Literatura germană a science - fiction include toate producțiile literare germane, ambele originale germană , elvețiană sau austriacă , sub genul science - fiction . Literatura germană de science fiction în sensul modern apare la sfârșitul XIX - lea lea cu scriitorul kurd Lasswitz în timp ce Jules Verne în Franța , a scris deja cea mai mare parte sale extraordinare Voyages și HG Wells , în Marea Britanie , lucrează la publicarea romanul său Omul invizibil .
Din 1949 , crearea a două germane concurente a avut un impact direct asupra dezvoltării literaturii anticipative de pe ambele părți ale Cortinei de fier . În Occident, modelul dominant american de operă spațială a dat naștere unui serial de succes numit Perry Rhodan . În Est, regimul socialist încadrează strict un gen care nu are rațiune de a fi decât prin afinitățile sale filosofice cu conceptul socio-istoric al utopiei . Abia din anii 1990 literatura germană de știință-ficțiune a început să-și găsească locul pe scena internațională cu romanele tinerilor scriitori născuți după război precum Andreas Eschbach .
Limba germană contemporană folosește termenul anglo-saxon de Science Fiction , păstrându-și pronunția originală: [ˌsaɪənsˈfɪkʃn̩]. Acest termen poate fi abreviat ca SF , Sci-Fi sau SciFi . În timp ce SF se referă în mod obișnuit la ficțiunea științifică ca întreg, diminutivul Sci-Fi este uneori folosit mai peiorativ pentru a desemna un gen comercial de calitate scăzută.
Înainte de adoptarea pe scară largă a cuvântului Science Fiction la sfârșitul anilor 1950 , limba germană avea mulți alți termeni specifici. Așa că am vorbit despre Zukunftsroman („roman de anticipare”), de technischer Zukunftsroman („roman de anticipare tehnică”), de utopischer Roman („roman utopic”), de utopisch-technischer Roman („roman utopic tehnic”) sau de wissenschaftlich-phantastischer Roman („roman științific fantastic”). Între 1949 și 1990 , în Republica Democrată Germană , termenul comun a fost wissenschaftliche Phantastik („fantastic științific”), termen tradus direct din expresia rusă Научная фантастика .
În 1634 a apărut postum Somnium de astronomul german Johannes Kepler , care și-a distilat noile idei despre cosmologie cu ocazia unei călătorii imaginare de pe Pământ pe Lună . Dacă textul este similar cu genul science fiction în sensul aproape modern al termenului și a fost opera unui german, versiunea sa originală a fost însă scrisă în latină . Prima sa parafrază germană, Traum von Mond ( Visul lunii ), a fost publicată de Ludwig Günther în 1898 , moment în care Europa a văzut nașterea primelor sale relatări despre anticiparea științifică.
În secolul al XVIII- lea, în 1744 , Eberhard Christian Kindermann , astronom amator, își imaginează o călătorie pe prima lună a lunii martie într-o nuvelă intitulată Die Geschwinde Reise auf dem Lufft-Schiff nach der Oberen Welt, welche jüngsthin fünff Personen angestellet [ ...] ( Călătoria rapidă în lumea superioară, realizată destul de recent de cinci persoane la bordul unui aerostat ). Acest text este considerat pe scară largă ca prima poveste științifico-fantastică în limba germană. Povestea lui Kindermann se deosebește în mod deosebit prin atenția pe care autorul o acordă aspectelor tehnice ale călătoriei sale imaginare: descrierea hărții cerului, calculul distanței dintre Marte și Pământ și utilizarea teoriei vidului a lui Franceso. Lana-Terzi ( 1670 ) pentru deplasarea unui aerostat în spațiu. Stilul este caracteristic perioadei barocului târziu cu alegorii extrase din mitologia greco-romană (apariția lui Fama sau a zeului Bellona ) și numeroase referințe religioase. Lumea lui Marte este în cele din urmă prezentată acolo ca o utopie religioasă în care marțienii comunică direct cu Dumnezeu, fără mijlocirea Bibliei .
În 1755 , filosoful Emmanuel Kant a publicat o Istorie a naturii și teoria cerului , inspirată de noile teorii ale lui Isaac Newton . Ultima parte a acestui tratat este dedicată mai ales planetelor sistemului solar care, potrivit lui Kant, sunt în mod necesar locuite pentru a permite migrația sufletelor. Prin urmare, această teză deschide calea întâlnirilor interplanetare. La sfârșitul XVIII - lea secol, într -o altă zonă, scriitorul german Jean Paul ( anul 1763 - 1825 ) a scris un roman numit Der Maschinenmensch ( Om-mașină ) , care parodii atât posibila mecanizare a tuturor acțiunilor umane (trezirea, de mestecat, scris , etc.) și abordarea materialistă a lui La Mettrie care publicase tratatul omonim în 1747 .
Inspirat de romanul gotic englezesc care combină minunatul cu spiritualitatea într-o atmosferă întunecată amestecată cu angoasă, romantismul german dezvoltă teme care explorează limitele raționalității. Astfel, anumite Nachtstücke ( Tales nocturnes ) de ETA Hoffmann ( 1776 - 1822 ) evocă teme legate de science fiction , precum automatul în formă umană sau traficul de organe umane, ca în L'Homme au sable ( 1816 ). Dar tratamentul literar fantastic al acestor elemente îl face întotdeauna pe eroul hoffmannian să ezite între o interpretare învățată a faptelor și teama sa de a fi victima unor halucinații teribile.
În această perioadă a apărut, de asemenea, în 1810 un roman anticipativ al lui Julius von Voß , un scriitor popular și foarte prolific la acea vreme. Ini. Ein Roman aus dem einundzwanzigsten Jahrhundert ( Ini, un roman din secolul XXI ) spune povestea lui Guido, un tânăr care face multe aventuri în întreaga lume pentru a câștiga inima iubitei sale, prințesa African Ini. Spiritul său de invenție și capacitățile sale tehnice îi vor permite să pună capăt războiului dezastruos care izbucnește între Europa și Africa. Povestea este o pastișă a Bildungsroman , un gen literar caracteristic literaturii clasice germane, plin de anticipări tehnice adesea convingătoare în domenii atât de diverse precum armament, strategie militară, religie, educație, justiție, viață în societate etc. În 1824 , Julius von Voß a publicat și o piesă în cinci acte care relatează o călătorie prin prezent, trecut și viitor. Primul act: Berlin im Jahre 1724 ( Berlin în anul 1724 ), actele al doilea și al treilea: Berlin im Jahre 1824 ( Berlin în anul 1824 ), actele al patrulea și al cincilea: Berlin im Jahre 1924 ( Berlin în anul 1924 ).
Acestea sunt revoluțiile industriale ale XIX - lea secol și apariția tehnologiei ca instrument privilegiat al progresului societăților umane care permit science - fiction moderne avânta. În 1871 , când Jules Verne a atins apogeul producției sale literare în Franța, science-fiction-ul modern german s-a născut cu primele nuvele despre Kurd Laßwitz ( 1848 - 1910 ) și Albert Daiber (1857-1928). Producția literară a lui Kurd Laßwitz, de asemenea editor, matematician și filosof, culminează cu Auf zwei Planeten ( Pe două planete ), un roman de lungă durată de aproape o mie de pagini publicat în 1897 . Într-o excursie cu balonul la Polul Nord, exploratorii germani descoperă o stație secretă marțiană. Cele două civilizații vin în curând în contact, dar un incident nefericit amenință să înceapă un război. Între data emiterii și interzicerea sa în conformitate cu III e Reich, romanul a vândut 70 000 de exemplare, o cifră foarte importantă pentru acea vreme. Activitatea kurd Lasswitz, compus din trei romane și numeroase povestiri scurte, narațiuni dezvoltă tehnice, filozofice sau matematice în mare parte inspirat de neo-kantiană și, de la începutul XIX - lea secol, activitatea fizicianului psihopat Gustav Fechner .
La începutul XX - lea secol, nașterea tipului de dirijabile Zeppelin stimulează foarte mult imaginația autorilor de anticipare. Emil Sandt a fost unul dintre cei mai renumiți reprezentanți ai acestui val de scriitori care și-au pus sarcina de a-și comunica entuziasmul pentru mai ușor decât aerul către întreaga populație germană. Cavete! ( Cavete! ) A fost unul dintre cele mai populare romane din epoca Wilhelmiană și i-a adus lui Emil Sandt porecla „German Jules Verne” - o onoare pe care autorul a refuzat-o modest. În acest moment de euforie generală pentru aeronautică, va exista doar un satirist la fel de acerb ca scriitorul austriac Karl Kraus care să îndrăznească să afirme în 1908 : „Datez sfârșitul lumii la începuturile aeronauticii. "
În 1909 , Max Popp i-a adus un vibrant tribut lui Jules Verne în prima monografie germană despre romancierul francez, Julius Verne und sein Werk. Des großen Romantikers Leben, Werke und Nachfolger ( Jules Verne și opera sa. Viața, operele și succesorii marelui romancier ), inspirate din operele contemporane ale lui Charles Lemire . În a doua și a treia parte a operei sale, Max Popp oferă ceea ce poate fi considerat prima sinteză majoră asupra genului de anticipare tehnică la acel moment. În urma cometalului lui Hector Servadac , al lui Jules Verne, Friedrich Wilhelm Mader oferă tinerilor germani o călătorie interstelară către Alpha Centauri îndepărtat cu Wunderwelten ( Lumile minunate ), un roman educativ și distractiv publicat în 1911 .
Contemporan al Kurd Laßwitz, Paul Scheerbart ( 1863 - 1915 ) este un utopist antimilitarist și capricios care publică romane futuriste în linia directă a poveștilor filosofice ale lui Jonathan Swift . Autorul dă frâu liber imaginației cosmice care ridică problema legăturii ontologice dintre individ și univers, fără a dezvolta elementele pur tehnice specifice genului. Cele mai cunoscute două lucrări ale sale din acest domeniu sunt colecționarea de noi Astral Noveletten ( Novelettes astral ), datată 1912 , și romanul Lesabéndio. Ein Asteroïden Roman ( Lesabéndio. Un asteroid roman ), publicat în 1913 . Paul Scheerbart descrie acolo civilizații lunare sau extraterestre care se minunează de spectacolul luminos al unui univers viu.
În același an, 1913 a apărut Der Tunnel ( Le Tunnel ) al scriitorului Bernhard Kellermann ( 1879 - 1952 ). Acest roman este atât de reușit în publicare încât va fi adaptat de două ori pentru cinematografie în decurs de douăzeci de ani. Acest roman „realist” descrie în mod viu consecințele economice și sociale ale construcției unui gigantic tunel feroviar sub Oceanul Atlantic destinat să facă legătura între Europa și America.
În sub-genul specific al nuvelei anticipative, un autor precum Carl Grunert se distinge prin publicarea cu succes a unei treizeci de povești de ficțiune științifică între 1904 și 1914 . Cele mai semnificative colecții ale sale au fost Feinde im Weltall? ( Enemies in the Universe ?, 1907) și Der Marsspion ( Spionul lui Marte , 1908). Carl Grunert înmulțește semnele către Jules Verne , Kurd Laßwitz sau Herbert George Wells și dezvoltă unele dintre ideile lor într-un mod original.
În domeniul publicațiilor periodice, romanul popular și anonim Der Luftpirat und sein lenkbares Luftschiff ( Piratul aerian și dirijabilul său dirijabil ) a avut un succes editorial răsunător între 1908 și 1912, cu 165 de livrări săptămânale. Solitar vigilent și stăpân al straturilor superioare ale atmosferei, căpitanul Mors este clar inspirat de eroii lui Jules Verne, o sinteză a lui Robur Cuceritorul și a căpitanului Nemo . Unul dintre presupușii autori ai acestui roman episodic, Oskar Hoffmann , a scris alte câteva romane anticipative între 1902 și 1911 care prezintă cucerirea aerului prin dirijabile, precum și lucrări populare despre astronomie și tehnică .
Romanul ambulant este reprezentat în acest moment de un autor pe atât de prolific pe atât de popular: Robert Kraft (1869-1916). Nenumăratele sale romane (aproape 40.000 de pagini tipărite) explorează toate genurile literare cu predilecție pentru povești fantastice, povești de aventuri și romane de anticipare. Astfel a apărut în 1909 Der Herr der Lüfte ( Stăpânul aerelor ), Die Nihilit-Expedition ( In search of nihilit ), Im Zeppelin um die Welt ( Around the world in Zeppelin ), sau în 1910 , Im Airplane um die Erde ( Într-un avion din jurul Pământului ).
După înfrângerea germană din Primul Război Mondial , peisajul științifico-fantastic al Republicii de la Weimar a fost marcat de un spirit tenace de răzbunare care a produs o multitudine de lucrări militariste în care inginerul german, promovat brusc ca apărător suprem al națiunii umilită, inventează arme noi și extraordinare, capabile să-l facă pe inamic să uite odiosul său Tratat de la Versailles . Astfel, pentru anul 1922 numai, aceste romane au apărut ca Deutschlands Neubewaffnung und Freiheitskampf ( reînarmarea Germaniei și în lupta sa pentru libertate ), publicat anonim, Der Zweite Weltkrieg ( Al doilea război mondial ) de Werner Grassegger, sau Der letzte Kampf ( Ultima luptă ) de Hans Bußmann. Pe de altă parte, într-un roman ca Fanale am Himmel ( Fanals in the sky ), publicat în 1925 , Karl-August Laffert combate acest revanchism frenetic prin viziunea unui „pacifism agresiv” în care pacea nu poate fi garantată decât cu armele.
La nivel științific, cosmogonia glaciară ( Welteislehre ) a inginerului german Hanns Hörbiger , publicată în 1912 , a lovit spiritele vremii. Ideea unui univers de esență termodinamică în care alternează bile de foc (soare, stele) și blocuri de gheață (planete, asteroizi) servește ca fundal științific pentru romane precum Der Untergang der Luna ( Sfârșitul Lunii ), scrise de Karl-August Laffert în 1921 sau Die Sintflut von Atlantis ( Potopul din Atlantida ) de Georg Theodor Fuhse, publicat în 1928 .
În anii 1920 și 1930 s- au născut primele teste tehnice ale rachetelor cu reacție care au dus la crearea primului club aerospațial din lume la Berlin -Tegel, Verein für Raumschiffahrt ( Clubul de aeronautică spațială ). Această nebunie pentru rachete a dat naștere în curând unei mișcări literare numite Weltraumbewegung ( Mișcare pentru spațiu ) în care un scriitor precum Otto Willi Gail ( 1896 - 1956 ) ar străluci . Inspirată de munca inginerului german Hermann Oberth, care va fi popularizată pe scară largă de Max Valier , lucrarea lui Otto Willi Gail este dedicată aproape în întregime călătoriilor spațiale, cu multe considerații științifice și tehnice. Hans Hardts Mondfahrt ( O călătorie pe Lună în 1928 ) poate fi citit ca răspuns la romanul modern al lui Jules Verne intitulat De la Pământ la Lună ( 1865 ).
Unul dintre cei mai populari și prolifici scriitori anticipatori din această epocă a fost, fără îndoială, Otfrid von Hanstein , a cărui duzină de romane au fost traduse rapid în engleză - la cererea expresă a celebrului editor Hugo Gernsback . Lucrările sale combină povești de aventuri cu investigații ale poliției și anticipări tehnice. Principalele sale titluri au fost Die Farm des Verschollenen ( Ferma celor dispăruți , 1924 ), Elektropolis ( Radiopolis , 1927 ) sau Mond-Rak I ( Până la lună într-o rachetă aeriană , 1929 ). Anticiparea tehnică și idealul socialist sunt, de asemenea, perioada de glorie a unor autori precum Werner Illing, al cărui roman Utopolis a apărut în 1930 de către un editor apropiat al Partidului Social Democrat ( SPD ) la acea vreme, Der Bücherkreis .
Seria de romane anticipative la modă în Germania din anii 1920 se numește Phil Morgan, der Herr der Welt ( Phil Morgan, conducătorul lumii ). A apărut anonim din 1914 până în 1920 , înainte de a fi reeditat din 1922 . Cele 170 de broșuri cu lungime variabilă care alcătuiesc această serie îl prezintă pe Phil Morgan la comenzile „dispozitivului-fenomen” al său, un vehicul de teren care îi permite să călătorească pe uscat, pe mare, în aer și chiar în spațiu.
Republica de la Weimar a asistat și la începuturile literare ale unui scriitor care avea să aibă un succes editorial imens: Hans Dominik ( 1872 - 1945 ). Fost student al Kurd Laßwitz , Hans Dominik conduce o carieră de inginer electric și jurnalist științific înainte de a se dedica în întregime scrierii romanelor de anticipare tehnică. În centrul romanelor lui Hans Dominik, găsim invenția științifică și extrapolarea tehnică sintetizată în figura centrală a inginerului german a cărui descoperire, mult râvnită, promite să îmbunătățească lotul cetățenilor lumii. Hans Dominik folosește cu mare eficiență izvoarele literare ale narațiunii anticipative, romanul spion și ficțiunea geopolitică. El este chiar inventatorul unei forme noi, mai ritmice de narațiune, făcând ca diferite scene ale poveștii să se succedă cu o alternanță regulată de puncte de vedere și personaje. Primele sale succese populare au fost Die Macht der Drei ( Puterea celor trei , 1921 ), Atlantida ( L'Atlantide , 1924 ) sau Das Erbe der Uraniden ( Moștenirea Uranidelor , 1926 ).
În anii 1930, Germania nazistă a exercitat un control ideologic semnificativ asupra întregii producții literare prin Reichskulturkammer , creat pe22 septembrie 1933. Cenzura lovește atât scriitorii germani de anticipare (cum ar fi Kurd Laßwitz , considerat prea democratic și pacifist), cât și știința ficției străine, atunci când ideologia nu îmbrățișează suficient valorile național-socialismului . Această perioadă de teroare intelectuală a declanșat, de asemenea, un val de emigrație care a afectat lumea emergentă a science-fiction-ului german, de exemplu, cu zborul în Statele Unite al scriitorului Curt Siodmak - care va deveni ulterior scenarist pentru studiourile de la Hollywood - și regizorul Fritz Lang care se distinsese cu două filme în genul anticipației: celebrul său film distop Metropolis în 1927 , apoi Femeia pe lună ( Frau im Mond ) în 1929 .
Izolată politic de producțiile străine, science fiction-ul german din anii 1930 și 1940 a fost dominat de romanele încă populare ale lui Hans Dominik ( 1872 - 1945 ). Prin temele abordate și subiectele care sunt dezvoltate acolo, opera lui Hans Dominik se încadrează cu ușurință în ideologia nazistă. Dacă autorul este în mod pozitiv în favoarea unei uniuni federale a statelor europene, el arată o îngrijorare marcată pentru menținerea hegemoniei germane asupra Europei și, în general, a rasei albe din restul lumii. La fel, figura trădătorului, una dintre forțele motrice din spatele intrigilor lui Hans Dominik, este întotdeauna un bărbat alb vândut unei cauze străine care ajunge să-și plătească scump trădarea și să moară într-o suferință oribilă. Marile succese ale lui Hans Dominik în această perioadă sunt Atomgewicht 500 ( Greutate atomică 500 , 1934 ) sau Lebensstrahlen ( Raze vitale , 1938 ). Treibstoff SR ( Fuel RI , 1940 ), ultimul roman al lui Hans Dominik, a fost trimis chiar ca cadou de Crăciun trupelor germane staționate pe front, în ciuda lipsei de hârtie și de forță de muncă în tipografiile de atunci.
Susținută oficial de regimul nazist, teoria lui Hanns Hörbiger despre cosmogonia glaciară continuă să alimenteze imaginația autorilor anticipatori din această perioadă, la fel ca și energia atomică a radiului sau a undelor cerebrale, măsurată pentru prima dată în 1929 de fiziologul german Hans Berger . În domeniul construcțiilor, Egon Hundeicker, cu Alumnit ( 1934 ), și Paul Eugen Sieg ( 1899 - 1950 ), cu Detatom ( 1936 ), prezenți ingineri germani capabili să inventeze un nou material sintetic, mai dur decât oțelul, dar foarte ușor , ceea ce face posibilă călătoria în spațiu și asigurarea supremației tehnicii germane.
Conceptul de Lebensraum , teoretizat de Adolf Hitler pentru a-și justifica politica expansionistă, îi incită pe unii autori ai acestei vremuri să preia ambițiosul proiect Atlantropa al arhitectului german Herman Sörgel : construirea unui baraj pe strâmtoarea Gibraltar care să lege Europa de continentul african. În Die Brücke des Schicksals ( Podul Destinului ), scris de Wolfgang Lindroder în 1937 , sau Dämme im Mittelmeer ( Baraje în Mediterana ), scris de Walter Kegel în același an, secarea Mării Mediterane face posibilă obținerea teritoriu mare și fuziunea teritorială a două continente întregi. Ideea va fi preluată în 1938 de Titus Taeschner în Eurofrika. Die Macht der Zukunft ( Eurafrique. Puterea viitorului ).
În timp ce în Statele Unite subgenul operei spațiale a debutat sub stiloul lui Edward Elmer Smith cu, printre altele, Ciclul Fulgurului (început în 1934 ), autorii germani încep, de asemenea, să-și facă călătoria eroilor. zone ale universului pentru a purta torța valorilor rasiale naziste, precum scriitorul Stanislaus Bialkowski cu Krieg im All ( War in the Universe , 1935 ) sau Dietrich Kärrner cu Verschollen im Weltall ( Dispared in the 'universe , 1938 ).
În domeniul romanelor populare de episod, anii 1930 au fost marcați de succesul imens al lui Sun Koh, der Erbe von Atlantis ( Sun Koh, moștenitorul Atlantidei ), o serie de science fiction scrisă de Paul Alfred Müller , alias Lok Myler sau Freder van Holk, între 1933 și 1936 . De-a lungul celor o sută cincizeci de numere ale seriei, Sun Koh, un prinț mayaș, moștenitor al tronului Atlantidei și arhetip al rasei ariene , trece prin multe încercări înainte de a se întoarce în patria sa, însoțit de credinciosul său mire britanic., Hal Mervin și campionul la box negru, Nimba. Paul Alfred Müller combină teoriile pământului gol cu vechea legendă a continentului pierdut al Atlantidei în lucrarea sa . Opera sa îi va marca permanent pe autorii științifico-fantasticului postbelic.
După separarea Germaniei în două teritorii distincte în 1949 ( Republica Federală Germania și Republica Democrată Germană ), ficțiunea științifică vest-germană germană a urmat mai întâi pe urmele lui Hans Dominik . Dar, din anii 1950, literatura anglo-saxonă a devenit accesibilă cititorilor germani cu primele relatări ale lui AE van Vogt , Robert Heinlein sau Arthur C. Clarke care au apărut în traduceri uneori foarte aproximative. În plus, peisajul editorial și literar al science-fiction-ului a început să prindă contur și au apărut primele colecții specializate.
Anii 1960 au fost marcați în special de doi scriitori, Karl-Herbert Scheer și Walter Ernsting , un traducător profesionist care a lucrat pentru edițiile Pabel. Dornic să fie publicat, acesta din urmă își trimite manuscrisele științifico-fantastice editorilor germani sub un pseudonim cu sunete anglo-saxone, Clark Darlton , și le prezintă ca traduceri ale cărților americane. Astfel , în 1955 , Walter Ernstig a publicat primul său roman OZN am Nachthimmel ( un OZN pe cerul de noapte ) și a fondat în Frankfurt am Main german Science Fiction Club , o asociație menită să încurajeze tinerii scriitori germani de anticipare. Temele preferate ale lui Walter Ernsting la acea vreme erau amenințarea nucleară pe fundalul războiului rece și posibila origine extraterestră a umanității - idee pe care a luat-o de la ufologul elvețian Erich von Däniken . Însă evenimentul major a avut loc în 1961 , când edițiile Moewig i-au comandat lui Walter Ernsting și Karl-Herbert Scheer să creeze o nouă serie de sci- fi cu o publicație săptămânală în treizeci sau cincizeci de numere, cu eroi recurenți. Astfel s-a născut una dintre cele mai populare serii low-cost din Germania, ciclul Perry Rhodan . Seria valorifică toate resursele narative și literare ale operei spațiale și ale SF-ului militar, dezvoltând o ficțiune științifică care se concentrează mai întâi pe acțiune și aventură înainte de a se angaja, puțin mai târziu, pe o cale mai spirituală și filosofică. Încă din 1967 , universul romantic al seriei a fost astfel încât editorii au inclus în fiecare nou număr o pagină Dicționar Perry Rhodan și o pagină dedicată cititorilor, în timp ce seria a fost lansată și sub formă de benzi desenate. Echipa de autori a lui Perry Rhodan include nume la fel de faimoase precum Kurt Brand , Kurt Mahr , William Voltz , HG Ewers , Marianne Sydow sau Thomas Ziegler .
În același timp, Herbert W. Franke , scriitor de origine austriacă, și-a început cariera literară cu două romane, Das Gedankennetz ( The Network of Thoughts , 1961 ) și Der Orchideenkäfig ( The Orchid Cage , 1961 ), care punea sub semnul întrebării noțiunile de realitate și virtualitate în timp ce explorează resursele creierului uman. Herbert W. Franke a dominat atunci în mare măsură producția literară de limbă germană din anii 1970 și 1980, cu romane precum Zone Null ( Zona zero , 1972 ) sau Die Kälte des Weltraums ( La Froidure de l'espace , 1984 ). În curând i se alătură autori de prim rang precum Carl Amery (din 1974 ), cu Das Königsprojekt ( The Royal Project , 1974 ) sau Der Untergang der Stadt Passau ( The Fall of the City of Passau , 1975 ), un scurt „Exercițiu digital” „care i-a fost inspirat de O cantică pentru Leibowitz de Walter M. Miller sau Wolfgang Jeschke care s-a distins cu Der letzte Tag der Schöpfung ( Ultima zi a creației ), premiul Kurd-Laßwitz pentru cel mai bun roman din 1981 și ediția Das Science-Fiction-Jahr , un almanah specializat care oferă articole aprofundate, prezentări de cărți și recenzii. Între timp, tirajul seriei Perry Rhodan a ajuns la 200.000 de exemplare pe săptămână la mijlocul anilor '70 . În 1980 , cu ocazia celei de-a mila ediții a seriei, la Mannheim a fost organizată prima convenție mondială „Perry Rhodan” .
Încetul cu încetul, tonul romanelor de anticipare din Germania de Vest se schimbă și lasă loc unei anumite forme de deziluzie, chiar de neîncredere în tehnică. Arhetipul inginerului german, purtătorul standard al unei anumite forme de hegemonie culturală este definitiv abandonat. Asimilând progresul tehnic cu o formă avansată de limitare a libertăților individuale, autorii germani se îndreaptă acum spre distopie . Dar, în afară de serialul Perry Rhodan , ficțiunea științifică germană nu reușește să iasă din granițe. În 1980 , Clubul german de știință-ficțiune a creat Premiul german de știință-ficțiune , un premiu literar dotat rezervat exclusiv producțiilor germane. Concepută pentru a stimula creația literară a țării și a încuraja tinerii autori, această distincție literară nu reușește încă să joace rolul motor pe care prețurile echivalente l-ar putea avea în Statele Unite .
După crearea Republicii Democrate Germane în 1949 , s-a născut literatura științifico-fantastică de inspirație socialistă, cunoscută sub numele de wissenschaftlich-phantastische Literatur („literatura fantastică științifică”) sau utopische Literatur („literatura utopică”). Inspirat de marile modele literare care rămân Jules Verne , Kurd Laßwitz și Hans Dominik , SF-ul Germaniei de Est se dezvoltă autonom, separat de producția americană, cenzurat în țările socialiste. Chiar și termenul Science Fiction este acum un cuvânt de evitat, deoarece se referă ideologic la ideea unei literaturi anti-umaniste și imperialiste . Din punct de vedere socialist, singura legitimare posibilă a literaturii de anticipare este utopia , acest concept socio-istoric care servește atât ca fundament cât și ca punct culminant al activității de transformare socială implementată în țările Europei. ”Is.
Ficțiunea științifică est-germană începe în 1949 cu un roman al lui Ludwig Turek intitulat Die Goldene Kugel ( Sfera de aur ). Anii 1950, marcați de romanul muncitoresc și de contextul politic al Războiului Rece , au văzut nașterea unei literaturi utopice, relativ uniformă în ceea ce privește temele sale, care, în ansamblu, a prezentat un comunism victorios care a abolit definitiv foamea, boala, bani și infracțiuni. În aceste viziuni ideologice ale viitorului, cetățenii lucrează în mod socialist, fiecare în funcție de abilitățile sale, fiecare în funcție de nevoile sale. Optimismul autorilor vremii, purtat de speranța sinceră într-o altă lume posibilă, este încurajat și de un sistem de cenzură de stat și autocenzură ideologică. Autorii remarcabili ai vremii sunt Klaus Kunkel cu Heißes Metall ( Burning Metal , 1952 ), Heinz Vieweg cu Ultrasymet bleibt geheim ( Ultrasymet rămâne secret , 1955 ), HL Fahlberg cu Erde ohne Nacht ( Une Terre sans nuit , 1956 ) și Eberhardt del „Antonio cu Gigantum ( 1957 ).
După lansarea cu succes a Sputnik în 1957 și primul zbor al Omului în spațiu cu cosmonautul Yuri Gagarin în 1961 , mișcarea literară din anii 1960 în science fiction a exploatat mai întâi resursele narative ale aventurii spațiale înainte de a se concentra pe Real-Phantastik , un fantastic realism care vede science fiction-ul în aspectul său predictiv pentru viitor. Autorii remarcabili ai vremii sunt Eberhardt del'Antonio cu Titanus ( Titanus , 1959 ), Günther Krupkat cu Die große Grenze ( Marea frontieră , 1960 ) sau Carlos Rasch cu Im Schatten der Tiefsee ( În umbra adâncurilor din ' ocean , 1965 ).
Începând cu anii 1970 , literatura de știință-ficțiune din estul Germaniei a abandonat utopia spațială interplanetară pentru a câștiga profunzime filosofică. Ea își însușește noi tehnici literare și începe să exprime un punct de vedere mai critic asupra societății, adesea sub formă de ironie . Utopia pozitivă este nuanțată de nuanțe distopice și naște o literatură ambivalentă care dezvăluie o profundă deziluzie politică. Acești ani au fost, de asemenea, marcați de numeroase creații de cluburi de science fiction din inițiativa fanilor sau autorilor, dintre care cea mai importantă a fost Arbeitskreis Utopische Literatur ( Cercul de lucru pentru literatura utopică ), fondată în martie 1972 . Cu toate acestea, absența dreptului de întrunire îi obligă pe fani să se regăsească în cadrul unor mari instituții socialiste, cum ar fi universități sau organizații culturale de masă și face dificilă rezervarea spațiilor. În același an 1972 , afacerea Rolf Krohn a dat un fior pe lumea deja fragilă a cluburilor de ficțiune științifică din estul Germaniei. Ca parte a activităților Stanislas-Lem-Klub , studentul Rolf Krohn este expulzat pe viață de la Universitatea din Dresda de un secretar al Partidului Socialist care îl acuză că a făcut observații antisocialiste și că a deschis ușa inamicului. ideologie. Atunci a fost organizată o vânătoare de vrăjitoare, iar clubul a încetat orice activitate în 1973 . Autorii notabili ai acestei perioade sunt Johanna și Günther Braun , cu Der Irrtum des großen Zauberers ( Eroarea marelui încântător , 1972 ), Heiner Rank cu Die Ohnmacht der Allmächtigen ( Impotența atotputernicului , 1973 ), Herbert Ziergiebel cu Zeit der Sternschnuppen ( Le Temps des étoiles Filantes , 1972 ).
La sfârșitul anilor 1970 și începutul anilor 1980 , cenzura de stat exercitată de „Service des éditions et du commerce du livre” s-a relaxat considerabil. În 1978 , de exemplu, ediția din Germania de Est a romanului Brave New World de Aldous Huxley a fost în cele din urmă autorizată. Dar, în același timp, statul arată o vigilență mai mare asupra a tot ceea ce este publicat în domeniul literaturii utopice. Acești ani au fost marcați de o mare diversificare a producției literare, cu o ofertă adresată tuturor publicurilor (tineri, adolescenți, adulți), măturând toate genurile (de la literatura banală la romane profund filosofice cu o structură complexă) și aprofundează pur stilistic și formal aspecte. Din punct de vedere tematic, autorii anilor '80 abandonează cucerirea spațiului și aspirațiile utopice tradiționale ale genului de a arunca o privire mai atentă asupra problemelor reale induse de progresul tehno-științelor. Știința-ficțiune nu mai are pur și simplu o funcție predictivă, ci își asumă acum un rol preventiv prin chestionarea viitorului cu privire la pericolul inerent progresului tehnic. Autorii remarcabili ai acestei perioade sunt Gert Prokop cu Wer stiehlt schon Unterschenkel? ( Cine ar avea ideea de picioare de zbor? , 1977 ), Arne Sjöberg cu stummen Götter Die ( Silent zei , 1978 ), Angela și Karlheinz Steinmüller cu Andymon ( Andymon , 1982 ), Rainer Fuhrmann cu Medusa ( Meduzei , 1985 ), Michael Szameit cu Drachenkreuzer Ikaros ( Le croiseur Icare , 1987 ). Din punct de vedere editorial, una dintre figurile cheie din lumea publicării a fost, fără îndoială, Erik Simon, care a lucrat ca scriitor, traducător, critic și editor de science fiction în RDG. A tradus numeroase texte științifico-fantastice din URSS , Bulgaria sau țări anglo-saxone și a contribuit la cercetarea teoretică a genului în RDG.
Anii 1990 s-au remarcat atât printr-o nouă direcție în politica editorială în domeniul științifico-ficțional, cât și prin reînnoirea genului grație apariției unei tinere generații de autori născuți după cel de- al doilea război mondial .
În lumea editorială, această perioadă este marcată de reeditarea clasicilor genului, cum ar fi cei din Kurd Laßwitz și Hans Dominik într-o versiune originală neredactată. Astfel, romanul de râu al primului, Auf zwei Planeten , a fost publicat pentru prima dată în 1998 în versiunea sa integrală, în timp ce anumite romane ale celui de-al doilea au fost publicate în versiunea integrală și critică de Heyne din anul 1997 .
Printre tinerii autori germani aclamați de critici cu premii de specialitate se numără Andreas Eschbach , Michael Marrak , Marcus Hammerschmitt și Frank Schätzing , deși acesta din urmă este mai eclectic. A fost primul roman al lui Andreas Eschbach, Miliardele de covoare de păr , publicat peste Rin în 1996 ( 1999 în Franța), care a deschis calea acestei noi generații de scriitori. El a fost în curând alăturat de Michael Marrak , cu Lord Gamma (2000), un roman foarte apreciat, și de Frank Schätzing , cu prăpăstii ( Der Schwarm , 2004 ), un stil american techno-thriller , care a câștigat autorul unui primul loc în clasamentul celor mai bune vânzări ale anului 2005, toate domeniile combinate. Aceste succese sunt cu atât mai remarcabile cu cât anii 2000 au fost, de asemenea, marcate de o reapariție clară a interesului publicului și al editorilor pentru fantezie în detrimentul științifico-ficțional. Succesul la nivel mondial al lui Harry Potter de JK Rowling și adaptarea cinematografică a Domnului inelelor ilustrează acest moment de cotitură.
După reunificare, autorii fostei RDG, pe de altă parte, consideră că este mult mai dificil să trăiască din stiloul lor din cauza prăbușirii pieței cărților de ficțiune științifică din Germania de Est și a unui mediu competitiv exacerbat. Michael Szameit, de exemplu, a publicat Copyworld în 1999 , un roman scris inițial sub stăpânire socialistă în 1989 , dar manuscrisul căruia, potrivit autorului, a rămas ascuns într-o mansardă pentru a-l proteja de săpăturile neanunțate ale Stasi . Alții, precum Angela și Karlheinz Steinmüller , reconvertite în domeniul prognozării economice, continuă să publice câteva romane de anticipare, dar mai presus de toate încearcă să înțeleagă mai bine ce a fost ficțiunea științifică din estul Germaniei cu lucrări istorice. Și critici ale perioadei socialiste.
În domeniul mainstream al serialului SF , Jo Zybell și Editura Bastei lansează o nouă serie SF post-apocaliptică , Maddrax , care spune povestea unui pilot de vânătoare propulsat la 500 de ani în viitor, după ce o cometă a lovit Pământul . În Germania, succesul acestei serii este de așa natură încât o traducere în franceză a început în 2007, publicată de EONS.
Din 2007, edițiile elvețiene Unitall au publicat o serie de romane neo-naziste de science fiction militare intitulate Stahlfront ( Frontul de oțel ). Presupusul autor, Torn Chaines, prezintă eroi arieni cu ideologie naționalistă dantelați cu reminiscențe ale Germaniei naziste. Această serie a fost listată pe lista neagră în 2009 de Bundesprüfstelle für jugendgefährdende Medien , o agenție a guvernului federal german care verifică conținutul și accesibilitatea acestuia pentru tineri.
Unii scriitori de literatură generală au făcut unele incursiuni vizibile în domeniul științifico-ficțional prin utopie , distopie sau uchronie . De multe ori, marea calitate literară a operelor lor le-a făcut referințe în gen. În această categorie, putem cita în ordine cronologică de publicare a lucrărilor:
Istoria revistelor germane de știință-ficțiune se caracterizează printr-o succesiune de eșecuri editoriale sau semi-eșecuri. Diferitele edituri germane nu au reușit niciodată să-și facă revista să joace rolul principal al revistelor americane de celuloză . Criticul, editorul și eseistul austriac Franz Rottensteiner a relatat într-un eseu din 2002 istoria revistelor de știință-ficțiune în limba germană.
Prima revistă germană de science fiction a apărut în 1955 . Mai întâi intitulat Utopia-Sonderband , a fost redenumit apoi Utopia Science Fiction Magazin între 1956 și 1957 , apoi Utopia Magazin până la al douăzeci și șaselea și ultimul număr din 1959 . Sunt publicate povești ale unor tineri autori germani sau scriitori americani încă puțin cunoscuți la acea vreme în Germania, cu excepția notabilă a lui Robert A. Heinlein , Arthur C. Clarke , Jack Vance , Murray Leinster , AE van Vogt sau Isaac Asimov . Revista conține, de asemenea, articole și recenzii SF (unele scrise de Walter Ernsting ), precum și articole de știință populară. În 1958 s-a născut revista Galaxis , ediția germană a revistei americane Galaxy , care publică practic doar știri traduse din limba engleză publicate în revista americană. Totuși, editorul revistei, Lothar Heinecke, a editat și simplificat textele originale. Din punct de vedere literar și politic, textele au fost de o calitate mai bună decât cele publicate în Utopia Magazin . Galaxis a publicat nuvele de la autori precum Robert Sheckley , Frederik Pohl , Clifford D. Simak , Hal Clement , Cordwainer Smith , Damon Knight etc. Revista Galaxis a publicat cincisprezece numere între 1958 și 1959 în format jurnal. Între 1965 și 1970 , au apărut și paisprezece numere ale Galaxy în format de buzunar.
Comet, das Magazin für Science Fiction, Fantasy & Raumfahrt ( Cometa, revista de știință ficțiune, fantezie și călătorii spațiale ) a apărut între 1977 și 1978 în șase numere. Redenumită Nova 2001 , revista a resuscitat în 2001 , ora a cinci numere, apoi a încetat. Perry Rhodan Magazin , specializat în reclame și recenzii de filme science fiction,lansat primul număr în 1978 sub titlul Perry Rhodan Sonderheft ( Special Perry Rhodan ). Apoi titlul este schimbat, numerele 2-5 apar sub titlul Perry Rhodan SF Sonderheft ( Ediția specială Perry Rhodan SF ), în timp ce numerele 6 și 7 se numesc Perry Rhodan SF Magazin . În cele din urmă, Perry Rhodan Magazin va fi titlul definitiv al optulea la douăzeci și optulea și ultimul număr din 1981 . Revista este publicată lunar sau bilunar.
Heyne SF-Magazin , editat de Wolfgang Jeschke , a apărut în douăsprezece probleme între 1981 și 1985 . De o calitate mai bună decât precedentele, această revistă oferă articole de amatori sau semi-profesioniști, povești germane și străine și recenzii literare. În aceeași perioadă, Deutsches Science Fiction Magazin ( Revista Germană de Ficțiune Științifică ), editată de Wolfgang Dülm, a apărut în nouă numere între 1981 și 1985 , apoi a fost redenumită Phantastic Times în 1986 . Phantastisch! , Revista lui Achim Havemann, a avut trei numere în 2001 .
Anul reunificării germane a născut Alien Contact. Magazin für Science Fiction und Fantasy , o revistă în stil clasic care publică știri, articole de lung metraj și recenzii. Publicația tipărită se va opri în 2002 și va trece la formatul digital cu o ediție online care va fi ea însăși întreruptă în 2005 odată cu numărul șaizeci și optulea. Proiectul revistei a fost dublat în 1999 de un proiect editorial care a dat naștere edițiilor SHAYOL.
Editorii mari , care , publica ficțiunea științifică în sensul modern al termenului sunt la începutul XX - lea secol Elischer Verlag , Leipzig, cu ediția a lucrărilor kurd Lasswitz în anii 1910 și 1920, august Scherl Verlag , o publicare mare Berlin casa care a publicat lucrările lui Paul Eugen Sieg și Hans Dominik în anii 1930 și 1940 și, în cele din urmă, Gebrüder Weiss Verlag , o editură din Berlin la originea a două colecții dedicate genului SF, Utopische Taschenbücher [ Cărți de buzunar utopice ] și Die Welt von morgen [ Lumea de mâine ], care a ajutat la încadrarea genului în anii 1950 și a publicat primele traduceri ale romanelor anglo-saxone. După cel de-al doilea război mondial , lucrările de science fiction au fost, de asemenea, editate și distribuite de către kommerziellen Leihbibliotheken , biblioteci private de împrumut specializate în romane populare.
Mai recent, este grupul Bertelsmann și holdingul său Random House , care se remarcă în genul science fiction cu editori precum Heyne și Goldmann , editori ieftini ai marilor clasici anglo-saxoni ai science fiction. O altă editură Bertelsmann, Blanvalet , editor de serii comerciale precum Star Wars , Dune , Barrayar , specializată acum în fantezie .
Grupul de edituri Lübbe joacă, de asemenea, un rol important, cu colecții precum Lübbe și Bastei-Lübbe , editori ai tinerei generații de autori SF germani precum Andreas Eschbach sau Michael Marrak și clasici ieftini. În domenii mai specializate, găsim edițiile Pabel-Moevig , editorul istoric al seriei germane Perry Rhodan sau micul editor berlinez Shayol care reedită lucrările foștilor autori din RDG și clasicii germani.
Din anii 1970, marii editori germani au încredințat colecțiile lor specializate unor scriitori renumiți de știință-ficțiune care au scos la iveală cele mai bune producții anglo-saxone în traducere și s-au străduit să promoveze lucrări de calitate germanofonă. Astfel, Herbert W. Franke devine director de colecție la Goldmann , Wolfgang Jeschke conduce până în 2002 SF-Reihen al edițiilor Heyne și Hans Joachim Alpers desfășoară o lucrare similară cu edițiile Droener- Knaur și Moewig . Anii 1980 au fost marcați de apariția unei multitudini de colecții specializate care au făcut din Germania, la acea vreme, țara în care au apărut cele mai multe romane SF în Europa. Dar această politică comercială excesivă a dus la saturarea pieței în anii '90.
În afara editurilor specializate, Herbert W. Franke , un scriitor clasic de ficțiune științifică, a fost publicat și de un mare editor tradițional german, precum Suhrkamp .
Până la sfârșitul anilor 1990 , ediția franceză a romanelor germane de anticipare tehnică nu părea să răspundă niciunui proiect editorial coerent. Așteptarea germană a apărut la sfârșitul celui de- al doilea război mondial alături de Fernand Nathan Éditeur care a publicat, în „Aventuri și călătorii”, o colecție destinată tinerilor, trei romane de Otfrid von Hanstein . În anii 1960, colecția „ Le Rayon Fantastique ”, regizată de Georges H. Gallet la Hachette et Gallimard, a făcut o incursiune în domeniul german cu un roman vechi de treizeci de ani, Druso , de Friedrich Freksa. În cele din urmă, celebra colecție „ Ailleurs et Demain ”, regizată de Gérard Klein la Robert Laffont , a publicat la rândul său două romane germane, Zona zero de Herbert W. Franke și Steaua celor care nu s-au născut încă de Franz Werfel . În edițiile Denoel publicate între 1964 și 1981 două romane anticipării germane, intitulate: Orchid Colivia de Herbert W. Franke și Ultima zi a Creatiei de catre Wolfgang Jeschke . Chiar și o serie de succes precum Perry Rhodan este publicată în Franța în condiții foarte nesatisfăcătoare, cu probleme lipsă sau care apar din uz.
Abia la sfârșitul anilor 1990 , edițiile L'Atalante , specializate în fantezie , fantezie și science fiction , au oferit într-o colecție numită La Dentelle du cygne o serie întreagă de romane contemporane de anticipare germane, fie din noua generație în creștere, precum Andreas Eschbach (între 1999 și 2008 ) sau Michael Marrak (în 2003 ), sau scris de autori deja confirmați și premiați cu Premiul german de știință-ficțiune , precum Wolfgang Jeschke , în 2007 . La fel, Editions Eons publică, sub îndrumarea lui Jean-Luc Blary , multe romane științifice de ficțiune germane, în general din seria Perry Rhodan sau Maddrax .
În sub-genul specific al nuvelei anticipative, antologiști precum Jörg Weigand și Daniel Walther au oferit în mod regulat publicului francofon o panoramă a producției germane, veche și actuală. Jörg Weigand a publicat două volume intitulate Tomorrow Germany ... , publicate de edițiile OPTA în 1978 și 1980, în timp ce Daniel Walther era editorul de science-fiction german. Străini în Utopolis , tot în 1980.
Cele mai importante premii din domeniul științifico-fantasticului de limbă germană sunt germanele. Acestea recompensează autori precum și filme, traducători sau editori specializați. Din păcate, premiile germane nu au influența internațională a premiilor americane și recompensează în primul rând autorii de limbă germană. Există două mari premii vorbitoare de limbă germană:
Trebuie remarcat faptul că, pentru o perioadă scurtă de timp, Hugo Gernsback i-a acordat autorizația lui Walter Ernsting pentru a crea un premiu Hugo german, care a fost acordat de Clubul german de ficțiune științifică , apoi de edițiile Pabel, în acord cu Hugo Gernsback și americanul Hugo Biroul premiilor . Acest premiu a fost acordat din 1957 până în 1959 , apoi din 1966 până în 1967 , apoi în 1978 , autorilor germani de ficțiune științifică .
Următoarele titluri sunt listate în ordinea publicării (prima ediție germană):
Următoarele titluri sunt prezentate în ordinea publicării (prima ediție franceză):
Următoarele titluri sunt prezentate în ordinea publicării (prima ediție franceză):