Puful (din engleză Fuzz , „ în jos “) este primul dintre efectele de saturație efect care urmează să fie utilizate de chitariști și electrice basisti . Majoritatea modelelor au fost proiectate la sfârșitul anilor 1960 în SUA și Marea Britanie, precum Tone Bender, Fuzz Face sau Big Muff. Acest efect este folosit de mulți chitariști, precum Keith Richards , Jimi Hendrix , Jeff Beck , Pete Townshend sau David Gilmour .
În engleză, fuzz înseamnă „jos” și acest cuvânt a fost ales pentru a descrie sunetul produs: destul de înăbușit, dar cu sustain și înalte (spre deosebire de un sunet clar de chitară). Termenul este creat de Grady Martin care a lansat piesa The Fuzz în 1961 cu chitară distorsionată.
Această pedală de efect utilizată în principal în lumea rockului și diferitele sale variații își propune să producă o saturație a semnalului sonor - provenind de obicei de la pickupurile unei chitare sau de la un bas - pentru a-i oferi o saturație cu o culoare singulară. Din punct de vedere istoric, fuzz-ul a fost folosit în rockul psihedelic , devenind chiar una dintre trăsăturile sale sonore principale. Sunetul fuzz-ului, descris ca „abraziv și haotic” , ecouă experiența psihedelică și evocă „furie și agresivitate” . Fuzz produce note cu o susținere foarte lungă și vă permite să jucați cu feedback - ul .
Termenul fuzz se referă atât la o pedală de efect, cât și la un anumit tip de saturație. Saturația sunetului se datorează unei tăieri puternice a semnalului electric de intrare al instrumentului. Cu cât decupajul este mai mare, cu atât sunetul este mai distorsionat.
În cazul primelor pedale fuzz, această decupare a fost realizată de tranzistoarele de germaniu (tipuri obișnuite la sfârșitul anilor 1950), care nu au fost utilizate pe alte așa-numite pedale de distorsiune clasice și mai noi. Tranzistoarele de germaniu sunt sensibile la umiditate și căldură, ceea ce reprezintă un dezavantaj pe scenă. Tranzistoarele trebuie, de asemenea, asociate pentru a suna corect: o mică variație a valorii componentelor are ca rezultat diferențe mari de sunet între fiecare pedală.
Pentru a rezolva problemele cu tranzistoarele de germaniu, producătorii au construit fuzz-uri de siliciu . Acest lucru permite pedale produse în masă care sună identic, fără a fi nevoie să împerecheați componentele. Aceste fuzz sun în general mai strălucitoare, uneori considerate agresive.
Editarea simplă, distinctivă și distorsiunea asimetrică îl fac un efect puternic și versatil. Pe unele modele (Fuzz Face de exemplu), puteți varia saturația cu butonul de volum al chitarei, trecând de la saturație la saturație foarte granulată. Unele pedale oferă un overdrive cremos, în timp ce altele produc un adevărat perete de sunet. Unele fuzz sunt chiar capabile de auto-oscilație.
Un clavinet cu fuzz.
Demonstrarea unui fuzz Death By Audio cu multe comenzi (părtinire, ton, posibilitate de oscilație ...) pe chitara electrică .
În anii 1940 și 1950, distorsiunea a fost văzută ca un defect al amplificatoarelor de chitară electrică. Cu toate acestea, unii chitariști încep să producă în mod intenționat acest efect, mai întâi ridicând volumul la maxim, apoi deteriorând intenționat tuburile sau difuzorul. Sunetul fuzz este inițial „de casă”. Se aude pentru prima dată în 1957 pe Trenul a păstrat un rollin de Johnny Burnette , inițial din cauza unui defect al amplificatorului, dar grupul a apreciat rezultatul și a decis să cânte melodia așa. Dar Link Wray a fost cel care a popularizat-o și a dezvoltat-o pe scară largă din 1958 , inventând în același timp „sunetul mare” prin cântece precum Rumble, Aces of spades . Grupul de garaje The Sonics va folosi aceeași metodă ca și Link Wray .. În 1961, Grady Martin a lansat o piesă cu chitară distorsionată, pe care a denumit-o The Fuzz , de unde provine numele dat acestui efect.
Fuzz-ul a fost primul efect care a fost integrat într-o pedală , cu Maestro Fuzz Tone creat de Gibson în 1962 în Statele Unite . Glenn Snoddy, inginerul lui Grady Martin, caută să reproducă efectul asupra The Fuzz în urma unui eșec al mixerului. Snoddy, ajutat de inginerul Revis Hobbs, creează un circuit bazat pe tranzistoare de germaniu. Când a fost eliberată, pedala a fost vândută ca un dispozitiv pentru a imita sunetul instrumentelor de alamă (trompetă, tubă etc.) și a instrumentelor de suflat (vioara). A devenit foarte popular când Keith Richards de la Rolling Stones a folosit-o pe riff-ul piesei (Nu pot obține nu) Satisfacție în 1965.
TonebenderÎn 1965, în Regatul Unit, într-o perioadă în care echipamentul american era greu accesibil, muzicianul Vic Flick a dorit să-și modifice Fuzztone. Inginerul electronic Gary Hurst transformă circuitul crescând tensiunea la 9V și adăugând componente. Această nouă pedală, Tone Bender, a fost apoi comercializată sub marca Sola Sound și disponibilă în mai multe versiuni (Tone Bender Professional MK2 este considerat cel mai de succes). Vândut apoi de Vox , este folosit printre altele de Beatles și Jeff Beck în Yardbirds .
FuzzriteÎn 1966, inginerii din Mosrite (o companie americană) au creat o pedală fuzz pentru Leo LeBlanc. Acesta este Fuzzrite, care inițial folosește tranzistoare de germaniu. Acesta din urmă fiind sensibil la căldură, compania decide să treacă la tranzistoare cu siliciu. Această pedală a fost utilizată pe pista Într-o gadda da vida de Iron Butterfly, considerat un precursor al metalului greu .
Poate că cea mai cunoscută pedală fuzz este Fuzz Face . A fost inventat de Ivor Arbiter în Marea Britanie în 1966, inspirat de Maestro Fuzz Tone și Sola Sound Tonebender. „Fuzz Face are două argumente puternice împotriva concurenților săi: prețul și aspectul său” . S-a făcut repede un nume și a schimbat cu adevărat modul în care folosim chitarele electrice. Jimi Hendrix a popularizat această pedală și mulți artiști l-au folosit, inclusiv David Gilmour , George Harrison , Eric Johnson , Joe Bonamassa , precum și multe alte grupuri de garage rock , psihedelice și blues rock . Fuzz Face are mai multe versiuni, germaniu și siliciu. Din 1969, a fost vândut de marca Dallas Arbiter.
Univox Super FuzzÎn 1967, inginerul japonez Fumio Mieda a creat mașina psihedelică , un dispozitiv care încorporează un fazer și un fuzz. Cele două efecte sunt apoi vândute separat: Univibe și fuziunea Shin-ei Companion FY-2. Acest fuzz a fost apoi vândut de Univox sub numele Superfuzz în 1968. Super Fuzz încorporează o octavă superioară și o octavă inferioară. „Când a fost lansat în 1968, Super Fuzz întruchipează punctul culminant al anilor de experimentare care au făcut ca fuzz să câștige impuls” . Această pedală este folosită în special de Pete Townshend . Super Fuzz a inspirat mai multe pedale, precum Fender Blender.
Muff mareÎn 1969, Mike Matthews, fondatorul Electro-Harmonix, a creat împreună cu Bob Myer o pedală cu un design original, oferind multă distorsiune și susținere. Circuitul Big Muff folosește patru tranzistoare de siliciu și filtre de ton. Spre deosebire de predecesorii săi, Big Muff produce un sunet masiv, păstrând în același timp claritatea și precizia în note. Sunt produse multe iterații ale Big Muff (Big Muff Pi, Big Muff Sovtek, Big Muff Triangle, Ram's Head ...). Este folosit în special de David Gilmour . Efectul fuzz face acum parte din standard în ceea ce privește efectele de chitară și bas.
Efecte derivate din fuzzAu fost create mai multe efecte derivate din fuzz, în special octavia , un fuzz care produce o octavă superioară (inventat de Roger Mayer în 1967 pentru Jimi Hendrix). Există și fuzz care produce o octavă mai mică. Mai multe mărci din anii 1970 au creat, de asemenea, fuzz wah (pedală care combină fuzz și wah-wah).
Din anii 1970, fuzz-ul a căzut treptat în uz, pe măsură ce s-au dezvoltat pedale de overdrive și distorsiuni, care au oferit un sunet mai definit și controlat. Pe de altă parte, amplificatoarele încep să aibă un volum principal care să permită împingerea tuburilor pentru a avea o saturație ridicată fără a reda prea tare. „Noile genuri care apar, precum Hard Rock , preferă saturația amplificatorilor decât saturația particulară a fuzz-ului . ”
În anii 1990, fuzz-ul a devenit popular cu stonerul care a apreciat tonurile sale puternice, grase și grele. De asemenea, a revenit pe primul plan în anii 2000, cu grupuri care recreau sunetul anilor 1960 ( The Black Keys , The White Stripes , Tame Impala etc.). Se confruntă cu o renaștere și mulți producători (în special meșteșugari „de tip boutique”) îmbunătățesc și stabilizează circuitele existente, iar unii creează modele noi cu funcționalități diferite.
Boss Hyperfuzz FZ-2 (1993-1997, clona Super Fuzz) a câștigat notorietate în stoner rock .
Un fuzz modern (anii 2000): Fabrica Zvex Fuzz.
Blackout Effectors Musket fuzz (2008), inspirat de Big Muff.
Dispozitive Dwarcraft Shiva Fuzz.