Tomás Luis de Victoria

Tomás Luis de Victoria Descrierea imaginii Tomás Luis de Victoria.jpg.

Date esentiale
Naștere c. 1548
Sanchidrián , Imperiul spaniol
Moarte 27 august 1611
Madrid , Imperiul Spaniol
Activitatea primară Compozitor
Stil Muzica renascentista Muzică sacră polifonică
Activități suplimentare diriginte , organist , cantor , preot catolic
Locuri de activitate Roma , Statele Papale  ; Madrid , Imperiul Spaniol 
masterat Bernardino de Ribera
Giovanni Pierluigi da Palestrina

Tomás Luis de Victoria (latină: Thomas Ludovicus a Victoria Abulensis ) (născut în Sanchidrián (provincia Ávila ) circa 1548 și decedat la27 august 1611în Madrid ) este un preot catolic , compozitor , maestru de cor și organist , cel mai faimos polifonist al Renașterii spaniole .

Biografie

Dintr-o familie de unsprezece copii, el este al șaptelea copil al lui Francisca Suárez de la Concha și Francisco Luis de Victoria. Și-a pierdut tatăl la vârsta de nouă ani. În 1558, a devenit cantor și elev de muzică al lui Bernardino de Ribera , apoi cap de cor al catedralei din Avila , inclusiv cap de cor . Până la vârsta de aproximativ optsprezece ani, și-a finalizat studiile muzicale cu cântec simplu , contrapunct și compoziție, practicând și tastatura sub îndrumarea maeștrilor Jerónimo de Espinar și Juan Navarro și Hernando de Isasi. „După năpârlire , în 1565, a fost trimis la Roma” și a intrat în Colegiul Germanicum , fondat în 1573 de Grigorie al XIII-lea și îndrumat de iezuiți . A studiat teologia la Collegio Romano și „cardinalul de la Augsburg Othon Truchsess din Waldburg , unul dintre marii binefăcăori ai colegiului, l-a luat sub protecția sa” . Numit cantor în coruri, „îl întâlnește pe cei doi fii Palestrina , care studiază la Seminarul romanic unde tatăl lor este maestru de capelă . Această relație îl face cu siguranță să beneficieze de lecțiile maestrului ” . Din această perioadă datează influența palestriniană asupra primelor compoziții ale tinerei Victoria.

În 1569 a slujit ca maestru de cor și organist la Biserica Santa Maria di Montserrato din Roma.

Din 1571 a predat muzică la Seminarul Roman, iar doi ani mai târziu a urmat Palestrina în funcția de maestru de capelă până în 1577. Între timp, în 1572 , la vârsta de 24 de ani, a publicat o primă colecție de motete , în care precizează: în prefață, că a vrut să „evidențieze splendoarea liturghiei și să atragă credincioșii” . Hirotonit preot pe28 august 1575, a intrat, trei ani mai târziu, în 1578, în Congregația Oratoriei , fondată de Sfântul Philippe Néri .

A publicat prima sa carte de Liturghii în 1583, dar a fost publicarea Officium Heéquencee Sanctæ din Roma, în 1585 , o colecție de muzică care a acoperit întreaga Săptămână Sfântă , ceea ce i-a adus o notorietate largă ca compozitor. Colecția conține nouă Plângerile , optsprezece respons , două Pasiuni și diverse alte piese de austeritate plîngăreață și colectate. Setul este tipic stilului victorian: un aliaj de melodii simple, drapate în jurul cuvintelor și care progresează cu o determinare de neoprit în care alunecă subtil anumite modificări ale ritmurilor sau proiecțiilor armonice adesea determinate de semnificația versurilor puse pe muzică. Într-adevăr, „Victoria, care împinge culoarea armonică la extrem” are o scriere a cărei estetică este adesea determinată de semnificația versurilor musicate, unde efectele neprevăzute vin să sporească stilul moderat și clasic al compozitorului.

În 1587, a fost numit capelan și cap de maestră al mănăstirii regale a clarelor descărcate din Madrid, unde locuia, pensionară, fiica lui Carol al V-lea , împărăteasa Maria a Austriei (văduva împăratului Maximilian al II-lea și sora lui Filip al II-lea ). În această parte a vieții sale, a primit mai multe oferte de la cele mai importante catedrale spaniole pe care le-a refuzat pe toate, în special cele prestigioase din Sevilia și Zaragoza , preferând să rămână în mănăstirea regală, unde a dobândit și atribuția de organist în 1603., deoarece atribuțiile sale îi lasă timp să se dedice compoziției.

Întorcându-se la Roma în 1592, a supravegheat publicarea celei de-a doua cărți a maselor, Missae, liber secundus . De asemenea, a participat la înmormântarea lui Palestrina în 1594, înainte de a se întoarce definitiv în Spania în 1595.

Din 1596, a fost maestrul capelei și organist al împărătesei Maria din Madrid și a îndeplinit aceleași funcții cu fiica sa Margarita din 1603.

În 1600 a apărut cartea Missae, Magnificat, motecta, psalmi et alia a 8, 9, 12 vocibus în tipografia regală a Madridului.

Acesta este pragul de XVII - lea  secol , în 1603, că Victoria a scris capodopera sa, Officium Defunctorum la șase voturi, el a compus pentru funeraliile împărătesei Maria și este dedicat fiicei sale Margareta de Austria . Lucrarea a fost publicată doi ani mai târziu, în 1605 , pe Royal Press și a devenit rapid o referință pentru a marca sfârșitul Epocii de Aur spaniole și cea a muzicii polifonice a Renașterii.

Victoria a murit la Madrid pe 27 august 1611.

Moștenirea muzicală a Victoria, în comparație cu cele ale marilor compozitori renascentisti, precum Palestrina sau Lassus , este relativ modestă, cu doar 180 de piese. În plus, nu a publicat niciodată muzică laică și s-a limitat la un stil clasic, chiar auster. Dar grija acordată compozițiilor sale, dovadă a revizuirilor necontenite ale edițiilor colecțiilor sale și a comentariilor sale consemnate în prefață, subliniază atitudinea foarte critică a Victoria față de propria sa lucrare și căutarea perfecțiunii pe care o atinge în cele mai bune lucrări ale sale.

Lucrări

Fișiere audio
Caligaverunt pe Cipoo.net
O vos omnes de The Tudor Consort
Dificultate în utilizarea acestor suporturi?
Toată opera Victoria aparține genului muzicii vocale sacre, cu 200 de titluri. Singurele două compoziții instrumentale menționate uneori sunt de atribuire dubioasă:

Birouri

Liturghii

„20 de Liturghii, dintre care 15 sunt mase parodice, construite pe motete proprii pentru festivalurile majore ale anului; trei dintre ele sunt pe motete din Guerrero , Morales și Palestrina ”  :

Moteți

Cele peste 80 de motete ale sale de la 4 la 8 voci, „care au contribuit cel mai mult la faima sa, caută cea mai mare expresivitate muzicală posibilă și mențin echilibrul oportun între omofonie și scriere contrapuntică în imitație , în funcție de textul sacru.; uneori găsim influența madrigalului și utilizarea unor intervale armonice neobișnuite precum al patrulea diminuat ” . Majoritatea motetelor sunt incluse în trei colecții publicate în 1572 , 1583 și 1585 , inclusiv:

Imnuri

Peste 80 de imnuri, inclusiv cele 32, toate cu 4 voci, în colecția Hymni totius anni (Imnuri pentru tot anul), publicate în 1581  :Hymni totius anni
  1. Conditor alme siderum (Advent)
  2. Christe, Redemptor omnium I (Crăciun)
  3. Salvete, flores martyrum (Sfinții Inocenți)
  4. Hostis Unholy Herodes (Epifania)
  5. Opțiunea Lucis Creator (duminicile anului)
  6. Ad preces nostras (duminicile din Postul Mare)
  7. Vexilla regis prodeunt (Duminica Paștelui)
  8. Ad cænam Agni providi (duminicile după Paște înainte de Înălțare)
  9. Jesu, nostra redemptio (Înălțare)
  10. Veni Creator Spiritus (Rusalii)
  11. O lux beata Trinitas (Duminica Trinității)
  12. Pange lingua gloriosi (Corpus Christi)
  13. Quodcumque vinclis (Sărbătoarea amvonului Sfântului Petru)
  14. Doctor egregie Paule (Conversia lui Pavel)
  15. Ave maris stella (Nașterea Maicii Domnului)
  16. Ut queant laxis (Sărbătoarea Sfântului Ioan Botezătorul)
  17. Aurea luce, et decore roseo (Sărbătoarea Sfântului Petru)
  18. Lauda mater Ecclesia (Sărbătoarea Sfintei Maria Magdalena)
  19. Petrus beatus (Sărbătoarea Sfântului Petru în Legături)
  20. Quicumque Christum quaeritis (Transfigurare)
  21. Tibi, Christe, splendoarea Patris (Sărbătoarea Sfântului Mihail și a tuturor îngerilor)
  22. Christe, Redemptor omnium II (Sărbătoarea tuturor sfinților)
  23. Exultet cælum laudibus (Sărbătoarea unui apostol)
  24. Sad erant apostoli (Sărbătoarea Postului Apostolilor)
  25. Deus, tuorum militum (Sărbătoarea unui martir)
  26. Sanctorum meritis (Sărbătoarea mai multor martiri)
  27. Rex gloriose martyrum (Sărbătoarea celor Patruzeci de Martiri din Sebaste)
  28. Iste confessor (Sărbătoare pentru un mărturisitor)
  29. Jesu, corona virginum (petrecere pentru o fecioară)
  30. Hujus obtentu Deus (Pentru o fecioară sau un martir)
  31. Urbs beata Ierusalim (Pentru ceremonia de dedicare a bisericii)
  32. Pange lingua gloriosi (Corpus Christi)

Psalmii

Magnifică

Pasiuni

Alte lucrări sacre

Discografie

Înregistrări distincte

Liste detaliate pentru principalele lucrări

Note și referințe

  1. Marc Honegger , Dicționar de muzică: Volumul 2, Bărbați și lucrările lor. LZ , Bordas,1986, 1365  p. ( ISBN  2-04-016327-1 ) , p.  1292
  2. În ceea ce privește locul de naștere al lui Tomás Luis de Victoria, o teză susține că el sa născut în Sanchidrián . Nu există nicio înregistrare despre nașterea sau botezul compozitorului. El însuși spune într-un document „ex Civitate Abulensis oriundum existere ...”, adică „din orașul Ávila”. Cfr . Raffaele Casimiri, Il Victoria , Roma, 1934, p. 154; Ferreol Hernández, Tomás Luis de Victoria , Ávila, 1960, p.  23 .
  3. Françoise Ferrand ( dir. ), Ignace Bossuyt, Gabrielle Bouley, Philippe Canguilhem și colab. , Ghid pentru muzica renascentistă , Paris, Fayard , col.  „Indispensabilele muzicii”,2011, 1235  p. ( ISBN  978-2-213-60638-5 , OCLC  767579130 ), p.  911 .
  4. Dicționar de muzică: sub îndrumarea lui Marc Vignal , Larousse,2011, 1516  p. ( ISBN  978-2-0358-6059-0 ) , p.  1446
  5. D r . Christian Zentner, Claudia Richter: „Musik”, Ottus Verlag, St. Gallen 2005
  6. (ro) https://books.google.fr/books?id=3zYrDwAAQBAJ&pg=PA264
  7. (es) https://babel.hathitrust.org/cgi/pt?id=mdp.39015057553722;view=1up;seq=31 (traducere din latină)
  8. Lectura și personaje precum Iisus Hristos au rămas solo, mai precis în gregorian sau în câmpie conform tradiției; dacă nu este sigur că așa a fost invenția Victoria, compozitorii târzii au imitat acest lucru obținând un efect dramatic real pentru pasiunile lor.

Bibliografie

Articole similare

linkuri externe