Jean-Auguste-Dominique Ingres

Jean-Auguste-Dominique Ingres Imagine în Infobox. Autoportret la douăzeci și patru (1804), ulei pe pânză, 77 × 64  cm .
Chantilly , muzeul Condé .
Naștere 29 august 1780
Montauban
Moarte 14 ianuarie 1867(la 86 de ani)
Paris
Înmormântare Cimitirul Pere Lachaise
Naţionalitate limba franceza
Activități Pictor
Alte activități Profesor
senator
violonist
Instruire Toulouse Academy Paris
School of Fine Arts
Maestru Joseph Roques
Jean Suau
Jacques-Louis David
Student Amaury-Duval
Théodore Chassériau
Hippolyte Flandrin
Antoine Étex
Émile Hirsch
Romain
Cazes Louis Janmot
Alexandre Mauvernay
Charles Nègre
Clément Pruche
Henri Lehmann
Locuri de muncă Dampierre-Saint-Nicolas , Orvieto , Napoli , Ravenna , Roma , Siena , Florența , Versailles , Meung-sur-Loire , Ancona , Paris , Toulouse , Urbino
Circulaţie Romanticism , neoclasicism
Patroni Philippe Marcotte de Quivières
Alexandre Legentil
Hubert Rohault de Fleury
Influențată de Raphaël
Jacques-Louis David
Influențat Pierre Puvis de Chavannes
Jean-Léon Gérôme
William Bouguereau
Edgar Degas
Auguste Renoir
Georges Seurat
Pablo Picasso
Henri Matisse
Tata Jean-Marie-Joseph Ingres
Soții Madeleine Chapelle ( d ) (din1813 la 1849)
Delphine Ramel ( d ) (din1852)
Premii Prix ​​of Rome
Marele Ofițer al Legiunii de Onoare
Lucrări primare
La Grande Baigneuse
La Grande Odalisque
Portret al domnului Bertin
semnătura lui Jean-Auguste-Dominique Ingres semnătură

Jean-Auguste-Dominique Ingres , născut pe29 august 1780în Montauban și a murit pe14 ianuarie 1867la Paris , este un pictor francez .

După o primă ucenicie în Montauban , orașul său natal, a devenit student la Jacques-Louis David la Paris . Prix ​​de Rome în 1801, nu a plecat în Italia, din lipsă de bani, până în 1806 și a rămas acolo până în 1824. Înapoi la Paris, s-a bucurat de recunoaștere oficială, părând a fi campionul doctrinei frumuseții și primatul desenului asupra culorii, în opoziție succesivă cu tendințele romantice și realiste. Numit director al Académie de France din Roma, s-a întors acolo din 1835 până în 1842.

Ingres mai întâi și în mai multe etape ale carierei sale a trăit din portretele sale , pictate sau desenate. Considerat nu foarte sociabil, a fost adesea tratat urât de critici . Susținătorii unui stil mai liber și a unei execuții mai rapide i-au condamnat maniera, precum și academicienii, care i-au reproșat în special deformările expresive pe care le-a supus corpurilor din nudurile sale .

Biografie

Copilărie și pregătire

Jean-Auguste-Dominique Ingres s-a născut la Montauban pe29 august 1780. Tatăl său, pictorul și sculptorul Jean-Marie-Joseph Ingres , și-a încurajat înclinațiile artistice. A intrat în 1791 la Academia din Toulouse unde a fost instruit de Jean Suau , apoi a plecat la Paris în 1796 pentru a studia sub îndrumarea lui Jacques-Louis David . S-a îndepărtat de neoclasicismul său prin dedicarea sa către un ideal de frumusețe întemeiat pe armonii dificile de linii și culori. A pictat portretul prietenilor, precum și al lui Pierre-François Bernier , pe care îl cunoștea de la Montauban. A câștigat Prixul de la Roma la a doua sa încercare în 1801 cu Les Ambassadeurs d'Agamemnon , dar nu a putut merge acolo imediat. S-a mutat împreună cu alți studenți ai lui David la fosta mănăstire a Capucinilor, unde a pictat în principal portrete, inclusiv cea a tatălui său , astăzi la Muzeul Ingres .

Prima ședere la Roma

În Iunie 1806, devine logodit cu Marie-Anne-Julie Forestier , dar relația sa nu rezistă absenței sale după plecarea sa la Roma în septembrie.

În 1806, Ingres a descoperit la Roma , Raphaël și Quattrocento , ceea ce i-a marcat definitiv stilul. Acești ani de muncă sunt cei mai rodnici cu nuduri, printre care La Baigneuse , peisaje, desene, portrete și compoziții istorice. El este în deplină posesie a artei sale, iar șederea sa la Roma este, de asemenea, o oportunitate de a lega relații de prietenie cu marii grefieri ai administrației imperiale: contele de Tournon și mama sa, Edme Bochet și sora sa Cécile Bochet Madame Henry Panckoucke , Hippolyte -François Devillers, baronul de Montbreton de Norvins. În Franța, însă, pânzele sale pictate în Italia nu sunt populare. Artistul decide apoi să rămână la Roma. S-a căsătorit în 1813 cu Madeleine Chapelle (1782-1849), o tânără marinară care locuiește în Guéret . Ingres a făcut zece portrete ale soției sale. Dar cel mai faimos tablou pe care apare este Baia Turcească . Madeleine pozează pentru odalisc cu brațele ridicate care se întind în prim-plan. Pictura a fost produsă în 1862, după moartea Madeleinei. A fost pictată dintr-o schiță pe care Ingres o făcuse în 1818. În 1850, s-a dus la Châlons să-și vadă soacra pentru a cunoaște locurile în care locuia soția sa, și acolo l-a întâlnit pe notarul Louois Changy. Se pare că s-a întors acolo anul următor.

În toamna lui Napoleon I er , dificultățile economice și familiale au rezultat într-o perioadă dificilă din punct de vedere financiar, a pictat, greu, orice ai comanda. El a cerut prietenii lui romane și relațiile sale bune cu Panckouckes și familia Bochet la prezentat Charles Marcotte d'Argenteuil , prieten al lui Jacques-Édouard Gatteaux , prieten apropiat al lui Ingres. Foarte repede, Charles Marcotte d'Argenteuil a devenit apropiat de pictor, până când a devenit unul dintre principalii săi patroni până la moartea sa în 1864. După moartea Madeleinei, acesta din urmă a ajuns chiar să-i prezinte nepoatei sale, Delphine Ramel , că Ingres se va căsători cu15 aprilie 1852. Din această căsătorie, va veni decizia de a cumpăra casa lui Meung-sur-Loire împreună cu noul său cumnat, Jean-François Guille, notar și consilier general al Loiret , unde se va retrage în fiecare vară pentru a beneficia de blândețe și a luminii Loarei .

Mulți membri ai familiei Marcotte vor fi cumpărători fideli, precum Philippe Marcotte de Quivières și frații săi Marcotte de Sainte-Marie și Marcotte de Genlis, baronul Charles Athanase Walckenaer , Alexandre Legentil și baronul Hubert Rohault de Fleury (ambii inițiatori ai proiectului Bazilica Sfintei Inimi Montmartre ), Cécile Bochet , acum Madame Henry Panckoucke și baronesă Morande-Forgeot, și clanul Ramel.

În 1820, a părăsit Roma spre Florența, unde a locuit până în 1824.

Recunoașterea oficială

El a găsit în cele din urmă succesul în Franța cu Legământul său de Ludovic al XIII-lea expus la Salonul din 1824, destinat catedralei din Montauban . A devenit director al Academiei de Franță din Roma în perioada 1835-1840. Numit25 mai 1862, pentru a face parte din Senatul Imperial , a votat acolo până la moartea sa, în conformitate cu dorințele guvernului. Fusese ridicat la rangul de Mare Ofițer al Legiunii de Onoare pe14 noiembrie 1855.

Ingres acordă o mare importanță desenului și a declarat despre acest subiect: „Un lucru bine desenat este întotdeauna destul de bine pictat. „ Galeria de portrete realiste pe care o lasă, este o oglindă a societății burgheze din vremea, mintea și manierele unei clase de care aparține și pe care le trasează virtuțile și limitările. Ingres este foarte interesat de textura hainelor și a țesăturilor ( catifea , mătase , satin , cașmir ...) pe care le încorporează în lucrările sale pentru a nota clasa socială a personajului. El a fost inițial inspirat de estetica artei grecești , înainte de a se orienta către o abordare mai flexibilă a curbelor și draperiilor. Ingres nu a ezitat să accentueze anatomia modelelor sale pentru a-și atinge idealul de frumusețe; astfel, el a adăugat trei vertebre la Grande Odalisque ( DP ).

Ingres a primit din 1824 onoruri și ordine oficiale. Cu toate acestea, nu a abandonat portretul căruia cel al domnului Bertin , din 1832, este un vârf.

Întoarce-te la Roma

Respingerea de către critici și public a ultimului său tablou de istorie Le Martyre de Saint Symphorien expus la Salonul din 1834 l-a determinat să accepte direcția Académie de France din Roma , unde a rămas până în 1845. Înapoi la Paris, a pictat portretele au primit din nou și din nou comisioane pentru lucrări decorative mari ( DP ).

Se remarcă de la neoclasicism prin subordonarea formei la expresie, simplificând sau deformând anatomia pentru a aborda expresia caracterului individual ( PD ). De asemenea, el se opune învățăturii oficiale despre natura frumosului ideal. Pentru Academie, acest lucru se traduce printr-un joc de proporții canonice, iar profunzimea cunoștințelor pictorului este obținută prin cunoașterea anatomiei artistice , în timp ce Ingres condamnă studiul interiorului corpului. Uman în beneficiul observării fine a morfologia, care sfârșește prin a reprezenta nu un ideal generic, ci cel care corespunde individualității modelului și practică simplificarea formelor, condamnând reprezentarea detaliului în interiorul modelului ( DP ).

Dominique Ingres este, de asemenea, violonist și, pentru o vreme, devine a doua vioară cu Orchestrul Capitolului de Toulouse . Din acest hobby s-a născut expresia „  vioară d'Ingres  ”.

Moarte și omagii

A murit pe 14 ianuarie 1867la 11, Quai Voltaire în 7 - lea  arrondissement din Paris , în cazul în care o placă plătește el tribut. A fost înmormântat la Paris , în cimitirul Père-Lachaise ( 23 rd  diviziune).

În conformitate cu voința artistului de a părăsi orașul său natal o mare parte din desenele sale (4500) , precum și unele elemente cu caracter personal, Muzeul Ingres deschide porțile în mijlocul XIX - lea  secol în motivele fostului palat episcopal din Montauban  ; Armand Cambon , un student Montalbanais al lui Ingres, a fost executantul său și primul curator al muzeului.

Henry Lapauze (1867-1925), istoric de artă specializat în Ingres, curator al Petit Palais din Paris, dar mai presus de toate președinte al comitetului Ingres, organizat înOctombrie 1913împreună cu municipalitatea Montauban, festivitățile în cinstea lui Ingres și inaugurarea muzeului Ingres: multe vedete literare și artistice l-au înconjurat pe Alfred Roll , președintele Societății Naționale de Arte Plastice , și pe Léon Bérard , subsecretar de stat pentru arte plastice . O poezie a lui Daniel Lesueur intitulată Ingres de Montauban va fi spusă de Louis Brémont.

Principalele lucrări

Opera sa acoperă în esență trei genuri, pictura de istorie , executată în principal în timpul șederii sale în Italia, portrete și nuduri feminine.

Desene

Galerie

Elevi

Ingres a instruit mulți studenți, inclusiv:

Recepție critică de către unii contemporani

„  M. Ingres ridică inteligențe mediocre împotriva lui; Prin natura sa, ca și prin caracterul oamenilor superiori, lipsa concesiunii față de utilizările societății se deghizează în mândru sau sălbatic ”, scrie Charles Lenormant .

Eugène Delacroix l-a aplaudat întâi pe Ingres; s-a arătat, în scrierile sale, respectuos, chiar admirator al bătrânului său. Jurnalul său , publicat după moartea sa, îl arată uneori mulțumit de el însuși, dar după patruzeci de ani de concurență în saloane și comisii publice, mai controversat, reproșându-i „gustul mixt pentru antichitate și rafaelismul bastard” , la care spune că încă preferă cea a Școlii lui David, ceea ce înseamnă fără îndoială că Ingres comite eroarea „[crezându-se] a fi ca Rafael prin imitarea anumitor gesturi, a anumitor expresii care sunt obișnuite pentru el” .

Charles Baudelaire , un mare admirator al lui Delacroix, a criticat în repetate rânduri că: „Marele defect al domnului Ingres […] este acela de a dori să impună fiecărui tip care pune sub ochi o îmbunătățire mai mult sau mai puțin completă […] împrumutată din repertoriul idei clasice. „ Când Ingres se angajează să picteze „ un model înalt, pitoresc, atrăgător ” , el cade „ victima unei obsesii care îl obligă în mod constant să [...] modifice frumosul ” , să „ [adauge] ceva modelului său [. ..] din neputință pentru a-l face atât de mare, cât și de adevărat. "

Vincent van Gogh i-a scris fratelui său Theo  : „Un Ingres, un David , pictori a căror pictură nu este întotdeauna frumoasă, cât de interesanți devin, când își lasă deoparte pedanteria, uită să fie adevărați, să facă un personaj. "

Edmond de Goncourt , de bunăvoie dur, va denigra pictura Baie antică văzută la expoziția Khalil-Bey din 1867 evocând: „un corp de corp de manechin , cu disproporții aproape caricaturale, un ansamblu de sălbatici din Tierra del Fuego, decupate din turtă dulce , corpuri care revin la primitivitatea embrionară a primelor academii de artă. „ După vreo douăzeci de ani, opinia sa nu s-a schimbat: „ Și sărmanele și mizerabilele mine de plumb ale lui M. Ingres, este că arta este destul de slabă în comparație cu pregătirile din La Tour , pregătirea lui Chardin […]! "

Pe de altă parte, Édouard Manet a afirmat că „în secolul nostru, M. Ingres fusese stăpânul Maeștrilor” și avea o mare admirație pentru La Source , pictura din 1856.

Paul Gauguin scrie despre Ingres că „această răceală aparentă pentru care este acuzat ascunde o căldură intensă, o pasiune violentă. „ Admira în stăpân ” dragostea de replici […] grandioasă și o căutare a frumuseții în adevărata sa esență, formă. "

Posteritate

Curenții ostili principiilor apărate de Ingres au marcat generația care l-a urmat. Puține dintre picturile sale sunt expuse. Cei din Luvru au intrat în el după moartea sa. Influența lui este în creștere , la sfârșitul XIX - lea  secol , când tinerii pictori încearcă să iasă din influența predecesorilor lor impresionisti .

Influența sa se simte, totuși, în pictura academică și chiar și printre impresioniști, cum ar fi Auguste Renoir , care califică drept „perioada Ingresque” modul de operare al său din 1881 până în 1889.

Edgar Degas , elev al lui Louis Lamothe , elev al lui Hippolyte Flandrin , discipol al lui Ingres, nu își ascunde admirația față de maestru. Deținea aproape douăzeci de tablouri ale pictorului.

În XX - lea  secol, Pablo Picasso a făcut mai multe referiri la activitatea sa cu, în special, Great cadână după Ingres pictată în 1907 și a spus: „El este stăpânul nostru , al tuturor“ . El găsește în Ingres „simplificarea formelor și puritatea liniei” .

Henri Matisse se referă la „culoarea aproape compartimentată și întreagă” , menționând că el a fost primul care „a folosit culori îndrăznețe, fără a le distorsiona” .

Într-un alt gen, Man Ray îi aduce un omagiu pe tema nudurilor feminine din spate în celebrul său Violon d'Ingres (circa 1920), o fotografie a unui model gol pe care a desenat branhiile instrumentului muzical. Alți artiști contemporani, inclusiv Martial Raysse , fac referire la cele mai faimoase picturi ale sale. Putem cita și Gérard Collin-Thiébaut și lucrarea sa Ingres, La Grande Odalisque, Transcription , un puzzle din carton de 69 × 84  cm , de 1.500 de piese, produs în 2008.

Colecții publice

În algeria În Belgia În Statele Unite În Franța

Expoziții

Note și referințe

Note

  1. El a considerat că acest gen este minor.

Referințe

  1. „  Portret de Ingres de el însuși, la vârsta de douăzeci și patru  “ , Notă n o  00000076458, baza de date cu Mona Lisa , Ministerul francez al Culturii .
  2. Dosarul Legiunii de Onoare .
  3. Michel Laclotte (dir.), Jean-Pierre Cuzin (dir.) Și Arnauld Pierre , Dicționar de pictură , Paris, Larousse,2003( citiți online ) , p.  396-398.
  4. „Fiica lui Mathieu Lambert Chapelle, tâmplar și a lui Jeanne Nicaise, a fost botezată în biserica Saint-Alpin din Châlons le30 octombrie 1782. „ Citat de François Lefèvre în„ Pictorul Ingres și Châlons-en-Champagne ”, Buletinul Societății de Agricultură, Comerț, Științe și Arte din Marne , nr. 49, primăvara anului 2017.
  5. François Lefèvre, op. cit. , p.11.
  6. ( DP ).
  7. "Ingres (Jean-Auguste-Dominique)" , în Adolphe Robert și Gaston Cougny , Dicționarul parlamentarilor francezi , Edgar Bourloton , 1889-1891 [ detaliul ediției ].
  8. "  Cote LH / 1335/27  " , baza de date Léonore , Ministerul Culturii din Franța .
  9. [PDF] Ingres de către CNDP .
  10. Amaury-Duval , L'atelier d'Ingres - Suveniruri ,1878( citiți online ) , p.  65.
  11. Paul Le Vayer , Colecție de inscripții pariziene: 1881-1891 ( citește online ).
  12. Paul Bauer , Două secole de istorie la Père Lachaise , Mémoire et Documents,2006, 867  p. ( ISBN  978-2-914611-48-0 ) , p.  427-428
  13. Timp | 1913-10-06 | Gallica .
  14. „  Napoleon Bonaparte, Consul Premier  ” , pe www.numeriques.be (accesat la 16 ianuarie 2019 ) .
  15. „  Napoleon I pe tronul imperial  ” , la Musée de l'Armée Invalides ,2019(accesat la 16 ianuarie 2019 ) .
  16. „  The essentials  ” , pe Domaine de Chantilly (accesat la 16 ianuarie 2019 ) .
  17. Jean-Auguste-Dominique INGRES , Oedip explică enigma sfinxului , 1808. salonul din 1827 ( citește online ).
  18. „  Mona Lisa - catalog - dicționare  ” , pe www2.culture.gouv.fr (accesat la 16 ianuarie 2019 ) .
  19. „  Site-ul oficial al muzeului Luvru  ” , pe cartelfr.louvre.fr (accesat la 16 ianuarie 2019 ) .
  20. „  Site-ul oficial al muzeului Luvru  ” , pe cartelfr.louvre.fr (accesat la 16 ianuarie 2019 ) .
  21. „  Site-ul oficial al muzeului Luvru  ” , pe cartelfr.louvre.fr (accesat la 16 ianuarie 2019 ) .
  22. „  Mona Lisa - catalog - dicționare  ” , pe www2.culture.gouv.fr (accesat la 16 ianuarie 2019 ) .
  23. „  Mona Lisa - catalog - dicționare  ” , pe www2.culture.gouv.fr (accesat la 16 ianuarie 2019 ) .
  24. „  François Ier primește ultimele suspine ale lui Leonardo da Vinci | Muzeele din Paris  ” , pe parismuseescollections.paris.fr (accesat la 16 ianuarie 2019 ) .
  25. musees.angers.fr .
  26. „  Wadsworth Atheneum Collection  ” , la argus.wadsworthatheneum.org (accesat la 16 ianuarie 2019 ) .
  27. „  Site-ul oficial al muzeului Luvru  ” , pe cartelfr.louvre.fr (accesat la 16 ianuarie 2019 ) .
  28. „  Site-ul oficial al muzeului Luvru  ” , pe cartelfr.louvre.fr (accesat la 16 ianuarie 2019 ) .
  29. Jean-Auguste-Dominique INGRES , Louis-François Bertin , 1832 Salon din 1833 ( citește online ).
  30. „  Site-ul oficial al muzeului Luvru  ” , pe cartelfr.louvre.fr (accesat la 16 ianuarie 2019 ) .
  31. „  Lucrare: Le Voeu de Louis XIII - Jean-Auguste-Dominique Ingres (Muzeele din Occitanie)  ” , pe musees-occitanie.fr (accesat la 16 ianuarie 2019 ) .
  32. „  Site-ul oficial al muzeului Luvru  ” , pe cartelfr.louvre.fr (accesat la 16 ianuarie 2019 ) .
  33. „  Mona Lisa - catalog - dicționare  ” , pe www2.culture.gouv.fr (accesat la 16 ianuarie 2019 ) .
  34. (în) Harvard , „  Din colecțiile muzeelor ​​de artă Harvard Odalisque with a Slave  ” de pe www.harvardartmuseums.org (accesat la 16 ianuarie 2019 ) .
  35. (în) „  Comtesse d'Haussonville  ” pe collections.frick.org (accesat la 16 ianuarie 2019 ) .
  36. „  Mona Lisa - catalog - dicționare  ” , pe www2.culture.gouv.fr (accesat la 16 ianuarie 2019 ) .
  37. „  Jean-Auguste-Dominique Ingres | Madame Moitessier | NG4821 | National Gallery, London  ” , la www.nationalgallery.org.uk (accesat la 16 ianuarie 2019 ) .
  38. „  Mona Lisa - catalog - dicționare  ” , pe www2.culture.gouv.fr (accesat la 16 ianuarie 2019 ) .
  39. Beaux-Arts de la Paris au o mare colecție de desene de Ingres. Vezi, Emmanuelle Brugerolles (dir.), Ingres și elevii ei, Caiete 39 , Beaux-arts de Paris éditions, 2017.
  40. „  Hector și Andromache, Jean-Auguste-Dominique Ingres  ” , pe Cat'zArts
  41. „  Schiță schiță, Jean-Auguste-Dominique Ingres  ” , pe Cat'zArts
  42. „  Studiul cifrelor, Jean-Auguste-Dominique Ingres  ” , pe Cat'zArts
  43. „  Interiorul Bisericii Sainte-Praxède din Roma, Jean-Auguste-Dominique Ingres  ” , pe Cat'zArts
  44. „  Studiul tinerilor bărbați nud așezați [pictura lui Rafael pe tablourile maestrului său]  ” , pe Cat'zArts
  45. „  Studiul draperiei, Jean-Auguste-Dominique Ingres  ” , pe Cat'zArts
  46. „  Femeie nudă înclinată și studii de capete și brațe, Jean-Auguste-Dominique Ingres  ” , pe Cat'zArts
  47. „  Portretul doamnei Leblanc, Jean-Auguste-Dominique Ingres  ” , pe Cat'zArts
  48. „  Portretul doamnei Ingres, Madeleine Chapelle, cusut, Jean-Auguste-Dominique Ingres  ” , pe Cat'zArts
  49. „  Iliada, Jean-Auguste-Dominique Ingres  ” , pe Cat'zArts
  50. „  Studiu pentru jurământul lui Ludovic al XIII-lea, Jean-Auguste-Dominique Ingres  ” , pe Cat'zArts
  51. „  Studiul draperiilor, Jean-Auguste-Dominique Ingres  ” , pe Cat'zArts
  52. „  Saint-Philippe, Jean-Auguste-Dominique Ingres  ” , pe Cat'zArts
  53. „  Sainte Radegonde, Jean-Auguste-Dominique Ingres  ” , pe Cat'zArts
  54. „  Foaie de studiu, Jean-Auguste-Dominique Ingres  ” , pe Cat'zArts
  55. „  Autoportret al artistului la sfârșitul vieții sale, Jean-Auguste-Dominique Ingres  ” , pe Cat'zArts
  56. Georges Vigne și MH Lavallée, Elevii lui Ingres , [catalogul expoziției muzeului Ingres din 1999].
  57. Prix ​​de Rome in sculpture in 1832, devine elevul său la cererea lui Ingres.
  58. Openbibart .
  59. Al doilea mare premiu de la Roma în gravură în 1834.
  60. [PDF] beaux-rts.dijon.fr .
  61. Evidențiat în Louis de Loménie , Galerie des contemporains: ilustrat de un om al nimicului. A 19-a livrare, M. Ingres , Paris,1840( citește online ).
  62. „  Ingres și Delacroix  ”, Revue des Deux Mondes ,1986( citește online ).
  63. „  Ingres  ” , pe corespondență-delacroix (accesat la 16 martie 2018 ) .
  64. Eugène Delacroix, Jurnal , Plon, 1980, p. 721 și 791 ( ISBN  2-259-00646-9 ) .
  65. Charles Baudelaire, Opere complete , Éditions du Seuil, 1968, p. 554 ( ASIN  B0000DOL59 ) .
  66. Vincent van Gogh, Scrisori de la Vincent Van Gogh către fratele său Théo , Grasset, 1972, 304 p. ( ISBN  978-2246002222 ) .
  67. Edmond de Goncourt, Jurnal, Tom II , Robert Laffont, 1989, pp. 124 și 1051 ( ISBN  978-2221059449 ) .
  68. Édouard Manet, Souvenirs , L'Échoppe, 1988, p. 93 ( ISBN  978-2905657398 ) .
  69. Paul Gaugin , Oviri - Scrieri ale unui sălbatic, ales și prezentat de D. Guérin , Paris, Gallimard - eseuri Folio,1989, 350  p. ( ISBN  978-2-07-032533-7 ) , p.  66.
  70. Henri Matisse , Scrieri și comentarii despre artă , Paris, Hermann ,1972, p.  198.
  71. „Pictura lui Renoir” , notă pe grandpalais.fr .
  72. Avigdor Arikha , „Jean-Auguste-Dominique Ingres: scrieri despre artă” , în Peinture et regard , Paris, Hermann,2011, p.  39-60, p.  59 .
  73. Paul Valéry , Degas, dans, desen , Gallimard , col.  "Folio",1965( 1 st  ed. 1938), pe tot parcursul cărții.
  74. Matisse 1972 , p.  198 și 199.
  75. Recenzie a expoziției de Didier Rykner, pe site-ul web La Tribune de l'Art , 30 aprilie 2006.

Anexe

Bibliografie

Iconografie

linkuri externe