.434 |
Grupul RELX | Reed Elsevier plc & NV | Marea Britanie Olanda | 4 395 | 5.049 | 4.443 | 5.022 |
Thomson Reuters | Compania Woodbridge Ltd. | Canada | 4.181 | 4.620 | 4 773 | 4.424 |
Wolters Kluwer | Participație plutitoare | Olanda | 3 354 | 4.077 | 3.692 | 3.576 |
Houghton Mifflin Harcourt | Consorțiul băncilor | Statele Unite Insulele Cayman | 996 | 1.143 | 1.137 | 1.261 |
Penguin Random House | Bertelsmann AG - Pearson | Germania - Regatul Unit | 1.749 | 3.036 | 3 353 | 3 796 |
Phoenix Publishing & Media Company | China | 2 344 | 2 353 | |||
China South Publishing & Media Group | China | 1.854 | 2 138 | |||
Hatchet Book | Grupul Lagardère | Franţa | 2.038 | 2 362 | 2.021 | 2.449 |
Grupo Planeta | Participație plutitoare | Spania | 1.772 | 1791 | 1.610 | 1.767 |
McGraw-Hill Education | Participații flotante, inclusiv CGC | Statele Unite | 1.763 | 1.651 | 1.815 | 1.539 |
Arnoldo Mondadori Editore | Gruppo Fininvest | Italia | 383 | 340 | ||
John Wiley & Sons | Participație plutitoare | Statele Unite | 1341 | 1.459 | 1.510 | 1.539 |
De la Agostini Editore SpA | B&D Holding / Grupul De Agostini | Italia | 1330 | 1.133 | ||
Holtzbrinck | Verlagsgruppe Georg von Holtzbrinck | Germania | 1.501 | 1.838 | 1.657 | 1.256 |
HarperCollins | News Corporation | Statele Unite - Australia | 846 | 1134 | 1188 | 1465 |
Simon & Schuster | CBS Corporation | Statele Unite | 605 | 670 | 645 | 743 |
Woongjin ThinkBig | Woongjin Holding | Coreea de Sud | 510 | 478 | 523 | |
RCS Libri | RCS MediaGroup | Italia | 513 | 288 | 224 | |
Cengage Learning | Apax Partners , OMERS | Statele Unite - Canada | 1.443 | 1.448 | 1.415 | 1.308 |
China Publishing Group Corporation | China | 1.242 | 1339 | |||
Scholastic Corp. | Scolastic | Statele Unite | 1.466 | 1.485 | 1.510 | 1.560 |
Shueisha | Shueisha | Japonia | 1320 | 987 | 856 | 932 |
Shogakukan | Shogakukan | Japonia | 1.112 | 838 | 712 | 772 |
Kōdansha | Dai-Nippon Yūbenkai | Japonia | 1 194 | 947 | 826 | 936 |
Kadokawa Shoten | Kadokawa Holdings Inc. | Japonia | 696 | 746 | 657 | 894 |
Springer Science + Business Media | Parteneri EQT - GIC | Suedia - Singapore | 931 | 1078 | 967 | 1751 |
China Education Publishing & Media Holdings | China | 954 | 918 | |||
Taylor și Francis | Informa plc | Regatul Unit - Elveția | 826 | 982 | 891 | 1100 |
Bonnier | Grupul Bonnier | Suedia | 703 | 809 | 693 | 680 |
presa Universitatii Oxford | Universitatea Oxford | Regatul Unit | 773 | 1039 | 979 | 1020 |
Grupo Santillana | Prisa | Spania | 720 | 845 | 657 | 702 |
Gakken | Gakken Holdings Co. Ltd. | Japonia | 803 | 246 | 213 | 250 |
Egmont Books & Kids Media | Egmont International Holding A / S | Danemarca | 541 | 912 | 742 | 592 |
Klett Verlag | Klett Gruppe | Germania | 457 | 515 | 464 | 655 |
Grupul Madrigall | Familia Gallimard - LVMH | Franţa | 440 | 462 | ||
Lefebvre Sarrut | Frojal | Franţa | 359 | 463 | 399 | 482 |
Cornelsen Verlag | Cornelsen | Germania | 429 | 379 | 287 | 278 |
Mesagerie / GeMS | Messaggerie Italiane | Italia | 450 | 381 | 434 | |
Participări media | Munte / Michelin | Belgia - Franța | 340 | 348 | 381 | 369 |
Cambridge University Press | Regatul Unit | 358 | 339 | 369 |
NB: China Education and Media Group (China) a intrat în clasament în 2012. Editorul Reader's Digest este în faliment din 2013.
Piața germană a cărții este dominată de grupul mass-media , multinaționala Bertelsmann . Spre deosebire de piața franceză, de exemplu, alte edituri deosebit de dinamice au reușit să se dezvolte și să concureze în domeniul imprimării și digitalului. Astfel, Hotlzbrinck, dar și Klett și Cornelsen, doi editori școlari în prezent în plină dezvoltare.
Majoritatea industriei editoriale canadiene este concentrată în Ontario, în special în Toronto și Quebec. Ediția este predominant vorbitoare de limbă engleză, deoarece populația francofonă a țării include doar 7 milioane de vorbitori.
Piața canadiană reprezintă un cap de pod pentru sectoarele de creștere din Statele Unite, Europa și în special Asia. Astfel, grupuri precum Thomson Reuters , bazate parțial pe o agenție de presă și informații strategice, și Quebecor World , în sectorul prelucrării lemnului și al tipografiei, își asigură o poziție dominantă.
Această țară reprezintă un jucător emergent în editurile în care existau peste 570 de edituri, dintre care jumătate la Beijing, inclusiv patru companii dominante compuse din capital mixt și însumând o cifră de afaceri de aproape 7 miliarde de dolari. creștere din 2008.
Piața editurii de carte este hiperconcentrată, dominată de Arnoldo Mondadori Editore , urmat de Messaggerie Italiane și Giunti Editore . De asemenea, predomină două multinaționale, De Agostini și Panini .
Patru grupuri cu o cifră de afaceri totală de aproape 3,5 miliarde de euro domină piața japoneză. Kōdansha , care aparține conglomeratului Dai-Nippon Yūbenkai, rămâne cel mai prestigios stabiliment al arhipelagului.
Istoria editurilor olandeze face parte dintr-o tradiție foarte veche, care combină inovațiile editoriale și comerciale, o rată ridicată de alfabetizare (100% în jurul anului 1910) și un gust pentru lectură și, în cele din urmă, o mare toleranță: din 1880, casa Elsevier este deja una dintre cele mai importante în domeniul cărților științifice și academice, publicând multe traduceri într-o mare varietate de limbi. Prin parteneriat cu Reed, la începutul anilor 2000 a format al doilea grup ca mărime din lume. Wolters Samson , format inițial în 1836, specializat și în știință, tehnologie și medicină (STM), a fuzionat în 1989 cu Kluwer Publishers pentru a împiedica Elsevier să constituie un monopol de facto. Împreună, aceste grupuri au o cifră de afaceri totală de aproape 8,5 miliarde (2009).
Această țară găzduiește cele mai mari două conglomerate editoriale, și anume Pearson și Reed Elsevier . Primul este condus de o femeie, Marjorie Scardino, care, într-o lume dominată de personaje de patrimoniu masculin de câteva secole, prezică o schimbare reală în evoluția acestei profesii. O altă caracteristică remarcabilă este existența celui mai mare editor academic din lume, Oxford University Press (1586), de asemenea cea mai veche editură încă în funcțiune cu sora sa Cambridge University Press (1534), ambele independente de extra.
Lumea editorială franceză a evoluat constant în ultimii ani, chiar dacă astăzi, 70% dintre editori sunt stabiliți la Paris: fenomenele de concentrare și preluare, în special de către grupuri străine, precum și transferurile de tehnologii către digital, sunt parțial cauza acestei metamorfoze.
Peisajul editorial francez este totuși oarecum dominat de situația cvasi- oligopolistă a lui Hachette Livre din anii 1950. Cu toate acestea, între 1996 și 2002, Groupe de la Cité a trecut de Hachette. În prezent, această casă este unul dintre cele șase grupuri editoriale la nivel mondial. Celelalte grupuri majore sunt în 2014: Editis (spaniolă), Madrigall și Lefebvre Sarrut.
Franța are în prezent un sector de publicare reprezentat de o uniune comerțului, Uniunea Națională Edition (END).
Numărul anual de produse noi s-a înmulțit cu treizeci în treizeci de ani. 63.601 de titluri au fost publicate în Franța în 2008. Acest dinamism este evident, numărul vânzărilor de cărți tinde să stagneze, chiar să scadă (2005, 2006 și 2011), chiar dacă numărul anual de noi titluri crește cu o rată medie de 3% pe an.
Principalele grupuri editoriale, pentru a menține o anumită influență, sunt forțați să-și diversifice și să-și mărească brandurile de editare pentru a asigura o mai mare vizibilitate. Editis reunește, de exemplu, peste 40. Hachette Livre și Editis , cu o cotă de piață de 35% din piața franceză în 2009, constituie un oligopol marginal .
În Iunie 2012Gallimard achiziționează grupul Flammarion constituie 3 e grupul editorial francez .
Principalele grupuri editoriale prezente în FranțaMajoritatea marilor edituri intră pe piața cărților digitale. În urma editorilor așa-numiți „jucător pur” (edituri care publică doar digital), editorii tradiționali se lansează în producția de fișiere digitale care pot fi utilizate direct pe anumite suporturi de citire (e-reader, tablete, telefoane inteligente)., etc.), și în același timp cu edițiile tipărite ale aceleiași cărți. Principalii revânzători nu sunt vânzători de cărți, ci jucătorii cheie care au devenit Amazon , Kobo , Apple sau Google Play Books .
Noile posibilități tehnologice obligă editurile să înființeze departamente care să se ocupe de sarcinile specifice producției digitale. Distribuirea în mai multe formate necesită, de asemenea, adoptarea unui nou mod de structurare a conținutului care va fi publicat. Prin urmare, este o adevărată restructurare a comunității editoriale care are loc de la începutul anilor 2000.
În timp ce schimbarea digitală a fost adoptată rapid de un număr mare de edituri universitare, alte sectoare, inclusiv școlile, au întârziat să-și ofere publicațiile în format digital. În general, publicarea literară a rămas în urma publicării științifice și tehnice pentru o perioadă în ceea ce privește trecerea digitală.