Un canon (în greaca veche : kanōn „regulă, precept”) este un proces de compoziție muzicală contrapuntică , vocal sau instrumental, în care mai multe voci cântă sau cântă o imitație a melodiei , dar într-un mod întârziat. Este cea mai strictă formă de imitație polifonică .
În originile sale, construcția canonului este determinată în totalitate de invenția melodiei care dă regula celorlalte voci. Cu excepția cadenței sale , nicio parte nu se poate abate de la „regulă”. Canonul diferă de fugă atât prin simplitate, cât și prin rigoare: nicio voce nu poate scăpa de „canon” pentru a răspunde legilor contrapunctului.
Există două tipuri principale de tunuri: într-unul, vocile continuă și ajung la sfârșit (de exemplu, în italiană caccia ); în cealaltă, vocile schimbă fraze muzicale care se repetă într-un mod circular ( rota , rondellus ...) „ ad infinitum ” . Suprapunerea vocilor se poate face cu diverse tehnici mai elaborate: cu viteze diferite (canon proporțional), oglindite ( inversare ), „raci” ( retrogradare ), cele mai uimitoare, și combină toate aceste procese. Unele canoane sunt însoțite de părți necanonice.
Canonul este folosit ca proces în cadrul unei opere mai mari, cu sau fără caracter contrapuntic (fugă, sonată ...), pentru a constitui o parte, o mișcare sau o secțiune, înainte de o dezvoltare sau o cadență etc. care abandonează scrisul în canon. O fugă conține de obicei secțiuni canonice.
„Canonul ritmic” constă în repetarea unui ritm identic, deplasat în timp.
Canonul este o formă muzicală polifonică , precum și un proces compozițional bazat pe dezvoltarea imitației . Ideea muzicală menționată mai întâi - numită temă , sau antecedent sau dux - se dezvoltă în imitație de la o voce la alta. Cei care urmează sunt numiți consecinți (sau vin ). Schimbarea produce un contrapunct .
Acest sens strict și modern nu a apărut decât în secolul al XVI- lea, dar procesul este fundamental pentru scrierea polifonică încă din secolul al XIII- lea ( Perotin , 1225 aproximativ). Tunul nu este doar un gen învățat. Este, de asemenea, singura formă de contrapunct strict care a rămas în viață în practica muzicală populară și al cărei repertoriu este abundent, cel puțin în forma sa cea mai simplă. Astfel , este un mijloc de polifonică practice practicate de amatori sau de muzicieni profesioniști, inclusiv înscrierea într - un context social în Anglia, de către societatea capturile ( XVI - lea la XX - lea secol).
Canonul poate fi folosit pentru un pasaj sau o lucrare întreagă. În acest caz, contrapuniștii și-au notat adesea canoanele scriind melodia (antecedentul) o singură dată; o asemenea Palestrina pentru butoiul dublu al Missa ad fugam (1567). Joachim Burmeister , la începutul XVII - lea secol, această practică dă numele Imaginaria Fuga , deoarece este nevoie de muzicieni pentru a găsi propriile lor intrări. Dacă compozitorul adaugă elemente mai complexe, găsiți rezoluția sa. Acesta este cazul cu enigmaticele canoane ale lui Bach . Aceste tunuri puzzle sunt numite polimorfe dacă au mai multe soluții posibile.
Originea numelui poate fi inițial atașată grecului antic „kanōn”, κανών ( „măsura” sau „ conducătorul ” ), denumirea diferitelor instrumente de dulgher și zidari care pot fi găsite în desemnarea instrumentului monocord destinat studiul proporțiilor în muzică și folosit de Pitagora și școala sa de armoniști, uneori numiți canoniști . Cuvântul se găsește din secolul al XII- lea într-un strămoș arab sau persan al cimbalomului , qanûn sau kanun , un hit de citră ; reguli gramaticale ( grammatici canones ); sau cele ale principiilor de viata de zi cu zi de clerici și călugări din IV - lea și V - lea secole. În lumea bizantină ( VII - lea secol), este utilizat în Imnologie și genuri poetice ( troparele și condacele ). Celelalte semnificații sunt în general religioase, cum ar fi codul ecleziastic de drept canonic ; în liturgie, canonul Liturghiei (între Sanctus și Pater ) sau derivatele sale, cum ar fi canonul prin latina medievală, canonicus .
În muzică, inițial, canonul poate avea un sens foarte general, fără a purta ideea de imitație . În timp ce el îl definește pe acesta din urmă la cuvântul fuga Tinctoris în tratatul său Terminorim musicæ deffinitorum (c. 1472–1495) îl definește ca „o regulă care indică într-un mod simbolic anumite modele ale compozitorului. „ Potrivit lui Heinrich Bellermann, ar fi „ măsuri de semne, ocazii, indicații performante ” cotate de compozitor. Un secol mai târziu, Gioseffo Zarlino a folosit-o în Le institutioni harmoniche (1558). Totuși, el distinge și melodia care trebuie imitată de fuga cu intrări stricte și imitație, liberă.
Nu până la începutul XVII - lea secol, cu Silverio Picerli ( Speccio Musica , 1630 și 1631) , că cuvântul canon înseamnă melodia istoriei, a pozat ca „regula“ de urmat.
Diferitele părți ale unui canon se pot succeda la unison - cel mai frecvent caz -, dar și la alte intervale , începând consecința cu un alt grad decât antecedentul - în principal octavă sau al cincilea .
Pe lângă simplul canon, contrapuniștii nu au încetat să folosească procedee mai elaborate și prin combinarea dificultăților sau a jocurilor conceptuale. Apoi este definit în funcție de tipul de răspuns (consecvent) pe care îl include: începeți cu ultima notă pentru a reveni la început (retrograd), înlocuiți intervalele de creștere cu intervalul de cădere sau invers (mișcare opusă); sau modificați unitatea de durată (scădere, creștere); sau stabiliți diferite unități de timp ( prolatație ) pentru fiecare voce (canon proporțional).
Olivier Messiaen , practică canonul ritmurilor, independent de melodie.
Fișiere audio | |
Frère Jacques - subiect (fiecare figură cu două bare este cântată de două ori) | |
Fratele Jacques - canon perpetuu (fiecare voce repetă subiectul de cinci ori) | |
Dificultate în utilizarea acestor suporturi? | |
---|---|
Canonul „direct la unison ” este forma sa cea mai simplă: toate vocile sunt absolut identice.
Cel mai cunoscut exemplu este cântecul pentru copii Frère Jacques - al cărui autor este cel mai probabil Jean-Philippe Rameau . Începutul tunului:
Acest tip de pistol este cel mai familiar. Respectă intervalele și ritmurile, precum și schimbarea în timp. Prin urmare, este în imitație perfectă și „regulată”; la fel ca următorul exemplu, la octavă:
Partitura este temporar dezactivată. Georges Bizet , L'Arlésienne (1872): „Farandole”.Un butoi drept necesită imitații neregulate. Prin urmare, nu se poate spune că este „regulat” sau strict (anumite intervale se schimbă pentru a rămâne în ton).
După această listă, este ușor de înțeles că realizarea acestor arme este deosebit de dificilă. Acesta este modul în care tabelele digitale au fost imaginate pentru a le crea matematic, precum cel care apare în Musurgia universalis (1650) a lui Athanasius Kircher , intitulat Tabula mirifica arcanæ contrapunctis revelant . Secretul a fost pierdut, dar muzicologul Giacarlo Bizzi a propus o ipoteză, confruntându-l în special cu canoanele variațiilor Goldberg ale lui Bach .
Acumularea diferitelor tehnici implementate necesită o trecere în revistă a vocabularului acumulat de teoreticieni și muzicologi. Acest lexicon se schimbă din latină în italiană, din engleză sau germană în franceză.
Ceea ce numim „schimb de propoziții” (sau schimb de voci) se numește în mod obișnuit schimb de voce și Stimmtausch , respectiv în engleză și germană.
Practica apare la sfârșitul XII - lea lea în Organa a școlii Saint-Martial de Limoges, și este evidențiată în Școala Fecioarei , în conductus sau organum de Perotin ( Viderunt omnes ). Teoreticianul Jean de Garlande numește procesul repetitio diverse voci .
Principiul este ilustrat contribuția potrivită în polifonia engleză a secolului al XIII- lea de către rota și Rondellus .
Acest schimb de propoziții este adesea combinat cu un ostinato și, eventual, combinat suplimentar cu o „amplificare”, care este o prelungire a propozițiilor pentru repetare.
„ Pes ”, literalmente picior , este un fel de cantus firmus non- gregorian , fie inventat, fie dintr-un cântec, tratat în general în ostinato .
Procesul, care constă în inversarea direcției de citire a partiturii, este, de asemenea, un principiu formal, născut odată cu Școala Notre-Dame ( Viderunt omnes , pe Notum fecit Domninus ) și care depășește singura scriere canonică.
Una dintre originile medievale este în Chace (vocile alungare reciproc), este apoi realizată într - o întâlnire intim, italian Caccia este un echivalent și rondellus (schimburi de piese între trei voci) se găsește în Anglia. Aceste forme muzicale au contribuit la nașterea canonului așa cum este cunoscut Europei încă din secolul al XVI- lea.
Desemnează în Anglia atât o tehnică de scriere, cât și un gen muzical. Primul se referă la canonul circular sau perpetuu, în general în trei voci egale, cu schimb de propoziții.
Este cea mai veche formă de scriere complet canonică. Rota 'sumer este icumen in ", cunoscut și sub numele de Reading rota sau tun de vară , datat din secolul al XIII- lea (în jurul anului 1250) și este atât faimos, cât și excepțional. Scrierea este la unison, circulară sau perpetuă. Tenorul rostește și repetă o melodie, pe care cântă două părți superioare, apoi schimbă și cântă din nou, două linii de contrapunct armonioase.
Termenul se referă la engleză, din secolul al XIII- lea, un canon circular sau perpetuu pentru trei voci cel puțin în subiecte seculare sau religioase.
În Franța, în secolul al XIV- lea, Chace înseamnă o piesă seculară canonică pentru trei voci la unison. Este folosit în special de Guillaume de Machaut .
Partitura este temporar dezactivată. Talent a luat - mă , Chace anonim extrase din Codex Ivrea f o 10 (sfârșitul al XIV - lea lea).Italian Caccia este una dintre cele trei genuri principale ale Trecento , împreună cu Madrigale și ballata . Mai avem 26 dintre aceste lucrări.
Odată cu declinul Madrigal, de Lupte XVII - lea și XVIII - lea secole se confruntă cu o renaștere de interes în Anglia.
In jurul XVI - lea secol, Josquin și toți compozitorii din timpul său și generației sale, așa cum ( Brumel și Ockeghem ), utilizează masiv procesul în producțiile liturgice mase, motete, etc. unde sunt intrări de tun. De exemplu, Messe L'Homme Armée sexti toni oferă canoane sistematice pe tot parcursul lucrării, în al doilea, în al patrulea, în al cincilea, în octavă, dar și împreună cu alte proceduri: de exemplu mișcarea retrogradă, prin creștere ( Agnus Dei II al armatei Messe L'Homme voces musicales ).
Fișier audio | |
Canonul lui Pachelbel | |
Canonul lui Pachelbel, de Kevin MacLeod | |
Dificultate în utilizarea acestor suporturi? | |
---|---|
A se vedea , de asemenea, Canon în D majore pentru trei voci și basso continuo de Pachelbel , canoanele care punctează Variațiuni Goldberg (var. 3, 6, 9, etc. respectiv la unison, în al doilea , în al treilea , etc. până la al nouălea din var. 27) sau canoanele The Art of the Fugue de Bach .