| Titlul original | (ro) Space Opera |
|---|---|
| Limba | Engleză |
| Autor | Jack Vance |
| Drăguț | Roman de știință-ficțiune |
| Data de lansare | 1965 |
| Țară | Statele Unite |
| Editor | Jove Books |
Space Opera (titlu original: (en) Space Opera ) este un roman alautorului științifico-fantastic american Jack Vance publicat în 1965 .
După un turneu triumfător în întreaga lume, Compania a IX-a, o trupă de operă de pe planeta Rlaru, susține ultimele sale spectacole la Teatrul Neoclasic. Cu toate acestea, presa de specialitate se îndoiește de identitatea muzicienilor și consideră că cea de-a IX-a companie este doar o mare escrocherie. Lady Isabel Grayce, secretar-trezorier al Ligii Operei , îl convoacă pe Adolph Gondar, impresarul trupei, și i-a cerut să oprească zvonurile. Câteva zile mai târziu, trupa dispare misterios.
Space Opera este un roman al autorului american Jack Vance publicat în 1965 . Compus din paisprezece capitole, nu face parte dintr-un anumit ciclu , dar multe dintre elementele sale narative sunt tipice imaginației autorului. Muzica, prezentă în majoritatea romanelor sale, joacă un rol major aici. Iar muzicianul Jack Vance se distrează păstorind critici și estete muzicale.
Titlul romanului, care definește în mod tradițional un anumit sub-gen de science fiction , opera spațială , este luat literal de Jack Vance și îl conduce pe autor să descrie aventurile unei trupe de operă din întreaga galaxie.
Jack Vance a spus că acest roman a fost rezultatul unei comisii și că titlul i-a fost impus de la început. Prin urmare, el alege să onoreze comisia într-un mod plin de umor, creând astfel un anumit sub-gen, „space opéra comique”.
Vance se distrează descriind aventurile burlesce ale personajelor dintr-un mediu lumesc, confruntate cu realitatea dură a unui univers populat de ființe care sunt complet străine de cultura pe care am venit să le aducem. Acest mediu monden este exprimat într-un stil susținut și folosește un lexic ales pentru care autorul împrumută mult din franceză.
Povestea urmează o progresie liniară care alternează între capitole de călătorie spațială (unde tensiunile dintre personaje sunt reglementate) și capitole care au loc pe diferite planete ale romanului (dedicate spectacolelor de operă). Acest ritm binar pare a mima alternanta recitative și arii , tipic al operei clasice până la mijlocul secolului al XIX - lea secol.
Diagrama narativă a romanului este următoarea:
Dacă Opera Spațială nu face parte din niciun ciclu literar major de Jack Vance , tema și structura acesteia o apropie totuși de un alt roman al autorului intitulat Les Baladins de la planet géante . Această lucrare, publicată în 1975 , povestește despre o companie de teatru care trebuie să interpreteze o piesă de William Shakespeare în fața unei varietăți de public în timp ce călătorește pe planeta gigantă. Autorul meserii astfel de operă pentru teatru, trece de la space opera la planeta de operă , dar păstrează schema narativă și vena comică a originalului.
După un turneu triumfător în întreaga lume, Compania a IX-a , o trupă de operă de pe planeta Rlaru, susține ultimele sale spectacole la Teatrul Neoclasic. Cu toate acestea, presa de specialitate se îndoiește de identitatea muzicienilor și consideră că cea de-a IX-a companie este o mare escrocherie. Dame Isabel Grayce , secretar-trezorier al Ligii Operei , îl cheamă pe Adolph Gondar , impresarul trupei extraterestre, și îi cere să pună capăt zvonurilor. Câteva zile mai târziu, trupa dispare misterios.
După dispariția trupei, Dame Grayce refuză să-i dea salariul lui Adolph Gondar, dar decide să finanțeze un schimb cultural cu planeta Rlaru. Când află vestea, nepotul său, Roger Wool , își face griji cu privire la moștenirea sa și încearcă să-i descurajeze mătușa, dar fără rezultat. Dame Grayce angajează apoi musicologul Bernard Bickel în calitate de consilier tehnic și o trupă completă de operă. La portul spațial, după ce a fost concediat din ultimul său loc de muncă, Roger Wool întâlnește o tânără atrăgătoare, Madoc Roswyn , care dorește să călătorească. Roger este apoi angajat de mătușa sa ca reporter și o aduce pe tânără clandestin la bordul Phébus .
Pe planeta Sirius, Dame Grayce îl întâlnește pe comandantul Dyrus Boltzen care conduce administrația sa. El îi învață trupei că bizanții sunt timizi și că probabil nu vor participa la spectacol. Dar Dame Grayce persistă. Bernard Bickel merge să-i caute pe bizanți și umple camera. Dame Grayce îl interpretează apoi pe Fidelio de Ludwig van Beethoven . Cântăreții sunt îmbrăcați în piei tăbăcite cu bizanturi și textul a fost adaptat la contextul particular al nativilor. Când sosește comandantul Boltzen, observă cu consternare că camera este plină de bizanzi alungați din triburile lor și înarmați cu silexul lor. Urmează o luptă generală, dar extratereștrii sunt respinși datorită furtunurilor de incendiu ale navei spațiale. A doua reprezentație este anulată și Phébus zboară spre următoarea sa destinație.
Nava spațială aterizează apoi pe Zade, a doua planetă a lui Phi d'Orion. Trupa este întâmpinată de Edgar Cam , comisarul rezident din Ville-de-Terre și de Darwin Litchley , un ghid local. Acesta din urmă îi duce în curând la Striade. Trupa cântă Flautul magic de Wolfgang Amadeus Mozart în fața câtorva striațe rare. După spectacol, delegații extratereștri care credeau că este o demonstrație comercială comandă două oboi și o soprană coloratura. Revoltată, Dame Grayce îi cere lui Darwin Litchley să-i conducă către un popor mai cultivat. Așa ajunge trupa în satul Aquatique, care are o tradiție muzicală veche de o mie de ani. În momentul spectacolului Bărbierul din Sevilla de Gioachino Rossini , în cameră era un singur Aquatic, Monitorul Regional, echipat cu o tabletă de scrib. Acesta din urmă explică faptul că trebuie să evalueze muzica înainte de a o autoriza sătenilor. După spectacol, l'Aquatique indică faptul că lucrarea este plină de erori. Înțepată, Lady Grayce decide să-i reprezinte pe Tristan și Iseult din Richard Wagner . Același verdict al Striadei care consideră muzica simplistă și repetitivă. În ciuda oboselii muzicienilor, Dame Grayce cere trupei să cânte în cele din urmă Wozzeck de Alban Berg . Striade consideră improvizația iscusită, dar disperată, și cere ca apoi să i se plătească onorariile de expert. Trupa părăsește locul supărat. Phebus merge apoi la Warriors Mad. În ciuda unor dificultăți de comunicare, Războinicii Nebuni sunt de acord să-și trimită cei mai înțelepți și mai înțelepți notari pentru a reprezenta teranii. Lady Grayce a terminat apoi rolul The Bartered Bride de Smetana . După proiecție, războinicii nebuni, răniți că sunt ținuți cu o stimă atât de scăzută, se potrivesc trupei la o performanță proprie. A doua zi, muzicienii participă la un spectacol teribil și înțeleg neînțelegerea. În rândul războinicilor nebuni, o „performanță” este un ritual de testare a curajului indivizilor în fața celor mai proaste concepte de o rasă! Trupele părăsesc planeta demoralizată.
Phebus aterizează în curând pe Batifol, planeta închisoare. Echipajul este primit de inspectorul șef al planetei, care le explică teoria în vigoare pe planetă: o față criminală induce un comportament criminal. Această teorie a condus la crearea Laboratoires de Réfection , un centru de chirurgie plastică situat pe planetă pentru a oferi prizonierilor o abordare mai plăcută și a le influența comportamentul. Dame Grayce interpretează apoi Turandot de Giacomo Puccini , apoi Le Chevalier à la rose de Richard Strauss și în cele din urmă Cosi fan tutte de Wolfgang Amadeus Mozart. Succesul este enorm. A doua zi, compania a interpretat cu același succes Rigoletto , La Traviata și Le Trouvère de Giuseppe Verdi . Dar Roger Wool este intrigat de comportamentul lui Calvin Martineau , primul oboi. Apoi se duce la guvernator, își desfășoară investigația și se întoarce cu adevăratul Clavin Martineau, care fusese răpit de un deținut. Apoi îl confundă pe prizonierul travestit și verifică identitatea întregii trupe. Sir Henry Rixon , dirijorul și doamna Isabel Grayce sunt demascate. Roger își găsește mătușa și conducătorul în orașul închisorii și le explică faptul că deținuții travestiti intenționează să scape prin apucarea vasului în timpul călătoriei.
După cum se spune că Phebus se îndreaptă spre Steaua Swanwick, trupa se va găsi în curând în constelația Hidrei Feminine. Navigatorul Loging al lui Appling , sedus de Madoc Roswyn, fusese convins de tânăra fată să se îndrepte spre Yan. Când aude vestea, Dame Grayce este furioasă, dar decide să aterizeze pe Yan pentru a o lăsa pe tânăra acolo. Dar planeta este doar ruine și pustiire, doar câteva fluiere din pădure atestă o prezență inteligentă. Disperat, Madoc Roswyn, care credea că găsește civilizația strămoșilor săi, părăsește subrept nava și se aruncă în pădure. Ascultând doar curajul și dragostea lui pentru ea, Roger Wool pleacă în căutarea ei, dar în curând se întoarce, rănit de o aruncătură de piatră. Pentru a le arăta localnicilor că nu le este ostilă, trupa decide să joace Pelléas et Mélisande de Claude Debussy . În timpul spectacolului, Madoc Roswyn iese din pădure epuizat și se reîntoarce la navă. Ea îi învață pe membrii echipajului că locuitorii planetei ascultă muzică de la marginea pădurii și așteaptă să-i atace. Dame Grayce le cere apoi tehnicienilor să-și pună discret echipamentele în timp ce orchestra continuă să cânte. Muzicienii își lasă birourile unul câte unul, iar Phébus ajunge să decoleze din nou sub aruncări de piatră.
Termenul călătoriei: planeta Rlaru. De îndată ce Phebus intră în atmosfera sa, căpitanul Gondar dispare brusc. Dam Grayce decide să-i reprezinte pe Hänsel și Gretel de Engelbert Humperdinck în fața unor vagabonzi din Rlaru. A doua zi, trupa a interpretat Les Contes d'Hoffmann de Jacques Offenbach în fața unui public numeros din toate clasele sociale de pe planetă. Urmăriți Flautul magic de Wolfgang Amadeus Mozart și Olandezul zburător de Richard Wagner , dar publicul devine rar. A doua zi, Parsifal-ul lui Richard Wagner a reunit doar câțiva aristocrați și un număr de oameni săraci. Dame Grayce caută apoi cauza acestei dezamăgiri și descoperă în spatele navei un mic grup de jazz reunit de membrii echipajului și care reușește să captiveze un public foarte mare. În timp ce Dame Grayce încearcă să-i convingă pe oamenii din Rlaru să vină să urmărească opera, unul dintre cei nevoiași prezintă un film din trecut care arată a Noua Companie fiind îmbarcată cu forța pentru Pământ de către căpitanul Gondar. Toată lumea înțelege atunci că căpitanul a fost pedepsit de locuitorii planetei, dar în curând se întoarce, nevătămat.
Înapoi pe Pământ, Roger Wool s-a căsătorit cu Madoc Roswyn și Dame Grayce a declarat presei că călătoria Phébus a fost un succes răsunător și că a ajutat la „ îmbogățirea culturii și inteligenței ” tuturor curselor care au participat la operele sale.
Personajele principale ale romanului sunt listate în ordine alfabetică a numelui de familie:
Jack Vance face mare plăcere făcând din romanul său o satiră a lumii muzicale clasice și mondene. Criticii de muzică fac judecăți vagi și bombastice, cântăreții de operă își fac capriciile, în timp ce patronii lor bogați văd munca lor ca o misiune culturală de cea mai mare importanță.
Lumea muzicii clasice este larg prezentată ca fiind condescendentă față de alte forme de expresie muzicală, cum ar fi jazz-ul , și față de marginea populației care nu este receptivă la aceasta. Personajele din roman consideră că muzica de operă este culmea muzicală a culturii umane: a nu fi sensibili la ea este doar un semn al unei crude lipse de cultură și deschidere. Jack Vance este ironic despre o anumită burghezie sau aristocrație argintie care folosește muzica clasică - și în special opera - ca criteriu de distincție socială.
Satira culminează cu descrierea unei figuri sociale colorate, Dame Isabel Grayce, o patronă autoritară și idealistă care crede în misiunea ei: de a răspândi limbajul universal al muzicii în univers. Incapatanarea sa in a crede in universalitatea muzicii, in ciuda negarilor etno-muzicologului Bernard Bickel si a experientelor dezastruoase facute pe diferite planete, il face sa fie un personaj atat singular, cat si placut.
Roger Wool, nepotul doamnei Isabel Grayce, este la rândul său prezentat de autor ca un dandy nepotrivit pentru muncă și foarte îngrijorat de viitorul moștenirii sale. În mod ironic, acest personaj care trăiește pe cârligele mătușii sale bogate este primul care tratează muzicienii și artiștii ca „paraziți” ai societății.
Este personajul lui Bernard Bickel, etnomuzicologul romanului, care se ocupă de dimensiunea teoretică a problemei muzicale pe care Jack Vance o conturează la începutul poveștii. Este muzica un limbaj universal, după cum crede Dame Grayce? Etnomuzicologul răspunde la această întrebare în mai multe puncte. Muzica este obiectiv universal ca un set de mărimi și relații matematice între sunete înțelese ca vibrații fizice. Este, de asemenea, universal din punct de vedere subiectiv în ceea ce privește efectul pe care sunetele îl produc asupra ființelor simțitoare: sentiment de calmare cu sunete reținute și moi, senzație de excitare cu sunete înalte și trompetate. Dar limbajul său, adică organizarea sa melodică , ritmică și armonică , este rodul unei convenții culturale. Dacă această dimensiune convențională nu exclude întâlnirea cu rase extraterestre care folosesc scara diatonică ca oamenii , descoperirea în univers a unui limbaj muzical echivalent cu cel al pământenilor este prezentat ca fiind foarte improbabil. Tocmai această provocare pe care personajul doamnei Isabel Grayce dorește să o ia cu trupa de operă pe drumul spre stele: să întâlnească oameni care împărtășesc aceeași concepție nobilă și sofisticată despre muzică.