În armonie tonală , o modulație se referă la o schimbare de tonalitate , fără a întrerupe discursul muzical. Acest lucru poate fi însoțit de una sau mai multe schimbări de mod, dar nu neapărat. Astfel, poate desemna:
Una dintre caracteristicile muzicii tonale este de a putea trece prin diferite tonuri succesiv în timpul aceleiași piese.
Pentru a exista o adevărată modulație, trebuie să existe cel puțin două acorduri care aparțin noii taste: o coardă dominantă urmată de o coardă tonică, cu alte cuvinte, o cadență perfectă în noua cheie. Dacă există o singură coardă străină de cheia inițială, nu există modulație, ci o simplă împrumut .
Problemele puse de modulație sunt oarecum analoge celor puse de transpunere și sunt puternic afectate de tipul de scară utilizat.
Când modulați , se poate întâmpla să rămâneți pe noul ton o vreme înainte de a reveni la tonul original sau chiar înainte de a intra pe un al treilea ton - adică înainte de a trece la un al treilea ton. Dacă se aude doar o singură cadență perfectă și iese imediat din noul ton, atunci aceasta este denumită modulație tranzitorie . În caz contrar, când rămânerea în noua cheie este prelungită pe mai multe bare , sau chiar, pe mai multe propoziții , vorbim de modulație prelungită .
Nota modulatoare - numite și note de știri sau note caracteristice - sunt note aparținând noului ton, dar care sunt străine de tonul original.
De exemplu, în modulația de la C major la D major , cele două note modulante sunt F și C - celelalte cinci, D, E, G, A și B , fiind comune ambelor taste -; dimpotrivă, în modularea de re major în do major de data aceasta, cele două evaluări de modulare sunt fa și do .De constitutive Notele modulatoare sunt notele care apar de obicei în cheie semnătura noii cheie - adică, gradele constitutive , care corespunde transpunerii a scalei diatonic .
De exemplu, în modulația de la C major la Sol major , nota F , sensibilă la sol major și numai nota nouă, este o notă constitutivă de modulare.Modulația relativă a cheii este singura modulație care nu produce nicio notă de modulare constitutivă, deoarece două taste relative - de exemplu, C major și A minor - au aceleași note constitutive și, prin urmare, aceeași semnătură de cheie - în schimb, o astfel de modulație produce o notă modulantă care apare din modul minor .
Într-adevăr, simpla prezență a acestei ultime modificări adăugate implică prezența celorlalți. Prin urmare, se numește ultima notă constitutivă de modulare sau ultima modificare constitutivă .
O notă modulantă care apare din modul minor este fie orice grad transformat într-un sensibil al modului minor, fie dimpotrivă, unul sensibil revenind la tonul său inițial.
De exemplu, în modulația de la C major la A minor , semnătura cheii care nu se schimbă, G - sensibilă la A minor - este o notă modulantă care apare din modul minor; în același mod și din aceleași motive, în modulația de la A minor la Do major , G - dominantă de Do major - este, de asemenea, o notă modulantă care rezultă din modul minor.Printre cele șapte grade care alcătuiesc două tonuri date, există un număr de note comune și un număr de note diferite. Notele comune și diferitele note fac posibilă aprecierea distanței relative dintre aceste două tonuri.
De exemplu, tastele de Do major și Sol major - șase note comune și o notă diferită - sunt apropiate ; dimpotrivă, cele de Do major și de Do minor minor - două note comune și, în consecință, cinci note diferite -, sunt foarte îndepărtate .Mai mult, relația dintre o anumită cheie și fiecare dintre cele cinci chei învecinate poate varia între una și trei modificări ale diferenței, luând în considerare, de data aceasta, nu numai notele constitutive de modulare, ci și notele de modulare rezultate din modul minor. . Astfel putem distinge, pe de o parte, tonurile principale învecinate - având o singură alterare a diferenței -, pe de altă parte, tonurile secundare învecinate - având mai multe modificări în diferență.
În XVII - lea secol , modulațiile se realizează de obicei tonuri printre singurii vecini ; apoi, treptat, în secolele următoare, modulațiile se produc în tonuri din ce în ce mai îndepărtate . Tonuri similare modului majorPentru o cheie majoră, cheia dominantei , cea a sub-dominantei și a cheii minore relative , fiecare are o modificare a diferenței; cele ale dominantei și subdominantei tonalității relative minore, au două.
Pentru o cheie minoră, cheia relativă majoră are o singură modificare a diferenței; tonurile dominantei și subdominantei tonalității majore relative, fiecare are două; cele ale dominantului și subdominantului tonalității minore, au trei.
Trecerea dintre un ton dat și un ton principal vecin se poate face fără a recurge la modulație, adică prin simpla juxtapunere a tonurilor, în special în cazul revenirii la tonul original.
Există în principal două moduri de modulare, în funcție de acordurile de tranziție sau nu .
Acest tip de modulație - numită și modulație diatonică - constă în inserarea între acordul de ieșire și acordul de intrare, unul sau mai multe acorduri de tranziție - numite și acorduri mixte -, adică acorduri aparținând atât originalului, cât și noii tonalități. Din acest motiv, modulația cu acorduri de tranziție este uneori denumită modulație de confuzie a gradului . Acest lucru se referă în principal la tonurile învecinate, dar, în cazuri speciale, poate permite și atingerea tonurilor îndepărtate.
În acest caz, aranjamentele tranzitorii sunt acorduri pregătitoare , pentru a avea rutine la fel de bune sau mai bune : acestea sunt în principal gradele II și IV, posibil al VI- lea sau al I- lea . Atunci când mai multe măsuri tranzitorii consecutive, se recomandă cu tărie că precede imediat acordul de intrare este II E sau IV - lea nivel al noii chei.
Modularea obișnuită prin acorduri pregătitoare este potrivită doar pentru tonurile învecinate, altfel, trebuie să aibă loc în etape, adică prin modularea succesivă în diferite tonuri tranzitorii. De exemplu, pentru a modula de la Do major la Re major - o cheie îndepărtată -, putem modula mai întâi în Mi minor - o cheie apropiată de Do major -, înainte de a trece la Re major - o cheie apropiată de Mi minor .
Cheia omonimă - trei modificări care constituie o diferență - se poate realiza prin modularea cu reglaj de tranziție; în acest caz, acordul de tranziție este acordul dominant , singurul care este cu adevărat comun ambelor moduri, notele caracteristice fiind gradele III și VI - așa-numitele note modale . Acest tip de modulație este foarte ușor de realizat.
O armonie , să ne amintim, desemnează intervalul de secunde diminuate - de exemplu, între C și D -, care este echivalentul unui unison perfect în muzica temperată . Enarmonia permite ca anumite sunete să fie redenumite fără a le modifica tonul și astfel să ajungă cu ușurință la tonuri foarte îndepărtate. În acest caz, aranjamentul de tranziție este ambele, orice grad de ton primitiv, și I st sau V e ale noii taste. De obicei, ortografia sa este determinată de noua cheie. Când se implementează armonie, efectul modulației este mai surprinzător și mai radical.
Al șaselea napolitan din noua cheie poate fi folosit ca o coardă de tranziție. Este suficient pentru a alege în cheia primitivă, o coardă perfectă majoră - care este de a spune V - lea grad în cele două moduri; fie I st, fie IV e în modul major; sau, din nou, al VI- lea în modul minor - și să aibă statutul unui al șaselea acord cu minimul său dublat. Acest tip de modulație face posibilă atingerea cheii situate la o secundă minoră sub fundamentul celui de-al șaselea napolitan. Acest nou ton poate fi vecin (exemplu Q) sau îndepărtat (exemplu P).
În acest al doilea mare proces de modulare, coarda de ieșire și coarda de intrare sunt legate între ele fără nici o coardă de tranziție, dar respectând regula „ economiei mișcării ” - notă comună care rămâne în vigoare., Prin unison sau armonie dreaptă și articulație mișcare preferabil. Această modulație este adesea numită modulație cromatică, deoarece este însoțită - aproape întotdeauna - de mișcare cromatică .
Modulația fără reglarea tranziției nu trebuie confundată cu simpla juxtapunere a tonurilor . Acesta din urmă poate avea loc, fie în cazul revenirii la tonalitatea originală, după modularea într-o tonalitate principală vecină, fie în cazul a două fragmente muzicale independente, separate prin tăceri.În acest caz, acest acord este fie acordul tonic , fie acordul dominant al noii taste . Condiția este ca cele două acorduri legate să aibă cel puțin o notă comună.
Dacă acordul de ieșire este un acord cu trei noteÎn această primă ipoteză, coarda de ieșire poate fi orice grad al cheii primitive, iar fundamentalul celor două coarde este situat la o distanță de un al treilea - major sau minor .
În această a doua ipoteză, coarda de ieșire este aproape întotdeauna o coardă dominantă. Deci, de obicei avem de-a face cu o cadență înșelătoare , adică o rezoluție excepțională a acordului al șaptelea sau al nouălea din dominantă .
În acest caz, acest acord este întotdeauna un acord al șaptelea - sau al nouălea - dominant, un puternic instrument de modulare. Cele două acorduri consecutive se pot descurca apoi fără o notă comună (exemplele I, L, M și P).
Dacă acordul de ieșire este un acord cu trei noteÎn această a treia metodă, reglarea ieșirii poate fi orice grad al tonalității primitive. Orice acord cu trei notă poate produce orice poziție dominantă a șaptea - sau nouă - coardă .
În acest al patrulea proces, coarda de ieșire poate fi fie un al șaptelea - sau al nouălea - coardă dominantă, fie un coard de specie. Aceasta este cea mai comună și ușor de realizat ipoteză. Într-adevăr, prezența celor două șapte - și posibil a celei de-a noua - facilitează tranziția între cele două tonuri .
Modularea este o practică relativ recentă, deoarece compozitorii din secolul al XVI- lea au fost evitați cu atenție. Acest lucru se datorează faptului că acordarea instrumentelor vremii - în special inegalitatea intervalelor dintre cele 12 semitonuri ale octavei - nu a permis să se joace în cele douăsprezece taste într-o manieră satisfăcătoare - cu atât mai mult s-a îndepărtat de intervalul de la plus alte game „ sună fals ”. Din secolul al XVIII- lea , odată cu invenția temperamentului egal , modularea a devenit o practică obișnuită, specifică pentru a spori atracția muzicii. Acesta este modul în care știința modulației bine condusă îi deosebește pe cei mai mari compozitori.