Ahmad Jamal

Ahmad Jamal Descrierea acestei imagini, comentată și mai jos Ahmad Jamal la Keystone Korner din San Francisco în 1980. Informații generale
Numele nașterii Frederick Russell Jones
Naștere 2 iulie 1930
Pittsburgh , Statele Unite
Activitatea primară Pianist , compozitor
Gen muzical Jazz
Instrumente Pian , Fender Rhodes
ani activi Din 1947
Etichete epic
Site-ul oficial www.ahmadjamal.com

Ahmad Jamal , născut Frederick Russell Jones, este un pianist și un compozitor de jazz născut în America2 iulie 1930în Pittsburgh , Pennsylvania .

Biografie

Copilărie

Frederick Russel Jones (Ahmad Jamal, din 1952, după convertirea sa la islam) s-a născut la 2 iulie 1930în Pittsburgh , Pennsylvania . Familia ei este foarte modestă: tatăl ei lucrează într-o fabrică de oțel , mama ei lucrează la casă. Cu toate acestea, ea va cumpăra pianul pe care va debuta.

Pittsburgh a văzut nașterea în acest moment a unor jazzmeni precum Kenny Clarke , Mary Lou Williams , Erroll Garner și Art Blakey , dintre care mulți erau muzicieni timpurii (putem cita în special cazul lui Erroll Garner , un vecin al familiei Jones. mamele erau prietene - care au început la vârsta de 2 ani): acesta va fi cazul tânărului Frederick (Ahmad).

Se pare că primul său contact cu un pian a avut loc la vârsta de 3 ani când unchiul său, cântând în sufrageria familiei, îl provoacă să reproducă fraza muzicală pe care tocmai a interpretat-o. Ahmad Jamal, care nu și-a pus niciodată degetele pe o tastatură, se așează apoi pe scaun și reproduce notă cu notă ceea ce jucase unchiul său.

Pianul a rămas un joc până la vârsta de 7 ani, când a început să-l studieze serios, luând lecții private care i-au permis să învețe clasicii: „  La vârsta de șapte ani, am început să studiez pianul. La unsprezece, jucam Liszt și eram profesionist. La paisprezece ani am fost înregistrat la sindicatul muzicienilor. Și la șaptesprezece ani, am început să fac turnee. Mi-aș fi dorit să studiez la Academia Juilliard , dar a trebuit să-mi câștig existența.  "

O carieră timpurie

Pentru a-și câștiga existența, a început să cânte în cluburile de noapte din Pittsburgh . Apoi însoțește cântăreți (precum Dinah Washington ), grupuri mici (cântă în special cu Sidney "Big Sid" Catlett ) și câteva trupe mari.

În 1947 , George Hudson l-a invitat să se alăture orchestrei sale. Această experiență va fi în primul rând benefică, deoarece orchestra Hudson oferă în cele din urmă un cadru stabil tânărului pianist, permițându-i în același timp să dobândească experiența turneelor.

Cu toate acestea, relația dintre Ahmad Jamal și George Hudson se va deteriora în timp, deoarece temperamentul și stilul pianistului nu se potrivesc bine cu cadrul strict al orchestrelor mari.

În 1949 , este ruptura. Ahmad Jamal își înființează apoi prima formație: un cvartet pe care îl numește Cele patru corzi . Din păcate, această formațiune va fi rapid dizolvată din lipsă de angajamente. Foarte afectat, Ahmad Jamal a plecat apoi din Pittsburgh pentru a-și încerca norocul la Chicago .

Triurile

Ahmad Jamal a ajuns la Chicago în 1950 . La acea vreme, angajamentele muzicienilor erau strict controlate de uniunea locală, al cărei scop era în special promovarea muzicienilor indigeni. Pentru a obține un acord pentru o simplă misiune, este necesar să fii rezident la Chicago mai mult de șase luni, iar condițiile sunt chiar mai stricte pentru a lucra ca lider. În așteptarea aprobării, Ahmad Jamal este obligat să efectueze diverse meserii: portar în magazine și chiar măturător.

Acceptat treptat de scena locală, a început prin a cânta solo și apoi, în 1951 , a fondat primul său trio: The Three Strings cu Ray Crawford ( chitară ) și Eddie Calhoun ( contrabas ).

18 februarie 1952S-a convertit la islam și a luat numele de Ahmad Jamal. Uneori s-a spus că Ahmad Jamal a fost vărul îndepărtat al lui Malcolm X , de asemenea un convertit în același timp. Acest lucru a fost negat chiar de pianist.

În 1955 , Israel Crosby l-a înlocuit pe Eddie Calhoun . În 1956 , Ahmad și-a schimbat trio-ul în pian - bas - tobe , Walter Perkins înlocuindu-l pe Ray Crawford . Dar Perkins nu va rămâne mult: va participa la doar 3 albume înainte de a fi înlocuit de Vernel Fournier din 1957 .

Ahmad Jamal are în sfârșit un trio stabil, iar succesul va răsuna în 1958 cu înregistrarea albumului Ahmad Jamal la Pershing: But Not for Me , a cărui versiune a Poinciana a rămas legendară. Paradoxal, acest succes, care a permis talentului lui Jamal să depășească cercul restrâns al fanilor de jazz, a fost apoi criticat indirect de anumiți critici, care l-au comparat cu un „pianist de cocktail”. Totuși, îi permite să realizeze un proiect care i-a fost aproape de inimă, deschizând, la Chicago , propriul său club de jazz  : Alhambra. Clubul este echipat cu un studio de înregistrări care îi va permite lui Ahmad Jamal să înregistreze „acasă” și să facă primii pași ca producător .

Anul 1962 va fi dificil: Ahmad Jamal divorțează și dizolvă trio-ul. Apoi s-a mutat la New York și a profitat de ocazie pentru a realiza un vis vechi: urma cursuri la prestigioasa Școală Juilliard . Tot în timpul stagiului său în „The Big Apple”, Ahmad l-a întâlnit pe Jamil Nasser ( contrabas ), cu care a format un nou trio din 1963 .

Cu toate acestea, și în ciuda unor înregistrări de calitate, succesul nu este întotdeauna acolo. Dacă muzicienilor cu care Jamal s-a înconjurat nu le lipsește talentul, nu îi pot face pe Israel Crosby și Vernel Fournier să uite . În același timp, eforturile sale ca producător nu au dus la niciun succes notabil și păreau să-l distragă de la munca sa de compozitor. În 1969 , Ahmad Jamal era epuizat, iar situația sa financiară era proastă. Apoi decide să facă un pas înapoi: „în 1969, încetasem să cânt din nou: eram ocupat cu casa de discuri pe care am creat-o și eram mai ales obosit, plictisit, nu de muzică ci de afaceri: turnee, case de discuri ... "

Maturitate

Criza din 1969 va fi salutară: Ahmad Jamal pare să fie conștient de erorile sale și decide să se concentreze pe vocația sa principală. Această adevărată renaștere va fi simbolizată de albumul The Awakening , care pune bazele stilului definitiv al lui Jamal. Marea sofisticare a aranjamentelor pentru trio conferă ansamblului o coerență și un sunet foarte deosebit, care vor fi identificate de acum înainte ca „semnătura” lui Ahmad Jamal.

Anii 1980 vor fi extrem de prolifici: creșterea numărului de concerte și înregistrări (3 albume doar pentru anul 1980 ), Jamal pare eliberat de constrângeri formale. Apoi a experimentat o perioadă de experimentare: s-a atașat de sunetul tastaturilor încercând mâna la pianul electric și lucrând cu vibrafoniști , precum Gary Burton . În același timp, și-a aprofundat activitatea ritmică înconjurându-se de percuționisti precum Manolo Badrena .

În 1994 , a încercat o sinteză globală a pianului său într-o înregistrare necunoscută: Ahmad Jamal acasă . Acest album, unde Jamal apare singur la pian, nu are temă, doar patru improvizații, ca o versiune condensată a stilului pianistului. De fapt, Jamal, alături de Nat King Cole , este unul dintre puținele nume mari dintre pianiștii de jazz care nu s-au abătut cu adevărat la „tulpina solo”.

De la sfârșitul anilor 1990 până astăzi, Ahmad Jamal pare să se fi calmat. În timp ce a rămas foarte activ pe scena jazzului, și-a stabilizat trio-ul, compus din basistul James Cammack și bateristul Idris Muhammad . Neavând altceva de demonstrat după mai bine de cincizeci de ani de carieră, el rămâne unul dintre ultimii martori rămași ai erei giganților jazzului.

Personalitate

Moştenire

Fără îndoială că originile sale modeste și tinerețea sa dificilă au contribuit la aceasta, în orice caz este posibil să distingem anumite trăsături de caracter foarte vizibile:

  1. Cultură impresionantă  : Datorită lungimii carierei sale și , probabil , de asemenea , numărul mare de excursii sale, Ahmad Jamal a fost în contact cu cele mai multe dintre actorii principali ai scenei de jazz în a doua jumătate a XX - lea  secol. Un ascultător atent, nu s-a mulțumit să fie un spectator al evoluțiilor jazz-ului, ci a integrat multe influențe în propria sa personalitate. Astfel, fiecare dintre intervențiile sale oferă mândrie locului muzicienilor pe care i-a cunoscut: „Am experimentat epoca primelor succese comerciale majore ale unor muzicieni precum Louis Armstrong , Ella Fitzgerald , Benny Goodman , Billie Holiday , Duke Ellington , Nat King Cole … ” Aceste afirmații, reflectări ale marii sale experiențe, au contribuit, fără îndoială, la reputația de„ intelectual ”care i se atribuie uneori.
  2. Un artist la margine  : Jamal a fost întotdeauna un artist contracurent. În anii 1950, când muzicienii be-bop practicau o adevărată acțiune în ceea ce privește viteza de joc, Ahmad Jamal a afirmat o atingere cristalină și o adevărată laudă a tăcerii. „Am fost un înger printre diavoli [...], bopperii au aruncat în aer biletele. Îi las să rezoneze până la sfârșitul vieții lor. " În anii 1960, în timp ce jazz experimentele de abstractizare prin val liber , Jamal ia tuburile Stevie Wonder și vede acuzat apoi se toarnă într - un jazz pur comercial. În cele din urmă, când în anii 1970, jazz-ul s-a transformat în fuziune , a revenit la rădăcinile sale cu The Awakening , sobru și acustic. Această reputație de artist la margine explică parțial lipsa sa de notorietate.
  3. O căutare perpetuă a păcii  : În ciuda vârtejului real care este viața sa, Ahmad Jamal a declarat frecvent că caută pacea: „Căutarea este pentru pace, muzicală și interioară. Nu pot să spun, să recunosc că sunt în pace, ar fi periculos să-l expun: un om împăcat cu el însuși nu o spune. „ În mod similar, el a pozat frecvent pentru fotografii într-un costum alb cu porumbel , acesta este cazul pe coperta albumului După Fajr .

Religie

Deși Ahmad Jamal își datorează numele convertirii sale la islam , el a fost întotdeauna extrem de discret cu privire la practica sa religioasă. Mai mult, în anii 1950 și 60 , mulți americani negri au fost convertiți ( Mohamed Ali , Malcolm X , Idris Muhammad ...), dar acest lucru nu a împiedicat întotdeauna utilizarea anumitor clișee în presă. El susține că este credincios, dar fără prozelitism, la fel de evident: „Nu este toată lumea un credincios? […] Desigur, asta mă influențează! Fiecare filozofie invadează întregul corp, mintea, sufletul! […] Este imposibil să ai încredere în cineva care nu are nicio credință. Dacă nu ai încredere, dacă nu ai încredere în Creație - trebuie să crezi că ceva controlează Universul - o putere care controlează Universul. O putere care nu este nici tu, nici eu, nici Bill Clinton . "

Această concepție a religiei (o filozofie care contribuie la privirea mirată la Creație) se regăsește în relația lui Ahmad Jamal cu creativitatea: „În orice caz, nu există nimic nou sub soare. În cel mai bun caz, există câteva lucruri pe care le putem descoperi. Totul este deja acolo. Există oameni care întruchipează creativitatea și fac lucrurile: Tatum , Armstrong , Charlie Parker , Dizzy Gillespie , Sarah Vaughan sau Phineas Newborn Jr , dar nu au „creat”, au descoperit; au fost mai degrabă inovatori decât creatori. Nu putem crea luna sau soarele, dar le putem face să se reflecte. "

Singura referință explicită la Islam se află în titlul albumului său După Fajr  : „  Fajr  ” este rugăciunea dinaintea răsăritului, este obligatorie, prima dintre cele cinci ale zilei.

Stil

Ahmad Jamal compară frecvent descoperirea pianului cu descoperirea clasicilor. De fapt, formularea și ușurința sa în armonie evocă impresionismul unui Ravel , al unui Debussy sau al unui Gershwin . El denunță dihotomia frecvent postulată între jazz și muzica clasică: pentru el, jazz este muzică clasică americană .

În același spirit, Ahmad Jamal se referă la standardele jocului său: el pare să acorde prioritate interpretării „bătrânilor” în locul creativității pure  : „Nu cunosc pe nimeni care să lucreze în această muzică și care nu folosește standarde . Acesta este ceea ce face ca muzica clasică americană să fie unică. Cred că am interpretat aceste standarde dincolo de cele mai sălbatice vise ale compozitorilor lor. Art Tatum a compus foarte puțin. În cazul meu, am început ca pianist și compozitor. Acum cânt șaptezeci la sută din compozițiile mele, comparativ cu treizeci la sută din compozițiile altor muzicieni. "

Improvizaţie

La fel ca toți jazzmenii, Ahmad Jamal este un improvizator . Dar el s-a opus întotdeauna personal noțiunii de improvizație ca element care diferențiază jazz-ul de alte stiluri de muzică:

„Toți muzicienii improvizează - Mozart a improvizat. Este o eroare fundamentală să crezi că improvizația este o specificitate a jazzului, este o nebunie! […] Înregistrarea finală este doar scrierea pe un manuscris - orice altceva este improvizație. Le iese din minte. Bach a improvizat, Liszt a improvizat. Esența operei lui Mozart nu va fi cunoscută niciodată, pentru că el nu a scris-o niciodată. Niciun muzician nu este capabil să scrie tot ce iese din minte! Acum, în centrul muzicii scrise, există secțiuni din care devii solist. Acesta este un alt aspect al improvizației. Dar sunteți doar solist la un moment dat, timp în care nu aveți timp să scrieți ceea ce cântați - Și asta este ceea ce este fascinant în jazz: este Improvizația în Improvizație! "

Improvizația lui Ahmad Jamal îl dezvăluie mai presus de toate ca fiind un ritmist: jocul său oferă un loc primordial schimbărilor ritmice, alternând frecvent ternare și binare sau combinându-le pe amândouă, menținând în același timp un șanț extrem de solid . La fel, Jamal folosește foarte personal tăcerea: uneori lasă să treacă mai multe bătăi fără să joace. În Stompin 'la Savoy de pe albumul At the Spotlite , contrabasul cântă tema imediat ce Jamal încetează să cânte. La fel, în Cheek to obraz pe același album, Jamal se oprește brusc și în mod repetat în timpul enunțării temei, lăsând ascultătorul să urmărească mental melodia. Această tehnică l-a influențat foarte mult pe Miles Davis .

O altă trăsătură stilistică, improvizațiile lui Ahmad Jamal îl văd uneori făcând modificări formale îndrăznețe. Al doilea refren al lui Squatty Roo de pe albumul At the Spotlite oferă un bun exemplu: această temă este construită pe o structură de tip AABA , iar în timpul refrenului, Jamal înlocuiește primele 16 bare (AA) cu un vamp care subliniază atât de mult mai mult revenirea la secțiunea B. Același proces este utilizat și în versiunea Frunze de toamnă a aceluiași album.

În cele din urmă, Ahmad Jamal va fi unul dintre pionierii improvizației modale , o tehnică care va fi preluată și dezvoltată în special de Miles Davis , John Coltrane și Herbie Hancock .

Mâna stângă

Una dintre particularitățile stilistice ale lui Ahmad Jamal constă în jocul cu mâna stângă, care împrumută adesea un ritm similar cu Charleston . În acest sens, Ahmad Jamal este aproape de jucătorii pasionați (cum ar fi Fats Waller ), dar și de marii ritmici precum Bud Powell sau Teddy Wilson .

Trio-ul

Când Ahmad Jamal își creează primul trio, se pare că se referă la Nat King Cole . Cu toate acestea, foarte repede, Ahmad își însușește structura trio-ului, el pare să găsească spațiul care i se potrivește:

„Am încercat fiecare combinație imaginabilă, dar trio-ul este cel mai exigent. Este foarte dificil să obții un sunet orchestral de la un trio, dar o facem pentru că cred orchestral. Trio-ul îmi oferă mult spațiu. Pot cânta solo, în duet cu basistul sau cu toba. Provocarea mea este să joc la cel mai înalt nivel. Încerc să creez un stat care are sens, din punct de vedere muzical. "

Audiția triurilor lui Ahmad Jamal denotă o mare economie de mijloace, precum și o lucrare importantă asupra dinamicii: este obișnuit ca trio-ul să atingă un punct culminant la un volum de sunet foarte scăzut. Jamal s-a explicat frecvent pe acest subiect: „Oricine poate juca cu voce tare, dar este mult mai dificil să cânți ușor, păstrând același groove decât atunci când joci fortissimo . "

Astăzi, „sunetul” lui Ahmad Jamal în ceea ce este unic este cel al trio-ului, așa cum subliniază criticul Stanley Crouch  : „Niciun muzician nu a influențat mai mult abordarea orchestrală a grupurilor mici. În ultimii 35 de ani, Ahmad Jamal. "

Jamal este, fără îndoială, alături de Oscar Peterson și Bill Evans unul dintre cei mai influenți lideri ai triurilor de jazz modern.

Pianul

În timp ce Ahmad Jamal cântă doar la pianele Steinway & Sons , el a cântat tastaturi electrice pentru o vreme și încă le folosește ocazional, deși pare să aibă o formă de neîncredere în tehnologie:

„Mult timp pianul electric m-a lăsat complet indiferent - până când am înregistrat, pentru propria mea companie, Sonny Stitt cu Grady Tate la tobe și Herbie Hancock .

Aranjatorul planificase două chitare electrice, iar lui Herbie nu-i plăcea sunetul general. A crezut că un pian Fender Rhodes ar fi mai potrivit. Îl cunoșteam doar pe Wurlitzer și el m-a asigurat că îmi va plăcea sunetul Fender Rhodes. Așa că am adus un Fender Rhodes pentru Herbie. Nu m-a convins, dar am cerut totuși reprezentanților Fender Rhodes să ne dea fiecăruia un pian electric. Al meu a rămas cu mine șase luni, cu greu l-am atins. Și într-o zi cântam în Minnesota, iar pianul acustic era groaznic - nu era un Steinway! Mai degrabă decât acest pian rău, am cerut să mi se aducă un Fender ... Totuși, rămân fidel, cel puțin 90%, pianului acustic. Nimic nu va înlocui pianul acustic, dacă nu chiar un pian acustic mai bun. Pianul electric îl rezerv pentru anumite efecte, în ciuda numeroaselor îmbunătățiri care au fost aduse. "

Influențe

Artiști care l-au influențat

Întrebat frecvent despre influențele sale, Ahmad Jamal citează de cele mai multe ori:

Artisti influentati de Ahmad Jamal

Influența lui Jamal pe scena jazzului se remarcă din cel de-al doilea album al său: versiunea sa a lui Billy Boy stârnește atât de mult entuziasm încât mulți pianiști (în special Oscar Peterson , Monty Alexander și Red Garland ) vor înregistra titlul la rândul său, preluând aproape o lungime anumite fraze din piesa lui Jamal.

În cele din urmă, dacă Ahmad Jamal a influențat mulți jazzmeni, niciunul dintre ei nu este la fel de faimos ca Miles Davis , care i-a arătat un respect considerabil:

„Fusesem sedus de modul de joc și de conceptele muzicale ale lui Ahmad Jamal, pe care mi le prezentase sora mea Dorothy în 1953 . M-a sunat dintr-un stand din Chicago și mi-a spus: „Junior ... ascult un pianist numit Ahmad Jamal și cred că ți-ar plăcea. Mergusem să-l aud odată ce treceam și concepția lui despre spațiu, ușurința atingerii sale, reținerea lui, felul său de a scrie note, acorduri și linii, mă uimiseră. În plus, mi-au plăcut temele pe care le-a interpretat [...] dar și compozițiile sale originale. Mi-a plăcut lirismul său la pian, felul în care cânta, spațiul pe care l-a folosit pentru exprimarea generală a grupurilor sale. "

Admirația fiind perfect reciprocă, faptul că Ahmad Jamal și Miles Davis nu au jucat niciodată împreună rămâne un adevărat mister muzical, comparabil cu „non-relația” Schubert - Beethoven , mai ales că mai multe elemente sugerează o complicitate a celor doi muzicieni:

Ahmad Jamal a sugerat uneori că el și Miles fiecare aveau un rol de conducere, nu ar fi fost confortabil să-i facă să joace împreună: „Când ești un lider ca mine, așa cum a fost Cannonball după ce a părăsit Miles și ca Miles el însuși, s-ar putea să fi existat încercări de a ne determina să jucăm împreună, dar nu s-a întâmplat niciodată. La rândul meu, eram prea ocupat cu trupa mea care încerca să răspândească vestea, nu făceam altceva decât să fiu lider, precum Miles și Cannonball . "

Premii

Ahmad Jamal a primit numeroase premii, printre care:

Mai anecdotic, Ahmad Jamal face parte din American Who's Who din 1960 și din Who's Who al americanilor negri din 1988 .

Folosirea muzicii sale

Mai multe teme ale lui Ahmad Jamal sunt folosite în filmul lui Clint Eastwood Pe drumul către Madison ( Poinciana și Muzică, muzică, muzică , extrase din albumul Dar nu pentru mine )

Discografie

Discografia lui Ahmad Jamal este destul de complexă: pe de o parte artistul este productiv (în medie 2 albume pe an, până la 4 albume doar în 1994) și cariera sa deosebit de lungă (66 de ani de activitate de înregistrare: din 1951 până în 2017), pe pe de altă parte, mai multe înregistrări poartă același titlu și multe date de înregistrare sunt incerte, în cele din urmă multe reeditări au „dezgropat” în diferitele originale.

Lista de mai jos provine în principal de pe site-ul oficial al lui Ahmad Jamal, corectat și înfrumusețat cu producții recente ale artistului.

Album Înregistrare Locul înregistrării Eticheta Referinţă
Cele trei corzi 25/10/1951 Chicago epic 5101
Cele trei corzi 05/05/1952 Chicago epic 5201
Muzica de cameră a noului jazz 23/05/1955 Chicago Argo 5501
Ahmad Jamal Trio 10/1955 New York epic 5502
Count'em 88 17.09.1956 Chicago Argo 5601
Ahmad Jamal Trio 10.04.1956 Chicago Argo 5602
Ahmad Jamal la Pershing: Dar nu pentru mine 16.01.1958 Chicago Argo 5801
La Pershing 17.01.1958 Chicago Şah 5802
Ahmad Jamal Trio ? / 1958 Chicago Argo 5803
La Spotlite 05/09/1958 Washington Argo 5804
La Penthouse 27-28 / 02/1959 New York Argo 5901
Ahmad Jamal Trio (Video) ? / 1959 New York Warner CNC / EDV 110
Stări fericite 20-21 / 01/1960 Chicago Argo 6001
Ascultați cvintetul Ahmad Jamal 15-17 / 08/1960 Chicago Argo 6002
Alhambra lui Ahmad Jamal 07/1961 Chicago Argo 6101
La BlackHawk Sfârșitul anului 1961? San Francisco Argo 6102
La BlackHawk La începutul anului 1962? San Francisco Argo 6201
Macanudo 20-23 / 12/1962 Stâncile Englewood Argo 6202
Ahmad Jamal 10.12.1963 San Francisco Argo 6301
Ahmad Jamal ? / 1964 San Francisco Argo 6401
Ahmad Jamal 26-28 / 06/1964 San Francisco Argo 6402
Urletul vopselei de grăsime 24-25 / 02/1965 New York Argo 6501
Extensii 18-20 / 05/1965 New York Cadet 6502
Rapsodie 15-17 / 12/1965 New York Cadet 6503
Val de căldură  (ro) 17-19 / 02/1966 Washington Cadet 6601
Ahmad Jamal cu voci - plânge tânăr 12-13 / 06/1967 New York Cadet 6701
Ahmad Jamal Trio 07/1967 Washington Nepublicat 6702
strălucitor, albastru și frumos 12-13 / 02/1968 New York Cadet 6801
Ahmad Jamal la vârf - Poinciana revăzută ? / 1968 New York Impuls 6802
Liniște ? / 1968 New York Impuls 6803
Trezirea 2-3 / 02/1970 New York Impuls 7001
Zbor gratuit / Live in Montreux - Timp de ieșire Spațiu interior 17.07.1972 Montreux Impuls 7201
Ahmad Jamal '73 ? / 1970 ? Secolul al XX-lea 7301
Jamalca ? / 1974 ? Secolul al XX-lea 7401
Jamal îl joacă pe Jamal ? / 1974 New York Secolul al XX-lea 7402
Plimbare genetică ? / 1975 Chicago Secolul al XX-lea 7501
Ieșiți cu un vis ? / 1976 Los Angeles Secolul al XX-lea 7601
Trăiește la cutia de petrol Harry's 13.08.1976 Vancouver Catalizator 7602
unu Mai-iulie / 1978 Hollywood Secolul al XX-lea 7801
Intervalele ? / 1980 Los Angeles Secolul al XX-lea 8001
Trăiește la Bubba's 20.05.1980 Fort Lauderdale Maestru digital 8002
Cântec de noapte 09/07/1980 Hollywood Motown 8003
Live în concert '81 01/1981 Cannes PsnlChoise 8101
La revedere domnule Evans 07/1982 San Francisco Subra 8201
Lucrări digitale ? / 1985 Dallas atlantic 8501
Trăiește la Festivalul de Jazz de la Montreal 07/1985 Montreal atlantic 8502
Drumul Rossiter 02/01/1986 Studiourile Skyline, New York atlantic 8601
Cristal 07/1985 Montreal atlantic 8502
Pittsburg ? / 1989 Chicago atlantic 8901
Trăiește în Paris '92 04/03/1992 Porumbei Birdologie / Verve 9201
Trăiește în Paris '92 04/04/1992 Porumbei Birdologie / Verve 9202
Chicago revizitat - Live la vitrina de jazz a lui Joe Seagal 13-14 / 11/1992 Chicago Telarc 9203
Ahmd Jamal în Viena (Video) 03/03/1993 Viena M6 - Inedit 9301
Îmi amintesc de Duke, Hoahgy și Stayhorn 02-03 / 06/1994 New York Telarc 9401
Ahmad Jamal cu cvartetul Assai ? / 1994 Yale Roesch 9402
Ahmad Jamal acasă ? / 1994 New York Roesch 9403
Esența - PARTEA 1 și PARTEA 2 ° 30-31 / 10/1994 Plaine Saint Denis Birdologie / Verve 9404
Ray Brown - unii dintre prietenii mei sunt pianiști 21.11.1994 New York Telarc 9405
Esența - PARTEA 1 și PARTEA 2 °° 06-07 / 02/1995 New York Birdologie / Verve 9501
Ahmad Jamal la Paris 26/10/1996 Paris Birdologie / Verve 9601
Ahmad Jamal la Viena (Video) 07/10/1997 Viena M6 - Inedit 9701
Esența - PARTEA 3 23-25 ​​/ 07/1997 Pernes-les-Fontaines Birdologie / Atlantic 9702
Imagine perfectă 20-24 / 05/2000 New York Birdologie / Warner 0001
Imagine perfectă 06/06/2000 Los Angeles Birdologie / Warner 0002
Ahmad Jamal în Marciac (Video) 08/05/2000 Marciac France 3 - Inedit 0003
Ahmad Jamal - 70 de ANI 06/11/2000 Paris Birdology / Sony 0004
Ahmad Jamal la Viena (Video) 07/06/2001 Viena M6 - Inedit 0101
Ahmad Jamal în Ramatuelle (Video) 18.05.2001 Ramatuelle M6 - Inedit 0102
În căutare de 22-28 / 08/2002 New York Birdologie / Dreyfus Jazz 0201
Live in Baalbeck (DVD) 09/11/2004 Baalbeck Dreyfus Jazz Nelistat
După Fajr 04/2005 Enghien-les-Bains Birdologie / Dreyfus Jazz Nelistat
E magic 31.03.2008 Dreyfus Jazz Nelistat
Un timp liniștit 20/10/2009 Roslindale, MA Dreyfus Jazz Nelistat
Luna albastra 14.02.2012 New York JazzVillage JV 570001
Sambata dimineata 24.09.2013 Pernes-les-Fontaines JazzVillage JV 570027
Live la Olympia - 27 iunie 2012 , cu Yusef Lateef (2CD + DVD) lansat pe 28.07.2014 L'Olympia , Paris JazzVillage Jazz Village - JV 570053, 54 și 55
Live In Marciac, 5 august 2014 (+ DVD) lansat pe 06/08/2015 Marciac JazzVillage JV 570078 și 79
Marsilia lansat pe 06/09/2017 JazzVillage JV 570136
Balade lansat pe 13.09.2019 JazzVillage JV 570140

Saturday Morning a avut premiera la festivalul „Jazz in Marciac” în timpul unui concert de sâmbătă3 august 2013.

Bibliografie

Note și referințe

Note

  1. În special Mary Lou Williams , Erroll Garner , Roy Eldridge , Stanley Turrentine , Earl Hines , Kenny Clarke , Art Blakey ...
  2. Această anecdotă este prezentă în mod special pe site-ul oficial al lui Ahmad Jamal și a repetat-o ​​în multe interviuri, cu unele variații: uneori, ca și aici, el anunță că nu a mai atins niciodată un pian înainte („  Deși nu am atins niciodată acest lucru sau altul) pian  ”), totuși, în alte interviuri, el afirmă că unchiul său l-a provocat în timp ce„  (deja) se lăuda cu pianul familiei  ”.
  3. Îl va avea ca profesori pe Mary Caldwell Dawson și James Miller .
  4. Celula de care depinde Ahmad Jamal este Musician Union Local 208 , o celulă dedicată și muzicienilor negri.
  5. Ahmad Jamal la Pershing: But Not for Me a fost pe Billboard timp de 108 săptămâni . Este în continuare cel mai bine vândut album al lui Ahmad Jamal.
  6. Vernel Fournier și Israel Crosby se vor alătura apoi orchestrei lui George Shearing , Crosby va muri la scurt timp după aceea.
  7. Ahmad Jamal a produs înregistrări de evanghelie pentru eticheta „Cross” . Cealaltă etichetă a sa, „Jamal”, a produs artiști la fel de diversi precum Shirley Horn , Jonas Gwangwa , Carlos Malcolm și chiar trupe rock .
  8. Această înclinație de a „balansa tăcerea” se regăsește și la un alt pianist contemporan al lui Jamal: Thelonious Monk .
  9. Vedeți în special Pace în cele din urmă pe albumul AHMAD JAMAL '73 .
  10. Beethoven și Schubert au trăit și ei în același timp, în același oraș ( Viena ), au avut un profund respect unul față de celălalt și totuși nu s-au întâlnit niciodată. Această uimitoare „non-relație” a făcut obiectul a numeroase studii muzicale.

Referințe

  1. Philippe Carles , André Clergeat și Jean-Louis Comolli , Dicționar de jazz , Paris, Robert Laffont , col.  "Cărțile", 1994, 2 nd edition, 1383  p. ( ISBN  2-221-07822-5 ).
  2. (en-SUA) «  Ahmad Jamal | Encyclopedia.com  ” , pe www.encyclopedia.com (accesat la 5 septembrie 2019 )
  3. Interviu cu Ahmad Jamal de Philippe Carles și Henri Renaud (pianist) pentru Jazz Magazine Jazzman ( 1974 )
  4. Pianistul Ahmad Jamal concertat și înregistrat , articol publicat în L'Humanité pe 12 octombrie 1995
  5. Interviu cu Ahmad Jamal de Franck Médioni pentru Jazz Magazine cu ocazia împlinirii a 70 de ani de la muzician
  6. Despre această perioadă, a se vedea în special Les Dieux du jazz , Atlas, 2005, 2-7234-5286-7, pagina 281
  7. În această perioadă, consultați procesul-verbal al adunărilor generale ale sindicatului (proces- verbal al ședinței consiliului ), disponibil în special de la Jazz Institute din Chicago .
  8. Extras din actul oficial de schimbare a numelui: „  [...] că locul nașterii lui Frederick Russell Jones este statul Pennsylvania și că locul nașterii Virginia Wilkins Jones este statul Illinois. Că vârsta FRJ este de 21 de ani și că vârsta VWJ este de 25 de ani. Că FRJ a locuit în statul Illinois de 2 ani și că VWJ a locuit în statul Illinois de 25 de ani în trecut ... Numele lor pot fi schimbate în Ahmad Jamal și Maryam Mezzan Jamal ... Martor Eddie A. Calhoun, 18 februarie , 1952.  "
  9. Interviu cu Ahmad Jamal de Laurent de Wilde pentru Jazz Magazine , aprilie 2008
  10. Ahmad Jamal Trio (5502), Count'em 88 (5601) și Ahmad Jamal Trio (5602).
  11. Vezi în special critica Blues-ului lui Stuart Nicholson Ahmad disponibil pe site - ul Jazz Institute din Chicago
  12. „Profesorul este o orchestră”, Jean-Louis Lemarchand, în 88 de note pentru pian solo , Jean-Pierre Thiollet , Neva Éditions, 2015 , p. 273. ( ISBN  978-2-3505-5192-0 )
  13. Interviu cu Ahmad Jamal de Paola Genone în L'Express din 6 iunie 2005.
  14. Consultați cartea de referință pe acest subiect: Islamul afro-american , Aminah Mccloud, 1994 , Routledge. ( ISBN  978-0-415-90786-6 ) ?
  15. Vezi în special articolul din 2 noiembrie 1996 al lui Marc-Édouard Nabe intitulat L'Ayatollah Jamal și publicat pe Le Chroniqueur  : „ cântarea la pian este musulmană, simțul bluesului este musulman, atingerea sa este musulmană, geniul său orchestral este musulman, originalitatea sa ritmică este musulmană […] Solo-ul său, îl construiește ca o moschee: mângâie domurile, ridică minarete, leagănă faianță și jefuie covoare zburătoare peste tot. "
  16. Interviu cu Ahmad Jamal de Felix Lamouroux pentru Jazzine.com la Köln în 1999 . Întregul interviu .
  17. Interviu cu Alain Leroux pentru revista Le Jazz din 01/02/1998.
  18. Ahmad Jamal pe DVD Ahmad Jamal lansat în 2002 de Atlantic DVD.
  19. Down Beat , numărIanuarie 1981 pagina 53.
  20. Citat de criticul Stanley Crouch pentru Village Voice . Citat fundal .
  21. „  Ahmad Jamal - Universal Music France  ” , pe www.universalmusic.fr (accesat la 31 mai 2021 )
  22. „Ceea ce m-a impresionat la Garner a fost sunetul, diversitatea manierelor […] Erroll are în evoluția pianului o importanță pentru cea a Art Tatum  ” , Interviu realizat de Phillipe Carles pentru Jazz Magazine , 1974.
  23. The Gods of Jazz , Atlas, 2005, ( ISBN  978-2-7234-5286-1 ) , pagina 282.
  24. Miles Davis În The Odyssey Jazz de Noël Balen, pagina 106. Vezi bibliografie.
  25. Vezi despre acest subiect So What: The Life of Miles Davis de John Szwed, ( ISBN  978-0-434-00759-2 ) .
  26. Putem cita în special Luna vechi a diavolului , blues-urile lui Ahmad , Vei fi în continuare al meu , Surrey cu marginea deasupra , Fata în calico , Green Dolphin Street , New rhumba și într-o măsură mai mică (pentru că sunt foarte generice) Toate tu , Frunze de Toamnă și Iubire de vânzare .
  27. Fred Jung Interviu pentru Jazz Weekly , Interviu complet .

linkuri externe