Preludiu și fugă în cazul în care major (BWV 892)

Clavier II bine temperat

Preludiu și fugă nr. 23
BWV 892
Clavier bine temperat, Cartea II ( d )

B major
Preludiu
Metric 4/4
Fugă
Voce 4
Metric alla breve
linkuri externe
(ro) Scoruri și informații despre IMSLP
( fr) Fuga jucată și animată (bach.nau.edu)
Anterior Preludiu și fugă în bemol minor (BWV 891) Preludiu și fugă în b minor (BWV 893) ca urmare a

Preludiu si Fuga în cazul în care majore , BWV 892 este 23 - lea  perechea de preludii și fugile din a doua carte a bine temperat Clavecinul de JS Bach , compilate din anul 1739 pentru a anul 1744 .

În timp ce Bach a terminat prima carte de un fugar mare în cazul în care minor , atunci când compilarea a doua, douăzeci de ani mai târziu, compozitorul până la 24 - lea și ultimul loc o scurtă Fugǎ aratand ca fughetta . Deci, cheia acestui 23 de  diptic dacă își rezervă o fugă dublă de încă mai mare ( 104 măsuri , față de 76 pentru prima carte și aproape egală cu cea anterioară, dacă este minoră ).

Preludiul care introduce - să fie comparat cu preludiul în D minor și F ascuțite majore - este conceput sub forma unei Sclipire Toccata plin de joie de vivre. Fuga, de Stile antico , este purtată de un subiect de mare demnitate, ale cărui patru voci sunt expuse de jos la înalt. Bach produce o bucată de mare măreție.

Cele două cărți ale Clavierului bine temperat sunt considerate o referință de mulți compozitori și educatori . În primul rând copiat de muzicieni, și publicată la începutul secolului al XIX - lea  secol, pe langa bucuria muzicală a muzicii, ele servesc din momentul compoziției lor la studiul practicii tastaturii și arta compoziției .

Partitura este temporar dezactivată.

Context

Clavierul bine temperat este considerat una dintre cele mai importante opere de muzică clasică . Este considerată o referință de Joseph Haydn , Mozart , Beethoven , Robert Schumann , Frédéric Chopin , Richard Wagner , César Franck , Max Reger , Gabriel Fauré , Claude Debussy , Maurice Ravel , Igor Stravinsky , Charles Koechlin și mulți alții, interpreți sau admiratori. Hans von Bülow nu numai că l-a considerat un monument prețios, ci l-a numit Vechiul Testament , alături de cele 32 de sonate ale lui Beethoven , Noul Testament .

Cele scoruri , nepublicate în durata de viață a autorului, sunt trecute mai întâi prin manuscrise copiate între muzicieni ( copii și studenți de Bach, colegii ...) , până la sfârșitul XVIII - lea  secol deja un succes considerabil. Cu ediția de la începutul XIX - lea  secol, distribuția lor se lărgește. Ei iau loc de cinste pe birourile de amatori pianiști și muzicieni profesioniști, și de a efectua la concert, ca Chopin care joacă o pagină pentru el însuși, înainte de aparițiile sale publice. Opera este folosită încă de la Bach și până astăzi, pentru practica tastaturii dar și pentru predarea artei compoziției sau scrierii fugii . Muzica adunată în aceste pagini este, prin urmare , educativă , dar și plăcută, în special prin varietate, frumusețe și măiestria materialului său.

Fiecare caiet este format din douăzeci și patru de diptice (preludii și fugi) care explorează toate tonurile majore și minore în ordinea scalei cromatice . Termenul „  temperat  “ ( scala temperată ) se referă la reglarea instrumentelor de tastatură, care, pentru a modula în tonuri îndepărtate, necesită coborârea cincimi ( D plat care fuzionează cu C ascuțite), cum ar fi coardele moderne. Deci instrumentul poate reda toate tonurile. Prin urmare, Bach exploatează noi tonuri aproape neobișnuite în timpul său, deschizând noi orizonturi armonice .

Cei preludii sunt inventivi, uneori aproape de improvizație , legată de tradiția Toccata , invenție sau arpeggiated preludiu . Cele fugile nu au nimic de uscăciune a formei , ceea ce face Bach expresivă . Acestea îmbrățișează o gamă bogată de clime, emoții, forme și structuri care la rândul lor reflectă bucurie, seninătate, pasiune sau durere și unde găsim o lume întreagă vibrând cu o umanitate bogată și profundă. Unele dintre ele conțin mai multe proceduri ( strette , inversare , canoane ,  etc. ), altele nu, cu o mare libertate și fără nici o dorință pentru Sistematica, pe care îl rezervă pentru său mare contrapunctică de muncă , Arta Fugii , compus în întregime într - o singură cheie, Re minor .

Preludiu

Lucrarea „constituie una dintre cele mai impresionante perechi de volumul II al Clavier-ului bine temperat , la același nivel înalt cu cel anterior  ”, iar fuga „este una dintre cele mai perfecte și echilibrate ale colecției” . Preludiul, remarcat 4/4, este compus din 46 de bare .

„Noua minune de ingeniozitate, delicatețe“ și joie de vivre, care seamănă cu un Toccata , dar compus ca un virtuoz concert sau sonată, acesta trebuie să fie comparat cu preludiul în D minor și F ascuțite majore , care formează toate trei o bandă utilizând un material similar (stil toccata, note a șaisprezecea în acorduri rupte  etc. ), dar într-un context diferit.

Are patru secțiuni: măsurile 1-12, 12-23, 24-36, iar apoi re-expunerea scurtă, măsurătorile 37-46. Reexpunerea este precedată de acorduri disonante repetate de opt ori în mâna stângă (bara 35).

Prima secțiune seamănă puternic cu preludiul din La bemol major din prima carte. După introducerea la două voci, este invitată o a treia ( bara 12 ) care supraviețuiește doar două sau patru baruri de fiecare dată ( bara 24 ), dar seamănă cu tratamentul unei sonate trio . Două pasaje în role (bare 17 și 29) separă aceste triouri.

„Este Mozart pe care credem că îl auzim în prealabil în dialogul rafinat care începe […] bara 23” , pe un acompaniament de bas de Alberti . În munca lui Bach, cel mai apropiat clima este aceea a sonată în D major pentru viola da gamba ( BWV 1028 ), în cazul în care ne găsim, de exemplu, „o pauză emfatic pe dominant, precedat de opt acorduri repetate și disonante. În partea stângă mână ” . Din punctul de vedere al dificultății tehnice a tastaturii, piesa este comparabilă cu preludiul Partitei în sol major , BWV 829 (1730).


Partitura este temporar dezactivată.

Fugă

Caracteristici4 voci - alla breve, 104 mes. Subject 14 intrări subiect ⋅ răspuns tonal ⋅ contra-subiect , 5 intrări ⋅ divertisment

Fuga notată pentru patru voci alla breveare 104 lungimi. Bach creează „o operă maiestuoasă de o bogăție extraordinară […] una dintre cele mai frumoase pagini ale celei de-a doua cărți” . Pe de altă parte, următoarea fugă „pare dezamăgitoare pentru a servi drept concluzie la o astfel de colecție de capodopere” . Fără a se număra printre cele mai semnificative realizări ale Claverei bine temperate - nu folosește niciun proces de inversare sau stretă de tip  -, „această fugă este doar splendoare și armonie” .

Este o dublă fugă in stile antico care prezintă paralele notabile cu The Art of the Fugue (în Contrapuncti 4 și 10), inclusiv lecția sa de contrapunct - subiectele în contrapunct reversibil sau divertisment în trei voci bare 64-74 sunt exemple bune ale acestui lucru - și vocile sale încrucișate.

Bach își rezervă de obicei marile momente de contrapunct strict pentru cheile minore. Această formă fugară, dacă majoră, este o excepție, cu preludiul său, o pereche dintre cele mai impresionante din cea de-a doua carte și același nivel cu versiunile anterioare și fuga, scriind patru părți din colecția mai calmă.

Subiectul, în note dezunite în alb , este răspândit pe o octavă , cu o mare demnitate și simplitate. Primele sale note reiau pur și simplu scurtul acord final al preludiului.


Partitura este temporar dezactivată.


În timpul expoziției , vocile intră de jos în înalt, înainte de o nouă intrare a basului (bara 19) și o cadență expresivă în dominantă (bara 27). Apare un model descendent de notă a opta , combinat cu răspunsul tenorului. Piesa se transformă apoi într-o dublă fugă, deoarece această temă (sau al doilea subiect) însoțește în mod sistematic subiectul (cu excepția intrării basului, bara 75), o bară după acesta. Acestea sunt combinate în octavă (bară 27) sau a douăsprezecea (barele 42-45, 53-58), cu o schimbare de intrare cu o bătaie înainte (bară 60). Intervalele privilegiate ale acestei combinații a celor doi subiecți favorizează treimi și șase. Apariția celui de-al doilea subiect, de natură calmă, „exprimă un sentiment de rezoluție colorat cu o ușoară nostalgie” .

Intrarea subiectului la bas (măsura 75) a oferit același efect ca și intrările finale din Fugue în F minor și Fugue dacă minor din prima carte.


Partitura este temporar dezactivată.


Contra-subiect are un aspect puternic contrastantă față de subiect, dar se dovedește a fi la fel de frumos și de forță egală, în ascensiunea spre înălțimi care animă întreaga expoziție.


Partitura este temporar dezactivată.

Manuscrise

Dintre surse, manuscrisele considerate a fi cele mai importante sunt de Bach sau Anna Magdalena . Sunt :

Posteritate

Emmanuel Alois Förster (1748–1823) a realizat un aranjament pentru cvartetul de coarde al fugii, interpretat în special de Cvartetul Emerson .

Théodore Dubois a produs o versiune pentru pian cu patru mâini publicată în 1914 .

Referințe

  1. Dufourcq 1946 , p.  217.
  2. Candé 1984 , p.  329.
  3. Candé 1984 , p.  331.
  4. Nou dicționar de lucrări 1994 , p.  1217.
  5. Dufourcq 1946 , p.  222.
  6. Nou dicționar de lucrări 1994 , p.  1218.
  7. "  Philharmonie on demand - The Art of the Fugue de Johann Sebastian Bach  " , pe pad.philharmoniedeparis.fr (accesat la 7 ianuarie 2020 )
  8. Schulenberg 2006 , p.  271.
  9. Candé 1984 , p.  333.
  10. Sacre 1998 , p.  223.
  11. Tranchefort 1987 , p.  42.
  12. Ledbetter 2002 , p.  271.
  13. Ledbetter 2002 , p.  325.
  14. Keller 1973 , p.  215.
  15. Schulenberg 2006 , p.  272.
  16. Ledbetter 2002 , p.  326.
  17. Lebrun 2006 , „Fără ore sau accidente, această frumoasă pagină este marcată cu o seninătate incontestabilă” , p.  222.
  18. Candé 1984 , p.  334.
  19. Keller 1973 , p.  217-218.
  20. Schulenberg 2006 , „  fuga […] și cu preludiul ei formează una dintre cele mai impresionante perechi de WTC2, la același nivel înalt ca și precedentul  ” , p.  271-272.
  21. Grey 1938 , p.  144.
  22. Keller 1973 , p.  217.
  23. Geiringer 1970 , p.  302.
  24. Schulenberg 2006 , p.  272–273.
  25. Surse pentru BWV 892 la bach-digital.de.
  26. Tomita 2007 , p.  X.
  27. (copie scrisă de mână a Altnikol publicată de International Music Score Library Project )
  28. Johann Sebastian Bach, Emanuel Aloys Förster, Wolfgang Amadeus Mozart, Da-Hong Seetoo și Emerson String Quartet., Bach Fugues, CD muzical , Hamburg, Deutsche Grammophon,2008( prezentare online )
  29. Johann Sebastian Bach și Théodore Dubois, Clavecinul bine temperat, 48 preludii și fugi transcrise cu 4 mâini de Théodore Dubois , Paris, Éditions Maurice Sénart et Cie,1914( citiți online ) , p.  68-70

Vezi și tu

Bibliografie

Document utilizat pentru scrierea articolului : document utilizat ca sursă pentru acest articol.

Articole similare

linkuri externe