Destinația inițială | Reședință regală |
---|---|
Destinația actuală | Muzeul Louvre |
Stil | Renascentist , clasic , neoclasic |
Arhitect |
Raymond du Temple Drouet de Dammartin Pierre Lescot Philibert Delorme Jacques Lemercier Louis Le Vau Claude Perrault Pierre Fontaine Charles Percier Louis Visconti Hector-Martin Lefuel Ieoh Ming Pei |
Ocupanții | Muzeul Luvru (din1793) , Muzeul de Arte Decorative (din1905) , Academia de inscripții și beletre (1692-1793) , Academia Regală de Pictură și Sculptură (1692-1793) , Ministerul Economiei și Finanțelor (până la1986) |
Patrimonialitate | Clasificat MH ( 1888 , 1889 , 1914 ) |
Țară | Franţa |
---|---|
Regiune | Ile-de-France |
Comuna | Paris |
Abordare | Strada Rivoli |
Informații de contact | 48 ° 51 ′ 40 ″ N, 2 ° 20 ′ 09 ″ E |
---|
Palatul Luvru este un fost palat regal în 1 st districtul din Paris , pe banca dreapta Sena între Grădinile Tuileries și biserica Saint-Germain l'Auxerrois . Extinzându-se pe o suprafață construită de peste 135.000 m 2 , Palatul Luvru este cel mai mare palat din Europa și a doua cea mai mare clădire de pe continent, după Piața de flori Aalsmeer . Astăzi găzduiește muzeul Luvru .
Construcția Luvrului este inseparabilă de istoria Parisului . Se întinde pe peste 800 de ani, deși planul general al palatului nu a fost imaginat până la Renaștere . Carol al V-lea și-a stabilit reședința acolo, dând palatului un statut pe care l-a păstrat până la domnia lui Ludovic al XIV-lea .
Cu 10,2 milioane de vizitatori în 2018 - un sfert dintre ei francezi - este cel mai vizitat muzeu din lume și cel mai vizitat sit cultural din Franța în fața Turnului Eiffel , catedrala Notre-Dame de Paris fiind în fruntea monumentelor cu acces gratuit cu 13,6 milioane de vizitatori estimat.
Prima fortăreață a Luvrului, sub conducerea lui Philippe Auguste , a fost construită pe o localitate numită în limba latină Lupara , termen care desemnează după el o locație , adăpostind echipajele destinate vânării lupului (în latină lupus înseamnă „lup”).
În lucrarea sa Dicționar de locuri nume în Franța , Albert Dauzat dă orașul Parasolarele în Val-d'Oise vechi forme Luvra VII - lea secol și Lupera în 960 , în timp ce castelul de la Luvru (fara e) Paris - Louvrea - nu menționată în secolul al XII- lea , le oferă o origine probabilă comună lupus latin , lup și sufixul -ara, cu un sentiment de loc bântuit de lupi. Această etimologie este preluată de dicționarul etimologic al francezului Robert care conferă cuvântului „Luvru” (în toponimie) semnificația „loc infestat cu lupi”.
Potrivit lui Geneviève Bresc-Bautier (op. Cit., A se vedea referințele din partea de jos a paginii), Lupara ar putea fi și un nume de origine celtică care poartă sufixul ara care caracterizează hidronimele .
Printre ipotezele făcute de istoricul de la Paris Henri Sauval XVII - lea secol (inclusiv cele enumerate mai sus), unul dintre ele (neconfirmate de către lingviști după aceea) trasează originea numelui Luvru în vechiul francez Lauer sau mai mici , care însemna „Watchtower“, o consecință directă a ocupării francilor salieni (sau Sicambres : Mérovée , Childeric , Clovis ...), a căror limbă este germanică și nu latină. În această limbă, cuvântul leovar , lovar , iubitul , leower sau mai mici ar însemna „castel“ sau „tabără fortificată“. Un alt istoric al Parisului, Jacques Hillairet, leagă această etimologie de prezența unui lagăr fortificat stabilit de vikingi în timpul asediului Parisului lângă biserica Saint-Germain-le-Rond (pe locul actualului Saint-Germain-l 'Biserica Auxerrois ).
O altă etimologie propusă derivă Luvrul din roboretum (lemn de stejar ), bazat pe numele moderne de Rouvre , Rouvray .
Vedere generală a Palatului Luvru.
Palatul Luvru văzut din grădina Tuileries.
Palatul Luvru: etape de construcție
Harta Luvrului și Tuileries colorată în funcție de etapa de construcție
Luvrul medieval, de la Philippe Auguste la Henri IV , a ocupat cartierul de sud-vest al actualului „curte pătrată”. Astfel, când se pătrunde în el pe lângă pavilionul Sully (sau pavilionul Ceasului ), Luvrul medieval a ocupat partea situată imediat în dreapta.
Prin dorința de a consolida apărarea orașului Paris, pentru a-l transforma în centrul politic și religios al regatului, Philippe Auguste se angajează să construiască o incintă mare care să înconjoare orașul atunci când decide să ia parte la a treia cruciadă. cu Richard Inima de Leu . Luvrul este situat la vest de Paris. A fost deosebit de necesar să se consolideze această latură a incintei considerată a fi cea mai expusă, la marginea Senei, cu fața spre Normandia . Regele a cumpărat pământul de la călugării din Saint-Denis-de-la-Châtre și de la episcopul Parisului. El a construit o fortăreață formată dintr-o fortăreață, numită turnul mare al Luvrului, cu diametrul de 15 metri, cu o grosime a peretelui de 4,20 metri la baza sa, înălțime de 32 de metri, înconjurat de un șanț circular uscat de 'aproximativ 10 metri lățime și 6 metri adâncime.
Este situat în centrul unei incinte dreptunghiulare aproape pătrate cu laturi de 72 și 78 de metri, întărită de zece turnuri defensive care sunt traversate de două porți cu poduri levante situate respectiv la sud și la est. Două clădiri sunt atașate la peretele perimetral, la vest și la sud de curtea centrală. Lucrarea a fost finalizată în 1202, deoarece un document citează turnul Luvru la acea dată ca fiind construit. Ferrand de Flandre a fost închis acolo după bătălia de la Bouvines până în 1227. Turnul a servit și ca închisoare pentru Enguerrand de Coucy , în 1256, Guy de Dampierre , în 1304, Louis de Dampierre și Charles le Mauvais , în 1356 și pentru Jean II d'Alençon , în 1474.
Sub Ludovic al IX - lea , castelul a suferit o extindere majoră, fiind construite noi camere fără vreun scop defensiv real, cum ar fi camera Saint-Louis (1230-1240). Tezaurul regal este, de asemenea, transferat acolo, dând un nou caracter cetății.
Acesta este castelul Luvru, pe care văduva lui Ludovic Hutin , Clemența Ungariei l-a născut pe Jean I er Postum, care a murit cinci zile mai târziu.
Cu toate acestea, a fost sub Carol V , în a doua jumătate a XIV - lea lea, palatul a devenit resedinta regala. După ce a suprimat revolta provostului negustorilor Étienne Marcel , el a construit, între 1360 și 1383, un nou bastiment pentru protejarea orașului care, de la Philippe Auguste, s-a dezvoltat apoi considerabil în afara acestei incinte anterioare. Luvru, situat anterior în afara zidului lui Philippe-Auguste, este inclus în acest nou sistem defensiv. Castelul preia apoi o dublă funcție: pe lângă rolul său protector, devine una dintre reședințele regelui și ale curții, cu castelul Vincennes , hotelul Saint-Pol din Marais și palatul Île de la Cité a cărei funcție este mai „administrativă” și mai ales judiciară cu instalarea Parlamentului de la Paris .
Apartamentele regelui și reginei sunt situate la sud, cu vedere la Sena. Apartamentele reginei sunt la parter, cele ale regelui la primul etaj. În partea de vest, am găsit de la sud la nord la parter, capela, apoi camera Saint-Louis, urmată de camera mare în care regele a primit prinți străini și a dat festivaluri majore. Deasupra era marea sală de paradă. Turnul Librăriei era situat în colțul de nord-vest al castelului, unde se află actualul Pavilion Ceas.
Carol al V - lea a construit aripile de est și de nord de Raymond du Temple, iar aripile de sud și de vest să fie amenajate și ridicate. Arhitectural, pe aripa nordică apar noutăți, în special o scară elicoidală mare ajurată, numită „șurubul mare”, de Raymond du Temple , sprijinită de fața sa sudică și conectată la fortăreață printr-un pasaj pe o arcadă. Mai întâi constă dintr-un turn de 5 metri în diametru și 83 de trepte, depășit de un turn mai îngust și 41 de trepte. Este decorat cu efigii ale familiei regale. Turnul avea 20 de metri înălțime.
Drouet de Dammartin și fratele său Guy de Dammartin au lucrat ca sculptori la Grande vis. Mai târziu, Drouet de Dammartin a devenit arhitectul ducelui de Burgundia pentru care a construit Charterhouse din Champmol , a debutat aici ca sculptor și arhitect. Guy de Dammartin a fost arhitectul ducelui de Berry pentru care își supraveghează toate construcțiile.
Ușa principală încadrată de două turnuri crenelate se află în mijlocul aripii de sud, pe partea Senei. O intrare secundară, de asemenea, încadrată de două turnuri, precedată de un pod, există pe fațada de est, pe partea Paris. La nord de castel există o grădină, numită Grand Jardin.
Carol al V-lea îl primește pe unchiul său, împăratul Carol al IV - lea, la Château du Louvre .
Castelul nu este ocupat după moartea lui Carol al V - lea , la Madrid, întoarcerea lui François I er .
Luvrul s-a deschis spre oraș, care în această perioadă a devenit un important centru de lux, iar Carol al V - lea , un mare iubitor de artă, și-a transferat acolo o parte din bibliotecă. Conform unui inventar din 1373, acesta cuprinde 973 de manuscrise „foarte bine scrise și bogat adorate” și era împărțit în trei camere: una dedicată tratatelor guvernamentale, alta romanelor și ultima cărților religioase. O altă parte a bibliotecii lui Carol al V-lea a fost la Vincennes.
Carol al V - lea este primul monarh care s-a gândit să înființeze o bibliotecă regală. În acest scop, el a avut toate cărțile pe care le-a putut pune împreună în turnul de nord-vest al castelului Luvru , numit anterior turnul Falconry și care a fost numit turnul Librăriei. Cărțile ocupau trei etaje și erau depozitate acolo cu atâta grijă pe cât erau de îngrijite. Pentru a le păstra prețios, Carol al V-lea a dorit catoate ferestrele bibliotecii sale săfie închise cu bare de fier, sârmă de alamă și geamuri pictate; și, ca să poată lucra acolo la orice oră, la porunca lui au atârnat de bolta treizeci de sfeșnice mici și o lampă de argint, care erau aprinse în fiecare noapte. Panourile de perete erau din lemn baltic, bolta era tapetată cu lemn de chiparos și toate panourile erau împodobite cu sculpturi în basorelief. Este Gilles Mallet , apoi valet de chambre apoi maitre d'hotel al regelui, care se ocupa de custodia acestei biblioteci sau librării. Erau cărți de tot felul. Cele mai semnificative au fost Biblie latine sau franceze. A existat, de asemenea, o mare cantitate de cărți bisericești, cum ar fi misale, breviate, psaltere, cărți de ore și birouri speciale. Majoritatea acestor cărți au fost acoperite cu materiale bogate și iluminate cu mare grijă. Printre cărțile seculare au fost tratate de astrologie, geomanță, chiromancie.
Castelul are, de asemenea, o importanță capitală ca simbol al autorității regale. Până la Revoluție , toate feudele aflate direct sub rege sunt chemate la marele turn al Luvrului , chiar și după distrugerea acestuia din secolul al XVI- lea sub conducerea lui François I er . Prin urmare, Luvrul pare a fi sediul autorității feudale a regelui, în timp ce palatul regal al Orașului, care a devenit sala de judecată, este sediul aspectului suveran al autorității sale, în funcția sa cea mai eminentă: justiția.
În 1527, François I a decis prima oară să facă reședința principală pariziană a Luvrului. El a avut darul demolat și i-a încredințat arhitectului Pierre Lescot proiectul de a construi un palat modern în spiritul Renașterii. Dacă, la moartea regelui, lucrările abia începuseră, fiul său Henri al II - lea a decis să continue lucrarea și să-și păstreze încrederea în Lescot, care a avut construită în câțiva ani prestigioasa aripă centrală care adăpostea sala de bal. Prin aranjamentul decorului său arhitectural și succesul pe care l-a obținut, această aripă s-a impus rapid ca un manifest al arhitecturii renascentiste franceze .
Lucrările continuă cu construcția pavilionului regelui care adăpostește apartamentele regale și cel al aripii de sud cu vedere la Sena. Acest lucru a fost încetinit de războaiele de religie și o mare parte a castelului medieval (aripa de nord și est) rămâne încă la locul său. Din 1564, regina Ecaterina de Medici a favorizat construcția unui nou palat și a unei mari grădini de agrement pe locul tuileriei care îi dau numele, Palatul Tuileries . Principala reședință a regelui din timpul domniei lui Henri al III-lea , Luvrul a devenit un spațiu sacru unde se exercita puterea monarhică, un loc de distracție și scena evenimentelor istorice.
La întoarcerea sa din captivitate în Spania , François I er este solicitat de statele generale să locuiască mai ales la Paris. Prin urmare, regele a ordonat consilierilor de la Luvru să refacă palatul lui Carol al V - lea care fusese distrus în timpul războiului de 100 de ani . Cu toate acestea, această cerere va fi urmată doar de acțiuni concrete pe termen lung. François I st accesează dorința statelor, dar fără a sacrifica gustul pentru vânătoare: în apropiere de capitală, dar are zone împădurite, el favorizează castelul din Madrid și cel din Fontainebleau . Renovarea Luvrului este un semn puternic în această apropiere cu Parisul.
Începem prin dezvoltarea zonei din jurul Luvrului în legătură cu Pont au Change , pentru a deschide capitala spre vest. În 1528 , donjonul central a fost distrus. Pentru a elibera curtea castelului, regele a construit apoi curtea bucătăriei la exterior, pe partea din spate a fațadei vestice, și a lansat lucrări de reamenajare interioară. El a condamnat intrarea principală, pe partea Senei, să păstreze doar intrarea pe partea Paris.
Între 1530 și 1536 a fost construit quai du Louvre, pavat, cu o lățime de 40 de metri, care merge într-un loc numit „Tuileries”.
A primit regina Éléonore a Austriei la castel în 1531, ambasadorul portughez în 1535, regele Scoției în 1537.
În 1539 , în timpul trecerii lui Carol al V din Paris, acesta poate fi găzduit în Luvru, care dă Francisc I st motivație mai mult pentru a construi de fapt un palat modern. El îi cere lui Serlio un proiect care nu-i place (poate „casa del re” desenată de Serlio în Cartea a VI-a a Arhitteturei ).
La 2 august 1546 a fost adoptat proiectul arhitectului Pierre Lescot , mai puțin ambițios, dar mai concret decât cel prezentat de ceilalți candidați. Planul constă dintr-o curte patrulateră care urmează contururile incintei medievale (cartierul sud-vestic al curții pătrate actuale ), în jurul căruia este proiectat un set în formă de U care permite obținerea unui corp mare deschis spre este cu două aripi în schimb. Prin urmare, aripa principală situată la vest trebuie separată în două de o scară monumentală în centru, în timp ce cele două aripi de la nord și sud trebuie să aibă un singur etaj. Din decembrie 1546 până în martie 1549 a avut loc demolarea părții de vest a incintei lui Philippe-Auguste. Cu toate acestea, moartea lui François I er (în 1547 ) a fost suspendată.
La aderarea lui Henri II , Pierre Lescot a fost confirmat în rolul său de arhitect și lucrările de pe aripa de vest au fost reluate. Noul rege joacă un rol decisiv în înălțarea palatului, schimbând în mod repetat planurile planificate inițial de Lescot.
În 1549, când parterul era în curs de finalizare, el a decis să amenajeze o mare sală de recepție; scara plasată în mijlocul aripii este împinsă înapoi spre capătul nordic (actuala scară Henri II ), permițând crearea unei camere maiestuoase de 600 m 2 ; este Salle des Caryatides care își datorează numele celor patru statui monumentale sculptate de Jean Goujon pentru a servi drept pilon pentru galeria muzicienilor de la capătul nordic. La capătul sudic, pe latura apartamentelor regale, „tribunalul” unde stătea regele. Inițial, a fost ridicat cu cinci trepte.
În 1551-1553, proiectul a fost modificat din nou. La cele două niveluri inițiale se adaugă o mansardă .
Când a fost finalizată în jurul anilor 1554-1556, aripa vestică este pe trei niveluri; parterul găzduiește sala mare de recepție, primul etaj include camera superioară, camera de gardă a regelui, rezervată în mod tradițional pentru mesele publice ale suveranului și - noi pentru vremea respectivă - săli de baie. Al treilea nivel ia forma unei mansarde în care sunt distribuite cazarea oficială a slujitorilor coroanei, precum și a doamnelor și slujnicelor companiei reginei.
Camera inferioară era acoperită cu un etaj. Bolta și coloanele camerei au fost puse în funcțiune în 1630 de Jacques Lemercier. Fontaine și Percier au scos treptele și șemineul, au modificat decorul în 1808. Deasupra, camera de gardă a regelui separată de mansardă printr-un etaj care a fost îndepărtat de Fontaine și Percier.
La Luvru, Lescot creează o arhitectură originală destinată să devină un simbol al arhitecturii Renașterii franceze. Timp de câteva secole, aripa sa de vest a servit ca reper nu numai pentru extinderile palatului, ci și pentru arhitectura franceză în general. Fațada din partea curții este punctată de trei avant-corpuri cu întindere ritmată , încoronate cu frontoane curbate cu baza întreruptă; ansamblul este bogat decorat de basoreliefurile lui Jean Goujon, distribuite într-o abundență care se accentuează urcând etajele. Această gradare decorativă a sculpturii și fuziunea pe care o operează cu arhitectura ajută la evidențierea articulației tripartite a fațadei. O altă invenție originală a lui Lescot, clădirea este acoperită cu un acoperiș spart. Această noutate pentru vremea respectivă urma să se răspândească și să devină o trăsătură caracteristică arhitecturii franceze: mansarda .
La cererea lui Henri II , Lescot a început apoi construcția pavilionului regelui destinat găzduirii apartamentelor sale. Noua construcție înlocuiește turnul de colț sud-vest care leagă noua aripă renascentistă și aripa sudică. Se ridică pe patru niveluri; primul nivel include camera consiliului, al doilea dormitorul regelui, al patrulea un belvedere cu vedere la Sena .
Camera de gardă a regelui avea vedere la anticamera regelui, care a precedat camera de paradă a regelui situată în pavilionul regelui. Tavanul anticamerei a fost realizat în 1557 de tâmplarul Francisque Scibec de Carpi și sculptorul Étienne Carmoy dintr-un desen de Lescot. Anticamera a fost prelungită sub Ludovic al XIV-lea, în 1660. Tavanul camerei de paradă a fost realizat de Scibec de Carpi în 1558.
Reconstrucția aripii sudice, destinată apartamentelor reginei, este încă în construcție atunci când regele moare; în 1559, castelul este încă foarte medieval, având o singură aripă în stil renascentist.
Pavilionul regelui din Cele mai excelente bastimente din Franța (1579). | Aripa de vest sau Henri II, partea Cour Carrée în Cele mai excelente bastimente ale Franței de Androuet du Cerceau (1579). | Aripa de vest construită de Pierre Lescot (1546-1556). | Podea. |
Catherine de Médicis continuă lucrările la aripa sudică în care se află apartamentele sale. Lescot a păstrat conducerea până la moartea sa în 1578. Regina a fost, de asemenea, în spatele creării unor grădini importante, grajduri mari și Palatului Tuileries . A început în 1564 , în afara zidurilor lui Carol al V - lea , abia la un an după ce terenul a fost cumpărat înapoi de la producătorii de țigle care l-au ocupat, de unde și numele său. Proiectul este încredințat arhitectului Philibert Delorme ; a fost înlocuit după moartea sa în 1570 de Jean Bullant , de asemenea proiectant al Château d'Écouen , la nord de Paris.
În 1566, un pridvor acoperit pe terasă a fost adăugat ca o prelungire a aripii sudice, permițând traversarea șanțului de la pavilionul regelui și oferind acces la grădina situată între aripa sudică și Sena. Petite Galerie cu un singur etaj construită spre Sena, perpendiculară pe această protică, datează din această perioadă.
În timpul războaielor de religie care au marcat ultima treime a secolului al XVI- lea, palatul Luvru servește ca reședință pentru familia regală atunci când vine vorba de Paris, în special la nunta Margueritei de Valois (care a dus la masacrul Sfântului). Barthélemy ) în 1572. De la domnia lui Henri al III-lea , care a început în 1574, a devenit reședința principală a regelui Franței și a rămas așa până la instalarea lui Ludovic al XIV - lea la Versailles în 1682.
Ajuns în fruntea unei țări ruinate în 1589, Henri al IV-lea , ajutat de ministrul său Sully , a luat măsuri imediate pentru a potoli conflictul religios care a însângerat Franța. Luând înapoi afacerile politice în mână, noul suveran a dat în același timp un nou impuls proiectului Luvru, în dorința sa de redresare economică prin lucrări majore municipale. Această dorință de a mări Luvrul, care poartă numele de Grand Dessein, este însoțită și de o curățare a cartierului înconjurător.
Le Grand Dessein are mai multe obiective:
Un proiect ambițios a fost apoi înființat între 1594 și 1610: Galerie du bord de l'eau sau Grande Galerie , care a creat joncțiunea dintre Luvru și Tuileries. 450 metri lungime și 13 lățime, această realizare se ridică pe două niveluri și este opera a doi arhitecți: Louis Métezeau pentru partea Marii Galerii dintre Galeria Mică și incinta lui Carol al V - lea , Jacques II Androuet du Cerceau pentru continuarea , până la palatul Tuileries. Dacă cochilia a fost finalizată în 1600, nu a fost cazul decorului, galeria rămânând goală de orice ornament până la domnia lui Ludovic al XIII-lea. La parterul Grande Galerie, magazinele se deschid spre nord, în timp ce cazarea pentru artiști este situată la mezanin, un pasaj la primul etaj.
Mica Galerie a fost finalizată și în timpul domniei lui Henri IV . Se adaugă primul etaj unde este instalată o galerie a Regilor cu portretele regilor și reginelor din Franța, o decorație pictată de Toussaint Dubreuil apoi succesorul său Jacob Bunel , care intervine în mai multe spații ale palatului. În capul Grande Galerie, la legătura cu Petite Galerie, Louis Métezeau a creat un pavilion cu un singur etaj la parter, unde Salle des Ambassadeurs (actuala Salle d'Auguste) este situată la parter. renumit pentru decorul său de marmură realizat în 1608.
Cu toate acestea, moartea acestuia din urmă a oprit lucrarea, în timp ce districtul a devenit și mai dens. Părțile nordice și estice ale Luvrului medieval rămân la locul lor.
Marele design al lui Henri IV găsit în secolul al XIX- lea în Galerie des Cerfs de la Palatul Fontainebleau.
Palatele Luvru și Tuileries de pe harta lui Mérian (1615).
Jacques Callot , Vedere asupra Turnului Nesle și a Luvrului (1629-1630).
Theodor Josef Hubert Hoffbauer , Luvrul în 1622 (partea Sena), așa cum și-a imaginat în 1885.
Absența muncii sub regența lui Marie de Médicis între 1610 și 1617 permite instalarea în cartier a conacelor marelui regat, aliniate pe străzi structurate, fiecare incluzând o intrare pe stradă și o grădină. De asemenea, atunci când Ludovic al XIII - lea preia ideea de Grand Design, pare dificil să urmărești exact ideea lui Henri IV. Cu toate acestea, el a demolat partea de nord a zidului medieval pentru a extinde aripa Lescot în această direcție în perfectă simetrie cu aceleași detalii decorative. Arhitectul Jacques Lemercier era cel care se ocupa atunci de modernizarea vechiului Luvru. În 1624, a reluat mai întâi lucrările la Cour Carrée, respectând în același timp stilul inițial al lui Lescot și acordând un rol important pavilioanelor. Astfel, la nord de aripa Lescot, Lemercier a construit Pavilionul de l'Horloge , pe care l-a extins cu o altă aripă identică cu cea a lui Lescot pentru a păstra o simetrie armonioasă și a dublat scara Henri II cu o scară. scara Henri IV . Sculptorii Jacques Sarazin , Gilles Guérin , Philippe de Buyster realizează decorarea pavilionului Ceasului. Decorațiile pentru aripă adăugate la nord nu au fost produse până în 1806. Construcția aripii de nord a Cour Carrée a început în 1639, oprită după moartea regelui, reluată în 1661 de Louis Le Vau.
În ultimii ani, în timpul șederilor sale la Paris, Antoine van Dyck (1599-1641) a încercat să obțină comisioane pentru pictarea decorului interior al galeriei de pe malul apei sau Grande Galerie, dar fără succes. Acesta este pentru Chick, care este numit, pentru a efectua un program destul de tradițional conceput de Lemercier, în jurul orașelor Franței. Cu toate acestea, pictorul s-a întors la Roma în 1642, la un an după ce și-a început opera, pe care a lăsat-o în mare parte neterminată. Ludovic al XIII-lea a murit un an mai târziu fără a fi luată nicio nouă decizie.
Curtea pătrată a Luvrului la sfârșitul domniei lui Ludovic al XIII-lea - 1642
Aripa de vest a curții pătrate: aripa Lescot este întărită de pavilionul Ceasului și de o aripă care o imită
Tavanul dulapului mare al reginei - 1632 (partea centrală a tavanului datează din secolul al XIX-lea)
Cu Ana de Austria și Mazarin , mulți artiști au sosit din Italia și au dat capitalei franceze un nou stil de influență italiană, dar nu s-a întreprins nicio construcție majoră în Palatul Luvru.
Abia după intrarea regelui la Paris, la 21 octombrie 1652, și instalarea sa în Palatul Luvru , mai degrabă decât în Palais-Royal sau Palais-Cardinal, Mazarin a fost interesat de aranjamentele Luvru. Din această instalație, reamenajarea apartamentelor reginei mame a fost încredințată lui Jacques Lemercier până la moartea sa, apoi lui Louis Le Vau . Cardinalul Mazarin se afla în exil în principatul Bouillon când regele a decis să-l retragă la 26 octombrie 1652. Ludovic al XIV-lea a cerut să i se asigure apartamente la Palatul Luvru.
Trebuie remarcată la parterul Micii Galerii instalarea apartamentelor de vară ale Annei Austriei, care au fost redecorate între 1655 și 1658. Au fost întreprinse alte dezvoltări pentru a mări apartamentele regelui către Galeria Mică de la primul etaj între 1655 și 1658 Lucrările de înfrumusețare a apartamentelor regelui proiectate de Louis Le Vau erau în desfășurare în 1654.
O capelă a fost construită de Louis Le Vau, între 1655 și 1659, la primul etaj al Pavilionului de l'Horloge, între scările Henri II și Henri IV. După semnarea Tratatului Pirineilor și a păcii cu Spania, capela este dedicată Notre-Dame-de-la-Paix și Sfântului Louis. Bossuet a predicat Postul Mare acolo în 1662 și Adventul în 1665.
Încă din 1657, s-a discutat ideea reluării Marelui Proiect și reamenajarea intrării de est a Luvrului. Ducele de Orleans este indignat , pentru că trebuie să ducă la distrugerea hotelului du Petit-Bourbon . Hotelul de Choisy a fost cumpărat în 1658, iar achiziționarea hotelului de Longueville a fost amânată până în 1662. O decizie a Consiliului indică: după ce a decis să continue bastimentul de son chasteau du Louvre, deoarece nevoia afacerii sale îi va permite să atragă din economiile sale, fondurile necesare acestei disperări și, totuși, pentru ca casele și locurile incluse în planul său să fie cumpărate necontenit , regele a cumpărat hotelul de Souvré în 1658. În 1659, regele avea vechea curte a castelului. bucătăriile demolate pentru a începe curățarea locului viitoarei curți Square . La 7 mai 1659, proclamarea încetării focului cu Spania a făcut posibilă prevederea reluării Marelui Proiect. Pe 2 iunie, inspectorul clădirilor regelui Antoine de Ratabon a postat la Paris anunțul reluării lucrărilor la Cour Carrée. Trei zile mai târziu au loc primele licitații.
Incendiul din Petite Galerie din 1661 a dus la reconstrucția lui de către Le Vau (sfârșitul anului 1664), apoi la dublarea înălțimii sale ( Galerie d'Apollon , inițiatorul clasicismului francez) în 1665. Charles Le Brun a întreprins decorarea pe tema „Apollo, cu stucuri realizate de Gaspard și Balthazar Marsy , Girardon și Regnaudin . Acest decor a fost oprită cu plecarea regelui la Versailles și nu a fost finalizată până la secolul al XIX - lea secol. Pentru a oferi o legătură între Pavilionul Regelui, la colțul de sud-vest al Cour Carrée, și Galerie d'Apollon, Louis Le Vau a construit rotunda Apollo. Le Vau a dublat grosimea acestei galerii prin adăugarea de camere la partea sa de vest, pe Curtea Reginei, acum curtea Sfinxului. El a transformat primele golfuri ale galeriei Bord-de-l'Eau de lângă Galeria Petite prin crearea Salon Carré (care nu este pătrat, deoarece măsoară 24 m x 15,70 m ) și care este afectat în 1692 la Academia Regală din Pictură și sculptură . Din 1725, a realizat o expoziție a lucrărilor membrilor săi de acolo, care a dat numele de „Salon” acestui tip de expoziție.
Abia printr-o ordonanță regală din 31 octombrie 1660, marele design a fost reluat din nou, cu Louis le Vau ca arhitect principal. Nu numai că se reia proiectul interior pentru curtea pătrată, dar este planificată o extindere spre sud (pod și Colegiul celor patru națiuni ), care conferă o nouă dimensiune politică afacerii, Colegiul celor patru națiuni fiind folosit pentru recrutare. a administrației regale. Este primul proiect al lui Louis Le Vau, cunoscut sub numele de Pont de la Paix, din 1662-1663. Cu toate acestea, între 1660 și 1664, doar începutul Pontului de la Paix a fost realizat cu adevărat.
În 1664, Colbert a preluat supravegherea clădirilor regelui: Luvrul și artele trebuie să joace acum un rol decisiv în încercarea de a stabili un guvern centralizat în jurul persoanei regelui. Ludovic al XIV-lea a început deja să se intereseze de construcția Palatului de la Versailles, iar Colbert încearcă să-l convingă de importanța construcției Palatului Luvru în timp ce scrie într-o adresare către Rege la 28 septembrie 1663. Pentru Colbert proiectul Luvru este în primul rând politic. Proiectul Le Vau a fost oprit și, din 1664, a trebuit să inițieze extinderea Tuileries, în timp ce grădinile franceze au fost amenajate de André Le Nôtre . Colbert caută, de asemenea, să ofere un acces care să ateste importanța proiectului urban, cu un acces mare spre est de la Place Royale. Proiectele sunt propuse de Charles Le Brun , Pierre Cottard în 1665, François Le Vau propusese un proiect cu peristil din 1662-1663 care prefigurează proiectul final ( Stockholm, Muzeul Național ), proiectul lui Antoine Léonor Houdin. François Mansart a fost consultat de Colbert în 1664. Până la moartea sa în 1666, a desenat 10 proiecte, dar, cu desenele pe care le-a prezentat, nu a ales o soluție cu un citat , deoarece, a spus arhitectul, potrivit lui Charles Perrault , a vrut să păstreze puterea de a face mai bine. Colbert nu dorea să se angajeze, apoi luă petrecerea pentru a-l aduce de la Roma pe cavalerul Bernini .
Mai multe proiecte care prevăd construcția fațadei de est a curții pătrate au fost propuse în special de Pierre de Cortone și trei proiecte de către însuși Gian Lorenzo Bernini , care a venit în mod expres din Italia. A pus prima piatră pe 17 iunie 1665, în prezența lui Ludovic al XIV - lea , dar după întoarcerea sa în Italia, proiectul său a fost rapid abandonat. Colbert a scris despre proiectele sale: „[...] Monsieur le cavalier Bernin s-a gândit bine doar la fațada acestui palat magnific [care nu implică deloc funcționalitatea sa], care este, fără îndoială, superbă și magnifică, cu excepția ovalului care se ridică într-o coroană [...] ” . Un mic consiliu a fost format în aprilie 1667 pentru a găsi o nouă soluție, alcătuită din Louis Le Vau , Charles Le Brun și Claude Perrault . Charles Perrault a scris că fratele său avea deja ideea unui peristil în 1665. Așezarea primei pietre a fațadei de est a avut loc în 19 noiembrie următor după alegerea regelui, pe 13 mai 1667.
Se discută despre autorul noului proiect. În general, este atribuit lui Claude Perrault pentru dezvoltarea proiectului final, monumental și destul de clasic, cu colonada sa de 28 de coloane gemene și frontonul său mare. Cu toate acestea, arhivele arată că planurile au fost încă făcute după 1667 de François d'Orbay , proiectant pentru agenția primului arhitect al regelui. După o vizită la fața locului, François Le Vau a propus o modificare a fațadei lui Jean-Baptiste Colbert . Acest lucru este aprobat și micul consiliu reia reflecția asupra proiectului, ținând seama de criticile lui François Le Vau, prin integrarea unei noi distribuții a apartamentelor regale cu decizia de a dubla aripa sudică. Colbert îi cere lui François Le Vau părerea sa cu privire la această modificare, este consilierul lui Sieur Le Vau cel Tânăr cu privire la noul proiect al Luvru în care aprobă modificările făcute de micul consiliu în 1668. Este dificil de atribuit fațada Luvrului către un singur arhitect. Este rezultatul unei discuții între membrii micului consiliu, cu François d'Orbay, François Le Vau, regele și Colbert. Cea mai delicată operațiune a fost așezarea a două pietre care formează șina de imagine a frontonului, fiecare de 17 metri lungime și 2,50 metri lățime. În 1672, se realizează instalarea acestor pietre. De la dimensiunea lor într-o carieră din Meudon, operațiunea a durat 3 ani și a necesitat construirea unei mașini inventată de tâmplarul Ponce Cliquin. Stabilitatea coloanelor a fost mărită prin plasarea unei tije de fier în fiecare coloană și realizarea unui lanț de fier care leagă coloanele de peretele din spate. Dar aceste fiare de călcat vor rugini și trebuiau înlocuite în 1756.
Cu toate acestea, abandonul Luvru pentru Versailles în 1682 l-a lăsat neterminat.
Cu toate acestea, finalizarea colonadei nu este singura modificare care va avea loc la Luvru în timpul domniei personale a lui Ludovic al XIV - lea . Curtea pătrată a fost reamenajată, la fel ca Tuileries, care a suferit mutarea curții între 1664 și 1668.
În 1668, neputând cumpăra terenul din fața aripii colonadei pentru a instala acolo apartamentul regelui, s-a decis să-l lase în aripa sudică a Cour Carrée, pentru a-și dubla grosimea pe partea Senei, prin construirea unui fațadă nouă cu cincisprezece metri în fața celei pe care Le Vau tocmai o finalizase cu patru ani mai devreme. În același an, Louis Le Vau a părăsit direcția lucrărilor Palatului Luvru pentru a se consacra în totalitate Palatului Versailles . Direcția lucrărilor este apoi dată lui Claude Perrault . Cupolele care fuseseră construite deasupra pavilioanelor fațadei sudice construite anterior de Le Vau nu au fost distruse după construirea dublării fațadei. Ele sunt reprezentate pe harta Turgot. Cupolele pavilioanelor sud-est și mijloc (acum pavilionul Artelor) au fost demolate în 1756. Cel al pavilionului regelui, în colțul sud-vestic, a fost distrus în 1808. Lărgirea fațadei sudice a necesitat extinderea fațadei Colonada spre sud și, pentru a respecta simetria, spre nord.
În 1678, lucrările la Palatul Luvru s-au oprit. Lucrarea structurală a celor patru aripi de la Cour Carrée este terminată, fațada sudică realizată de Claude Perrault nu este legată de cea a lui Louis Le Vau. Nu a fost până în a doua jumătate a XVIII - lea secol la aripile și sunt acoperite la nord și sud de fatada lui Perrault este legată de palat.
Fața castelului Luvru pe partea de apă înainte ca acesta să fie dublat de noua fațadă de Claude Perrault
Înălțarea fațadei Luvru, pe latura orientată spre râu, construită în timpul domniei lui Ludovic al XIV-lea, pe desenele lui Claude Perrault (după dublarea fațadei sudice)
Planul castelului
Al treilea proiect al fațadei aripii de est propus de Le Bernin
Fațada aripii de est cu Colonada creată de Louis Le Vau și Claude Perrault
Abandonat de Ludovic al XIV - lea în favoarea Versailles , Luvrul a fost rapid pustiu, ocupat doar ocazional în timpul vizitelor regale sau al sfaturilor. Grand Design și lucrarea lui Colbert au fost abandonate în timp ce curtea pătrată nu a fost finalizată, iar colonada nu avea acoperiș. Un district dens rămâne între Luvru și Tuileries . Aristocrația care părăsește locul, o nouă populație mai săracă se așează acolo.
Din 1672 , Luvrul a fost preluat de Academii: mai întâi Academia Franceză, apoi cea de pictură și sculptură s-a mutat în 1692 în salonul mare și în camerele învecinate, iar cea a arhitecturii, din nou în același an, a invadat apartamentele reginei. Anul 1697 marchează sosirea Academiei de Politică, care își afișează hărțile în relief în marea galerie, iar în 1699 a Academiei de Științe. Oficiul Regal de Tipărire își ocupă, de asemenea, cartierul în palat. În 1778 , acolo a fost înființată Societatea Regală de Medicină.
În plus față de academiile care au stat acolo, Luvrul a fost casa artiștilor care s-au mutat acolo liber și și-au decretat drepturile ducând la degradarea progresivă a localului. Prin urmare, Luvrul se deteriorează treptat, provocând în curând reacții din partea gânditorilor contemporani. Cel mai faimos este, fără îndoială, cel al lui Voltaire , prin acest faimos catren:
Luvru, palatul pompos de care este onorată Franța, Fii demn de Louis, stăpânul tău și de sprijinul tău Ieșiți din starea rușinoasă în care universul te urăște Și în toată strălucirea ta arată-te: ca elAlți intelectuali nu ezită să publice broșuri care pun sub semnul întrebării starea palatului și dincolo de politica lui Ludovic al XV-lea în ceea ce privește construcția. Astfel, în 1752 , Lafont de Saint-Yenne a publicat o mică lucrare intitulată L'Ombre du grand Colbert, un dialog între Luvru și Paris care a provocat agitație.
Inspectorul clădirilor regelui, marchizul de Marigny, fratele marchizei de Pompadour , nu rămâne inactiv. El începe prin evacuarea tuturor persoanelor nedorite din curtea pătrată și distrugerea construcțiilor parazite. El a curățat fațada colonadei demolând ceea ce a rămas din hotelul Petit-Bourbon și alte clădiri adiacente. În ciuda unui buget foarte limitat, el a reușit să finalizeze Cour Carrée, de Gabriel atunci Jacques-Germain Soufflot , deși nu mai exista nici o întrebare cu privire la Grand Design.
Fațada Perrault din aripa sudică este în cele din urmă conectată la restul clădirii. Cupolele pavilioanelor din colțul de sud-est și din mijlocul aripii de sud sunt demolate. Aripa nordică este parțial acoperită și tăiată. Soufflot deschide un pasaj sub pavilionul central al aripii de nord permițând comunicarea între Cour Carrée și rue du Coq . A amenajat un tejghea sub Pavilionul de l'Horloge.
Colonada a trebuit reparată în 1756-1757. Barele metalice așezate în pietrele colonadei sunt ruginite. Toate lucrările trebuiau reluate. Este construit cel de-al doilea etaj din spatele colonadei. Guillaume Coustou (fiul) a sculptat în 1758 pe frontonul interior al pavilionului central al aripii de est doi îngeri care țin brațele regale. Această sculptură a fost înlocuită în timpul Revoluției.
Cei de război șapte ani întrerupt activitatea pentru prima dată, în 1759. Ei au reluat după pacea, dar a fost oprire finală în 1779. Cu toate acestea, Maximilien Brébion a mers la locul de muncă la Palatul Luvru. Deschide o intrare pe Sena.
În 1779 , odată cu aderarea la superintendența Comtei d'Angiviller , Luvrul a recâștigat o anumită avere. Ideea constituirii unui muzeu la Luvru din colecțiile regale, propusă deja de Marigny , a fost preluată de noul superintendent care dorea să facă aranjamente adecvate în interiorul palatului. Apoi a apărut problema Grande Galerie, despre care a fost comandată o reflecție de la Soufflot . Aceasta duce la mai multe idei:
Cu toate acestea, acestea nu au avut timp să fie puse în practică.
Palatul Luvru și Cour Carrée reprezentate pe harta Turgot (1739)
Demolarea hotelului Petit-Bourbon în fața Colonadei Luvru (în jurul anului 1760), de Pierre-Antoine Demachy
Luvrul își pierduse treptat dimensiunea simbolică. El este scutit de ura mulțimilor revoluționare. Dacă nu mai aparținea funcționării ritului monarhic, nu aparținea încă poporului. Acesta va fi în curând cazul, prin intermediul muzeului care va deveni.
În 1789 , Le comte d'Angiviller a lansat deja un proiect pentru un muzeu situat în Luvru. Obligat să demisioneze, a încredințat-o statelor generale, care, la 21 iunie , au adoptat ideea, mai ales că colecțiile naționale s-au îmbogățit brusc datorită confiscării bunurilor clerului (2 noiembrie 1789) și proprietatea emigranților ( 8 august 1792 ) și desființarea academiilor ( 8 august 1792 ). Începând cu 1790 , Adunarea Națională a devenit conștientă de necesitatea păstrării lucrărilor și de oprire a distrugerii masive, așa că a creat1 st luna decembrie anul 1790 o comisie responsabilă de realizarea unui inventar al monumentelor și operelor de artă naționalizate.
Depozitele sunt strânse în mănăstiri vechi, grupând statui de bronz pentru topire și alte piese de vânzare. 6 iunie 1791, Alexandre Lenoir , pictor și arheolog, este numit director al Petits-Augustins . Este unul dintre personajele care vor contribui la nașterea conceptului de patrimoniu , fiind considerat și primul curator al muzeului . Îi datorăm muzeul monumentelor franceze din Paris . Fiul său, Albert Lenoir , și-a continuat activitatea prin crearea Muzeului Evului Mediu în vechile băi termale din Cluny .
În 1794 , părintele Grégoire a publicat un memoriu despre vandalism, condamnând distrugerea și încurajând înființarea unei „memorii colective”. Alte grupuri de presiune, la instigarea artiștilor, se întâlnesc, împingând organele de conducere la decizia de a crea un muzeu. Dar care și unde?
Răspunsuri fuseseră furnizate în ultimii ani: de exemplu, Considerațiile despre artele desenului (26 ianuarie 1791) și A doua considerații despre arta desenului (18 mai 1791) fuseseră publicate la câteva luni distanță . Autorul lor, Quatremère de Quincy , a cerut colecția de antichități, posibilitatea ca toată lumea să poată accesa lucrările (în timp ce pictorul Jacques-Louis David a militat pentru un loc rezervat artiștilor), a susținut utilizarea Luvrului ca loc de adunare și a dezvoltat o viziune enciclopedică a artei moștenite din secolul al XVIII- lea. Aceste lucrări au determinat Adunarea Constituantă să voteze pentru instalarea unui muzeu la Luvru în conformitate cu proiectul propus cu doi ani mai devreme de D'Angiviller, la 26 mai 1791 . 19 septembrie 1792, un decret oficial a plasat colecțiile naționale sub protecția Luvruului și la 1 octombrie a aceluiași an a fost înființată o „comisie de muzeu” care reunea șase personalități.
Concepția revoluționară a ideii de muzeu a inclus o viziune educațională și ideea unui loc deschis tuturor, dar comisia a trebuit să realizeze aceste idealuri respectând în același timp artiști precum influentul David care a insistat asupra accesului restricționat la colecții, pentru a le putea studia în timpul liber. Personaje noi, precum negustorul Jean-Baptiste Pierre Lebrun, au intrat în reflecție. Astfel, în Reflecțiile sale asupra Muzeului Național , el a cerut un istoric de artă specialist care să conducă muzeul și a cerut o clasificare pe școli, inițind o reflecție foarte importantă asupra profesionalizării muzeului. După o primă deschidere, timp de câteva săptămâni,19 noiembrie 1793, mulți critici s-au angajat împotriva celor care conduceau muzeul, considerați incapabili. Un catalog, Obiecte conținute în galeriile muzeului francez fusese întocmit.
Redeschiderea a avut loc în februarie 1794 , când un aflux de lucrări din confiscările revoluționare a aglomerat muzeul. A fost înființat un conservator, în regia lui Jacques-Louis David , cu misiunea de a proteja, selecta, expune, întocmi un catalog raionat și marca lucrări. Cu toate acestea, David a fost atras de căderea lui Robespierre, iar conservatorul a trebuit să continue cu cinci membri.
Activitatea conservatorului a continuat să fie criticată, în special de Lebrun, care a început strămoșul unei lucrări muzeografice, susținând împărțirea în nouă secțiuni, necesitatea unui catalog mai științific și a lucrării în marea galerie.
Luvrul, palatul regilor, mare loc al trecutului Franței, a devenit, prin voința Revoluției, o lecție deschisă de civism prin imagine și instigator la o nouă reflecție asupra noțiunilor de istorie a artei și muzeografie. .
În ciuda abolirii Academiei de către Revoluție, expoziția de picturi din Salon Carré a continuat: este salonul artiștilor vii . În 1789, s-a făcut o deschidere în tavan pentru a îmbunătăți iluminarea lucrărilor. Aceasta este prima utilizare a luminii aeriene. La 2 aprilie 1810, salonul pătrat va fi transformat într-o capelă pentru a găzdui nunta lui Napoleon I și Marie-Louise a Austriei .
De la fondarea Primului Imperiu , Napoleon s -a mutat la Palatul Tuileries . Pierre Fontaine a fost numit arhitect al palatelor Luvru și Tuileries la 13 decembrie 1804. Și-a unit forțele cu Charles Percier .
Arhitectul Fontaine a rămas arhitectul Palatului Luvru până în 1848.
Între 1805 și 1810, Fontaine și Percier vor lucra la finalizarea Cour Carrée , respectând stilul construcțiilor anterioare:
Din 1809 până în 1812, construcția marii scări care duce la muzeul Luvru. Această mare scară, o capodoperă a arhitecturii napoleoniene, a fost distrusă pentru a construi scara Daru. O parte din decorul acestei scări poate fi văzută în camerele Percier și Fontaine.
Au fost comandate picturi pentru decorarea interioară:
În 1810, Napoleon I er accepta planul lui Grand design împreună palatul Luvru și Tuileries, propus de Fontaine și Percier.
Acest plan trebuia să țină cont de decizia luată în 1806 de extindere a străzii de Rivoli des Tuileries la Luvru și de deplasare a axelor curții pătrate și a palatului Tuileries.
Prin urmare, districtul dintre Luvru și Tuileries a fost distrus, în special biserica Saint-Louis-du-Louvres , în 1811. Locatarii săi, hugenoții care au făcut din acesta primul templu protestant din Paris și sediul Consistoriului reformat , sunt mutat de Napoleon la biserica Oratoriei Luvru , cu fața spre curtea pătrată . Ei iau și ridică îndurările (tarabele) bisericii.
Prin urmare, vom începe prin construirea aripii de-a lungul străzii de Rivoli, între Pavillon de Marsan și Place du Carrousel , prin reproducerea cotei aripii Grande Galerie construită de Androuet du Cerceau . La intersecția cu pavilionul Beauvais, în colțul de nord-vest al Cour Carrée, Napoleon a construit capela Saint-Napoléon, urmând un plan simetric al rotundei Apollo construită de Le Vau la joncțiunea galeriei Apollo.
Căderea Imperiului a oprit acest proiect.
După căderea Primului Imperiu , lucrările sunt în continuare regizate de arhitecții Charles Percier și Pierre Fontaine, sub supravegherea conducerii muzeului, în funcție de contele de Forbin . Ludovic al XVIII - lea și Carol al X - lea vor dori să redea palatului strălucirea și utilitatea publică.
Louis XVIII este completa aripa lui Napoleon I st pe Rue de Rivoli, de cabana Rohan și finaliza decorarea curte Square.
Cea mai mare parte a lucrărilor efectuate la Palatul Luvru sub Restaurare au fost amenajări interioare. Luvrul va deveni un șantier important pentru a celebra măreția monarhiei restaurate. O modalitate de a restabili măreția monarhiei a fost decorarea camerelor cu picturi decorative mari pe pereți și tavan. Încă din 1815, Comte de Pradel , directorul general al Maison du Roi , a cerut să sprijine „acest gen care a căzut aproape în totalitate în uitare”.
Muzeul Carol al X-lea: Apoteoza lui Homer , Jean-Auguste-Dominique Ingres (1827)
Muzeul Carol al X-lea: Studiul și geniul dezvăluie Egiptul antic către Grecia , de François-Édouard Picot
Consiliul de Stat - Salle des Sessions: Franța în mijlocul regilor și juriconsultatilor francezi primește Carta Constituțională de la Ludovic al XVIII-lea - Merry-Joseph Blondel (1827)
Consiliul de Stat - Antecamera - Franța victorioasă la Bouvines - Merry-Joseph Blondel (1828)
După trei zile de lupte, regele Louis-Philippe I er abdică și părăsește Palatul Tuileries, care este invadat de mulțime. Revoluția care au fost cauzate de mizerie, șomaj și criza economică, guvernul Republicii a doua va lansa urgent o politică de lucrări majore.
La 24 martie 1848, a fost semnat un decret prin care se hotărăște finalizarea construcției Palatului Luvru. Un decret suplimentar declară această operațiune de utilitate publică. La 3 mai, un decret prevedea extinderea rue de Rivoli la rue Saint-Antoine .
La 19 mai 1848, ministrul lucrărilor publice, Ulysse Trélat , i-a încredințat lui Louis Visconti și lui Émile Trélat , arhitect departamental din Seine-et-Marne, elevul său și fiul ministrului, studiul proiectelor și direcția lucrări. finalizarea Palatului Luvru.
Două luni mai târziu, pe 17, 18 și 20 iulie, Visconti și Trélat își prezintă lucrările Consiliului general pentru clădiri civile prezidat de Augustin Caristie . Pentru a ascunde lipsa de paralelism a celor două palate, ei propun să dubleze cele două galerii, la sud, la Grande Galerie și la nord, pentru a fi construite de-a lungul străzii de Rivoli, pe jumătate din lungimea lor, cu curți interioare între aripi perpendiculare.
Consiliul „a aprobat în unanimitate structura generală a proiectului, precum și majoritatea prevederilor sale detaliate, care prezintă unitatea generală, corectă, simplitate și simetrie”. Consiliul a comentat cu privire la deservirea noilor galerii, ia în considerare acoperirea cursurilor pentru expoziții industriale.
Arhitectul Palatului Luvru, Pierre Fontaine a demisionat la 24 septembrie 1848, la vârsta de 86 de ani.
La 12 decembrie 1848, a fost votat un credit de 12 milioane de franci pentru restaurarea galeriei Apollo și decorarea camerelor din Sept-Cheminées și a Salonului Carré. Restaurarea Vechiului Luvru a fost încredințată lui Félix Duban .
În februarie 1849, proiectul modificat luând în considerare observațiile era gata pentru prezentare Consiliului. La 10 decembrie, Louis-Napoléon Bonaparte a fost ales președinte al celei de-a doua republici. El îl va îndemna pe noul ministru al lucrărilor publice, Théobald de Lacrosse , să se intereseze de proiect. Consiliul s-a întrunit pe 19 februarie sub președinția Fontaine pentru a studia planurile propuse.
Théobald de Lacrosse a prezentat un proiect de lege pentru finalizarea Luvrului în fața Adunării Naționale din 24 februarie 1849. Arhitecții au prezentat o estimare de 22.980.000 de franci. Victor Hugo , reprezentantul Parisului în Adunarea Națională, aprobă planul lui Visconti și cere instalarea Institutului în Luvru pentru a-l face „o Mecca a inteligenței”. După lucrările unei comisii parlamentare care golește din substanța sa obiectul proiectului de lege, este prezentată la 4 octombrie 1849 și votată de Adunare. Acesta prevede doar un tratat cu orașul Paris cu exproprieri pentru dezvoltarea Place du Carrousel, rue de Rivoli și credite. Creditele prevăzute de această lege sunt utilizate pentru refacerea zonei din jurul Cour Carrée și Grande Galerie.
Achille Fould , ministrul finanțelor de la lovitura de stat din 2 decembrie 1851 , împinge lucrările de restaurare la Duban. Duban a restaurat galeria Apollo și a instalat compartimentul central pictat de Eugène Delacroix . A făcut să se dezvolte Salle des Sept-Cheminées cu decorarea bolții sale și a Salonului Carré.
Palatele naționale sunt atașate listei civile a prințului-președinte la 14 ianuarie 1852. Consiliul General al Clădirilor se întrunește între 26 februarie și1 st martie 1852. Proiectul lui Visconti este aprobat. El se va ocupa de organizarea locului întâlnirii Luvru și Tuileries din 12 martie. Pe 14 martie, el a cerut crearea unei agenții de lucrări și a unei camere. La 8 mai, un decret decide că noul palat trebuie construit în termen de cinci ani și un buget de douăzeci și cinci de milioane de franci. Agenția a fost creată printr-un decret al ministrului de stat din 26 mai. Sunt impuse reguli pentru deplasarea basculantelor. Conflictele vor apărea între Visconti și Duban. Prințul-președinte este îngrijorat de săpăturile pe care Duban trebuie să le facă în Cour Carrée. Duban a demisionat din funcția sa în decembrie 1853, care a fost transmisă lui Visconti. Prima piatră a fost pusă la 25 iulie 1852. La 19 iulie, Visconti s-a plâns că carierele de piatră nu ar putea furniza pietrele prevăzute în estimare în cantitate suficientă pentru a respecta activitatea amplasamentului și că a trebuit să o facă. calitate inferioară. La 27 septembrie, Visconti l-a informat pe ministru că clădirile primului lot (pavilionul Rohan și clădirile adiacente) ajunseseră la nivelul entablamentului. Accidente, unele fatale, apar pe șantier. Între iulie 1852 și sfârșitul lunii decembrie 1853, au fost 527 răniți și cel puțin 9 morți. El cere și primește un medic și o ambulanță.
Visconti prezentându-i lui Napoleon al III-lea planurile pentru finalizarea Palatului Luvru de
către Ange Tissier
Vedere în perspectivă a întâlnirii Luvrului la Tuileries realizată din planurile oficiale ale lui L. Visconti și modelul prezentat de Visconti în iulie 1852
Apollo ucigând șarpele Python pictat de Eugène Delacroix pentru galeria Apollo
Al doilea Imperiu a fost proclamat la 2 decembrie 1852.
La 8 martie 1853, Napoleon al III - lea a decis să organizeze Expoziția Universală din 1855 la Paris. El cere ca învelișul noului Palat al Luvru să fie terminat la începutul expoziției. Visconti cere permisiunea să-i facă pe muncitori să lucreze duminica, lucru pe care ministerul îl refuză. La 29 decembrie 1853, întorcându-se de la fața locului, șoferul care l-a adus pe Visconti acasă, l-a descoperit mort în urma unui accident vascular cerebral .
13 februarie 1854 Hector-Martin Lefuel , arhitect al Palatului Fontainebleau , a fost numit arhitect responsabil de direcția lucrărilor întâlnirii și finalizării Luvrului. El va finaliza lucrările secolelor precedente și, în cele din urmă, va reuni Luvrul și Tuileries . Va modifica semnificativ planurile lăsate de Visconti. El a terminat aripa Rue de Rivoli, elaborat sub Napoleon I st simetrice Galeria de malul apei în sine schimbat , iar acum adaposteste marea scara, accesul principal la galeriile muzeului până la transformările de la sfârșitul XX - lea secol. Pavilioanele au fost, de asemenea, construite înconjurând curtea actuală a piramidei și delimitând patru curți interioare. Obusul a fost practic terminat la începutul anului 1855. Palatul a fost finalizat și inaugurat de Napoleon al III-lea la 14 august 1857.
Aceeași ușă în 2011
Pasaj între strada de Rivoli și curtea Luvru
Ghișeele de sud de pe Quai des Tuileries
Clădirile „noului Luvru” au fost construite fără a fi definit aspectul interior. Prima mențiune a Ministerului de Stat în aripa Richelieu nu a apărut decât în 1854. Primele amenajări interioare ale acestui minister datează din 1857. Ministerul a fost apoi accesat prin „curtea ministrului”, acum curtea Marly. Birourile ministerului, ministrului și secretarului general sunt situate la parter. La primul etaj sunt apartamentele private și recepția ministrului . Lucrările de amenajare au început în 1858. Inaugurarea acestor saloane a fost făcută cu un somptuos bal de costume pe 11 februarie 1861. Marele salon a fost restaurat în perioada 21 august - 13 octombrie 2017.
După evenimentele tragice ale comunei din 1871 , care au dus la arderea Palatului Tuileries construit sub Catherine de Medici în secolul al XVI- lea și aripa de nord a Luvrului, noul guvern republican a comandat lui Lefuel reconstruirea pavilionului Marsan după model despre ceea ce făcuse deja la Pavillon de Flore , precum și o parte din aripa Rohan. Aceste lucrări au fost efectuate din 1874 până în 1880, dar lipsa banilor a împiedicat Lefuel să construiască omologul Pavillon des Sessions , care urma să găzduiască un teatru, precum și marile birouri de bilete din nord, similare cu cele deja construite spre sud.
Tuileries au rămas în ruine timp de doisprezece ani. Dar încă din 1874, alături de reconstrucția Pavillon de Marsan, cele două aripi laterale ale Tuileries fuseseră deja distruse. Partea centrală dintre pavilionul Chapel (fostul pavilion de teatru) și pavilionul Bullant a rămas așa cum a fost. În ciuda unei stări excelente de conservare a ruinelor, a treia republică a preferat să anihileze, în anii 1880, acest simbol al puterii regimurilor căzute, ascunzând în mod deliberat rolul primordial al Tuileriei în istoria primei republici.
Desigur, a fost planificată reconstrucția unei clădiri care să amintească proporțiile palatului dispărut pentru a instala acolo un muzeu de artă modernă, dar instabilitatea politică a persistat și a amânat orice decizie. De fapt, pe parcursul acestor doisprezece ani de indecizie, au fost necesare nu mai puțin de trei președinții și șaptesprezece ministere pentru a distruge activitatea națională.
Nu este prea puternic să vorbești despre distrugerea spiritului Marelui Proiect: chiar motivul care a dat naștere a acestuia a fost reuniunea vechiului Luvru de la Palatul Tuileries.
În zilele noastre, un Comitet Național pentru Reconstrucția Tuileries propune să reconstruiască Tuileries în mod identic, pentru a restabili armonia generală, considerând în același timp avantajul care ar fi o extindere a muzeului Luvru care nu are spațiu. Potrivit acestui comitet, acest lucru ar restabili, mai presus de toate, punctul central esențial al marii perspective istorice a Parisului , cea a Champs-Élysées dintre Arcul de Triumf și Place de la Concorde și ar restabili sprijinul și sensul său în Tuileries. grădină care apare în prezent. goală și de neînțeles. Toate aceste spații de renume mondial, care sunt cele mai prestigioase din capitală, fuseseră concepute în special pentru a pune în scenă Palatul Tuileries. Dispariția sa este o pierdere uriașă pentru coerența planificării orașului parizian, priveliștea trecând în prezent spre un gol, Luvrul fiind din păcate descentrat și ilizibil în perspectivă.
Acestea fiind spuse, detractorii acestui proiect consideră că reconstrucția, extrem de scumpă mai întâi, ar închide Luvrul pe sine și ar tăia, așadar, linia Est-Vest Luvru-Étoile-Défense (punctată de cele trei arcade), simbol al evoluției Parisului prin veacuri și proiecția sa în viitor, un fel de nou Grand Design.
Palatul și împrejurimile sale sunt protejate ca monumente istorice : Arcul de triumf al Carruselului , care comemorează cucerirea Imperiului Germanic în 1806 , face obiectul unei clasificări prin decret din 10 septembrie 1888, palatul Luvru a fost clasificat în 1889 iar Grădina Tuileries a fost clasificată după articol în jurnalul oficial din 18 aprilie 1914.
Arcul de triumf al Carrouselului cu vedere la Luvru.
Arderea Palatului Tuileries.
Palatul ars, fotografiat de Jean-Eugène Durand .
În 1963 , ministrul Culturii , André Malraux, a decis să recreeze șanțurile estice ale Luvrului din fața colonadei Perrault , să niveleze grădinile și să îndepărteze porțile. Acest proiect nu corespunde unui proiect istoric și ajută la detașarea palatului de oraș pentru a-l îmbunătăți. Arhitectul sef al Monumentelor Istorice Jean-Marie Trouvelot este managerul de proiect. Lucrările au început în 1963 fără un control real de către arheologi, dar cu sprijinul inginerilor militari.
În timpul lucrărilor, descoperim bazele fațadei proiectate de Le Vau și restaurarea inventează o nouă stare prin construirea unui pod care să se întindă pe șanț. Se construiește un perete de contrascarpă mare, iar descoperirile sunt nivelate pentru a crea un șanț care nu a existat niciodată, potrivit inspectorului general Chauvel, care totuși apără principiul conform căruia Mansart luase în considerare o astfel de soluție.
Din anul 1981 pentru a anul 1999 , palatul a suferit lucrări majore de modernizare cunoscute sub numele de Grand Luvru și care intră în domeniul de aplicare al „Marii Lucrările“ definite de către Președintele Republicii din François Mitterrand . Aceste îmbunătățiri, constând în readucerea întregului palat la funcția sa de muzeu (până în 1989, o parte din acesta a găzduit și Ministerul Finanțelor ), se caracterizează prin construirea piramidei de sticlă (inaugurată la30 martie 1989), situat în mijlocul curții lui Napoleon, opera arhitectului sino-american Ieoh Ming Pei și care duce la o mare sală subterană de recepție. Apoi se adaugă o copie principală a statuii ecvestre a lui Ludovic al XIV-lea în masca lui Marcus Curtius de Le Bernin și Girardon .
Lucrările de construcție și dezvoltare au permis descoperirea unor rămășițe importante ale cetății medievale care au fost integrate în oferta de vizită a muzeului.
Palatul găzduiește acum:
7 mai 2017, esplanada palatului este folosită pentru a sărbători victoria lui Emmanuel Macron la alegerile prezidențiale .
Luvru văzut din cupola Institutului de Franță .
Luvru văzut din Place de la Concorde.
În ordine cronologică de publicare: