Registrul literar al unui text (se vorbește și despre tonalitate ) este definit de efectul produs de acest text asupra cititorului; acest efect a fost cel mai adesea căutat de autor . Registrul literar este legat de anumite tipuri de proceduri stilistice , dar și de teme privilegiate care determină recepția textului de către cititor. Reacțiile sale, intelectuale și emoționale, pot apărea din curiozitatea amestecată cu admirația artistică, aderarea la subiectul textului, întrebarea, dar și o asociere complexă de atracție și respingere.
Cu toate acestea, noțiunea de registru literar face obiectul discuțiilor și determinarea lor este și mai dezbătută. Rezumatul acestei pagini se referă pentru fiecare registru la articole specifice în care își au locul anumite probleme .
Prezent în permanență sub diferite aspecte ca și în fabulele ( de ex. , Viața de zi cu zi , în cea urata înaintea ochilor ), de comedii ( de ex. Scena de deschidere Malade Imaginaire cu privire la practicile medicale ale XVII - lea lea), în poezie (ex. Un hoit în florile răului de Charles Baudelaire ), realismul a devenit tot mai important în narațiunile ale XVIII - lea lea și XIX - lea secol. A fost de asemenea susținut de mișcarea realistă în XIX - lea secol , arta ( Gustave Courbet ) și literatură, de exemplu de Guy de Maupassant în prefața lui Petru și Ioan și accentuat de naturalismul susținută de Zola în Romanul experimental . Registrul realist este esențial în romanele care urmăresc să producă un efect al realității (se vorbește și despre verism sau verisimiltude) mai mult decât o transcriere absolut fidelă a realității, de altfel imposibilă. Această preocupare pentru adevăr se aplică atât personajelor (personaje, motivații, registru de limbaj, relații, dar și corpuri și funcții intime), cât și cadrului spațio-temporal (descrierea locurilor, contextului istoric și sociologic cu un vocabular tehnic) și aventuri individuale și colective. Un singur exemplu emblematic: descrierea pensiunii Vauquer la începutul Père Goriot d ' Honoré de Balzac . Evident, registrul realist poate fi asociat cu alte registre în funcție de orientarea complementară căutată de autor, de exemplu moartea jalnică a lui Gervaise în L'Assommoir de Zola sau relatarea dramatică a naufragiului Saint-Géran în Paul și Virginie de Bernardin de Saint-Pierre .
Scopul registrului de benzi desenate este de a face oamenii să râdă, să distreze prin reprezentarea greșelile sau defectele Men. Cititorul sau spectator va înțelege că secvența de spus sau de jucat scopuri, dincolo de râs trezit, pentru a corecta aceste defecte sau defecte. Tonul comic constă, prin urmare, în provocarea acestei duble intenții prin intermediul unor proceduri stilistice specifice: jocuri de cuvinte , neînțelegeri , repetări , asociații burlesce etc., cu tonuri particulare, cum ar fi umorul . Tonul comic distorsionează realitatea prin situații care provoacă râsul și ordinea obișnuită a lucrurilor ca în Cheatings De Scapin de Molière , logica limbajului, a gesturilor și a comportamentelor sunt provocate de o pauză neașteptată.
Tonul comic acoperă toate genurile literare și nu doar genul teatral al comediei . Există mai multe tipuri de astfel de benzi desenate comic gest, caracter, situație și de vorbire, și moduri , cum ar fi Trooper comic la al XIX - lea secol.
O altă caracteristică este o concluzie fericită, cu personaje tipice .
Acesta constă în tratarea unui subiect nobil și eroic într-un stil vulgar, folosind un registru familiar de limbaj, caricaturi și comparații neplăcute.
Tonul eroico-comicSe bazează pe utilizarea stilului nobil și a tonului epic legat de un subiect banal sau familiar pentru a obține un efect comic. (de exemplu, Incipit din comicul roman de Scarron sau Batrachomyomachie atribuit lui Homer , Le Lutrin de Boileau ).
Registrul satiric își propune să critice un eveniment, un grup social sau un personaj, prin batjocură, batjocură. Este un fapt de denunț, adesea asociat cu umorul, care este o distanță sau o parodie amuzată care folosește procesul de scriere pentru a-și bate joc de el, sau chiar cu ironie , dar uneori este foarte grav.
Registrul epic (sau eroic), numit și „ton epic”, se bazează pe reacția de admirație a cititorului față de exploatările eroilor supraomeni. Folosind sublimul și procesele de amplificare (acumulări, imagini, hiperbole, superlative etc.), textele epice exaltă figuri care depășesc omenirea și realitățile obișnuite ca într-o parte a poeziei lui Hugo (Conștiința în Legenda secolelor ), dar și în texte în proză, cum ar fi anumite pagini ale lui Zola, care evocă oamenii minorilor revoltați care călătoresc în mediul rural din Germinal .
Procesele registrului epic sunt:
Cele mai minunate seduce cititorul făcându - l să pătrundă în domeniul imaginației și visul (vis registru). Foarte recunoscute în povestea tradițională, minunatul prezintă personaje cu mari calități (vitejie, viclenie ...) confruntate cu ființe malefice, imaginare sau nu (o vrăjitoare, un dragon, un cont urât ...) și reușind să se ferească de pericol după multiple aventuri . Narațiunea este marcat de indicii care rezultă din orice realitate , cum ar fi „ O dată la un moment dat ...“ sau „ S- au căsătorit și au trăit fericiți“ a da frâu liber imaginației. Povestea depășește cu mult cititorii puerili, imaginația este în ciuda a tot ceea ce este adesea asociat cu o dorință morală care se alătură genului fabulei (de exemplu, Scufița Roșie de Charles Perrault ); genul poveștii filosofice revendică și o reflecție etică sau politică exemplificată de Candide de Voltaire . Același lucru este valabil și pentru multe lucrări de science fiction care inventează lumi și ființe conducând la reflecția asupra umanității prin transpuneri în utopie sau în sincronie , ca în The Invisible Man de HG Wells (reflecție asupra identității și privirii altora) sau în Dune de Frank Herbert (reflecție asupra puterii și violenței).
Aderența cititorului funcționează și prin identificarea cu naratorul prin confidențele acestuia din urmă care definesc parțial registrul liric ; acest registru, denumit uneori poetic, este asociat astfel cu muzica (lira este un instrument muzical), deoarece sentimentele care sunt evocate acolo sunt atât de muzicale: individul liric își cântă fericirea sau durerile. Temele lirice majore sunt dragostea, nostalgia, singurătatea, zborul timpului, relația cu natura sau moartea. Luându-și numele din lira lui Orfeu , erou și poet al mitologiei grecești , registrul liric corespunde exprimării sentimentelor indiferent că sunt fericite (bucurie, fericire în iubire, entuziasm, exaltare a frumuseții ...) sau elegiace , exprimând plângere și melancolie. Acest „Cântec al sufletului” este în special asociat cu un aspect al poeziei cu proceduri precum utilizarea primei persoane singular, un lexic al sentimentului și accentul reprezentat de folosirea apostrofelor și invocațiilor. ( O anotimpuri! O castele! - Rimbaud ), punctuație expresivă, utilizarea a numeroase figuri retorice (imagini, acumulări ...) sau căutarea efectelor muzicale care se joacă pe ritmuri și sunete (aliterări, anfore ...). Două exemple emblematice: „ Mâine, în zori ... ” de Victor Hugo ( Les contemplations ) și Ne me pas pas de Jacques Brel .
Registrul de laudă va evidenția obiectul textului, îl va lăuda, astfel încât să trezească admirație în cititor. Este adesea folosit în descrieri sau portrete.
Întrebarea este potrivită și în cazul registrului fantastic care introduce un defect în real, jucând pe îndoiala unei posibile realități (de exemplu, Le Horla de Maupassant ). Menține un climat de suspans, astfel încât cititorul să nu știe ce soluție să aleagă la finalul lucrării, conform definiției date de Tzvetan Todorov . Deseori duce la registrul dramatic atunci când interogarea se transformă în îngrijorare.
Registrul fantastic este adesea confundat cu fantezia, („ fantezie ” este adesea tradusă în franceză prin „fantastic”), care nu emite nicio ambiguitate în ceea ce privește caracterul imaginar al ceea ce descrie. Fantezia este mai aproape de registrul minunat.
Registrul dramatic joacă pe identificarea cititorului cu personajele, dar creează frică și anxietate prin punerea în pericol și distrugere în aventuri reînnoite în care intervine suspansul. Termenul „dramatic” se referă la teatru, iar acest registru este utilizat în general în textele care nu sunt piese de teatru, dar care împrumută caracteristicile sale: suspans, răsuciri și succese, secvența rapidă a acțiunilor izbitoare. Acesta este în special registrul romanelor de aventură. (ex. Michel Strogoff de Jules Verne ) și în special „thrillers” (ex. Le Silence des agneaux de Thomas Harris ). Uimirea și frica oferă cititorului stimuli alimentați cu adrenalină și joacă în mod ambiguu fascinația și respingerea cu care compasiunea și mila pot fi amestecate. Acest registru permite ca povestea să se dezvolte într-un ritm accelerat.
Când procesele urmăresc să creeze efecte deosebit de puternice, declanșând compasiune, vorbim despre un registru jalnic , adjectivul jalnic provenind din pathosul grecesc , care înseamnă „pasiune, suferință”. Registrul jalnic privește toate afirmațiile care trezesc în cititor o emoție violentă, dureroasă, chiar și lacrimi. Această emoție poate fi un scop în sine, dar poate avea și o funcție argumentativă și poate determina cititorul să reacționeze, în fața unei nedreptăți, de exemplu. Se caracterizează printr-o sintaxă a emoției (muzicalitate, propoziții exclamative sau interogative), termeni aparținând rețelei lexicale de suferință și sentimente violente, hiperbolă, imagini puternice. Emoția pe care o simte cititorul se datorează în primul rând relatării evenimentelor nefericite (separare, mizerie, moarte) și faptului că cititorul se identifică cu personajul care le suferă. Situația jalnică este, pe de altă parte, potențial trecătoare, deoarece nu este impusă de la început de soartă, care constituie diferența majoră între jalnic și tragic. În tragedia clasică, pateticul este exprimat mai presus de toate prin plângere ca formă de exprimare teatrală (de exemplu, Phèdre de Racine).
Registrul tragic prezintă personaje neobișnuite cu soartele marcate de fatalitate . El trece astfel dincolo de registrul dramatic, arătând o situație fără fund care se bazează pe intervenția unei forțe superioare sau a unei divinități, pe o obligație morală sau pe stăpânirea unei pasiuni. Eroul tragic se caracterizează, în general, prin măreția sa: nobil, ieșit din comun, posedă măreție sufletească, curaj și luciditate care îi permit să înfrunte soarta în timp ce devine conștient de neputința sa. El își exprimă durerea în fața întinderii nenorocirii care îl lovește în special prin imprecația care dorește ruina, nenorocirea sau blestemul (ex. Camille în Horace al lui Pierre Corneille spre 1301-1318), dar care poate exprima și un revolta împotriva cruzimii zeilor, a soartei crude sau a unei situații nedrepte (de ex. Phèdre în piesa lui Racine ), prin rugăciune , sub forma unei rugăciuni (de exemplu, Andromache de Racine act III, sc. 4) sau prin lamentarea care exprimă o tristețe intensă, regrete foarte puternice (de exemplu, în Electra de Euripide , trena eroinei omonime pentru tatăl ei). Registrul tragic introduce astfel teroare și milă în fața forței destinului care îi lovește pe protagoniști și inevitabilitatea eșecului, având astfel o funcție de catharsis . Se recomandă utilizarea termenului „univers tragic” pentru a evoca mai bine prezența fatalității și nu „situație tragică”, situație fiind prin definiție expusă evoluției, în timp ce tragicul se caracterizează prin lipsa unei ieșiri. Cuvântul „situație” este astfel mai potrivit pentru „situație patetică” atunci când vorbim despre registrul patetic. Putem vorbi astfel despre universul tragic în care evoluează un personaj, un univers fără ieșire și despre situația sa jalnică. Prin urmare, tragicul este asociat cu mila și pateticul cu compasiunea. Ne este milă de soarta Iphigeneia, dar simpatizăm cu acest personaj atunci când ea sugerează că a înțeles că va fi sacrificată.
Registrul ironic se stabilește pe o conivință a interlocutorilor; vorbitorul folosește implicitul pentru a pune la îndoială inteligența destinatarului (termenul grecesc din care provine „ironie” înseamnă „a pune la îndoială”); cele mai frecvente proceduri ironice sunt antifrază (care constă în a spune contrariul a ceea ce se dorește să se exprime), hiperbola, repetarea etc.
Registrul didactic își propune să transmită o învățătură, o cunoaștere sau o morală. Este prezent în fabule și eseuri.
Astfel, noțiunea de registru literar este clar fundamentată și poate ajuta la analiza literară. Cu toate acestea, nu ar trebui să fie prea prescriptiv sau scutit de justificare.