Imprimare este un set de tehnologii pentru reproducerea în cantități mari, pe suport material al scrierilor și ilustrații , acest lucru pentru a permite distribuirea în masă. În general, se utilizează suporturi plate, iar cel mai utilizat material este hârtia sau materialul textil .
Aceste tehnici formează ceea ce se numește în mod obișnuit lanțul grafic . Acestea variază de la compoziția textelor la modelare ( legare , pliere , broșură ...) până la tratarea ilustrațiilor ( foto- gravură), corectură și apoi imprimare. Expresia „arte grafice” a apărut după cel de- al doilea război mondial pentru a înlocui termenul prea general „tipărire”.
Istoria tiparului este strâns legată de dezvoltarea omenirii și a culturii . De când omul și-a dezvoltat mijloacele de expresie (reprezentări artistice, teatru etc.), el a căutat să-și perpetueze operele și să le difuzeze.
De la cărturarii din Egiptul antic , care sculptau în piatră și scriau pe papirus până la călugării copiști medievali, care își petreceau zilele reproducând lucrări - mai ales religioase - copiindu-le manual, omul a încercat în mod regulat să „automatizeze aceste mijloace de copiere. Imprimarea permite astfel o diseminare rapidă și ieftină a cunoștințelor. A permis primilor săi inventatori, chinezii , să răspândească budismul , scrisul și cea mai mare parte a culturii chineze ( muzică , pictură , caligrafie , arhitectură , textile etc.), în Coreea , apoi în Japonia .
A fost găsit în mormântul lui Mawangdui , II - lea lea î.Hr.. AD , dinastia Han, în Changsha , o țesătură cu modele repetate prin imprimare, la care se adaugă manual desene în pictură.
XilografieXilografia a fost efectuată în secolul al VII- lea în China . Au fost descoperite cele mai vechi xilografii:
Tipărire color, secolul X (China).
Bancnot, dinastia Song (China).
Dinastia Song din nord (960-1127) tipărirea bancnotelor .
Matrice de bronz dintr-o reclamă, dinastia Song din nord (China).
Matricea de bronz a unei bancnote, dinastia Jin (China).
Jikji , 1377 (Coreea).
Carte de joc tipărită, dinastia Ming (China).
Cele Presele mecanice nu au fost utilizate înainte de a importa presa europeană: Imprimarea se face manual, matricea gravată este acoperită cu cerneală folosind o perie care seamănă cu un mare bursuc , China. Pagina este apoi tipărită manual, frecând partea din spate a fiecărei foi cu instrumentul adecvat:
Chinezii au fost primii care au folosit tipul mobil, secolul al XI- lea. Această tehnică le-a permis păstrarea fidelă a tradițiilor culturale prin accelerarea proceselor de aspect al textelor prin reutilizarea personajelor, mai degrabă decât prin gravarea unei plăci întregi pe fiecare pagină. Inventatorul chinez, Bi Sheng , a folosit tipul mobil de teracotă încă din 1040 .
Ei au descoperit, pe Xiang Xinhua (新华乡), Municipalitatea Wuwei în provincia Gansu , un document din dinastia Xia de Vest , tipărite cu litere mobile din lut de la mijlocul XII - lea secol .
A fost găsit în Mogao Grotele , de asemenea , în Gansu, de tip mobile din lemn utilizate pentru alfabetul vechi uigur datand din XII - lea la XIII - lea secol. Acestea sunt până în prezent cele mai vechi exemple de tip mobil descoperite vreodată.
Tipul de metal mobil ar fi apărut în Coreea în jurul anului 1234, inventat de Choe Yun-ui . Cea mai veche copie supraviețuitoare a unei cărți tipărite din tip mobil mobil metalic datează din 1377 (dată în colofon . Acesta este Jikji , un tratat despre budism, al cărui al doilea volum (primul volum a fost pierdut) este păstrat la Biblioteca Națională din Franța .
În 1467, tehnica a început să devină mai obișnuită, a fost folosită pentru a edita un roman,剪 燈 餘 話 / 剪 灯 余 话( Jian Deng Yu Hua ), scris cu câțiva ani mai devreme de Li Changqi (李昌祺, 1376-1452) . Cu toate acestea, rămâne prea scump din cauza numărului de ideograme, imprimantele favorizând tabletele xilografice.
În urma tentativei lor de invazie în Coreea , japonezii au descoperit tehnici de imprimare de tip mobil. Mai multe companii de editare au apărut apoi în arhipelagul japonez. În același timp, misionarii iezuiți tipăresc, de asemenea, diferite cărți în japoneză și le distribuie din Nagasaki și Amakusa , în principal de natură religioasă, dar și unele lucrări literare, cum ar fi fabulele lui Esop . Japonez, cu toate acestea, a reveni la xilogravură, abandonarea de tip mobile, la mijlocul XVII - lea secol și timp de două secole.
Reconstrucția creației Bi Sheng din secolul al XI- lea în China Printing Museum .
Imprimarea mobilă tip de argilă dinastia Xia de Vest ( de mijloc al XII - lea secol ).
Mobilier din lemn în alfabetul uigur vechi datând din secolul al XII- lea până în secolul al XIII- lea , cele mai vechi copii de tip mobil descoperite vreodată.
Sistem de tip mobil din Cartea agriculturii lui Wang Zhen (1313).
Cheon gang ji gok , tip mobil de bronz (1447).
Invenția tipului mobil influențează forma scrisului: așa-numitele fonturi de imprimare pentru scripturi existente anterior sau chiar scripturi complet noi, sunt dezvoltate astfel încât fiecare caracter să se încadreze într-o formă mobilă de formă constantă (exemple mai jos) .
Extinderea spre vest cu mongoliiÎn 1207, mongolii , în frunte cu Genghis Khan , au transportat și au folosit echipamente de imprimare xilografică în timpul cuceririlor lor.
În 1269, în China, în timpul domniei lui Kubilai Khan a yuan (mongol) dinastia , a cerut guvernatorul Tibetului, Drogön Chögyal Phagpa , pe care el a instalat, pentru a crea script - ul Phags-pa pentru el. Pătrat, inspirat de tibetan script în sine derivat din scriptul indian Brahmi . Până atunci, mongolii foloseau un script derivat din alfabetul siriac , introdus de scriptul uigur , ligat. Această nouă scriere face posibilă împărțirea limbii mongole în blocuri pătrate și adaptarea la caracterele mobile. Coreenii vor urma la scurt timp după trecerea de la caracterele Han la o versiune simplificată a personajelor phags-pa, scriptul Hangeul .
Între 1274 și 1291, călătorul italian Marco Polo a petrecut șaptesprezece ani la curtea din Kubilai Khan. Acolo a învățat cultura și tehnicile chinezești și mongole.
În 1294, Mahmud Ghazan Khan , guvernator mongol în Persia , a tipărit în xilografie, în Tabriz , tipuri de bancnote unde apare în partea de sus caracterul chinezesc 钞 ( chāo , care înseamnă „notă”).
Mongolii au folosit xilografia în special pentru edicte, dar urmele acestor documente sunt rare. În special, ei folosesc scrierea pătrată phags-pa, preluând principiile scrierii chinezești.
În 1313, în China, Wang Zhen a descris în Cartea sa de agricultură un sistem de tip mobil din lemn, folosind o roată.
În Tibet , atunci sub administrarea Imperiului Mongol , una dintre cele mai vechi amprente cunoscute este „ Theg mchog mdzod ” de Longchen Rabjampa Wylie : Klong-chen Rab-ʼbyams-pa , 1308 - 1363).
Amprentele datând de la 900 la 1350 au fost descoperite de arheologi în 1880, la Medinet el-Fayum , Egipt .
Impresiile arabe din secolul X se numesc TARSH . Acestea sunt extrase din Coran, nume ale lui Dumnezeu și care servesc în principal ca amulete. Există două pagini de text, una în Biblioteca Universității Columbia și cealaltă în Colecția Medina din New York .
În Imperiul Otoman , încă din 1485, sultanul Bajazed II a interzis utilizarea tiparului. În 1515 un al doilea decret al sultanului Selim I st pedepsește cu moartea oricărei persoane folosind o presă. Tipărirea va fi reintrodusă în 1727 de convertitul creștin Ibrahim Müteferrika , de origine maghiară, dar va fi interzisă din nou în 1745 până în 1795. Primul ziar nu va fi publicat până în 1824. Corana va rămâne totuși interzisă tipărirea încă câteva decenii, contribuind la păstrarea vie ambarcațiuni un manuscris la XX - lea secol.
Cu toate acestea, imprimarea în limba arabă , mult timp interzis în lumea musulmană , pe motiv că aceste personaje sunt sacre, este practicată în Europa de la XVII - lea secol. Sultanul Murad III permite importul și vânzarea acestor cărți nereligioase în caractere arabe.
Dezvoltarea tiparului nu putea fi realizată decât cu ajutorul a două condiții prealabile. Primul este înlocuirea Volumen de Codexul pentru producția de cărți, transformare majoră care a avut loc între I st și IV - lea secol. Al doilea este înlocuirea pergamentului cu hârtie , care este mult mai flexibilă și mai economică. Procesul de fabricare a hârtiei s-a răspândit în Europa luând calea Drumului Mătăsii, din Orientul Îndepărtat prin bazinul mediteranean și se găsește în producție din 1056, în Xàtiva , în regiunea Valencia , în Spania. Este un factor esențial în dezvoltarea tipăririi.
Cea mai veche xilografie occidentală cunoscută este așa-numita matrice de lemn Protat , numită după primul său proprietar, imprimanta Macon Jules Protat, care a achiziționat-o după descoperirea sa, în 1899, în apropierea abației La Ferté ( Saône-și-Loire ). A fost păstrat din 2001 în Departamentul de Imprimate și Fotografie al Bibliotecii Naționale a Franței . Este o gravură pe lemn datând în jurul anilor 1370-1450.
Încă din 1444, Procopius Waldvogel, un argintar din Praga care locuiește la Avignon, cunoștea în mod artificial arta scrisului și își unise forțele cu cinci personaje pentru a le preda, avea material metalografic, comparabil cu cel folosit în tipografie. În 1446, Davin Caderousse, un avignon evreu a cerut caracterelor ebraice ale lui Waldfogel și este cu tipografii ebraice tipărite care au apărut în 1475 și 1496 în mai multe orașe italiene, portugheze, spaniole și din secolul al XVI- lea, Maroc, Palestina și Turcia.
Din 1448, Johannes Gensfleisch, născut în Mainz, care a adăugat Zum (de) Gutenberg la numele său , a lucrat pentru a-și perfecționa procesul de tipărire. Finanțat de Johann Fust , a trebuit să renunțe la invenția sa în 1455, când nu a putut să-și restituie împrumutul. Fust va fi partener cu Peter Schoeffer pentru a conduce presa. Gutenberg a dezvoltat un proces care a folosit tipul de metal mobil, dând astfel naștere tipografiei moderne, care s-a distins de procesele orientale prin raționalizarea și armonizarea diferitelor tehnici. El a introdus tipografia care permite tipărirea uniformă și rapidă.
Pentru topirea tip mobile într - o matriță, el a dezvoltat metalul tip , un aliaj de plumb , de staniu și antimoniu , care vor rămâne în uz până la XX - lea secol. De asemenea, a lucrat la compoziția cernelii tipografice , o cerneală utilizată pentru imprimare, pe care a făcut-o mai groasă și mai potrivită presei decât cerneala indiană , folosită până atunci în Orientul Îndepărtat și Orientul Mijlociu.
Prima carte europeană tipărită cu tip mobil este Gramatica latină a lui Donatus , în 1451 , de Gutenberg . Prima ediție latină a Bibliei este așa-numita „ Patruzeci și două linii biblice ” din 1453 , de asemenea de Gutenberg. Victor Hugo elaborează asupra subiectului său una dintre primele analize mass-media din istorie, cu capitolul „Aceasta va ucide asta”, în romanul său, Notre-Dame de Paris .
Prese sunt instalate rapid în marile orașe ale Europei: Köln (1464), Basel (1466), Roma (1467), Veneția (1469), Paris (1470), Lyon (1473), Bruges (1474), Geneva (1478) , Londra (1480), Anvers (1481) și alte sute. În 1500 , existau doar peste 200 de tipografii numai în Germania. Istoricii estimează că douăzeci de milioane de lire sterline au fost tipărite în Europa în primii cincizeci de ani după invenția lui Gutenberg, când populația era atunci de aproximativ o sută de milioane. Incunabule și incunabule xilografia sunt cărțile de la începutul erei Gutenberg, publicate între 1450 și 1500.
În Franța, prima carte a fost tipărită în 1470, la Paris, la colegiul Sorbonei , grație lui Jean Heynlin și Guillaume Fichet . Prima carte tipărită în franceză a fost La Légende dorée de Jacques de Voragine , de Barthélemy Buyer la Lyon , în 1476 .
Inovația lui Gutenberg reduce considerabil numărul de ore și bărbați necesari pentru producerea cărții (și, prin urmare, costul), ceea ce face posibilă extinderea distribuției sale.
Sfântul patron al tipografilor din Europa de Vest este Saint Jean Porte Latine . Tipografia se mândrește de mult cu anumite tradiții foarte colorate, cum ar fi articolul IV și un cântec însoțitor, intitulat À la ...
Afacerea cu imprimante rămâne îndelungată în stadiul de mici ambarcațiuni, dar ateliere mari sunt dezvoltate din secolul al XVI- lea (tipograful și editorul Plantin are 16 prese, 33 de tipografe și tipografe 22 în 1576). Munca lucrătorilor tipografici este grea, iar salariile sunt scăzute. Cu toate acestea, tipografii calfă formează o adevărată castă și poartă sabia, mândri de profesia și cunoștințele lor. Tipografii master sunt buni tipografi și ar trebui să știe bine latina. Sunt adesea foști însoțitori pentru mici ateliere; pentru copiii mai mari, activitatea se transmite de la tată la fiu sau de la soț la văduvă.
Un atelier angajează, pe lângă maestrul care se ocupă de corecții, câțiva compozitori care asamblează personajele și câțiva lucrători de presă. Ucenicul este omul de mână: trebuie să știe să citească și să scrie latină și greacă și își face ucenicia timp de doi până la cinci ani în slujba maestrului. După ucenicia sa, devenind calfă, își va face turul în Franța , pentru a-și perfecționa profesia înainte de a se stabili, așa cum se întâmplă în toate calfele din Evul Mediu .
Tipografii își semnează lucrările și numele lor pot fi găsite pe cărțile pe care le-au tipărit. Marca unui maestru poate fi împodobită și astfel poate constitui un fel de heraldică profesională, așa cum a fost cazul colegilor pietrari. Mărcile imprimantei au litere: litera X (care evocă hristos ), V, S, precum și alfa și omega . Poate include simboluri precum globul și crucea. De asemenea, folosește masiv faimoasele patru numere , un semn misterios și profund hristic, care nu și-a dezvăluit încă toate secretele.
Tipografie ocupă stadiul comunicării al XVI - lea lea la al treilea trimestru al XX - lea secol.
Consecințele invenției tipografiei au atras atenția școlii istorice din Annales, cu cartea Apparition du livre (1957) de Lucien Febvre și Henri-Jean Martin . În istoria generală a tehnologiei, Volumul 2 , primele etape de mecanizare: XV - lea - al XVIII - lea secol (ed . Maurice Daumas), publicat în 1968, editorul și istoricul Maurice Audoin sunt detaliate, în plus față de istoria tehnică, evoluția creată de această invenție, precum și contextul său social.
Istoriografia anglo-saxonă este interesată de acest subiect mai târziu, cu Galaxia Gutenberg , de Marshall McLuhan , în 1962, apoi opera istoricului american, Elizabeth Eisenstein , cu The Printing Press as a Agent of Change (1979). Procesul din 1984 al lui Robert Darnton , din cartea The Great Cat Massacre , tratează uneori relații tensionate între ucenici de asistenți sociali, călători și proprietari de tipografii din anii 1730.
O estimare a numărului total de cărți tipărite oferă cifre de două sute de milioane pentru al XVI - lea secol, 500000000 , la al XVII - lea secol și un miliard de la XVIII - lea secol. Această ubicuitate a tiparului extinde și întărește efectele scrierii asupra gândirii și expresiei, schimbând locul relativ al oralității în cultură în ansamblu.
Tipografia a permis diseminarea cunoștințelor la un nivel fără precedent, ceea ce a produs Renașterea , o perioadă în care o mare parte a populației a redescoperit cunoștințele din Antichitate. De asemenea, implică o privire nouă asupra lumii, care va duce la revoluția științifică și la nașterea științei moderne. În cele din urmă, tipografia a adus un ideal de alfabetizare generalizată care ar duce la extinderea școlilor publice.
Proliferarea rapidă a cărților a încetat să le facă o marfă rară rezervată unei elite: de acum înainte, a fost posibil ca o fracțiune mare a populației să înființeze o bibliotecă privată. Practica individuală a lecturii întărește în fiecare individ conștientizarea propriei interiorități. Permițând oricui să obțină o copie a Bibliei și să o citească pentru ei înșiși, fără interpretare oficială din partea Bisericii , tipografia încurajează practicarea autoexaminării . Permite ideilor lui Luther să se răspândească din 1520 , ducând la Reforma protestantă și la reorientarea practicilor catolice. În timp ce în Evul Mediu , Biblia a fost citită, în special în mănăstiri, conform unei interpretări codificate ( patru sensuri ale Scripturii ), o mai mare diseminare a cărții sfinte în rândul populației din Renaștere conduce, sub influența Reformei, o reveniți la literalitate care va avea consecințe considerabile după aceea.
Tipografia este unul dintre factorii care au permis dezvoltarea individualismului în societatea occidentală începând cu Renașterea, prin promovarea acestei activități individuale printre tot ceea ce este citit .
Tipografia a dat naștere și romanului , care în câteva secole avea să devină genul literar prin excelență.
De la Gutenberg la XIX - lea secol, inovațiile tehnologice sunt detaliate modificări pentru a îmbunătăți performanța. Aliajul utilizat pentru caracterele rămâne mai mult sau mai puțin la fel. În secolul al XVIII- lea, britanicii au realizat prima presă Stanhope din metal.
Tipărirea a fost revoluționată în anii 1880 cu invenția Linotipului ( Ottmar Mergenthaler , 1884 ). Această mașină a accelerat compoziția prin înlocuirea înregistrării manuale a caracterelor mobile cu o intrare pe tastatură a fiecărei linii de text: nu numai că operația a fost accelerată, dar și mai sigură. Introducerea textului pe tastatură are ca rezultat compoziția „mecanică” a unei matrițe, care servește apoi ca matriță pentru turnarea unui aliaj de plumb, staniu și antimoniu, formând o „linie bloc” d. 'Într-o singură bucată. Acest bloc de linie a fost cernelit și a realizat impresia în sine. Linotipul a fost utilizat în principal în presă.
Inginerul american Tolbert Lanston a inventat, în 1887, Monotype , o mașină de tipărit compoziție. Etapele de compoziție și topire sunt separate, spre deosebire de Linotype. La fel, nu sunt linii bloc, ci linii compuse din caractere independente. Tipograful responsabil de compoziție introduce textul pe o tastatură, care îl transformă într-o înregistrare cu bandă perforată . De asemenea, la acest nivel justificarea este rezolvată de operator. Tipograful poate alege dintr-o mare varietate de dimensiuni de font. Monotipul a fost destul de rezervat pentru publicare.
Compania Monotype Corporation a creat, de-a lungul anilor, propriile fonturi , fonturi inspirate istorice și cele mai multe sunt încă protejate de drepturile de autor astăzi.
Pentru cărți și materiale tipărite , compoziția mașinii Linotype sau Monotype a înlocuit tipărirea tradițională din 1900 și a domnit suprem până la începutul anilor 1970.
În anii 1940, s-a imaginat înlocuirea liniilor blocului cu o placă care ar putea conține fie text, fie o imagine. Această placă de imprimare fixa cerneala în locațiile dorite prin încărcare electrostatică (așa-numita placă „electrografică”) sau prin expunere („clișeu”). Această tehnică a dat naștere primelor fotocopiatoare și a deschis calea pentru proiectarea plăcilor offset .
În același timp, compoziția a fost computerizată. Am văzut apariția primelor procese de fotocompunere la sfârșitul anilor 1960 și începutul anilor 1970 . Un sistem de oglinzi, în care personajele erau ajurate, servea drept „șablon” pentru lumina care ar impresiona o suprafață sensibilă, bromura , care a fost apoi dezvăluită și fixată ca o hârtie fotografică obișnuită. Textele astfel compuse de kilometru urmau apoi să fie montate pe suporturi (sau șabloane ) și dispunerea se făcea manual, folosind lipici, foarfece, un cuțit retractabil și caractere de transfer .
Odată ce editarea a fost făcută, am făcut o fotografie completă și apoi am expus placa care urma să fie folosită pentru tipărire. Fotocompunerea și imprimarea offset ar dura aproape douăzeci de ani, procesele evoluând odată cu apariția laserului care ar expune direct filmele, făcând dispariția sistemelor de oglindă. Din acel moment, cărțile nu mai erau „tipărite”, așa cum se întâmpla în continuare cu Linotype: nu mai vedem presiunea caracterelor pe hârtie, cerneala este pur și simplu absorbită pe hârtie unde este fixată de placa offset .
Marele moment de cotitură de la începutul secolului a fost apariția primelor calculatoare personale , din 1981 , care a văzut democratizarea desktop publishing (DTP), rezervată anterior pentru mainframe și mini-calculatoare . Microcomputerul a permis, cu buget realizat manual, să facă totul pe același computer: achiziționarea de imagini scanate , retușarea imaginilor , crearea de grafică vectorială, aspectul cu software dedicat, permițând amestecul de text și imagini. Aceste operațiuni erau deja posibile pe sisteme dedicate, dar la un cost prohibitiv. Microcomputerul a făcut această profesie accesibilă, provocând în același timp anumite derapaje: într-adevăr, democratizarea unei tehnici nu a democratizat cunoștințele asociate (cunoștințe de exemplu de reguli tipografice , esențiale în domeniu. Profesionale).
Odată cu evoluția compoziției, întregul lanț grafic a început să experimenteze răsturnări profunde. Astfel, din poziția de compoziție, foto-gravură și aspect au fost adăugate diverse periferice de scriere, cum ar fi computerul la film (CTF, computer la film), numite și mașini de imagistică , care permit izolarea filmelor fiecărei culori de imprimare (patru în imprimarea în patru culori ) din fișierul computerului, pentru a produce plăcile prin transfer optic. Acest progres elimină necesitatea editării manuale a aspectului. Transferul optic a pierdut însă definiția în cadrul punctului și nu oferă modificări pe plăci, deoarece pot fi hickeys , depuneri nedorite cauzate de praf.
Următoarea evoluție a fost computerul pe placă (CTP, computer pe placă) unde filmul a fost înlocuit cu placa (în aluminiu în general, uneori în poliester) care va fi apoi imaginat sau gravat direct din fișierul computerului. Apoi, operatorul trebuie doar să-și pună plăcile direct pe presă.
Cea mai recentă dezvoltare, referitoare la presa clasică offset, este introducerea sistemului CTP în presă. Aceasta se numește imagistica directă (DI). Apoi nu mai există operațiune intermediară între stația de amenajare și presă, gravarea făcându-se direct pe cilindrul plăcii presei offset. Acest lucru are mai multe avantaje: identificarea excepțională a diferitelor grupuri și economii la stabilirea timpului.
O altă nișă apare din evoluția fotocopiatorilor: așa-numitele prese digitale, unde întregul sistem convențional a fost înlocuit cu sisteme de transfer de imagini de tipul fotocopiatorului, permițând imprimări instantanee și fidele ale documentului de intrare (fișier, dovadă etc.) , cu un cost mult mai mare, care inițial îl rezervă pentru tiraje scurte (teze, autoeditare etc.).
Conectate la baze de date , aceste procese de imprimare digitală permit, de asemenea, producerea de documente care conțin texte și imagini variabile: directoare, orare, prețuri, cataloage simple etc.
Este unul dintre procesele care produce cel mai mare volum de tipărituri (ștampile, reviste, ziare, ambalaje, cărți etc.) și are o tehnică de imprimare „plată”: nu există într-adevăr nici o ușurare, nici o adâncime pe formularul imprimantei. Se bazează pe respingerea a două produse antagoniste: apă și cerneală uleioasă. Acest proces, în funcție de mașinile utilizate, face posibilă tipărirea colilor una câte una, aceasta este așa-numita tipărire „plată” sau „coală cu coală” sau o bandă continuă numită „tambur”.
În acest proces, imaginea „copiată” pe formularul de tipărire (placă metalică) va fi după tratament reprezentată de „stratul sensibil”, uleios prin natură, în timp ce partea fără imagine va fi reprezentată de metalul gol dezbrăcat de stratul său. (aluminiu tratat) care este hidrofil pentru acesta.
Placa va fi apoi umezită, părțile „albe” vor fixa apa, în timp ce imaginea „uleioasă” va respinge apa și poate accepta cerneala (uleioasă).
Procesul de compensare se distinge de alte procese prin tehnica de compensare ; imprimarea se realizează prin transferul imaginii pe un cilindru de cauciuc numit pătură , apoi de pe pătură pe hârtie sub acțiunea cilindrului de presiune. Această operație se face din plăci de aluminiu.
Este un proces în care formularul de imprimare este gol. Cilindrul de amprentă este realizat din cupru sau oțel inoxidabil și este gravat cu un diamant , chimic sau cu laser .
Adâncimea „alveolelor” determină tonul culorii și face posibilă reproducerea gradației imaginii.
Cerneala utilizată trebuie să fie foarte lichid pentru a umple în mod adecvat celulele.
Tirajul poate varia de la câteva sute de mii la mai multe milioane de exemplare.
Această metodă permite utilizarea hârtiei acoperite cu gramaj redus ( acoperite cu greutate redusă sau LWC: mai puțin de 50 g / m 2 ) cu culori bune.
FlexografieEste un proces de relief folosind principiul tipografiei . Forma de tipărire utilizată este cel mai adesea un polimer . Imaginea este obținută prin fotopolimerizare (modificare fizico-chimică prin acțiunea UV).
Flexografia permite tipărirea pe o gamă largă de suporturi, în principal ambalaje alimentare. Flexografia permite utilizarea cernelurilor cu uscare ultra-rapidă sau ultra-violete.
Calitatea obținută este medie deoarece procesul nu permite utilizarea ecranelor fine, dar progresul este în curs.
SerigrafieSerigrafia ( serigrafia în engleză) își trage numele din mătase care a fost fabricată cu „ecrane” (un fel de șabloane) care sunt folosite cu această tehnică. O parte a acestui ecran este mascată (utilizând un proces fotografic), iar cerneala trece doar prin părțile goale ale ecranului care este interpus între suport și cerneală.
Această tehnică are avantajul de a putea fi aplicată pe diverse suporturi și nu neapărat plane (sticle, cutii, materiale textile, mașini, lemn etc.) și pe suprafețe mari.
Procesul de imprimare bazat pe principiul ștampilei de cauciuc, tampografia este o tehnică constând în transferul cernelii conținute în golul unui clișeu, obținut prin foto-gravare chimică, pe un obiect prin intermediul unui tampon de transfer din cauciuc siliconic. Perfect adaptat pentru toate tipurile de forme, grafică și piese, acest proces garantează marcarea precisă și rapidă indiferent de volumele care urmează să fie produse.
Acesta este un proces care utilizează un clișeu pe celuloid compus cu o mașină de scris, care este reprodus folosind o soluție pe bază de alcool pe o presă rotativă (ciclostilul) numită și „mașină de alcool”.
Procesele de imprimare digitală au trei caracteristici principale:
O suprapresiune este creată într-un rezervor de cerneală și provoacă ejectarea unei picături de cerneală. Această suprapresiune poate fi creată termic sau mecanic (folosind un cristal piezoelectric).
Cilindrul de imprimare este acoperit cu un polimer special care este iluminat cu laser , ceea ce induce o schimbare a proprietăților sale. Apoi va atrage particulele fine conținute într-un toner lichid sau solid (tonerele lichide oferă o calitate mai bună, deoarece permit transferul mai multor particule pentru aceeași masă).
Cerneala va fi apoi transferată pe hârtie și apoi încălzită (coacere) pentru a asigura coeziunea acesteia.
Tipărire termicăO panglică Jimmy care conține cerneală este încălzită și cusută acolo unde se dorește un punct de semiton. Reluăm astfel principiul auririi la cald. Imprimarea prin ștanțare la cald este, de asemenea, singurul proces de restabilire a aspectului metalic al argintului sau aurului. Există, de asemenea, o altă formă de imprimare termică atunci când hârtia în sine este termodinamică. O rezistență va încălzi anumite puncte ale hârtiei care, împreună cu deplasarea hârtiei menționate sau a etichetei, vor forma o imagine, litere sau cifre. Exemple: bon de vânzare și tipărirea bonurilor de transport pe colete.
printare 3dImprimarea 3D constă în imprimarea unui proiect în relief folosind o imprimantă 3D prin suprapunerea straturilor de materiale.
Producția unei tipăriri tradiționale (spre deosebire de o imprimare digitală ) trece prin diferite etape reunind cunoștințe și materiale diferite și complementare. De regulă, acestea sunt grupate împreună sub un singur nume: lanțul grafic.
Pregătirea unei lucrări destinate tipăririi trece prin fazele de reflecție asupra produsului, scrierea conținutului acestuia, strângerea materialelor ilustrative (fotografii, desene, tabele, grafice etc.), apoi pe schița a ceea ce ar trebui să fie produsul finit. Pentru a face acest lucru, vom face o brută (în lumea presei scrise, vorbim și despre realizarea unui „monstru”) pe hârtie sau pe ecran, în care vom pune cel mai adesea text fals . Odată validat golul, materialul necesar pentru a lucra produsul va fi furnizat în pasul următor.
Creator de modele va efectua una sau mai multe variante de aspect cu materialele furnizate (texte, imagini, dur ...) și vom trece la etapa de compoziție. În ediția de lux, modelul este un mijloc de creativitate artistică unde disciplinele tipografice, grafica , designul legăturii sunt uneori încredințate aceluiași profesionist al cărui nume va fi menționat în carte.
Compoziția este etapa de formare a unui text sau a unei pagini de text pentru a fi utilizabil pentru imprimare. Inițial, s-a spus că este „tipografic” și produs manual prin asamblarea caracterelor principale, apoi automatizate ulterior de mașini de tip Linotype sau Monotype .
Ulterior, a apărut fotocompunerea , care a generat textul prin proiectarea unui fascicul de lumină printr-o matrice (un fel de ecran negativ), producând rezultatul prin expunerea continuă la filmul rulat. Aceste mașini erau adesea conectate direct la un procesor pentru procesare automată continuă.
Mai târziu, apariția computerelor a făcut posibilă introducerea textului (compoziției) direct pe un computer cu ajutorul software-ului de procesare a textului. Rezultatul a fost obținut pe un fișier de computer ușor exportabil. De aceea, textul va fi introdus direct și furnizat de către client.
În unele cazuri, o tehnică este utilizată pentru a recupera textul imprimat anterior folosind un scaner și un software de recunoaștere optică a caracterelor (OCR).
Aspect constă în colectarea și asamblarea tuturor elementelor (texte, imagini, ilustrații, fundaluri colorate) care constituie pagina finalizat.
Aceasta este lucrarea de pe desktop publishing (DTP). El este inspirat de modelul oferit pentru realizarea aspectului și urmărește pe ecranul computerului calea ferată care definește ordinea paginilor și locațiile secțiunilor, reclamelor, inserțiilor etc.
Photoengraver intră apoi în runda. El este cel care, grație scanerului , va digitaliza imaginile și diferitele elemente care vor alcătui pagina finalizată. El este responsabil pentru retușarea imaginilor cu software dedicat : ajustarea colorimetriei și contrastul imaginilor, eliminarea prafului, defecte și scalare ...
De asemenea, este responsabil pentru asamblarea și configurarea elementelor care compun pagina (de multe ori vor fi încorporate mai multe imagini, text și fundaluri colorate). Apoi va înlocui „modelul de plasare” cu o imagine „de înaltă definiție” finalizată și va oferi imprimantei fie filme obținute prin „intermitent”, fie un fișier digital care poate fi verificat printr-un sistem OPI .
Această operațiune efectuată de fotoengraver, sau de o companie specializată, constă în producerea filmelor necesare fabricării formei de tipărire (plăci de zinc sau aluminiu). Echipamentul folosit ( setter ) transpune informațiile despre fișierele digitale finalizate în elemente concrete și utilizabile de imprimantă: filmele ecranate în patru culori care alcătuiesc procesul de patru culori , denumit CMYK (cyan, magenta, galben, negru).
Aceste filme (sau fișierul digital) sunt, de asemenea, utilizate pentru a realiza dovada contractuală prezentată clientului spre aprobare. După orice corecții, o dovadă finală finală numită "BAT" (dovadă) este furnizată imprimantei, care poate produce apoi plăcile de imprimare și se poate strădui în timpul imprimării să respecte această dovadă.
Odată finalizat documentul digital, vom produce dovada contractuală (denumită greșit Cromalin sau Iris, care sunt mărci ale sistemelor de verificare) care va anticipa aspectul final și conformitatea lucrării (tipografia, locația ilustrațiilor, respectarea pentru culori). Acest document, care a devenit „bun pentru tipărire”, va servi drept referință pentru imprimanta care trebuie să respecte aspectul său. Testul se spune că este contractual, deoarece servește drept referință în cazul unei dispute.
Dovada poate fi produsă din filme, este „analogică” (Cromalin, MatchPrint) sau din fișierul digital finalizat și apoi numită „digitală” (Iris, Cromalin Digital).
În trecut, dovezile au fost făcute în foto-gravare pe presele contra-dovezi, oferind un rezultat destul de măgulitor, dar dificil de reprodus de către imprimantă. Cu toate acestea, multe tipografii fiind echipate cu prese care tipăresc două culori în același timp, au cerut foto-gravorului dovezi însoțite de „game progresive”, o variantă a ansamblurilor de culori utilizate de mașina imprimantei (gama verde pentru unele, violet pentru alții). Evoluția numărului de prese cu 4 culori este de asemenea, precum și costul disproporționat al investiției și complexitatea pentru foto-gravator, încât acest tip de dovadă a fost complet abandonat.
„Bunul pentru gravură” trebuie să se distingă de „bunul pentru tipărire”. Acest prim termen nu mai este folosit în zilele noastre și nu este folosit în mod abuziv. A fost folosit în trecut când fotogravura era încă o artă și nu o industrie. Trebuie amintit (sau spus) că la acel moment timpul mediu obișnuit pentru finalizarea unei lucrări de fotogravură a variat de la câteva zile la câteva săptămâni. Fotogravorul a trebuit apoi să prezinte clientului său o „declarație” provizorie a lucrării sale. Testul numit apoi „eseu” implica aproape întotdeauna retușuri și corecții inevitabile. Odată ce clientul a fost mulțumit de lucrări, corecțiile efectuate, imaginile retușate, el a dat apoi „bunul de gravat” (BAG) datat și semnat corespunzător. Acest document a dat undă verde pentru fabricarea (și, prin urmare, gravarea) elementelor care urmează să fie furnizate imprimantei.
BAG a scutit fotogravorul de orice răspundere pentru orice erori (aspect, tipare, erori de ortografie sau de sintaxă , dimensiune sau font etc.) care ar fi putut fi observate a posteriori . Termenul „SAC” nu ar mai trebui folosit astăzi.
Când imprimanta primește filmele sau fișierele digitale ale tuturor paginilor care constituie întregul ordin al său, rolul său constă în asigurarea impunerii , adică să aranjeze paginile în „caiete”. Acest aranjament este specific sistemului său, în funcție de presă, format, numărul de pagini, pliere și modelare. Adesea, imprimanta efectuează o probă de control numită și Ozalid , pentru a asigura succesiunea corectă a paginilor și plierea corectă. Acest document va fi pliat și tăiat pentru a face o tâmpenie .
Impunerea poate fi verificată și cu ajutorul unei surse deschise: hârtie de dimensiuni mici A4 , pliată de câte ori există poze în caiet, ca o broșură mică cu pagini numerotate. Odată desfășurat, deschiderea va da planul fiscal.
Plăcile de imprimare care alcătuiesc forma imprimantei unei lucrări pot fi realizate în două moduri:
În metoda tradițională, filmele sunt „copiate” prin „expunere” pe placa offset metalică (zinc, aluminiu, cupru etc.), care este apoi dezvoltată printr-un proces chimic (sau cu apă), identic cu cel al dezvoltării hârtii fotografice vechi.
La sfârșitul fotografierii sau al lucrării DTP, atunci când pagina completă este asamblată, imaginile și textele puse în funcțiune și culorile ajustate, se efectuează un control prin intermediul unei dovezi solide, mai întâi pentru un scop. munca realizată și, de asemenea, pentru a o trimite clientului spre aprobare. Acesta din urmă poate solicita apoi corecții sau modificări și trebuie să i se prezinte o nouă dovadă.
Atunci când clientul este mulțumit și acceptă rezultatul, acesta semnează și datează această dovadă care devine „dovada” („BAT”). Acest document declanșează apoi activitatea imprimantei, realizarea formularului imprimantei și va fi referința sa (standardul într-un fel).
Acesta va ghida imprimanta care va trebui să se conformeze „imaginii” acestei dovezi pe tot parcursul tirajului.
În principiu, această dovadă trebuie să fie furnizată de studioul de proiectare clientului, apoi încredințată imprimantei odată semnată. Uneori, imprimanta este rugată să o furnizeze, dar aceasta nu ar trebui să fie regula, creația fiind proprietatea (și responsabilitatea) persoanei care o realizează.
Începem prin a continua cu „încastrarea”: așezarea plăcilor pe cilindrii presei offset : mașină rotativă sau rotativă , apoi operatorul procedează la reglarea sondelor de cerneală (estimarea debitului de cerneală în funcție de consum, în funcție de lumină sau întuneric părți ale imaginii care vor fi tipărite).
Apoi vine „pre-cerneala”, care constă în a începe să tipăriți încet pentru a lăsa cerneala să se distribuie pe role, „să alimenteze” pătura și să verificați dacă imaginea se imprimă corect. Această parte a tipăririi, care este o fază de ajustare, este distrusă sau reutilizată; se numește „deșeuri de hârtie” sau „pete”. Operatorul ar trebui, de asemenea, să verifice și să regleze înregistrarea tipăririi celor patru culori, în funcție de faptul dacă presa are unul sau doi sau patru cilindri de imprimare simultani. Potrivit dorințelor maistru sau (și) ale șoferului, ordinea de trecere a culorilor poate varia. Pentru a apăsa pe un colorat (rar în Occident în secolul XXI ) atelierul nu are controlul umidității, există riscul ca hârtia să „funcționeze” (de multe ori ventilatorul) culorile imprimantei, alegerea va fi în curând la începutul imprimării de galben. Dar această tehnică are dezavantajul său, deoarece este dificil să se mențină regularitatea cernelirii pe parcursul imprimării (din lipsă de contrast). Pentru o vizualizare mai bună a intensității cernelirii, alegerea va fi făcută începând imprimarea cu magenta, apoi galben, cian și, în sfârșit, negru pentru a „contrasta” imprimarea la cerere.
De îndată ce cernelirea este corectă și după verificarea „barei de control” (element de măsurare și control al calității numit „interval”), rezultatul este rafinat pentru a fi în conformitate cu BAT. Dacă clientul este prezent la extragere, acesta semnează „voucherul rulant” sau poate delega această funcție unui BaTman: profesionist în arte grafice, adesea un fost șofer, care este acolo pentru a soluționa „compromisurile”. De asemenea, verifică ozalidul (terț), înregistrarea, registrul și deseori verifică și modelarea (în absența sa, maistru sau șoferul își asumă această funcție).
Extragerea propriu-zisă poate începe; este „urmărirea extragerii”. Operatorul are o sarcină foarte specifică în timpul imprimării, aceea de a verifica stabilitatea acesteia din urmă: echilibrul dintre apă și cerneală, corespondența culorii față de model sau referința de culoare care i se oferă. În timpul tipăririi, efectuează diverse citiri pentru a-și verifica setările (folosind gama de control, vizual sau folosind un densitometru , manual sau automat prin scanare) și să fie atent la defectele de imprimare care pot afecta calitatea muncii sale.
În timpul tipăririi, el trebuie să se asigure că există suficientă cerneală în sondele de cerneală și să verifice calitatea soluției sale de fântână. El are o obligație finală, aceea de a livra către departamentul de finisare sau modelare cantitatea necesară pentru transformarea hârtiei (sau a suportului de imprimare).
Munca operatorilor sau a asistenților săi se încheie cu întreținerea presei (curățarea, dacă este necesar, a diferitelor părți ale acesteia) pentru o nouă tipărire.
Odată ce lucrarea de imprimare este terminată, lucrările complexe cuprinzând mai multe broșuri asamblate și aranjate în funcție de impunerea aleasă sunt prezentate fie pe o foaie plată și în „stivă” (este cazul mașinilor alimentate cu foi), fie în benzi. este cazul preselor rotative ).
Apoi, este necesar să colectați fiecare foaie sau fiecare caiet individual și să finalizați produsul.
Aceasta este lucrarea de finisare, numită „modelare”, care cuprinde mai multe operații: plierea caietului (pentru a găsi paginile în ordinea normală de citire după pliere), tăierea (pentru a tăia documentul în formatul final), caietele de asamblare (de cusătură, lipire sau capsare), legare (în cazul cărților sau revistelor de lux) și distribuție.
În cazul presei rotative , operațiile de pliere, tăiere și chiar asamblare sunt adesea automatizate și efectuate continuu pe aceeași mașină.
Tehnicile diferă oarecum dacă este vorba de reviste , cărți, etichete sau ziare:
Tehnicile din domeniul tipăririi astăzi permit două strategii: