Fotoliu 24 al Academiei Franceze |
---|
Naștere |
Februarie 1688 Paris , Franța |
---|---|
Moarte |
12 februarie 1763(75 de ani) Paris , Franța |
Înmormântare | Morsang-sur-Orge |
Numele nașterii | Pierre Carlet |
Poreclă | Marivaux |
Activitate | Scriitor , jurnalist și dramaturg |
Perioada de activitate | De cand 1706 |
Data botezului | 9 februarie 1688 |
---|---|
Membru al |
Premiul Academiei Franceze al Academiei Franceze (1742) |
Circulaţie | Lumini |
Genuri artistice | Comedie , poezie , teatru , - |
|
Marivaux (născut Pierre Carlet) este un scriitor francez , botezat la Paris pe8 februarie 1688 și a murit la Paris pe 12 februarie 1763.
Cel mai cunoscut pentru teatrul său și atașat comedianților italieni , Marivaux a fost, de asemenea, un romancier și jurnalist , mereu un spectator solitar al unei societăți în plină transformare.
A fost ales în Academia Franceză în 1742. Au1 st septembrie 2009Este al 5- lea autor cel mai interpretat de Comédie-French.
Avem puține documente și informații concrete, precise și de referință despre viața lui Marivaux; mulți dintre cei care circulă despre aceasta sunt, prin urmare, eronate sau nefondate. Trei exemple justifică precauția cu care se înconjoară orice biografie a lui Marivaux și importanța referinței oricărei informații.
Data sa de naștere este necunoscută; știm data botezului său.
Numele „Pierre Carlet de Chamblain de Marivaux” nu apare niciodată ca atare și nu are nicio bază administrativă sau genealogică. Marivaux s-a născut Pierre Carlet. Și-a spus Pierre Decarlet când a intrat la facultatea de drept. În 1716 a folosit pentru prima dată numele de Carlet de Marivaux , semnând epistola ediției lui Homer în travestit . În ceea ce privește Chamblain, acesta este numele de familie al unuia dintre verii săi materni, Jean-Baptiste Bullet de Chamblain , atașat în cataloagele librăriilor.
Marivaux provine dintr-o familie nobilă din Normandia, care asigurase un senator pentru parlamentul acestei provincii . Tatăl său, Nicolas Carlet, a lucrat în administrația navală până în 1698, apoi la La Monnaie, unde a devenit director. Mama sa, Marie-Anne Bullet, este sora lui Pierre Bullet , arhitect al regelui, care va deschide ușile Curții către Marivaux.
În 1698, familia s-a mutat la Riom , în Auvergne. A fost student la Colegiul Oratorienilor din Riom din 1704 până în 1711 și și-a continuat pregătirea la Limoges .
Prima sa piesă, Le Père prudent et equitable , a fost interpretată la Limoges în 1706.
Locuind la Paris cu unchiul său Pierre Bullet (murit în 1716), Marivaux a început , Ca diletant, să studieze dreptul.
7 iulie 1717, s-a căsătorit cu Colombe Bollogne, fiica unui avocat bogat din Sens , consilier al regelui, a cărui zestre a permis gospodăriei să trăiască în largul său. Prosper Jolyot de Crébillon semnează actul ca martor. Singura fiică a cuplului, Colombe Prospère s-a născut mai puțin de 7 luni mai târziu24 ianuarie 1718 ; va intra în mănăstirea Notre-Dame du Trésor în 1745 și își va pune capăt vieții acolo.
Nicolas Carlet a murit pe 14 aprilie 1719. Familia este probabil puternic afectată de falimentul lui Law în 1720.
Și-a obținut licența în drept în 1721, a fost admis ca avocat, dar nu a practicat niciodată.
Și-a pierdut soția în 1723.
Bolnav din moment ce 1758, el a cedat pleurezie pe12 februarie 1763.
Primul său text este o comedie de intrigi într-un singur act și în versuri Tatăl prudent și echitabil sau Crispin, fericitul înșelător jucat într-un cerc de amatori în 1706 în Limoges și publicat în1712. El și-a publicat primul roman în 1712 Efectele surprinzătoare ale simpatiei .
Întâlnirea sa cu Fontenelle și frecventarea salonului Madame de Lambert sunt decisive. El frecventează „Modernii” și imită pe Antici tratând într-un spirit neo-prețios vesel și ciudat tot ceea ce alcătuiește moștenirea culturală a scriitorilor clasici - cum ar fi Homer , de exemplu, a cărui operă o parodează în două romane, Le Télémaque. (1715) și travestitul Iliada lui Homer în versuri burlesce (1716).
În 1720, el și-a încercat totuși mâna la tragedia clasică, în cinci acte și în versuri, cu Annibal , interpretat în1720la Comédie-Française , dar nu s-a întâlnit cu succes și nu va mai reveni niciodată la acest gen.
Primul său succes, în același an, la Arlequin Polished By Love interpretat de actorii italieni ai lui Luigi Riccoboni . Marivaux apreciază jocul actorilor italieni și devine autorul oficial al trupei. Tânăra Silvia Balletti (în) devine interpretul său ideal și scrie special pentru ea.
A revoluționat genul comediei sentimentale, pe care l-a explorat prin cele două Surprize ale iubirii sau La Double Inconstance , dar mai ales prin piesele sale care au devenit mari clasici ai repertoriului: The Game of Love and Chance (1730), Le Legs ( 1736) și Les Fausses Confidences (1737).
De asemenea, scrie comedii sociale pe subiecte precum libertatea și egalitatea între indivizi ( L'Île des slaves en1725), sau situația femeilor ( La Nouvelle Colonie en1729). Așezate în condiții utopice, aceste piese, care au avut puțin succes când au fost create, dezvoltă reflecțiile sale despre relațiile umane și ancorează Marivaux în secolul al XVIII-lea.
Dar succesele sale nu sunt niciodată strălucitoare; de actorii francezi și publicul lor nu aprecia și Théâtre-Italien rămâne o scenă secundară pariziană.
Marivaux s-a ținut întotdeauna departe de „filozofi”.
În același timp, își expune reflecțiile în ziare ale căror editor unic, atât povestitor, moralist, cât și filosof: Le Spectateur françois (25 de numere între 1721-1724), inspirat de spectatorul englez, L'Indigent Philosophe (1727 ) și Cabinetul filosofului (1734). În el, descrie societatea compartimentată și ierarhizată a timpului său, descrie cu umor neajunsurile contemporanilor săi, își dezvoltă concepțiile estetice, își apără gustul pentru scrierea spontană și dreptul său de a râde de bărbați în general "și de mine pe care o văd în celelalte ”.
Marivaux este, alături de părintele Prévost , unul dintre scriitorii care au reflectat cel mai profund asupra paradoxului scrierii romantice .
Principala sa lucrare fictivă este La Vie de Marianne , a cărei scriere durează aproximativ cincisprezece ani (1726-1741). Eroina în vârstă își povestește viața, dar împletește relatarea ei asupra considerațiilor despre dragoste, prietenie, sinceritate, recunoașterea socială a meritelor personale. Acest roman acoperă o săptămână din viața eroinei sale. Rămâne neterminat, dar Marie-Jeanne Riccoboni i-a dat o continuare în 1761, Suite de la vie de Marianne , care a fost apreciată de Marivaux.
Temele La vie de Marianne pot fi găsite în Le Paysan parvenu , un roman de învățare publicat în1735 care povestește despre venirea lui Jacob la Paris și ascensiunea sa socială, ajutat de succesele sale romantice.
Din 1733, frecventează salonul Claudinei de Tencin , care devine pentru el un prieten prețios. Datorită ei, după mai multe eșecuri și opoziția condusă de Pierre-Joseph Thoulier d'Olivet ), Marivaux a fost ales în Academia Franceză în 1742, împotriva lui Voltaire .
Acolo a susținut mai multe discursuri - Reflecții în formă de scrisoare asupra progresului spiritului uman (1744), Reflecții asupra spiritului uman cu ocazia Corneille și Racine (1749), Reflecție asupra romanilor și a perșilor antici (1751) - și apoi a compus doar câteva piese, destinate Comédie-Française , editate de altfel fără a fi interpretate, și un dialog, L'Éducation d'un prince (1753).
Dacă opera lui Marivaux ca romancier și jurnalist rămâne puțin cunoscută, clasificarea pieselor sale propusă de Marcel Arland arată că cunoștințele noastre despre teatrul său, abundente, sunt limitate, de asemenea, doar la registrul comediilor de dragoste, la costuri, în comedii morale deosebite.
Cronologia arată, de altfel, că Marivaux nu s-a apropiat succesiv de aceste registre, ci le-a alternat de-a lungul carierei sale literare, atestând astfel dorința și capacitatea de a folosi toate izvoarele comediei.
Tatăl prudent și corect (1706 ; ed. la Limoges în 1712); Urmarea falsă sau înșelăciunea pedepsită (1724), Sfârșitul neașteptat (1724); Neînțelegerea (1734); Bucurie neașteptată (1738).
Prințul travestit (1724); Triumful Iubirii (1732).
Moștenirea (1736); Sincerul (1739); Prejudecată învinsă (1746); Școala mamei (1732); Moștenitorul satului (1725); Micul Maestru a corectat (1734); Insula sclavilor (1725); Isle of Reason sau The Little Men (1727); Colonia (1750); Dragoste și adevăr (1720); Triumful lui Plutus (1728); Întâlnirea iubirilor (1731); Calea spre avere (1734); Félicie (citită la Academia Franceză în 1757, neefectuată; publicată în Le Mercure în1757); Actorii bunei credințe (1748, publicat în Le Conservateur în noiembrie1757).
Cel mai prezent registru în teatrul Marivaux, acesta își prelungește studiile jurnalistice și îl poziționează ca observator al personajelor - în urma lui Molière - și denunțător al ierarhiilor sociale din vremea sa. În special prin aceste texte, Marivaux poate fi legat de mișcarea iluministă .
Mama încrezătoare (1735); Femeia credincioasă (1755).
Arlechin lustruit de dragoste (1720); Surpriza iubirii (1722); Inconstanța dublă (1723); A doua surpriză a iubirii (1727); Jocul Iubirii și Șansei (1730); Jurămintele Indiscrete (1732); Stratagema fericită (1733); Falsele încrederi (1737); Procesul (1740); Disputa (1744).
Arland nu este păcălit de limitele oricărei clasificări și se referă la alte încercări; propria sa o exclude pe Annibal (1720), Mahomet al doilea (1726? Tragedie neterminată în proză), La Commere (1741) și La Provincial (1761).
De asemenea, trebuie să subliniem două piese pierdute: L'heureuse Surprise și L'Amante Frivole .
Teatrul Marivaux răspunde la motto-ul latin „ castigat ridendo mores ” (care „corectează manierele prin râs” ) și construiește un fel de punte între bufonerie și improvizația tradițională a commedia dell'arte , cu personajele stereotipe (în principal Arlequin ) de burlesc și un teatru mai literar și psihologic, mai aproape de autorii francezi și englezi. Aceasta implică faptul că acest teatru folosește diferite niveluri de comedie, domeniile jucăușului, satiricului și poeticului.
MarivaudajulNumele Marivaux a dat naștere verbului „marivauder” care înseamnă „a schimba cuvinte galante și rafinate”. Prin extensie, cuvântul „marivaudage” a fost creat, chiar și în timpul vieții lui Marivaux și probabil într-una dintre acele cafenele literare atât de populare la acea vreme. Aceste cuvinte apar în 1739, în corespondența lui Françoise de Graffigny ; Marivauding are semnificația „a discuta la nesfârșit despre mici probleme” și marivauding desemnează o formă prea rafinată de analiză morală. Dar cuvântul desemnează și un stil, pe care Jean-François de La Harpe l-a definit, la sfârșitul secolului, în Liceul sau cursul său de literatură antică și modernă , insistând asupra amestecului de registre opuse.
„Marivaux a dezvoltat un stil atât de special încât a avut onoarea să-i dea numele; se numea „marivaudage”. Este cel mai bizar amestec de metafizică subtilă și fraze banale, sentimente complicate și dicție populară. "
De asemenea, el îl conectează cu alți termeni precum „desfrânare” și „batjocură”.
Marivaux, la sfârșitul XVIII - lea secol, a fost acuzat de a nu vorbi ordinare francezii (dar Alembert mai ales evocă stilul de ziare și romane sale), păcatul împotriva gustului, și , uneori , chiar și împotriva limbii, deoarece propozițiile sale părea prost spus , rostirile sale prea sofisticate și obscure.
De la Marivaux, trebuie să ținem cont de anumite contribuții la limbajul cotidian prin intermediul formulelor folosite de autor în didascaliile sale . Astfel, putem cita expresia „a-ți face inima să vorbească” sau chiar „a-ți spori” .
Din XVIII - lea secol, prin urmare, bătaie de joc cuvânt are o dublă semnificație: se referă nu numai la stilul scriitorului, dar această formă de analiză morală și psihologică rafinate în exces Marivaux , care pune în practică în romanele sale, în comediile sale iar în eseurile sale. Cenzorii disprețuitori ai începutului erei romantice , precum Sainte Beuve , știu doar despre Marivaux puținele piese din repertoriul Comédie-Française și îl găsesc rece.
Dar cuvântul va deveni pozitiv de-a lungul XVIII - lea secol Watteau înapoi în modă după 1850 și să ia un al doilea, sens mai general: descrie un anumit tip de iubitor de dialog (inclusiv comediile Marivaux oferă modelului), se referă la o anumită mod de a trăi schimbul, în modul de galanterie și de plictiseală grațioasă. În acest sens larg, cuvântul este folosit în zilele noastre cel mai frecvent pentru a desemna o atmosferă veselă și spirituală, relații de dragoste bazate pe joc și seducție, cum ar fi, de exemplu, în filmele lui Eric Rohmer .
Deghizarea Utilizarea limbajului și a psihologiei„În ceea ce privește domnul de Marivaux, aș fi foarte rău să număr printre dușmanii mei un om cu caracterul său și al cărui spirit și integritate îl apreciez. Există mai ales în operele sale un personaj de filozofie, umanitate și independență, în care mi-am găsit cu plăcere propriile sentimente. Este adevărat că uneori îi doresc un stil mai puțin sofisticat și subiecte mai nobile; dar sunt departe de a fi vrut să-l desemnez, când vorbim de comedii metafizice. Prin acest termen înțeleg doar acele comedii în care se introduc personaje care nu sunt în natură, personaje alegorice, adecvate, cel mult, pentru poemul epic, dar foarte deplasate pe scenă, unde totul trebuie pictat din viață. Acesta nu este, mi se pare, vina domnului de. Marivaux; I-aș reproșa, dimpotrivă, că a detaliat prea mult pasiunile și, uneori, că a ratat calea inimii, luând drumuri puțin prea giratoriu. Îi iubesc spiritul cu atât mai mult cu cât i-aș cere să-l piardă mai puțin. Nu este necesar ca un personaj de comedie să viseze să fie spiritual; trebuie să fie plăcut în ciuda sa și fără să creadă că este: aceasta este diferența care trebuie să existe între comedie și dialogul simplu. Iată părerea mea, dragă domnule, o înaintez dumneavoastră. "
- Voltaire , scrisoare către M. Berger, februarie 1736.
„Marivaux le-a plăcut discipolilor lui Luther , care, în permisul lor heterodox, au mers mult mai departe decât stăpânul lor. […] Travestitul lui Homer, inamic declarat și neînfricat hulitor al Iliadei, ar putea fi comparat cu acei necredincioși împietriți, care, atacând închinarea publică, revoltă cu îndrăzneală ceea ce au ghinionul să disprețuiască ”
- D'Alembert , 1742.
„Am pierdut încă un scriitor celebru. M. de Marivaux de la Academia Franceză a murit în aceste zile trecute cu vârsta de peste șaptezeci și șase de ani. Acest autor a făcut câteva tragedii detestabile, un număr mare de comedii, în special pentru Teatrul italian, și câteva romane de succes pe care nu le-a finalizat. Mariane și țăranul său parvenit sunt foarte cunoscuți. Avea un gen propriu, foarte ușor de recunoscut, foarte meticulos, care nu duce lipsă de inteligență și, uneori, de adevăr, dar care are un gust foarte prost și adesea fals. Domnul de Voltaire a spus despre el că și-a petrecut viața cântărind nimic în cântarele de pânză de păianjen; marivaudage a devenit și un proverb în Franța. "
- Corespondență literară , 15 februarie 1763. Éd. Paris, Furnes, 1829, volumul al treilea, p. 182.
„Acest jargon a fost numit marivaudage . În ciuda acestei afectări, M. de Marivaux era foarte inteligent; dar este desfigurat de un stil răsucit și prețios, precum o femeie drăguță este desfigurată de fețe. "
- Palissot , 1777
„Este cel mai bizar amestec de metafizică subtilă și fraze banale, sentimente complicate și ziceri populare; […] Acest limbaj pestriț este cel al tuturor personajelor fără excepție. "
- La Harpe , Lycée , 1799, Paris, Depelafol, 1825, t. XI, cap. 5, secțiunea 5, p. 369.
Aproape toate operele lui Marivaux emană veselie și finețe și, în general, își asumă o imaginație plină de viață și un spirit unic. (...) Cele [dintre piesele sale] pe care le considerăm cele mai bune sunt La Surprise de l'Amour , Le Legs et le Préjugé învingute la teatrul francez și, la teatrul italian, La Surprise de l'Amour , La Dublu. Inconstanță și încercare . (...) când lor [piesele sale] le lipsește un anumit interes cardiac, există aproape întotdeauna un interes mintal care îl înlocuiește. (...) greșelile pe care cineva le observă în operele dramatice ale lui Marivaux provin doar dintr-o supraabundență de spirit care dăunează delicateții gustului său. "
- Analele dramatice , vol. 6, Paris, Babault și colab., 1810, p. 130-133.
În ciuda modernității sale, Marivaux nu a avut un mare succes în timpul vieții sale. Deoarece, cu toate acestea, influența sa literară este semnificativă: tehnica lui beneficiu romantic Stendhal , stilul său de dialog teatral, mai presus de toate, inspira, The XIX - lea secol, comediile de Musset , iar XX - lea secol cele ale Giraudoux . Și a găsit postum un public entuziast care consideră că complexitatea timpului său este modernă precis.
NB. Includem aici doar colecțiile - edițiile lucrărilor individuale sunt indicate în articolul lor.