fundație | 1720 |
---|
Tip | Birou tipografie , divizie |
---|
Direcţie | Sylvie Aubenas |
---|
Departamentul de Imprimare și Fotografie al Bibliotecii Naționale a Franței este un departament al BnF care păstrează, descrie și evidențiază colecțiile vizuale ale Bibliotecii Naționale a Franței .
Situat pe site - ul Richelieu (58 Rue de Richelieu / 5 rue Vivienne în 2 - lea district din Paris ), este găzduit într - un conac al XVII - lea secol, Hôtel Tubeuf .
Biblioteca Regelui are cu siguranță amprente de foarte mult timp, dar la fel ca amprentele, acestea sunt departe de a fi considerate o prioritate. O politică mai proactivă este creată în mijlocul XVII - lea secol, când Jacques Dupuy caută ca amprentele sunt supuse depozit legal (obligația apare în mod explicit , pentru prima dată în 1642) și bequeath însuși treizeci de Portofoliile de amprente regelui ( 27 aprilie 1654, intrat în 1656), care este prima donație semnificativă.
În esență, prin donații și achiziții costisitoare de colecții private crește colecțiile. Achiziționarea colecției lui Michel de Marolles , starețul Villeloin , în 1667 este atât de importantă încât această dată este adesea considerată ca nașterea Cabinetului de Estampe al Bibliotecii Regale.
După ce și-a început colecția de tipărituri în 1644, Marolles avea deja peste 80.000 dintre ele în 1657 și a publicat un catalog sumar în 1666, în care sugera că nu se va opune achiziționării sale de către rege:
„Am avut amabilitatea de a lăsa o stare publicului pentru a-i face să concepă cel puțin până la ce punct poate fi purtat acest tip de curiozitate, în care sunt atât de multe lucruri atât de agreabile și atât de utile pentru educația unui tânăr ... prinț al industriei cuiva care știe să o folosească bine. Este, de asemenea, sigur că dintre toate lucrurile despre care se estimează că servesc pentru înfrumusețarea și extinderea unei mari biblioteci, nu există nimic mai frumos și care să nu coste mai puțin ”
Speră să fie numit tutor al Dauphinului . Cu toate acestea, nu a reușit să obțină acest loc, ceea ce nu l-a împiedicat pe Colbert să obțină colecția sa pentru doar 26.000 de cărți. A ajuns la Biblioteca Regală în perioada 11-15 martie 1667 și a inclus aproape 100.000 de articole. Marolles însuși este cel care se ocupă de clasificarea colecției înainte ca portofoliile să primească o legătură roșie din maroc cu arme regale.
Biblioteca este, de asemenea, îmbogățită cu un alt tip de gravuri, cele din „Cabinetul Regelui”. După ce a instalat în 1667 „gravori obișnuiți ai regelui” la Gobelini , Ludovic al XIV-lea a decis, „pentru a încuraja arta gravurii și a-și continua istoria”, să aibă gravate evenimente militare și culturale pe cupru. Aspecte importante ale sale domni. Astfel au apărut în 1670 Tapiseriile regelui și Cursurile de încercări și inele făcute de rege și de prinții și domnii curții sale în anul 1662 și în 1673 Plăcerile insulei fermecate . Aceste plăci, care sunt apoi legate și înfrumusețate cu descrieri pentru a servi drept cadouri diplomaților sau curtenilor, sunt, de asemenea, depuse în Biblioteca Regală. Regele a făcut să lucreze acolo cei mai mari artiști ai vremii (Audran, Chauveau, Mellan, Silvestre etc.). Din 1670, un tipograf, Jean Goyton , s-a mutat în biblioteca însăși: când Ludovic al XIV-lea a venit să viziteze biblioteca în 1681, a vrut să încerce presa. Deoarece acest atelier este foarte scump și tipăriturile produse sunt utilizate în principal ca daruri pentru marile figuri sau curteni, Colbert decide să ofere plăcile publicului, ceea ce face posibilă plata gravorilor și acoperirea unei părți din costurile bibliotecii.
În cele din urmă, biblioteca este îmbogățită cu tipărituri într-un mod final: datorită „tipăriturilor privilegiate”. Primele edicte de constituire a depozitului legal (1537, 1617 ...) nu desemnează tipărituri. Numai în cea din 19 martie 1642 textul numește expres „cărți și figuri ”. În cele din urmă, decizia consiliului din 17 mai 1672 menționează posibilitatea de a obține privilegii pentru tipăriturile izolate și le leagă de depozitul legal a două exemplare la Biblioteca Regală. Dar, ca și în cazul cărților, tipăriturile de privilegii se încadrează foarte puțin în colecții, iar biblioteca nu prea crește eficiența.
Prima descriere a colecției de tipărituri a Bibliotecii Regale datează din 1684, adică după Jérôme II Bignon , maestrul librăriei, și Louis Colbert , deținătorul bibliotecii, au fost amândoi înlocuiți de starețul Louvois . Apoi găsim acolo:
Alte donații mari încă îmbogăți formarea de capital la începutul XVII - lea secol. Nicolas Clément , angajat de câteva decenii la Biblioteca Regelui, și-a dat colecția personală în 1710: era alcătuită din 108 portofolii, adică 18.000 de portrete gravate. În anul următor, Roger de Gaignières a fost cel care și-a vândut colecția regelui contra unei rente viagere de 4000 de lire sterline pe an și a plăcerii sale pe tot parcursul vieții sale. Peste 25.000 de piese din colecția acestui savant au intrat în Biblioteca Regelui în decembrie 1716.
Jean-Paul Bignon a fost numit gardian al Bibliotecii Regelui în 1718. El a scris în 1731:
„Când ducele de Orleans mi-a încredințat-o, am fost excesiv de necăjit să văd cât de puțin răspundea la titlul de bibliotecă al unuia dintre cei mai mari regi [...]. Amprentele au fost partea cea mai trecută cu vederea. "
Pentru a deveni mai eficient, Bignon a reorganizat Biblioteca Regală încredințând fonduri specifice personalului specializat: „cabinetul de tipărituri și plăci gravate” a avut de atunci o administrație proprie. Este în special obiectul îngrijirii lui Bignon. Primul gardian este Le Hay, care lucrează cu viitorul său succesor, Ladvenant.
Acesta din urmă a început apoi să scrie cataloage mai puțin succinte decât cele care existau anterior, în special inventarul bucată cu bucată al colecției Marolles și reclasificarea tipăriturilor privilegiate, precum și clasificarea metodică în 23 de volume de tipărituri din cabinetul regelui. Ladvenant murind în 1729, succesorul său, abatele de Chancey, a primit un nou cadou de primă importanță, colecția Beringhen (1731). Marchizul de Beringhen a avut o colecție de peste 80.000 de printuri, inclusiv multe lucrări de Callot și Rembrandt , engleză maniere negru , etc. Această colecție, foarte bogat pentru perioada 1660-1730 completează , astfel , cea a Marolles și cabinetul apoi a devenit cel mai mult important în Europa cu, la dovada lui Mariette în 1736, 15.536 de tipăriri privilegiate, 85.317 tipografii de Marolles, 83.039 de Beringhen, 25.716 portrete și 1.685 de piese vechi. De asemenea, s-a făcut un efort pentru a achiziționa hărți geografice: în special în 1740 a fost achiziționată colecția mareșalului d'Estrées . Tot în acest moment s-au format legături cu colecționarii și dealerii.
Sub îndrumarea lui Hugues-Adrien Joly , colecțiile cresc în continuare cu o treime. În timp ce fiecare colecție rămăsese până acum separată, Joly a decis să le îmbine pentru a crea o singură colecție aranjată în serii analitice: apoi a scris „Tocmai am dărâmat întregul cabinet de tipărituri”. Acest lucru l-a luat din 1750 până în 1780. A început apoi să elaboreze tabele după autor și după subiect, dar munca sa foarte lentă a fost întreruptă de Revoluție.
În acel moment, au fost achiziționate trei colecții private importante:
Vânzarea colecției Mariette este mai dificilă. Moștenitorii lui Pierre-Jean Mariette s-au despărțit în 1776, adică după mai bine de un secol de colectare în această familie de gravori și edituri tipărite. Regele oferă 100.000 de coroane pentru a cumpăra colecția în bloc, dar moștenitorii preferă să vândă la licitație, dintre care Joly ratează primele șapte vânzări. În cele din urmă a cumpărat un total de 13.318 piese pentru 20.000 de lire sterline - dar o mare parte a colecției a fost destinată amatorilor și mai ales în străinătate.
De asemenea, firma încearcă să-i convingă pe gravatori să-și depună producția și, uneori, să cumpere producție contemporană, fără a-și face iluzii cu privire la capacitatea depozitului legal de a aduce piesele. În cele din urmă, achizițiile provin și din schimbul de duplicate ale bibliotecilor.
Este deschis cititorilor, artiștilor, amatorilor, cărturarilor și chiar și dincolo. Diderot și Buffon vin acolo pentru a aduna informații despre lucrările lor; documente vechi doamnelor de mare noblețe de împrumut să fie reprezentate la modul de al XVI - lea secol.
În XIX - lea și XX - lea secole, crește în continuare într - un ritm constant:
Din 1851, fotografii au început să-și depună spontan producția (depozitul legal al fotografiei nu a fost stabilit până în 1925): Atelier Nadar (1949), Rogi André (1970), arhivele Séeberger (1976), finalizat în 2008), atelierul Disdéri (1990) ) ...
Din 1946, departamentul este situat pe site-ul Richelieu al BnF.
De la originile departamentului, Marolles a refuzat să creeze ceea ce el numea „o capelă de artă” unde „admirația operelor ar fi fost reglementată doar din punctul de vedere al frumuseții”. Acesta este motivul pentru care există o distribuție dublă a tipăriturilor în funcție de autorul lor, dar și de subiectul lor.
Imprimeurile de privilegiu nu formează niciodată o serie separată: sunt integrate în serie de către artist sau de subiect.
Distincția dintre aceste două părți mari ale colecției este luată în considerare în reamenajarea departamentului de către arhitectul Michel Roux-Spitz sub administrarea lui Julien Cain : sunt planificate trei etaje de magazine pentru piesele clasificate pe subiecte, două pentru piese clasificate de autori.
Cadrul de clasificare, reprezentativ pentru concepția tipografiei în 1750, este după cum urmează:
cadru de depunereCatalogarea tipăriturilor este îngreunată de câteva specificități: pe de o parte, interesul lor ca operă de artă (a cărei autor este cea mai importantă caracteristică) este egalat cu cel ca document (reprezentând un subiect care trebuie indexat) , pe de altă parte, numărul lor este gigantic, în timp ce tratamentul lor poate fi făcut numai de specialiști.
Prin urmare, abia după Primul Război Mondial firma a avut suficient personal specializat pentru a începe elaborarea unui catalog sistematic.
Inventarul fondului francezPaul-André Lemoisne și Jean Laran își imaginează un catalog general al colecției franceze după secol și apoi după artist, tipăriturile fiind clasificate pentru fiecare dintre ele după subiect.
Aceste inventare depășesc cu mult un simplu catalog și constituie lucrări de referință pentru gravori. De la origini, se iau în considerare gravurile care sunt în tipărituri. De acum înainte, printurile care nu păstrează NL sunt citate și descrise pentru a da starea completă a lucrărilor fiecărui artist. Introducerile se bazează pe căutări arhivistice aproape exhaustive, iar cele mai multe tipărituri sunt reproduse.
Inventarul fondurilor franceze secolul al XVI- leaRevista Nouvelles de l'Estampe nu depinde direct de Biblioteca Națională a Franței, ci este susținută de aceasta. Acesta subliniază activitatea curatorilor departamentului și în special evidențiază achizițiile în tipografia contemporană.
Departamentul organizează premiul de gravură Lacourière la fiecare doi ani , recompensând un gravor sub vârsta de 45 de ani. Acesta este cel mai important premiu francez cu premiul Grav'x .
La fel ca toate departamentele specializate, departamentul de fotografii și fotografii este atașat departamentului de colecții al BnF. Este regizat din 2007 de Sylvie Aubenas , curator general de biblioteci.
Departamentul include patru servicii, un atelier de restaurare și misiuni de coordonare: