Suflet de guma

Suflet de guma

Albumul  de The Beatles
Ieșire 3 decembrie 1965
6 decembrie 1965
9 decembrie 1965
Verificate în 12 octombrie până la8 noiembrie 1965
Studiourile EMI , Londra
Durată 35 minute (aprox.)
Limba Engleză
Drăguț Folk rock , pop rock
Format 33 rpm
Compozitor John Lennon Paul McCartney
George Harrison
Ringo Starr
Producător George Martin
Eticheta Parlophone Capitol
Critic

AllMusic 5/5 stele
Rolling Stone 5/5 stele

Albumele Beatles

Ajutor!
(1965) Revolver
(1966)

Albume nord-americane Beatles

Ajutor!
(1965) Ieri și azi
(1966)

Rubber Soul este al șaselea album alBeatles, lansat pe3 decembrie 1965în Marea Britanie și trei zile mai târziu în SUA . Produs de George Martin sub eticheta Parlophone , albumul a fost lansat la mai puțin de trei luni de la lansarea lui Help! . Înregistrat în doar patru săptămâni între12 octombrie si 11 noiembrie 1965la studiourile EMI din Londra , albumul este totuși rodul unei importante lucrări de scriere și compoziție a duo-ului Lennon / McCartney . Într-adevăr, în timp ce Beatlemania este în plină expansiune, grupul planifică trei turnee americane pe parcursul a doi ani și face întâlniri decisive în timpul lor. Beatles l-au cunoscut astfel pe Bob Dylan în vara anului 1964, care i-a introdus în utilizarea canabisului, dar și pe Elvis Presley și grupul The Byrds , care și-au influențat semnificativ munca. George Harrison arată, de asemenea, un interes tot mai mare pentru cultura indiană și muzica lui Ravi Shankar .

Rubber Soul este format din paisprezece melodii inedite în versiunea sa britanică. Este, așadar, al doilea album Beatles care nu are copertă, după A Hard Day's Night . Încă două melodii, We Can Work It Out și Day Tripper , sunt publicate în single „  dublu față A  ” în aceeași zi cu lansarea albumului. Lansat pe piața americană de Capitol Records , Rubber Soul este distribuit pe două discuri: unul cu același nume, dar cu douăsprezece piese, inclusiv două de pe albumul Help! , iar cealaltă intitulată Ieri și azi , lansată șase luni mai târziu, cu hitul Ieri și mai multe melodii de pe următorul album, Revolver .

Rubber Soul se caracterizează printr-o evoluție semnificativă a muzicii The Beatles, odată cu introducerea de noi instrumente, cum ar fi sitarul sau armoniul . Textele scrise de grup sunt, de asemenea, subiectul unor progrese semnificative, deoarece cei trei autori John Lennon , Paul McCartney și George Harrison scriu cântece mai mature și personale în comparație cu discurile anterioare. Beatles abordează diferite teme precum dragostea , prietenia sau moartea , adulterul, precum și medicamentele psihotrope într-un mod giratoriu. Nowhere Man de Lennon, a patra piesă de pe partea A a LP-ului original, este, de asemenea, prima piesă a trupei care nu abordează tema fetelor și iubirii.

La lansare, Rubber Soul a fost salutat în unanimitate de presa muzicală. Lucrarea a crescut la partea de sus a muzicale topurile din mai multe țări, inclusiv UK Albums Chart din Marea Britanie , The Billboard 200 din Statele Unite și a fost un mare succes cu publicul. Albumul este, de asemenea, prezentat pe multe topuri muzicale, inclusiv pe locul cinci pe cele 500 de cele mai bune albume ale tuturor timpurilor de la Rolling Stone . Se remarcă mai multe piese, precum balada Michelle , care a câștigat un premiu Grammy , Fata , în viața mea sau Norwegian Wood (This Bird Has Flown) și într-un gen mai rock, la deschiderea albumului, Drive My Car . Considerat albumul de tranziție al carierei muzicale a Beatles-ului, Rubber Soul marchează profund istoria rockului , influențează mulți artiști și prefigurează apariția mișcării hippie și a rockului psihedelic .

Istoric

Context

În 1964 , Brian Epstein , managerul The Beatles , a organizat o serie de două turnee în Statele Unite pentru a promova formația. Beatlemania , care a început în Regatul Unit , continuă pe de cealaltă parte a Atlanticului. La acea vreme, Beatles avea o rată de producție susținută, făcând turnee și înregistrând două albume pe an. Succesul grupului este de așa natură încât protecția masivă a poliției este necesară pentru fiecare călătorie sau concert. „S-a întâmplat treptat: cu cât eram mai faimoși, cu atât lucrurile deveneau mai ireale. Mai mulți oameni se așteptau de la noi ”, spune John Lennon . Brian Epstein negociază o pasă dublă la emisiunea The Ed Sullivan Show , înFebruarie 1964, care atrage un public record de 73 de milioane de telespectatori americani. Grupul se confruntă cu situații delicate cu care se confruntă paparazzi sau fanii isterici, care de exemplu aruncă obiecte asupra lor pentru a le atrage atenția. Beatles se obosește rapid de această agitație pe care o numesc „circ” , profitând de momente private rare. Ulterior, grupul a avut o întâlnire care i-a schimbat viața în carieră, întrucât l-au întâlnit pe Bob Dylan la New York , cu ocazia celui de-al doilea turneu american deAugust 1964. Paul McCartney și John Lennon sunt deja fani ai lui Dylan înainte de a-l întâlni și de a-și asculta în mod regulat albumele. 28 august 1964, celebrul cântăreț popular îi introduce pe Beatles în consumul de canabis . Această întâlnire le marchează mintea, în special cea a lui Lennon, iar „vocal și poetic” este una dintre influențele lor majore în scrierea și compoziția viitoarelor melodii. Grupul întâlnește alți artiști precum Fats Domino , Chuck Berry sau Carl Perkins în timpul diferitelor concerte ale anului 1964. Sfârșitul anului marchează lansarea albumului Beatles for Sale îndecembrie. Clișeul copertei confirmă epuizarea și oboseala grupului în fața Beatlemaniei.

În aprilie 1965 , John Lennon și George Harrison au fost introduși în LSD , fără știrea lor, de către un dentist din Londra. În timpul unei nopți într-un club londonez , bărbatul alunecă, de fapt , acidul lisergic , o substanță fără prescripție medicală, în cafenelele celor doi muzicieni și ale soțiilor lor. Lennon descrie această experiență ca fiind „terifiantă, dar fabuloasă” . Chitaristul, însă, trăiește o perioadă dificilă, rezistând faimei și regretându-și viața dinainte. Primele schimbări au loc în muzica și versurile grupului, albumul Help! exprimând disconfortul muzicianului prin compozițiile sale. Influențele lui Bob Dylan sunt prezente, în special în piesa You've Got to Hide Your Love Away . Beatles a participat, de asemenea, la filmarea filmului asociat albumului. Grupul dezvăluie că „kilometri de film” sunt distruși din cauza chicotelilor lor obișnuite în timpul filmărilor, din cauza consumului zilnic de canabis. Ringo Starr spune despre filmarea filmului: „Am fumat o cantitate malefică de buruieni în timpul filmării filmului. A fost minunat. A făcut lucrurile și mai amuzante ” .

În August 1965, este organizat un nou turneu în Statele Unite , mai scurt decât precedentul. Grupul a concertat la Stadionul Shea din New York, în fața a aproape 56.000 de oameni, pe15 august 1965, care este un record pentru acea vreme. Formația face o nouă întâlnire notabilă prin cunoașterea lui Elvis Presley la sfârșitul lunii.August, înainte de a-și încheia turneul cu un concert la San Francisco . Paul McCartney spune că „a fost una dintre marile întâlniri din viața sa. „ La rândul său, George Harrison precizează că „ întâlnirea cu Elvis a fost unul dintre marile momente ale turneului. „ De asemenea, Harrison își extinde influențele muzicale prin interesul său puternic pentru cultura indiană și învățarea sitarului . Chitaristul s-a interesat și de muzica folk rock după întâlnirea sa cu membrii The Byrds dinAugust 1965. Între timp, Ringo Starr așteaptă primul său copil cu soția sa Maureen Cox . După întoarcerea în Regatul Unit în septembrie, grupul și-a luat câteva săptămâni libere, dar producătorul George Martin și Brian Epstein au dorit să mențină un ritm constant de lucru și să lanseze un nou album înainte de Crăciunul 1965. În toamna anului 1965, Lennon / Duetul McCartney se întâlnește în mod regulat pentru a scrie și compune melodiile pentru viitorul album, organizând sesiuni de repetiții la una sau la alta. Cu toate acestea, succesiunea turneelor ​​și ritmul lor frenetic de lucru au pus la îndoială calitatea compozițiilor înainte de lansarea albumului.

Scriere și compoziție

Pentru prima dată în carieră, tandemul Lennon / McCartney are doar câteva săptămâni pentru a produce „mai mult de o duzină de melodii”, astfel încât albumul să poată apărea în debut.Decembrie 1965. Paul McCartney spune despre sesiunile de lucru: „De cele mai multe ori am scris împreună. Ne închideam și spuneam „Ok ce avem? John ar putea avea o jumătate de idee, [...] căutam ceea ce lipsea melodiei și tema principală și după trei sau patru ore era aproape în cutie. „ Cei doi muzicieni recunosc, însă, personajul „ foarte posibil ” sarcinii și înmulțesc sesiunile într-una și în cealaltă. Deși timpul se scurge, John Lennon are o experiență bogată în ultimii doi ani și multe întâlniri, ceea ce îi permite să găsească inspirație. Lennon publică, de asemenea, două cărți pe lângă activitatea sa de muzician, cuprinzând un set de nuvele, poezii și ilustrații. ÎnMartie 1964, primește un interviu cu jurnalistul și scriitorul Kenneth Allsop , pentru a vorbi despre primul dintre ei, In flagrant delict . Omul îl întreabă pe Lennon despre o posibilă compoziție mai personală, care îl marchează profund. Chitaristul scrie mai întâi o poezie despre locurile care i-au marcat copilăria în Liverpool, apoi schimbă accentul versurilor concentrându-se pe prietenii săi adolescenți și pe relațiile sale romantice, rezultând piesa În viața mea . De asemenea, Lennon își folosește experiența într-o relație cu soția sa Cynthia Lennon pentru a scrie Norwegian Wood (This Bird Has Flown) , un titlu care descrie diferitele sale adulterii alături de numeroșii săi admiratori. Melodia, compusă înFebruarie 1965, povestește despre o aventură extraconjugală în care chitaristul nu se cită pentru a înnorba apele. Lennon compune melodia Fată pe aceeași temă , care reprezintă „personajul de vis, femeia ideală” .

La rândul său, Paul McCartney trăia pe atunci cu actrița Jane Asher . Cu toate acestea, cuplul său trece prin momente dificile, ceea ce nu-l împiedică pe partenerul său să aibă o influență puternică asupra compozițiilor sale, ca și în cazul titlului Nu mă vei vedea . McCartney vrea ca Asher să renunțe la cariera de actorie, dar ea refuză. Alte două melodii îi permit muzicianului să discute problemele sale de comunicare cu tânăra, Mă uit prin tine și We Can Work It Out . McCartney se bazează și pe amintirile din copilărie pentru a dezvolta piesa Michelle . Piesa se naște dintr-o parodie a unui student care interpretează o piesă franceză în Liverpool . Lennon îl încurajează mai târziu să creeze o melodie despre asta. McCartney cere ajutor soției unui fost coleg de clasă, Ivan Vaugham, care este profesor de franceză pentru a-l ajuta să scrie versurile. Ea spune: „Mai întâi mi-a cerut un nume francez de două silabe, apoi o scurtă descriere în versuri a fetei cu acel nume. " . Michelle Phillips , cântăreața The Mamas and the Papas este uneori citată pentru că l-a inspirat și pe McCartney. Lennon contribuie la melodie, inspirându-se din I Put a Spell on You de Nina Simone .

În ciuda experienței lor, duo-ului Lennon / McCartney uneori nu are inspirație pentru a completa anumite texte și partituri. Acesta este cazul piesei Drive My Car , a cărei melodie este găsită de McCartney, dar ale cărei versuri lasă ceva de dorit la început. Melodia este încă terminată înOctombrie 1965, chiar înainte de sesiunea de înregistrare, cu ajutorul lui Lennon. Acesta din urmă are probleme cu titlul Nowhere Man , pe care îl găsește versurile după mai mult de cinci ore de reflecție. „Încercasem să încerc să mă gândesc la orice. Nimic nu venea. Eram sătul și am coborât să mă culc, renunțasem. Și apoi m-am gândit la mine ca la un om de nicăieri care stă într-o țară de nicăieri ”, spune el . Lennon este, de asemenea, text inspirat al piesei Baby Let's Play House , a lui Arthur Gunter , din 1955 , pentru a scrie Run for Your Life chiar înainte de începerea înregistrării. Day Tripper este, de asemenea, compus în grabă și arată influența canabisului și a LSD-ului în compozițiile grupului, la fel ca piesa The Word . Mai multe melodii sunt selectate în ultimul moment, astfel încât albumul să fie complet. Acesta este cazul Wait , înregistrat pentru albumul Help! apoi respins, care este folosit în ultimul moment pentru a apărea pe album. La fel, Ce se întâmplă , prezentat cu doi ani mai devreme înaintea lui George Martin și apoi uitat, este adăugat pentru a finaliza lucrarea. Acesta din urmă este marcat de participarea lui Ringo Starr la scrierea unui vers, ceea ce îi permite să fie creditat pentru prima dată pe un cântec al grupului. George Harrison semnează pentru partea sa două compoziții, ca pe albumul Help! , cu titlurile Gândește-te pentru tine și dacă aș avea nevoie de cineva .

Înregistrare

În 1965 , The Beatles aveau deja câțiva ani de experiență de lucru în studio. Grupul are din ce în ce mai multă plăcere să lucreze acolo și abordează sesiunile de înregistrare cu entuziasm. John Lennon spune: „Tehnic și muzical ne-am îmbunătățit. Am ajuns să luăm puterea în studio. Tot ceea ce fac este influențat, ca oricare dintre noi, dar apoi a început să-și dobândească propria identitate. Rubber Soul s-a născut pentru că am aflat cu toții despre studio. „ Grupul investește marți studiourile EMI din Londra12 octombrie 1965la 14  h  30 . George Martin slujește ca producător , Norman Smith este inginerul directorului său, a urmat al doilea inginer Ken Scott. The Beatles efectuat cinci ia de cântec alerga pentru viața ta și sa încheiat în ziua în jurul valorii de 7  p.m. cu o înregistrare a norvegian Wood piesa de bază (Pasărea a zburat) . Se fac încă trei fotografii21 octombrie, odată cu introducerea, pentru prima dată, a sitarului lui George Harrison. Norman Smith admite că instrumentul este greu de înregistrat, adăugând că „ forma de undă este foarte complexă” . 13 octombrie, trupa a terminat versurile melodiei Drive My Car și a înregistrat patru preluate. După două zile de odihnă, grupul reia16 octombriecu înregistrarea și reînregistrare a zilei excursionist . În aceeași zi, antrenamentul lucrează la versiunea unică a lui If I Needed Someone .

luni 18 octombrie, grupul începe să înregistreze In My Life , care se face în trei preluări. Doar podul cântecului rămâne liber, din lipsă de idee care să-l instrumentalizeze. Melodia s-a încheiat vinerea următoare, podul fiind umplut cu un solo de pian de George Martin . Prima lui idee a fost să folosească un organ Hammond , dar rezultatul nu i-a convenit. Tehnica sa constă în cele din urmă în a cânta la un pian clasic, încetinind banda la jumătate și redând octava inferioară pentru a da un efect de clavecin baroc atunci când banda este redată la viteză normală. Martin spune despre acest lucru: „Există un pasaj în mijloc cu care John nu a putut decide cu ce să facă, așa că, în timp ce luau o pauză de ceai, am adăugat un solo de baroc pentru pian, pe care John nu l-a auzit înainte de a se întoarce. Ceea ce îmi doream era prea complicat pentru a putea cânta live, așa că am făcut-o cu un pian la jumătate de viteză și apoi am accelerat-o. „ Ulterior, Beatles alternează sesiunile de înregistrare și reînregistrare la flextime, întâlnirile ținute de obicei după-amiaza. Săptămâna de25 octombrieeste utilizat numai pentru mixarea audio a majorității pieselor, cu excepția zilei de vineri29unde trupa susține o sesiune importantă de overdub pe We Can Work It Out . Melodia necesită o lucrare considerabilă de reînregistrare, deoarece benzile totalizează 525 de minute de înregistrare. Se adaugă în mod special un armoniu , interpretat de Lennon, iar podul cântecului este transformat într-un vals dintr-o idee de George Harrison. Beatles profită de o scurtă absență din studiouri26 octombrieși sunt primiți la Palatul Buckingham pentru a fi numiți membri ai Ordinului Imperiului Britanic de către Regina Elisabeta a II-a .

3 noiembrieeste marcat de înregistrarea baladei Michelle . Beatles își schimbă programul de lucru și, deși unele sesiuni încep întotdeauna la 14  h  30 , altele încep mult mai târziu, ca și4 noiembriecu o singură doză de What Goes On și o lungă lucrare la instrumental 12-Bar Original , sesiunea se încheie la 3  pm  30 am. Acesta din urmă nu este păstrat în cele din urmă pentru includere pe album, dar este remixat la sfârșitul lunii pentru a fi distribuit membrilor trupei ca disc acetat pentru colecția lor privată. 8 noiembrieeste, de asemenea, dedicat unei sesiuni de seară, cu versiunea Think For Yourself , al cărei titlu de lucru este Won't Be There With You . Grupul își petrece restul serii lucrând la înregistrările lor obișnuite de Crăciun , pe care le-au interpretat anual din 1963 . Pe măsură ce termenul de lansare a albumului se apropie, amestecarea audio continuă în săptămâna anului9 noiembrieîn Room No. 65 și Studio n o  1. Două zile mai târziu, grupul finalizează ultimele sesiuni de înregistrare și reînregistrează piesele cu You Will not See Me , Girl and I'm Looking Through You . Melodia Wait , înregistrată pentru albumul Help! este suprasolicitat în ultimul moment pentru finalizarea albumului. Mixul audio mono și stereo final este realizat de Norman Smith the15 noiembrieîn camera de control a studioului nr .  1 și se termină la 17  h  30 . Ringo Starr notează că sesiunile de înregistrare dau naștere la „multă experimentare” sub influența drogurilor. Beatles consumă într-adevăr o mulțime de marijuana și LSD , dar evită să facă acest lucru în studio în timpul sesiunilor de înregistrare. Ringo Starr și George Harrison recunosc că „fumatul buruianului” dăunează calității jocului grupului, îmbolnăvind uneori. „Nu a funcționat pentru Beatles să facă muzică prea pietrată. A fost bine să o luăm cu o zi înainte - când aveți o memorie creativă - dar nu am putut funcționa sub influența. „ George Martin este răbdător și înțelegător, fiind permanent prezent pentru grup. Cultura sa muzicală și cunoștințele sale tehnice extinse sunt atuuri majore pentru cvartet, ceea ce îi întărește coeziunea. Producătorul subliniază atmosfera bună care a domnit în studiouri și declară: „S-au distrat bine în studio și, în general, au fost zile extrem de fericite” .

Trăsături artistice

Muzică

Rubber Soul marchează un moment decisiv în muzica Beatles , care caută sunete noi și își perfecționează tehnicile de înregistrare. „The Beatles căutau mereu sunete noi, căutau mereu spre noi orizonturi și a fost un stres constant, dar distractiv, încercând să le oferim lucruri noi. Au vrut mereu să încerce instrumente noi, chiar dacă nu știau prea multe despre ele ”, spune George Martin . Fiecare muzician folosește același material ca pe albumul Ajutor . John Lennon și George Harrison joacă pe douămodele Sonic Blue , Fender Stratocasters . În ceea ce îl privește pe Paul McCartney , el folosește basul său obișnuit Rickenbacker 4001S și primește un nou amplificator Fender , folosit și de Harrison. Grupul a experimentat o multitudine de genuri muzicale , ghidate de influențele sale rock'n'roll și folk , precum Bob Dylan , The Byrds și Elvis Presley , întâlnite în timpul turneelor ​​lor americane.

Muzica indiană de Ravi Shankar are , de asemenea , un efect puternic asupra activității lui George Harrison, care introduce pentru prima dată utilizarea sitar pe piesa norvegian Wood (Pasărea a zburat) . Harrison a descris despre un dulap al autorității peste camera nr .  2 a studiourilor EMI în care sunt stocate o multitudine de instrumente și accesorii vechi pe care grupul le selectează uneori pentru a efectua o reînregistrare . Acesta este în special cazul melodiei Think For Yourself , în care Paul McCartney experimentează cu o cutie de fuzz pe chitara sa de bas . Această metodă, testată cu doi ani mai devreme de Phil Spector, este originea peretelui său tehnic al sunetului . Piesa este influențată și de tema muzicală a (I Can't Get No) Satisfaction by the Rolling Stones , lansată cu câteva luni mai devreme. Deși grupul nu este un fan al jazzului , el introduce în mod excepțional un pod jazzy de formă ternară pe piesa We Can Work It Out sub conducerea lui George Harrison. Paul McCartney și John Lennon folosesc pentru prima dată un vechi armoniu , pe care îl joacă pe rând pe melodie. Instrumentul este reutilizat pe titlul Dacă am nevoie de cineva și Cuvântul . Dacă am nevoie de cineva este o variantă armonică în jurul acordului A major și, pentru a face acest lucru, Harrison plasează un capo pe al șaptelea fret al chitarei sale; se va reutiliza același proces de aici vine Soare . La rândul său, Ringo Starr cântă la tobe pe toate piesele, maracas pe The Word and Wait , orgă Hammond și percuție pe I'm Looking Through You .

Cultura muzicală a lui George Martin și pregătirea clasică sunt, de asemenea, atuuri pentru grup. Producătorul nu ezită să cânte atunci când este necesar, ca la piesa In My Life , unde grupului îi lipsește inspirația pentru a instrumentaliza podul . Pian solo realizat de Martin dă titlul unui gen muzical se apropie de un popular baladă cu influențe baroce. Lennon spune despre acest lucru: „George Martin avea o cultură muzicală foarte bună și putea să traducă pentru noi și să sugereze o mulțime de lucruri. El ne-a oferit câteva lucruri tehnice uimitoare, cum ar fi încetinirea pianului și lucruri de genul acesta. „ Producătorul a realizat și chitara solo a lui Michelle cântată de McCartney. Grupul este, de asemenea, influențat de mai mulți chitariști pentru compoziția anumitor riff-uri de chitară sau bassline. Acesta este cazul piesei Day Tripper , a cărei partitura de bas este inspirată de piesa Watch Your Step de Bobby Parker . Linia de chitară Drive My Car este apropiată de cea a lui Otis Redding și a piesei sale Repesct, potrivit lui Harrison. Jocul Chet Atkins îl afectează și pe Paul McCartney în compoziția melodiei Michelle și a stilului solo Country of What Goes On .

Muzica Rubber Soul se bazează și pe importanța vocii . Vocile lui McCartney și Lennon sunt dublate pe majoritatea pieselor, uneori susținute de vocea de susținere a lui George Harrison. Titlul Wait merge în această direcție și accentuează armoniile vocale, grupul uitând chiar să introducă un solo de chitară în profitul vocilor. Vocea pentru Girl , ale cărei influențe evocă o baladă din anii 1950 , sunt intensificate de respirația lui Lennon, care folosește un compresor special. De asemenea, inginerul de sunet a triplat vocea cântăreței pentru a face ca aceasta să rezoneze mai mult. Melodia prezintă influențe din muzica greacă , George Harrison folosind un bouzouki spre sfârșitul melodiei. Utilizarea sa este probabil influențată de un titlu din coloana sonoră a filmului Zorba Grecul , compus de Marcello Minerbi. Ringo Starr este, de asemenea, creditat pentru prima dată ca cântăreț pe piesa I'm Looking Through You . Lennon concluzionează, cu privire la evoluția muzicii pe Rubber Soul  : „Muzica Beatles a progresat spre a fi mai aproape de muzica Beatles. Înainte era muzica oricui ” .

Teme și versuri

La fel ca muzica, versurile pieselor marchează schimbări profunde în temele abordate de The Beatles . În timp ce grupul este obișnuit să se ocupe de relația simplă dintre un bărbat și o femeie de pe albumul Please Please Me , John Lennon și Paul McCartney scriu cântece mai personale și mai mature. Ringo Starr spune în acest sens: „Am senzația că am terminat cu melodiile de dragoste (toate melodiile de la început erau melodii de dragoste). Acum era Rubber Soul , iar modul de a scrie și de a juca s-a schimbat dramatic. A fost înregistrarea focarului ” . Albumul tratează diferite teme precum dragostea , prietenia , adulterul , consumul de droguri sau moartea , printre altele. Deși grupul cântă de obicei în engleză, titlul Michelle introduce utilizarea unor cuvinte franceze cântate de McCartney. Cu toate acestea, piesa nu este un omagiu adus Franței, potrivit autorului său, care vrea pur și simplu să se distreze folosind limbajul lui Molière. Day Tripper tratează atât povestea unei tinere care manipulează cântăreața și abordează tema consumului de droguri și influențele sale tot mai mari. We Can Work It Out descrie problemele relației dintre Jane Asher și Paul McCartney, care vor ca actrița să renunțe la carieră pentru a-l urma. Piesa exprimă dorința lui McCartney ca prietena lui să se răzgândească și să recunoască că are dreptate. El supralicită cu You Won’t See Me and I'm Looking Through You , care descrie posesivitatea sa față de tânăra femeie. Drive My Car este prima piesă a trupei care abordează tema machismului . Versurile sugerează că personajul oferă unei femei să-și conducă mașina în schimbul sexului. Situația este inversă, iar personajul feminin se asigură că devine vedetă de film și că bărbatul o servește ca șofer. Fata exprimă, de asemenea, stăpânirea psihologică a unui personaj feminin asupra lui Lennon, care îl umilește și îl manipulează. Piesa este, de asemenea, o critică a creștinismului și a accesului la cer, despre care Lennon spune că necesită tortură pentru a ajunge la el. De asemenea, grupul face aluzii sexuale discrete interpretând corurile, punctându-le cu tit, tit, tit (țâț, țâț, țâț) fără ca cineva să observe.

Norwegian Wood (This Bird Has Flown) evocă tema adulterului și descrie un joc de seducție cu una dintre numeroasele relații întreținute de John Lennon în timpul căsătoriei sale cuCynthia Lennon. Deși aceasta este o poveste imaginară conform lui McCartney,Pete Shottonadmite că tânăra în cauză este un reporter pe care Lennon îl știe. Nicăieri Omul descrie viața unui om de nicăieri care trebuie să„își extindă mintea pentru a fi liber”. La fel, Cuvântul este, potrivit lui Lennon,„primul cântec la mesaj al Beatles-ului, care își inaugurează rolul de maeștri spirituali care ar trebui să dețină răspunsurile la toate întrebările spirituale și politice”. Chitaristul exprimă prin cântec cât deimportantă esteiubireași că aceasta este„tema de bază a universului”. Versurile inspiră, de asemenea, mulți admiratori aimișcării hippie. Think for Yourself , deGeorge Harrison, este și o reflecție asupra„expansiunii mentale”, dar și un cântec de protest, destinat probabil guvernului. Harrison scrie, de asemenea, If I Needed Someone , inspirat de grupulThe Byrdsși care se adresează partenerului săuPattie Boyd.

In My Life este una dintre cele mai autobiografice melodii de pe album, care se ocupă exclusiv de viața lui John Lennon. Versurile se ocupă mai întâi de locurile pe care autorul le frecventa în tinerețe. Lennon precizează că anumite locuri emblematice ale copilăriei sale au dispărut sau că altele au fost remodelate. Apoi, textul se concentrează pe relațiile de prietenie și iubire ale muzicianului. Lennon îi spune prietenului său Pete Shotton că o parte din versuri sunt un dublu tribut adus lui însuși și luiStuart Sutcliffe, un membru de scurtă durată alBeatles care amurit cu trei ani mai devreme. Melodia abordează astfel temele morții și efectele timpului. În timp ce grupului îi lipsește timpul pentru a finaliza albumul, What Goes On , o fostă compoziție a luiQuarrymen, este adăugat și reinterpretat de Ringo Starr. Bateristul precizează că contribuția sa este limitată la„aproximativ cinci cuvinte”și că piesa a fost scrisă pentru a satisface fanii americani ai grupului. Run for Your Life închide Rubber Soul și exprimă gelozia, machismul și furia unui personaj față de o tânără înșelătoare. Scrisă de John Lennon, piesa împrumută două versuri din piesa Baby Let's Play House a luiArthur Gunter. Versurile merg complet împotriva temei iubirii, deoarece personajul dorește moartea tinerei. Piesa este, potrivit luiBarry Miles, o mărturisire, deși autorul se folosește de a treia persoană pentru a încurca apele. Lennon scrie titlul în grabă și recunoaște că nu i-a plăcut niciodată.

Titlu și copertă

The Beatles au ales titlul albumului pe o idee de Paul McCartney , care este un joc de cuvinte între talpă de cauciuc , care înseamnă „talpă de cauciuc“, și suflet de cauciuc , care se traduce prin „suflet de cauciuc“. McCartney spune: „Cred că titlul a venit dintr-o remarcă făcută de un vechi bluesman despre Mick Jagger . Am câteva trupe dintre noi cântând I'm Down și pe asta mă aude vorbind despre Mick. Spun că tocmai am citit ceva despre un bătrân american care a spus: „Mick Jagger, da, sunt buni, dar asta e Plastic Soul” ” . John Lennon a spus: „Era exact ceea ce găsiseră patru tipi care căutau un titlu pentru coperta albumului” .

Coperta este opera lui Robert Freeman  ; fotografia a fost făcută în grădina proprietății lui Lennon din Weybridge . Paul McCartney a spus despre filmare: „Aveam haine noi - gulerele cu țestoase - și făceam adevărate fotografii antropometrice. Noi patru ne pozam împreună. Înapoi la Londra, Robert ne-a arătat diapozitivele. El a proiectat fotografiile pe o bucată de carton de dimensiunea unei coperte a albumului, astfel încât să putem vedea cum ar putea fi. Tocmai am ales fotografia când cartonul a alunecat ușor înapoi, întinzând fotografia ” . Trupa a fost mulțumită de rezultat, iar fotograful a folosit un obiectiv scurt pentru a distorsiona fețele celor patru membri ai trupei, cu numele albumului înscris în portocaliu în colțul din stânga sus. Designul titlului este opera artistului londonez Charles Front, abordat de Freeman. Rubber Soul este primul disc de la Beatles care nu include numele trupei, ci doar titlul. George Harrison precizează că coperta albumului este prima pe care Beatles își pierde „naivitatea” și explică în legătură cu fotografia Fab Four care o împodobește: „Rubber Soul a fost primul disc în care am arătat fumători de buruieni adevărați” . Lennon merge în aceeași direcție, observând „Dacă Rubber Soul a fost albumul ierbii , Revolver a fost cel al acidului  ” .

Publicare și recepție

Lansare și succes comercial

Rubber Soul apare pe3 decembrie 1965în Marea Britanie sub eticheta Parlophone și conține paisprezece piese. În aceeași zi, melodiile Day Tripper și We Can Work It Out au fost lansate sub forma unui single A față-verso . Aceasta este o premieră pentru grup, care oferă de obicei o parte A și o parte B pe toate cele 45 de ani . We Can Work It Out este considerat un cântec mai comercial; Prin urmare, ea este aleasă să apară pe partea A la fel ca Day Tripper , spre disperarea lui John Lennon . Cele două single-uri sunt însoțite de trei videoclipuri muzicale care le promovează, produse pe23 noiembrie 1965la Twickenham Film Studios .

9 decembrie, versiunea americană este lansată de Capitol Records și are douăsprezece piese. Piesele Drive My Car , Nowhere Man , If I Needed Someone și What Goes On nu apar, dar Am văzut doar o față și It's Only Love , anterior din versiunea britanică a albumului Help! sunt adăugate. Această versiune permite Capitol Records să răspundă așteptărilor pieței de discuri americane, lansând un album folk orientat total rock , în conformitate cu compozițiile lui Bob Dylan și The Byrds . De asemenea, păstrează forma standard a unui album american cu douăsprezece piese în loc de paisprezece. În plus, în conformitate cu dorințele lui Brian Epstein , albumul este lansat chiar înainte de sărbătorile de Crăciun, grupul respectând termenele limită de înregistrare. Melodiile aruncate ( Drive My Car , Nowhere Man , If I Needed Someone , What Goes On precum și We Can Work It Out și Day Tripper ) au fost lansate șase luni mai târziu pe albumul Yesterday and Today , alături de piesele de la Revolver pentru un emisiune destinată exclusiv pieței americane. Această distribuție a muncii lor, pe care Beatles o dezaprobă, pare să fie reprezentată de o copertă care a rămas faimoasă: Coperta măcelarului , unde pozează îmbrăcați în haine de măcelari, acoperite cu bucăți de carne, proteze dentare și păpuși decapitate. John Lennon spune chiar despre asta: „Prima mea idee a fost să-l decapitez pe Pavel. Dar nu a vrut! ". Sunt publicate și comercializate 750.000 de exemplare de Ieri și Astăzi , dar coperta provoacă imediat un scandal. Capitol Records a dat înapoi și a decis să o retragă din vânzare, iar unitățile returnate la uzina din Jacksonville au fost distruse. Problema este rezolvată atunci când se folosește o copertă mai subevaluată peste imaginea controversată, tipărită de fabricile din Los Angeles și Scranton . Prin urmare, fanii se vor distra, așa cum spune Ringo Starr „să-l scoți cu abur” .

Discul britanic Rubber Soul este un succes comercial imens cu publicul. Albumul a intrat în topurile muzicale din Marea Britanie pe11 decembrieși înlocuiește Ajutor! în fruntea clasamentului. Albumul petrece patruzeci și două de săptămâni în topul albumelor din Marea Britanie , dintre care nouă sunt pe primul loc. Albumul a fost remarcabil de bine primit de publicul american, totalizând șaptezeci de săptămâni pe Billboard 200 și ajungând pe locul 1 pe8 ianuarie 1966. Vânzările Rubber Soul sunt excepționale, deoarece albumul totalizează un milion opt sute de mii de unități vândute în 1965 în Statele Unite. Ieri și Astăzi au ajuns și pe locul 1 pe Billboard înAugust 1966.

Cele două single-uri au avut, de asemenea, un mare succes, iar We Can Work It Out a ajuns în fruntea Billboard Hot 100 inIanuarie 1966. Piesa lui Paul McCartney are mai mult succes decât Day Tripper , care ajunge doar pe locul cinci în topuri. Peste un milion de exemplare ale celor două single-uri sunt vândute în Marea Britanie. În 1967 , cu ocazia celor 9 Premii Grammy , grupul a câștigat trofeul pentru cea mai bună piesă a anului pentru Michelle . Succesul comercial a continuat în deceniile care au urmat, deoarece Rubber Soul a fost certificată de șase ori platină de către Recording Industry Association of America în 1997 , sau șase milioane de unități vândute în Statele Unite.

Impactul asupra grupului

În Decembrie 1965, The Beatles își încep ultimul turneu în Marea Britanie . Grupul își dă seama că melodiile lucrate în studio pe Rubber Soul sunt prea complexe pentru a putea fi cântate în concert. Evoluând pe scenă în formula lor clasică, două chitare, un bas și o tobe, nu sunt capabili să interpreteze unele dintre melodiile lor mai recente și cântă în standarde de concert rock'n'roll precum Long Tall Sally sau Rock and Roll Music tot drumul. Această limită tehnică marchează un prim pas în decizia lor de a opri turneeleAugust 1966. „Odată cu trecerea timpului, au început să-și dea seama că din punct de vedere tehnic nu puteau reproduce pe scenă ceea ce puteau face în studio. Cred că s-au săturat să alinieze concertele și cântecele, pe cât de bune erau, de parcă ar fi fost un fel de bandă rulantă ”, spune Neil Aspinall , directorul lor de drum . John Lennon subliniază „măiestria și controlul” pe care le oferă studioul, în timp ce Ringo Starr subliniază „presiunea permanentă” generată de turnee pentru a justifica această decizie. Bateristul adaugă că „într-un fel, sesiunile Rubber Soul au fost începutul sfârșitului” .

Rubber Soul are consecințe asupra maturității grupului, subliniind mai mult calitățile lor artistice în loc de simpla lor imagine comercială. Paul McCartney recunoaște că începuturile grupului au fost mai comerciale. „Repertoriul de început a fost direct pentru fanii noștri și a însemnat:„ Vă rog să cumpărați acest disc. Dar apoi am ajuns la un punct în care ne-am spus: „Gata. Acum putem începe să scriem melodii mai puțin realiste, mai abstracte ”” . Rubber Soul marchează apariția compozițiilor lui Paul McCartney, precum și nașterea primelor tensiuni între el și George Harrison în ceea ce privește conducerea grupului. Harrison spune despre acest lucru: „În vremea lui Rubber Soul , mi-a fost puțin frică să scriu piese, pentru că John și Paul o făceau de la vârsta de trei ani. A fost greu să vin brusc și să mă țin de el. Eu, a trebuit să încep de la zero și să încep să scriu și să aduc ceva cel puțin suficient de bun pentru a fi pe palmares cu toate aceste succese. Genial. A fost dificil. "

De asemenea, Beatles a abandonat costumele întunecate pentru jachetele din piele de căprioară, considerate la modă, precum coperta albumului. Grupul susține ultimul concert al anului12 decembrie 1965în Cardiff . La începutul anului 1966, muzicienii și echipa tehnică și-au luat două luni libere pentru a compensa ritmul de lucru din ultimii trei ani. The Beatles petrec timp cu Brian Epstein sau Rolling Stones . Paul McCartney recunoaște că relația lor cu grupul lui Mick Jagger este „întotdeauna prietenoasă”, dar „a existat o rivalitate pentru că este firesc” . Obosit de presiunea mass - media și de rutină a trupei, se căsătorește George Harrison Pattie Boyd pe21 ianuarie 1966și se retrage în Barbados . John Lennon și Ringo Starr vacanță împreună în Trinidad . La rândul său, inginerul de sunet Norman Smith , promovat ca producător de EMI Group, și-a încetat colaborarea cu Beatles. George Martin nu vrea ca Smith să ocupe atât funcțiile de inginer, cât și de producător, cu riscul de a fi retrogradat în plan secund. Acesta din urmă a fost înlocuit de tânărul Geoff Emerick în 1966 .

Bun venit critic

Rubber Soul este salutat în unanimitate de presa muzicală la lansarea sa. Folosirea unor noi instrumente precum sitarul sau armoniul , influențele folk rock ale lui Bob Dylan și muzica indiană a lui Ravi Shankar , precum și evoluția versurilor fac ca Rubber Soul să fie considerat un album de tranziție în istoria grupului. Steve Turner, biograf al grupului, subliniază că „a doua parte a ajutorului! Anunțam deja o nouă direcție, dar Rubber Soul marchează începutul unei noi etape în cariera Beatles ” . Pentru Nicolas Dupuy, autorul celor mai bune 100 de albume rock , declară că „producția, sub îndrumarea lui George Martin , este deosebit de sofisticată și salută sunete originale precum cele ale unui sitar indian, un bas distorsionat de o pedală fuzz sau un clavecin fals ” . Pentru Mark Lewisohn , specialist în trupă, „  Rubber Soul este platforma necesară între muzica pop impecabilă a lui Help! și ideile experimentale ale Revolverului  ” . Tim Hill merge, de asemenea, în această direcție și consideră albumul ca „o cale clară spre Revolver  ” . Pierre Merle scrie la rândul său că „  Rubber Soul poartă semnele adevăratei maturități muzicale” . Criticul muzical Robert Christgau spune despre album că „inovația, inteligența versurilor sunt de aproximativ două ori mai bune decât orice s-a produs până acum” .

Mai contemporan, Richie Unterberger de pe site-ul AllMusic acordă scorul maxim de cinci stele din cinci și consideră că „versurile reprezintă un salt înainte în ceea ce privește reflexia, maturitatea și ambiguitățile complexe. Și din punct de vedere muzical, a fost un salt substanțial înainte, cu aranjamente complexe de folk-rock care reflectau influența crescândă a lui Bob Dylan și The Byrds  ” . Pentru revista Rolling Stone , care ocupă locul al cincilea printre cele mai mari 500 de albume din toate timpurile , „  Rubber Soul a tăiat istoria muzicii pop în două când a fost lansat în decembrie 1965” . Site-ul Pitchfork acordă un scor de zece din zece și declară că Rubber Soul este „prima capodoperă incontestabilă a Beatles” . Jurnalul ultimateclassicrock discută evoluția versurilor melodiilor în comparație cu albumele anterioare și salută în mod deosebit opera lui John Lennon . Unele dintre piesele sale, care nu au fost încă lansate ca single , sunt apreciate în special de criticii muzicali. Este cazul In My Life , care ocupă primul loc în clasamentul celor mai frumoase 100 de melodii din toate timpurile, stabilit de revista Mojo în 2000 . Rolling Stone merge, de asemenea, în această direcție și consideră În viața mea ca a cincea dintre cele mai bune 100 de melodii ale The Beatles. Neil McCormick, de la Daily Telegraph , scrie că „producția este deschisă și spațioasă” și laudă calitățile pieselor lui Lennon, spunând că chitaristul „se descurcă bine pe Rubber Soul , cu clasici inovatoare precum Norwegian Wood (This Bird Has Flown) Nicăieri Bărbat și Fată  ” . În cele din urmă, revista Paste atribuie scorul de 97 din 100 și denotă importanța influențelor muzicii indiene prin utilizarea sitarului, precum și prin inspirația grupului The Byrds pentru titluri precum If I Needed Someone .

Impact muzical și cultural

Rubber Soul marchează un moment decisiv în istoria rockului . Albumul este într-adevăr considerat unul dintre cele mai bune albume din istoria pop. Beatles împinge astfel rock-ul la limitele sale și, datorită unei munci importante în studio, experienței și tehnicității lui George Martin, precum și unui consum de LSD care stimulează creativitatea muzicienilor, grupul face un pas către rock psihedelic din 1966 cu piesa Rain . Apariția psihedeliei este confirmată în anul următor cu piesa Strawberry Fields Forever , care constituie o lucrare majoră în domeniu. Nebunia pentru acest gen muzical inspiră mai multe grupuri din Anglia, precum Pink Floyd , Donovan , The Incredible String Band sau Traffic . Rubber Soul depășește, de asemenea, limitele utilizării instrumentelor tradiționale rock 'n' roll , cum ar fi chitara și basul , prin utilizarea distorsiunii . Piesa de sitar a lui George Harrison, potrivit lui Ravi Shankar , a dus la popularizarea utilizării sale în reggae rock și rock psihedelic. Sunetul produs astfel face posibilă aducerea unei influențe exotice muzicii.

Rubber Soul îl inspiră în special pe Brian Wilson de la Beach Boys în scrierea și compoziția Pet Sounds inMai 1966, și considerat unul dintre cele mai bune albume din anii 1960. Wilson este într-adevăr impresionat de munca The Beatles și recunoaște despre Rubber Soul că „toate melodiile merg împreună ca niciun album înainte” . După lansarea Pet Sounds , Paul McCartney recunoaște la rândul său că God Only Knows este melodia sa preferată din toate timpurile și adaugă că a cumpărat fiecărui copil o copie a albumului pentru educația lor muzicală. Albumul a inspirat și alți muzicieni ai vremii, precum Pete Townshend de la The Who , Ray Davies , membru al The Kinks și Keith Richards de la Rolling Stones . Perioada de lansare a Rubber Soul a coincis, de asemenea, cu apariția mișcării hippie , a cărei John Lennon a devenit o icoană în anii care au urmat. Succesul albumului a avut un impact și asupra studiourilor EMI din Londra, care au devenit cele mai populare locații de înregistrare pentru grupurile britanice. Opera Beatles în ansamblu a influențat ulterior mulți alți artiști internaționali precum The Killers , Dave Grohl , Green Day și The Smashing Pumpkins .

La cea de-a 50-a aniversare a lansării operei, revista Rolling Stone scoate în evidență calitățile unice ale celor patru muzicieni care au condus la o astfel de producție, de la creativitatea celor trei compozitori până la tobe ale lui Ringo Starr . În același an, The Guardian a remarcat, la rândul său, că Rubber Soul a fost unul dintre primele albume rock considerate o lucrare cu drepturi depline, într-o perioadă în care industria înregistrărilor era mai interesată de comercializarea a 45 de single-uri . Autorul Tim Hill spune: „The Beatles s-au gândit acum la un album ca întreg, nu doar la o colecție de melodii. "

Reeditări și coperte

Majoritatea pieselor lui Rubber Soul sunt selectate pentru a apărea pe mai multe dintre compilațiile trupei. Șase dintre ele apar pe The Beatles 1962–1966 , lansate în 1973, și patru pe Love Songs , lansate în 1977 . Unele melodii fac obiectul numeroaselor coperți ale diferiților artiști și în mai multe genuri muzicale . Este cazul In My Life , reinterpretat de Bette Midler , Cilla Black , Miriam Makeba , Johnny Cash și Keith Moon , printre alții. George Martin reînregistrează melodia de pe albumul său In My Life , care include diverse versiuni orchestrate ale mai multor melodii din Beatles. Producătorul declară că piesa „este una dintre piesele sale preferate, o piesă grozavă și o piesă total simplă” și îi aduce un omagiu lui John Lennon . Norwegian Wood (This Bird Has Flown) este, de asemenea, una dintre cele mai acoperite piese, inspirându-l în special pe Buddy Rich într-o versiune jazz . Stevie Wonder interpretează o versiune funk a We Can Work It Out . Balada lui Paul McCartney Michelle beneficiază, de asemenea, de numeroase coperte. În plus, mai multe piese din Rubber Soul au fost remixate în 1997 de mai mulți artiști jamaicani, pe albumul Reggae Tribute to the Beatles , cu ocazia reînregistrării unei părți a discografiei grupului în versiunea reggae .

Rubber Soul a fost remasterizat de George Martin în stereo în 1987 , cu ocazia reeditării discurilor Beatles . Albumul a fost reeditat pe CD pe11 aprilie 2006, cu mixuri realizate la acea vreme de Capitol Records , în colecția The Capitol Albums Volumul 2 și, înIanuarie 2014, de data aceasta cu mixuri din reeditarea din 2009 , în colecția The US Albums . În același timp,16 noiembrie 2010, întreaga discografie a Beatles-ului, inclusiv Rubber Soul , este disponibilă pentru descărcare legală pe platforma iTunes .

Clasamente și certificări

Clasament Cea mai bună
poziție
Australia ( ARIA ) 1
Suedia ( Sverigetopplistan ) 17
Regatul Unit ( Graficul albumelor din Marea Britanie ) 1
Statele Unite ( Billboard 200) 1
Germania ( Media Control AG ) 1
Țară Companie Certificare
Germania BVMI Record de aur Aur
Argentina CAPIF Platină 2 × Platină
Australia ARIA Platină Platină
Brazilia PMB Record de aur Aur
Statele Unite RIAA Platină 6 × Platină
Noua Zeelandă RMNZ Platină Platină
Regatul Unit BPI Platină Platină

Fisa tehnica

Interpreți și echipă de producție

MuzicieniPersonalul tehnic

Ediția din Marea Britanie

Toate melodiile sunt scrise și compuse de John Lennon și Paul McCartney , dacă nu se specifică altfel.

Partea 1
N o Titlu Autor Cântec principal Durată
1. Condu-mi mașina John Lennon , Paul McCartney 2:28
2. Lemn norvegian (această pasăre a zburat) John Lennon 2:05
3. Nu mă vei vedea Paul McCartney 3:20
4. Nicăieri omule John Lennon 2:43
5. Gandeste pentru tine George harrison George harrison 2:19
6. Cuvantul John Lennon 2:43
7. Michelle Paul McCartney 2:40
Partea 2
N o Titlu Autor Cântec principal Durată
8. Ce se intampla John Lennon, Paul McCartney, Richard Starkey Ringo starr 2:48
9. Fată John Lennon 2:32
10. Ma uit prin tine Paul McCartney 2:25
11. In viata mea John Lennon 2:25
12. Aștepta John Lennon, Paul McCartney 2:11
13. Dacă am nevoie de cineva George harrison George harrison 2:20
14. A alerga pentru viața ta John Lennon 2:20

Ediții americane

Suflet de guma
Partea 1
N o Titlu Publicație originală Durată
1. Tocmai am văzut o față Ajutor! 2:03
2. Lemn norvegian (această pasăre a zburat) Suflet de guma 2:05
3. Nu mă vei vedea Suflet de guma 3:20
4. Gândește pentru tine (George Harrison) Suflet de guma 2:19
5. Cuvantul Suflet de guma 2:43
6. Michelle Suflet de guma 2:40
Partea 2
N o Titlu Publicație originală Durată
1. E doar dragoste Ajutor! 1:53
2. Fată Suflet de guma 2:32
3. Ma uit prin tine Suflet de guma 2:25
4. In viata mea Suflet de guma 2:25
5. Aștepta Suflet de guma 2:11
6. A alerga pentru viața ta Suflet de guma 2:20
Ieri si azi
Partea 1
N o Titlu Publicație originală Durată
1. Condu-mi mașina Suflet de guma 2:24
2. Doar dorm Revolver 3:00
3. Nicăieri omule Suflet de guma 2:43
4. Doctorul Robert Revolver 2:15
5. Ieri Ajutor! 2:05
6. Act Naturally ( Johnny Russell și Voni Morrison) Ajutor! 2:29
Partea 2
N o Titlu Publicație originală Durată
7. Și Pasărea Ta Poate Cânta Revolver 2:00
8. If I Needed Someone ( George Harrison ) Suflet de guma 2:20
9. O putem rezolva 45 rpm 2ƒA 2:15
10. Ce se întâmplă (Lennon / McCartney / Starkey ) Suflet de guma 2:44
11. Day Tripper 45 rpm 2ƒA 2:46

Note și referințe

Bibliografie

  1. The Beatles 2000 , p.  146
  2. The Beatles 2000 , p.  147
  3. The Beatles 2000 , p.  153
  4. The Beatles 2000 , p.  155
  5. The Beatles 2000 , p.  157
  6. The Beatles 2000 , p.  158
  7. The Beatles 2000 , p.  177
  8. The Beatles 2000 , p.  179
  9. The Beatles 2000 , p.  167
  10. The Beatles 2000 , p.  192
  11. The Beatles 2000 , p.  191
  12. The Beatles 2000 , p.  171
  13. The Beatles 2000 , p.  194
  14. The Beatles 2000 , p.  193
  15. The Beatles 2000 , p.  196
  16. The Beatles 2000 , p.  197
  17. The Beatles 2000 , p.  204
  18. The Beatles 2000 , p.  198
  19. The Beatles 2000 , p.  199
  20. The Beatles 2000 , p.  201
  21. The Beatles 2000 , p.  203
  1. Dupuy 2009 , p.  63
  2. Dupuy 2009 , p.  120
  3. Dupuy 2009 , p.  121
  1. Emerick și Massey 2016 , p.  147
  2. Emerick și Massey 2016 , p.  148
  1. Guesdon și Margotin 2013 , p.  270
  2. Guesdon și Margotin 2013 , p.  188
  3. Guesdon și Margotin 2013 , p.  216
  4. Guesdon și Margotin 2013 , p.  267
  5. Guesdon și Margotin 2013 , p.  274
  6. Guesdon și Margotin 2013 , p.  306
  7. Guesdon și Margotin 2013 , p.  278
  8. Guesdon și Margotin 2013 , p.  300
  9. Guesdon și Margotin 2013 , p.  294
  10. Guesdon și Margotin 2013 , p.  276
  11. Guesdon și Margotin 2013 , p.  284
  12. Guesdon și Margotin 2013 , p.  280
  13. Guesdon și Margotin 2013 , p.  281
  14. Guesdon și Margotin 2013 , p.  272
  15. Guesdon și Margotin 2013 , p.  218
  16. Guesdon și Margotin 2013 , p.  289
  17. Guesdon și Margotin 2013 , p.  315
  18. Guesdon și Margotin 2013 , p.  291
  19. Guesdon și Margotin 2013 , p.  304
  20. Guesdon și Margotin 2013 , p.  312
  21. Guesdon și Margotin 2013 , p.  296
  22. Guesdon și Margotin 2013 , p.  299
  23. Guesdon și Margotin 2013 , p.  298
  24. Guesdon și Margotin 2013 , p.  290
  25. Guesdon și Margotin 2013 , p.  302
  26. Guesdon și Margotin 2013 , p.  308
  1. Hill 2008 , p.  224
  2. Hill 2008 , p.  225
  3. Hill 2008 , p.  244
  4. Hill 2008 , p.  223
  5. Hill 2008 , p.  221
  6. Hill 2008 , p.  231
  7. Hill 2008 , p.  219
  8. Hill 2008 , p.  262
  1. Lewisohn 1988 , p.  63
  2. Lewisohn 1988 , p.  64
  3. Lewisohn 1988 , p.  65
  4. Lewisohn 1988 , p.  66
  5. Lewisohn 1988 , p.  67
  6. Lewisohn 1988 , p.  69
  7. Lewisohn 1988 , p.  68
  8. Lewisohn 1988 , p.  70
  1. Merle și Volcouve 1987 , p.  66
  2. Merle și Volcouve 1987 , p.  71
  3. Merle și Volcouve 1987 , p.  67
  4. Merle și Volcouve 1987 , p.  68
  5. Merle și Volcouve 1987 , p.  72
  6. Merle și Volcouve 1987 , p.  73
  7. Merle și Volcouve 1987 , p.  70
  8. Merle și Volcouve 1987 , p.  65
  9. Merle și Volcouve 1987 , p.  75
  1. Turner 2016 , p.  86
  2. Turner 2016 , p.  92
  3. Turner 2016 , p.  106
  4. Turner 2016 , p.  126
  5. Turner 2016 , p.  109
  6. Turner 2016 , p.  102
  7. Turner 2016 , p.  127
  8. Turner 2016 , p.  145
  9. Turner 2016 , p.  132
  10. Turner 2016 , p.  142
  11. Turner 2016 , p.  133
  12. Turner 2016 , p.  139
  13. Turner 2016 , p.  140
  14. Turner 2016 , p.  130
  15. Turner 2016 , p.  147
  16. Turner 2016 , p.  138
  17. Turner 2016 , p.  141
  18. Turner 2016 , p.  137
  19. Turner 2016 , p.  146
  20. Turner 2016 , p.  128
  21. Turner 2016 , p.  143
  22. Turner 2016 , p.  131
  23. Turner 2016 , p.  134
  24. Turner 2016 , p.  144

Alte referințe

  1. "  Flashback: 9 februarie 1964, The Beatles la" Ed Sullivan Show "  " , pe rollingstone.fr ,2020(accesat la 17 iunie 2020 )
  2. (în) „  Al doilea spectacol Ed Sullivan al The Beatles  ” de pe beatlesbible.com (accesat la 17 iunie 2020 ) .
  3. (în) „  A Spaniard In The Works este publicat de John Lennon  ” pe beatlesbible.com (accesat la 19 iunie 2020 )
  4. (în) Frank Mastropolo, „  Când John Lennon și-a publicat prima carte”, „În propria sa scriere  ” pe ultimateclassicrock.com ,2015(accesat la 19 iunie 2020 ) .
  5. (în) Alan W. Pollack, „  Note despre dacă aș avea nevoie de cineva  ” pe icce.rug.nl (accesat la 26 septembrie 2020 )
  6. (în) Alan W. Pollack, „  Note despre„ În viața mea ”  „ pe icce.rug.nl ,1993(accesat la 14 iunie 2020 ) .
  7. (ro) „  Rubber Soul - Pagina 3  ” , pe beatlesbible.com ,2008(accesat la 7 august 2020 ) .
  8. Stéphane Davet, "  The Beatles:" Revolver ", pilula psihedelică  " , pe Le Monde ,27 februarie 2015.
  9. (în) „  We Can Work It Out  ” , pe beatlesbible.com ,2008(accesat la 7 august 2020 ) .
  10. (în) „  Tripper de o zi  ” pe beatlesbible.com ,2008(accesat la 7 august 2020 ) .
  11. (în) „  Album de lansare în SUA: Rubber Soul  ” , pe beatlesbible.com (accesat la 7 august 2020 ) .
  12. „  The Beatles lansează„ biblia lor ”. Un pavaj înghesuit cu fotografii și mărturii de la Fab Four. Povestea definitivă?  ", Umanitate ,28 octombrie 2000( citiți online , consultat la 27 august 2020 ).
  13. (în) „  Capitol Records” Ieri și azi „Butcher Covers  ” pe fab4collectibles.com (accesat la 27 august 2020 ) .
  14. (în) „  22.02.2011  ” privind cupele cu capota prăjită ,22 februarie 2011(accesat la 27 august 2020 ) .
  15. (în) „  Coperta albumului The Troublesome Butcher The Beatles  ” pe Neatorama (accesat la 27 august 2020 ) .
  16. (în) „  Suflet de cauciuc  ” ,2020(accesat la 18 august 2020 ) .
  17. (în) „  Rubber Soul  ” , pe billboard.com (accesat la 10 august 2020 ) .
  18. (în) „  Vânzări nete ale albumelor din SUA Beatles 1964-1985  ” pe deconstructingpopculture.com ,2009(accesat la 10 august 2020 ) .
  19. (în) „  Billboard Top LP's, for Week Ending 13 August 1966  ” pe google books - Billboard (accesat la 28 august 2020 ) .
  20. (în) „  We Can Work It Out  ” , pe billboard.com (accesat la 10 august 2020 )
  21. (în) „  Day Tripper  ” pe billboard.com (accesat la 15 august 2020 ) .
  22. (în) „  Câștigătorii Grammy din 1966  ” pe grammy.com ,2020(accesat la 18 august 2020 ) .
  23. (în) „  THE BEATLES - RUBBER SOUL  ” pe riaa.com (accesat la 23 august 2020 ) .
  24. (în) „  Setlist mediu pentru anul: 1966  ” pe setlist.fm (accesat la 20 august 2020 ) .
  25. (în) Daryl Easlea, „  The Beatles Rubber Soul Review  ” pe bbc.co.uk ,2007(accesat la 15 august 2020 )
  26. (în) Robert Christgau, „  Coloane  ” pe robertchristgau.com ,1967(accesat la 10 august 2020 ) .
  27. (în) Richie Unterberger, „  The Beatles - Rubber Soul  ” , pe allmusic.com (accesat la 10 august 2020 ) .
  28. (în) Rolling Stone , „  Cele mai mari 500 de albume din toate timpurile  ” , pe rollingstone.com ,2012(accesat la 10 august 2020 ) .
  29. (în) Rob Sheffield, „  50 de ani de„ suflet de cauciuc ”: modul în care Beatles au inventat viitorul pop  ” pe rollingstone.com ,2015(accesat la 10 august 2020 ) .
  30. (în) Scott Plagenhoef, „  The Beatles - Rubber Soul  ” , pe pitchfork.com ,2009(accesat la 15 august 2020 ) .
  31. (în) Dave Lifton, „  Cum au crescut Beatles pe„ Rubber Soul ”  ' pe ultimateclassicrock.com ,3 decembrie 2015(accesat la 15 august 2020 ) .
  32. (în) Martin Smith, „  100 cele mai mari melodii din toate timpurile  ” , pe rocklistmusic.co.uk ,2000(accesat la 15 august 2020 ) .
  33. (în) Rolling Stone , „  100 de cele mai bune melodii ale Beatles  ” pe rollingstone.com ,2020(accesat la 15 august 2020 ) .
  34. (în) Neil McCormick, „  The Beatles - Rubber Soul, review  ” , pe telegraph.co.uk ,2009(accesat la 4 iunie 2020 ) .
  35. (în) Mark Kemp, „  The Beatles: The Long and Winding Repertoire  ” pe pastemagazine.com ,2009(accesat la 15 august 2020 ) .
  36. (în) James Decker, Încearcă să gândești mai mult: sufletul de cauciuc și transformarea popului , Cambridge, Kenneth Womack2009( ISBN  978-0-521-68976-2 , citit online ) , p.  75-76.
  37. (în) Sarah Knapton, „  A făcut canabisul să înrăutățească„ Rubber Soul ”de la Beatles?  » , Pe telegraph.co.uk ,2014(accesat la 25 august 2020 ) .
  38. (în) Richie Unterberger, „  The Beatles  ” pe allmusic.com (accesat la 18 august 2020 ) .
  39. (în) Bernard Gendron Între Montmartre și clubul Mudd: muzică populară și avangardă , Chicago, University of Chicago Press ,2002, 388  p. ( ISBN  978-0-226-28737-9 , citit online ) , p.  345.
  40. (în) Andrew Grant Jackson, 1965: The Most Revolutionary Year in Music , New York, Thomas Dunne Books,2015( ISBN  978-1-250-05962-8 ) , p.  256.
  41. (în) Richie Unterberger, „  The Beach Boys - Pet Sounds  ” de pe allmusic.com (accesat la 17 august 2020 ) .
  42. (în) Caspar Llewellyn Smith, „  Brian Wilson de la Beach Boys ascultă Rubber Soul  ” , pe theguardian.com ,2011(accesat la 17 august 2020 ) .
  43. (în) Dave Milner, „  Interviu: Brian Wilson și Pet Sounds  ” pe beatlesstory.com ,2017(accesat la 10 iunie 2020 ) .
  44. (în) Richard Havers, „  De ce sună animalul de companie al băieților de pe plajă rămâne o operă de artă  ” , pe udiscovermusic.com ,2020(accesat la 17 august 2020 ) .
  45. (în) James Decker, Încearcă să gândești mai mult: sufletul de cauciuc și transformarea popului , Cambridge, Kenneth Womack2009( ISBN  978-0-521-68976-2 , citit online ) , p.  77.
  46. Jean-Paul Deniaud, „  John Lennon, pictograma media atemporală  ” , pe lesinrocks.com ,2010(accesat la 26 august 2020 ) .
  47. (în) David Luhrssen, „  Amintindu-ne de influența„ sufletului de cauciuc ”  ” pe shepherdexpress.com ,2016(accesat la 17 august 2020 ) .
  48. (în) „  Au fost inspirați de Beatles  de pe journaldemontreal.com (accesat la 18 august 2020 ) .
  49. (în) Bob Stanley, "  The Beatles 'Rubber Soul is 50: and is still ahead of its time  " pe theguardian.com ,2015(accesat la 27 august 2020 ) .
  50. (în) Stephen Thomas Erlewine, „  1962-1966  ” pe allmusic.com (accesat la 18 august 2020 )
  51. (în) Richard S. Ginell, „  The Beatles - Love Songs  ” pe allmusic.com (accesat la 18 august 2020 )
  52. (în) „  Bette Midler - În viața mea  ” pe discogs.com (accesat la 20 august 2020 ) .
  53. (în) „  Cilla Black - În viața mea  ” pe discogs.com (accesat la 20 august 2020 ) .
  54. (în) „  Miriam Makeba - Keep Me In Mind  ” , pe discogs.com (accesat la 20 august 2020 ) .
  55. (în) Steve Leggett, „  Keith Moon - Two Sides of the Moon  ” , pe allmusic.com (accesat la 10 iunie 2020 ) .
  56. (în) Cub Koda, „  George Martin - În viața mea  ” pe allmusic.com (accesat la 27 august 2020 )
  57. (în) "  Aceste capace indian din lemn norvegian de sunet astăzi la fel de distinctiv ca Beatles prima«sitar cântec»  ' pe scroll.in ,2015(accesat la 20 august 2020 )
  58. (în) Scott Yanow, „  Buddy Rich - Big Swing Face  ” pe allmusic.com (accesat la 20 august 2020 ) .
  59. (în) „  Stevie Wonder - We Can Work It Out  ” , pe discogs.com (accesat la 20 august 2020 )
  60. (în) „  A Reggae Tribute To The Beatles Volume 2  ” pe discogs.com (accesat la 26 august 2020 ) .
  61. „  The Beatles - The Capitol Albums Vol.2  ” , pe Discogs (accesat la 23 iunie 2020 ) .
  62. (în) „  Sărbătorește 50 de ani de„ Globare-Globare ”„ Beatlemania ”cu 13 albume masterate pentru iTunes!  » , On The Beatles (accesat la 23 iunie 2020 ) .
  63. Raphaël Malkin, „  De ce Beatles nu erau (încă) pe iTunes  ” , pe lesinrocks.com ,2010(accesat la 23 august 2020 ) .
  64. (în) Australian-charts.com - The Beatles - Rubber Soul . Albumul ARIA Top 50 . Hung Medien. Accesat la 25 august 2020.
  65. (în) Swedishcharts.com - The Beatles - Rubber Soul . Sverigetopplistan . Hung Medien. Accesat la 25 august 2020.
  66. (ro) Topul albumelor oficiale Top 100 . Graficul albumelor din Marea Britanie . Compania de diagrame oficiale . Accesat la 25 august 2020.
  67. (în) The Beatles - Istoricul graficelor - Billboard . Panou 200 . Prometheus Global Media . Accesat la 25 august 2020.
  68. (de) Charts.de - The Beatles - Rubber Soul . GfK Entertainment . PhonoNet GmbH. Accesat la 25 august 2020.
  69. (în) „  GOLD- / PLATIN-Datenbank> Rubber Soul  ” , pe musikindustrie.de (accesat la 25 august 2020 )
  70. (es) „  Discos de Oro y Platino  ” pe capif.org.ar (accesat la 25 august 2020 )
  71. (în) „  Diagrame ARIA - Acreditări - Albume 2009  ” pe aria.com.au (accesat la 25 august 2020 )
  72. (br) „  Certificados  ” , pe pro-musicabr.org.br (accesat la 25 august 2020 )
  73. (în) „  Ultimele albume de aur / platină  ” pe radioscope.net.nz ,2011(accesat la 25 august 2020 )
  74. (în) „  Certificat BRIT> Rubber Soul  ” , pe bpi.co.uk ,2013(accesat la 25 august 2020 )

linkuri externe