Claude Simon

Claude Simon Descrierea acestei imagini, comentată și mai jos Claude Simon în 1967 Date esentiale
Naștere 10 octombrie 1913
Antananarivo , Madagascar , Imperiul Colonial Francez
Moarte 6 iulie 2005
Paris  5 e , Franța
Afacere principală Scriitor, romancier
Premii Premiul Nobel pentru literatură (1985)
Premiul Medici pentru istorie (1967)
Autor
Limbajul de scriere limba franceza
Circulaţie Roman nou
genuri dramatic, istoric

Lucrări primare

Traseul Flandrei (1960)
Istorie (1967)
Georgica (1981)
Salcâmul (1989)
Jardin des Plantes (1997)

Claude Simon este un scriitor francez, născut pe10 octombrie 1913în Antananarivo ( Madagascar ) și a murit pe6 iulie 2005la Paris  , 5 - lea . Premiul Nobel pentru literatură în 1985 a venit pentru a recompensa pe cel „care, în romanele sale, combină creativitatea poetului și pictorul cu o conștientizare profundă a timpului în reprezentarea condiției umane“.

El a fost, de asemenea, interesat de pictură și fotografie .

Biografie

Claude Simon s-a născut la 10 octombrie 1913 , la Antananarivo ( Madagascar ), într-un tată militar care a murit câteva luni mai târziu27 august 1914, în timpul primului război mondial lângă Verdun . A fost crescut la Perpignan , în sudul Franței , de mama sa. Acesta din urmă a murit în 1925 de cancer . Educația sa a fost apoi îngrijită de bunica sa maternă (strănepoata generalului și convenționalului Tarn Jean-Pierre Lacombe-Saint-Michel ) și de unul dintre unchii săi, sub tutela unui văr primar. Și-a finalizat studiile secundare la liceul François Arago din Perpignan (o promoție este numită și acolo în onoarea sa), apoi la Collège Stanislas din Paris , din 1925 până în 1930, apoi la liceul Saint-Louis .

În 1931 , s-a dedicat picturii și fotografiei. De asemenea, a urmat cursuri la academia de pictură André Lhote .

El a făcut serviciul militar în 31 - lea  regiment de Dragoons de Luneville de la anul 1934 pentru a anul 1935 . În anul următor, a început să scrie și a plecat la Barcelona pentru a-i vizita pe republicanii care s-au opus trupelor lui Franco în timpul războiului civil spaniol . El descrie în special această experiență în Le Palace . În 1937, a făcut o călătorie care l-a dus în Germania , Polonia și URSS . El s-a angajat în scrierea unui prim roman, Le Tricheur , publicat la Eliberare .

În 1939 , la începutul anului al doilea război mondial , a fost elaborat pentru a servi în 31 - lea  regiment de Dragonii . Luat prizonier de germani în iunie 1940 , a scăpat din lagărul său din Saxonia și s-a alăturat Perpignan. Dar, riscând să fie arestat după ocuparea zonei libere , S-a dus la Paris Unde va locui până la sfârșitul războiului, participând la Rezistență .

După război, a devenit viticol în Roussillon cu propria sa fermă și a început să scrie mai multe lucrări. Publicate de Éditions de Minuit , lucrările sale îl clasează, pentru mulți critici, în mișcarea Noului Roman (conform termenului lui Roger-Michel Allemand ). Romanul său La Route des Flandres a câștigat Premiul Express în 1960 , iar în același an a semnat Manifestul des 121 , declarația privind dreptul la rebeliune în războiul din Algeria.

În 1967 , a câștigat Premiul Medici pentru unul dintre cele mai cunoscute romane ale sale, Histoire .

După ce a întâlnit-o în 1962 în timpul unei cine la editorul său Jérôme Lindon , Claude Simon s-a căsătorit cu Réa Karavas pentru a doua oară.

În 1981, Les Géorgiques , publicat după șase ani de scriere, fără alte publicații în această perioadă, este unul dintre principalele romane ale lui Claude Simon. În 1985 , Premiul Nobel pentru literatură a fost acordat unuia dintre cei mai mari reprezentanți francezi ai modernității literare a cărui operă, inovatoare și exigentă, a fost ascunsă, contestată sau chiar respinsă de o parte a presei și a publicului pentru „hermetism”., „Confuzie „și„ artificialitate ”. Deși autorul este citit și apreciat în străinătate, numele său a fost într-adevăr necunoscut pentru majoritatea presei franceze când a fost acordat premiul.

La sfârșitul existenței sale, el a locuit între casa lui din Salses-le-Château și apartamentul lui de la n °  3 loc Monge, pe care el a trăit în anul 1965, în Cartierul Latin din Paris . Claude Simon a fost și fotograf. Cu mult înainte de moartea sa, a cerut celei de-a doua soții să-i distrugă toate tablourile, pe care le considera neimportante. A recitit lucrările pe care le-a iubit de mai multe ori, a frecventat-o ​​pe Pierre Soulages , a corespondat cu Jean Dubuffet și a apreciat opera lui Nicolas Poussin , Pierre Alechinsky și Antoni Tàpies . Fiodor Dostoievski și Marcel Proust au fost autorii săi de pat.

Simon a scris mai multe romane pe care le consideră a aparține unei perioade de probă și neconvingătoare: La Corde raide ( 1947 ), Gulliver ( 1952 ) și The Rite of Spring ( 1954 ), perioadă care s-a încheiat cu publicarea lui Le Vent ( 1957 ) .

Iată un fragment din discursul său de acceptare la Nobel Prize- dând ceremonia din Stockholm , The9 decembrie 1985 :

„Acum sunt un bătrân și, la fel ca mulți locuitori ai Europei noastre vechi, prima parte a vieții mele a fost destul de plină de evenimente: am asistat la o revoluție, am purtat război în condiții deosebit de ucigașe (am aparținut unuia dintre acele regimente pe care personalul s-a sacrificat rece în avans și din care, în opt zile, practic nu a mai rămas nimic), am fost luat prizonier, am experimentat foamea, muncă fizică până la epuizare, am scăpat, am fost grav bolnav, de mai multe ori la un pas de moarte , violent sau natural, m-am frământat cu cei mai diversi oameni, precum și preoți decât piromani ai bisericii, burghezi pașnici precum anarhiști, filosofi și analfabeți, mi-am împărțit pâinea cu mafioții, bine am călătorit peste tot în lume ... și totuși, Încă nu am descoperit niciodată, la șaptezeci și doi de ani, vreun sens în toate acestea, cu excepția celor spuse de Barthes , cred după aceea. Shakespeare , că „dacă lumea înseamnă ceva, nu înseamnă nimic” - cu excepția faptului că este. "

Claude Simon a murit pe 6 iulie 2005, la vârsta de 91 de ani. Este înmormântat la Paris, în cimitirul din Montmartre . În 2006 , marile sale romane au fost publicate la Bibliothèque de la Pléiade . În 2013 , Biblioteca de informații publice , asociată cu Centrul Georges-Pompidou , i-a dedicat o expoziție.

Munca lui

Roman nou

Asimilat Nouveau Roman , opera sa literară încearcă să transcrie mecanismele gândirii și dă sentimentul unei unități tematice și stilistice profunde. Respinge iluzia referențială , precum și moștenirea realismului și naturalismului (legătura cauză-efect, efectul realității , reprezentarea fidelă și plauzibilă a unei realități obiective, identificarea cu personaje). Cu toate acestea, ea nu abandonează dimensiunea narativă a romanului pe care o reînnoiește în timp ce abandonează un aspect pur fictiv: inspirația autobiografică, primordială este punctul de plecare al unei reconstituiri imaginare a lumii prin limbaj. Lucrările sale includ anumite episoade trăite ( războiul din Spania , logodna pe front în 1940 ) care se alimentează în mai multe romane. Acesta din urmă prezintă cititorului figuri recurente precum mama, pierdută la 11 ani, bunica și unchiul, care a crescut scriitorul, și cele două mătuși, care se sacrificaseră pentru a-i permite tatălui să-și facă studiile. La aceasta se adaugă arhivele personale ale romancierului: fotografii de familie, hârtiile unui strămoș general și cărțile poștale pe care tatăl, staționat în colonii, le-a scris mamei în timpul logodnei lor.

Estetica colajului

Romanele autorului sunt traversate de temele erotismului, războiului, istoriei percepute ca o reîncepere eternă și timpului conceput ca o călcare nemișcată. Ele evocă, de asemenea, înfundarea și blocarea, atât fizică, cât și mentală. Tema împotmolirii este surprinsă în text prin procese de scriere specifice, cum ar fi întinderea frazelor, repetarea, digresiunea, dispariția punctuației sau chiar interconectarea amețitoare a parantezelor. Un potop de imagini, citate, jocuri de cuvinte și metafore perturbă logica narativă, fără a se abate însă de la o anumită coerență. Autorul caută, de asemenea, să exalteze senzația, dând o dimensiune eminamente tactică evocărilor sale. Inspirată mai întâi de Marcel Proust și William Faulkner de la care împrumută forma „-ing”, transcrisă în franceză prin utilizarea repetată a participiilor prezente pentru a încerca să înghețe timpul, scrierea lui Claude Simon se caracterizează printr-o lucrare formală. . Găsim acolo abordarea pictorului cubist care estompează figurarea, deformează corpurile și răsucește perspectiva. Compoziția sa literară, care păcălește cronologia și unește sau separă scene și imagini disparate, este, de asemenea, comparată cu colajul din pictură. Stilul său, foarte decupat și vizual, este, de asemenea, aproape de cinema; Simon fiind un mare cinefil cuplat cu o pasiune pentru formele și virtuozitatea tehnică a filmelor. Percepția organică a istoriei trăite este ilustrată de prezentarea detaliilor aparent nesemnificative și de mișcarea haotică a imaginației care ghidează narațiunea. Considerații estetice și reflecții asupra limbajului literar se amestecă cu aceasta.

Scris prezent

„Magma cuvintelor și emoțiilor” (o metaforă folosită de Simon în Stockholm Speech în 1985 pentru a-și califica opera), care precede actul scrisului, rupe narațiunea liniară și progresul dramatic din opera sa. Modelul literar moștenit de la XIX - lea  secol este aparent abuzat. Diferitele referințe la locuri și timpuri sunt cuprinse simultan de un limbaj prolix și discontinuu care îngheță durata poveștii prin utilizarea unor perifraze („Ahile imobile à grands pas”) sau, dimpotrivă, caută să animeze imagini statice care hrănesc poveste. istorie în diferite locuri (picturi, fotografii, cărți poștale, timbre poștale ...). „Nu se scrie niciodată (sau nu se descrie) ceva care s-a întâmplat înainte de a scrie, dar ce se întâmplă (și asta în toate sensurile cuvântului) în timpul acestei lucrări, în prezentul acesteia și care rezultă, nu din conflictul dintre un proiect inițial foarte vag și limbajul, ci dimpotrivă, dintr-o simbioză între cele două, ceea ce face, cel puțin cu mine, că rezultatul este infinit mai bogat decât intenția ”, explică el, încă în Stockholm Speech în 1985 , în pentru a-și caracteriza opera de scriitor. De asemenea, el își califică stilul, în Blind Orion , ca „combinatorial” (aranjamente, permutări, combinații) care face vizibil prezentul scrisului.

Memorie senzorială

Romanele lui Simon sunt destinate a fi o explorare speculativă a memoriei. Ele se bazează de fapt pe o amintire reconstituită în durata sa materială, aspectul senzorial și dimensiunea sa enigmatică sau fragmentară. Granița dintre realitate și halucinație este abolită. Acest efect este deosebit de remarcabil din romanele Le Vent și L'Herbe , primele lucrări publicate de Éditions de Minuit . Astfel, în La Route des Flandres , Simon explorează memoria prin istoria unei familii și a unora dintre membrii ei zdruncinați de dezastrul din 1940 . Cartea construiește o rețea saturată de amintiri, evocări, viziuni și imagini, jucând relațiile dintre trecutul trăit, reconstituit sau fanteziat, limbajul și inconștientul.

Palatul povestește „războiul său civil spaniol”. Au urmat multe romane bazate pe experiența sa, fie dintr-un episod istoric, fie din evenimente trăite. Dirijorii Histoire și Les Corps își aprofundează tehnica de colaj și pun la același nivel fragmente memoriale de mare istorie și istorie personală, îndepărtându-se de regulile ortotipografice în vigoare. Tripticul se bazează pe principiul unei triple mise en abyme și Leçon de choses amestecă trei temporalități prin descrierea unei lucrări în curs. La Bataille de Pharsale își întărește arta de a tăia, concentrându-se pe o intertextualitate constantă și pe numeroase referiri la pictură ( Nicolas Poussin , Albrecht Dürer , Pieter Brueghel cel Bătrân , Paolo Ucello , Piero della Francesca ). Publicată pentru prima dată sub titlul Femeile (din 23 de tablouri ale lui Joan Miró) , La Chevelure de Bérénice este un tribut adus lumilor și personajelor pictate de Miró care alunecă de la o scenă la alta printr-o serie de imagini senzuale. În cele mai recente cărți ale sale, precum Les Géorgiques, care alternează punctul de vedere al celor trei luptători în procesul scrisului și L'Acacia , Claude Simon pune la îndoială bazele artei sale poetice și etica sa de creator prin proză foarte densă. Salcâmul are un caracter marcat autobiografic. După ce a descris în această carte în același timp tinerețea părinților săi, pe care nu o cunoștea, și propria sa viață, Simon deschide sfârșitul la începutul scrierii, în timp ce anunță în mod implicit propria sa moarte, comparându-și viața cu un copac - salcâmul - pe care îl privește pe fereastră: „..., pliantele ovale colorate cu un verde crud de lumina electrică care se mișcă uneori ca egrete, parcă brusc animate de o mișcare curată, parcă întregul copacul se trezea, se scutura, se scutura, după care totul s-a liniștit și și-au reluat imobilitatea. " . Jardin des Plantes pune la îndoială o natură distrusă și reconstruită de imaginația romantică. Tramvaiul este conceput ca o metaforă a existenței în care se organizează neîncetat înainte și înapoi între amintirea unui bătrân bolnav și cea a unui copil orfan, făcând mereu ecou vieții scriitorului.

Diferență cu Marcel Proust

Dacă stilul lui Simon poate să-l amintească pe cel al lui Marcel Proust , el se îndepărtează de el prin simplitatea limbajului, chiar dacă acesta nu apare. Aspirațiile literare ale celor doi autori intră chiar în contradicție:

Astfel, romancierul face trimitere la procesul de creație literară la o conștientizare amară a timpului sensibil și la motivele înstrăinării, obsesiei, reafirmării și finitudinii. Drept urmare, nici naratorul, nici scriitorul nu pot fi salvați prin actul de a scrie.

Arta propoziției

Principala dificultate întâmpinată de orice cititor al lui Simon constă în ampla sa sintaxă, în care propozițiile circulă adesea pe pagini întregi fără nici o punctuație și în construcția generală a operelor sale care încep așa cum s-ar putea termina și nu se vor termina. sistem. Cărțile sale pot fi văzute ca o juxtapunere amețitoare de comparații, propoziții și perifraze, formând o singură propoziție.

Declarații de poziție publică

Claude Simon s-a ținut întotdeauna departe de viața mediatică și pozițiile sale directe au fost rare. Cu toate acestea, în 1995, o controversă a crescut, prin intermediul editorialelor, în cotidianul Le Monde , în urma unei dispute între Simon și scriitorul japonez Kenzaburō Ōe , de asemenea câștigător al Premiului Nobel. Apoi denunță cu tărie testele nucleare franceze , până la boicotarea Festivalului de literatură japoneză din Aix-en-Provence, al cărui invitat de onoare este. Simon i-a răspuns într-un mod destul de virulent, pentru a susține principiul testelor, a căror reluare a fost decisă de președintele de atunci Jacques Chirac  :

„Ați crezut bine, nu cu mult timp în urmă, să vă arătați destul de grosolan ostilitatea față de țara mea, unde ați fost invitat, prin stigmatizarea testelor nucleare pe care le desfășoară pe o insulă mică din Pacific, la mii de kilometri de casa voastră. și alte țări. Numeroase voci ale experților au afirmat, totuși, că aceste teste sunt complet inofensive pentru mediu, fie pe uscat, pe mare sau pe oameni. Mai mult, pe cine vom face să credem fără să râdem că Franța planifică un război de agresiune? "

Scriitorul francez merge atât de departe încât descrie opoziția ca pe o mare lașitate și o învinuiește asupra unei anumite ipocrizii naționale:

„Fotografiile cu ruinele din Hiroshima, precum și cu victimele jalnice care încă suferă, la ani de la această catastrofă, de la arsuri și boli canceroase rezultate de la radio au fost răspândite cu amabilitate (frapează imaginația celor care nu le au). - activitate. Pe de altă parte, nu am arătat fotografiile populațiilor japoneze forțate să se sinucidă de soldații voștri la apropierea inamicului, nici cele ale supraviețuitorilor acestor femei și tinere închise în bordelurile voastre militare și al căror echilibru psihic este cel puțin la fel de paralizat pentru totdeauna, precum corpurile pot fi prin arsuri sau cancer. Am citit chiar (dar gândiți-mă din nou dacă aceste informații sunt incorecte) că „medicii” japonezi au efectuat „experimente” asupra prizonierilor de război americani (echipajul, în special, al unui bombardier). O groază de neimaginat de care avem doar cunoscut echivalentul în lagărele de exterminare ale Germaniei naziste, această Germanie din care astăzi, se spune, provine o mare parte din finanțarea Greenpeace. "

Îi va răspunde lui Claude Simon printr-o ultimă scrisoare în care își va exprima uimirea față de violența reacției sale și își va exprima regretul că colegul său francez motivează doar la nivel istoric național, fără a aspira la o reflecție ecologică universală:

„În loc să critic la rândul meu o reacție exagerată care să fie pusă pe seama unui spirit legat în Gloria Marii Franțe, mă voi mulțumi să spun cu adevărată tristețe că aceasta este o interpretare contrară realității și datorită îndepărtării celor două țări ale noastre [ ...]. Când râzi de cei care spun că Franța este gata să înceapă un război de agresiune cu armele sale nucleare, cu siguranță nu pot fi de acord decât cu tine, dar vreau să subliniez că Jacques Chirac a început deja să atace mediul global [. ..]. În această toamnă, am întâlnit un alt francez remarcabil la Universitatea Națiunilor Unite din Tokyo: comandantul Cousteau. Și m-am întrebat de ce vocea acestui mare oceanograf nu a ajuns la tine. Această voce ne avertizează asupra pericolelor iminente ale poluării prin radioactivitate dezvăluite de scufundările efectuate de echipa sa sub atolul Mururoa. "

Muncă

Principalele lucrări ale lui Claude Simon sunt publicate în Pléiade (alegerea textelor pentru primul volum, deși publicată postum, a fost produsă de Claude Simon însuși; al doilea volum reunește textele cele mai vizibile bazate pe materialul familial):

Conferințe și seminarii

Lucrări principale ( Jean Ricardou ):

Postere și omagii

Note și referințe

  1. „  Fișier certificat de deces: Claude Eugene Henri Simon  ” , pe MatchID .
  2. Tradus din engleză : „care în romanul său combină creativitatea poetului și a pictorului cu o conștientizare aprofundată a timpului în descrierea condiției umane. „(Sursa: site-ul oficial al Fundației Nobel , în premiile Nobel pentru literatură , secțiunea dedicată lui Claude Simon ( 1985 )”
  3. Mireille Calle-Gruber , Claude Simon. O viață de scris , Paris, éditions du Seuil, 2011, p.  58 , 71.
  4. Édouard Launet , „  Claude Simon: scriitor, în sensul Nobel al termenului  ”, Eliberare ,9 octombrie 2013( citiți online , accesat pe 12 mai 2014 )
  5. Georgica .
  6. Premiul Nobel pentru literatură, 1985.
  7. Termenii utilizați în articolul lui Jean-Pierre Damour dedicat Claude Simon în Dicționarul scriitorilor de limbă franceză, MZ , ediția Larousse, Paris, 2001, pagina 1790
  8. Baptiste Liger , „  Le Nobel à Claude Simon  ”, L'Express ,1 st octombrie 2005( citiți online , accesat pe 12 mai 2014 )
  9. Plasați Monge (Paris) pe site-ul asociației Claude-Simon.
  10. Pierre Lepape, "  Claude Simon, un" copac "literar înrădăcinat în istorie  " , Le Monde ,12 iulie 2005(accesat la 15 mai 2008 )
  11. Claude Simon pe site-ul enciclopediei Larousse , consultat la 16 mai 2014.
  12. „  Claude Simon: prezentul scrisului  ” de Christophe Mercier pe site-ul enciclopediei Universalis , consultat la 12 mai 2014.
  13. Lucrare de Claude Simon pe site-ul enciclopediei Larousse , accesat la 16 mai 2014.
  14. Bérénice Bonhomme, Claude Simon: une writing en cinéma , p.71, consultat la 17 mai 2014.
  15. Bérénice Bonhomme, Claude Simon, pasiunea pentru cinema , ed. Septentrion-Presses Universitaires, accesat la 17 mai 2014.
  16. La Chevelure de Bérénice pe site-ul internet France Inter.
  17. La Chevelure de Bérénice pe site-ul Éditions de Minuit.
  18. Kenzaburo announe anunță boicotarea întâlnirilor Festivalului de literatură japoneză de la Aix din octombrie 1995, la care a fost unul dintre oaspeții distinși, în Le Monde din 22 august 1995
  19. Claude Simon: Dragă Kenzaburo Oé în Le Monde, 21 septembrie 1995
  20. Kenzaburo Oe: „Dragă Claude Simon” în Le Monde , 28 septembrie 1995
  21. "  Claude Simon: Archipel et Nord  " , pe Les éditions de Minuit (accesat la 24 februarie 2010 )
  22. „  Claude Simon: Four Conferences  ” , pe Les éditions de Minuit (consultat la 4 ianuarie 2012 )
  23. „  Claude Simon: Le Cheval  ” , pe Les éditions du Chemin de fer (accesat la 20 noiembrie 2015 )
  24. „  Separarea. Claude Simon  ” , la Editions du chemin de fer (accesat la 4 aprilie 2019 )
  25. http://associationclaudesimon.org/4/a-paraitre/article/deuxieme-volume-de-la-pleiade
  26. Între tradiție și modernitate (1967-1980).
  27. Cerisy-la-Salle, 1971.
  28. Cerisy-la-Salle, 1974.
  29. Cerisy-la-Salle, 1975.
  30. Pentru o teorie materialistă a textului , I, Cerisy-la-Salle, 1980.
  31. Cerisy-la-Salle, 1980.
  32. Asociația Cititorilor Claude Simon
  33. „  O farsă literară care spune multe  ” , pe franceinter.fr ,11 decembrie 2017.

Vezi și tu

Bibliografie

Lucrări critice Jurnale Articole

linkuri externe