Stuc , tehnica de care datează din antichitate , este o tencuială colorată în masă, pe baza de var . Este folosit pentru acoperirea tavanelor și a pereților, atât în interior, cât și în exterior. Este un amestec de var de aer stins și „umpluturi”, acestea putând fi nisip, pulbere de marmură sau chiar pulbere de cărămidă. Liantele, cum ar fi cleiurile de origine animală sau vegetală, pot fi încorporate în acestea și, opțional, pentru decorațiuni în relief, cum ar fi măștile , „țesăturile” de păr, păr sau zăbrele .
Primul stuc utilizat din Antichitate este stucul de tei. Tencuiala , mai puțin rezistente și mai puțin netede, inlocuieste din XIX - lea secol . Grecii și romanii au folosit stucul din abundență, atât ca suport pentru fresce , ca imitație de marmură pe pereții exteriori ai clădirilor construite din materiale mai puțin nobile (ca la templele din Agrigento ), cât și pentru decorarea în reliefuri foarte delicate din interior pereții și în special pe bolți. Arta stucului s-a răspândit în Asia Centrală și India în perioada elenistică . În Gandhara , Pakistan și Afganistan , în ansamblurile monahale ale budismului de pe Drumul Mătăsii , stucul a fost mult timp folosit pe scară largă pentru confecționarea multor seturi sculptate, unde este folosit singur sau ca acoperire a unei pietre sculptate. Stucul a fost apoi vopsit și, eventual, aurit. În Europa, în prima jumătate a Evului Mediu, tehnicile stucului în relief au fost foarte elaborate și au constituit decorul major al majorității clădirilor preromane , în continuitatea artei creștine timpurii a Antichității, deși foarte puține vestigii. astăzi pentru a mărturisi acest lucru (unul dintre cele mai bine conservate exemple poate fi văzut la Templul lombard de la Cividale del Friuli ). Dacă este încă foarte importantă în arta carolingiană, este folosită din ce în ce mai puțin în arta romanică și apoi cea gotică, în favoarea îmbunătățirii structurii arhitecturale, a pietrei sculptate și a altor tipuri de tencuieli pictate. Stucul a fost readus la modă de italieni în timpul Renașterii și redistribuit în toată Europa . Stucul „Marmorino” face parte din istorie. Acesta este François I er care a reintrodus în Franța în Fontainebleau , apoi Ludovic al XIV-lea la Versailles . Stucul a fost folosit pe scară largă în artele decorative baroce , rococo și neoclasice din întreaga Europă.
În Bergamo, în Italia, se pot admira în unele biserici decorațiuni magnifice din stuc care acoperă în întregime pereții de la podea până la tavan alternând cu prelucrarea lemnului.
În Verona , italienii au lucrat întotdeauna cu tencuială de tei până au realizat finisaje din stuc pe fațade. Astăzi le redescoperim, dar sunt marcate de inciziile cârligelor de tencuieli succesive. Majoritatea sunt fresce pe tencuiala încă umedă de var: este frescă . În secolul al XV- lea această tehnică a înflorit, pictorii au trecut adeziv, microparticulele de pigment amestecate cu apa fiind absorbite de acoperire, după ce varul de carbonatare, stucul acoperit și protejat de acest strat subțire de calcar cristalizat a făcut posibilă obținerea strălucirii și culori intacte.
Tiepolo , în XVII - lea secol, a fost unul dintre cei mai mari pictori italieni fresca.
Casa Cariatides situată în Foix prezintă o arhitectură atipică. Datarea construcției menționată adesea între 1830-1840, cu referire la cariatidele de teracotă produse de Atelier Virebent, pare eronată. Într-adevăr, o examinare atentă a cariatidelor contrazice această ipoteză, deoarece cariatidele sunt realizate din ipsos, iar miezul lor constă dintr-o secțiune mare de lemn. Cariatidele sunt deci tencuială sculptată la fața locului și nu un decor mulat. Prin urmare, această fațadă este anterioară anului 1830, dată confirmată de „consolele tavanului”, care atestă utilizarea unei formule de canal care a apărut în jurul anilor 1770-1780. Aceste muluri evoca stilul „grecesc“ care marchează revenirea la „marele gust“ de la sfârșitul al XVIII - lea secol.
Stilul arhitectural al fațadei a fost dezvoltat la Toulouse de către arhitectul Saget, al cărui stil a fost adoptat pe scară largă ”. Observarea tencuielilor relevă prezența unei game cromatice bogate și variate. Fațada prezintă deci o alternanță de decorațiuni sau zone plate vopsite în verde, albastru, negru, maro deschis, maro închis și galben-auriu. Prezența coloanelor negre înconjurate de un capitel de aur galben evocă decorul Imperiului I cu porfir negru asociat cu frunze de aur. Astfel, acest mod obișnuit atribuit anilor 1830-1840 realitatea fațadă anterioară, în curs de dezvoltare un stil de aproape de „marele gust“ de epoca regala a defunctului XVIII - lea secol și primul Imperiu prin culoarea sa. Această fațadă, unică prin stilul său, este la fel de importantă pentru materialul folosit pentru finisare. Într-adevăr, cariatidele, coloanele, mulajele, cornișele și tencuiala de finisare sunt în tencuială. Prezența tencuielii nu este banală, deoarece mai multe localități din Ariège au vechi cariere de gips, inclusiv cele din Tarasconnais, cu siturile de extracție Arignac, Surba, Bédeilhac și Arnave. Acoperirea cu tencuială exterioară este o tehnică frecvent utilizată în acest moment. După cum reiese din numeroasele fațade tencuite în secolul al XVIII- lea în Ariege.
După mai bine de un secol în care tencuiala pictată sau tapițată era omniprezentă, astăzi asistăm la o redescoperire a varului legată de atracția pentru tehnicile vechi și căutarea materialelor considerate mai „naturale”. Cuvântul personal desemnează în mod specific tencuiala sau decorul din ipsos pentru a-l deosebi de stuc.
Principiul este o succesiune de straturi cu o sarcină din ce în ce mai fină, modelată, tăiată. Distingem între stuc-marmură, stuc-piatră, roman, stuc Marmorino, stuc Mantua, stuc în două straturi sau cu fier fierbinte ... Setarea lentă și mai dificil de lucrat decât tencuiala, stucul necesită mai multă muncă și un anumit know-how. Dar este mai „flexibil” și, prin urmare, mai puțin predispus la înnebunire (crăpătură) decât tencuiala. De asemenea, are proprietăți higrometrice mai bune.