Fidelio

Fidelio
Leonore Descrierea acestei imagini, comentată și mai jos Günther Treptow (Florestan) și Karina Kutz (Leonore)
într-un spectacol de Fidelio
la Opera Germană din Berlin , înSeptembrie 1945. Date esentiale
Drăguț Singspiel
N ber de acte 2
Muzică Ludwig van Beethoven
Broșură Joseph Ferdinand von Sonnleithner
Limba
originală		 limba germana
Surse
literare		 bazat pe libretul lui Jean-Nicolas Bouilly pentru Léonore ou l'Amour conjugal , muzică de Pierre Gaveaux
Date de
compoziție		 1804 , 1805 , revizuiri în 1806 , versiune finală în 1814

Autograf de scor		 Publicația Artaria , Viena, 1814
Creare 20 noiembrie 1805
Theater an der Wien Viena
Creație
franceză		 1825
Teatrul Odeon din Paris

Versiuni succesive

Spectacole notabile

Personaje

Aeruri

Actul I

Actul II

Fidelio , op. 72, este singura operă de Ludwig van Beethoven , compusă în 1804 și într-o versiune finală în 1814 . Libretul este al lui Joseph Sonnleithner .

Temele sale principale sunt denunțarea arbitrariului, întruchipată de guvernatorul unei închisori spaniole, apelul la libertate și mai ales dragostea conjugală care o împinge pe Leonore , deghizată în bărbat, să-și riște viața pentru a-și elibera soțul.

Conform însăși tradiției Singspiel , lucrarea include dialoguri vorbite.

Compoziţie

Opera a fost comandată de la Beethoven de baronul Peter von Braun care tocmai cumpărase Teatrul an der Wien . Libretul este preluat dintr-o piesă de teatru a lui Jean-Nicolas Bouilly intitulată Léonore ou amour conjugal , tradusă de Joseph Sonnleithner , secretar al Teatrului an der Wien . Însuși Bouilly a fost inspirat de o știre aflată sub teroarea revoluționară  : o femeie angajase deghizată în temnicer pentru a-și elibera soțul din închisoarea din Tours.

Beethoven ține foarte mult respect idealurile sale de libertate și fraternitate . Fidelio este atât de emblematic pentru aceste teme încât compozitorul nu va ezita să-și refacă opera de trei ori, astfel încât să obțină în cele din urmă succesul sperat. Prima reprezentație a avut loc la Theater an der Wien on20 noiembrie 1805. Primul public este acesta20 noiembrieOfițeri francezi care nu apreciază munca, deserviți de o orchestră proastă. Lucrarea este retrasă după trei spectacole. În luna decembrie a aceluiași an, în timpul unei întâlniri cu Lichnowsky , Beethoven a fost de acord cu ajutorul lui Stephan von Breuning, dar cu reticență să facă tăieturi, să fuzioneze primele două acte și să compună o a doua uvertură. Lucrarea refăcută este dată23 martie 1806, și obține o jumătate de succes. Dar la a doua reprezentație, Beethoven retrage opera după o ceartă cu directorul teatrului. Abia după o lungă pauză, opera va fi redată din nou23 mai 1814cu noul libretist Friedrich Treitschke . Beethoven a făcut numeroase modificări și a compus versiunea finală a uverturii. Beethoven din ce în ce mai surd a condus reprezentarea, „ajutat” de Michael Umlauf (care a creat ulterior Simfonia nr .  9 ). Succesul de această dată este de durată.

Deschiderile

Pe parcursul diferitelor revizuiri, Beethoven a compus patru uverturi pentru opera sa. Este probabil că uvertura jucată în timpul creării primei versiuni a fost cea numită astăzi uvertura nr. 2 a Leonore (sau uvertura Leonore II); este o vastă pagină simfonică care prezintă toată mișcarea operei din atmosfera grea și întunecată a închisorii, natura dramatică a acțiunii, sosirea lui Don Fernando anunțată de celebrul apel de trompetă și bucuria extatică a eliberării. Beethoven a revizuit-o pentru crearea celei de-a doua versiuni, în 1806; această versiune, deschiderea nr .  3, este preferată astăzi față de cea anterioară și a devenit o piesă de concert în sine.

Cu toate acestea, lungimea și caracterul dramatic al acestor două uverturi produse împreună cu duo-ul semi-comic care deschide Actul I, contrastează atât de mult încât Beethoven l-a redus pentru o reprezentație (care, de fapt, nu a avut loc niciodată) la Praga în 1807; este probabil ca deschiderea n o  1, în ciuda numărului său, sau a acestei versiuni. În cele din urmă, pentru crearea versiunii finale în 1814, Beethoven a înzestrat opera sa, intitulată acum Fidelio , cu o nouă deschidere mai scurtă, în spiritul unui preludiu, pentru a introduce mai bine acțiunea Actului I. Cu toate acestea, în urma unei chestiuni de cheie schimbare, Beethoven a trebuit să-și transpună uvertura de la C major la E major și a pierdut timpul, ceea ce explică de ce în timpul premierei23 mai 1814, deschiderea nu era gata și a trebuit să o înlocuim cu o altă deschidere, credem că este mai degrabă cea a Ruinelor din Atena decât cea a Creaturilor lui Prometeu . Beethoven a finalizat în cele din urmă a patra uvertură care a fost jucată în timpul celei de-a doua reprezentații pe25 mai.

La începutul XX - lea  secol, Gustav Mahler a introdus tradiția de a juca deschiderea Leonora III înainte de final ( n °  16), după duo -ul n - o  15. Această pauză în acțiunea poate fi justificată de caracterul solemn al finalei , care se termină doar cu sosirea unui deus ex machina . Acest aranjament permite recapitularea muzicală a acțiunii întregii opere, înainte ca semnificația profundă, desprinsă de povestea în sine, să fie extrasă de ea de către cor într-un efect general care poate aminti a Noua Simfonie . Această tradiție, suprimată a doua zi după plecarea lui Mahler, a continuat cu Bruno Walter , Wilhelm Furtwängler și Leonard Bernstein .

Instrumentaţie

Orchestra este compusă dintr-un piccolo , două flauturi , doi oboi , două clarinete , două fagote , un contrabas , patru coarne , două trâmbițe , două tromboane , timbali și corzi . Există, de asemenea, o trompetă în culise.

Argument

O închisoare de stat Spania , în apropiere de Sevilla , în XVII - lea  secol  : Florestan este închis fără mijloace de comunicare prin ordin al lui Don Pizarro, guvernatorul feroce al unei închisori de stat. Pentru a-l elibera, soția sa Leonore se deghizează în bărbat sub numele de Fidelio și vine să lucreze în închisoare.

Actul I

În curtea interioară a închisorii.

Marzelline, fiica temnicerului Rocco, este curtată de portarul Jaquino ( Duo: "Jetzt, Schätzchen ..." ), dar este îndrăgostită în secret de Fidelio, care a câștigat încrederea tatălui ei ( "O wär ich schon mit dir verein " ). Când Fidelio ajunge, întorcându-se din oraș cu provizii și scrisori, se dezvăluie dragostea lui Marzelline pentru Fidelio ( Quattuor: „Mir ist so wunderbar” ). Rocco este în favoarea acestei uniuni, dar este îngrijorat de veniturile viitorului cuplu ( „Hat man nicht auch Gold beineben” . Fidelio îl întreabă pe Rocco despre prizonieri și îi promite un ajutor neîncetat ( Trio: „Gut, Söhnchen, gut hab immer Mut „ Don Pizarro ajunge între timp și află, printr-o misivă, despre sosirea iminentă a ministrului Don Fernando. Temându-se că acesta din urmă va descoperi închisoarea nejustificată a lui Florestan, el decide să-și elimine prizonierul ( „ Ah! Welch). Ein Augenblick ” ) El îl trimite pe unul dintre secușii săi să urmărească sosirea lui Don Fernando și să-l avertizeze și îi cere lui Rocco să-l omoare pe Florestan, dar acesta refuză să facă acest lucru și va fi responsabil doar de săpatul mormântului lui Florestan. ( Duet: „Jetzt, Alter, jetzt hat es Eile " ) Fidelio, care a auzit totul, suspectează că viitoarea victimă este soțul ei și cere Cerului să-i dea speranță ( " Komm, Hoffnung " ). Rocco să-i lase pe prizonieri să se plimbe în lumină ( Refren:" O welche Lu st ” ) dar Florestan nu este printre ei. Rocco îl roagă pe Fidelio să-l ajute să sape mormântul ( Duo: „Wir beide graben nur das Grab” ). Pizarro se întoarce și îl învinovățește pe Rocco că i-a lăsat pe prizonieri să iasă. Rocco pretinde aniversarea numelui regelui, dar primește ordinul de a le returna în chilia lor.

Actul II

În temnița Florestan, apoi pe platforma închisorii pentru scena finală.

Florestan în temnița sa întunecată își deplânge situația tragică, dar acceptă voința lui Dumnezeu ( „Gott, welch Dunkel ieri” ). El evocă imaginea consolatoare a soției sale ( Duet cu oboi: „In des Lebens Frühlingstagen” ) înainte de a recidiva în semi-inconștiență. Sosesc Fidelio și Rocco care termină săpatul mormântului ( Duet: „Nur hurtig strong” ). Compasiuni, ei îi oferă lui Florestan puțin vin și o bucată de pâine ( Trio: „Euch werde Lohn” ). Mormântul a săpat, Rocco dă un semnal și apare Don Pizarro, hotărât să-l înjunghie pe Florestan, dar Fidelio intervine, dezvăluind identitatea lui și amenințându-l pe Pizarro cu o armă. Lookout-ul semnalează sosirea lui Don Fernando și Don Pizarro este forțat să părăsească temnița pentru a-l întâmpina pe ministru, lăsând cuplul la reuniunea lor ( Duo: „O Namenlose Freude” ). Sosirea ministrului duce la eliberarea prizonierilor ( Refren: „Heil sei dem Tag” ). Don Fernando descoperă închisoarea lui Florestan și confiscarea lui Don Pizarro. El ordonă eliberarea lui Florestan operată de soția sa. Corul începe finalul sărbătorind dragostea conjugală ( „Wer ein holdes Weib errungen” ). Această finală este similară cu tema Odei bucuriei de la a 9- a  simfonie .

Diferențe între versiuni

Între versiunea din 1805 și versiunea finală din 1814, Beethoven a modificat treptat intrique-ul, trecându-l de la trei acte la două acte, ușurând tema relației amoroase intime cu Marzelline pentru a-l reorienta pe dragostea dintre Florestan și Leonore.

Deci versiunea inițială a inclus:

Nu a inclus unul dintre cele două imnuri finale ( „Heil sei dem Tag” ) și a prezentat o versiune foarte diferită a finalei („Wer ein holdes Weib errungen”).

Interpreti

În timpul creațiilor

Roluri Fidelio
Rol Voce Prima versiune 20 noiembrie 1805 A treia versiune 23 mai 1814
Conductor Ignaz von Seyfried Michael umlauf
Florestan, un prizonier tenor Friedrich Christian Demmer Giulio Radichi
Leonore, soția lui soprana sau mezzosoprana Anna mai blândă Anna Milder-Hauptmann
Rocco, temnicer scăzut Rothe Carl Friedrich Weinmüller
Marzelline, fiica ei soprana Louise Müller Theresa Bondra
Jaquino, asistentul lui Rocco tenor Ascuns Früwald
Don Pizarro, guvernatorul închisorii bariton de bas Sebastian Mayer Johann michael vogl
Don Fernando, ministru al regelui scăzut Weinkopf Ignaz Saal
Doi prizonieri tenor și bas
soldați, prizonieri, oameni de rând

A doua versiune a operei interpretată pe 23 martie 1806reunește aceiași interpreți ca și precedentul, cu excepția lui Joseph August Röckel  (de) care preia rolul lui Florestan.

Mai tarziu

Trebuie să ne amintim locul ocupat de Wilhelmine Schröder-Devrient în caracterizarea rolului principal atât în ​​ceea ce privește vocea, cât și temperamentul. Cântăreața și-a asumat acest rol de soprană dramatică într-un spectacol din 1822, spre marea satisfacție a compozitorului prezent în cameră. La 15 iunie 1833, la Londra , a cântat-o ​​în Covent Garden , a fost acoperită de aplauze . Ulterior, rolul a fost acordat atât sopranelor dramatice, cât și mezzo-sopranelor.

„Fidelio” este parola pe care trebuie să o dea Bill Hartford interpretat de Tom Cruise în filmul Eyes Wide Shut de Stanley Kubrick în 1999 (știm pasiunea lui Kubrick pentru compozitor).

Aranjamente pentru pian și reducere

Sub conducerea lui Beethoven, au fost interpretate două reduceri ale operei pentru voce și pian:

Wenzel Sedlak a publicat o versiune finală a uverturii și a zece arii pentru un instrument de suflat și a fost publicată de Artaria . Prima mențiune a existenței sale a fost făcută într-o reclamă publicată în ianuarie 1815.

Compozitorii care au tratat același subiect

Anexe

Discografie și videografie

Această listă prezintă câteva înregistrări deosebit de celebre ale lui Fidelio în versiunea sa finală. Cântăreții indicați sunt, respectiv, Leonore, Florestan, Pizarro și Rocco.

Discografia Fidelio (versiunea finală)
an dirijor / orchestră cântăreți Locație înregistrare eticheta cometariu
1941 Bruno Walter Metropolitan Opera Kirsten Flagstad , René Maison, Julius Huehn, Alexander Kipnis Concert, Metropolitan Opera 22 februarie 1941 Naxos „Document real despre câteva voci de neînlocuit și despre direcția vizionară a lui Bruno Walter” . ( OCLC 315556207 )
1950 Wilhelm furtwängler Filarmonica din Viena Elisabeth Schwarzkopf , Kirsten Flagstad , Anton Dermota , Julius Patzak , Paul Schöffler , Josef Greindl , Hanns Braun concert, Festspielhaus Salzburg 5 august 1950 EMI / Opus Kura ( OCLC 658655948 și 70857731 )
1953 Wilhelm furtwängler Wiener Staatsopernorchester Martha Mödl , Wolfgang Windgassen , Otto Edelmann , Gottlob Frick 1953 EMI „Intensitatea și profunzimea direcției, interpretare vocală dominată de tragicul Leonore de Marta Mödl” .
1955 Karl Böhm Wiener Staatsopernorchester Martha Mödl , Anton Dermota , Paul Schöffler , Ludwig Weber concert, Wiener Staatsoper 5 noiembrie 1955 Orfeo ( OCLC 706016730 )
1957 Ferenc FricsayOrchestre der Bayerische Staatsoper Leonie Rysanek , Ernst Haefliger , Dietrich Fischer-Dieskau , Gottlob Frick Berlin 1957 Deutsche Grammophon „O versiune mare de Fidelio , cu o uluitoare Rysanek și o slabă direcție pentru moment“ . ( OCLC 953392325 )
1961 Otto Klemperer Orchestra Covent Garden Sena Jurinac , Jon Vickers , Hans Hotter , Gottlob Frick concert, Londra , Royal Opera House 24 februarie 1961 Voi ( OCLC 165001053 )
1962 Otto Klemperer Orchestra Philharmonia Christa Ludwig , Jon Vickers , Walter Berry , Gottlob Frick Kingsway Hall, Londra 6-10, 12, 17 februarie și 7 martie 1962 EMI / Warner Classics „Iată cea mai romantică versiune, dar și cea mai mare lectură a operei și cu siguranță una dintre cele mai bine înregistrate” . „Galvanizați de Klemperer , cântăreții dau tot ce e mai bun din ei înșiși. Fără îndoială o referință ” . ( OCLC 933523853 )
1969 Karl Böhm Dresda Staatskapelle Gwyneth Jones , James King , Theo Adam , Franz Crass Dresda 1969 Deutsche Grammophon ( OCLC 224991160 și 254480403 )
1970 Herbert von Karajan Berliner Philharmoniker Helga Dernesch , Jon Vickers , Zoltán Kelemen , Karl Ridderbusch 1970 EMI
1978 Leonard Bernstein Wiener Philharmoniker Gundula Janowitz , René Kollo , Hans Sotin , Manfred Jungwirth Musikverein , Viena Februarie 1978 Deutsche Grammophon ( OCLC 62039979 )
1978 Karl Böhm Bayerisches Staatsorchester Hildegard Behrens , James King , Donald McIntyre , Kurt Moll 1978 Orfeo ( OCLC 164595196 )
1979 Georg solti Chicago Symphony Orchestra Hildegard Behrens , Peter Hofmann , Theo Adam , Hans Sotin Templul Medinah, Chicago Mai 1979 Decca ( OCLC 705670530 )
1989 Bernard haitink Dresda Staatskapelle Jessye Norman , Reiner Goldberg , Ekkehard Wlaschiha, Kurt Moll Studio Lukaskirche, Dresda Noiembrie 1989 Philips ( OCLC 802334254 )
2003 Simon zornăie Berliner Philharmoniker Angela Denoke , Jon Villars, Alan Held, László Polgár Filarmonica din Berlin 28 aprilie 2003 EMI ( OCLC 553817850 )
2004 Nikolaus Harnoncourt

Orchestra de operă din Zurich

Camilla Nylund, Jonas Kaufmann, Gunther Groissböck, Lazlo Polgar Opera din Zurich Mai 2004 Arthaus Music DVD NTSC 107111
2010 Claudio Abbado Orchestra Festivalului din Lucerna Nina Stemme , Jonas Kaufmann , Falk Struckmann, Christof Fischesser Concert la Festivalul de la Lucerna 12-15 august 2010 Decca ( OCLC 733267739 )
2015 Franz Welser-Möst

Wiener Philharmoniker

Adriana Pieczonka, Jonas Kaufmann , Tomasz Konieszny, Hans-Peter König Festivalul de la Salzburg 7_13 august 2015 United classica DVD

Pentru Leonore în versiunea 1805:

Pentru Leonore în versiunea 1806:

Bibliografie

Note

  1. Dirijorul a fost Ignaz von Seyfried
  2. Arhivele familiei Dumangin
  3. Wenzel Sedlak (1776-1851), clarinetist, choirmaster prințului Liechtenstein la începutul secolului al XIX - lea  secol și director al acesteia Harmony . De asemenea, este cunoscut pentru aranjamentele sale cu instrumente de suflat ale mai multor opere ale lui Rossini, Weber, von Winter și Cherubini.

Referințe

  1. Cooper 1991 , p.  429.
  2. Massin 1967 , p.  430.
  3. Tranchefort 1983 , p.  120.
  4. Élisabeth Brisson , Ghid pentru muzica lui Beethoven , Éditions Fayard, 2005, p.  346 .
  5. Massin 1967 , p.  143.
  6. Titlul operei Fidelio a fost impus în versiunea finală a anului 1814. Titlurile versiunilor anterioare dintre Leonore și Fidelio fac obiectul unor controverse - Vezi despre acest subiect Massin 1967 , p.  646–647
  7. Kaminski 2014 , p.  15; 16.
  8. Kaminski 2014 , p.  18.
  9. Massin 1967 , p.  89.
  10. Jean-Louis Dutronc, L'Avant-Scène Opera - Fidélio p.  88 .
  11. Broșură de înregistrare Fidelio, versiune armonie. Viena, c. 1815 , Ansamblul Nachtmusique, dir. Eric Hoeprich (2003, Glossa GCD 920606) ( OCLC 423660876 ) .
  12. François-René Tranchefort , L'Opéra , Paris, Éditions du Seuil ,1983, 634  p. ( ISBN  2-02-006574-6 ) , p.  572
  13. François-René Tranchefort , L'Opéra , Paris, Éditions du Seuil ,1983, 634  p. ( ISBN  2-02-006574-6 ) , p.  571
  14. „O capodoperă a inteligenței și stilului” . Ghidul CD-ului din 1996: volumul 1, repertoriu clasic , Marabout,1996( ISBN  978-2-501-02361-0 ) , p.  67
  15. Înregistrare salutată de un Diapason d'or în revista Diapason , aprilie 2011, p.  112 .
  16. Ghidul CD-ului din 1996: volumul 1, repertoriu clasic , Marabout,1996( ISBN  978-2-501-02361-0 ) , p.  67
  17. The Ideal Disco: sub îndrumarea lui Bertrand Dermoncourt , Arles / Paris, Actes Sud,2012, 280  p. ( ISBN  978-2-330-00216-9 ) , p.  36
  18. Ghidul CD-ului din 1996: volumul 1, repertoriu clasic , Marabout,1996( ISBN  978-2-501-02361-0 ) , p.  66
  19. Înregistrare salutată de un Diapason d'or în Diapason , ianuarie 2010, p.  70 .
  20. Înregistrare salutată de „  5 diapasoni  ” în revista Diapason , iulie 2011, p.  75 .
  21. Înregistrare salutată de „  5 diapasoni  ” în revista Diapason , septembrie 2011, p.  92  ; de un diamant în revista Opéra , iulie 2011; de „ffff” în Télérama , august 2011 și de un premiu Gramophone 2012, de la revista Gramophone .
  22. Înregistrare salutată de „  5 diapasoni  ” în revista Diapason , septembrie 2009, p.  90 .
  23. Înregistrarea salutată cu un „  Diapason d'or  ” în revista Diapason , nr .  442 din noiembrie 1993.

linkuri externe