Preludiu și fugue în F majore (BWV 880)

Clavier II bine temperat

Preludiu și fugă nr. 11 BWV 880 Clavier bine temperat, Cartea II ( d )
F major
Preludiu
Metric	/
Fugă
Voce	3
Metric	/
linkuri externe
(ro) Scoruri și informații despre IMSLP
( fr) Fuga jucată și animată (bach.nau.edu)
Preludiu și fugă în mi minor (BWV 879) Preludiu și fugă în fa minor (BWV 881)

Preludiu si Fuga în F majore , BWV 880 este 11 - lea  perechea de preludii și fugile din a doua carte a bine temperat Clavecinul de JS Bach , compilate din anul 1739 pentru a anul 1744 .

După pomelnicul anterioară în E minor , pentru F majore, Bach realizează un preludiu care, un lucru rar, evocă preludiul în E bemol major din prima carte , cu volute similare și organistic utilaje . Fuga pentru trei voci, într-un ritm jigging , cu un contrapunct foarte liber, împrumută din stilul concertului .

Cele două cărți ale Clavierului bine temperat sunt considerate o referință de mulți compozitori și educatori . În primul rând copiat de muzicieni, și publicată la începutul secolului al XIX - lea  secol, pe langa bucuria muzicală a muzicii , ele servesc la compoziția lor , studiul practicii a tastaturii și arta compoziției .

Partitura este temporar dezactivată.

Context

Clavierul bine temperat este considerat una dintre cele mai importante opere de muzică clasică . Este considerată o referință de Joseph Haydn , Mozart , Beethoven , Robert Schumann , Frédéric Chopin , Richard Wagner , César Franck , Max Reger , Gabriel Fauré , Claude Debussy , Maurice Ravel , Igor Stravinsky , Charles Koechlin și mulți alții, interpreți sau admiratori. Hans von Bülow nu numai că l-a considerat un monument prețios, ci l-a numit Vechiul Testament , alături de cele 32 de sonate ale lui Beethoven , Noul Testament .

Cele scoruri , nepublicate în durata de viață a autorului, sunt trecute mai întâi prin manuscrise copiate între muzicieni ( copii și studenți de Bach, colegii ...) , până la sfârșitul XVIII - lea  secol deja un succes considerabil. Cu ediția de la începutul XIX - lea  secol, distribuția lor se lărgește. Ei iau loc de cinste pe birourile de amatori pianiști și muzicieni profesioniști, și de a efectua la concert, ca Chopin care joacă o pagină pentru el însuși, înainte de aparițiile sale publice. Opera este folosită încă de la Bach și până astăzi, pentru practica tastaturii dar și pentru predarea artei compoziției sau scrierii fugii . Muzica adunată în aceste pagini este, prin urmare , educativă , dar și plăcută, în special prin varietate, frumusețe și măiestria materialului său.

Fiecare caiet este format din douăzeci și patru de diptice (preludii și fugi) care explorează toate tonurile majore și minore în ordinea scalei cromatice . Termenul „  temperat  “ ( scala temperată ) se referă la reglarea instrumentelor de tastatură, care, pentru a modula în tonuri îndepărtate, necesită coborârea cincimi ( D plat care fuzionează cu C ascuțite), cum ar fi coardele moderne. Deci instrumentul poate reda toate tonurile. Prin urmare, Bach exploatează noi tonuri aproape neobișnuite în timpul său, deschizând noi orizonturi armonice .

Cei preludii sunt inventivi, uneori aproape de improvizație , legată de tradiția Toccata , invenție sau arpeggiated preludiu . Cele fugile nu au nimic de uscăciune a formei , ceea ce face Bach expresivă . Acestea îmbrățișează o gamă bogată de clime, emoții, forme și structuri care la rândul lor reflectă bucurie, seninătate, pasiune sau durere și unde găsim o lume întreagă vibrând cu o umanitate bogată și profundă. Unele dintre ele conțin mai multe proceduri ( strette , inversare , canoane ,  etc. ), altele nu, cu o mare libertate și fără nici o dorință pentru Sistematica, pe care îl rezervă pentru său mare contrapunctică de muncă , Arta Fugii , compus în întregime într - o singură cheie, Re minor .

Preludiu

Se remarcă preludiul format din cinci părți
și include 72 de măsuri .

Spre deosebire de celelalte preludii din colecție, ceea ce este remarcabil aici este sonoritatea și plenitudinea texturii sale armonice în patru sau cinci voci, într-un stil care sugerează existența posibilă a unui preludiu de organ, mai degrabă parte decât clavicord. Putem compara acest preludiu cu cel din Mi bemol major al primei cărți, cu aceleași ținute organistice.

Partitura este temporar dezactivată.

Fugă

Caracteristici3 voci - , 99 mes. Subject 9 intrări subiect ⋅ răspuns tonal ⋅ fără contra-subiect

Fuga din trei părți are 99 de bare.

Este dificil să ne imaginăm un contrast mai mare cu preludiul precedent, cu caracterul său odihnitor, când fuga este înlăturată și bucuroasă. Subiectul este alcătuit din trei salturi fiecare puțin mai sus: mai întâi două volți grațioase care urcă până la a șasea a tonului, apoi o serie de note a șaisprezecea care ating octava superioară, măsură 4 , înainte de a coborî la originea F d '. Măsura, notată cu o mișcare rară de jitter la
, plasează începutul subiectului nu pe un anacrouse , ca și pentru fugă în F ascuțit major , ci pe un ritm descendent , după o tăcere, care produce un echilibru ritmic complet diferit.

Partitura este temporar dezactivată.

Intrările în expoziție sunt soprana, alto, bas, acesta din urmă intrând în registrul tenorului doar în bara a paisprezecea, în timp ce următorul răspuns este în registrul basului (bara 21). De la bara 5, Bach a introdus un nou ritm, folosit pe larg după aceea, de nota opt-șaisprezece.

Kirnberger a transmis singurul indiciu de interpretare cunoscut, printre discipoli, pe Clavier bine temperat , referitor la subiectul acestei fugi: „ar trebui să fie jucat într-o mișcare lină, ușor și fără cea mai mică presiune a degetelor” . Kirnberger face aluzie clară la clavicord atunci când vorbește de presiune.

Absent în timpul divertismentului central, subiectul revine la final la bas, el prezintă într-un efect plin de umor patru recuperări în loc de cele trei ale subiectului strict „de parcă i-ar lipsi pasul potrivit” .

Partitura este temporar dezactivată.

Prima secțiune se termină la bara 29. Pentru 24 de bare, Bach rămâne subiectul și se joacă cu același desen care a legat sfârșitul com și revenirea barei de subiect 14. Doar la bara 52 subiectul este re- expus tenorului și răspunsul basului este întârziat până la bara 66, după o pedală dominantă.

În această fugă, nu există un contra-subiect regulat, nici o stretă , scădere , creștere , inversiuni sau alte artificii contrapuntice, ceea ce îl face o lucrare extraordinară.

Manuscrise

Manuscrisele considerate cele mai importante sunt de Bach sau Anna Magdalena . Sunt :

• sursa „A”, British Library London (Add. MS. 35.021), compilată în anii 1739–1742. Include 21 de perechi de preludii și fugi: lipsă Do minor, Re major și Fa minor (4, 5 și 12), pierdute;
• sursa „B”, Biblioteca de Stat din Berlin (P 430), copie din 1744, de Johann Christoph Altnikol .

• Începutul preludiului, doamna P 430.

• Începutul fugii, doamna P 430.

• Sfârșitul fugii.

Posteritate

Théodore Dubois a produs o versiune pentru pian cu patru mâini , publicată în 1914 .

Referințe

1. Dufourcq 1946 , p.  217.
2. Candé 1984 , p.  329.
3. Candé 1984 , p.  331.
4. Nou dicționar de lucrări 1994 , p.  1217.
5. Dufourcq 1946 , p.  222.
6. Nou dicționar de lucrări 1994 , p.  1218.
7. "  Philharmonie on demand - The Art of the Fugue de Johann Sebastian Bach  " , pe pad.philharmoniedeparis.fr (accesat la 7 ianuarie 2020 )
8. Grey 1938 , p.  108–109.
9. Ledbetter 2002 , p.  285.
10. Tranchefort 1987 , p.  38.
11. Sacre 1998 , p.  217.
12. Keller 1973 , p.  178.
13. Keller 1973 , p.  178–179.
14. Grey 1938 , p.  109.
15. Încoronare 1998 , „... foarte puțin preocupat de procesele contrapuntice (și subiectul său? Absent în timpul unui lung episod central)” , p.  217.
16. Tomita 2007 , p.  X.
17. (copie scrisă de mână a Altnikol publicată de International Music Score Library Project )
18. Johann Sebastian Bach și Théodore Dubois, Clavecinul bine temperat, 48 preludii și fugi transcrise cu 4 mâini de Théodore Dubois , Paris, Éditions Maurice Sénart et Cie,1914( citiți online ) , p.  67-71

Vezi și tu

Bibliografie

 : document utilizat ca sursă pentru acest articol.

• (ro) Hugo Riemann ( trad.  din germană), Analiza tastaturii Wohltemperirtes a lui JS Bach [„  Katechismus der fugen-komposition =  ”], vol.  2, Londra, Augener & Co.,1893( 1 st  ed. 1891 (de) ), 234  p. ( citește online )
• (ro) Cecil Grey , Forty-Eight Preludes and Fugues of JS. Bach , Oxford University Press,1938, 148  p. ( OCLC  603425933 , citiți online [PDF] ) , p.  108-110.
• Norbert Dufourcq , Muzică de la origini până în prezent , Paris, Larousse ,1946, 592  p. ( OCLC  851442 , notificare BnF n o  FRBNF37441761 ) , „Jean-Sébastien Bach și Georg Friedrich Handel”.
• Karl Geiringer ( tradus  din engleză de Rose Celli), Jean-Sébastien Bach [„  Johann Sebastian Bach, culmea unei zone  ”], Paris, Éditions du Seuil , col.  "Muzică",1970( 1 st  ed. 1966 (in) ), 398  p. ( OCLC  743032406 , notificare BnF n o  FRBNF35199443 )
• Hermann Keller , Clavier bine temperat de Johann Sebastian Bach: Lucrare, interpretare , Paris, Bordas, col.  „Studii”,1973( 1 st  ed. 1965 (de) ), 233  p. ( OCLC  373521522 , prezentare online , citit online [PDF] ) , p.  176–179(de)
• (ro) Yo Tomita , „Das Wohltemperierte Clavier II” de JS Bach: Un studiu al scopului său, semnificația istorică și procesul de compilare , Leeds, Universitatea din Leeds,1990( citiți online [PDF] )
• Laffont - Bompiani, Noul dicționar de lucrări din toate timpurile și din toate țările , t.  1: AC , Paris, Robert Laffont , col.  „Cărți”,1994( Repr.  1999 2007), ed. A 2- a  . ( 1 st  ed. 1980), xxxi-7682  p. ( OCLC  1040804733 ) , „ Clavecinul bine temperat”, p.  1218.
• (en) Yo Tomita, „Das Wohltemperierte Clavier II” de JS Bach: Un comentariu critic , vol.  2: Toate manuscrisele existente , Leeds, Household World Publisher,1995, 1033  p. ( citiți online [PDF] )
• François-René Tranchefort (dir.), Ghid de muzică pentru pian și clavecin , Paris, Fayard , col.  „Indispensabilele muzicii”,1987, 867  p. ( ISBN  978-2-213-01639-9 , OCLC  17967083 , citit online ) , p.  37–38.
• Guy Sacre , Muzică pentru pian: dicționar de compozitori și opere , vol.  Eu (AI), Paris, Robert Laffont, col.  „Cărți”,1998, 2998  p. , p.  217.
•  Robert Levin  (clavecin, clavicord, orgă și pian-forte)  (trad. Anne Paris-Glaser), „Bach, Clavier bine temperat, livre II: BWV 870-893”,  p.  644–645 , Ediția Hänssler Bachakademie, vol. (102 până la) 117, 2000  ( OCLC 705291496 ) .
• (ro) David Ledbetter, Clavier bine temperat de Bach: cele 48 de preludii și fugi , Yale University Press,2002, 414  p. ( OCLC  5559558992 , prezentare online ) , p.  329–332.
• (ro) David Schulenberg , Muzica de la tastatură a lui JS Bach , New York, Routledge,2006, viii - 535  p. ( OCLC  63472907 , citiți online ) , p.  257–258.
• Yo Tomita , „prefață” , în J.-S. Bach, Clavier bine temperat, Cartea II , Henle,2007, xvii-163  p. ( ISMN  979-0-2018-0017-2 , citiți online ) , p.  IX - XIII

Articole similare

• Fugă
• Glosar teoretic și tehnic al muzicii occidentale

linkuri externe

• Johann Sebastian Bach, „Clavier bine temperat”, vol. II , partituri gratuite la International Music Score Library Project.
• Preludiu si Fuga în F majore [PDF]
• Înregistrări de autoritate  :
  • Fișier autoritate internațională virtuală
  • Biblioteca Națională a Franței ( date )
  • Gemeinsame Normdatei