Gustav holst

În timpul și după compunerea Planetelor , Holst a scris sau aranjat mai multe opere vocale și corale, multe dintre ele pentru festivalurile Thaxted Whitsun , 1916–18. Aceste lucrări includ Six Choral Folksongs , 1916, bazată pe o melodie din West Country , iar Swansea Town , cu „melodia sa sofisticată”, este cea mai memorabilă a lui Dickinson dintre aceste șase piese. Holst minimalizează această muzică ca o „formă de artă limitată” în care „manierismul este aproape inevitabil”. Cu toate acestea, compozitorul Alan Gibbs crede că acest aranjament realizat de Holst este cel puțin egal cu cele cinci melodii populare englezești din 1913 ale lui Vaughan Williams. Lucrarea majoră a lui Holst în urma Planetelor este Imnul lui Isus finalizat în 1917. Versurile sunt preluate dintr-un text gnostic , Actele apocrife ale Sf. Ioan, folosind o traducere din limba greacă pe care Holst a pregătit-o cu asistența lui Clifford Bax  (în) și Jane Joseph . Head comentează asupra noutății Imnului : „Brusc, Holst a respins oratoriile sentimentale victoriene și eduardiene și a creat precursorul tipului de lucrări pe care John Tavener, de exemplu, le-ar compune în anii 1970.„ Matthews susține că „ extatică „calitatea imnului se potrivește doar în muzica engleză”, probabil, cu The Vision of Saint Augustine de  Tippett; „Imnul include un cântec simplu, două coruri separate unul de celălalt pentru a sublinia, a dialoga, a dansa și a„ răsturnări explozive de acorduri ”. "

În Oda morții (1918-19), tonul calm și resemnat este văzut de Matthews ca un „aspect abrupt” după spiritualitatea vie a Imnului . Warrack vorbește despre liniște îndepărtată; Imogen Holst crede că Oda exprimă legătura cu moartea lui Holst. Piesa a fost redată rar de la înființarea sa în 1922, încât compozitorul Ernest Walker  (în) consideră că a fost cea mai bună lucrare a lui Holst la acea dată.

Criticul Ernest Newman consideră The Perfect Fool "cea mai bună dintre operele britanice moderne", dar lungimea sa neobișnuit de scurtă (în jur de o oră) și natura parodică și capricioasă - descrisă de The Times ca "un puzzle strălucit", o lasă deoparte. Opere clasice. Doar muzica de balet de operă, pe care The Times o consideră „cel mai tare lucru într-o treabă grozavă cu momente grozave”, a fost interpretată în mod regulat încă din 1923. Libretul lui Holst a fost criticat pe scară largă, dar Edwin Evans  (ro) observă că rara plăcere în operă este capabil să audă versurile cântate.

Ultimele lucrări

Înainte de odihna forțată din 1924, Holst a arătat un nou interes pentru contrapunct , pentru Fugal Overture în 1922 pentru orchestră și pentru neoclasicul Fugal Concerto din 1923, pentru flaut, oboi și corzi. În ultimul său deceniu, a compus și aranjat extensiv; în 1925, Terzetto pentru flaut, oboi și viola, scris în trei chei, este citat de Imogen ca singura operă adevărată de muzică de cameră a lui Holst. Matthews scrie că Simfonia corală finalizată în, după câteva mișcări de înaltă calitate, are un final dezamăgitor. Penultima operă a lui Holst, At the Boar's Head (1924), se bazează pe scena din taverna Henry IV a lui Shakespeare. Muzica, care se bazează în mare parte pe melodii vechi englezești de Cecil Sharp și alții, este rapidă și are vervă; criticul Harvey Grace respinge lipsa de originalitate.

Egdon Heath (1927) este prima lucrare orchestrală majoră a lui Holst după Planete . Matthews rezumă muzica ca fiind „evazivă și imprevizibilă; trei elemente principale: o melodie rătăcitoare fără tempo [pe corzi], alamă tristă și procesională și muzică neliniștită pentru corzi și oboi. Dansul misterios de la sfârșit este, potrivit lui Matthews, „cel mai ciudat moment dintr-o lucrare ciudată”. „Richard Greene din Music & Letters  (în) a descris piesa ca„ un dans larghetto ritmul melodiei siciliene și simple, progresive și atârnătoare ”, dar lipsit de puterea planetelor și uneori monoton de ascultat. Ansamblul Moorside Suite pentru alamă are mai mult succes; este scris ca o piesă de competiție pentru campionatele naționale ale Brass Brass Festival din 1928.

După aceea, Holst încearcă o operă pentru ultima oară, într-o linie fericită cu The Wandering Scholar (1929–30), pe un libret de Clifford Bax. Imogen vorbește despre muzică „ca Holst în cel mai bun moment, într-un spirit scherzando (jucăuș). Vaughan Williams vorbește despre ritmurile populare pline de viață: „Crezi că există un pic prea mult 6/8 în operă? Short observă că motivul de deschidere face mai multe reapariții fără a fi identificat cu un anumit personaj, dar impune unitatea muzicală a operei.

Holst a compus câteva piese mari în ultimii săi ani. Scurt Corala Fantasia în 1930 a fost scris pentru Festivalul Corurilor Trei din Gloucester  ; temele corale tipice sunt intercalate cu coruri cu suport instrumental de corzi, percuție, alamă și o orgă. În afară de muzica de scenă pentru The Bells , ultimele compoziții ale lui Holst sunt piese mici; cele opt tunuri din 1932 sunt dedicate studenților săi, deși, potrivit lui Imogen, reprezintă o provocare formidabilă pentru majoritatea cântăreților profesioniști. Brook Green Suite (1932), scris pentru Școala St Paul orchestra , este un companion târziu la Suite St Paul . Scurtă mișcare lirică pentru viola și orchestră mică (1933) este compusă pentru Lionel Tertis . Silențioasă și contemplativă și nu necesită virtuozismul de la solist, piesa a încetinit să câștige popularitate în rândul violiștilor. Robin Hull, în Penguin Music Magazine , laudă „frumusețea clară - imposibil de confundat cu arta unui alt compozitor; Totuși, potrivit lui Dickinson, rămâne „o creație slabă”. Compoziția finală a lui Holst, scherzo-ul unui proiect simfonic, conține caracteristici muzicale ale primelor lucrări ale lui Holst - „un rezumat al întregii arte orchestrale a lui Holst”, potrivit lui Short. Dickinson crede că s-a scris prea puțin pentru a avea idee despre cum ar fi fost simfonia.

Înregistrări

Holst a făcut câteva înregistrări, regizându-și propriile opere. Pentru Columbia  (ro) a înregistrat Beni Mora , Marching Song and Planets cu London Symphony Orchestra (LSO) în 1922. Limitările primelor înregistrări au împiedicat dispariția treptată a vocii feminine la sfârșitul lui Neptun și cele mai multe coarde de bas pe care le-a avut să fie înlocuit cu o tubă pentru a obține un sunet de bas eficient. Cu o orchestră de coarde anonimă, Holst a înregistrat St Paul's Suite and Country Song în 1925. Principalul rival al Columbia, HMV , a lansat înregistrări din același repertoriu, cu o orchestră fără nume condusă de Albert Coates . Odată cu apariția înregistrărilor electrice, care au îmbunătățit semnificativ calitatea înregistrării, Holst și LSO au înregistrat din nou Planetele pentru Columbia în 1926.

În primele zile ale LP - urilor , puține lucrări ale lui Holst erau disponibile în evidență. Numai șase lucrări sunt enumerate în ediția din 1955 a The Record Guide  (en)  : The Planets (Boult pentru HMV și Nixa și Sir Malcolm Sargent pentru Decca ), balet muzical Perfect Fool , St Paul's Suite și trei piese corale scurte. În timpul LP-urilor și CD-urilor stereo, au sosit numeroase înregistrări ale planetelor . La începutul XXI - lea  secol , cele mai multe lucrări orchestrale majore și lucrări corale multe minore de către Holst , au fost înregistrate pe disc. Ediția din 2008 a The Penguin Guide to Recorded Classical Music  (în) conține șapte pagini care prezintă lucrările CD-ului Holst. În ceea ce privește operele, au fost înregistrate Savitri , The Wandering Scholar și At the Boar's Head .

Patrimoniu

Warrack subliniază că Holst a dobândit o înțelegere instinctivă, poate mai mult decât orice compozitor englez, a importanței cântecului popular. În el găsește „un concept nou, nu numai în modul în care melodia este organizată, ci și în implicațiile pentru dezvoltarea unui limbaj artistic matur”. Holst nu a creat și nu a condus o școală de compoziție; cu toate acestea, el a exercitat o influență asupra contemporanilor și succesorilor. Potrivit lui Short, Vaughan Williams s-a referit la Holst drept „cea mai mare influență asupra muzicii mele”, deși Matthews susține că cei doi s-au influențat reciproc în mod egal. Dintre următorii compozitori, Michael Tippett este recunoscut de Short ca „cel mai semnificativ succesor al lui Holst”, atât din punct de vedere al stilului compozițional, cât și din cauza faptului că Tippett, care a succedat lui Holst ca director muzical al Morley College , a păstrat spiritul muzicii lui Holst şcoală. În ceea ce privește una dintre primele întâlniri cu Holst, Tippett va scrie mai târziu: „Holst părea să privească direct în mine, cu o vedere spirituală ascuțită. Kennedy observă „că o nouă generație de ascultători ... l-au recunoscut pe Holst ca fiind sursa a mult din ceea ce admiră în muzica lui Britten și Tippett”. Elevul lui Holst, Edmund Rubbra, recunoaște modul în care el și alți compozitori mai tineri englezi au îmbrățișat economia stilului Holst: „Cu ce ​​entuziasm ne-am tăiat muzica până la capăt. "

Citate pe scurt alți compozitori englezi influențați de Holst, în special William Walton și Benjamin Britten , și sugerează că influența lui Holst a fost resimțită în continuare. El observă că „ascensiunea quad-urilor Jupiter poate fi auzită în primăvara Appalachian de Copland , iar lucrările timpurii ale lui Prokofiev și Șostakovici sunt urme similare. Imnul lui Isus poate fi considerat un precursor a lui Stravinsky Simfonia Psalmilor . Cu toate acestea, mai presus de toate, Short îl consideră pe Holst ca un compozitor pentru oameni, care credea că este datoria compozitorului să ofere muzică în scopuri practice, pentru festivaluri, sărbători, ceremonii, cântece. Crăciun sau melodii simple de imn. Astfel, explică Short, „mulți oameni care s-ar putea să nu fi auzit niciodată lucrările majore ale lui [Holst] ... s-au bucurat totuși de a auzi sau cânta aceste mici capodopere precum In the Bleak Midwinter (in) . "  

Omagii

27 septembrie 2009, după un weekend de concerte la Catedrala Chichester în memoria lui Holst, este dezvăluit un nou monument care marchează 75 de ani de la moartea compozitorului. Este gravat cu textul Imnului lui Isus  : „Sferele cerești fac muzică pentru noi. "

În aprilie 2011un documentar de televiziune BBC , Holst: In the Bleak Midwinter , vorbește despre viața lui Holst cu o referire specială la sprijinul său pentru socialism și cauza muncitorilor.

În astronomie , sunt numiți în cinstea sa (3590) Holst , un asteroid al centurii principale de asteroizi, și Holst , un crater al planetei Mercur .

Opera sa a fost o sursă de inspirație pentru mulți compozitori moderni. În special Hans Zimmer, care a fost foarte inspirat de „Marte, Bringer of war” pentru coloana sonoră a lui Gladiator, și mai ales titlurile „The battle” și „Barbarian horde” unde, în acesta din urmă, ritmul alamelor este mai mult sau mai puțin identic . John Williams a fost inspirat de „Venus, aducătorul păcii” pentru titlul „Tema prințesei Leia” (Star Wars).

Lucrări de artă

Lucrări pentru orchestră

• A Somerset Rhapsody, op. 21 nr.2 , pentru orchestră simfonică ( 1907 )
• Suita nr. 1 în mi bemol, op. 28 n ° 1 , pentru orchestra de armonie ( 1909 )
• Beni Mora , op. 29 n ° 1 , suită orientală pentru orchestră ( 1910 )
• Suita nr. 2 în F, op. 28 nr.2 , pentru orchestra de armonie ( 1911 )
• Suita St. Paul, op. 29 nr.2 , pentru orchestră de coarde ( 1912 - 1913 )
• Les Planètes , Op. 32 (Planetele), suită simfonică ( 1914 - 1917 )
• Suită japoneză, op. 33 , pentru orchestră ( 1915 )
• Egdon Heath, op. 47 , (Omagiu lui Thomas Hardy ), pentru orchestră ( 1927 )
• O suită Moorside , pentru fanfară ( 1928 )
• Hammersmith, op. 52 , preludiu și scherzo pentru orchestra de armonie ( 1930 )

Opera

• Savitri , ( 1908 )
• Prostul perfect , ( 1918 - 1922 )
• La capul mistrețului , ( 1924 )
• Savantul rătăcitor , ( 1934 )

Note și referințe

Citate

1. „neglijare benignă”
2. „neîncărcat de atenție sau înțelegere, cu o vedere slabă și un piept slab, ambele neglijate - era„ nenorocit și speriat ”. "
3. "ca o jeleu supraîncărcat cu electricitate. "
4. „el și-a putut permite necesitățile vieții: pensiune și cazare, hârtie manuscrisă și bilete pentru camera de stat în galeria de la Covent Garden Opera House în serile de Wagner. "
5. „Tricouri neasimilate ale lui Tristan s-au inserat pe aproape fiecare pagină a propriilor sale cântece și uverturi. "
6. „Nu va merge, băiete! nu va merge. "
7. „singurul om care ar putea scoate pe oricare dintre noi dintr-o mizerie tehnică. "
8. „Ceea ce se învață cu adevărat de la o academie sau colegiu nu este atât de la profesorii oficiali, cât de la colegii săi ... [am discutat] fiecare subiect de la soare, de la nota de jos a contrabandei până la filosofia lui Iuda întunericul . "
9. „Holst a declarat că muzica sa a fost influențată de cea a prietenului său: conversația este cu siguranță adevărată. "
10. „În momentul de față, Holst a descoperit sentimentul de unitate cu semenii săi care l-au făcut ulterior un mare profesor. Mai degrabă un sentiment de camaradie decât de convingere politică l-a determinat, pe când era încă student, să se alăture Clubului socialist Kelmscott House din Hammersmith. "
11. „Nu vreau arta pentru câțiva decât educația pentru câțiva sau libertatea pentru câțiva. Vreau ca toate persoanele să fie educate în funcție de capacitatea lor, nu în funcție de suma de bani pe care părinții lor o au. "
12. „Aristocrația în artă” - arta nu este pentru toți, ci doar pentru câțiva aleși - dar singura modalitate de a găsi aceia puțini este de a aduce arta tuturor - atunci artiștii au un fel de semnal masonic prin care se recunosc reciproc în multimea. "
13. „învățați făcând. "
14. „o compoziție moderat elaborată în șase părți, tratată cu o mulțime de expresie și sentiment poetic. "
15. „omul nu poate trăi numai din compoziție. "
16. „o pierdere de timp rea și odioasă. "
17. „Pentru început, cel mai rău lucru pe care trebuie să-l suporte un trombonist nu este nimic în comparație cu ceea ce trebuie să suporte un organist bisericesc; și în al doilea rând, Holst este mai presus de toate un compozitor orchestral, iar acea atingere sigură care distinge scrierea sa orchestrală se datorează în mare măsură faptului că a fost un jucător orchestral; el și-a învățat arta, atât din punct de vedere tehnic, cât și pe fond, nu la mâna a doua din manuale și modele, ci din experiența reală a vieții. "
18. "întrucât au fost întotdeauna greu, singurul lucru de făcut a fost să-și petreacă totul dintr-o dată într-o vacanță în Germania. "
19. „Aici a eliminat sentimentalismul copilăresc pe care școlile ar fi trebuit să îl aprecieze și l-a înlocuit pe Bach și Vittoria ; un fundal splendid pentru mințile imature. "
20. „[O] tradiție proastă a trebuit distrusă. Rezultatele au fost la început descurajante, dar în curând a apărut un nou spirit și muzica Morley College, împreună cu festivalul său „Whitsuntide festival” ... au devenit o forță de care trebuie să ții cont. "
21. „un profesor care venea adesea la lecții ponderate, nu cu învățarea lui Prout și Stainer, ci cu un scor în miniatură al lui Petrushka sau cu recent publicata Liturghie în sol minor din Vaughan Williams. "
22. „Nu-mi amintesc că Holst a adăugat o singură notă a sa la orice am scris, dar mi-ar sugera - dacă aș fi de acord! - Că, având în vedere o astfel de frază, următoarea ar fi mai bună dacă ar lua așa și un astfel de curs; dacă nu aș vedea acest lucru, nu ar fi insistat asupra acestui punct ... El a luat frecvent [din cauza] urâciunii sale față de neesențiale. "
23. „El nu a fost poet și există ocazii în care versurile sale par naive. Dar ele nu sună niciodată vag sau neînțeles, pentru că el își pusese sarcina de a găsi cuvinte care să fie „clare și demne” și care să „conducă ascultătorul într-o altă lume”. "
24. „în cântecele populare adevărate nu există nici o farsă, nici un sclipici înălțat și nici o vulgaritate. "
25. „primul meu succes real. "
26. „dacă ar fi fost jucat mai degrabă la Paris decât la Londra, ar fi dat compozitorului său o reputație europeană și ar fi jucat în Italia probabil că ar fi provocat o revoltă. "
27. „cea mai interesantă și artistică performanță a acestei lucrări foarte importante. "
28. „fart vice. "
29. „[Holst] și-a întors talentele compoziționale într-o direcție de schimbare a sunetului ... căutând în arhivele Holst am descoperit două compoziții sonore ... care arată că era cu mult înaintea timpului său din punctul de vedere al sunetului ... este structura internă uluitoare care iese în evidență ... compozitorul a creat, așadar, un frumos aranjament palindromic ... metodele (Marte, Mercur, Jupiter, Neptun, Saturn, Uranus și Venus) conțin o serie de trăsături și niveluri de dificultate. "
30. „o mică capodoperă perfectă. "
31. „Această copie este proprietatea lui Adrian Boult, care a făcut ca Planetele să strălucească în public în primul rând și astfel a câștigat recunoștința lui Gustav Holst. "
32. „Chiar înainte de Armistițiu, Gustav Holst a izbucnit în biroul meu:„ Adrian, YMCA mă trimit la Salonica destul de curând și Balfour Gardiner, binecuvântează-i inima, mi-a făcut un cadou de despărțire format din Sala Reginei, plină de Regina Orchestra Hall pentru întreaga duminică dimineață. Deci, vom face Planetele , iar tu trebuie să conduci '. "
33. „Martie. Ai spus-o minunat de clar ... acum ai putea face mai multe rânduri ? Și creșteți mai mult sentimentul de climax? Poate grăbiți anumite biți? Oricum, trebuie să pară mai neplăcut și mult mai terifiant. "
34. "a fost foarte distractiv, dar mă tem că nu am fost de mare folos. "
35. „una dintre cele mai strălucite și una dintre cele mai sincere piese de expresie corală și orchestrală auzite de câțiva ani. "
36. "fără îndoială cea mai izbitoare lucrare corală originală care a fost produsă în această țară de mulți ani. "
37. "s-a străduit pentru tot restul vieții sale să se scoată din rețeaua publicității crude, a neînțelegerii publice și a invidiei profesionale țesute despre el de acest succes neîncercat. "
38. „noul scor a părut lung și nedistins”
39. „  Este puțin probabil ca Egdon Heath să fie popular, dar spune ce vrea să spună compozitorul, indiferent dacă ne place sau nu, iar adevărul este un aspect al datoriei. "
40. „compoziția cea mai perfect realizată. "
41. „la fel de fără compromisuri ca și Egdon Heath , descoperind, în cuvintele lui Imogen Holst,„ în mijlocul unei Londra supraaglomerate ... aceeași liniște pe care o găsise în singurătatea lui Egdon Heath ”. "
42. „mijlocul potrivit pentru simțul său umor al oblicului, scriind cu economie și sinceritate. "
43. „Nu s-a temut să fie evident atunci când ocazia a cerut-o și nici nu a ezitat să fie îndepărtat când îndepărtarea și-a exprimat scopul. "
44. „... efortul de a-l scrie a forțat o economie artistică pe care unii o considerau purtată prea departe. "
45. „un spirit de camaraderie practică ... nimeni nu ar putea cunoaște mai bine decât el plictiseala posibilă pentru un jucător profesionist și muzica care a făcut imposibilă plictiseala. "
46. „fler orchestral instinctiv”
47. „ idiomul muzical (sau a ) al limbii engleze. "
48. „o piesă de salon insipidă al cărei limbaj muzical este periculos de apropiat de Stephen Adams. "
49. „model de puritate. "
50. „Înainte de aceasta, muzica lui Holst arătase, într-adevăr, claritatea rostirii care a fost întotdeauna caracteristica sa, dar, în mod armonic, puțin era să-l distingă ca o figură importantă în muzica modernă. "
51. „a atins izvoare vitale în imaginația compozitorului. "
52. „subtilitate expresivă extraordinară. "
53. „… [T] cele două linii vocale neînsoțite care deschid lucrarea transmit cu pricepere relația dintre Moarte, care avansează constant prin pădure, și Savitri, răspunsurile ei înspăimântate fluturând în jurul lui, incapabil să scape de atracția sa armonică. "
54. „nu spre operă, ci spre o căutare idiomatică a viziunii [Holst]. "
55. „acumulare de incidente dezultorie, episoade dramatice oportuniste și revărsări extatice. "
56. „o impresie finală mai memorabilă despre Kālidāsa. "
57. „catalizatorul care i-a permis lui Holst să fuzioneze elementele formative disparate care urmau să facă compozitorul matur. "
58. „crește dincolo de nivelul ... unei melodii. "
59. „și-a transformat scrierea orchestrală. "
60. „transcrierile obișnuite și selecțiile operice care au pătruns în repertoriul formației. "
61. „obiectiv gay retrogresiv. "
62. „nicio planetă nu împrumută culoare de la alta. "
63. „... Intenția lui Holst fiind de a înfățișa realitatea războiului mai degrabă decât de a glorifica faptele de eroism. "
64. „o relaxare fantastică în care mulți păstrează o încântare departe de a se furișa. "
65. "dispare într-un miros de fum pe măsură ce impulsul sonor al mișcării se diminuează de la fff ppp în spațiul câtorva bare. "
66. „atemporalitatea nerezolvată ... fără sfârșit, deoarece spațiul nu se termină, ci se îndepărtează în liniștea eternă. "
67. „a suferit de a fi citat în fragmente ca muzică de fundal”.
68. „o formă limitată de artă”
69. „manierismele sunt aproape inevitabile. "
70. „Holst a respins oratoriul sentimental victorian și eduardian și a creat precursorul genului de lucrări pe care John Tavener, de exemplu, trebuia să le scrie în anii 1970. "
71. „luxații coarde explozive. "
72. „cea mai bună operă britanică modernă”
73. „cel mai strălucit lucru dintr-o lucrare strălucitoare cu momente strălucitoare”
74. „evaziv și imprevizibil; trei elemente principale: o melodie rătăcitoare fără puls (pentru corzi), o procesiune tristă din aramă și muzică neliniștită pentru corzi și oboi. "
75. „cel mai ciudat moment dintr-o lucrare ciudată. "
76. „un dans larghetto într-un ritm siciliano cu o melodie simplă, treptată, balansoară. "
77. „Holst la cel mai bun nivel într-un cadru scherzando (jucăuș). "
78. „Crezi că există un pic cam prea mult 6/8 din opera? "
79. „frumusețe clară - imposibil de confundat cu arta oricărui alt compozitor. "
80. „o creație fragilă. "
81. „o sinteză a artei orchestrale a lui Holst. "
82. „Influența [lui Holst] este de durată în lucrarea tuturor celor care apreciază sinceritatea și sinceritatea și care consideră muzica nu atât o rezervă secretă pentru cei puțini relaxați ca o parte vitală a vieții de zi cu zi”
83. „un nou concept nu numai despre modul în care ar putea fi organizată melodia, ci despre implicațiile pentru dezvoltarea unui limbaj artistic matur. "
84. "a" cea mai mare influență asupra muzicii mele. "
85. „cel mai semnificativ succesor artistic. "
86. „Holst părea să arate chiar în interiorul meu, cu o viziune spirituală acută. "
87. „o nouă generație de ascultători ... a recunoscut în Holst izvorul multor lucruri pe care le admirau în muzica lui Britten și Tippett. "
88. „Cu ce ​​entuziasm ne-am împărțit muzica până la capăt. "
89. „sferturile în creștere ale lui Jupiter pot fi auzite în primăvara apalașă a lui Copland și că lucrările timpurii ale lui Prokofiev și Șostakovici au urme similare. Imnul lui Isus ar putea fi considerat ca un precursor al lui Stravinsky Simfonia Psalmilor . "
90. „mulți oameni care s-ar putea să nu fi auzit niciodată vreuna dintre lucrările majore ale lui [Holst] ... au obținut totuși o mare plăcere din auzirea sau cântarea unor capodopere atât de mici precum colindul În blues midwinter . "

Note

1. Clara avea o străbunică spaniolă care fugise și locuise cu un coleg irlandez; Imogen Holst se întreabă dacă acest scandal familial ar fi putut atenua dezaprobarea familiei Lediard de a o vedea pe Clara căsătorindu-se cu un muzician.
2. Imogen Holst a scris: „Un al doilea văr la XVIII - lea  lea a fost onorat de împăratul german pentru o misiune îngrijite în diplomația internațională și Matthias fără scrupule au împrumutat în liniște von în speranța că va atrage puțini studenți mai mult de pian. "
3. Adolph se mută de la 4 Pittville Terrace (acum Clarence Road) la 1 Vittoria Walk.
4. Ralph Vaughan Williams citează HMS Pinafore de Gilbert și Sullivan atunci când îl caracterizează pe Holst: „în ciuda tuturor tentațiilor [aparținând altor țări], după cum poate sugera și numele său, Holst rămâne un englez ( în pofida tuturor tentațiilor [de a aparține altor națiuni] ] ', ceea ce numele său poate sugera, Holst' rămâne un englez ). "
5. Potrivit lui Imogen Holst, persoana care i-a împrumutat banii este probabil sora lui Adolph, Nina
6. Vaughan Williams citează acest lucru într-o scrisoare din 19 septembrie 1937 către Imogen Holst, semnând ca de obicei unchiul Ralph . În aceeași scrisoare, el scrie că, potrivit lui Holst, „artistul renaște și începe din nou de la zero cu fiecare lucrare nouă ( Că artistul se naște din nou și începe din nou cu fiecare lucrare nouă ). "
7. Imogen Holst amintește de un moment în care Holst era convins să bea un pahar cu alcool. Stimulat de un singur pahar de șampanie, el a jucat piccolo parte a unui vals pe trombon, mult spre uimirea și admirația lui Wurm.
8. Holst le-a considerat ca „ traduceri înșelătoare în engleza colocvială ” sau mai degrabă ca „ șiruri de cuvinte englezești fără nicio semnificație pentru mintea engleză . "
9. În 2013, Simon Gay și Mark Davies au raportat în The Ringing World că Holst era interesat de tonuri de apel și că a scris câteva metode elegante. „[Holst] și-a folosit abilitățile de compoziție la schimbarea sunetului  (în) ... căutând în arhivele lui Holst, a descoperit două compoziții pentru carillon ... care arată că era cu mult înaintea timpului său pe tonurile de apel c. .. 'este structura internă uluitoare care s-a remarcat ... compozitorul a creat un aranjament palindromic magnific ... metodele (Marte, Mercur, Jupiter, Neptun, Saturn, Uranus și Venus) conțin o serie de trăsături și dificultăți. »Aceste lucrări, în aprilie 2013, nu au mai fost interpretate până acum.
10. În scrisoare, trimisă conform lui Holst din „Piccadilly Circus, Salonic”, o sugestie scria: „Martie. L-ai jucat minunat de clar ... acum ai putea să-l faci brut ? Și culmea mai funcționează? Poate accelerați unele părți? În orice caz, trebuie să pară mai dezgustător și mult mai terifiant. "
11. Cele două excepții făcute de Holst la această regulă au fost Premiul Memorial Howland de la Universitatea Yale (1924) și Medalia de Aur de la Royal Philharmonic Society (1930).
12. Stephen Adams a fost numele asumat al lui Michael Maybrick , un compozitor britanic de balade sentimentale victoriene, dintre care cel mai cunoscut este Orașul Sfânt .
13. Holst citea broșura lui Alan Leo Ce este un horoscop? la momentul.
14. Alan Gibbs, editorul cărții lui Dickinson, notează într-o notă de subsol că, din fericire, poate nici Dickinson, nici Imogen nu au fost în viață pentru a auzi deplorabila versiune din 1990 a melodiei Jupiter , cântată ca imn la Cupa Mondială de Rugby

referințe

• (fr) Acest articol este preluat parțial sau în totalitate din articolul din Wikipedia engleză intitulat „  Gustav Holst  ” ( vezi lista autorilor ) .

1. Holst (1969), p.  6
2. Mitchell, p.  3
3. Mitchell, p.  2
4. Colin Matthews , „  Holst, Gustav  ” , Grove Music Online , Oxford University Press (accesat la 22 martie 2013 )
5. Scurt, p.  9
6. Holst (1969) p. 52
7. Scurt, p.  10
8. Scurt, p.  476 ; „Teatrele”, The Times , 16 mai 1929, p. 1
9. Atkinson, Brooks  (ro) . „Peste cupele de cafea” , The New York Times , 5 aprilie 1932
10. Jones, Idwal. „Buttling a Way to Fame” , The New York Times , 7 noiembrie 1937
11. John Warrack , "  Holst, Gustav Theodore (1874–1934)  " , Oxford Dictionary of National Biography , Oxford University Press (accesat la 22 martie 2013 ) Eroare de citare: <ref>incorectă etichetă : numele „dnb” este definit de mai multe ori cu conținut diferit.
12. Scurt, p.  11
13. Mitchell, pp. 3-4.
14. Dickinson (1957), p. 135
15. Holst (1969), p. 7
16. „  Domnul Gustav Holst  ”, The Times ,26 mai 1934, p.  7
17. Holst (1981), p. 15
18. Mitchell, p. 5 și Holst (1969) p. 23
19. Ralph Vaughan Williams , "  Gustav Holst, I  " Muzică și litere  (în) , vol.  1, n o  3,Iulie 1920, p.  181–190 ( citește online )
20. Holst (1969), p.  9
21. Holst (1969), p.  20
22. Scurt, p.  16
23. Mitchell, p.  6
24. Holst (1981), p.  17
25. Scurt, p.  17-18
26. Holst (1969), p. 8
27. Holst (1969), pp. 13 și 15
28. Mitchell, p.  9
29. Holst (1981), p. 19
30. Holst (1969), p.  11
31. Holst (1969), pp. 23 și 41
32. Scurt, p. 41
33. Rodmell, p. 49
34. Herbert Howells , „  Charles Villiers Stanford (1852-1924). O adresă la Centenarul Său  ” , Lucrările Asociației Regale Muzicale, a 79-a ses. (1952–1953) , p.  19–31
35. Mitchell, p. 15
36. Moore, p. 26
37. Ralph Vaughan Williams , "  Holst, Gustav Theodore (1874–1934)  " , Dicționar de biografie națională , Oxford University Press,1949(accesat la 22 martie 2013 )
38. Holst (1969), p.  16
39. Holst (1969), p.  17
40. Holst (1981), p. 21
41. Vaughan Williams, p. 252
42. Holst (1981), p. 23
43. Holst (1981), p. 60
44. „  Spitalul pentru femei  ”, The Times ,26 mai 1897, p.  12
45. Scurt, p. 34
46. Holst (1981), p. 27
47. Scurt, p. 28
48. Holst (1969), p. 15
49. Holst (1981), p. 28
50. Holst (1969), p. 29
51. Dickinson (1957), p. 37
52. Holst (1969), p. 24
53. Holst (1981), p. 30
54. Holst (1969), p. 30
55. Rubbra, p. 40
56. Rubbra, p. 41
57. Rubbra, p. 30
58. Holst (1981), p. 24
59. Holst (1981), p. 25
60. Scurt, p. 55
61. Hughes, p. 159 (Sullivan)
62. Kennedy, p.  10 (Elgar)
63. Martin Graebe , „  Gustav Holst, Songs of the West, and the English Folk Song Movement  ”, Folk Music Journal , vol.  10, n o  1,2011, p.  5–41 ( citește online )
64. Scurt, p. 88
65. Scurt, p. 207
66. Scurt, pp. 74-75
67. Mitchell, p. 91
68. Ralph Vaughan Williams , „  Gustav Holst, II  ', Muzică și litere  (în) , vol.  1, n o  4,Octombrie 1920, p.  305–317 ( citiți online )
69. Holst (1981), pp. 30–31
70. „  Muzică -„ Fairy Queen ”a lui Purcell  ”, The Times ,12 iunie 1911, p.  10
71. Mitchell, p. 118
72. Holst (1969), p. 43
73. Mitchell, p. 126
74. Scurt, p. 117
75. Holst (1981), p. 40
76. Scurt, p. 151
77. Mitchell, pp. 139-140
78. Simon Gay , „  A New Planets Suite  ” , The Ringing World , vol.  5319,aprilie 2013, p.  332 ( citește online ).
79. Holst (1981), p. 41
80. Scurt, pp. 126–136
81. Mitchell, p. 156
82. Holst (1969), pp. 51–52
83. Scurt, p. 144
84. „  Savitri  ”, The Times ,24 iunie 1921, p.  13
85. Scurt, p. 159
86. (în) The London Gazette , n o  30928, p.  11615 , 1 octombrie 1918.
87. Mitchell, p. 161
88. Boult (1973), p. 35
89. Boult (1979), p. 32
90. Mitchell, p. 165
91. Boult (1979), p. 34
92. Boult (1979), p. 33
93. Scurt, p. 171
94. Holst (1969), p. 77
95. „  Muzica săptămânii:„ Imnul lui Isus ”al lui Holst  ”, The Observer ,28 martie 1920, p.  11
96. „  Imnul lui Isus al lui Holst  ”, The Times ,26 martie 1920, p.  12
97. Byron Adams , „  Gustav Holst: Omul și muzica sa de Michael Short  ” , Musical Quarterly , vol.  78, nr .  4,iarna 1992, p.  584 ( citește online )
98. „  Domnul Holst în noua sa operă  ”, The Observer ,22 aprilie 1923, p.  9
99. "  Prostul perfect  ", The Times ,15 mai 1923, p.  12
100. Holst (1981), p. 59
101. Holst (1981), pp. 60-61
102. Holst (1981), p. 64
103. Holst (1974), pp. 150, 153, 171
104. Olin Downes , „  Muzică: New York Symphony Orchestra  ” , The New York Times ,13 februarie 1928( citește online )
105. „  Egdon Heath  ”, The Times ,14 februarie 1928, p.  12
106. Byron Adams , „  Egdon Heath, pentru orchestră, Op. 47 de Gustav Holst;  », Note , vol.  45, nr .  4,Iunie 1989, p.  850 ( citește online )
108. Holst (1981), p. 80
109. Scurt, p. 298
110. Holst (1981), p. 78
111. Holst (1981), pp. 78-82
112. Holst (1981), p. 82
113. Hughes și Van Thal, p. 86
114. „  În memoria lui Holst  ”, The Times ,25 iunie 1934, p.  11
115. Scurt, p. 346
116. Holst (1980), p. 664
117. Michael Kennedy , „  Holst, Gustav  ” , ediția Oxford Companion to Music Online (accesat la 14 aprilie 2013 ) . Eroare de referință: etichetă greșită: <ref>numele „OCM” este definit de mai multe ori cu conținut diferit.
118. Citat în scurt, p. 347
119. Scurt, pp. 336–338
120. Gibbs, p. 25
121. Holst (1980), p. 661
122. (în) Matthews Colin , "  Some Unknown Holst  " The Musical Times , Vol.  125, nr .  1695,Mai 1984, p.  269–272 ( citește online )
123. John Warrack , „  Holst și principiul liniar  ” , The Musical Times , vol.  115, nr .  1579Septembrie 1974, p.  732–735 ( citește online )
124. Raymond Head , „  Holst și India (I):„ Maya ”la„ Sita ”  „ Tempo , n o  158,Septembrie 1986, p.  2–7 ( citiți online )
125. "  Maybrick, Michael  " , ediția online a Oxford Dictionary of Music (accesat la 6 aprilie 2013 )
126. "  Gustav Holst  " , Enyclopaedia Britannica , Encyclopædia Britannica (UK) Limited,2006(accesat la 27 aprilie 2013 )
127. Scurt, p. 61
128. Scurt, p. 105
129. Dickinson (1995), pp. 7-9
130. Raymond Head , „  Holst și India (II)  ,„ Tempo , n o  160,Martie 1987, p.  27–36 ( citiți online )
131. Raymond Head , „  Holst și India (III)  ”, Tempo , n o  166,Septembrie 1988, p.  35–40 ( citiți online )
132. Dickinson (1995), p. 20
133. Dickinson (1995), p. 192
134. Dickinson (1995), pp. 110–111
135. Scurt, p. 65
136. Dickinson (1995), pp. 192–193
137. Scurt, p. 82
138. Dickinson (1995), p. 22
139. Holst (1980), p. 662
140. Dickinson (1995), p. 167
141. Scurt, p. 122
142. Dickinson (1995), p. 169
143. Dickinson (1995), p. 168
144. Scurt, p. 123
145. Scurt, pp. 126–127
146. Dickinson (1995), pp. 121–122
147. Dickinson (1995), pp. 123–124
148. Scurt, pp. 128–129
149. Scurt, pp. 130–131
150. Holst (1980), p. 663
151. Dickinson (1995), pp. 96—97
152. Scurt, p. 137
153. Gibbs, p. 128
154. Dickinson (1995), p. 25
155. Raymond Head , „  Imnul lui Isus: explorarea gnostică a timpului și spațiului lui Holst  ” , Tempo , n o  209,Iulie 1999, p.  7-13 ( citiți online )
156. Dickinson (1995), p. 36
157. Ernest Newman , „  Săptămâna în muzică  ”, The Manchester Guardian ,30 august 1923, p.  5
158. „  The Holster nefamiliar  ”, The Times ,11 decembrie 1956, p.  5
159. Scurt, p. 214
160. Harvey Grace , „  At the Boar's Head: Holst's New Work  ” , The Musical Times , vol.  66, nr .  986,Aprilie 1925, p.  305–310 ( citește online )
161. Richard Greene , „  O schiță muzico-retorică a„ Egdon Heath ”a lui Holst  , Muzică și litere  (în) , vol.  73, n o  2Mai 1992, p.  244–267 ( citește online )
162. Scurt, p. 263
163. Citat în scurt, p. 351
164. Scurt, p. 420
165. Dickinson (1995), pp. 82–83
166. Scurt, pp. 324–325
167. Dickinson (1995), p. 154
168. Scurt, pp. 319–320
169. Dickinson (1995), p. 157
170. Scurt, p. 205
171. „  Columbia Records  ”, The Times ,5 noiembrie 1925, p.  10
172. „  Note gramofonice  ”, The Times ,9 iunie 1928, p.  12
173. Scurt, p. 247
174. Sackville-West și Shawe-Taylor, pp. 378–379
175. martie, pp. 617–623
176. „Savitri”  ; și „Wandering scholar / At the Boar's Head” , WorldCat, accesat pe 24 martie 2013
177. "GH: O relatare a atitudinii lui Holst față de predarea compoziției, de către unul dintre elevii săi", Crescendo , februarie 1949. Citat de Short, p. 339
178. Tippett, p. 15
179. Scurt, p. 339
180. "  Un nou memorial pentru Gustav Holst  " , Catedrala Chichester (accesat la 20 aprilie 2013 )
181. "  In the Bleak Midwinter  " , BBC (accesat la 25 martie 2013 )
182. „  Avizul Centrului Planetei Minore IAU  ” (accesat la 6 mai 2020 )
183. „  Planetary Names: Crater, craters: Holst on Mercury  ” , la planetarynames.wr.usgs.gov (accesat la 6 mai 2020 )

Surse

• (ro) Adrian Boult , My Own Trumpet , Londra, Hamish Hamilton,1973( ISBN  0-241-02445-5 )
• (ro) Adrian Boult , Muzică și prieteni , Londra, Hamish Hamilton,1979, 207  p. ( ISBN  0-241-10178-6 )
• (ro) Alan Edgar Frederic Dickinson , Holst's Music - A Guide , Londra, Tamisa,1995, 219  p. ( ISBN  0-905210-45-X )
• (ro) AEF Dickinson , The Music Masters IV: The Twentieth Century , Harmondsworth, Penguin,1957( OCLC  26234192 ) , „Gustav Holst”
• (ro) Alan Gibbs , Holst Among Friends , Londra, Editura Thames,2000( ISBN  978-0-905210-59-9 )
• (ro) Paul Holmes , Holst , Londra, Omnibus Press, col.  „Vieți ilustrate ale marilor compozitori”,1998( OCLC  650194212 )
• (ro) Imogen Holst , Gustav Holst , Londra și New York, Oxford University Press,1969, a doua  ed. ( ISBN  0-19-315417-X )
• (ro) Imogen Holst , Un catalog tematic al muzicii lui Gustav Holst , Londra, Faber și Faber,1974( ISBN  0-571-10004-X )
• (ro) Imogen Holst , Holst, Gustavus Theodore von in Sadie, Stanley (ed.) : The New Grove Dictionary of Music and Musicians Volume 8 , Londra, Macmillan,1980( ISBN  0-333-23111-2 )
• (ro) Imogen Holst , The Great Composers: Holst , London, Faber and Faber,nouăsprezece optzeci și unu, a doua  ed. ( ISBN  0-571-09967-X )
• (ro) Gervase Hughes , The Music of Arthur Sullivan , Londra, Macmillan,1960( OCLC  16739230 )
• (ro) Gervase Hughes , The Music Lover's Companion , Londra, Eyre și Spottiswoode,1971( ISBN  0-413-27920-0 )
• (ro) Michael Kennedy , Elgar: Orchestral Music , Londra, BBC,1970( OCLC  252020259 )
• (ro) Ivan (ed.) March , Ghidul pinguinului pentru muzica clasică înregistrată, 2008 , Londra, Pinguin,2007, 1588  p. ( ISBN  978-0-14-103336-5 și 0-14-103336-3 )
• (ro) Jon C Mitchell , Biografie cuprinzătoare a compozitorului Gustav Holst, cu corespondență și extrase din jurnal: inclusiv anii săi americani , Lewiston, NY, E Mellen Press,2001, 698  p. ( ISBN  0-7734-7522-2 )
• (ro) Jerrold Northrop Moore , Vaughan Williams - O viață în fotografii , Oxford, Oxford University Press,1992, 121  p. ( ISBN  0-19-816296-0 )
• (ro) Paul Rodmell , Charles Villiers Stanford , Aldershot, Scolar Press,2002, 495  p. ( ISBN  1-85928-198-2 )
• (ro) Edmund Rubbra , Gustav Holst , Londra, Triad Press,1974( ISBN  0-902070-12-6 )
• (ro) Edward Sackville-West , The Record Guide , Londra, Collins,1955( OCLC  500373060 )
• (ro) Michael Short , Gustav Holst: The Man and his Music , Oxford, Oxford University Press,1990, 530  p. ( ISBN  0-19-314154-X )
• (ro) Michael Tippett , These Blues Century XX , Londra, Pimlico,1991, 290  p. ( ISBN  0-7126-6059-3 )
• (ro) Ralph Vaughan Williams , Scrisori ale lui Ralph Vaughan Williams , Oxford și New York, Oxford University Press,2008, 679  p. ( ISBN  978-0-19-925797-3 și 0-19-925797-3 , citiți online )

linkuri externe

• Înregistrări de autoritate  :
  • Fișier autoritate internațională virtuală
  • Identificator de nume internațional standard
  • Biblioteca Națională a Franței ( date )
  • Sistem de documentare universitară
  • Biblioteca Congresului
  • Gemeinsame Normdatei
  • Biblioteca Națională de Dietă
  • Biblioteca Națională a Spaniei
  • Biblioteca Regală Olandeză
  • Biblioteca Națională a Poloniei
  • Biblioteca Națională a Israelului
  • Biblioteca Universitară din Polonia
  • Biblioteca Națională a Cataloniei
  • Biblioteca Națională a Suediei
  • Biblioteca Apostolică a Vaticanului
  • Biblioteca Națională a Australiei
  • Baza bibliotecii norvegiene
  • Biblioteca Națională Cehă
  • WorldCat
• Observații în dicționare generale sau enciclopedii  :
  • Brockhaus Enzyklopädie
  • Biografie Deutsche
  • Encyclopædia Britannica
  • Encyclopædia Universalis
  • Gran Enciclopèdia Catalana
  • Hrvatska Enciklopedija
  • Nationalencyklopedin suedez
  • Oxford Dictionary of National Biography
  • Proleksis enciklopedija
  • Depozitați norske leksikon
  • Visuotinė lietuvių enciklopedija
• Resurse legate de muzică  :
  • Discografia înregistrărilor istorice americane
  • Discogs
  • Last.fm
  • (ro)  Proiectul International Music Score Library
  • (ro)  AllMusic
  • (în)  Carnegie Hall
  • (ro)  MusicBrainz
  • (ro)  Musopen
  • (  fr ) Muziekweb
  • (en + de)  Repertoriu internațional de surse muzicale
  • (ro)  Songkick
  • (ro)  VGMDb
• Resurse audiovizuale  :
  • Alocați
  • (ro)  Allmovie
  • (ro)  Baza de date Internet Movie
• Resurse legate de spectacol  :
  • Arată Arhive
  • (în)  Baza de date Internet Broadway
• Resursă literară  :
  • (ro)  Enciclopedia științei-ficțiune
• Resursă pentru arte plastice  :
  • (ro)  National Portrait Gallery
• Partituri gratuite de Gustav Holst în Biblioteca Domeniului Public Choral (ChoralWiki)
• Biografie
• Site-ul Gustav Holst (neoficial)
• Gustav Holst: The Lost Films (producție BBC de la sfârșitul anilor 1970, descoperită în 2009. Extrase)
• Întoarce-te, O man (Op. 36a) Înregistrare live de către Corul Somerville College, Oxford (2012)
• Gustav holst
• Mărturia lui Imogen Holst asupra tatălui său