Scordatura este o modalitate de tuning instrumente cu coarde ( vioară , violoncel , Viol , lăută , chitară , viola d'amore , etc.) , care se abate de obicei coardă . Această tehnică este utilizată în Renaștere pe instrumentele smulse ( lăută , gittern ) și părțile cu acest dispozitiv sunt expresii precedate de frânghii ravallées , frânghie înghițită sau avallée . Unul dintre primii compozitori care a publicat o piesă pentru vioară în scordatură a fost Biagio Marini , în opusul său 8 , în 1629. Această utilizare permite utilizarea unor corzi neobișnuite și modifică tensiunea corzilor, ceea ce produce și noi efecte sonore.
Aceasta tehnica este mai ales în vogă printre compozitori germani ai XVII E secolului (în special Heinrich Biber în lucrarea sa Sonatele du Rosaire ); este mai rar în Franța, unde există totuși patru compozitori care îl folosesc, Corette ( L'École d'Orphée ), Lemaire ( Premier livre de sonatas pour violin ), Tremaire și Isidore Bertheaume .
Utilizarea ocazională a acestei tehnici se regăsește și la Schumann (violoncelul din andantul cvartetului de pian), Mahler (vioara solo din a doua mișcare a celei de-a patra simfonii ), Kodály ( Sonata pentru violoncel ) și Stravinsky ( L 'Firebird ).
Tehnica este folosită și în muzica tradițională scoțiană și norvegiană („Hardingfele”). „Lăutarii” au folosit trei acorduri diferite (mi4-la3-ré3-la2, do # 4-la3-mi3-la2 și mi4-la3-mi3-la2 numite astăzi tuning Cape Breton (în) ) pentru a obține o dronă similară . cea a instrumentelor tradiționale, cum ar fi gurdy , cimpoi sau instrumente din familia molidului Vosges . Această tehnică a fost folosită și de chitaristii de jazz și rock - în special Frank Zappa a fost obișnuit cu ea.
Un alt exemplu de utilizare, notele joase ale unor clavecini erau diatonice - G - A - B - apoi cromatice - C - C - D etc. O Scordatura de dacă în dacă i se permite să adauge un acord scăzut de dacă . În unele instrumente arhaice, cel mai stâng (cel mai lung) șir a fost chiar destinat să fie acordat ad libitum .
În Sonatele de rozariu de Heinrich Ignaz Franz Biber , există cincisprezece moduri diferite de a acorda vioara .
Scris pentru un violoncel acordat do , ground , re , soil . Această coardă specială, care dublează G-ul „gol”, conferă instrumentului un anumit timbru, G-ul înalt provocând vibrația G-ului și C-ului scăzut.
Subtitlul indică Diversi mode accordata (sau „diferite moduri de acordare” a instrumentului), la cele două viori , apoi la cele două viole d'amore , în conformitate cu șapte acorduri diferite dintre care doar unul - pentru Partia VI - corespunde tradiționalului acord sol , re , the , mid
Mozart recomandă acordarea violei cu un semiton mai mare ( Accorda un mezzo tono più alto ), pentru a obține un sunet mai clar, mai strâns, mai puternic, care să se potrivească mai bine cu cel al viorii.
Vioara solo este reglat în sol , re , , mijlocul
Pentru a permite executarea acordurilor dacă este minor , violoncelul trebuie acordat dacă , fa , re , the
Violoncelul trebuie acordată în cazul în care , solul , re , .
În a 3- a mișcare, violonistul folosește mai întâi o vioară acordată tritonii: sol , re , the , mid
Violoncelul trebuie acordată în cazul în care , fa , re , .
Violoncelul trebuie acordată în cazul în care , solul , re , .
Un pasaj necesită vioara a doua sunt de acord în sol , re , , mijlocul de a juca un apartament G.
Interpretarea anumitor armonici necesită ca întreaga secțiune de vioară să fie „dezacordată”.
A treia mișcare cere contrabasului să se acordeze în G-D-C, dar în realitate, o coardă G-D-D (a patra coardă a coborât doar un ton în loc de un al treilea) poate fi suficientă în practică, atâta timp cât partea nu coboară mai jos. Acest lucru permite, printre altele, să mențină o anumită reactivitate în șirul cel mai dificil de vibrat.