Chateau Dufresne | |||
Locație | |||
---|---|---|---|
Situatie | 4040 Sherbrooke Street East Montreal , H1W 3W3 Quebec Canada |
||
Detalii de contact | 45 ° 33 ′ 14 ″ nord, 73 ° 33 ′ 14 ″ vest | ||
Geolocalizare pe hartă: Quebec
| |||
Arhitectură | |||
Tip | Conac | ||
Stil | Stil de Arte Plastice | ||
Nivele | 3 (40 bucăți) | ||
Zonă | 1.809 m 2 | ||
Dependențe | Cartierul servitorilor și garaje. | ||
suprafața câmpului | 7.134 m 2 | ||
Poveste | |||
Arhitect | Marius Dufresne și Jules Renard | ||
Sponsor | Marius și Oscar Dufresne | ||
Data ridicării | 1915-1918 | ||
Locuitori notorii | Muzeul Dufresne-Nincheri | ||
Proprietar | Orașul Montreal | ||
Protecţie |
Clădire de patrimoniu listată (Provincial-1976)
Clădire cu o valoare patrimonială excepțională (Municipal-2004) |
||
Chateau Dufresne ( de asemenea , cunoscut sub numele de „ case Marius și Oscar Dufresne “) este o zonă care constă din două case semi-detașată oraș situat în cartierul de Mercier-Hochelaga-Maisonneuve a orașului Montreal , în Canada .
Aceste case sunt reședințele fraților Marius și Oscar Dufresne, precum și succesiunile lor din 1919 până în 1948. În 1948, părinții Sainte-Croix au cumpărat reședințele și au făcut un pavilion anexat la Collège Sainte-Croix . În 1957, orașul Montreal a devenit noul proprietar al Château Dufresne. Cu toate acestea, Collège Sainte-Croix a rămas chiriaș până în 1961. Reședințele înfrățite au găzduit apoi Muzeul de Artă Contemporană din Montreal din 1965 până în 1968 și Muzeul de Arte Decorative din Montreal din 1979 până în 1997. Din 1999, aceste două case burgheze găzduiesc Château Dufresne. muzeu , redenumit muzeul Dufresne-Nincheri în 2014.
Construit între 1915 și 1918, „castelul” a fost proiectat și construit de Marius Dufresne și arhitectul francez Jules Renard care s-au inspirat din castelul Petit Trianon din Franța . Arhitectul din Montreal Wilfrid L. Vandal ar fi participat, de asemenea, la proiectarea sa. Castelul este construit în stilul Beaux-Arts și inițial avea aproape 40 de camere. Interiorul a fost decorat în special de Guido Nincheri și Alfred Faniel între 1920 și 1938. Numele „Château Dufresne” a fost atribuit clădirii cel puțin din 1944. A fost descris ca „castel” din 1921.
Această clădire face obiectul unor măsuri de protecție. 20 decembrie 1976, castelul este clasificat ca patrimoniu de către Ministerul Culturii și Comunicațiilor din Quebec. 10 decembrie 2004, clădirea este declarată „clădire cu o valoare patrimonială excepțională” de către orașul Montreal .
Château Dufresne este situat la 4040 rue Sherbrooke Est în cartierul Mercier-Hochelaga-Maisonneuve din orașul Montreal . Cu toate acestea, adresa de acces pentru vizitatori este 2929 avenue Jeanne-d'Arc (o stradă paralelă cu vestul bulevardului Pie-IX ). Castelul este situat la aproximativ 6 km de Vechiul Montreal . Situl este deservit de stația de metrou Pie-IX de pe linia verde.
Puteți accesa interiorul din spate de la trei accesuri la amplasament: de poarta monumentală de pe strada Sherbrooke Est , de poarta secundară de pe bulevardul Pie-IX sau de intrarea în parcarea de pe bulevardul Jeanne-d 'Bow.
În jurul anului 1914, Oscar și Marius Dufresne au decis să construiască locuințe care să le reflecte bogăția și succesul în afaceri. Apoi au decis să își ridice casele pe versantul sudic al străzii Sherbrooke, pe o parte a terenului Alphonse Desjardins, care se extindea anterior de la strada Notre-Dame până la limitele nordice ale Maisonneuve , pe partea de est a rue Jeanne d'Arc pe partea de vest a rue Desjardins. Ei cumpără treptat terenuri de la2 martie 1914 pana cand 17 februarie 1933. Terenul a fost cumpărat în special de la François-Xavier Saint-Onge, LJA Surveyer, Zaïde Paré (văduva lui Louis-Édouard Desjardins), Sarah Mathieu (văduva lui Édouard Desjardins), Victoire Bernier și Compagnie des Terrains de Maisonneuve Ltd .. Loturile de teren pe care se află Château Dufresne au fost cumpărate de Marius Dufresne pe18 februarie 1915 (loturile 14-762, 14-763, 14-764) și 2 martie 1914(lot 14-765). Acesta va rămâne proprietarul până la vânzarea lor pe27 august 1943Dufresne Investment Inc. . Marius Dufresne este astfel singurul proprietar al celor două reședințe înfrățite.
De la 5 august 1915, Marius a proiectat împreună cu arhitectul francez Jules Renard o clădire de aproximativ patruzeci de piese în stilul Beaux-Arts . Planurile pot fi modificate până la26 septembrie 1916. Adoptarea stilului ales este legată parțial de popularitatea sa în creștere în acest moment, accentuată în special de Târgul Mondial de la Chicago din 1893 și Paris în 1900 . Petit Trianon de la Estate Regal de la Versailles , Franța , a fost o importantă sursă de inspirație pentru proiectarea Château Dufresne. Arhitectul din Montreal Wilfrid L. Vandal ar fi participat, de asemenea, la dezvoltarea sa. Inițial, castelul urma să facă parte dintr-un set de patru case, dar trei nu au fost niciodată construite.
Construcția clădirii a început în 1915 în timpul primului război mondial și a continuat până în 1918. Construcția castelului împrumută o tehnică de construcție complet nouă în Montreal la acea vreme, și anume utilizarea betonului armat pentru o reședință privată. Castelul se sprijină pe douăzeci de stâlpi masivi de beton armat, iar structura sa este, de asemenea, din beton armat.
Mai mulți artiști și artizani au contribuit la construirea reședințelor. Dintre acestea, Guido Nincheri a decorat în mod deosebit reședința lui Oscar Dufresne între 1920 și 1938, în timp ce artistul Alfred Faniel a executat mai multe dintre decorațiunile pictate ale reședinței lui Marius. Faniel ar fi fost angajat de Marius de optsprezece ani. Construcția folosește, de asemenea, elemente decorative prefabricate care au fost comandate prin catalog de la companii canadiene și americane, în special de la Jacobson & Company din New York . Reședințele includ, de asemenea, unele facilități zilnice, cum ar fi încălzirea centrală, aspiratorul central, chelnerul, liftul și garajele care pot găzdui până la cinci mașini. Decorul interior nu a fost încă finalizat când primii ocupanți s-au mutat între 1919 și 1920.
Costul construirii clădirii în acel moment nu este cunoscut. În coloana „în construcție” a listei de evaluare și colectare a orașului Maisonneuve, „ cele două cabane” în construcție situate pe strada Sherbrooke au fost evaluate la 30.000 USD în 1915. Între 1916 și 1917, această evaluare a trecut la 37.000 USD . Între timp, în 1917, Marius a contractat un credit ipotecar de 15.000 de dolari . Apoi, în jurul anului 1918, această evaluare a crescut la „226.730 dolari” . Potrivit unei ipoteze stabilite de Ministerul Afacerilor Culturale în 1976, este posibil ca „în timp ce Maisonneuve a fost anexată la Montreal, [...] oficialii municipali din Maisonneuve au supraevaluat proprietățile pentru a furniza un raport financiar mai favorabil” . Prin urmare, această sursă nu pune în lumină costul construcției.
Cu toate acestea, există și alte indicii. De exemplu,26 mai 1962, Montreal Star indică faptul că costul construcției urma să oscileze între 300.000 și 600.000 $ . 4 octombrie 1964, Le Petit Journal avansează aceeași ipoteză. Cu toate acestea, în 1964 a existat confuzie cu privire la costurile de construcție în periodice. Unii spun că castelul „ar fi costat 1.000.000 de dolari astăzi” , în timp ce alții spun că costul inițial de construire a fost de 1 milion de dolari. În sfârșit, ca un alt indiciu, Paul Dufresne afirmă într-un interviu din 1987 că „Marius i-ar fi spus că casa a costat treizeci de cenți pe picior cub în 1915” .
Cronologia construcțieiAni | Etape de construcție | Arhitecți sau lucrări regizate de | Antreprenorii |
---|---|---|---|
1915-1918 | Constructie | Jules Renard, Marius Dufresne (planuri posibil desenate parțial de Wilfrid L. Vandal) | [Vezi mai jos Lista companiilor sau antreprenorilor (1915-1918) ] |
În jurul anului 1936 | Repararea cuptorului | Fess Oil Burners of Canada Limited | |
1949 | Instalarea a trei ferestre în fiecare dintre cele două săli de biliard, instalarea în „camera de recreere” (garaje?) A unui sistem de încălzire, înlocuirea ferestrelor „curților” (galerii la nivelul grădinii din anexa sud) cu o perete și ferestre de piatră, instalarea luminilor fluorescente în cele două „solarii” , cele două săli de biliard și camera de recreere (garaje?), modificări ale diferitelor acoperișuri din sticlă (vitralii?) | ||
1949-1950 | Amenajarea unei capele în sufrageria mare a lui Oscar, instalarea toaletelor la subsol (partea casei Oscar-Dufresne), reorganizarea sălii de recreere (tencuirea pereților), instalarea unui laborator | ||
1950 | Vopsirea podelei camerei de recreere (garaje?), Vopsirea gardului de fier, instalarea de standuri și mese | ||
1952 | Transformarea garajelor într-o sală de clasă | ||
1954 | Excavarea unei părți a subsolului sub camerele de biliard pentru a crea două camere noi, intrări noi în spate (la capetele galeriilor de la parter), distrugerea parțială a încăperilor servitorilor de la parter - Grădina pentru a se potrivi săli de clasă și vestiar (casa Marius-Dufresne), distrugerea unei părți a peretelui din spate care separa grădina în două, repararea acoperișului, dezvoltarea bibliotecii pavilionului | ||
1963 | Lucrări de restaurare și întreținere (vopsire) | ||
1964-1965 | Restaurarea și renovarea clădirii (inclusiv înlocuirea sistemului electric și amenajarea sălilor de expoziție), amenajarea grădinilor pentru a găzdui sculpturi, amenajarea unei parcări din spate, distrugerea unei părți a gardului (intrarea în parcare lot), rue Jeanne d'Arc side), distrugerea unei părți a peretelui inferior din spate care obișnuia să separe grădina în două, distrugerea celei de-a treia balustrade din grădina nordică | ||
Între 1966 și 1968 | Reamenajarea grădinii nordice și tăierea copacilor | ||
1972 | Restaurări interioare și exterioare și renovări ale clădirii pentru amenajarea birourilor și a camerelor, cum ar fi planurile | ||
1975 - 1979 | Restaurarea întregii clădiri (în special pe acoperișuri, tavane, pereți, lambriuri, tencuială, rame, podele, scări, precum și instalațiile sanitare și electrice) | Nicolas Sollogoub , Patrick Guigue | Quebec Conservation Center |
1982 | Instalarea unui lift în Château Dufresne, cum ar fi planurile | LMW Ltée (proiectat de T. Arcaro, J. & E. Hall (Canada) Ltée) | Cadconex Enterprises Ltd. |
1983-1984 | Demolați scara existentă și construiți o nouă scară, faceți noi pereți bloc care să ducă de la parter la subsol, cum ar fi planurile | Jacques Laks, inginer consultant | Cadconex Enterprises Ltd. |
1984-1985 | Distrugerea bucătăriei și a biroului de la parter pentru amenajarea unei săli de expoziție (casa Oscar-Dufresne) | Julia Gersovitz | Les Boiseries Plessis Ltée |
1984-1986 | Distrugerea pereților dintre dormitorul principal și dormitorul sud-vest la etaj pentru a instala colecția de design MADM , distrugerea încăperilor de servitori la nivelul grădinii pentru instalarea recepției și recepției muzeului (casa Oscar-Dufresne), renovarea primului etaj în birouri, distrugerea completă a încăperilor de servitori la nivelul grădinii pentru amenajarea sălilor de expoziție și renovarea galeriei la nivelul grădinii pentru a găzdui restaurantul „Le Café” (casa Marius-Dufresne) | Julia Gersovitz | |
1986-1987 | Excavarea și lărgirea subsolului de la Château Dufresne, reamenajarea vechilor garaje din subsol în rezerve | Claude Besner, Julia Gersovitz | |
1988 (Licența nu este acordată) | Reparați zidul de sprijin, construiți un alt mod de acces la subsolul 2 e , construiți doi pereți de susținere la subsolul 2 e , cum ar fi planurile | ||
1991 | Restaurarea ușilor și ferestrelor exterioare (neconfirmate) | Claude Langlois | |
1994-1995 | Refacerea gardului din fier forjat | Graig Johnson Restoration Ltd., Rénovations ancestrales Inc. | |
2000 | Schimbați rezervorul de combustibil al sistemului de încălzire, refaceți secțiunea de fundație (curtea din față și laterală), rearanjați parcarea | ||
2001 | La subsol, parter și 2 e podea, instalați un sistem de alarmă de incendiu | ||
2002-2005 | Restaurări interioare, modernizare: reamenajarea rampei de acces interioare, completarea sistemului de alarmă la incendiu, modificări ale sistemului de iluminat | André Doré (inginer), Pierre Jean (inginer), Bouthillette Parizeau & associés Inc. (ingineri), Jean Laberge (arhitect și manager de proiect, Departamentul clădirilor din orașul Montreal), Martin Morris și Marcotte, arhitecți | Quebec Conservation Center , AE Henry enr. (Anita Henry, restaurarea picturilor și a pânzelor montate) |
2006 | Repararea a trei frunze ale gardului din fier forjat | M&B Métalliers, Dolleans Art Conservation Inc. | |
2008-2009 | Restaurarea ușilor și ferestrelor exterioare | Beaupré și Michaud, arhitecți | Orașul Montreal (Departamentul Strategii și tranzacții imobiliare) (Managementul proiectelor), Module II Construction Inc., Fenêtre Rustic Inc |
2014 (Lucrare amânată) | „Lucrări de reparații la Château Dufresne, din Montreal. Proiectul ar include [în special] restaurarea zidăriei, fundațiilor, terasei și ferestrelor, hidroizolarea fundațiilor clădirii și a garajelor, modificarea sistemului de ventilație și aer condiționat, precum și corectarea pantele terenului.în spate. Lucrările vor fi realizate în urma măsurilor de dezvoltare durabilă. " | Réal Paul Arhitect | Orașul Montreal (departamentul de strategii și tranzacții imobiliare) (management de proiect) |
2019 | Decontaminarea subsolului și a garajelor, hidroizolarea fundațiilor, verandele și ferestrele la nivelul grădinii, refacerea zidăriei exterioare, reparațiile acoperișurilor, distrugerea zidului jos, traversele și ferestrele arcurilor anexe sud și înlocuirea cu ferestre și uși de sticlă, restaurarea ziduri de sprijin pe fiecare parte a verandelor, refacerea unei părți a peretelui din spate care separă grădina în două, corectarea versanților laterali și sudici, modificarea sistemului de ventilație și a aerului condiționat, renovarea chicinetei din veranda lui Marius, etc. | Réal Paul Arhitect | Ville de Montréal (Departamentul de strategii și tranzacții imobiliare) (Management de proiect), St-Denis Thompson Inc (Antreprenor general și restaurare zidărie) |
Antreprenori sau companii | Tipul lucrării | Bucată (e) sau lucrare (e) | Harta (e) de origine, foaie (e) n o |
---|---|---|---|
A. Choquette | Antreprenor specializat (?) | ||
A. Faustin | Antreprenor specializat (metale) | Gard, scara principală (casa Oscar-Dufresne) | 30, 33, 34, 35 |
Alfred Faniel (artist) | Pânze | Hol, sufragerie mică și mare (casa Marius-Dufresne) | n / A |
C. Grouin | Antreprenor specializat | Scara principală (casa Oscar-Dufresne) | 29, 30 |
Dominion Radiator Company Limited | Companie specializata | Radiatoare | n / A |
Dufault și Reed | Coșuri de fum | Cosuri de fum pentru camere de biliard, Château Dufresne | n / A |
Guido Nincheri (artist) | Pânze și vitralii | Set de toate vitraliile, pânzele din sufrageria mare și mică, veranda, dormitoarele Oscar și sala Marius | n / A |
HJS Brown | Antreprenor specializat (metale) | 33, 34, 35, 37 | |
H. Mathieu & Cie | Antreprenor general | Întreaga clădire | 16, 17, 18, 19, 20, 23, 24, 26, 27, 28, 29, 30, 36, 38 |
Jacobson & Company | Elemente decorative prefabricate | muluri, frize și coloane | 20, 23, 24, 26, 27, 28, 29, 30, 36 |
Jacobson Mantel & Ornament Company | Elemente decorative prefabricate | Șeminee pentru șemineu | 21, 22, 23, 24, 25, 26, 27 |
J. Jarchow | Contractant | Scara principală (casa Oscar-Dufresne) | n / A |
J. Lefebvre | Antreprenor general | Întreaga clădire | 20, 23, 24, 26, 27, 28, 29, 30, 36 |
JL Mott Iron Works | Companie specializata | Întreaga clădire (instalații sanitare, echipamente pentru baie) | n / A |
Kerwieder ( Compania Kehrwieder , 31 Union Square West, New York) | Angrosistul vinde, printre altele, articole decorative prefabricate de la The Decorators Supply & Co. | muluri și coloane | 21, 24, 26, 28, 29, 36 |
Maison Fontaine, Paris | Broaste decorative | Încuietori și câteva elemente decorative ale gardului | 35 |
Lucrări de fier arhitectural metropolitan | Antreprenor specializat (metale) | Gard, scara principală (casa Oscar-Dufresne) | 30, 33, 34, 35 |
Northern Electric | Elemente prefabricate | Comutatoare | 36 |
Russwin Co. ( Compania de producție Russell și Erwin ) | Încuietori și balamale | Încuietori și balamale ale ușilor de gard pietonal | 35 |
Tognarelli & Voigt Co. | Elemente decorative prefabricate | muluri | 23, 26, 27, 36 |
The Decorators Supply & Co. | Elemente decorative prefabricate | muluri | 28 |
Marius Dufresne și Edna Sauriol s-au mutat în castel în 1919. În ceea ce privește Oscar Dufresne și Alexandrine Pelletier, unele surse indică faptul că s-au mutat în 1920, în timp ce oficial, conform arhivelor orașului Maisonneuve, s-au mutat în15 august 1919.
În 1920, artistul florentin Guido Nincheri a fost de acord să decoreze interiorul în schimbul unui atelier sau studio situat pe bulevardul Pie-IX 1832 , lângă reședința anterioară a lui Oscar, situat pe bulevardul Pie-IX din 1838. Acolo a executat decorul Château Dufresne, dar nu numai.
Există puține informații despre viața Dufresnes la castel. Un articol din ziarul Montreal Steaua a apărut9 octombrie 1948, castelul ar fi fost pe vremea Dufresnei locul în care aveau loc mari recepții sociale. Din nou, într-un articol din săptămânalul Le Petit Journal publicat pe10 septembrie 1961, se susține că întregul Montreal ar fi adunat la recepții, baluri și festivaluri de țară date la castel de familia Dufresne. Cu toate acestea, aceste fapte nu sunt confirmate. Mai mult, într-un articol din ziarul La Patrie publicat pe28 ianuarie 1965, directorul Muzeului de artă contemporană din Montreal la acea vreme, Guy Robert , indică faptul că viața Dufresnei „curgea calmă și liniștită (o simplă viață de familie) în anii în care au ocupat această reședință și fără a primi recepții mari acolo , așa cum ne-am aștepta de la oamenii bogați cu saloane uriașe și galerii bogat decorate ” .
27 februarie 1935, Alexandrine Pelletier moare în timp ce familia se află la a doua lor casă din Miami . Apoi, a venit rândul lui Oscar Dufresne1 st luna mai anul 1936care a murit de un infarct la Château Dufresne. De atunci, fratele său mai mic, Candide Dufresne (1882-1948), a venit să locuiască în reședința lui Oscar împreună cu soția și cei cinci copii.
27 august 1943, Marius decide să-și vândă toate loturile către compania Dufresne Investment Inc. al cărei președinte este Paul Dufresne. În actul de vânzare, Marius își asigură dreptul, pentru el, familia sa și unii membri ai familiei Dufresne, de a ocupa localul până când corporația vinde clădirea și loturile corespunzătoare.
30 martie 1944, cotidianele La Presse și Le Devoir au anunțat că moșia Dufresne i-ar fi propus primarului din Montreal Adhémar Raynault să doneze castelul orașului, astfel încât acesta să-i poată oferi o utilitate publică. Succesiunea ar fi sugerat apoi în special să o transforme într-un muzeu sau o bibliotecă, cu condiția ca clădirea să poarte numele de „Dufresne”. A doua zi după,31 martie 1944, reprezentanții moșiei convoacă presa și neagă faptul că această propunere a fost făcută „așa cum se indică” în cotidiene. De asemenea, aflăm că primarul Raynault a pus această propunere în secret timp de „câteva săptămâni” din cauza „unor moștenitori care nu erau pregătiți să se mute”.
În 1945, după moartea lui Marius pe26 iulie 1945, castelul este scos la vânzare.
În 1945, un grup de medici reprezentat de D r JG Hébert, toți membri ai Colegiului Medicilor și Chirurgilor din Canada de Jos , este interesat de castel și dorește să instaleze primul spital privat din Canada dedicat exclusiv chirurgiei plastice . Potrivit acestui grup de medici, Château Dufresne „are în interior, în opinia experților, o divizare și distribuție a celor mai favorabile părți pentru o astfel de companie” . Ei susțin că camerele din clădire oferă iluminarea și capacitatea cubică necesare. Mai mult, separarea clădirii în două clădiri principale facilitează separarea pacienților de ambele sexe. În plus, reședințele au aerisire în pereți, ceea ce are o valoare „primordială” pentru un spital. Grupul intenționează apoi să aducă anumite modificări spațiilor fără a modifica însă „semnificativ” setările artistice. El intenționează, printre altele, să străpungă un perete între reședințe, să ridice ziduri complete în verandele până la treimi ale galeriei pentru a crea o sală de operații și pentru a muta fântânile de la verande în grădinile din spate. Potrivit acestor medici, ideea unei clinici de chirurgie plastică se potrivește clădirii mai bine decât planurile de a o transforma într-o bibliotecă sau muzeu, proiecte care, pe de o parte, „ar ascunde o mare parte a suprafeței pereților cu rafturile sau vitrina lor ” și, pe de altă parte, ar fi costisitoare pentru municipalitate. În cele din urmă, D r Hébert crede că proiectul unui spital îndeplinește mai bine ultimele dorințe ale lui Oscar și Marius Marius „mărturisise” unui medic proeminent din Montreal că „pentru o clinică, el ar vinde castelul cu plăcere și condiții financiare avantajoase, chiar mai avantajoase decât cele [oferite] de succesiune ” .
Acest proiect nu atrage toată lumea de la Primărie. Unii se tem că transformarea castelului în spital va duce în mod necesar la distrugerea decorurilor artistice. În ciuda acestui fapt,23 iulie 1947, comitetul executiv al orașului Montreal aprobă în principiu un proiect de modificare a statutului municipal, care interzice construirea spitalelor lângă bulevardul Pie-IX, pentru a permite realizarea proiectului clinicii de chirurgie plastică din Chateau. Aimé Parent, pe atunci președinte al Comisiei consultative de urbanism, și-a comunicat disidența pentru că a considerat că „proiectul de regulament, așa cum a fost redactat, nu oferă suficiente garanții orașului că clădirea și împrejurimile sale vor fi păstrate în starea lor actuală ” . Până în 1948, grupul de medici a făcut presiuni asupra orașului pentru ca acesta să poată modifica în cele din urmă statutul municipal pentru a permite transformarea rezidențelor într-un spital.
În ianuarie 1948, familia Dufresne a părăsit castelul, care a devenit apoi vacant.
Între timp, alții sunt interesați de domeniul Dufresne. Clericii din Saint-Viateur sunt interesați să achiziționeze clădirea pentru a-și instala conducerea generală acolo. Proprietatea Dufresne a oferit și guvernului provincial să cumpere proprietatea de la ei cu cincizeci de mii de dolari (50.000 de dolari), dar acesta din urmă a refuzat. Apoi, Tineretul Studențesc Catolic (J.É.C.) este, de asemenea, interesat, dar prețul clădirii este prea mare. Institutul Genealogic Drouin, apoi „Genealogia Drouin”, a fost de asemenea interesat de ceva timp. Alții propun, de asemenea, ideea că reședințele devin gazdele unui club privat. Apoi, la primărie, unii au abordat ideea transformării castelului într-un loc oficial de recepție pentru vizitatorii „celebri” din orașul Montreal . În cele din urmă,8 septembrie 1948, ziarul L'Est Montréalais dezvăluie existența zvonurilor conform cărora Părinții Sainte-Croix au fost cei care au cumpărat Château Dufresne. Părintele Reverend Eugène Ruel și Henri Courtemanche de la clasica școală de zi Sainte-Croix ar fi intrat în negocieri cu moșia Dufresne în vederea dobândirii clădirii. Aceștia din urmă intenționau să anexeze clădirea la Externship pentru a primi din septembrie 1949 aproape o sută cincizeci (150) de studenți la cursuri de beletre, retorică și filosofie pentru cei patru ani superiori.
În 1948, pavilionul principal al colegiului Sainte-Croix , denumit „pavilionul Morin”, nu mai era capabil să găzduiască toți studenții săi, al căror număr crește rapid. Părinții Sainte-Croix s-au interesat apoi de castel, situat la două străzi mai la est. 27 octombrie 1948, achiziționează clădirea la prețul de o sută treizeci și șapte de mii cinci sute de dolari (137.500 dolari) și creează pavilionul Dufresne care găzduiește clasele de studenți de la Belles-lettres la Philosophie II din cursul superior clasic.
La achiziționare și în timpul șederii, părinții au făcut anumite modificări la castel pentru a servi noua sa orientare. La subsol, toaletele studenților sunt instalate în vechea pivniță de cărbune a lui Oscar, precum și un laborator de fizică în pivnița de cărbuni a lui Marius. Garajele au fost transformate succesiv într-o „cameră de recreere” în 1949, apoi într-o sală de clasă ( Filosofia a II-a ) în 1952. La nivelul grădinii, încăperile servitorilor de la casa lui Marius au fost parțial distruse pentru a instala săli de clasă și un vestiar. În galeriile din anexa sudică, acoperișurile din sticlă sunt înlocuite de un zid mic și ferestre. Camerele de biliard sunt transformate în săli de clasă. La parter, verandele și camerele de zi mari sunt transformate în săli de clasă (cu excepția sufrageriei mari a lui Oscar, care este transformată mai întâi într-o capelă, apoi transformată într-o sală de clasă). La etaj, la Marius, dormitorul principal este transformat într-o sală de clasă. În ceea ce privește intarsia podelei, părinții o acoperă „în mare parte” cu linoleum pentru a fi protejat.
Modificările afectează și decorațiunile artistului Guido Nincheri pe care religioșii le consideră inadecvate pentru o casă de educație. Părinții Sainte-Croix au decis să ascundă picturile montate de artist cu un strat de vopsea din latex. La acea vreme, Nincheri a propus în special părinților să înlocuiască două dintre pânzele montate în micul living al lui Oscar cu pânze noi în care personajele să fie îmbrăcate. Când termină noile pânze, Nincheri apare la Castel pentru a înlocui cele vechi cu cele noi. Când ajunge, își dă seama că pânzele vechi au fost smulse, că se odihnesc pe podea și că au fost călcate în picioare. Jignit, a plecat cu picturile noi și vechi și a decis să le expună în salonul său de la 1832, bulevardul Pie-IX. În 1949, părinții l-au rugat pe Vincenzo Poggi, fost angajat al lui Nincheri, să modifice vitraliile artistului din același motiv. De asemenea, vor acoperi cu voal etapa bacanală din salonul turcesc.
14 mai 1950are loc la 20 de ani de la clasicul Externat. Printre festivități au loc tururi ghidate la pavilionul Dufresne, iar pavilionul primește binecuvântarea sa.
11 iulie 1953, Consiliul Colegiului Sainte-Croix propune Consiliului Provincial al congregației să construiască un pavilion anexat la pavilionul Dufresne pentru a satisface nevoile tot mai mari ale instituției. Acest proiect a fost refuzat de Consiliul Provincial în 1954. Prin urmare, Colegiul a decis în schimb să efectueze lucrări de reamenajare a pavilioanelor Morin și Dufresne, care au fost aprobate de Consiliul Provincial în același an.
În martie 1955, la pavilionul Dufresne a fost creat un radio studențesc, o inițiativă a ziarului studențesc Trait d'Union (TDU). Postul de radio transmite știri internaționale, locale și școlare de zi. Există, de asemenea, interviuri, parodii și fragmente din piese.
În 1957, Școala de zi a decis să-și lărgească pavilionul principal pentru a satisface cererea numărului tot mai mare de elevi. Cu costul lucrărilor estimate la 1,5 milioane de dolari, Colegiul a decis să vândă pavilionul Dufresne, care era prea scump pentru întreținere, și să achiziționeze terenul adiacent pavilionului principal. S-a format apoi un acord cu orașul Montreal : călugării au cedat castelul orașului în schimbul unui teren vecin care a fost folosit pentru a construi o aripă anexă la pavilionul Morin.
4 decembrie 1957, schimbul are loc și orașul Montreal devine noul proprietar al Château Dufresne. Colegiul Sainte-Croix își rezervă totuși, în actul de schimb, „dreptul de a ocupa gratuit reședința numită„ Château Dufresne ”până la 1 ianuarie o mie nouă sute șaizeci, Colegiul trebuind să se ocupe de toate întreținerile, încălzire, iluminat etc. [...] ” . Cu toate acestea, Collège Sainte-Croix a rămas chiriaș până în 1961. Potrivit președintelui de atunci al comitetului executiv, Pierre DesMarais, ambele părți au beneficiat de acest schimb. Acordul permite părinților din Sainte-Croix să achiziționeze terenuri pentru a mări pavilionul principal, în timp ce orașul intenționează să folosească terenul fostului domeniu Dufresne „pentru a dezvolta o serie de benzi la intersecția dintre Sherbrooke și străzi. Rachel și Boulevard Pie-IX ” . Prin urmare, viitorul Château Dufresne este incert.
13 martie 1960, Colegiul închide treptat cursurile din pavilionul Dufresne și le transferă în pavilionul principal. În 1961, Colegiul a părăsit definitiv pavilionul Dufresne. Orașul intră în posesia castelului și evaluează „dauna cauzată de studenții [colegiului] [Sainte-Croix]” la jumătate de milion de dolari. Peste treizeci de comunități își exprimă interesul pentru orașul de a obține castelul gratuit.
Într-un articol din săptămânalul Le Petit Journal publicat pe10 septembrie 1961, am anunțat demolarea planificată a Château Dufresne pentru a face loc lucrărilor benzilor de la intersecția străzilor Sherbrooke și Rachel și a bulevardului Pie-IX. Un purtător de cuvânt al orașului susține că restaurarea clădirii „ar costa prea mult” , deși nu s-a făcut o estimare a costurilor. În plus, inginerii responsabili de proiectul rutier „consideră că este esențial să se utilizeze spațiul folosit de castel” . În acest timp, unii preferă mai degrabă transformarea reședinței într-un muzeu.
10 mai 1962, Orașul Montreal confirmă presei că a oferit oficial castelul Ministerului Afacerilor Culturale pentru a instala serviciile de la Montreal ale ministerului, precum și cele ale Consiliului Artelor și ale Asociației Universităților parțial și în întregime din franceză limba. Această ofertă vine după ce ministrul afacerilor culturale Georges-Émile Lapalme a declarat Adunării Legislative că este interesat de Château Dufresne pentru a instala serviciile de la Montreal ale ministerului său. Lucien Saulnier , pe atunci președinte al comitetului executiv al orașului, a declarat în timpul conferinței de presă că orașul "este reticent în demolarea acestei clădiri, a cărei construcție și reamenajare au fost deja foarte scumpe" . În plus, proiectul carosabil pentru benzile de la intersecția străzilor Sherbrooke și Rachel și Bulevardul Pie-IX a fost abandonat din cauza costului său excesiv de ridicat.
19 mai 1962, în timpul binecuvântării noii aripi a Colegiului Sainte-Croix , părintele Maurice Lafond sugerează transformarea castelului într-un muzeu de istorie naturală în timp ce cardinalul Paul-Émile Léger propune transformarea acestuia într-o „școală de zi de caritate” pentru a găzdui săracii și defavorizate, precum „Castelele de caritate” care există în Franța . În ambele cazuri, propunerile implică faptul că orașul cedează proprietatea gratuit în beneficiul organizației religioase. Însă23 mai 1962, Lucien Saulnier exprimă voința Orașului de a „păstra castelul Dufresne, fără ca acesta să rămână în sarcina sa” . Castelul este apoi scump în ceea ce privește costurile de întreținere, rămâne neocupat și viitorul său este incert. În presa de la Montreal, începem să poreclim castelul elefantului alb .
În 1963, Michel Cartier de la Atelierul folcloric al Service des Parcs a sugerat ca orașul să transforme Château Dufresne într-un centru cultural care să combine muzeul și dansul. Scopul acestui centru ar fi fost să organizeze activități de agrement, în materie de dans, în parcurile orașului, să mențină un muzeu al vieții tradiționale ale montrealenilor și să organizeze cercetări și să publice rezultatele. El a planificat să folosească etajul superior pentru muzeu, parterul pentru expoziții temporare, săli de ședințe, biblioteci, birouri etc. și nivelul grădinii pentru săli de clasă și depozite. Nu s-a urmărit acest proiect.
14 noiembrie 1963, Guido Nincheri trimite o scrisoare domnului Camille Mancini, inspector al Guvernului, pentru a-i exprima îngrijorarea cu privire la munca desfășurată în acel moment la castel. El menționează în special în scrisoarea sa că lucrarea care constă în aplicarea unei vopsele cu ulei pe apa revopsită (efectuată mai devreme de Părinții Sfintei Cruci pentru a-și acoperi lucrările) ar avea consecințele „ruinerii” operelor sale. Prin urmare, el îi cere domnului Mancini să-și folosească contactele pentru a preveni o astfel de situație.
3 martie 1964, Ministrul Georges-Émile Lapalme al Afacerilor Culturale anunță Adunării Legislative crearea Muzeului de Artă Contemporană din Montreal , primul muzeu „de stat” din Montreal. Crearea muzeului este o inițiativă a lui D r Otto bengle, un ortodont din Montreal care, pentru proiectul său, obținuse deja o promisiune scrisă de șaptezeci și cinci de artiști de a da fiecărei lucrări noului muzeu. După propunerea primarului Drapeau , ministrul intenționează apoi să închirieze Château Dufresne pentru o perioadă de trei ani pentru a găzdui temporar muzeul acolo înainte de a fi transferat în noul pavilion din Quebec la Expoziția Universală din 1967 . Ministerul a anunțat în acest moment o investiție de o sută de mii de dolari (100.000 de dolari) pentru renovarea și restaurarea castelului pentru a găzdui muzeul și pentru a amenaja săli de expoziție. La acea vreme, lucrările erau programate să înceapă în mai 1964 pentru ca muzeul să fie deschis în septembrie același an. Ministerul nu l-a numit încă pe viitorul director al noului muzeu, dar precizează prin intermediarul unui purtător de cuvânt că „ceea ce avem nevoie este un muzeolog, adică un om care are o experiență bună a artelor vizuale și care are, de asemenea, experiența unui muzeu ” . În urma anunțului, mai mulți artiști și critici de artă salută știrea, dar critică în mod deosebit alegerea locației descrise ca fiind „extrem de departe” de centrul orașului.
1 st luna iunie anul 1964, Ministrul Lapalme anunță că Guy Robert va deveni noul director al Muzeului de Artă Contemporană din Montreal . Acesta din urmă vizitează Château Dufresne pe4 iunie 1964pentru a vizualiza viitorul sediu al muzeului de artă contemporană. Guy Robert stabilește apoi un termen limită pentru deschiderea muzeului, programat pentru octombrie 1964. Printre lucrările de făcut la castel, zidurile false din gips-carton trebuie instalate în șaisprezece camere ale clădirii pentru a spânzura piese.
În timp ce muzeul de artă contemporană își pregătește instalarea la Château Dufresne, la primărie circulă deja zvonuri că la sfârșitul contractului de închiriere, Château Dufresne va deveni reședința oficială a primarului din Montreal. Potrivit consilierului lui Mercier la acea vreme, Richard La Salle, Orașul are mijloacele financiare pentru un astfel de proiect, mai ales că, potrivit acestuia, „trebuie să putem primi cât mai bine pe faimoșii vizitatori care ne onorează cu prezența lor . Pentru Montreal, este o chestiune de prestigiu și nu de bani ” . Conform unei evaluări sumare a lui Claude Landry, inginer și superintendent de clădiri pentru orașul Montreal la acea vreme, restaurarea castelului ar costa o sută de mii de dolari (100.000 de dolari) pentru acest proiect. Întrebând pe această temă, primarul Jean Drapeau nu comentează. Alții sugerează în schimb demolarea castelului și înlocuirea acestuia cu sere.
20 noiembrie 1964, Ministrul Pierre Laporte al Afacerilor Culturale anunță că Muzeul de Artă Contemporană din Montreal își va deschide porțile în martie 1965 și că va prezenta cu această ocazie o retrospectivă a operelor artistului francez Georges Rouault . În același timp, în articolul din ziarul La ... Libre , se menționează că „este probabil [ca în 1967], castelul Dufresne să fie transformat într-un Muzeul Omului, aflat sub jurisdicția ministerului. de afaceri culturale ” . După anunțul ministrului de a prezenta o expoziție compusă din lucrări ale unui artist francez la deschiderea muzeului, mai mulți din lumea artei au reacționat și au susținut că ar fi mai potrivit pentru prima expoziție a muzeului este formată din lucrări canadiene. Mai mult, directorul muzeului, Guy Robert , este unul dintre acest număr și „inițial planificat să se deschidă oficial cu o expoziție de pictori de la școala din Montreal” . Cu toate acestea, expoziția Rouault nu poate fi la Montreal până în martie: expoziția este programată să aibă loc în ianuarie în Quebec , în martie în Montreal și în mai în Toronto .
17 ianuarie 1965, se anunță că muzeul de artă contemporană își va deschide oficial porțile pe 19 martie a aceluiași an, cu cinci luni întârziere. Trebuie remarcat faptul că Château Dufresne va putea găzdui două sute de lucrări la parter și o sută la etaj. O cameră de la parter va fi transformată într-o sală de cinema cu cincizeci de locuri unde vor fi prezentate în fiecare zi două filme despre artă. Nivelul grădinii va găzdui și săli de conferințe. În acel moment, este încă planificată prezentarea unei expoziții despre artistul francez Georges Rouault la vernisajul oficial .
18 martie 1965, se anunță că muzeul de artă contemporană va prezenta în cele din urmă o expoziție compusă din lucrări canadiene la deschidere. De fapt, lucrările efectuate la Château Dufresne încă nu au fost finalizate și deschiderea oficială a fost amânată. Expoziția despre artistul Georges Rouault va avea loc totuși la Montreal, mai exact la Place Ville-Marie, unde muzeul închiriază spații temporare înainte de instalarea sa la Château Dufresne.
În mai 1965, un grup de optsprezece artiști de renume, printre care Armand Vaillancourt , Robert Roussil , Rita Letendre și Yves Gaucher, au decis să boicoteze noul muzeu și au semnat o petiție prin care îi cerea ministrului afacerilor culturale să îl demită pe Guy Robert în special pentru incompetență.
5 iunie 1965, ziarul La Presse anunță că muzeul își va deschide porțile pe 10 iunie și va prezenta o expoziție intitulată Artă și arhitectură , organizată în colaborare cu Asociația Arhitecților din Canada. Muzeul va prezenta apoi în iulie și august 1965 o expoziție intitulată Artists of Montreal , în septembrie, o expoziție de lucrări de Lardera, din noiembrie până în decembrie, o retrospectivă a operei lui Robert Roussil .
10 iunie 1965, Muzeul de Artă Contemporană din Montreal își deschide porțile la Château Dufresne și cu această ocazie prezintă expoziția intitulată Artă și arhitectură , organizată în colaborare cu Asociația Arhitecților din Canada.
22 iunie 1965, presa anunță că ministrul afacerilor culturale Pierre Laporte va inaugura oficial noul muzeu care va avea loc în cele din urmă12 iulie 1965la Château Dufresne. Muzeul va prezenta apoi o expoziție intitulată Artistes de Montréal , care reunește artiști din Quebec precum Alfred Pellan , Paul-Émile Borduas și Léo Ayotte . Pentru deschiderea acestei expoziții, care coincide cu inaugurarea muzeului, au fost trimise invitații către mai mulți artiști, dar scrise doar în limba franceză, situație denunțată apoi public de artistul-pictor din Quebec Louis Muhlstock . Acesta din urmă consideră că, la fel ca Muzeul de Arte Frumoase din Montreal , toate invitațiile și publicațiile de la Muzeul de Artă Contemporană ar trebui să fie disponibile în ambele limbi. Potrivit acestuia, este vorba de „respect pentru cele două culturi principale din Montreal” . Această situație este denunțată și de presa de limbă engleză din Montreal.
12 iulie 1965, Ministrul Pierre Laporte al Afacerilor Culturale , reprezentat de ministrul său adjunct Guy Frégault, inaugurează noul muzeu la 20:30. Aproape cinci sute de persoane au participat la eveniment, cu excepția primarului Jean Drapeau , reprezentat mai degrabă de Léon Lortie și a directorului Muzeului de Arte Frumoase din Montreal , David Carter, care au lipsit.
28 septembrie 1965, Ministrul Pierre Laporte prezidează inaugurarea expoziției concursurilor artistice din Quebec la muzeu. Cu această ocazie, ministrul admite că „Château Dufresne este o clădire care, la prima vedere, nu se potrivește cu greu cerințelor unui muzeu de artă modernă și totuși, am profitat temporar de ea care nu îi lipsește, nici interesului, nici pitorescului” .
19 noiembrie 1965, Ministrul adjunct al afacerilor culturale Guy Frégault inaugurează expoziția retrospectivă a sculptorului Robert Roussil . Aproape o sută cincizeci de invitați sunt prezenți. Cu această ocazie, au fost afișate afișe ale artistului Vittorio Fiorucci , reprezentând „un sex masculin în prim plan, dar dificil de recunoscut prin tratamentul fotografic al reproducerii” . Henri Barras, pe atunci director al expozițiilor muzeului, l-a telefonat pe director, Guy Robert , pentru a-l anunța. Acesta din urmă, neavând nicio autorizație pentru aplicarea acestor afișe, a ordonat înlăturarea acestora. Această decizie provoacă apoi proteste și generează împușcături „minore” . În acel moment, „un secretar tulburat sună la poliția orașului care se prezintă [la muzeu]” . Oaspeții sunt apoi invitați să părăsească muzeul la ora închiderii. A doua zi, 20 noiembrie, regizorul Guy Robert a autorizat în cele din urmă aplicarea afișelor după ce a aflat despre ele.
După mai multe atacuri și critici din partea cercurilor artistice din Montreal în urma afacerii Roussil , Guy Robert își prezintă demisia viceministrului afacerilor culturale, Guy Frégault,21 ianuarie 1966. Într-un articol din La Presse publicat pe2 februarie 1966, se menționează că circulă zvonuri conform cărora Gilles Hénault devine succesorul lui Guy Robert , un potențial candidat care obține sprijin din partea artiștilor din Montreal.
26 februarie 1966, Ministrul Laporte al Afacerilor Culturale anunță numirea lui Gilles Hénault în funcția de director al Muzeului de artă contemporan din Montréal.
12 iunie 1966, jurnalistul Paul Gladu al săptămânalului Le Petit Journal descrie în aceste cuvinte starea parcului Château Dufresne, ocupat atunci de sculpturi de la Muzeul de Artă Contemporană:
„Iarba lungă și sălbatică acoperă ceea ce este ambiția de a fi un parc. Afișele pe cale să se destrame, gri și murdar, prezintă litere puerile. Ici și colo, apărându-se prost în centrul grinzilor negre ale gardului, sculpturile îndrăznesc gesturi imitând cele ale crângurilor și ale crengilor copacilor. Masa Muzeului, în centru, cu ținuta de modă veche, jaluzelele în jos și numeroasele crăpături, este străjuită de un soi de înger negru subțire, cu membrele deschise - toate împământate și ținute la pământ de porți imense de fier. . [...] iată tot ce găsim ca casă ... pentru artă contemporană! "
- Paul Gladu, jurnalist pentru săptămânalul Le Petit Journal
Acesta din urmă denunță în special slaba întreținere a parcului, care, potrivit lui, invită puțin la vizita locurilor.
În aprilie 1967, Romuald Beaulieu, pe atunci președinte al Société des Hommes d'Affaires de l'Est, a trimis o scrisoare premierului din Quebec, Daniel Johnson, în care își exprima îngrijorarea cu privire la viitorul Château Dufresne după mutarea contemporanului. muzeu de artă la Cité du Havre . În special, el sugerează utilizarea castelului în scopuri turistice.
În timpul ocupației sale la castel, Muzeul de Artă Contemporană a primit aproape o sută de mii (100.000) de vizitatori în fiecare an. Participarea a variat de la o expoziție la alta, dintre care cea mai „importantă” a atras cincisprezece mii (15.000) la douăzeci de mii (20.000) de oameni. Pe săptămână, muzeul a atras între 1.500 și 4.000 de vizitatori, înregistrările numărându-se între 1.600 și 1.800 de vizitatori duminica. Muzeul a prezentat aproape patruzeci de expoziții temporare de la deschiderea sa. Aproape optzeci la sută din vizitatori au venit din estul Montrealului.
Muzeul a părăsit castelul în martie 1968 pentru a se muta în Galeria Internațională de Artă a Expo 67 din Cité du Havre .
Când Muzeul de Artă Contemporană din Montreal a părăsit castelul în martie 1968, orașul a recâștigat posesia clădirii, care a devenit neocupată și neatribuită.
24 aprilie 1968, ziarul La Presse anunță că Syndicat des Écrivains du Québec solicită Ministerului Afacerilor Culturale să studieze posibilitatea transformării Château Dufresne într-o „Casă a scriitorilor” în care Sindicatul ar putea oferi publicului „expoziții de cărți, manuscrise, colecții de lucrări, diapozitive ale scriitorilor din Quebec și pun la dispoziția viitoarei academii din Quebec, actuala Académie canadienne-française, Société des Ecrivains du Quebec și Centre canadienne-français du PEN international, un secretariat permanent și un centru de documentare și arhive. „ El a adăugat că clădirea ar putea servi și ca locație de adăpost și primire pentru evenimente naționale și internaționale pentru scriitori și intelectuali din Quebec și din întreaga lume.
14 iulie 1968, Le Petit Journal propune ca castelul să fie reședința oficială a primarului din Montreal . Ideea sugerează că primarul ocupă jumătate din clădire, în timp ce cealaltă găzduiește o reședință destinată vizitatorilor distinși care trec prin Montreal .
4 septembrie 1968, ziarul săptămânal La Voix Populaire sugerează că există un zvon la primărie potrivit căruia orașul Montreal ar da castelul Dufresne guvernului provincial pentru a-l folosi ca locul recepțiilor oficiale ale Ministerului Afacerilor Culturale, înlocuind restaurantul Hélène-de-Champlain situat pe Île Sainte-Hélène .
În august 1968, comitetul executiv a autorizat o cheltuială de trei mii două sute de dolari (3.200 dolari ) pentru instalarea unui sistem de alarmă la castel pentru a preveni vizita vandalilor. Château Dufresne a căzut ulterior în uitare timp de aproape doi ani. Clădirea este apoi fără securitate, fără întreținere și fără încălzire. Este supus infiltrării apei și a actelor de vandalism.
12 mai 1970Comitetul Olimpic Internațional , spune organizarea Jocurilor Olimpice de vară din 1976 în orașul Montreal , în 69 - lea sesiune din Amsterdam . 4 septembrie 1970, Orașul Montreal a realizat planuri arhitecturale care arată starea Château Dufresne la această dată.
12 iulie 1971, presa de la Montreal anunță că „există șanse mari” ca Château Dufresne să fie în curând demolat pentru a face loc unui zgârie-nori. Potrivit lui Roland Garant, atunci superintendent al clădirilor din City, castelul a devenit un „adevărat elefant alb” pentru Montreal, care cheltuie aproape treizeci și opt de mii de dolari pe an (38.000 de dolari / an) pentru întreținerea sa, excluzând încălzirea și electricitatea. . În plus, costurile restaurărilor, întreținerii și impozitelor clădirii sunt atât de mari încât îi dezinteresează pe potențialii cumpărători. Au fost făcute mai multe oferte către Oraș pentru a cumpăra sau închiria clădirea: s-a propus transformarea acesteia într-un club privat, un cazinou, o grădină, un centru cultural, un muzeu de știință și tehnologie (proiectul „perspectiva tineretului” prezentat de studenți de la Cégep de Maisonneuve ) și, în cele din urmă, am depus proiectul de a-l distruge pentru a construi un zgârie-nori. Toți și-au retras oferta din cauza costurilor de restaurare și întreținere a clădirii, cu excepția acestui ultim proiect de zgârie-nori care, potrivit Roland Garant, este proiectul pe care îl consideră cel mai viabil pentru șantier. Cu toate acestea, dezvoltarea site-ului a fost la acea vreme o chestiune de mică importanță în comparație cu alte proiecte, cum ar fi Jocurile Olimpice de vară din 1976 sau extinderea metroului . La acea vreme, Orașul intenționează să nu investească bani în el însuși, fie pentru utilizarea sa, fie pentru a atrage potențiali proprietari sau cumpărători. Cu această ocazie, ziarul Montreal Star descrie starea moșiei și a clădirii în aceste cuvinte: „poarta din fier forjat este spartă în mai multe locuri, mai multe vitralii au fost sparte sau furate și candelabrele și tapițeria au dispărut . "
Între iulie și august 1971, președintele comitetului executiv al orașului Montreal, Gérard Niding , i-a cerut arhitectului Marcel Raby să estimeze costul restaurării Château Dufresne pentru a-l face locuibil. Conform unei prime estimări preliminare, costul unei recuperări sumare a totalizat trei sute șaptezeci și cinci de mii de dolari (375 000 $ ). În timpul unei întâlniri datate21 septembrie 1971cu diversele părți interesate ale proiectului, Gérard Niding dezvăluie planul său de a folosi Château Dufresne ca reședință pentru a primi „ VIP - urile “ de Jocurile Olimpice de vară din 1976 . Mai precis, el intenționează să folosească reședința lui Oscar în acest scop, în timp ce intenționează să folosească reședința lui Marius pentru a găzdui Departamentul de sport și recreere al orașului. Potrivit unei noi estimări a arhitectului Raby, costul alimentelor crește mai degrabă cu patru sute cincizeci de mii de dolari (450 000 $ ). În acest proiect, intenționăm să încredințăm managementul restaurării diferitelor vitralii, picturi și tapiserii lui Guido Nincheri la acea vreme . În timpul unei întâlniri datate25 octombrie 1971, Gérard Niding și Pierre Charbonneau, organizatorul Jocurilor Olimpice, precizează că castelul va fi folosit acum doar pentru a găzdui administrarea Jocurilor Olimpice, în timp ce rezervează camere pentru recepții. În plus, părțile interesate intenționează să ridice o nouă anexă la castel pentru a găzdui cei două sute de angajați ai Departamentului Sport și Recreere. Apoi, este de așteptat ca decizia finală să fie luată2 noiembrie 1971. În ianuarie 1972, Gérard Niding a anunțat presei că comitetul executiv al orasului a decis să restabilească Château Dufresne să - l folosească ca un „ VIP “ reședință în timpul Jocurilor Olimpice de vară din 1976 . În cursul anului 1972, orașul a lansat o cerere de oferte pentru restaurarea castelului. Cel mai mic ofertant a fost gata să facă lucrările pentru suma de șase sute optzeci și patru de mii de dolari (684 000 $ ), o sumă pe care orașul „nu este dispus să o plătească doar” . În august 1972, orașul încă mai căuta fonduri pentru restaurarea castelului.
11 august 1972, ziarul Montreal-Matin dezvăluie că în urma unei vizite a membrilor personalului departamentului de lucrări publice al orașului pentru a evalua munca de făcut acolo, s-au trezit în fața „unui grup de vandali” care au reușit să intre fără să declanșeze sistemul de alarmă. Orașul ia decizia de a supraveghea clădirea de către un paznic „în mod continuu” .
13 decembrie 1972, în timpul unei ședințe a consiliului municipal din Montreal , președintele comitetului executiv Gérard Niding anunță că proiectul de restaurare a Château Dufresne este temporar pus deoparte „din motivul întemeiat că o astfel de restaurare ar costa 800.000 de dolari. " . Niding sugerează ca Comitetul Organizator al Jocurilor (OCOG) să facă o propunere oficială către oraș, care să-i închirieze castelul pe durata olimpiadelor și, astfel, să efectueze lucrări de restaurare pe cheltuiala sa.
11 decembrie 1973, aproape un an mai târziu, primarul Jean Drapeau a anunțat Consiliul municipal că va prezenta un proiect de restaurare care nu va costa orașului nimic în trei luni. În plus, el adaugă că nu este necesar să se instaleze în castel sediul Comitetului Organizator pentru Jocurile Olimpice din 1976 pentru a-l salva, alte proiecte sunt în studiu.
În august 1974, deputatul federal Serge Joyal a încercat să conștientizeze comitetul executiv al orașului Montreal de gravitatea deteriorării Château Dufresne. Împreună cu ministrul afacerilor culturale din Quebec, a încercat să promoveze ideea de a adăposti colecția Jean-Marie Gauvreau pentru a o transforma în muzeul de mobilă și arte decorative din Montreal.
În ianuarie 1975, angajații orașului au început să lucreze pentru o restaurare de bază la Château Dufresne. La acea vreme, presa a ignorat în continuare planul primarului Jean Drapeau pentru această clădire. Unii avansează ipoteza că castelul va găzdui serviciul administrativ al OCOG , în timp ce alții susțin că va fi sediul unui viitor muzeu de mobilă din Quebec.
8 octombrie 1975, Primarul Jean Drapeau îl invită pe David M. Stewart , președintele Fundației Macdonald Stewart și director al Société historique du lac Saint-Louis, să vină să viziteze Château Dufresne și să studieze posibilitățile de utilizare a clădirii. În decembrie 1975, David Stewart a luat decizia de a ajuta la restaurarea castelului și a obținut sprijinul primarului Jean Drapeau care „i-a dat undă verde” . David Stewart va mărturisi la conferința de presă a17 iunie 1976că, de la prima sa vizită, plănuia deja să înființeze acolo un muzeu de arte decorative „unde să poată expune, de exemplu, cele mai frumoase exemplare de mobilier antic din Quebec sau chiar picturi reprezentând casele noastre de odinioară”. "
3 martie 1976, ziarul Le Devoir dezvăluie că restaurarea Château Dufresne este dirijată și finanțată de Fundația Macdonald Stewart sub conducerea fondatorului său, David M. Stewart , după ce a fost scandalizată de starea clădirii în timpul unei vizite anterioare la fața locului. Mai mult, angajarea unui paznic pentru protejarea localului împotriva vandalismului a fost la inițiativa sa.
17 martie 1976, ministrul afacerilor culturale, Jean-Paul L'Allier , trimite orașului Montreal o notificare de intenție de a clasifica Château Dufresne drept proprietate culturală a Quebecului . În opinia sa, ministrul indică faptul că:
„Această clădire datând de la începutul secolului al XX-lea este un exemplu somptuos al stilului„ arte plastice ”exprimat într-o reședință privată, fosta casă a fraților Oscar și Marius Dufresne care au contribuit foarte mult la dezvoltarea estului Montrealului. "
- Jean-Paul L'Allier , ministru al afacerilor culturale
Pe măsură ce încep jocurile olimpice 17 iulie 1976, prima fază a lucrărilor de restaurare afectează în primul rând gardul din fier forjat și parterul, dar și parterul reședinței lui Oscar, astfel încât camerele să poată fi deschise publicului și să servească drept camere de recepție în timpul Jocurilor Olimpice. Cu această ocazie, restauratorii, sub îndrumarea lui Patrick Guigue și a designerului francez Nicolas Sollogoub , consultă patruzeci și două de planuri ale lui Marius Dufresne și Jules Renard, fotografii de epocă și colectează mărturia Laurettei Dufresne (născută Normandin), fiica adoptivă a lui Oscar Dufresne și Alexandrine Pelletier, pentru a restabili clădirea la starea inițială. Restaurările se referă în special la acoperișuri, plafoane, pereți, lambriuri, tencuială, rame, podele, scări, precum și instalațiile sanitare și electrice. Pictura care acoperă pânzele montate ale lui Guido Nincheri în sufrageria mare și mică a reședinței lui Oscar a fost îndepărtată. Este planificat ca a doua fază a restaurării să se concentreze pe nivelul grădinii și pe primul etaj al aceleiași reședințe.
7 aprilie 1976, ziarul La Presse dezvăluie că David M. Stewart „continuă să considere că putem readuce castelul Dufresne la vocația care i se pare cea mai bună, aceea a unui muzeu unde am putea sensibiliza publicul pentru a proteja casa, decorul și mobilierul din Quebec. "
17 iunie 1976, Pierre Benoit, directorul Heritage Canada din Montreal și membru al Fundației Macdonald Stewart dezvăluie ziarului The Montreal Star că fundația nu are un plan definitiv adoptat pentru Château Dufresne după Jocurile Olimpice. Fundația a invitat, de asemenea, asociațiile culturale să vină cu idei de utilizare a castelului. Printre ideile reținute, fundația consideră crearea unui centru canadian de arhitectură în care toată lumea să poată studia arhitectura trecutului, prezentului și viitorului folosind instrumente precum săli de consultație sau microfilme. Deschiderea spațiilor către public este apoi un criteriu pentru alegerea utilizării viitoare a clădirii.
18 iunie 1976, presa de la Montreal anunță crearea unui nou muzeu, Muzeul de Arte Decorative din Montreal , care se află acum la Château Dufresne. Muzeul deschide temporar castelul vizitatorilor în perioada 22-25 iunie 1976, în timpul „Săptămânii Patrimoniului”, pentru a aprecia lucrările de restaurare întreprinse în reședința lui Oscar, lucrare care a costat două sute de mii de dolari (200.000 $) până atunci. Cu această ocazie, muzeul prezintă o colecție de fotografii care ilustrează lucrările de restaurare întreprinse, precum și o expoziție de picturi ale artistului și arhitectului P. Roy Wilson dedicate arhitecturii vechilor case canadiene. Muzeul intenționează în acest moment să deschidă castelul în perioada Jocurilor Olimpice în care orașul intenționează să folosească clădirea pentru recepții oficiale.
Sala de intrare Oscar în restaurare (iunie 1976)
Marele salon al Oscarului în restaurare (iunie 1976)
Sala de mese a lui Marius (iunie 1976)
Scara principală la Marius (iunie 1976)
În 1976, o parte din mobilierul original al castelului, care ocupa inițial reședința lui Marius , a fost cumpărat de la moșia văduvei acestuia din urmă, Edna Sauriol, care a murit în același an, pentru a completa colecția muzeului. Această colecție, cunoscută sub numele de „Sauriol-Dufresne”, constând printre altele din o sută douăzeci și cinci de tablouri, remodelează parțial reședința lui Oscar , înainte de a-și relua locul inițial în reședința lui Marius .
20 decembrie 1976, castelul este clasificat ca monument istoric .
28 decembrie 1977, ziarul Dimanche-Matin anunță că Ministerul Afacerilor Culturale alocă o sumă de două sute de mii de dolari (200.000 de dolari) viitorului muzeu de arte decorative pentru a ajuta la restaurarea Château Dufresne și dezvoltarea acestuia într-un muzeu.
24 ianuarie 1978, am creat societatea non-profit, Château Dufresne Inc., care administrează noul muzeu de arte decorative.
Cu ocazia „Săptămânii Patrimoniului”, muzeul deschide temporar ușile castelului în perioada 22 - 30 iunie 1978. The 6 iulie 1978, Muzeul de Arte Decorative din Montreal deschide site-ul pentru publicul larg cu ocazia Săptămânii Muzeelor. Cu această ocazie, muzeul prezintă o parte din colecția de mobilier Gauvreau . Acest nou muzeu face ca decizia de a se specializa în artele decorative din 1850, XX - lea secol este „un secol foarte important pentru Canada în acest domeniu și în mare măsură neglijate de alte muzee Montreal , care au colecții de artă decorativă. " . Cu toate acestea, primul obiectiv al muzeului în 1976 a fost conservarea Château Dufresne: au fost restaurate mai multe camere, inclusiv biroul, sufrageria, sufrageria mare și mică a reședinței lui Oscar, precum și sufrageria turcească a casa lui Marius. În exterior, grădinile de nord și de sud au fost reconstruite conform fotografiilor de epocă.
Odată cu restaurarea clădirii, muzeul planifică în prezent construirea unei părți subterane de trei etaje în spatele castelului. S-a planificat apoi ca această nouă aripă să găzduiască un restaurant cu vedere la facilitățile olimpice, un amfiteatru, o bibliotecă și săli de expoziție. Cooper Union în Statele Unite și Musée des Décoratifs arte din Paris , situate în Luvru sunt modele apoi pentru construirea de aripa nouă. În proiectul muzeului, există, de asemenea, planuri de creare a unui laborator de restaurare a mobilierului. În ceea ce privește biblioteca muzeului, se găsesc acolo, în special, cataloagele care au permis Dufresnes să comande podelele, mulurile și șemineele diferitelor companii americane și canadiene. Printre noile colecții ale muzeului, găsim colecția Paul Gouin , fondul Louis-Philippe Hébert și o colecție de obiecte legate de istoria tutunului.
Inaugurarea noului muzeu are loc pe 14 iunie 1979. Liliane Stewart devine apoi președintele muzeului și Luc d'Iberville-Moreau devine directorul acestuia. Expoziția inaugurală este dedicată artei tradiționale din Quebec și a fost proiectată de designerul Clifford Williamson, asistat de Bruce McNeil, Nancy Dunbar și consultantul Nettie Sharp. Ministerul Educației din Quebec împrumutat cu ocazia unei părți a colecției Jean-Marie Gauvreau din părțile mobile și obiecte ale XVII - lea la XIX - lea secole de la vechea școală Mobila (1935-1958) și Școala de Arte Aplicate ( 1958-1969).
23 iunie 1980, Le Journal de Montréal dezvăluie că muzeul de arte decorative a primit aproape 90.000 de vizitatori în mai puțin de un an.
Ca parte a programului guvernului federal „Vara Canada 1980”, o sumă de nouă mii o sută nouăzeci și unu de dolari (9191 dolari) a fost alocată muzeului pentru a continua cercetarea istoriei castelului și pregătirea „un catalog expozițional.
3 noiembrie 1980, ziarul Le Devoir dezvăluie că orașul Montreal a intrat într-un memorandum de înțelegere cu muzeul pentru dezvoltarea Château Dufresne ca muzeu al artelor decorative. Până în prezent, muzeul și Departamentul Afacerilor Culturale au cheltuit aproape cinci sute de mii de dolari (500.000 de dolari) pentru restaurarea clădirii.
8 iunie 1982, ziarul Les Nouvelles de l'Est anunță că deputatul Serge Joyal a prezentat un cec de o sută șaptezeci și unu de mii de dolari (171.000 dolari) de la Muzeele Naționale din Canada, astfel încât Château Dufresne să devină accesibil persoanelor cu dizabilități prin instalarea unui lift.
20 martie 1984, ziarul Les Nouvelles de l'Est anunță că Ministerul Afacerilor Culturale alocă o subvenție de o sută trei mii patru sute de dolari (103.400 dolari) muzeului de arte decorative.
Încă din 1990, muzeul se gândea „serios să se mute”. Din 1979, muzeul și-a îmbogățit colecțiile din epoca modernismului (1935-1965) și din epoca contemporană (1965 până în prezent) într-o asemenea măsură încât, în 1990, este imposibil ca acesta să expună chiar și ce procent din toate colecțiile lor. Potrivit directorului său, Luc d'Iberville-Moreau, muzeul nu are „spațiul necesar pentru ca Château Dufresne să monteze expoziții majore” și chiar trebuie să stocheze opere de artă în alte locuri. Au fost apoi analizate mai multe proiecte, inclusiv o relocare lângă Place-des-Arts sau Château Ramezay din Montrealul Vechi. Mai mult, în mai 1991, orașul Montreal a acordat o subvenție de 13.000 de dolari, astfel încât Fundația Macdonald-Stewart, muzeul de arte decorative și Château Ramezay să poată studia proiectul de instalare a muzeului de arte decorative într-o fostă parcare situată lângă Château Ramezay și Place Jacques-Cartier (acum Place De La Dauversière ).
10 iulie 1991, Orașul Montreal anunță că va continua restaurarea ferestrelor Château Dufresne din iulie până în octombrie 1991, sub supravegherea arhitectului Claude Langlois.
În 1992, studiul mutării într-o clădire nouă lângă Château Ramezay a concluzionat că este necesară o investiție de cincizeci de milioane de dolari. Alte proiecte sunt apoi studiate.
5 februarie 1994, muzeul anunță că intenționează să își rezilieze contractul de închiriere cu orașul Montreal și să părăsească Château Dufresne. Potrivit lui Luc d'Iberville-Moreau, castelul nu satisface nevoile muzeului. Operele de artă „sunt supuse unei expuneri prea mari la soare și umiditate care le sunt dăunătoare” . Mai mult, mai multe instituții muzeale au refuzat să-și împrumute operele de artă muzeului, deoarece clădirea nu respecta standardele de conservare și siguranță pentru aceste lucrări. De asemenea, „mai multe studii [au arătat] că amplasarea Muzeului (colțul Sherbrooke și Pie IX) a fost în detrimentul vocației sale”. Apoi, muzeul a concediat patru angajați repartizați anterior în servicii auxiliare (magazin și restaurant). În același timp, muzeul a anunțat că se va muta în spațiul neutilizat al Muzeului de Arte Frumoase din Montreal, este un spațiu de 10 000 p 2 în Pavilionul Jean-Noël Desmarais nou anexat la Muzeul de Arte Frumoase din Montreal pentru a stoca și afișa colecția.
8 februarie 1996, Muzeul așteaptă în continuare știri din partea Guvernului Quebecului cu privire la finanțarea pentru trecerea de la Muzeul Artelor Decorative la Muzeul Beaux-Arts de la Montréal, evaluat la două milioane de dolari.
4 aprilie 1996, cotidianul Le Devoir anunță că muzeul de arte decorative se mută oficial în incinte neutilizate ale Muzeului de Arte Frumoase din Montreal. Această mișcare, estimată la mai puțin de trei milioane de dolari, este parțial finanțată de Ministerul Culturii și Comunicațiilor în valoare de două milioane de dolari. Prin urmare, se așteaptă ca lucrările de instalare și demontare să înceapă în iunie 1996.
9 noiembrie 1996, muzeul anunță că colecția sa va fi accesibilă în noua sa locație de la 14 mai 1997. În ceea ce privește Château Dufresne, nu este prezentat niciun plan de ocupare.
13 februarie 1997, Le Devoir anunță că inaugurarea oficială a colecției permanente a fostului muzeu de arte decorative este în schimb programată pentru 16 mai odată cu lansarea unei expoziții intitulată „Plăcerea obiectului: nouă privire asupra artelor decorative din secolul XX”. Colecția vechiului muzeu se va întinde apoi pe 1.000 de metri pătrați de spațiu expozițional permanent și temporar.
31 martie 1997, Muzeul de Arte Decorative din Montreal este anexat la Muzeul de Arte Frumoase din Montreal . 16 mai 1997, colecția permanentă a muzeului a devenit din nou accesibilă publicului din noua sa locație.
De îndată ce muzeul de arte decorative a anunțat că va părăsi Château Dufresne, unele organizații au prezentat treptat consiliului executiv al orașului planuri de ocupare a castelului. Potrivit lui Pierre Laporte, ofițer de comunicare al orașului, Fundația MacDonald-Stewart a sugerat orașului că, pentru un proiect pe care îl consideră favorabil, va dona colecția de mobilier Dufresne. În plus, Ministerul Culturii rezervă șaizeci și cinci de mii de dolari (65.000 de dolari) pentru îmbunătățirea colecției castelului, indiferent de proiectul ales de oraș. În ceea ce privește orașul, acesta va continua să fie responsabil pentru întreținerea și încălzirea exterioară a celor două reședințe (aproximativ 115.000 USD pe an la acel moment).
În toamna anului 1996, un prim proiect a fost prezentat Departamentului de Cultură al Orașului de către centrul cultural de cartier și Atelierul de Istorie Hochelaga-Maisonneuve (în continuare, „Atelierul”). Cu toate acestea, această primă versiune a proiectului este respinsă, deoarece necesită investiții suplimentare din partea guvernelor și a sectorului privat.
27 iunie 1997, La Presse anunță că Fundația pentru Arta Terapeutică și Arta Externă din Quebec (în continuare, „FATABQ”) a trimis un rezumat către Oraș pentru a transforma Château Dufresne într-un centru de interpretare a artei brut și a artei terapeutice. În acest proiect, castelul va deveni un „loc de creație și expoziție pentru lucrările pacienților tratați în psihiatrie. ”Prin urmare, Fundația nu este exclusă să colaboreze cu un alt grup care să se ocupe de interpretarea istorică a locului.
În iulie 1997, o a doua versiune a proiectului supravegheată de Maison de la culture și l'Atelier a fost prezentată orașului. În această versiune a proiectului, ar exista o secțiune de artă vizuală condusă de Maison de la Culture și un muzeu de istorie socială și urbană creat de Atelier. Pentru a se finanța, spațiile castelului ar putea fi închiriate și nu ar fi necesare investiții suplimentare din partea guvernelor. Cégep de Maisonneuve va asigura supravegherea și sprijinul administrativ.
În urma anunțării celor două proiecte principale, a urmat o dezbatere asupra proiectului pe care ar trebui să îl aleagă orașul. Potrivit organizației Concertation-Tourisme Hochelaga-Maisonneuve, deși este gata să lucreze cu centrul de interpretare art brut, acesta favorizează proiectul casei de cultură și a Atelierului „care ar respecta mai mult caracterul istoric și de patrimoniu al castelului în timp ce încadrându-se cu ușurință într-un circuit recreativ-turistic ”. În noiembrie 1997, orașul a încercat fără succes să negocieze cu principalele părți interesate pentru a face castelul deschis pentru ambele proiecte.
3 decembrie 1997, la recomandarea Departamentului Cultură, comitetul executiv al orașului adoptă o rezoluție prin care anunță alegerea sa de a închiria castelul către FATABQ. Potrivit șefului diviziei de sprijinire a dezvoltării culturale a orașului, Bruno Blache, faptul că FATABQ a obținut un acord cu Fundația Macdonald-Stewart pentru a transfera colecția de mobilier Dufresne „a jucat un rol important în favoarea sa”. În plus, el adaugă că „proiectul Fundației a fost selectat deoarece părea cel mai solid din punct de vedere financiar”, spre deosebire de pachetul financiar pentru proiectul Maison de la Culture and Atelier care „a fost prea optimist”. FATABQ este, de asemenea, susținut de mai mulți patroni care sunt companii private. În plus, Departamentul de Cultură al Orașului „nu era convins că cei 65.000 de dolari pe care Ministerul Culturii îi alocă pentru îmbunătățirea colecției Dufresne urmau să fie folosiți în întregime în acest scop în proiectul grupurilor. În cele din urmă, pentru a umple un element lipsă al proiectului, adică implicarea directă a organizațiilor de vecinătate, se așteaptă ca o clauză să fie negociată în acest scop.
16 martie 1998, MNA pentru Hochelaga-Maisonneuve Louise Harel , MNA Réal Ménard , directori ai CCSE Maisonneuve, Tourisme Hochelaga-Maisonneuve, CLSC Hochelaga-Maisonneuve, Cégep Maisonneuve, precum și vicepreședinte de marketing pentru Régie des installations olympiques au apărat public Maison de la Culture and Atelier și a cerut consilierilor municipali să respingă proiectul de arendă acordat FATABQ în ședința din 26 martie 1998. Când de la această ședință, consilierii municipali resping în cele din urmă proiectul FATABQ printr-un vot (24 împotriva 23) . Cu toate acestea, toate organizațiile în cauză sunt de acord să găsească o soluție. Mai mult, Laurent Blanchard de la Montreal East Development Corporation merge în această direcție: potrivit lui, este „sănătos că există o obligație de acord între părți”. "
1 st luna septembrie 1998 deFATABQ anunță că în cele din urmă oferă spațiu de închiriat de 6.000 de picioare pătrate la 4 - lea etaj al Capelei Good Shepherd situat la 100 Sherbrooke Street East în Montreal, care se încheie ocupația proiectului Château Dufresne.
22 aprilie 1999, Société du Château Dufresne Inc. semnează un contract de închiriere cu orașul Montreal . Cu atelierul de istorie Hochelaga-Maisonneuve și Maison de la culture, compania s-a mutat apoi în castel și a creat muzeul. Château Dufresne se deschide oficial publicului pentru sezonul estival23 iunie 1999în compania, în special, a ministrului de stat pentru afaceri municipale și al marelui Montréal, Louise Harel , și a primarului din Montreal, Pierre Bourque . În 2000 și 2001, muzeul a redeschis ușile castelului pentru sezonul estival.
Din 2002 până în 2005, orașul Montreal a întreprins împreună cu Ministerul Culturii și Comunicațiilor un program de restaurări la un cost de un milion de dolari. Acest program este regizat de arhitectul Jean Laberge de la Service deseubles de la Ville de Montréal . Restaurările s-au concentrat asupra clădirii, dar și asupra operelor de artă găzduite în muzeu. În iulie 2003, am descoperit în timpul acestor restaurări o pictură pe pânză de Guido Nincheri în cupola de trei metri în diametru a holului de la intrarea în reședința lui Marius. O „adevărată surpriză” pentru restauratori, când au crezut că vor găsi mai degrabă, sub trei haine de vopsit, o tânără îmbrăcată în antichitate care se uită la o oglindă în timp ce se leagănă de Alfred Faniel .
În 2006, Société du Château Dufresne Inc. și Atelierul de istorie Hochelaga-Maisonneuve au obținut finanțare de la guvernul provincial pentru a realiza un studiu al potențialului pentru crearea unui nou complex muzeal care să reunească Château Dufresne și studioul. Nincheri. Proiectul prevede, pe de o parte, achiziționarea studioului artistului Guido Nincheri și restaurarea acestuia și, pe de altă parte, modernizarea Castelului, care „nu oferă condițiile acceptabile pentru a găzdui toate expozițiile”, de asemenea. extinderea spațiilor expoziționale prin amenajarea unei încăperi suplimentare în vechile garaje subterane. Se estimează că proiectul necesită o investiție de patru milioane de dolari.
17 iunie 2007, muzeul închide castelul pentru public pentru sezonul estival pentru a efectua lucrări și a reînnoi colecția prezentată.
Între 2008 și 2009, orașul Montreal a întreprins restaurarea ușilor și ferestrelor exterioare ale castelului la un cost de un milion nouă sute de mii de dolari.
13 august 2009, muzeul anunță că „ansamblul pentru achiziție este practic finalizat” și că achiziționarea studioului „va fi formalizată în următoarele săptămâni”, de când s-a încheiat un acord între muzeu și moșia familiei Nincheri. Muzeul caută apoi finanțare pentru modernizarea și restaurarea castelului și a studioului, lucrare încă evaluată la patru milioane de dolari.
13 octombrie 2010, muzeul aduce un omagiu lui David și Liliane Stewart pentru restaurarea castelului efectuată între 1976 și 1979, în special în prezența lui Laurent Blanchard .
22 august 2012, fântâna originală de pe veranda lui Oscar s-a întors la Château Dufresne. Este instalat în veranda lui Marius, alăturându-se colecției Sauriol-Dufresne.
30 decembrie 2013, Société du Château Dufresne Inc. achiziționează studioul Nincheri situat pe bulevardul Pie-IX 1832 din Montreal.
5 august 2014, conducerea muzeului Château Dufresne anunță schimbarea numelui muzeului care devine „muzeul Dufresne-Nincheri” pentru a reflecta mai bine noua vocație a muzeului în urma achiziției studioului și a colecției lui Guido Nincheri care este Acolo.
31 octombrie 2014, ziarul Constructo publică o cerere de servicii pentru „lucrări de reparații la Château Dufresne”. Proiectul include în special „restaurarea zidăriei, fundațiilor, terasei și ferestrelor, hidroizolarea fundațiilor clădirii și a garajelor, modificarea sistemului de ventilație și aer condiționat precum și corectarea pantelor a terenului.spatele ” . Programată pentru a fi efectuată din august până în octombrie 2015, această lucrare estimată la trei milioane de dolari a fost în cele din urmă amânată.
9 decembrie 2014, muzeul inaugurează oficial noul complex muzeal alcătuit din Château Dufresne și studioul Nincheri. Inaugurarea a avut loc în prezența lui Laurent Blanchard , fost primar al Montrealului, Manon Gauthier, membru al comitetului executiv al orașului Montreal , Réal Ménard, primar al districtului Mercier - Hochelaga-Maisonneuve, Marc Poirier, președinte al consiliului directorii muzeului Dufresne-Nincheri, contele Alexandre de Bothuri și soția sa Élaine Bédard, precum și membri ai familiilor Dufresne și Nincheri. Cu această ocazie este prezentată noua expoziție permanentă a muzeului. Această expoziție face posibilă aprecierea, în special, a unuia dintre tablourile de pe pânza de mătase de Alfred Faniel în sufrageria mică a lui Marius, precum și cele două pânze dispărute anterior de Nincheri în sufrageria mică a lui Oscar.
25 octombrie 2017, cotidianul Le Devoir dezvăluie că un grup de cercetători și cetățeni uniți sub numele Comitetului de salvgardare al Muzeului Dufresne-Nincheri a publicat o scrisoare în care denunța problemele infiltrării apei, umidității și mucegaiului în subsolurile Château Dufresne. Acest comitet se plânge în special de faptul că lucrările de reparații la subsol planificate au fost amânate în trecut. 26 octombrie 2017, Orașul confirmă problemele de infiltrație la Château Dufresne și anunță că „lucrările de urgență vor fi efectuate la începutul anului 2018, lucrările [care] fac parte dintr-un plan major de intervenție în întreținerea activelor, inclusiv faza 1 va avea loc în 2018 . ”
10 noiembrie 2020, muzeul își schimbă din nou numele oficial în Château Dufresne, muzeu și sit de patrimoniu istoric . Cu această ocazie, își actualizează, de asemenea, misiunea, obiectivele și viziunea corporativă.
Domeniul Château Dufresne acoperă o suprafață de aproximativ 7.134 m 2 . Se compune din castelul înconjurat de grădini și o parcare din spate. Proprietatea, împrejmuită de o poartă din fontă forjată și un zid în spate, este delimitată de strada Sherbrooke la nord, de bulevardul Jeanne-d'Arc la vest, de bulevardul Pie-IX la est. Și de o alee la sud.
În ceea ce privește castelul, acesta este format din două case semidecomandate unificate într-o clădire principală dreptunghiulară pe trei niveluri acoperite cu un acoperiș plat ascuns de o balustradă. Trei anexe înconjoară corpul central: o anexă din spate care se ridică pe două niveluri care găzduiește veranda și două anexe laterale la parter, care adăpostesc camerele de zi mari. Înclinarea terenului, pe o ușoară pantă, permite curățarea unui etaj și creează nivelul grădinii. Construcția sa folosește o tehnică puțin folosită pentru o reședință privată la acea vreme, și anume utilizarea betonului armat. Casa are la bază douăzeci de stâlpi masivi din beton armat și are, de asemenea, o structură din beton armat.
Originea numelui „Château Dufresne”, atribuită clădirii, este imprecisă. Într-o scrisoare scrisă de fostul consilier al Orașului Maisonneuve JE Vigeant, din 20 iulie 1921, clădirea este descrisă ca un „castel”. Locuitorii fostului oraș Maisonneuve au calificat, de asemenea, reședințele semidecomandate drept „castel”. Cu toate acestea, niciun membru al familiei Dufresne nu i-ar fi împrumutat această poreclă. Într-un articol din ziarul Le Devoir publicat pe30 martie 1944, reședințele înfrățite sunt clar identificate cu numele „Château Dufresne”. În ceea ce privește presa de limbă engleză din Montreal, trebuie să așteptăm până9 octombrie 1948pentru a fi creditat cu această poreclă. Este doar5 septembrie 1957, într-un articol publicat în La Presse că vedem utilizarea denumirii „Château Dufresne”. Această utilizare este confirmată în actul de schimb dintre orașul Montreal și Collège Sainte-Croix în care clădirea este identificată de „Château Dufresne”.
Această clădire face obiectul unor măsuri de protecție. 20 decembrie 1976, castelul a fost clasificat ca o clădire de patrimoniu de către Ministerul Culturii și Comunicațiilor din Quebec. 10 decembrie 2004, clădirea a fost declarată „clădire cu o valoare patrimonială excepțională” de către orașul Montreal .
Castelul este martor al stilului Beaux-Arts , un stil dominant și la modă în momentul construcției sale. Se reflectă în simetria clădirii și prezența ornamentelor clasice. Piatra folosită este calcarul Indiana.
Fațada din față sau nord este locul unde se află intrările principale la reședințe. Ridicându-se pe două etaje, are două avant-corpuri care încadrează o parte centrală împodobită cu 4 perechi de coloane cu capiteluri ionice. Fiecare pereche de coloane, care se ridică și pe două etaje, este aranjată astfel încât două coloane să încadreze o pereche verticală de deschideri (ferestre, uși). Capitelurile de ordine ionică ale coloanelor sunt încoronate cu un abac mulat susținut de patru mici înfășurări și prezentând o frunză de acant în centrul său . Spinele lor sunt înfrumusețate cu ovule și săgeți, perle și piruete. Cele volute sunt decorate cu opt cade frunze.
Parterul fațadei de nord prezintă în primul rând o terasă înconjurată de o balustradă cu patru scări (două fronturi și două laterale) cu patru trepte. Această terasă a fost inițial împărțită în două de o balustradă în centru. Balustrada care trecea odată de-a lungul aleei vizavi de terasă a fost distrusă între 1964 și 1965 când Muzeul de Artă Contemporană din Montreal a fost instalat la castel. În al doilea rând, observăm cele două uși de intrare arcuite cu două foi cu o poartă din fier forjat împodobită în special cu ghirlande de flori aurii. Se spune că ferestrele corpului central și ferestrele franceze ale aripilor laterale arcuite sunt „pălăria de jandarmi”, adică o „formă ovală alungită flancată de două forme triunghiulare care amintesc de pălăria armată a vechiului jandarm . Franceză” . Acest motiv se găsește pe alte ferestre, uși și uși de patio ale castelului. La etaj, patru uși de terasă dreptunghiulare se deschid pe patru balcoane mici balustrade între secțiunile din față . Aceste balcoane sunt susținute de console decorate cu o frunză de acant. În față se află două ferestre dreptunghiulare de același stil. În mansardă, coloanele cu capitel ionic susțin o arhitravă surmontată de o friză dominată de o cornișă cu corbeli . O balustradă de piatră ascunde terasa acoperișului la mansardă, punctată de două coșuri laterale și unul în centru în spate.
Fațada din spate sau de sud se ridică pe trei etaje. Se caracterizează în special prin anexa care se ridică de la nivelul grădinii la parter și care găzduiește veranda. La nivelul grădinii, fațada din spate a anexei este punctată de șase golfuri cu arcuri joase, cu cheie falsă de piatră sculptată. Trei dintre aceste golfuri au o ușă cu două foi, încadrată de două ferestre separate de montante de piatră, în timp ce celelalte trei au ferestre cu două foi. La parter, șase ferestre dreptunghiulare aliniate cu ferestrele de la nivelul grădinii. Ele luminează verandele. Deasupra ferestrelor cu două foi este motivul „pălăriei de polițist”. Deasupra acestor ferestre de golf este un entablament surmontat de o friză dominată de o cornișă toscană . La etaj, șase ferestre dreptunghiulare cu două frunze punctează podeaua fațadei de sud. Se aliniază vertical cu ferestrele de golf din anexă.
Interiorul reședințelor semi-decomandate reflectă gusturile la modă în America de Nord la acea vreme, utilizarea mai multor stiluri împrumutate din trecut pentru a-și demonstra bogăția și puterea. Château Dufresne împrumută în mod special de la stilurile Ludovic al XIV-lea (mai precis, „ stilul Berain ” în salonul mic al lui Oscar), Ludovic al XV-lea , Ludovic al XVI-lea , stilurile neo-renascentiste , neo-gotice și neo-maure . Interiorul reflectă, de asemenea, stiluri contemporane ale vremii, cum ar fi stilul Art Nouveau .
Fiecare reședință este o amenajare oglindă a camerelor din cealaltă. Camerele interioare sunt decorate și amplasate în conformitate cu „un principiu al artelor plastice prin care fiecare cameră este într-un stil care simbolizează funcția și locul său în ierarhie” . În acest fel, camerele servitorilor sunt la parter, recepția mare sau apartamentele comunale sunt la parter și apartamentele private la etaj. Decorarea camerelor urmează și acest principiu: de exemplu, în reședința lui Oscar, există ghirlande de fructe în sala de mese și cărți pictate în bibliotecă.
Guido Nincheri a executat decorațiile pentru castel din 1920 până în 1938, mai ales cele pentru casa lui Oscar. Este inspirat de mitologia greacă pentru compoziția operelor sale, singurul subiect permițându-i să picteze nuduri. De asemenea, folosește anumite detalii stilistice sau iconografice specifice anilor 1930. Pentru vitraliile de pe uși, Guido Nincheri alege să reprezinte actrițele vremii în medalioane. Mai multe elemente ale castelului (mantele de coșuri de fum, frize, muluri, coloane etc.) sunt prefabricate și au făcut obiectul unei comenzi de catalog de la companiile canadiene și americane, în special de la Jacobson & Company (New York), The Decorators Supply & Co. (Chicago) și Tognarelli & Voigt Co. (Philadelphia).
Casa Oscar-DufresneCasa Oscar-Dufresne este casa pe care omul de afaceri și consilierul orașului Oscar Dufresne a locuit-o împreună cu soția sa, Alexandrine Pelletier și fiica lor Laurette, din 1919 până în 1936. Această casă este una dintre reședințele gemene ale Château Dufresne, situată la est. A fost decorată în mod deosebit de artistul florentin Guido Nincheri din 1920 până în 1938. Această parte a castelului Dufresne este în 2014 aproape goală de mobilier. Cu toate acestea, expune lucrările pictate ale lui Nincheri , câteva picturi și sculpturi și a servit ca loc de recepție din 1999.
subsolSubsolul (uneori supranumit „ 2 e subsol”) era compus inițial dintr-o pivniță de cărbune, cuptoare de cameră și un coridor lung pentru a accesa cele trei garaje. Acest coridor era comun celor două reședințe ale castelului. O scară de serviciu situată în anexa sudică la nivelul grădinii a oferit acces la subsol. Această scară se afla inițial într-o cameră atașată la camera de servitori și care era separată de un perete de galeria de la parter. Scara a fost blocată înainte de 1970. Garajele puteau găzdui până la cinci mașini și aveau două toalete.
Subsolul este locul care a suferit cele mai multe transformări de la construirea castelului. În 1949, Părinții Sfintei Cruci au instalat toalete pentru studenți în pivnița de cărbune a lui Oscar. În jurul anului 1988, Muzeul de Arte Decorative a deschis o intrare în cameră sub sala de biliard pe care Părinții Sainte-Croix o construiseră în 1954.
PodeaParterul (uneori poreclit „subsol”) este accesat din anexa din spate sau de scara centrală mare de la parter. Scara duce la nivelul inferior al scării și oferă acces la coridorul care duce în special la sala de biliard spre est. Pereții scării și ale holului sunt saturați cu lambriuri din lemn de mahon, în timp ce plafoanele sunt împodobite cu muluri, de asemenea, în mahon. Nivelul grădinii consta inițial în special din casa scărilor, o sală de biliard și încăperile pentru servitori.
Camera de biliard, situată sub sufrageria mare de la parter, își ia numele de la masa de biliard cu șase găuri din centrul camerei, luminată de două lămpi de biliard suspendate. Restul camerei era luminat de șase felinare electrice, de asemenea suspendate și conținea, printre altele, mobilier din ratan . Pereții sunt acoperiți cu lambriuri de mahon acoperite cu draperii, în timp ce tavanul are grinzi expuse ( tavan francez ) din lemn de aceeași culoare cu lambriurile. Mantaua șemineului monumental este realizată din pietre de câmp. Camera este înconjurată de șapte uși cu două foi care sunt dispuse simetric în cameră. Porțile zidului de la est au fost odată împodobite cu vitralii de la Nincheri . Patru dintre aceste uși oferă acces la spații de depozitare, două dau acces fie la coridorul care duce la scara principală, fie la anexa la sud printr-un coridor, iar una a dat anterior acces la o toaletă.
Podea Vestibul și holVestibulul este o cameră mică pe care o traversează de la intrarea principală care duce la hol. Are același decor cu holul în sine. Din vestibul, holul reședinței lui Oscar comunică direct cu scara principală și oferă acces la saloane, bibliotecă și sala de mese printr-un coridor. Există, de asemenea, două vestiare, o cameră pentru toalete și un lift care oferă acces la primul etaj.
Holul reședinței lui Oscar are o podea din plăci de marmură albă, dispuse în diagonală, în întregime înconjurată de o margine de plăci de marmură neagră.
Pereții sunt împodobiți primul marmura lambriu numit „ brocart “ de culoare cafenie importate din Italia și al doilea mod de reproducere XX - lea secol o tapiserie de damasc de aur cu modele albe ale Renașterii italiene. Patru parastade sau pilaștri din marmură albă cu capiteluri compozite aurii susțin tavanul casetat. O balustradă din aceeași marmură ca și lambriurile delimitează spațiul dintre hol și casa scărilor. La fiecare capăt este o coloană de marmură albă cu un capitol corintian aurit dintr-un material compozit . Intre aceste coloane este pe un piedestal sub forma unei coloane de capital ionic, o reproducere a Violul sabinelor de Giambologna , un italian de sculptură al XVI - lea lea. Această reproducere înlocuiește urna și soclul original din ipsos.
Formă pătrată tavan casetat este realizat din mahon colorată și are o rozetă la fiecare trecere a fasciculului. Fiecare cutie este decorată cu o rozetă de stuc auriu în centru și este delimitată de ornamente de ovale, săgeți și rozete mici. Luminile sălii au dispărut între 1968 și 1976. Erau încă prezente în 1962.
Scara din marmură albă, în stilul unei scări de la sfârșitul secolului al XVIII- lea, are același panou de marmură ocru în hol. Are o balustradă din bronz cizelat și aurit, în stil neoclasic , iar balustrada este în stil de mahon pătat de stejar.
Coridoarele care duc la sufrageria mare sau la sufragerie au un decor similar.
Living micMicul salon (sau pur și simplu „salon”, conform planurilor inițiale) a fost folosit anterior în principal pentru Alexandrine Pelletier, soția lui Oscar. Acesta este locul unde au avut loc ceaiul și întâlnirile intime. Această cameră are un decor a cărui ornamentație este inspirată în principal din stilurile Ludovic al XIV-lea (mai precis, „ stilul Berain ”), Ludovic al XV-lea și Ludovic al XVI-lea . Micul living este accesat printr-o ușă cu două foi, împodobită cu vitralii de Guido Nincheri . Aceste uși au fost inițial instalate în biblioteca lui Marius. În timpul restaurărilor efectuate între 1976 și 1979, aceste uși au fost mutate în sufrageria mică a reședinței lui Oscar pentru a da unitate acestei camere.
Pe cele treisprezece panouri de perete de formă neregulată, precum și pe tavan, Guido Nincheri alege să ilustreze alegoria timpului de fugă reprezentată de succesiunea anotimpurilor și etapelor Psyche , omologul feminin al lui Orfeu . Două picturi se evidențiază în cameră: una este vizavi de ușa cu două foi, în timp ce cealaltă are loc deasupra șemineului. Primul reprezintă întâlnirea iubitorilor Psyche și Cupidon, în timp ce al doilea ilustrează reuniunea lor la sfârșitul încercărilor lor. În 1948, artistul i-a luat înapoi când castelul a fost vândut Părinților din Sainte-Croix pentru a evita distrugerea lor. Apoi le-a scos și apoi le-a fixat pe un cadru de lemn pentru a le instala în sufrageria sa de la 1832, bulevardul Pie-IX din Montreal . Aceste tablouri au revenit la locul lor original în mai 2014.
Pictura pe pânză montată pe tavan ilustrează răpirea și căsătoria lui Psyche. Psihicul, întins pe un nor presărat cu trandafiri cu, la picioarele ei, o ceașcă care conține băutura zeilor, este adus spre Olimp în zorii zilei. În stânga lui sunt trei femei care reprezintă Harurile. Prima ține în mâini trandafiri, atribuiți iubirii, și crini, dedicați căsătoriei. Al doilea cântă la tamburină, simbol al dansului, în timp ce ultima ține o palmă, emblemă a nemuririi. Aceste Haruri sunt însoțite de porumbei albi, eliberați de hamul carului lui Venus. În stânga sus a registrului, calul înaripat Pegas este călărit de Mercur care, în povestea lui Apuleius, este responsabil pentru aducerea lui Psyche în locuința zeilor. Deasupra psihicului, vedem două figuri înaripate, una cântând la harpă și cealaltă trompetă. În dreapta este reprezentată căderea Nopții urmărită de Aurora sau de Diana, așa cum sugerează arcul ținut de zeiță.
Nincheri lui decoruri sunt dominate de nuanțe pastel și modele în stil italian, inclusiv grotesque- ornamente de stil . Artistul decide să includă și teme contemporane în lucrarea sa: de exemplu, putem discerne firele electrice pe unul dintre panouri. Tavanul este separat de panourile de perete printr-o succesiune de muluri, în special o turnare de frunziș colorat, o turnare de ovale și săgeți și o falsă cornișă corintiană punctată de rozete și console decorate cu o frunză de acant. Forma care înconjoară lucrările pictate ale panourilor de perete este formată din ovale și săgeți. Lămpile de perete originale, jefuite între 1968 și 1976, au fost reproduceri în bronz aurit după un model creat de Pierre-Philippe Thomire care se află în salonul companiei de la Château du Petit Trianon .
Zidul sudic
Zidul de vest
Zidul estic
Zidul nordic
Livingul mare (sau „ Living ” conform planurilor originale) ocupă întreaga anexă la estul reședinței. Combină mai multe stiluri diferite, inclusiv Ludovic al XV-lea , Ludovic al XVI-lea , neorenascența italiană și chiar stiluri art deco specifice anilor 1930.
Intri în sufrageria mare prin ușa cu două foițe accesibilă din hol. Această ușă nu mai este decorată cu vitraliile lui Nincheri , maestrul producător de sticlă, care au fost distruse între 1968 și 1976. În ceea ce privește vitraliile din ușa situată de cealaltă parte a șemineului, acestea sunt vitralii de la alte uși: cea din stânga vine de la ușa care oferă acces la sufrageria turcească din sufrageria mare a lui Marius, în timp ce cealaltă vine de la o ușă care dă acces la sufrageria mare a lui Marius de la casa scărilor. Aceste vitralii au fost restaurate în 1976. De fapt, restauratorii au folosit bucăți de vitralii, considerate prea deteriorate, pentru a completa bucățile lipsă de vitralii care ar putea fi restaurate.
Pereții au lambriuri din lemn de mahon acoperite cu tapițerie verde măsliniu și punctate de pilaștri împodobiți cu stuc aurit decorativ. Pe de altă parte, luminile de perete cu două sfeșnice au dispărut. În centrul peretelui vestic se află șemineul șemineului în stil neorinascentist italian: doi atlantiști susțin un entablament clasic decorat în special cu frunziș alb pe fundal ocru, ovale și săgeți și o cornișă cu modilioane. Aceasta este o reproducere redusă a șemineului șemineului de la Salla dell'Anticollegio din Palatul Dogilor din Veneția.
Pe grinzile tavanului cu casetă se pot distinge aplice aurii cu modele de frunziș, rozete și delfini. Cele paisprezece cutii cu formă neregulată afișează picturile lui Nincheri care ilustrează iubirile lui Orfeu și Euridice .
Mobilierul care odinioară ocupa camera reflecta stilurile Ludovic al XV-lea și Ludovic al XVI-lea. Deasupra șemineului era o copie de pânză a frescei Carul Zorilor de Guido Reni situat în Palazzo Pallavicini Rospigliosi din Roma . În cameră era prezentată și o copie a unei comode a fabricantului de dulapuri Riesener , al cărei original se află în baia apartamentului Papei de la Château de Fontainebleau . În centrul camerei era o masă centrală numită „violinée” în stilul lui André-Charles Boulle . Candelabrele de marmură decorate cu ornamente din bronz aurit, care se află acum în holul de la intrarea în reședința lui Marius, au încadrat odată șemineul.
BibliotecăBiblioteca sau biroul au fost folosite cândva de Oscar Dufresne. Are un decor care este în același timp neogotic , elizabetan și neo-renascentist . La fel ca și livingul mare, ușa de acces din hol către bibliotecă nu mai conține vitraliile executate de Nincheri, distruse între 1968 și 1976.
Biblioteca este căptușită pe doi dintre pereții săi cu „rafturi” din mahon, cu uși căptușite cu vitralii care prezintă un arc de recunoaștere în stil neo-renascentist . Pe peretele de est, mantela de ghips a șemineului are loc în centru și prezintă trăsături neogotice, dar și Tudor prin motivele în patrufoiluri și falduri de șervețel. Pereții nord și sud au panouri din mahon care iau aceleași forme ale ușilor de rafturi pentru a asigura unitatea camerei. În micile ochelari de deasupra șemineului și rafturilor dinspre vest sunt pictate respectiv atributul artelor reprezentate de lira, paleta pictorului și stiloul scriitorului și cel al științelor simbolizate de instrumente. De măsură, globul terestru și multe carti.
Pe falsul tavan boltit cu cruci cu nervuri, Guido Nincheri a pictat patru alegorii ale Cunoașterii întruchipate de patru figuri înaripate: poezie, muzică, filosofie și fizică.
Sala de meseSala de mese (sau „sala de mese” conform planurilor inițiale) devine pasajul obligatoriu pentru accesarea verandei din holul de la intrare. Această cameră reflectă gustul ocupanților timpurii pentru stilul renascentist italian, care poate fi găsit în modelele de tavan, șemineu de șemineu și candelabru suspendat, care prezintă modele de fructe, putti și ghirlande. Acest candelabru este unul dintre cele două candelabre originale ale castelului, celălalt fiind cel al camerei Laurette-Dufresne. Sub rezerva unor acte de vandalism între 1968 și 1976, candelabrul din sala de mese a fost restaurat între 1976 și 1979.
Pardoselile din lemn de esență tare sunt înconjurate de pereți cu panouri de mahon acoperite cu draperii. Decorurile actuale, de stil industrial, nu sunt cele originale. Patru uși acoperite cu motivul „pălăria jandarmului” sunt perfect simetrice în cameră. Mai mult, din motive de simetrie am instalat uși false cu două foi, față de cele care se deschid pe verandă pe partea de vest. O ușă mică de serviciu este tăiată „la același nivel cu pereții” în lambriurile peretelui vestic și duce la cămară și apoi la bucătărie. Această ușă a fost condamnată în timpul transformării castelului în muzeu în anii '70.
Tavanul este casetat decorat cu modele policrome de fructe și ghirlande de frunziș. Între modelarea plafonului de tip „cornișă” din mahon și agățarea de perete se află friza care are și modele de fructe policrome. Mantia șemineului este în stilul neorenașteresc italian, în special cu această friză cu modelele de cornucopii albe pe un fundal ocru și consolele bogat decorate. Aceasta este o reproducere redusă a șemineului șemineului de la Salla degli Scarlatti din Palatul Dogilor din Veneția.
Mobilierul în stil Adam care odată ocupa camera a dispărut. Erau dintr-un lemn mai deschis decât cel al mobilierului din sufrageria lui Marius și se potriveau cu lambriurile. Printre lucrările expuse anterior în această sală se număra pictura Le Cumulus Bleu de Ozias Leduc . În această cameră era ascuns și în stânga ușii de nord-est, un clopot pentru a chema servitorii.
VerandăVeranda (cunoscută și sub numele de „grădina de iarnă”) se caracterizează în special prin pictura în tavan cu trompe-l'oeil . Aceasta este o reproducere a picturii originale a lui Guido Nincheri care a dispărut între 1962 și 1966, pe baza fotografiilor de epocă. Această pictură are o temă de țară și constă din deschideri înconjurate de o balustradă cu o perspectivă asupra cerului, sugerând o grădină atârnată pe acoperiș. Inițial, figurile înfrumusețau compoziția iconografică. Lămpile suspendate originale au dispărut, luminile recente le înlocuiesc.
Există, de asemenea, câteva vitralii proiectate de Nincheri în cameră . În 1949, Părinții Sfintei Cruci l-au făcut pe Vincenzo Poggi, fost angajat al lui Nincheri, să modifice anumite elemente ale vitraliilor artistului pe care religiosul le considera nepotrivite pentru o casă de educație. În 1976, Fundația MacDonald-Stewart a întreprins o restaurare a vitraliilor considerate „recuperabile”. Pentru a face acest lucru, restauratorii vor folosi cioburi de vitralii puternic deteriorate pentru a completa vitraliile care au fost doar ușor deteriorate .
Verandă în jurul anului 1930
Verandă în 1962
Veranda în 2008
Vitraliu
Vitraliu
Tavanul scării a prezentat odată o pictură pe pânză montată de Guido Nincheri , intitulată Gloria activității , înfățișând Fecunditas , zeița fertilității, Fama , zeița faimei, munca , zeul durerii și suferinței. Munca grea, precum și personificări divine ale progresului ( Progressus ), ale studiului ( Studium ) și ale abundenței și prosperității ( Abundantias ). Patru colțuri ale web-ului au fost găsite, de asemenea, patru monede: Fortitudo , Prudentia , Perseverantia și Temperantia . Din 1968 până în 1976, infiltrația de apă a deteriorat această pictură, astfel încât în 1985 a fost îndepărtată și plasată în depozitul muzeului. Numai pictura de lângă fereastră de pe tavan încă mai există: Guido Nincheri a ales să reprezinte acolo o figură înaripată care ține un corn umplut cu flori. Plafonul este înconjurat de o „ tencuiala putti friza cu un finisaj antic cu benzi de ghirlanda“ surmontată de ovaluri și apoi de modillions italieni. Candelabrul din bronz conține modele similare cu friza.
Pe peretele de sud al casei scărilor se găsea o tapiserie care acoperea parțial ochiul agățat cu modele albe ale Renașterii italiene care se prezintă pe pereții casei scării de la etaj. Parchetul este modelat în stele.
Dormitor matrimonialDormitorul principal, situat la sud-est, este cel mai mare dormitor din reședință. A fost folosită de proprietarii casei, Oscar și Alexandrine. În jurul anului 1986, a fost fuzionat cu camera de sud-vest când castelul a fost transformat într-un muzeu pentru a instala operele de artă din colecția de design a Muzeului de Arte Decorative din Montreal . Pentru a face acest lucru, restauratorii vremii au distrus dulapurile din dormitoare, au scos șemineul șemineului din dormitorul principal și au instalat pereți și obloane suflate pe ferestre. Cu toate acestea, au păstrat friza în cavitatea tavanului, cunoscută sub numele de „Ludovic al XVI-lea”, care prezintă motive în stil rococo și baroc . Tavanul a fost odată împodobit cu o pictură pe pânză montată de Guido Nincheri simbolizând „Trezirea” . Din moment ce acesta din urmă a inclus nuduri feminine, părinții din Sainte-Croix l-au acoperit cu o vopsea pe bază de apă și de atunci a rămas mascat. Camera are, de asemenea, lambriuri din lemn, acoperite de panouri de perete care au fost odată acoperite cu un damasc suspendat. Această cameră are acces direct la baia situată la est.
Camera Laurette-DufresneDormitorul situat la nord-estul etajului era pe vremea lui Dufresnes cel al Laurettei, fiica adoptivă a lui Oscar și Alexandrine. Piesa prezintă mai întâi un tavan pictat de un membru al atelierului Nincheri, ilustrând patru putti . Pictura este înconjurată de o friză în cavet, numită „Ludovic al XV-lea”, decorată cu stuc cu motivele heruvimilor și stâncilor. Pereții sunt decorați cu tapițerie cu motive florale. În ceea ce privește mobilierul din mahon, acesta este un mobilier de epocă executat de Louis Pistono , un dulgher din Montreal de origine franceză. Candelabrul din această cameră este unul dintre cele două candelabre originale ale castelului, celălalt fiind cel din sala de mese a lui Oscar. Această cameră era dotată cu un dulap și avea acces la baia situată la est.
Camere sud-vest și nord-vestDormitorul situat la sud-vest la etaj este cel care a fost îmbinat cu dormitorul principal în timpul modificărilor efectuate între 1984 și 1986 pentru a instala colecția de design Liliane Stewart în muzeu . Inițial, era echipat cu un dulap și avea acces direct la baia situată la vest. Tavanul său este decorat cu o pictură pe pânză montată pictată de Guido Nincheri . Reprezintă o figură feminină îmbrăcată într-o rochie diafană care ține o lampă cu ulei antic și radiază pe tot registrul. Puteți găsi și o semilună acolo. O friză în cavetă, cunoscută sub numele de „Ludovic al XVI-lea”, înconjoară această pictură. Șemineul șemineului din această cameră era inițial cel al dormitorului principal. Pentru a instala colecția de design (sau colecția Liliane-Stewart) a Muzeului de Arte Decorative, muzeul a distrus conform planurilor arhitectului Julia Gersovitz peretele care separă dormitorul principal de dormitorul din sud-vest, păstrând în același timp plafoanele. De asemenea, în același timp, muzeul a făcut o nouă intrare în peretele de vest pentru a accesa liftul din casa Oscar-Dufresne. Apoi a demontat lambriurile peretelui vestic al camerei și le-a păstrat.
În ceea ce privește dormitorul din nord-vest, acesta ar fi fost folosit ca o sală de muzică pe vremea lui Laurette Dufresne. Friza din această cameră este în stil Louis XVI. Între 1984 și 1986, această cameră a fost transformată într-un birou.
BăiBaia situată la est comunică cu dormitorul principal, precum și cu dormitorul Laurette-Dufresne. A fost între 1976 și 1979, a revenit la prima sa stat de a introduce o baie tipic care să ateste principiilor de igienă stabilite în secolul al XIX - lea secol. Are plăci ceramice albe cu, pentru accesorii, o cadă, chiuvetă, toaletă și bideu. Aspectul simplu al camerei provine din noile standarde de igienizare ale vremii.
A doua baie era odată opusă primei, spre vest. Comunica direct cu dormitorul din sud-vest, precum și cu palierul de la etaj. De asemenea, avea plăci ceramice albe cu, pentru accesorii, o cadă, chiuvetă și toaletă.
Casa Marius-DufresneCasa Marius-Dufresne este casa pe care arhitectul și inginerul Marius Dufresne a locuit-o împreună cu soția sa, Edna Sauriol, în principal din 1919 până în 1945.
Această reședință este una dintre reședințele gemene ale Château Dufresne, situată la vest. Această parte a Château Dufresne prezintă colecția Sauriol-Dufresne alcătuită din mobilierul original al reședinței. A fost decorat în special de artistul florentin Guido Nincheri și de artistul Alfred Faniel .
subsolSubsolul (uneori supranumit „ 2 e subsol”) era compus inițial dintr-o pivniță de cărbune, un cuptor de cameră și un coridor lung pentru a accesa cele trei garaje. Acest coridor era comun celor două reședințe ale castelului. O scară de serviciu situată în anexa sudică la nivelul grădinii a oferit acces la subsol. Această scară se afla inițial într-o cameră atașată la camera de servitori și care era separată de un perete de galeria de la parter. Garajele puteau găzdui până la cinci mașini și aveau două toalete.
Subsolul lui Marius este locul care a suferit cele mai multe transformări de la construirea castelului. În 1954, Părinții Sainte-Croix au adăugat o cameră sub sala de biliard pe care Muzeul de Arte Decorative a transformat-o în rezervă. Între 1982 și 1986, Muzeul de Arte Decorative intenționează să extindă subsolul pe întreaga zonă a castelului, inclusiv sub terasa din nord, pentru a instala diferitele servicii ale muzeului. Proiectul nu a fost niciodată finalizat și cea mai mare parte a subsolului este încă pe jumătate excavată în 2014. În ceea ce privește garajele, muzeul a păstrat un garaj acolo, dar a transformat două în depozite și unul în atelier.
PodeaParterul (uneori poreclit „subsol”) este accesat din anexa din spate sau de scara centrală mare de la parter. Scara duce la nivelul inferior al scării și oferă acces la coridorul care duce în special la sala de biliard spre vest. Pereții scării și ale holului sunt saturați cu lambriuri din lemn de mahon, în timp ce plafoanele sunt împodobite cu muluri, de asemenea, în mahon. Nivelul grădinii consta inițial în special din casa scărilor, o sală de biliard și încăperile pentru servitori.
Camera de biliard, situată sub sufrageria mare de la parter, își ia numele de la masa de biliard cu șase găuri din centrul camerei, luminată de două lămpi de biliard suspendate. Restul camerei era luminat de șase felinare electrice, de asemenea suspendate și conținea, printre altele, mobilier din ratan . Pereții sunt încă astăzi acoperiți cu lambriuri din lemn de mahon acoperite cu draperii în timp ce tavanul are grinzi expuse ( tavan francez ) din lemn de aceeași culoare cu lambriurile. Mantia șemineului monumental este în stil neo-renascentist. Camera este înconjurată de șapte uși cu două foi care sunt dispuse simetric în cameră. Toți au fost odată împodobiți cu vitralii. Patru dintre aceste uși oferă acces la spații de depozitare, două dau acces fie la coridorul care duce la scara principală, fie la anexa la sud printr-un coridor, iar una a dat anterior acces la o toaletă.
Anexa sudică sau galeria care da acces la grădina din spate conținea, printre altele, mobilier din ratan, iar podeaua era acoperită cu faianță . Se accesează din sala de biliard.
Podea Vestibul și holVestibulul este o cameră mică pe care o traversează de la intrarea principală pentru a accesa holul. Are același decor cu holul în sine. Holul reședinței lui Marius, de formă pătrată, nu prezintă, spre deosebire de reședința lui Oscar, nici o scară centrală, care se află mai degrabă în pasajul din dreapta care duce la sufrageria mare, vizavi de bibliotecă. Există două vestiare.
Holul are o podea diagonală din dale de marmură albă, toate fiind înconjurate de o margine de dale de marmură neagră. Patru rame de ușă din lemn, dispuse perfect simetric de ambele părți ale celor patru pereți ai camerei, au pilaștri încoronați cu o mulaj de ovale și săgeți care susțin, în jurul camerei, o arhitravă falsă . Surmontată de o friză dominată de o a doua formă de ovale și săgeți, apoi de o cornișă cu modilioane . Aceste cadre urmează curbele ușilor cu două foi care erau odată împodobite cu vitraliile executate de Nincheri . În ceea ce privește pereții, acestea sunt decorate cu lambriuri din lemn acoperite cu tapițerie verde măsliniu, care pot fi găsite și în pasajul din dreapta și în casa scărilor.
Tavanul prezintă în primul rând modele pictate în mozaic de păuni la colțuri, precum și flori stilizate deasupra ușilor de către artistul Alfred Faniel . Aceste motive în stil Art Nouveau sunt acoperite cu un model clasic cu detalii aurii, care este articulat cu cele patru medalioane mici care prezintă o rozetă în centrul său. Această matriță este ea însăși dominată de o succesiune de muluri de frunze aurite care înconjoară o cupolă decorată cu un tablou de Nincheri. Lucrarea înfățișează o figură feminină înaripată care ține în mâna dreaptă o bucată de pânză din costumul unei a doua figuri feminine întinsă pe un nor, o carte deschisă, o lampă cu ulei antic și o coroană de lauri întinsă lângă el. Există, de asemenea, pe un alt nor adiacent, o cutie de bijuterii deschisă. Descoperit în 2003, acest tablou pe pânză din anii 1940 acoperă un altul, pictat mai devreme de artistul Alfred Faniel , și care reprezenta o figură feminină îmbrăcată în antichitate care se balansează pe o escarpoletă împodobită cu ghirlande și care se privește în oglindă. A fost o versiune în stil Empire a picturii Les Hasards joie de l'escarpolette de Jean-Honoré Fragonard .
Dintre piesele de mobilier care ocupă camera, remarcăm în special această masă de piedestal în stil Imperiu al cărei pardesiu este în porțelanul Sèvres prezentând în centru pe Napoleon I înconjurat de mareșalii săi . Această masă circulară este o reproducere a tabelului cunoscut sub numele de "d ' Austerlitz " sau "des maréchaux" care se află la castelul Malmaison din Franța .
Living micAcest mic living (sau pur și simplu „living”, conform planurilor originale) are un decor impregnat cu stilurile Ludovic al XV-lea și Ludovic al XVI-lea și „care reflectă mai puțin eclecticismul gusturilor proprietarilor decât celelalte camere ale reședinței” .
Micul living este accesat printr-o ușă cu două foi, care a fost odată împodobită cu vitralii de Guido Nincheri . Panourile din lemn vopsite în alb sunt depășite de zece panouri de perete de formă neregulată, ale căror panouri de colț urmează formele lor rotunjite. Panourile au fost o dată decorate cu picturi pe panza de matase executate de Alfred Faniel , care a inspirat picturile pastorale ale XVII - lea și XVIII - lea secole. Aceste picturi au fost parțial distruse de actele de vandalism comise între 1968 și 1976 și nu au fost restaurate. Cu toate acestea, una dintre aceste picturi și-a recăpătat locul inițial în noiembrie 2014.
Pictura de pe tavan este încă vizibilă și ilustrează patru putti care înconjoară un disc cu o inimă străpunsă de o săgeată și unul dintre puttii cu trei coroane de lauri în mâini, doi porumbei urmărind scena. Aceasta este o copie a dragostei țintă a lui Francois Boucher , pictată de Alfred Faniel. Forma din stuc care încadrează tavanul este decorată cu instrumente muzicale. Pe peretele de est, vizavi de ușa cu două foi, se află șemineul cu mantaua în stil francez, decorată în special cu atlante (putti). Cadrul decorativ metalic forjat al acestei deschideri a dispărut. Spic podeaua de parchet a fost inițial acoperită cu un covor de la fabrica Gobelins . Acest covor se află în 2014 în sufrageria mare a lui Marius.
Scaunele și canapeaua, majoritatea în stil Ludovic al XVI-lea , sunt din lemn vopsit, aurit și acoperite cu tapiserii Aubusson cu decor rustic inspirate de picturile artistului francez Antoine Watteau . Această piesă prezintă, de asemenea, o parte a colecției de porțelan Sèvres a castelului, precum și câteva sculpturi, inclusiv o reproducere în bronz a Faunesse au tambourine după Jean-Michel Clodion . Cele mai originale de perete luminile din bronz aurit, stil Louis XV , au dispărut.
Lounge mareLivingul mare (sau „ Living ” conform planurilor originale) ocupă întreaga anexă la vestul reședinței. Se accesează din holul scării sau din sufrageria turcească. Ușile de acces cu două foițe nu mai sunt împodobite cu vitralii de către Nincheri , maestrul sticlar , care au fost distruse între 1968 și 1976 prin acte de vandalism. În această cameră, aproape optsprezece pilaștri cu capiteluri ionice , surmontate de o friză dominată de o cornișă de un milion, susțin un tavan cu casetă care prezintă în special trei pânze montate care ilustrează ornamente neoclasice și figuri în stil antic pictate de Alfred Faniel . Pe aceste pilaștri sunt lămpi de perete din metal aurit care înlocuiesc originalele care au dispărut. Zidurile care odinioară erau căptușite cu perdele de catifea sunt acum dezbrăcate de ele. Situat în centrul peretelui estic, șemineul este alcătuit dintr-o manta de coloane cu un capitol ionic care susține o friză care prezintă un basorelief antic. Ușile de patio și ferestrele acoperite cu motivul „pălăria de jandarm” sunt acoperite cu perdelele originale. Parchetul din lemn este cu hering .
Această piesă prezintă, de asemenea, mai multe opere de artă din colecția Sauriol-Dufresne. Aceste obiecte împrumută diferite stiluri, inclusiv stilurile Ludovic al XV-lea și Ludovic al XVI-lea sau chiar al doilea Imperiu . Putem vedea mai întâi pianul de colă Baldwin în stil rococo francez în lemn incrustat pe care există scene pastorale pictate de Alfred Faniel . Putem vedea, de asemenea, numeroasele obiecte decorative din colecția de porțelan Sèvres, inclusiv cele două vaze mari pe soclu de Henri Desprez datate din 1900. Unele obiecte din această colecție sunt expuse în reproducerea unui dulap în stil „vitrina” în stil Louis XV de către dulgherul François Linke . Camera are , de asemenea , sculpturi, inclusiv o reproducere de bronz a Borghese Gladiatorul situat în Luvru , o reproducere de bronz a Faun cu trambita după Jean-Michel Clodion , o sculptură de bronz și marmură intitulat Coup de aerisire de italian sculptorul. Affortunato Gory sau chiar o vază de bronz a sculptorului francez Hippolyte Moreau . Candelabrele și ceasul din marmură și bronz, situate deasupra șemineului șemineului, provin de la Lemerle-Charpentier & Compagnie .
BibliotecăBiblioteca sau biroul au fost folosite anterior de Marius Dufresne. Are un decor atât neo-gotic, cât și neo-renascentist . În 2014, această cameră nu are nicio ușă de acces. Inițial, o ușă cu două foi decorată cu vitralii de Guido Nincheri s-a deschis spre această cameră.
Biblioteca este căptușită pe doi dintre pereții săi cu „rafturi” din mahon cu uși căptușite cu vitralii cu arc în stil neo-renascentist. Pereții nord și sud au lambriuri din mahon care iau aceleași forme ale ușilor de rafturi pentru a asigura unitatea camerei. Pe peretele estic, șemineul din ghips al șemineului are loc în centru și este în stil neorenațional. Are motive policrome specifice Renașterii și poartă stema Regatului Franței. Deasupra rafturilor este un agățat în stil industrial. În ceea ce privește tavanul, acesta este în stil neogotic .
Această piesă prezintă câteva lucrări din colecția Sauriol-Dufresne. Observăm mai întâi portretul lui Oscar Dufresne pictat de Guido Nincheri și bustul de ipsos de culoare bronz reprezentând Marius Dufresne de artistul Alfred Laliberté . Printre mobilier se numără și biroul în stil Empire, care este în stil de mahon pătat de stejar, cu picioarele labei de leu, cariatide la fiecare colț și palmete aurii. Fotoliile în stil Restaurare sunt în gondolă, iar cotierele au forma unei lebede. Fotoliile și biroul provin de la atelierul tâmplarului din Montreal Louis Pistono .
Sufragerie turceascăCamera turcească este o cameră foarte unică la Château Dufresne. Este un cabinet de curiozități în care erau depozitate și afișate obiecte orientale din colecția lui Marius Dufresne . Mai mult, în peretele din est, există patru uși ascunse care se deschid spre dulapuri care expuneau odinioară obiectele și operele de artă din colecția lui Marius. Potrivit lui Luc d'Iberville Moreau, directorul Muzeului de Arte Decorative , ar putea fi, de asemenea, o cameră de fumat datorită prezenței unei pipe de opiu și a unei narghilea în colecția lui Marius, precum și a frisei acestui living care „prezintă scene cu o conotație erotică, camera de fumat fiind rezervată bărbaților de atunci” . Cu toate acestea, această utilizare a camerei nu este confirmată și nu există nicio indicație că ar fi fost proiectată în acest scop în planurile originale. Mai mult, interpretarea frizei din sufrageria turcească ca fiind „scene erotice” ar proveni mai degrabă de la Părinții Sfintei Cruci care ar fi interpretat-o în acest fel, apoi ar fi condamnat camera din acest motiv în perioada ocupație. Această interpretare a fost preluată succesiv de directorul muzeului de artă contemporană , Guy Robert , și de directorul muzeului de arte decorative , Luc d'Iberville Moreau, în perioadele respective în care aceste muzee au fost găzduite în castel.
Acest spectacol prezintă stiluri inspirate din Orientul Mijlociu și Îndepărtat. El evocă acest gust foarte la modă în America de Nord , la sfârșitul XIX E și începutul XX E secolului: „colonialismului european în Africa de Nord și Orientul Mijlociu , precum și deschiderea Japoniei către lumea exterioară sunt în spatele demențială orientalism care sa dezvoltat în lumea occidentală în secolul al XIX - lea secol " . Există două intrări pentru a-l accesa: una din sufrageria mare, cu ușa cu două foi, împodobită odată cu vitralii de Guido Nincheri și cealaltă din verandă.
Livingul are un tavan compus din modele abstracte și geometrice împrumutate din stilul maur , delimitat în muluri de plop . Turnarea tencuiala incadreaza tavanul a fost subiectul unui ordin de catalog cu compania decoratorilor Supply Co. . Friza este o bacanală din ipsos care preia scene din tablourile artistului german Franz von Stuck . De exemplu, friza include scene din picturile Der Tanz (La Danse, 1906), Der Reigen (La Danse, 1910) și Ringelreihen (Dansul de primăvară, 1910) ale artistului european. Această friză a fost comandată de la Jacobson & Company și a costat inițial între doisprezece și douăzeci și patru de dolari pe bucată. Deasupra panourilor de plop , pereții sunt acoperiți cu un model de marmură artificială de inspirație bizantină. Pe peretele de nord se află fântâna. Inițial, această fântână inspirată din Orientul Mijlociu se afla în centrul zidului estic. Înainte de 1945, familia Dufresne a mutat fântâna de la zidul de est la zidul de nord pentru a găzdui în schimb o pictură. Între 1963 și 1965, în timpul transformării castelului într-un muzeu de artă contemporană, restauratorii au forat o intrare în peretele de est pentru nevoile expoziției. Fundul fântânii a dispărut între 1962 și 1976. Lumina suspendată originală este, de asemenea, un element care a dispărut.
Mobilierul și obiectele decorative din această cameră, inclusiv sabia, covorul, veioza, narghilea, pernele stivuite pe canapele, fântâna și masa octogonală incrustată cu sidef, evocă Orientul Mijlociu. Scaunul mic pe un picior sculptat și lampa în formă de păun , un animal originar din Asia, reprezintă Orientul Îndepărtat.
Sala de meseSituată între verandă și holul de la intrare, sala de mese (sau "sala de mese" conform planurilor originale) are o formă ovală și are o deschidere spre sufrageria turcească care a fost adăugată între 1963 și 1965 în timpul transformării reședinței într-un muzeu. Două uși acoperite cu motivul „pălăria de jandarmi” oferă acces în cameră. Au fost odată împodobiți cu vitraliile din Nincheri, care din păcate au fost distruse între 1968 și 1976 prin acte de vandalism. Remarcăm și în cameră acest tavan eliptic care prezintă o succesiune de mulaje compuse din fructe și frunze. Șemineul în stil neo-renascentist se caracterizează în principal prin aceste cariatide care poartă un coș cu fructe pe cap. O ușă din spate se afla odată în dreapta șemineului și ducea la cămară. Această ușă era blocată de un perete. De lumini de perete , instalate din iunie 2014, sunt diferite de cele originale care au dispărut.
Mobilierul din această cameră împrumută în special stilurile neoclasice Adam și Georgiene , care împrumută anumite motive decorative din Antichitatea greco-romană. Mobilierul se caracterizează în principal prin utilizarea de mahon, absența auririi și, în cazul scaunelor, spătarelor ajurate.
VerandăVeranda sau „grădina de iarnă” are un decor similar cu cel al verandei lui Oscar. Spre deosebire de gemenele sale, această cameră nu afișează picturi pe tavan. Vitraliile executate de Guido Nincheri pentru această cameră nu mai împodobesc ferestrele verandei. Pe acest subiect, unele vitralii originale de pe veranda lui Marius au fost expuse încă din anii 1990 în veranda lui Oscar. Fântâna originală din cameră, realizată din marmură albă și ocru brocatel , a fost posibil depășită de o replică redusă a Bather după Étienne Maurice Falconet . Modelele plăcilor de podea sunt diferite de cele ale verandei lui Oscar. Dispozitivele originale, care au dispărut, au fost odinioară caracterizate de benzi de ghirlande și garnituri.
Veranda expune niște mobilier original din cameră, cum ar fi mobilier din ratan. Puteți găsi, de asemenea, fântâna de marmură care a ocupat odată veranda lui Oscar. De asemenea, putem observa deasupra șemineului o sculptură în basorelief din putti. Un pasaj îngust a fost creat în stânga acestui șemineu pentru a facilita trecerea de la o casă la alta.
Verandă
Partea (baza) fântânii verandei lui Marius
Vitraliu cu medalion ilustrând Oscar Dufresne
Vitraliu cu medalion ilustrând Alexandrine Pelletier
Etajul reședinței lui Marius este în prezent ocupat de administrația muzeului Dufresne-Nincheri . Inițial, primul etaj consta din scara, un hol, un dormitor matrimonial, alte trei dormitoare și două băi.
ScarăPentru a accesa primul etaj, trebuie să luați scara decorată cu lambriuri din cireș și acoperită cu un covor situat în fața bibliotecii de la parter. Pereții scării sunt acoperiți cu catifea cu modele de culoare verde închis pe un fundal verde pal. Scara se deschide la etaj către un coridor dreptunghiular simplu care oferă acces la dormitoare. Fereastra cu două foi în scara a fost odată împodobită cu vitralii de către Guido Nincheri .
Dormitor sud-vestDormitorul de sud-vest , cel mai mare dormitor din reședință, este situat la sud-est la etaj. A fost posibil folosit de stăpânii casei, Marius și Edna, ca dormitor matrimonial. Are lambriuri din lemn înconjurate de panouri de perete acoperite cu draperii. Boltit Friza a plafonului caracteristici rococo și baroc stil motive . Tavanul prezintă o pictură pe pânză montată. Această cameră a fost transformată într-un birou când rezidențele au fost transformate în muzeu în 1976. Din 1999, Atelierul de Istorie Hochelaga-Maisonneuve a ocupat această cameră.
Această cameră era dotată cu un dulap și avea acces direct la baia situată la sud.
Alte dormitoareBaia orientată spre sud comunică cu dormitorul principal, precum și cu dormitorul sud-estic. Nu avea acces direct de pe holul de la etaj. Distrugută între 1976 și 1979, avea plăci ceramice albe cu, pentru accesorii, o cadă, o chiuvetă, o toaletă și un bideu.
A doua baie era odată opusă primei, spre nord. Comunica direct la palierul de la etaj, precum și la dormitorul din nord-est. De asemenea, avea plăci ceramice albe cu, pentru accesorii, o cadă, chiuvetă și toaletă.
În fiecare dintre reședințe, camerele erau rezervate special pentru servitori. Mai mult, proiectarea caselor a fost inițial planificată pentru a evita pe cât posibil ca servitorii să nu fie nevoiți să circule pe scara principală a casei. Este chiar probabil ca o intrare separată, situată în partea din spate a moșiei, să fie prevăzută pentru servitori . În plus, un sistem de clopote electrice, prezent în toate camerele reședințelor, le-a permis proprietarilor casei să comunice cu servitorii.
Nivelul grădinii este podeaua în care sunt concentrate camerele dedicate servitorilor. În fiecare dintre reședințe, există o bucătărie dotată cu cămară, aragaz și chelner. Există, de asemenea, șase camere de diferite dimensiuni care servesc, eventual, ca dormitoare, cameră pentru oameni ( Sala Servitorilor ) sau diverse depozite. Există, de asemenea, o cameră de utilitate, o baie, o scară de serviciu și un hol pentru a conecta aceste camere. Pe partea lui Oscar, o cameră adăpostea, de asemenea, utilajele ascensorului.
Pentru a accesa subsolul, la nivelul grădinii din anexa sud, exista o cameră în care se afla scara de serviciu pentru a accesa subsolul și garajele. Această ultimă cameră era separată de un perete de galeria de la parter. La subsol, se afla în special o pivniță de cărbune și o cameră pentru cuptoare.
Pentru a accesa parterul, servitorii au folosit scara de serviciu către bucătărie de la nivelul grădinii. Această scară s-a deschis apoi către bucătăria de la parter. La parter se află bucătăria și cămara , două camere mici adiacente sufrageriei. Servitorii au pregătit mesele într-una, apoi s-au încrucișat în cealaltă pentru a face serviciul în sala de mese. La Oscar, ușa de serviciu este ascunsă sau mai degrabă „decupată la perete” în panourile din sufragerie. În ceea ce privește bucătăria , a fost folosită în principal pentru depozitarea veselei și a veselei.
Pe partea lui Oscar, în timpul transformării castelului în muzeu, între 1984 și 1985, aceste două piese mici au fost îmbinate pentru a instala colecția de porțelan. Pe partea lui Marius, ușa care dădea în sufragerie a fost retrasă și deschiderea condamnată. În plus, în 1982, bucătăria a fost distrusă pentru a instala liftul.
Pentru a accesa podeaua dormitorului, se pare că servitorii au trebuit să folosească scara principală.
Proprietatea Château Dufresne este înconjurată de un teren cu grădini. Poate fi împărțit în trei părți: nordul, sudul și grădinile laterale. Grădinile laterale constau în principal din copaci care se desfășoară paralel cu poarta din fontă. La vestul castelului există o alee care duce de la intrarea la poarta monumentală din spate.
Grila din fontă este punctată de pilaștri pe care există în special un medalion eliptic decorat cu o floare înconjurată de frunze. Fiecare pilastru este încoronat cu trei conuri de pin stilizate. Între pilaștrii săi, grila este formată din bare sub formă de sulițe decorate cu ciucure. Portalul castelului este delimitat de doi stâlpi de piatră care susțin fiecare o vază. Frontonul său are același medalion eliptic al pilaștrilor, cu diferența că este aurit și încoronat cu o frunză aurită. Două mici intrări pietonale sunt de ambele părți ale intrării principale la portal și au frontoane similare. Acest set de intrări este înconjurat de alți doi stâlpi, mai mici decât cei anteriori, care susțin un con de pin stilizat în piatră. Blocare cremon de poarta principală a porții a fost comandat de catalog în 1916 de la Maison Fontaine din Paris, în timp ce încuietorile și balamalele ușilor de intrările pietonale la mosia au fost comandate de la compania americană Russwin . Inițial, moșia urma să fie formată din două portaluri separate, unul pe reședință. Zidul de beton din spate a suferit modificări în ultimele decenii, în special în parcarea unde se află mai jos decât inițial.
Grădina din nord, proiectată de Marius Dufresne , a constat în trecut dintr-un disc căptușit cu iarbă și flori în centru, înconjurat de o mică cale circulară accesibilă prin trei scări cu trei trepte care duc spre ea. Aceste scări erau una opusă ușilor de intrare la poartă, celelalte aranjate de ambele părți ale celei de-a treia balustrade paralele cu terasa și fațada castelului. O ușoară pantă acoperită cu peluză mărginită de copaci înconjura aleea inferioară, în timp ce o alee de la nivelul solului o învăluia. Această ultimă alee triunghiulară duce de la intrarea monumentală a porții până la cele două intrări ale reședințelor semidecomandate. În anii 1940, în fața celei de-a treia balustrade a fost instalată o sculptură din bronz. A fost o replică a „Satiro Ebbro” , sau „Satir beat” , păstrată la Muzeul Național de Arheologie din Napoli , Italia. Inițial, planurile inițiale pentru Château Dufresne erau instalarea unei caracteristici de apă în locul discului de iarbă și flori alături de care ar fi fost instalate bănci de piatră. În timpul restaurărilor din 1976 până în 1979, diferența de nivel, cele trei mici scări și aleea circulară sunt elemente care au fost restaurate, cu excepția celei de-a treia balustrade care a fost distrusă între 1964 și 1965. În 2014, nu a fost restaurată Rămâne doar aleea principală în formă de triunghi și un cerc de flori în centru, fără picătură. A treia balustradă și cele trei scări lipsesc în mod special.
La sud-est de moșie se află o mică grădină franceză separată de parcare printr-un zid jos care se află la vest. Acesta este situat la cel mai de jos nivel al întregii moșii și a fost reconstruit în 1976 „conform fotografiilor de epocă” . O scară de piatră oferă acces din anexa din spate a castelului. În sud-estul domeniului există parcare. Acesta din urmă a fost creat în timpul transformării reședințelor într-un muzeu de artă contemporană între 1964 și 1965. Pentru a face acest lucru, o parte din grătarul original din fontă a fost îndepărtat. Această parte a gardului a dispărut.
Castelul conținea pe vremea familiei Dufresne două colecții, câte una pentru fiecare frate, alcătuită din picturi, sculpturi, mobilier, opere de artă precum și curiozități . Cei doi frați și-au îmbogățit colecțiile respective după gustul lor personal. Pe partea lui Oscar, alegerea lucrărilor dobândite nu ar fi fost ghidată de dorința de a-și demonstra „ bunul gust academic ”, ci mai degrabă de simpla dorință de a cumpăra un obiect care îi plăcea. În acest sens, când Oscar a ales o lucrare, a spus: „Mi s-a spus că provine dintr-o astfel de epocă, dar nu știu. Tot ce știu este că îmi place chestia asta. "
Printre colecțiile de picturi, s-ar putea găsi acolo în principal copii ale unor mari maeștri europeni, inclusiv Rubens , Reni , Watteau , Boucher, precum și lucrări autentice sau copii ale artiștilor de la Școala din Barbizon . Au fost și tablouri de Edgar Bundy și Hugues de Bouvard . De Dufresnes a avut loc , de asemenea , o colecție de sculpturi, uneori originale, uneori copii, de artiști europeni , cum ar fi spaniol sculptorul Jose Cardona , The italian sculptorul Affortunato Gory sau franceze sculptorii Jean-Michel Clodion și Hippolyte Moreau . A existat, de asemenea, o colecție de mobilier elegant inspirat de marii maeștri europeni, inclusiv Beneman , Boulle , Linke și Riesener .
Colecțiile Dufresne au inclus și lucrări autentice ale unor artiști canadieni. Într-adevăr, s-ar putea găsi acolo lucrări ale lui Guido Nincheri , Alfred Laliberté , tablouri de Ozias Leduc și mobilier al dulgherului Louis Pistono . Frații Dufresne au fost astfel patroni ai artiștilor canadieni din vremea lor.
Castelul conținea și o colecție de porțelan. Dufresnes deținea porțelan din Sèvres , Limoges ( William Guérin & Cie ), Capodimonte, precum și porțelan englezesc de la Aynsley China Ltd. și fabricarea Royal Crown Derby . Din nou, colecțiile Dufresne au prezentat o colecție de sticlărie Murano de la Pauly & C. - Compagnia Venezia Murano .
Locuințele au fost folosite ca locații de filmare în numeroase filme, seriale de televiziune și videoclipuri publicitare. Printre filmele și seriile de televiziune , casele au fost folosite în special în filmul de televiziune Le Matou (1985), seria de televiziune Million Dollar Babies (1994), filmul Le Confessionnal (1995), filmul L'Empire Bossé (2012) , filme documentare Soarele răsare în est (2011), Râul și insula sa (2012) și Mitul lui Napoleon în Canada franceză (2017), programul Infoman , seria Providence (2011) de pe ICI Radio-Canada Télé , Just For Laughs Galele precum și în mai multe filme de scurt metraj din seria Fais instanța ça! (2007-2011) la Télé-Québec .
Lista planurilor arhitecturale în ordine cronologică: