Sceptrul lui Ottokar

Sceptrul lui Ottokar este al optulea album din seria de desene animate Les Aventures de Tintin , creat de caricaturistul belgian Hergé . Povestea este publicată pentru prima dată în alb-negru din4 august 1938 la 10 august 1939în paginile Petit Vingtième , un supliment săptămânal la ziarul Le Vingtième Siècle , înainte de a fi publicat ca album de edițiile Casterman . Prima versiune colorată a poveștii, pentru care Hergé primește colaborarea lui Edgar P. Jacobs pentru colorare și decorațiuni, apare în 1947. Această aventură este, de asemenea, prima din seria care apare în Regatul Unit , în Germania , în Spania și Italia .

Așa cum făcuse pentru The Broken Ear , Hergé creează o țară imaginară pentru a o transforma în teatrul intrigelor sale: Syldavia , o mică monarhie din peninsula balcanică , este amenințată cu anexarea de către Borduria vecină, de asemenea fictivă. Descoperind complotul care se pregătește, Tintin caută să-l avertizeze pe rege, înainte de a pleca în căutarea sceptrului său furat și fără de care nu poate domni.

Contextul geopolitic european de la sfârșitul anilor 1930 a influențat puternic crearea Sceptrului lui Ottokar , considerat cel mai politic album din colecție. Povestea, ale cărei prime plăci apar doar la câteva luni după anexarea Austriei de către Germania nazistă , denunță apariția totalitarismelor în Europa, dar este prezentată și ca o apărare a monarhiei constituționale belgiene , care este și ea amenințată. al doilea război mondial . În plus față de inscripția sa în Istorie, albumul dezvoltă un anumit număr de teme filozofice, precum problema legitimității și permanenței puterii, dilema morală sau chiar problema identității.

Albumul marchează prima apariție în seria cântăreței Bianca Castafiore , în timp ce detectivii Dupond și Dupont ocupă un loc mai important decât în aventurile precedente, făcând cel mai adesea cititorul să râdă pe seama lor.

Sceptrul lui Ottokar este lăudat pentru calitatea proiectelor sale, care se bazează pe documentație foarte bogată și detaliată. Hergé folosește numeroase referințe istorice, geografice și culturale din țările balcanice și din Europa centrală , dar și din monarhiile belgiene și britanice , pentru a aduce în Syldavia și povestea ei un realism de neegalat. În anii 2010 , mai multe plăci originale din album au alimentat piața licitației, stabilind în special recorduri de vânzări pentru acest tip de piesă.

Povestea

Rezumat

Elementele de complot descrise mai jos se referă la ediția color a Sceptrului lui Ottokar .

Tintin găsește un prosop uitat pe o bancă publică din Bruxelles . El decide să-l returneze proprietarului său, profesorul Nestor Halambique , un sigilograf care, după ce a descoperit sigiliul regelui Ottokar al IV-lea în timpul unui congres de la Praga, trebuie să meargă în Syldavia pentru a studia alte sigilii. Când îl părăsește, Tintin descoperă că profesorul este urmărit de cetățenii sildavi. El însuși a fost văzut de acești indivizi și a suferit intimidări, inclusiv un atac cu bombă care a eșuat datorită intervenției detectivilor Dupond și Dupont . Tintin decide apoi să-l însoțească pe profesorul Halambique la Syldavia, în calitate de secretar.

În ajunul plecării, Tintin îl aude pe profesor strigând după ajutor în timpul convorbirii lor telefonice. Se grăbește spre casă, dar îl găsește făcând valiza, de parcă nu s-ar fi întâmplat nimic. Călătoria cu avionul îi trezește suspiciunea: profesorul nu mai fumează și se arată capabil să distingă o turmă de oi prin fereastră în timp ce este miop . În timpul unei escale, Tintin se preface că cade când coboară din avion pentru a ridica barba celui pe care îl consideră un impostor, dar este adevărat. Apoi își abandonează suspiciunile.

Cu toate acestea, Tintin a fost expulzat din avionul care a zburat peste Syldavia, dar a scăpat nevătămat aterizând într-un fân . Gândind că a descoperit un complot pe scară largă care îl vizează personal pe regele Muskar XII și impostura de către geamănul numit Alfred Halambique, Tintin merge la jandarmerie înainte de a lua drumul spre Klow , capitala. Calea este presărată cu capcane: Tintin scapă îngust de o ambuscadă propusă de conspiratori și reușește să scape.

În Klow, îl întâlnește pe colonelul Boris , asistent al regelui, care se dovedește a fi un membru al conspirației și caută, de asemenea, să-l împiedice pe Tintin să se întâlnească cu regele. După o încercare nereușită de a intra în palatul regal, Tintin este arestat. Un accident rutier îi permite totuși să scape și apoi să se întâlnească cu monarhul. După ce l-a avertizat de complot, Tintin merge cu Majestatea Sa la Castelul Kropow unde se păstrează sceptrul regal. În acest timp, și în ciuda gărzii speciale care oficiază în fața camerei comori, sceptrul este furat. Monarhia este în pericol: dacă regele se prezintă fără un sceptru în timpul Sfântului-Wladimir, care se ține trei zile mai târziu, va trebui să abdice. Cu ajutorul lui Dupondts, Tintin descoperă că conspiratorii au folosit o cameră echipată cu un arc, pentru a lansa sceptrul în afara castelului.

Tintin găsește urma hoților și se oprește chiar înainte ca aceștia să poată trece marginea frontierei . Adevărata natură a complotului apare: Borduria vecină intenționează să invadeze și să anexeze Syldavia după abdicarea regelui. Tintin apucă un avion militar de frontieră, este doborât de DCA sildavian, apoi se alătură lui Klow pe jos și întoarce sceptrul, cu ajutorul lui Snowy. Complicii sunt arestați, inclusiv fratele geamăn al profesorului Halambique care i-a uzurpat identitatea, iar adevăratul Nestor Halambique este eliberat. Recunoscător, regele Muskar XII decorează Tintin cu Ordinul Pelicanului de Aur.

Personaje

Tintin este un tânăr reporter cu o față adolescentă, neutră și impersonală, deși vârsta sa este necunoscută. Este recunoscut doar după ciucura pe care o poartă pe cap și pantalonii de golf. Este însoțit de câinele său Snowy , pe care Hergé îl prezintă ca un Fox Terrier cu păr de sârmă , ale cărui lacomie și curiozitate sunt caracteristice, ceea ce îl determină în special să fure un os mare de diplodoc în muzeul de istorie naturală din Klow. Dacă este înzestrat cu cuvinte, este totuși mai puțin vorbăreț decât în primele aventuri și peste albume, el devine „mai puțin complice al lui Tintin decât tovarășul său” . Predicat de Tintin după furtul muzeului, Snowy îl compensează aducând înapoi la palat sceptrul pe care stăpânul său îl pierduse pe drum, ceea ce îl face să fie adevăratul salvator al tronului.

Detectivii Dupond și Dupont , nedespărțiți, sunt ușor de recunoscut după pălăriile lor și costumele negre. Doar mustața face posibilă diferențierea lor: cea a lui Dupond este tăiată în timp ce cea a lui Dupont este curbată spre exterior. În Sceptrul lui Ottokar , ei tind să devină personaje centrale din serie. De fapt, sunt foarte prezenți în această aventură în care își bat joc de ei înșiși, ca de obicei. Prin stângăcie, totuși îl ajută pe Tintin să înțeleagă cum s-ar fi putut comite furtul sceptrului și, la fel ca el, au pornit în urmărirea bandiților care l-au apucat. Albumul se încheie cu unul dintre numeroasele gaguri care le prezintă: cad în apă când coboară din hidroavionul pe care îl iau în călătoria de întoarcere, însoțit de Tintin. Apărut în 1932 pentru Les Cigares du pharaon sub numele agenților X33 și X33bis, numele lor real este dezvăluit cititorilor în prima versiune a Sceptrului lui Ottokar .

O altă pereche de gemeni ocupă un loc central în centrul acestei aventuri: frații Nestor și Alfred Halambique. Nestor , un sigilograf de meserie, este declanșatorul complotului: Tintin îl cunoaște prin aducerea servietei sale, înainte de a se îmbarca cu el în călătoria sa către Syldavia. Răpit cu o zi înainte de plecare, a fost sechestrat într-o pivniță și dezbrăcat de hârtii. Fratele său geamăn Alfred îi uzurpă identitatea și de fapt el este cel care îl însoțește pe Tintin în Syldavia. Lucrează pentru Zyldav Zentral Revolutzionär Komitzät (ZZRK, Comitetul Central Revoluționar Sildavian), rolul său fiind de a intra în camera comorilor pentru a fura sceptrul. Gemenii Halambic sunt reprezentați cu o barbă albă lungă, preluând stereotipul figurii cărturarului.

O galerie de personaje Syldavian intervine în timpul album, cel mai important dintre ei regele Muskar XII , care figurează în centrul unui complot pus la cale de vecin Borduria să - l răstoarne și , astfel , continua cu anexarea țării. Asistentul său, colonelul Boris , este în realitate un trădător și încearcă să-l împiedice pe Tintin să se întâlnească cu regele. Acest personaj își revine într-un alt album din serie, Am mers pe lună , unde joacă un rol major. Grafic, el este reprezentat cu „o coafură minimă caracteristică ticălosului, afișând stereotipul tâlharului cu gâtul ras” .

Lider al partidului Steel Guard și al ZZRK , Müsstler este instigatorul complotului. Dacă numele său este menționat de mai multe ori, el nu este niciodată reprezentat în această poveste, spre deosebire de mulți alți complici, precum fotograful oficial al curții Czarlitz , comandanții de jandarmerie Wizskizsek și Sprbodj , membru al ZZRK , Trovik , care coordonează acțiunile membrii conspirației și ordinele în mai multe rânduri de lichidare a lui Tintin, Sirov , însărcinat cu executarea lui, precum și a mai multor revoluționari sildavi rezidenți în Belgia, printre care Sporowitch , care îl fotografiază pe Tintin la ieșirea din apartamentul profesorului Halambic.

În cele din urmă, cântăreața Bianca Castafiore , unul dintre personajele recurente ale serialului, își face prima apariție aici. Mașina lui îl ia pe Tintin făcând autostop în timp ce încearcă să scape de jandarmii sildavici. Ea interpretează pentru el celebrul Air des bijoux de Faust , operă de Charles Gounod , înainte de a apărea pe scenă în următoarea placă. În timpul acestui recital, Hergé o îmbracă ca o burgheză renascentistă germană , blondă și opulentă, pentru a-și accentua aspectul ridicol. Pianistul și însoțitorul său, Igor Wagner , este lângă el în mașină, dar nu este numit și nu vorbește. Acesta este și cazul lui M me Pinson, îngrijitorul lui Tintin, care apare pe scurt într-un consiliu.

Locuri vizitate

Cea mai mare parte a complotului are loc în Syldavia , un ținut fantastic care își face prima apariție acolo în Aventurile lui Tintin . În 7 - lea bord, Tintin învață citind o enciclopedie , care este unul dintre statele din Peninsula Balcani . Mai departe, eroul consultă o broșură turistică pe avionul care îl duce, împreună cu profesorul Halambique, la Praga . Multe detalii istorice, geografice sau culturale sunt date acolo pentru a permite cititorului să cunoască mai bine acest stat supranumit „regatul pelicanului negru”. Acolo se indică faptul că Syldavia este o țară mică din Europa de Est , suferind în timpul istoriei sale invazia slavilor, apoi a turcilor . Este un stat dificil de accesat și relativ subdezvoltat. Căzând din avionul său, Tintin aterizează într-o căruță cu boi umplută cu paie, apoi este escortată într-o căruță țărănească mică, care este mijlocul de transport cel mai folosit de populația locală. Hergé dă astfel o anumită încetineală logisticii sildavice, care se opune puternicii mașini străine ale Bianca Castafiore sau celei a regelui. Populat de 642.000 de locuitori, acest mic stat a cărui capitală este Klow, are o faleză în sud. Peisajele desenate de Hergé sunt caracteristice peisajelor și satelor montane din Balcani. În ciuda acestor câteva indicații, localizarea precisă a Syldavia rămâne o enigmă și a stârnit dezbateri în comunitatea tintinofilă de la prima sa apariție.

Anterior, prima dată complotul se desfășoară la Bruxelles , dar principalele locuri menționate sunt inventate de Hergé : cazul casei profesorului Alembick, situat la nr . 24 al străzii Gliding, unde Tintin merge de la prima placă sau de la " Klow ", restaurantul sildavian unde eroul ia prânzul.

Apoi, avionul care îl aduce pe Tintin și profesorul din Syldavia face o primă escală la Frankfurt , apoi un altul la Praga . Spre sfârșitul albumului, când tocmai a intrat în posesia sceptrului lui Ottokar în detrimentul conspiratorilor, Tintin trece granița de frontieră , pentru a găsi hrană și a apuca un avion militar care să-i permită să se alăture lui Klow. În ultimele două plăci, Tintin și Dupondts sunt la bordul unui hidroavion care „asigură conexiunea regulată Douma- Marsilia ” . Albumul se încheie cu o scenă amuzantă care îi vede pe cei doi detectivi să cadă în mare când hidroavionul tocmai a aterizat.

Crearea operei

Fundal de scriere

Scrierea Sceptrului lui Ottokar este puternic influențată de contextul geopolitic european de la sfârșitul anilor 1930 . Când Hergé a început să o scrie, „semnele de avertizare ale celui de- al doilea război mondial sunt [...] nenumărate. Și acestea sunt cele pe care autorul le va lua ca punct de plecare al ficțiunii sale ”, după cum subliniază Benoît Peeters . După Lotusul albastru , care relatează tensiunile dintre chinezi și japonezi în momentul invaziei Manciuriei , este a doua oară când Hergé a ales să-și plaseze povestea în faza „cu istoria în curs de dezvoltare.„ Fă ” .

Prin admiterea propriului autor, Sceptrul lui Ottokar este povestea unui Anschluss eșuat. Când începe publicarea primelor panouri în Le Petit Vingtième , înAugust 1938, subiectul nu putea fi mai de actualitate: în martie anterioară, Austria a fost anexată de Germania nazistă . Evenimentele s-au accelerat pe parcursul publicării poveștii: criza Sudetelor a zguduit Europa la sfârșitul lunii septembrie următoare, în timp ce invazia Albaniei de către Italia fascistă a început înAprilie 1939. Publicarea ultimelor panouri ale aventurii s-a încheiat chiar cu câteva zile înainte de izbucnirea celui de- al doilea război mondial . La aceasta s-a adăugat, cu câteva luni mai devreme, în 1938, lovitura de stat a regelui Carol al II-lea al României, care a stabilit o putere autoritară. Astfel, potrivit lui Marc Angenot , „ Sceptrul lui Ottokar este relatarea ulcronică a încercării lui Anschluss către un regat pașnic în Balcani de către Borduria vecină fascistă” .

Conștient că aceste știri pot aduce succesul noii sale povești, Hergé trimite o scrisoare editorului său 12 iunie 1939, îndemnându-l să publice albumul cât mai curând posibil: „Syldavia este Albania ”. El pregătește o anexare în ordine. Dacă vrem să profităm de această veste, acum este momentul. "

Scrierea scriptului

În interviurile sale cu scriitorul Numa Sadoul , Hergé mărturisește că un prieten i-a dat ideea acestei povești, probabil Philippe Gérard, fostul său coleg de clasă de la colegiul Saint-Boniface , potrivit cercetărilor lui Benoît Peeters . Primul proiect al scenariului înregistrat de Hergé în caietele sale pregătitoare este foarte diferit de ceea ce va deveni în cele din urmă Sceptrul lui Ottokar . De fapt, amestecă elemente ale scenariului final cu altele care vor apărea în scenariul The Mysterious Star câțiva ani mai târziu: este pentru deținerea unui metal rar și foarte ușor, „callistene” , care ar permite revoluționarea metodelor de război, că două țări se ciocnesc. La moartea regelui „Silduriei” , un pretendent în exil, susținut de puterile centrale care vor să pună mâna pe metalul prețios, revendică tronul, în timp ce nepotul regretatului rege își afirmă drepturile prin luarea în stăpânire a sceptrului regal. . Din această primă schiță, obiectul figurează, prin urmare, în centrul unui complot care trebuie să se învârtă în jurul zborului său. În notele sale, Hergé intenționează, de asemenea, să înfățișeze o „bandă internațională de anarhiști care aruncă în aer toate marile clădiri din Europa una după alta” .

Sub influența evenimentelor politice actuale, scrierea scenariului alunecă în cele din urmă spre transpunerea Anschluss , căutarea sceptrului fiind de acord cu o încercare de anexare.

Surse de inspirație și referințe

Surse de inspirație

„Hergé a amestecat totul, cu talent, pentru a oferi atât o impresie de realitate, cât și o senzație de schimbare de peisaj. "

- Jacques Hiron

Regimurile totalitare europene

Știrile europene de la sfârșitul anilor 1930 au influențat scrierea scenariului pentru Sceptrul lui Ottokar . În povestea sa, Hergé „transpune și denunță Anschluss-ul căruia Austria tocmai a fost victimă” și multe elemente și personaje ale complotului sunt inspirate de evenimente reale. Nu este o coincidență faptul că complicele sildavian al Bordurilor și adevăratul instigator al complotului se numește Müsstler : numele său de familie este un portmanteau construit pe numele dictatorilor italieni și germani Benito Mussolini și Adolf Hitler , dar și el a fost Liderii fascisti britanici Oswald Mosley și liderii olandezi Anton Mussert . Partidul său, Garda de oțel , care reunește toți conspiratorii sildavici, este o copie a Gărzii de Fier , o mișcare fascistă și naționalistă românească din anii 1930 . Dodo Niță , traducătorul mai multor aventuri ale lui Tintin în limba română, observă chiar o asemănare între capcana pregătită pentru Tintin, menită să-l execute în timpul unei încercări de evadare, și circumstanțele asasinării liderului acestui partid., Corneliu Codreanu , înNoiembrie 1938.

Opere literare

Hergé recunoaște că a fost inspirat de un eseu al scriitorului italian Curzio Malaparte , Tehnica loviturii de stat , pentru a-și scrie scenariul. În această carte publicată în 1931, autorul demonstrează că este suficient să ocupe anumite centre strategice ale unei țări pentru a prelua puterea și, de fapt, aceasta este metoda pe care conspiratorii au planificat să o folosească în această nouă aventură. În plus, multe elemente decorative permit Bordures să fie identificate cu naziștii . Acesta este în special cazul aviației lor militare: în prima versiune publicată în 1939, marca producătorului Heinkel este înscrisă clar în avionul furat de Tintin aux Bordures, așa cum i-a arătat lui Hergé un ofițer cenzor german în timpul războiului , în timp ce-și picta coada evocă vizibil banderola nazistă. În versiunea datând din 1947, Tintin apucă în cele din urmă un vânător Messerschmitt Bf 109 .

Cu toate acestea, Hergé nu se mulțumește să copieze știrile, „le transpune în timp ce reține doar substanța” și, așa cum făcuse pentru L'Oreille cassée , plasează cadrul poveștii sale într-o țară. Departe de „reprezentările mitologice” ale țărilor reale ale primelor sale aventuri, el reușește să descrie într-un mod realist o țară inventată în așa fel încât să „condenseze și să simplifice esențialul problemelor care apoi sfâșie continentul european” . Ruritania , mic regat a cărui tradiții vechi sunt păstrate, este îmbibată cu referințe literare. Hergé îl definește ca stat al peninsulei balcanice și se referă astfel la colecția de rapoarte ale lui Albert Londres , Comitadjis sau terorismul în Balcani , publicată în 1932. La fel, atmosfera poveștii o evocă pe cea a La merry widow , o operetă austriac Franz Lehár creat la începutul XX - lea secol și adaptat la un film de Erich von Stroheim în 1925 și Ernst Lubitsch în 1934 .

Într-un articol dintr-un număr special din Cahiers de la banda desenată dedicat lui Hergé în 1973, Georges Laurenceau atribuie crearea numelor Syldavia și Borduria lecturii lui Hergé a unui articol al matematicianului Lewis Fry Richardson publicat în 1937 în British Journal of Psihologie . Omul de știință ar evoca un conflict ipotetic între micul regat Syldavia și puternicul său vecin anexionist, Borduria. Cu toate acestea, cercetările lui Benoît Peeters au arătat că acest articol, intitulat „ Politici străine generalizate: un studiu în psihologia de grup ” , a apărut de fapt în 1939 și nu menționează aceste două stări teoretice.

Syldavia

Pentru a compune micul său stat, Hergé împrumută din mai multe țări reale. Într - o scrisoare adresată unui cititor datată lunaOctombrie 1978, recunoaște că este inspirat de țările balcanice pentru a-și forța identitatea regatului. Astfel, stema sldaviană amintește de cele din Muntenegru , vulturul cu două capete muntenegrean cedând locul pelicanului sildavic, la fel ca steagul său, compus dintr-un pelican negru pe fond galben, este aproape de steagul albanez , compus din un vultur cu două capete.negru pe fond roșu. Cu toate acestea, Europa Centrală nu poate fi exclusă din sursele de inspirație ale autorului: filologul Rainier Grutman vede în pelicanul sildavian o amintire a vulturului cu două capete al habsburgilor . Istoria Ruritaniei este , de asemenea , amprenta istoriei Europei Centrale: numele suveran Syldavian Ottokar, este împrumutat de la doi regi ai Boemiei , Ottokar I st și Ottokar al II - lea , care a domnit în XIII - lea secol. Hergé însuși subliniază acest lucru în broșura turistică consultată de Tintin.

Stema Muntenegrului .
Steag albanez .
Stema Syldavia .

Mulți specialiști în opera lui Hergé, precum Pierre Assouline sau Philippe Goddin , cad, de asemenea, sub asemănarea fizică dintre personajul lui Muskar XII , regele Ruritaniei și suveranul Zog I er , care a condus Albania în 1928 în 1939, înainte de anexare. din acesta din urmă de Italia fascistă a lui Mussolini . Alți tintinologi , cum ar fi Yves Horeau, consideră că „uniformele, capacele și mustățile sunt comune pentru prea mulți tineri conducători sau pretendenți înainte de război” pentru ca orice inspirație specială să fie confirmată. El citează cazul lui Otto von Habsburg , fiul împăratului austriac Carol I st , inclusiv o fotografie mare a avut loc la Bruxelles , în 1932 , se apropie de portretul Muskar al II - lea inserat de Hergé în broșura turistică accesată de Tintin în planul pe care îl duce la Syldavia . In timp ce Yves Horeau citează , de asemenea , Boris III , rege al Bulgariei, ca o potențială sursă de inspirație pentru a crea un portret al Muskar XII , Tristan Savin evocă Alexandru I st sau Alfonso al XIII - lea , rege al Spaniei, în timp ce Dodo Niță avans numele lui Alexandru Ioan Cuza , prințul suveran al România în a doua jumătate a XIX - lea secol. Yves Horeau amintește, de asemenea, de asemănarea dintre Muskar XII și actorul Ronald Colman , care joacă rolul regelui Rudolf al V-lea al Ruritaniei în Prizonierul din Zenda , un film din 1937 a cărui complot este similar cu cel al Sceptrului lui Ottokar .

De-a lungul albumului său, Hergé înconjoară curtea syldaviană cu fast și decor care amintește de cele ale curții vieneze și ale altor monarhii europene. Astfel, silueta palatului regal al lui Klow este inspirată de palatul regal al Bruxelles-ului , în timp ce poarta sa de intrare pare a fi o copie a palatului Buckingham . Trăsura în care defilează Muskar XII la sfârșitul albumului este similară cu cea a încoronării lui George al VI-lea , în timp ce în prima ediție a Sceptrului lui Ottokar , gardienii sldavici ai Castelului Kropow sunt îmbrăcați în același costum ceremonial decât cel al Gardienii Turnului Londrei , Beefeaters . Costumul va fi „balcanizat” de Jacobs în 1946.

Documentație

De la proiectarea Blue Lotus , Hergé a avut grijă să se bazeze pe documentația furnizată pentru a aduce mai mult realism albumelor sale. Astfel, diferitele avioane împrumutate de Tintin sau de celelalte personaje din povestea Sceptrului lui Ottokar sunt copii destul de fidele ale modelelor existente. De exemplu, dacă aspectul general al modelului Lioré și Olivier LeO H-242 este păstrat pentru a desena hidroavionul pe care Tintin și Dupondts îl împrumută la sfârșitul albumului, Hergé adaugă o ușă laterală pentru nevoile istoriei, în în special gagul căderii în mare a celor doi detectivi.

Aerofon folosit de către cei doi soldați Syldavian care detectează poziția planul lui Tintin este inspirat de myriaphones inventate de Jean Perrin în timpul primului război mondial .

La fel, sigilografia , o disciplină în mare parte nerecunoscută, în ciuda faptului că este o știință auxiliară a istoriei , deține un loc important în complot. Obiectul său este studiul sigiliilor . În cea de-a doua placă a ediției color, profesorul Halambique îi arată colecției sale lui Tintin, care constă în special din sigiliile lui Carol cel Mare , Sfântul Ludovic , Dogele de la Veneția Gradenigo , un inel intaglio din perioada merovingiană și, desigur, sigiliul al lui Ottokar al IV-lea , regele Syldaviei. Desenul lui Hergé a fost apoi inspirat de o tablă de Larousse pour tous dedicată acestei discipline.

Heinkel He 118 pilotat de Tintin în Le Scepter d'Ottokar , în prima versiune a albumului
Messerschmitt Bf 109 reprodus în versiunea color din 1947.
Lioré și Olivier LeO H-242 hidroavionul utilizat pentru întoarcerea la Marsilia, la finalul aventurii.

Profesorul Halambique ar putea fi inspirat de Auguste Piccard , un personaj care a servit apoi ca inspirație pentru Hergé pentru profesorul Tournesol . La fel ca Halambique, Piccard avea un frate geamăn, Jean Piccard . În cele din urmă, printre numeroasele automobile desenate în album, una dintre ele este aceeași pe care Hergé o deținea în momentul scrierii aventurii: este decapotabilul Opel Olympia . Spioni sildavici pe care Tintin îi urmărește pe o motocicletă la începutul aventura.

Referințe la alte albume din serie

Hergé introduce elemente de coerență între albumele sale pentru a conferi operei sale un „aspect masiv, compact și coerent” . Folosind același procedeu ca și marii scriitori ai regretatului XIX - lea secol, el a numit în fiecare nouă personaje din povești aventura anterioare. Astfel, în afară de Tintin și Snowy , personajele serialului, detectivii Dupond și Dupont , care au apărut pentru prima dată în Les Cigares du pharaon , sunt prezenți în această nouă aventură. Mai mult decât atât, figura profesorului Halambique , un erudit lipsit de minte, amintește de cea a lui Philemon Siclone , egiptologul acestor aceiași trabucuri ale faraonului . Pentru Pierre Assouline , acesta constituie, de asemenea, „o nouă prefigurare a viitorului profesor Tournesol ” . Personajul sildavian numit Sirov seamănă, în ediția din 1947, cu căpitanul Haddock . Albert Algoud subliniază că numele său evocă ciroză , mai ales că discută cu un anumit Wizskizsek („whisky uscat”). Ar putea fi un semn de cap al lui Hergé pentru noua ediție a albumului, căpitanul Haddock apărând între timp în The Crab with the Golden Claws (1941).

Anumite elemente ale scenariului Sceptrului lui Ottokar constituie, de asemenea, referiri mai mult sau mai puțin evidente la vechile albume ale seriei. Prin crearea de la zero a două noi țări imaginare, Syldavia și Borduria , Hergé reia o idee pe care o folosise pentru L'Oreille cassée . În acest volum anterior, complotul este inspirat de războiul Chaco , care se opune Boliviei și Paraguayului între 1932 și 1935. Pentru a menține libertatea totală în ceea ce privește geografia, istoria și geopolitica, autorul alege să transpună aceste două state sud-americane în două țări imaginare, San Theodoros și Nuevo Rico . Prin același proces, Syldavia i-a permis lui Hergé să înscrie Sceptrul lui Ottokar în inima contextului geopolitic european, brutal și violent, la sfârșitul anilor 1930 .

În Urechea spartă , întotdeauna, Tintin ia o carte ilustrată din biblioteca sa pentru a găsi informații despre tribul Arumbayas , după furtul fetișului comis la muzeul etnografic. În mod similar, în Le Scepter d'Ottokar , din biblioteca sa Tintin extrage un dicționar în care obține primele sale informații despre Syldavia. Michel Porret , profesor de istorie modernă la Universitatea din Geneva, remarcă faptul că acestea sunt primele două spectacole ale bibliotecii Tintin din serie, la domiciliul său de la 26, rue du Labrador . Această bibliotecă a fost desenată din nou în Crabul cu ghearele de aur și apoi în Secretul unicornului , înainte ca Tintin să se mute la castelul Moulinsart împreună cu căpitanul Haddock .

Apariții și clipi

Hergé a luat obiceiul de a se reprezenta pe sine sau rudele sale printre personajele care îi populează albumele. Astfel, în ediția color a Sceptrului lui Ottokar , Hergé și colaboratorul său Edgar P. Jacobs se reprezintă de două ori: prima dată, printre martorii arestării lui Tintin de către gărzile regale, a doua, printre înalții demnitari care participă la decorarea lui Tintin. de regele Muskar XII . Și alte rude sunt atrase în această scenă: propria soție Germaine, prietenul său Jacques Van Melkebeke și soția sa Ginette, pictorul Marcel Stobbaerts sau chiar Édouard Cnaepelinckx, șeful casei de îmbrăcăminte Montérob.

În a cincea cutie a Plăcii 44 , detectivul Dupont îi promite regelui să-i aducă sceptrul cât mai curând posibil, declarând: „Trei zile”, le-a spus Columb , „și îți voi da o lume!”. „ Este preluat dintr-un poem al lui Casimir Delavigne , Three days of Christopher Columbus , publicat în The Messeniennes în 1835.

Eliberare

Pre-publicare și ediția primului album

Pre-publicarea plăcilor Sceptrului Ottokar începe la4 august 1938în coloanele Petit Vingtième , sub titlul aventurilor lui Tintin în Syldavia . Publicarea lor în săptămânal a durat până10 august 1939, la rata de două plăci pe săptămână, în alb și negru . În total, sunt publicate 106 plăci. În ceea ce privește poveștile anterioare, această nouă poveste este difuzată apoi în Franța în coloanele Valiant Hearts (în roșu și negru), apoi în Elveția în L'Écho Illustré .

Prima publicație de album, cu ediții Casterman , are loc înNoiembrie 1939și beneficiază de o critică ditiramică a poetului René Micha în Petit Vingtième , care evidențiază „calitățile profunde sau ingenioase” ale aventurii. Atunci se adoptă titlul final al poveștii. Inițial, Hergé a vrut să-l numească Le Scepter d ' Ottokar IV , dar la cererea editorului, care a considerat că ultimele două silabe erau greu de pronunțat, Hergé a optat în cele din urmă pentru Le Scepter d'Ottokar . În schimb, și din motive bugetare, autorul trebuie să renunțe la unele dintre cerințele sale, cum ar fi colorarea anumitor plăci și îmbunătățirea cu aur a sceptrului și a stemei care să apară pe copertă.

Din cauza războiului, editorilor le-a fost greu să obțină suficientă hârtie, ceea ce a limitat tirajele: în 1942, albumele lui Tintin, inclusiv Sceptrul lui Ottokar, au fost retipărite la aproximativ 5.000 de exemplare pe titlu și s-au vândut foarte repede. Hergé profită de această nouă ediție pentru a modifica imaginea de copertă: inițial, Tintin și Snowy stau în fața stemei syldaviene; acum, coperta îi arată pe Tintin și Snowy părăsind castelul Kropow, în fața a doi gardieni.

Ediție color și traduceri

Louis Casterman îl informează pe Hergé despre dorința sa de a publica albumele lui Tintin în culori, singurul mod în care crede că poate cuceri piața europeană. Aceasta privește atât aventurile viitoare, cât și cele deja editate în alb și negru. Proiectantul acceptă, dar trecerea la culoare implică un anumit număr de constrângeri: Casterman dorește să reducă numărul total de pagini la 64, pentru a menține un preț de cost competitiv. De atunci, toate albumele lui Tintin au adoptat același format, și anume 62 de plăci și o pagină de titlu cu un cul-de-lamp colorat. Pentru a respecta această nouă paginare, Hergé trebuie, prin urmare, să își revizuiască complet albumele și să reducă numărul de plăci cu aproape jumătate în comparație cu prima ediție alb-negru. Această muncă de modelare și colorare este prea impunătoare pentru un singur bărbat, așa că Hergé a început o colaborare cu Edgar P. Jacobs din 1944. De atunci, cei doi designeri au preluat în întregime primele producții, inclusiv Le Scepter d'Ottokar . În plus față de reducerea numărului de plăci, decorațiunile suferă modificări pentru a le apropia de peisajele observate în Balcani.

Albumul a fost publicat pentru prima dată în culoare în 1947, cu 39.500 de exemplare. Acesta va fi lansat în franceză și olandeză în același timp , dar traducerea întârzie.

Albumul a fost retipărit în patruzeci de mii de exemplare în 1948 și aproape șaizeci de mii de exemplare în 1950. A fost reeditat și în 1963. În 1980, Casterman a reeditat versiunea alb-negru a anului 1939 în cea de-a patra colecție a Arhivelor Hergé (cu negru și versiuni albe ale L'Île Noire și Le Crabe aux pliers d'or ), iar în 1988 a fost publicat un facsimil al ediției originale.

Sceptrul lui Ottokar are particularitatea de a fi prima aventură a lui Tintin care a apărut în anumite țări. Povestea a fost serializată în Marea Britanie în ziarul Eagle din 1951, înainte de a fi publicată ca album de Methuen în 1958, apoi în Germania din2 februarie 1952în coloanele Hamburgerului Abendblatt . În 1958, albumul a fost primul care a apărut în Spania , publicat de Juventud, lucru care s-a întâmplat și în Italia în 1961, de Cino Del Duca . În același an, a fost publicat în Brazilia , alături de alte trei titluri din serie, de Editions du Flamboyant. În 1959, Ottokar's Scepter a fost lansat în Statele Unite sub eticheta Golden Press, în același timp cu Crabul cu ghearele de aur , Secretul unicornului și comoara roșie a lui Rackham .

Albumul beneficiază, de asemenea, de ediții mai confidențiale, cum ar fi o traducere ebraică publicată în Israel în 1964 de Machbarot, sau mai multe traduceri în limbi regionale , precum în alsaciană sub titlul Im Ottokar sinner zepter sau în bretonă sub titlul Bazh - Ottokar wheel .

Analiză

Analiza critica

Biograful britanic lui Hergé Harry Thompson consideră Sceptrul lui Ottokar ca fiind unul dintre cele mai bune trei aventuri Tintin scrise înainte de al doilea război mondial, alături de Lotus albastru și Insula Neagră . Salută în special „satira politică mușcătoare” care constituie albumul și subliniază construcția cizelată a complotului său, întărită de enigma din camera închisă a dispariției sceptrului. Michael Farr judecă ca „una dintre aventurile cele mai rafinate si realizate“ de munca lui Hergé, subliniind ritmul și echilibru al narațiunii cu succes , care mixuri dramă și comedie, atunci când alții găsi acolo ingredientele unei hitchcockian „thriller“ . Jean-Marie Apostolidès indică totuși o anumită neconcordanță în faptul că niciun element al poveștii nu pare să poată indica din ce motive conspirația antimonarhică care vizează Muskar XII este atât de răspândită în populația sildavică.

Stil grafic

Influența lui Edgar P. Jacobs , care colaborează cu Hergé de la începutul anului 1944, este foarte prezentă în grafica Sceptrului lui Ottokar . Acesta din urmă se ocupă în special de „balcanizarea” decorurilor și costumelor, o „meserie benedictină”, potrivit lui Pierre Assouline. În comparație cu albumele anterioare, designul de aici este deosebit de bogat și detaliat. Cu toate acestea, trecerea la culoare se datorează mai mult insistenței editorului său, Casterman , decât voinței proprii a lui Hergé, iar acesta din urmă se va strădui întotdeauna să o păstreze într-un rol secundar în raport cu ceea ce a declarat într-un interviu cu jurnalistul Michel Van der Plas în 1975: „Încă nu știu dacă aceasta a fost o schimbare salutară” .

Colorarea Aventurilor lui Tintin este totuși o ocazie de a accentua detaliile și acesta este în special cazul broșurii turistice pe care Tintin o consultă în avionul care îl duce la Syldavia. Acesta din urmă, dincolo de calitățile sale grafice, acționează asupra narațiunii. Prezentându-l pe trei pagini întregi, Hergé invită cititorul să descopere acest prospect în același timp cu eroul său, care, potrivit lui Rainier Grutman , constă din „un focus intern care împiedică Hergé să fie nevoit să înmulțească analepsele explicative în timpul poveștii ., care ar fi încetinit fluxul și ar fi cântărit narațiunea ” . Mai mult, în timp ce constituie o narațiune autonomă în cadrul albumului, textul broșurii anticipează episodul principal al acestuia, și anume zborul sceptrului, explicând cititorului că expoziția anuală a obiectului sacru asigură regelui Syldavia legitimitatea și continuitatea puterii sale.

Jacobs a corectat, de asemenea, notele muzicale din bulele de discurs ale lui Castafiore, când cântă de dragul realismului.

Pentru a atinge acest nivel de detaliu în grafica broșurii, precum și în tot decorul albumului, îndeosebi realizat, Hergé se bazează pe documentația furnizată. Acesta este cazul miniaturii Bătăliei de la Zileheroum care pare inspirat de modelele miniaturale persane din secolul al XV- lea. La fel, alte elemente vizuale ale albumului sunt copii ale site-urilor preexistente. Astfel, Yves Horeau observă că frescele care împodobesc camera sceptrului castelului Kropow iau motive din tapiseria Bayeux și din mozaicurile bazilicii San Vitale din Ravenna și că castelul este el însuși inspirat de cetatea finlandeză. Olavinlinna în prima versiune a aventurii și a castelului Vyborg în versiune color.

În cele din urmă, Hergé își înfrumusețează desenele cu o serie de convenții grafice „care conturează o adevărată gramatică a benzilor desenate moderne” și permit susținerea ritmului narațiunii, accentuând în același timp puterea comică a albumului. Printre diferitele semne grafice utilizate, picăturile de sudoare sunt cele mai utilizate și apar aproape pe fiecare pagină. Înconjurând fețele personajelor, ele își exprimă cel mai adesea uimirea, ca atunci când Tintin și regele intră în camera comorilor castelului Kropow și observă furtul sceptrului. În plus, stelele colorate constituie în conformitate cu Jérôme Dupuis „simbolul unei violență temperat de umor“ , ca atunci când Tintin este lovit de mașina regelui. În cele din urmă, spiralele au ca efect „sublinierea efectului comic [prin] introducerea unui sentiment de oscilație în universul bine ordonat al lui Hergé” și traduc cel mai adesea personajul uluit, ca în aceeași scenă în care Tintin se găsește pe pământ după accident.

Stil narativ, teme și interpretări

O structură narativă recurentă din serie

Sceptrul lui Ottokar marchează o nouă etapă în opera lui Hergé, atât pentru calitățile sale de invenție, cât și pentru includerea sa în evenimentele istorice actuale. Cu toate acestea, nu se deosebește de predecesorii săi la nivel narativ. Renaud Nattiez , care a studiat în detaliu structura narativă a operelor lui Hergé , dezvoltă ideea că majoritatea albumelor lui Tintin urmează aceeași pânză pe care cititorul o poate găsi pe parcursul aventurilor, ceea ce îi creează un cadru liniștitor. Această structură canonică, prezentă în șaisprezece albume consecutive, variind de la L'Oreille cassée la Bijoux de la Castafiore , este împărțită în șase etape. În primul rând, situația inițială este ancorată sistematic în viața de zi cu zi. Astfel, în Sceptrul lui Ottokar Tintin merge într-un parc în compania lui Snowy, în timp ce apare un fapt nesemnificativ. Această a doua parte a poveștii se află la originea logodnei eroului: descoperirea prosopului uitat pe o bancă de către profesorul Halambique lansează intriga. În al treilea rând, începutul aventurii este semnalat de o propoziție rostită de Tintin: după ce a auzit o conversație despre el, în spatele unei uși, el declară: „Totul mi se pare foarte misterios ... Să-l urmăm. » ) Urmează o plecare, în acest caz pentru Syldavia , apoi într-un al cincilea pas, o ascensiune către obiectiv: este vorba de găsirea sceptrului regelui Muskar XII . Ultimul pas al structurii canonice, succesul final care se caracterizează prin bucuria eroului, un tribut adus acestuia, evocarea întoarcerii sale și un gag final. Sceptrului de Ottokar răspunde , încă o dată la această logică: după ce a revenit sceptrul său suveranului, anexarea Syldavia de Borduria este evitată și Tintin este decorat cu Ordinul Pelicanul de Aur. Într-o cutie, revenirea lui este anunțată la radio, apoi două gaguri punctează albumul, cu detectivii Dupondt : atârnă un candelabru maiestuos în timpul ceremoniei de omagiu lui Tintin, apoi cad în apă în timp ce ies din hidroavionul care îi aduce înapoi. de la Syldavia la ultima cutie a albumului.

Ca de obicei, Dupondts poartă în mare măsură puterea comică a acestei lucrări, mai ales prin alunecările lor repetate. De exemplu, pe plăcuța a 42 -a , Dupond, care îl întâmpină pe regele Muskar XII pentru prima dată , exclamă: „Maiestate, sire-ul tău este foarte bun ...” , ceea ce este cu atât mai comic decât vineta anterioară, cei doi detectivi. a alunecat și apoi a căzut pe podeaua bine cerată a castelului. Într-un alt registru, scena în care cei doi detectivi, plini de încredere, încearcă să explice furtul sceptrului constituie unul dintre cele mai puternice momente comice ale albumului. După ce Dupont nu reușește să arate cum sceptrul ar fi putut fi aruncat prin fereastra ecranată, trimitând personalul care acționează ca un sceptru în capul lui Dupond, Dupond îl numește stângace. Cu toate acestea, el nu se desprinde de ipoteza gemenei sale și intenționează să demonstreze că este plauzibilă. De asemenea, eșuează și Dupont este cel care primește de data aceasta bățul în față. O altă temă recurentă din Aventurile lui Tintin , pălăriile lui Dupondts sunt zdrobite în mod repetat, fie de un camion pe pista de decolare de pe aeroportul din Bruxelles, fie de căderea candelabrului pe care îl au ei înșiși. Tintin este decorat la palatul regal al Klow.

Concluzia aventurii este marcată grafic în ultima cutie a plăcii 59 , printr-o perspectivă liniară , când Tintin se îndreaptă spre monarh în timp ce curtea îl privește: „Tintin se mișcă, din spate, către personajele [...] Care blocați foarte dinamica poveștii, oferiți-i un termen, o limită împotriva căreia se confruntă, pe scurt, este un sfârșit al poveștii. " .

În plus, Tintin rupe al patrulea perete din ultima placă a albumului, făcând cu ochiul cititorului, ca pentru a-l face martor la prostia dupondților. Acest proces este găsit doar de alte două ori pe parcursul seriei, la sfârșitul Secretului unicornului , pentru a invita cititorul să descopere restul poveștii în albumul următor și pe copertă. Din Bijoux de la Castafiore , unde Tintin, cu un deget pe gură și întors spre cititor, îl încurajează să deschidă albumul pentru a descoperi secretele ascunse în spatele scenei de filmare reprezentate.

Un exemplu de romantism ruritanian

În crearea Syldavia , Hergé își situează aventura într-o mică monarhie imaginară din Europa Centrală, cu simplitatea peisajelor sale rurale și a seturilor sale de operetă , care de fapt înscriu albumul său în tradiția romantismului ruritanian . Acest gen literar în vogă la începutul XX - lea secol, are mici germanice și balcanice , statele care pot evoca micro-state înainte de construirea unității germane, născută din molozul Sfântului Imperiu Roman . Acest gen este uneori preluat în benzi desenate, ca în unul dintre albumele aventurilor lui Spirou și Fantasio , QRN sur Bretzelburg , al cărui complot și decor se referă direct la Sceptrul lui Ottokar .

Istoricul Jean-Arnault Dérens explică acest succes faptului că Balcanii au constituit un „obiect de proiecție imaginară și simbolică” în momentul în care marile puteri occidentale au colonizat lumea: „Particularitatea Balcanilor este că nu vor fi colonizate. dar puterile occidentale le vor pune totuși sub influență. Acest lucru pune regiunea într-o poziție intermediară: Balcanii sunt văzuți ca un Vest avort, care a rămas blocat în dezvoltarea sa. În același timp, acest arhaism fascinează. Valorile ospitalității și convivialității ar fi păstrate acolo. Este un fel de Occident primitiv. "

Dacă repertoriul istoric, geografic și cultural folosit de Hergé pentru a concepe Syldavia îi conferă un anumit grad de realism, faptul de a folosi un cadru imaginar îi permite autorului să se elibereze de limitele narative pe care le-ar crea un realism total.

O aventură înscrisă în istorie

Dacă Sceptrul lui Ottokar este considerat a fi cel mai politic album al lui Hergé, este pentru că acoperă mai multe dimensiuni istorice. Pe de o parte, spunând povestea unui „Anschluss ratat” , albumul se potrivește perfect, în momentul lansării, cu „Istoria în devenire” . Testamentele expansioniste ale Germaniei naziste și ale Italiei fasciste rezonează în intriga sa și în voința de frontieră de a anexa Syldavia.

În plus, împiedicând complotul care îl vizează pe rege, Tintin asigură permanența puterii sale legitime. La fel ca alți conducători din serie, Muskar XII este, de asemenea, prezentat ca un bun monarh, îngrijorat de bunăstarea poporului său. Astfel, pentru Benoît Peeters , „mai mult decât un album antifascist, Le Scepter d'Ottokar oferă, prin urmare, o exaltare a monarhiei constituționale la belgiană” . El vede acolo „o metaforă a Belgiei amenințată în neutralismul ei” de invazia germană din 1940 și notează, de asemenea, „o premoniție a„ întrebării regale ”care urma să zguduie [țara] după război” . Făcând eroul său apărătorul unui tron vechi de secole, Hergé mărturisește despre propriul său atașament față de monarhia belgiană în vremurile în care și ea se află amenințată, de voința expansionistă a Germaniei, pe de o parte, și de ascensiunea Rexistului. mișcare , a cărei fascizare a progresat în anii 1930 , sau a mișcărilor ultra-naționaliste flamande, Liga Națională Flamandă și Verdinaso , pe de altă parte.

Albumul color a apărut în 1947, la apogeul crizei din jurul Întrebării Regale. Când majoritatea locuitorilor din Bruxelles și vorbitori de franceză se opun sfârșitului exilului regelui Leopold al III - lea , considerând că acesta din urmă a făcut compromisuri cu germanii în timpul războiului, Hergé s-a pronunțat în favoarea revenirii sale. În același timp, prima traducere olandeză a albumului a fost publicată în paginile Nieuwe Gids , un ziar catolic flamand favorabil monarhiei și care a publicat numeroase relatări inspirate de criză, dintre care unele au fost scrise de Bob de Moor , viitor angajat al Hergé.

Cu toate acestea, mulți ani mai târziu, Hergé însuși pare să respingă această teorie subliniind neutralitatea caracterului său. Într-o scrisoare adresată lui Jean-Paul Chemin în 1973, el explică: „Tintin nu este apărătorul ordinii stabilite, ci apărătorul justiției, protectorul văduvei și orfanului. Dacă zboară în ajutorul regelui Syldaviei, nu pentru a salva regimul monarhic, ci pentru a preveni o nedreptate: răul, aici, în ochii lui Tintin, este răpirea sceptrului. "

Sfera filozofică

Deși se adresează în primul rând unui public tânăr, universul lui Tintin abordează numeroase teme filozofice și oferă cititorului său cheile înțelegerii lumii, pe care le rezumă Jean-Luc Marion , „Tintin mi-a dat în prealabil conceptele pentru a numi și a gândi la ce Încă nu aveam nici o intuiție. […] Lucrul este adevărat pentru toate albumele: nu știam care este comerțul cu sclavi sau Anschluss , dar am primit din partea personalului din Ottokar și Coca - Cola în stoc cuvintele pentru a o spune ” .

Printre alte teme, cea a datoriei și a dilemei morale este perfect adusă la lumină de comportamentul lui Snowy atunci când aduce sceptrul în palat după ce Tintin l-a înșelat. Se împiedică de un os și apoi se găsește confruntat cu două cazuri descrise de Freud : Id - ul , reprezentat de dorința orală de a mânca osul și Superego-ul , ilustrat de Hergé făcând să apară un Tintin în gândurile lui Snowy. pumnul gata să-și bată mânia copleșitoare. În acest caz, datoria nu este interiorizată de Snowy, i se impune din exterior.

În plus, albumul pune la îndoială problema puterii, legitimitatea și permanența sa. În Syldavia, puterea „are efectul unei mari comedii bazate pe tradiție mai degrabă decât pe rațiune” . Se materializează prin sceptru , „un obiect inofensiv din punct de vedere material care concentrează, totuși, tot simbolismul puterii” , fără de care regele nu poate rămâne pe tron. În acest sens, Hergé se apropie de Blaise Pascal pentru care puterea este mai presus de toate o punere în scenă. Iluzia puterii și pompa care o înconjoară par esențiale pentru menținerea ordinii, fără de care societatea în ansamblu se prăbușește. Cu toate acestea, Tintin ajunge să demistifice sceptrul tratându-l ca pe un simplu obiect de pus în buzunar și îl pierde prost, înainte ca Snowy să-l recupereze: „Rolul lui Tintin constă în dezvăluirea, mai degrabă involuntar, a inanității miturilor venerate în propria tabără” .

Simbolismul creștin este prezent și în cele trei zile care separă zborul sceptrului de apariția regelui în sărbătoarea Sfântului Wladimir, la fel ca învierea lui Iisus Hristos , arătând o legătură foarte puternică între politic și încoronare.

Înfrățirea și problema identității

Cei doi gemeni este de două ori prezent în Sceptrul regelui Ottokar lui : în primul rând cu personajele recurente ale seriei sunt Thomson și Thompson , pe de altă parte , cu Nestor și frații Alfred Alembick. Intriga se bazează pe inversarea identității lor. Referindu-se la eroii romanului de Robert Louis Stevenson , Benoît Peeters crede că Nestor „este un fel de D Dr. Jekyll, inclusiv Alfred ar fi domnul Mister Hyde, fața întunecată și rea” . De fapt, această problemă de identitate se găsește prin numele lor, care întruchipează singur conflictul născut din înfrățirea lor. Astfel, pentru Samuel Bidaud, „ onomastica conține practic întregul program narativ al Sceptrului [Ottokar] . „ Pe de o parte, numele de familie„ Halambique ”este preluat de la adjectivul„ complicat ”, ca pentru a sublinia incertitudinea care le înconjoară identitatea. Pe de altă parte, numele „frate” și verbul „înșela” rezonează în prenumele „Alfred”, repetând furtul de identitate pe care acesta îl comite pentru a-și atinge scopurile.

Psihanalistul Serge Tisseron este autorul unei teorii conform căreia Hergé oferă inconștient în Les Aventures de Tintin , elemente legate de un secret de familie greu: Alexis și Léon Remi, tatăl său și unchiul său, ambii gemeni, s-ar fi născut dintr-un tată necunoscut, dar probabil de ilustră familie. În urma sa, Samuel Bidaud susține că înfrățirea fraților Halambique poate fi privită ca o formă abstractă de personalitate divizată , care ne aduce înapoi la problema originii. Cei doi frați vor întruchipa două părți ale aceluiași personaj, confruntate atât cu dorința de a-și spune originea, cât și cu teama de a o cunoaște. El vede în sceptru, miza conflictului lor, o mărturie a secretului lui Alexis și Léon Remi care trăiau în fantezia unei strămoșe regale: „Pentru Alfred este vorba de a lua sceptrul tatălui și de a face acolo chiar să-și cunoască originea regală. Spre deosebire de Nestor, fratele său pasiv, care își propune să meargă în Syldavia pentru a studia sigiliile regale și care nu vrea să înfrunte figura progenitorului regal, ci pur și simplu să-i aducă un omagiu, Alfred, care reprezintă partea reprimată a Nestorului. , vrea să i se recunoască strămoșii regali. Prin urmare, obiectul conflictului de înfrățire este într-adevăr tatăl regal. "

În mod similar, Serge Tisseron notează că sunetele / k / , / a / și / ʁ / sunt omniprezente în opera lui Hergé, prin numele date personajelor. Hergé însuși dezvăluie, în broșura turistică fictivă pe care a compus-o pentru Syldavia, că semnificantul / kar / este tradus ca „rege” în syldavian, ceea ce îi permite lui Serge Tisseron să afirme că utilizarea acestor sunete în diferitele nume de familie trădează prezența presupusă figură de tată regal. Jean-Marie Apostolidès remarcă faptul că această figură de tată este recurentă în primele albume ale seriei și că este cel mai adesea amenințată: astfel figura lui Muskar XII poate fi comparată cu cea a Maharajahului Rawajpoutalah din Les Cigares du pharaon , din Domnul Wang în Lotusul albastru și al generalului Alcazar în Urechea spartă . Dimpotrivă, pentru prima ei apariție, Bianca Castafiore este „doar un exemplu al acelor doamne grase și greoaie pe care Tintin le întâlnește în drum și pe care el nu le poate suporta, întrucât întruchipează în ochii lui o dimensiune maternă, precum și el încearcă să fugă” .

Syldavian, un ecou al întrebării lingvistice din Belgia

Potrivit lui Rainier Grutman , „prezența criptată și deghizată a limbii de la Bruxelles ” în limba sildaviană construită de Hergé reflectă dualismul lingvistic belgian dintre valonii de limbă franceză și flamandii de limbă olandeză. Când Aventurile lui Tintin au fost create în anii 1930 , o serie de legi au confirmat acest dualism. Deși vorbitor de limbă franceză, Hergé a crescut într-un mediu lingvistic neomogen și marollianul , vorbit de bunica sa, i-a lăsat o amprentă durabilă până la influențarea scrierii sale. Așa cum făcuse cu limba arumbaya din L'Oreille cassée , Hergé se bazează pe acest patois pentru a da formă sildavului, o limbă de construcție slavă germanică prin adăugarea de consoane. Datorită acestei naturi germanice, Bruxellesul „rămâne opac pentru un vorbitor de limbă franceză unilingv” , fiind în același timp „mai accesibil vorbitorilor de limbă olandeză […] cu condiția de a cunoaște bine franceza” . Dar dacă, așa cum ne amintesc Daniel Justens și Alain Préau, locuitorii nativi din Bruxelles care stăpânesc aceleași coduri ca și Hergé obțin cel mai mare beneficiu din jocurile de cuvinte pe care autorul le-a strecurat în limbile pe care le inventează, „inscripția [din Bruxelles ] este prea discret pentru a putea vedea orice program ideologic. „ Potrivit lui Rainier Grutman , la Tintin, „ Bruxelles este un limbaj de contact (și nu de conflict); nu servește pentru a exclude cititorii, ci pentru a le împăca. „ Limbajele imaginare concepute de Hergé pot fi, prin urmare, „ obiectul a două lecturi care nu se exclud reciproc: 1) o lectură bilingvă, care se joacă pe conivența și identitatea pe care Hergé o împarte cu cititorii comunității sale de origine; 2) o lectură unilingvă care, prin exagerarea efectelor alterității, devine o sursă de exotism. "

În povestea sa, Hergé se joacă pe semnificația reală a acestor împrumuturi, acesta este în special cazul cu motto-ul „Eih bennek, eih blavek”, care apare pe stema sildavică. Autorul își explică originea și semnificația în broșura turistică pe care Tintin o consultă în avionul care îl duce în Syldavia: tradus ca „ Qui n'arrotte là prique ”, ar fi fost pronunțat de Ottokar al IV - lea , fondatorul dinastiei dominante, după ce l-a bătut pe baronul care l-a provocat cu sceptrul său. Celebrul motto regal, purtat în special de Ludovic al XII - lea , face astfel posibilă transpunerea imaginii „intepăturii” sceptrului. Dar, în realitate, sintagma „Eih bennek, eih blavek” nu este imaginară. Formulată într-o varietate dialectală de olandeză Hier ben ik, hier blijf ik , ea însăși este preluată din limba germană Hier bin Ich, hier bleibe Ich , care înseamnă literalmente „Sunt acolo, rămân acolo”. De fapt, motto-ul sildavian se referă la tronul pe care regele intenționează să rămână mai degrabă decât la simbolul său.

În placa de 24 , în timp ce Tintin cade dintr - un avion, un dialog între doi țărani care văd ofertele scenă un exemplu al prezenței criptate de Valon și Marollian în limba Syldavian. Hergé împrumută cuvinte și expresii din aceste două dialecte și le adaugă mai multe consoane, ca pentru a le da un sunet slav. Astfel, arătând parașuta pe cer, primul țăran îi spune celui de-al doilea „Zrälùkz” , în care găsim „rëlouke” valon care înseamnă privire. Prietenul său îi răspunde „czesztot on klebcz” , care poate fi interpretat ca „este un câine” , o contracție a elementului valon ( „c'èstot on” care înseamnă „a fost un” ) și argoul. ( „Clebs” ) . La fel, în restul dialogului, sintagma „czesztot wzryzkar nietz on waghabontz! „ Dezvăluie textul dialectal 't Es toch zieker niet een vagabond care înseamnă„ La urma urmei, el nu este un vagabond! ".

În jurul albumului

Adaptări

În 1957, studiourile Belvision , create de Raymond Leblanc , unul dintre fondatorii Journal de Tintin , au lansat producția unui serial animat, a cărui primă parte este dedicată unei adaptări a Sceptrului lui Ottokar . Din acesta sunt preluate opt episoade de aproximativ treisprezece minute, a căror difuzare începe în noiembrie același an pe RTF . Albumul a fost reluat apoi în 1991 în seria de animație Les Aventures de Tintin , un set de treizeci și nouă de episoade din care numerele 10 și 11 sunt dedicate Sceptrului lui Ottokar .

Între 1959 și 1963, radioul și televiziunea franceză au difuzat o telenovelă din aventurile lui Tintin de aproape 500 de episoade, produsă de Nicole Strauss și Jacques Langeais. Adaptarea Sceptrului lui Ottokar a fost distribuită în 1961 sub forma unui disc de 33 rpm de edițiile Pathé Marconi , produse de René Wilmet și Jean Jusforgues, la muzica lui Vincent Vial. Narațiunea este asigurată de Yves Furet , în timp ce personajul lui Tintin este interpretat de Maurice Sarfati . Jean Carmet și Jean Bellanger cântă vocea Dupondților , René Clermont cea a regelui Muskar XII și Caroline Cler cea a Bianca Castafiore .

Regizorul american Steven Spielberg a dobândit drepturile cinematografice asupra lui Tintin în 1984. Mai întâi i-a încredințat Melissei Mathison să scrie un scenariu inspirat de Tintin în Congo, apoi l -a contactat pe Roman Polanski , care a preferat să adapteze Sceptrul lui Ottokar . Polanski declară că acest album este „cea mai amuzantă aventură a lui Tintin” și despre care apreciază „atmosfera balcanică. Syldavia este tărâmul prostiei staliniste [...] Este genul de prostie care ne face să murim de râs în Polonia. „ Proiectul a fost în cele din urmă abandonat. După succesul The Adventures of Tintin: The Secret of the Unicorn , lansat în 2011, filmarea unei a doua părți a fost confirmată la începutul anului 2019: regizorul său, Peter Jackson , a declarat apoi că vrea să lucreze la un episod de Spionajul sildavian, care ar combina Sceptrul lui Ottokar și Afacerea Calculului , sau un scenariu adaptat din dipticul lunar Objectif Lune și We walk on the Moon .

Obiecte de colecție

Dacă desenele originale ale lui Hergé sunt licitate în mod regulat, acesta este în special cazul plăcilor din Sceptrul lui Ottokar . De fapt, în jur de douăzeci de plăci de pe album, plasate în siguranță la sediul Cœurs Vaillants din Paris în timpul celui de- al doilea război mondial , au fost furate în 1946. De atunci, au fost schimbate de colecționari și au fost livrate la licitații. În 2015, o placă dublă care arăta că Tintin evadează din Borduria cu avionul înainte de a fi împușcat a stabilit un nou record de vânzări pentru o piesă de acest tip la 1.563.000 de euro. În 2016, ultima placă dublă a albumului s-a vândut la 809.600 de euro la Tajan. În 2019, o altă pagină originală, care descrie episodul în care Tintin și Snowy iau sceptrul de la răpitori, încasează suma de 394.000 de euro. În plus, o acuarelă realizată pentru coperta Le Petit Vingtième du22 iunie 1939și prezentarea lui Tintin fugind de Borduria după ce a furat alimente, este vândută la 629.000 de euro la Christie's în 2018.

Posteritate

Un mare admirator al Aventurilor lui Tintin , actorul și regizorul Bruno Podalydès face cu ochiul în fiecare dintre filmele sale: astfel numai în Dumnezeu mă vede (Versailles-Chantiers) , în 1998, eroul duce un prieten într-un restaurant sildavic . , Re- crearea lui Klow din Sceptrul lui Ottokar , cu același chelner cu mustață în vesta în carouri. La fel, în La Machination Voronov , al paisprezecelea album din seria Blake și Mortimer , cu scenariu de Yves Sente și desenat de André Juillard , unul dintre personaje merge la un restaurant din Moscova, care este o copie fidelă a lui Klow , condusă de același șef. Acesta din urmă se bucură de o altă încuviințare în banda desenată: în al cincilea volum al seriei Lou! , Laser Ninja , mama profesorului sildavian al eroinei este doppelgangerul ei.

Note și referințe

Note

Chiar dacă apar în Tintin au Congo, care o precedă, este versiunea color datând din 1946 și nu au apărut în ediția originală alb-negru a acestui album datând din 1931. În versiunile color ale albumelor, Dupond și Dupont poartă numele lor reale în Les Cigares du pharaon .
The Ruritania este, de asemenea, scena multor comploturi ale Objectif Lune , ca următorul album, Explorers on the Moon . În L'Affaire Tournesol , o parte din complot are loc pe teritoriul Borduriei vecine, în timp ce Syldavia este sugerată la sfârșitul albumului.
Trebuie remarcat faptul că la aproape patruzeci de ani de la publicarea albumului, un sceptru care aparținea lui Ottokar II a fost descoperit în timpul restaurării Catedralei Sfântul Vitus din Praga ( Peeters 1983 , p. 102).
Titlul olandez este De scepter van Ottokar .

Referințe

Versiunea albumului Sceptrului lui Ottokar :

Sceptrul lui Ottokar , plăcile 1-3 .
sceptrul lui Ottokar , placa 4.
Sceptrul lui Ottokar , plăcile 5, 6, 10 și 12 .
Sceptrul lui Ottokar , placa 11 .
Sceptrul lui Ottokar , plăcile 15 și 16 .
Sceptrul lui Ottokar , plăcile 18 și 22 .
Sceptrul lui Ottokar , placa 23 .
Sceptrul lui Ottokar , plăcile 24-33 .
Sceptrul lui Ottokar , plăci de la 35 la 36 .
Sceptrul lui Ottokar , plăcile 40 și 41 .
Sceptrul lui Ottokar , placa 42 .
Sceptrul lui Ottokar , plăcile 44 și 45 .
Sceptrul lui Ottokar , plăcile 52 și 53 .
Sceptrul lui Ottokar , plăci de la 55 la 58 .
Sceptrul lui Ottokar , placa 60-61 .
Sceptrul lui Ottokar , placa 34 .
Sceptrul lui Ottokar , placa 58 .
Sceptrul lui Ottokar , plăcile 60 și 61 .
Sceptrul lui Ottokar , plăcile 28 și 29 .
Sceptrul lui Ottokar , placa 12 .
Sceptrul lui Ottokar , placa 7 .
Sceptrul lui Ottokar , plăcile 19, 20 și 21 .
Sceptrul lui Ottokar , placa 19 .
Sceptrul lui Ottokar , placa 1.
Sceptrul lui Ottokar , placa 18.
Sceptrul lui Ottokar , placa 22.
Sceptrul lui Ottokar , plăci 53-55.
Sceptrul lui Ottokar , plăcile 61-62.
Sceptrul lui Ottokar , placa 32 .
Sceptrul lui Ottokar , placa 21 .
Sceptrul lui Ottokar , placa 55 .
Sceptrul lui Ottokar , placa 2 .
Sceptrul lui Ottokar , placa 38 , ultima cutie.
Sceptrul lui Ottokar , placa 59 , ultima cutie.
Sceptrul lui Ottokar , placa 44 .
Sceptrul lui Ottokar , plăcile 19-21 .
Sceptrul lui Ottokar , placa 41 , caseta D2 .
Sceptrul lui Ottokar , placa 40 , caseta A1 .
Sceptrul lui Ottokar , placa 40 , caseta A2 .
Sceptrul lui Ottokar , placa 42 , cutiile A3 și B1 .
Sceptrul lui Ottokar , placa 17 , caseta A3 .
Sceptrul lui Ottokar , placa 60 , caseta B3 .
Sceptrul lui Ottokar , placa 62, a doua cutie .

Pierre Assouline , Hergé , 1996:

Assouline 1996 , p. 211-213.
Assouline 1996 , p. 62-63.
Assouline 1996 , p. 65.
Assouline 1996 , p. 211, 214.
Assouline 1996 , p. 214.
Assouline 1996 , p. 218.
Assouline 1996 , p. 215.
Assouline 1996 , p. 326.
Assouline 1996 , p. 211-212.
Assouline 1996 , p. 470.
Assouline 1996 , p. 198.
Assouline 1996 , p. 218-219.
Assouline 1996 , p. 323-324.
Assouline 1996 , p. 470-471.
Assouline 1996 , p. 217.

Benoît Peeters , Hergé, fiul lui Tintin , 2006:

Peeters 2006 , p. 187.
Peeters 2006 , p. 188.
Peeters 2006 , p. 188-189.
Peeters 2006 , p. 190.
Peeters 2006 , p. 280.
Peeters 2006 , p. 262.
Peeters 2006 , p. 192.
Peeters 2006 , p. 251.
Peeters 2006 , p. 191.
Peeters 2006 , p. 331.
Peeters 2006 , p. 598.

Michael Farr, Tintin: Dreams and Realities , 2001:

Farr 2001 , p. 81-82.
Farr 2001 , p. 84.
Farr 2011 , p. 82.
Farr 2001 , p. 81.
Farr 2001 , p. 82.
Farr 2001 , p. 89.
Farr 2001 , p. 87.
Farr 2001 , p. 86.
Farr 2001 , p. 85.

Alte referințe:

Râsul lui Tintin , p. 25.
Râsul lui Tintin , p. 28.
" Dupond et Dupont " , pe tintin.com (accesat la 25 martie 2021 ) .
Patrick Peccatte , „ Benzi desenate și tapiseria Bayeux [2/2] -„ Sistemul de păr ”în narațiuni vizuale secvențiale ” , pe Deja Vu (accesat la 12 ianuarie 2021 ) .
Râsul lui Tintin , p. 30.
Nicolas Rouvière , „ Trei figuri anti-muzicale ale benzilor desenate franco-belgiene: La Castafiore, Gaston Lagaffe și Assurancetourix ”, Recherches & Travaux , n o 78,15 mai 2011, p. 195-212 ( ISSN 0151-1874 , DOI 10.4000 / recherchestravaux.463 , citit online , accesat la 12 ianuarie 2021 ).
Pascal Robert, „Peisaj și logistică în aventurile lui Tintin” , în Teritorii: Enquête communicationnelle , Éditions des archives contemporaines ,2018, 183-195 p. ( ISBN 9782813003072 ).
Savin 2015 , p. 96-97.
Olivier Delcroix , „ În jurul lumii în 24 de albume ”, Le Figaro , n o HS,2004, p. 22-39.
Jacques Langlois, „Tintin la Marsilia! » , În Tintin și mare , Historia , Ouest-France ,2014, p. 103.
Peeters 1983 , p. 62.
Sadoul 1983 , p. 153.
Rémi Kauffer , „ The Anschluss: brown waltz in Vienna ”, Historia , Paris „ Număr special” „Personajele lui Tintin în istorie: evenimentele din 1930 până în 1944 care au inspirat opera lui Hergé”,iulie 2011, p. 82-87.
Peeters 2006 , p. 186, 192.
Marc Angenot , „ Basil Zaharoff și războiul Chaco: tintinizarea geopoliticii în anii 1930 ”, Studii franceze , vol. 46, n o 22010, p. 47-63 ( citiți online ).
Savin 2015 , p. 101.
Pierre Assouline , „ The century of Tintin, great reporter ”, L'Histoire , nr . 317,1 st februarie 2007, p. 6 ( citește online ).
Savin 2015 , p. 99.
Roofer, Soumois și Maricq 2012 , p. 6.
Sadoul 1983 , p. 110.
Soumois 1987 , p. 142.
Georges Laurenceau, „ La Syldavie et la Bordurie ”, Les Cahiers de la comic strip , n os 14-15,1973, p. 51-52.
Savin 2015 , p. 100.
Savin 2015 , p. 102.
Roofer, Soumois și Maricq 2012 , p. 4.
Hveghi Moltus, " La controverse de Lavau " , pe 7soleils.org , Association Les 7 Soleils,7 septembrie 2007(accesat la 5 decembrie 2020 ) .
(în) Stuart Tett, Sceptrul regelui Ottokar : inspirația reală din spatele aventurilor lui Tintin [„ Sceptrul regelui Ottokar : inspirația vieții reale din spatele aventurilor lui Tintin ”], New York, Little, Brown și Companie,2012( ISBN 978-0-316-13383-8 ) , p. 11-23.
Savin 2015 , p. 103.
Goddin 1986 , p. 61.
José Miguel de la Viuda Sainz, Hergé, Tintin și avioanele , Moulinsart ,2018, 64 p. ( ISBN 978-2874243967 ).
„ Pentru tintinofili pasionați de aviație: hidroavionul Leo H-24 al Sceptrului Ottokar ” , pe tintinomania.com (accesat la 15 aprilie 2021 ) .
Luce Lebart, „ Invențiile nebune ale strămoșului CNRS ”, Pentru știință ,august 2019, p. 75.
Philippe Goddin , „Hergé and Europe himera” , în Tintin descoperind mari civilizații , Beaux Arts Magazine , Le Figaro ,aprilie 2010, 74-80 p..
Jean Stouff , „ Tintin și lumea reală: două exemple de inspirație luate de Hergé în știrile timpului său ” , pe Biblioweb (consultat la 12 ianuarie 2021 ) .
Philippe Godin, Hergé , Levenslijnen,2008, p. 249.
„ Expoziție: în mașina cu Tintin ” , pe museeherge.com , Musée Hergé (accesat la 3 februarie 2021 ) .
Albert Algoud , Micul dicționar furios al lui Tintin , Opportun,19 august 2011( ISBN 978-2-36075-096-2 ) , Sirov.
Michel Porret , „ Ziare și cărți: citirea în aventurile jurnalistului fără pix Tintin ”, Histoire et civilisation du livre , vol. 8,noiembrie 2012, p. 327-354.
„ Sceptrul lui Ottokar ” , pe tintin.com (accesat la 12 decembrie 2020 ) .
„ O galerie de portrete foarte asemănătoare ”, Géo , Paris „Hors-série”, n o 1H „Tintin, mare călător al secolului”,noiembrie 2000, p. 36-39.
Trei zile ale lui Cristofor Columb , Firmin-Didot,1881 ( Wikisource ) .
„ Plăcile originale ale Sceptrului lui Ottokar în Le Petit Vingtième ” , pe bellier.co (accesat la 16 decembrie 2020 ) .
Sylvain Lesage , „Capitolul 3. Testează piloții. În Belgia, „editori fără publicare”? » , În Publicarea benzii desenate: editorii franco-belgieni și albumul, 1950-1990 , Presses de l'enssib, col. "Hârtii",3 iunie 2019( ISBN 978-2-37546-082-5 , citit online ).
" Tintin pasiune: edițiile albumele " , site - ul neoficial [jpg] (L E King Ottokar lui Sceptrul 1 th ed.), La http://tintinpatc.cluster017.ovh.net (accesat 26 martie 2021 ) .
„ Tintin pasiune: diferitele ediții ale albumelor ” , site neoficial [jpg] ( Sceptrul lui Ottokar anul 1942 ), pe http://tintinpatc.cluster017.ovh.net (accesat la 26 martie 2021 ) .
(Nl) Peter Ottens , De albums van Kuifje in zicht: een overzicht van de gekartonneerde en ongekartonneerde Kuifje-albums met linnen rug in de Nederlandse taal uit de period 1946-1969 , Ottens,2005( ISBN 90-801127-3-9 și 978-90-801127-3-5 , OCLC 66500279 ) , p. 62-63.
„ The Mysterious Star ” , pe tintin.com (accesat la 26 martie 2021 ) .
Philippe Goddin , Hergé: linii de viață (biografie), Bruxelles, Éditions Moulinsart,2007( ISBN 978-2-874-24097-3 , OCLC 182733794 ) , p. 269.
(nl) Hans Noppen, " Ghij doolt dikwijls in't spellen van uw Neederduitsch " , Noppages.nl , n o 37,decembrie 2011( citește online ).
Lofficier și Lofficier 2002 , p. 42.
Thompson 1991 , p. 86.
Jacques Bonnaric, „ Aventurile lui Tintin în Volapük? ", Les Amis de Hergé , nr . 57,primavara 2014, p. 8-10 ( citiți online ).
Rainier Grutman " Tintin în țara traducerilor ", Parallèles , n ° 32 (1),aprilie 2020, p. 177-193 ( citește online ).
Jean-Paul Gabilliet , „Asterix în America: recepția lui Asterix pe piața nord-americană” , în Asterix Around the World , Presses Sorbonne Nouvelle, col. „Lumea vorbitoare de limba engleză”,24 iulie 2018( ISBN 978-2-87854-832-7 , citit online ) , p. 59-70.
" Tintin (în limbi regionale) - 8Alsacien - Im Ottokar sinner zepter " , pe bedetheque.com (accesat la 10 februarie 2021 ) .
" Tintin (în limbi regionale) - 8Breton - Bazh-wheel Ottokar " , pe bedetheque.com (accesat la 10 februarie 2021 ) .
Thompson 1991 , p. 82-84.
(în) Michael Farr Tintin: The Complete Companion [„Tintin: The Complete Companion”] Londra, John Murray,2001( ISBN 978-0-7195-5522-0 ) , p. 85-89.
Lofficier și Lofficier 2002 , p. 44.
Apostolidès 2006 , p. 29.
Grutman 2010 , p. 83.
Huibrecht van Opstal , Tracé RG: fenomenul Hergé , Claude Lefrancq,1998, p. 88.
Grutman 2010 , p. 84-85.
(în) Lukas Etter , „ Jazz Between the Lines: Sound rating, Dances, and Stereotypes in Hergé's Early Tintin Comics ” [„Jazz between the lines sound rating, danss and stereotypes in the first comics of Tintin Hergé”], jurnal european de studii americane , vol. 12, n os 12-4,22 decembrie 2017( ISSN 1991-9336 , DOI 10.4000 / ejas.12402 , citit online , accesat la 13 ianuarie 2021 ).
Savin 2015 , p. 97.
Jérôme Dupuis , Beția semnelor , în Le rire de Tintin , p. 86-91.
Renaud Nattiez , Misterul Tintin: Motivele succesului universal , Les Impressions nouvelles ,2016, 352 p. ( ISBN 978-2874493096 ).
Jean-Paul Meyer, „Studiul unui corpus particular de tulburări lingvistice: alunecările lui Dupond și Dupont în„ Aventurile lui Tintin ”(Hergé)” , în Béatrice Vaxelaire, Rudolph Sock, Georges Kleiber , Fabrice Marsac, Perturbări și reajustări : limba și limba , Strasbourg, Universitatea Marc Bloch ,2007, p. 304.
Groensteen 2006 , p. 38-39.
Groensteen 2006 , p. 53.
Pascal Robert , „Capitolul III. De la decor-actant la actant grafic (1): teorii ” , în Benzi desenate, o inteligență subversivă , Presses de l'enssib, col. "Hârtii",14 ianuarie 2020( ISBN 978-2-37546-083-2 , citit online ) , p. 101–154.
Gaëlle Kovaliv, „Și de acum înainte, nu mai am nevoie de nimic altceva decât această plimbare zilnică ...”: Studiu asupra incipitelor în Les Aventures de Tintin (lucrare de masterat în franceza modernă), Universitatea din Lausanne ,2017, p. 83-84.
Aurélien Bellanger , „ Europa este singurul continent care poate exista cu adevărat doar în starea ficțională ” , France Culture ,24 octombrie 2018(accesat la 19 decembrie 2020 ) .
Sophie Joubert, „ Bun venit pe pământul imaginar 6/20: QRN pe totalitarismul Bretzelburg cu două fețe ”, L'Humanité ,10 august 2020( citește online ).
Florent Le Du, „ Bun venit pe pământul imaginar (18/20): Tintin în regatul pelicanului negru ”, L'Humanité ,26 august 2020( citește online ).
Pierre Pachet , „ How to make a“ Anschluss ”fail , Revista Philosophie , Paris„ Hors-série ”, n o 8H„ Tintin au pays des philosophes ”,septembrie 2010, p. 32-34.
Grutman 2010 , p. 85-87.
Pierre Skilling , Moartea tiranilor! : Tintin, copiii, politica , Quebec, Nota bene , col. "Studii culturale",2001, 191 p. ( ISBN 978-2895180777 ).
(nl) Sébastien Baudart, " Strips in de Belgische dagbladpers, 1945-1950: Aspecten van het publicatiebeleid en van de politiekmaatschappelijke inhoud " ["Benzi desenate în presa cotidiană belgiană, 1945-1950: aspecte ale politicii de publicare și conținut politic-social ”], Revue belge d'histoire contemporaine / Belgisch Tijdschrift voor Nieuwste Geschiedenis , vol. XXXV, n o 1,2005, p. 53-97.
Tintin și comoara filozofiei , p. 15.
Jean-Luc Aubert, „ Tintin, Snowy ... și Freud! » , Pe estrepublicain.fr , L'Est Républicain ,10 noiembrie 2011(accesat la 2 ianuarie 2021 ) .
Tintin și comoara filozofiei , p. 50.
Tintin și comoara filozofiei , p. 94.
Viviane Alary și Danielle Corrado , Mitul și benzile desenate , Presses Univ Blaise Pascal,2007( ISBN 978-2-84516-332-4 , prezentare online ) , p. 68-69.
(în) Tom McCarthy , Tintin și secretul literaturii [„Tintin și secretul literaturii”], Granta Publications,3 noiembrie 2011( ISBN 978-1-84708-606-8 , prezentare online ) , xv.
Samuel Bidaud, „ psychopathologies în Aventurile lui Tintin “, Theleme. Revista Complutense de Estudios Franceses , vol. 32, n o 22017, p. 147-157.
Samuel Bidaud, „ Despre numele lui Tintin caractere. Notă onomastică literară ”, Irish Journal of French Studies , vol. 16,2016, p. 209-225.
Serge Tisseron , Tintin și secrete de familie , Aubier ,1990, 192 p. ( ISBN 9782700721683 ).
Apostolidès 2010 , p. 139.
Apostolidès 2010 , p. 233.
Grutman 2010 , p. 98-99.
Grutman 2010 , p. 99.
Grutman 2010 , p. 96.
Râsul lui Tintin , p. 100-101.
Luc Courtois ( dir. ) Și Sofia Lamaitre ( dir. ), Imaginar valon în benzi desenate: Mic tur al Valoniei în 80 de cutii , Louvain-la-Neuve , Fondation Wallonne,2013( citiți online [PDF] ) , p. 17.
Grutman 2010 , p. 93.
" Aventurile lui Tintin - sceptrul lui Ottokar (1957) / Urechea spartă (1959) " , pe lesgrandsclassiques.fr (accesat la 13 decembrie 2020 ) .
„ Aventurile lui Tintin (1957) ” , pe planete-jeunesse.com (accesat la 13 decembrie 2020 ) .
„ Aventurile lui Tintin ” , pe imdb.com , Internet Movie Database (accesat la 13 decembrie 2020 ) .
„ Aventurile lui Tintin - Sceptrul lui Ottokar ” , pe encyclopedisque.fr (accesat la 5 decembrie 2020 ) .
„ Hergé - Tintin Le scepter d'Ottokar ” , pe discogs.com (accesat la 5 decembrie 2020 ) .
Claudine Mulard, „ Hollywood, poarta lui Tintin pentru a seduce America ”, Le Monde ,11 iulie 2012( citește online ).
Olivier Delcroix , „ Tintin: va reuși Spielberg acolo unde alții au eșuat ”, Le Figaro ,3 octombrie 2011( citește online ).
Corentin Palanchini, " 90 de ani de Tintin: în cele din urmă știri despre al doilea film regizat de Peter Jackson!" » , Pe AlloCiné (accesat la 6 decembrie 2020 ) .
Philippe Peter, „ Licitație de discuri pentru Le Scepter d'Ottokar: când Tintin s-a confruntat cu Anschluss ” , pe casesdhistoire.com , Cases d'Histoire ,24 octombrie 2015(accesat la 19 decembrie 2020 ) .
„ Sceptrul Ottokar” al lui Hergé face știrea licitațiilor ” , pe lequotidiendelart.com , Le Quotidien de l'art ,13 mai 2016(accesat la 19 decembrie 2020 ) .
Olivier Delcroix , „ O vânzare pe jumătate pentru o placă Tintin ” , pe lefigaro.fr , Le Figaro ,21 noiembrie 2019(accesat la 19 decembrie 2020 ) .
Géraldine Houdayer, „ O acuarelă de Hergé reprezentând Tintin vândută cu peste 600.000 de euro la licitație ” , pe francebleu.fr , France Bleu ,4 mai 2018.
Antoine Duplan, " Tintin în țara Zubrowes " , pe letemps.ch , Le Temps ,25 februarie 2014(accesat la 19 ianuarie 2021 ) .
" Blake and Mortimer: La Machination Voronov par Juillard et Sente " , pe bdparadisio.com (accesat la 20 ianuarie 2021 ) .
Pierre Georis, „ La machination Mortimer ” , pe revue-democratie.be (consultat la 20 ianuarie 2021 ) .
„ Tintin în țara sovieticilor ”, L'Équipe ,3 iulie 2018.

Anexe

Bibliografie

: document utilizat ca sursă pentru acest articol.

Album color

Hergé , Le Scepter d'Ottokar , Tournai, Casterman , col. „ Aventurile lui Tintin ”,1975( 1 st ed. 1947), 62 de plăci, 30 cm ( ISBN 2-2030-0107-0 ).

Cărți despre opera lui Hergé

Jean-Marie Apostolidès , În pielea lui Tintin , Bruxelles, Les Impressions nouvelles ,2010, 331 p. ( ISBN 978-2874490989 ).
Colectiv, râsul lui Tintin: Secretele geniului comic al lui Hergé , L'Express , Beaux Arts Magazine ,2014, 136 p. ( ISSN 0014-5270 ).
Colectiv, Tintin și comoara filozofiei , revista Philosophie ,2020, 100 p. ( ISSN 2104-9246 ) , cap. Număr special.
Daniel Couvreur, Frédéric Soumois și Dominique Maricq, Le Roi Muskar , Bruxelles, Éditions Moulinsart , col. „Colecția oficială”,2012, 16 p.
Philippe Goddin ( pref. Raymond Leblanc , editor), reporteri Hergé și Tintin: Du Petit Vingtième au journal de Tintin , Bruxelles, Éditions du Lombard ,1986, 256 p. ( ISBN 2-8036-0581-3 ).
Michael Farr , „Le Scepter d'Ottokar” , în Tintin: visul și realitatea , Bruxelles, Éditions Moulinsart ,2001, p. 80-89.
Thierry Groensteen , Râsul lui Tintin , Moulinsart ,2006, 116 p. ( ISBN 9782874241086 ).
Rainier Grutman , „ „ Eih bennek, eih blavek ”: inscripția de la Bruxelles în Le scepter d'Ottokar ”, Studii franceze , Montreal, vol. 46, n o 22010, p. 83-99 ( citește online ).
Jean Rolin , « Balcani: Unde a plecat Syldavia? ", Géo , Paris" Hors-série ", n o 1H" Tintin, mare călător al secolului ",noiembrie 2000, p. 124-138.
Tristan Savin , „Dar unde este Syldavia? » , În Tintin: artele și civilizațiile văzute de eroul lui Hergé , Geo , Éditions Moulinsart ,noiembrie 2015, 160 p. ( ISBN 978-2-8104-1564-9 ) , p. 94-105.
Frédéric Soumois , Fișier Tintin: Surse, versiuni, teme, structuri , Bruxelles, Jacques Antoine,1987, 316 p. ( ISBN 2-87191-009-X ).
Frédéric Soumois , " Du rififi dans les Balkans ", Historia , Paris "Hors-série" "Personajele lui Tintin în istorie: evenimentele din 1930 până în 1944 care au inspirat opera lui Hergé",iulie 2011, p. 80-81.
(ro) Jean-Marc Lofficier și Randy Lofficier , The Pocket Essential Tintin [„Tintin [în edițiile Pocket Essential]”], Harpenden, Hertfordshire, Pocket Essentials,2002( ISBN 978-1-904048-17-6 ).

Cărți despre Hergé

Jean-Marie Apostolidès , Hergé , Paris, Flammarion , col. "Câmpuri",2006, 435 p. ( ISBN 978-2-08-120048-7 ).
Pierre Assouline , Hergé , Paris, Gallimard , col. "Folio",1996, 820 p. ( ISBN 978-2-07-040235-9 ).
Benoît Peeters , Le monde d'Hergé , Tournai, Casterman ,1983, 320 p. ( ISBN 2-203-23124-6 ).
Benoît Peeters , Hergé, fiul lui Tintin , Paris, Flammarion , col. „Câmpuri de biografie”,2006, 629 p. ( ISBN 978-20812-6789-3 ).
Numa Sadoul , Tintin și cu mine, interviuri cu Hergé , Bruxelles, Casterman ,1983, 131 p. ( ISBN 2-203-23138-6 ).
(ro) Harry Thompson , Tintin: Hergé and His Creation [„Hergé et son oeuvre”], Londra, Hachette UK,1991, 336 p. ( ISBN 978-1-84854-673-8 ).

Link extern

Plăcile originale publicate în Petit Vingtième din 1938 .