Casa Batlló

Casa Batlló ( pronunțat în catalană  :  [ˌka.zə bəʎʎo] „Casa Batllo“) este o clădire modernistă proiectat de arhitectul Antoni Gaudi , liderul acestei mișcări, de la 1904 la 1906. Acesta este situat în Illa de la Discordia , la 43 Passeig de Gràcia din Barcelona .

Clădirea a fost comandată de Josep Batlló i Casanovas , un industrial textil. Cea mai faimoasă parte a clădirii este fațada, considerată una dintre cele mai originale ale arhitectului, care a folosit piatră, fier forjat, trencaduri de sticlă și ceramică policromă; Gaudí a fost asistat de arhitecții Josep Maria Jujol și Joan Rubió i Bellver .

Clădirea, care se află pe lista Patrimoniului Mondial UNESCO , este deschisă publicului și primește anual sute de mii de vizitatori.

Context

Economie și burghezie

La începutul XX - lea  secol, situația economică a Spaniei este marcată de pierderea coloniilor spaniole , și în special cea din Cuba în 1898, care a implicat inițial o contracție a economiei spaniole și în special catalană . În al doilea rând, repatrierea către Barcelona a fondurilor investite în insulă a generat o revenire la creștere . Datorită dependenței puternicei industrii textile catalane de bumbac - pe atunci sub control american - și a măsurilor protecționiste franceze în favoarea femeilor indiene din Lyon, aceste fonduri au fost investite în diferite sectoare, generând un al doilea val industrial. acolo s-au dezvoltat industriile metalurgice, electrice și auto.

Această nouă revoluție industrială a fost susținută de monarhie, dar noua burghezie superioară care s-a născut din ea s-a îmbogățit considerabil „mai mult decât mulți aristocrați” . Pentru a menține o ascendență politică, regele a înnobilat anumiți industriali. Barcelona, ​​un important centru industrial și sediul unei mișcări de independență catalane, a fost primul oraș care și-a văzut efectele, alături de contele de Godó, baronul de Quadras și baronul de Sert.

Insula discordiei

Chiar în centrul Barcelonei, Passeig de Gràcia a devenit în anii 1860-1890 un bulevard cu densitate urbană redusă, căptușit cu case private cu grădini și câteva conace private (Palazzo Robert, Mariano ...). Sectorul a atras afaceri în anii 1890, dezvoltare care a culminat cu instalarea unei gări în 1902 la intersecția străzii d'Aragon din inima orașului. Între 1905 și 1906, schimbările de pe bulevard au continuat odată cu sosirea tramvaiului și instalarea băncilor cu felinare . Burghezia a înlocuit treptat casele cu un singur etaj cu clădiri cu mai multe etaje. Bulevardul a devenit între 1900 și 1914 principalul centru rezidențial al clasei mijlocii superioare și al modei Barcelonei.

Blocul de case care mergea de la 35 la 45 Passeig de Gràcia "situat între strada consiliului Cent și strada Aragon" a fost construit pentru prima dată din construcții convenționale între 1864 și 1875. Clădirile cu numărul 43 (Casa Batlló) și 45 erau construit împreună în 1875 și, la fel ca restul insulei, a fost a doua jumătate a clădirilor convenționale ale secolului al XIX - lea  secol.

Cu toate acestea, pe aceeași insulă, arhitectul Josep Puig i Cadafalch a proiectat Casa Amatller (numărul 41) în 1900, iar arhitectul Lluís Domènech i Montaner a transformat în 1902 Casa Lleó Morera la intersecția străzii consiliului Sutei , lucrând pentru căruia i-a fost acordat în 1906. Blocul consta atunci din aceste două clădiri moderniste, foarte diferite, separate de clădiri convenționale, eterogenitate care i-a adus porecla de „Insula Discordiei”.

Proiect

Geneză

Josep Batlló i Casanovas a fost un industrial textil bogat, căsătorit cu Amàlia Godó Belaunzarán, fiica contelui de Godó, de asemenea un industrial bogat, recent înnobilat, deputat al partidului liberal spaniol și fondator al ziarului La Vanguardia .

În 1900, clădirea intermediară din insula discordiei, la Passeig de Gràcia, nr 43, a fost achiziționată de Josep Batlló. El și soția sa au solicitat o autorizație de construire pe 7 noiembrie 1904 pentru a reamenaja clădirea.

Familia Batlló a însărcinat apoi arhitectul Josep Vilaseca i Casanovas să construiască mai multe clădiri: Casa Pia Batlló (la intersecția Gran Via și Rambla de Catalunya ); Casa Àngel Batlló (253 -257 rue Mallorca ) și Casa Enric Batlló (259-263 rue Mallorca la intersecția cu Passeig de Gràcia). Toate au fost făcute în stilul modernist eclectic la modă de atunci. Josep Batlló a dorit să se distingă de restul familiei apelând la arhitectul Antoni Gaudí , care tocmai câștigase concursul anual pentru construcții artistice cu Casa Calvet , început în 1900.

Batlló i-a cerut mai întâi lui Gaudi să distrugă și să reconstruiască complet clădirea. Arhitectul l-a convins să efectueze doar o transformare a fațadei clădirii existente. Cu toate acestea, intervenția arhitectului a remodelat complet clădirea. El a reorganizat spațiile, dezvoltând iluminatul și ventilația naturală, a adăugat două etaje, a remodelat mansarda și terasa. Aceste transformări au schimbat semnificativ dimensiunile clădirii. A trecut de la o înălțime de 21  m până la 32  m și o suprafață de 3.100  m 2 până la 4.300  m 2 cu 450  m 2 pe etaj.

Pentru transformarea fațadei, care a fost obiectivul său inițial, Gaudi a înlocuit cu cele de la parter și de la primul etaj o structură de gresie din Montjuïc formând ondulații orizontale. Restul clădirii a refolosit aceste forme ondulate vertical.

Gaudí a făcut câteva planuri, dar designul său s-a bazat mai ales pe un model de ipsos pe care l-a modelat până a obținut formele sinuoase ale fațadei pe care și le dorea. Modelul l-a servit și pentru a-și explica proiectul într-un mod mai eficient decât planurile.

Partea stângă a etajului superior este înapoi, creând o asimetrie în comparație cu partea dreaptă, mult mai avansată. Gaudi a decis să înlocuiască un dormitor la ultimul etaj cu o terasă pentru a crea un spațiu deschis și eșalonat cu Casa Amatller . Constructorul Josep Bayó a relatat cuvintele lui Gaudí: „Nu vom face ceea ce vrem, dar nu vom demola ce urmează, ne vom bucura de el. Aici un turn, acolo o platformă ... ” . În partea dreaptă, el a aranjat ca curba acoperișului să fie în continuitate cu clădirea vecină, în special mai mare decât clădirea din stânga.

Autoritățile municipale ale vremii s-au îndoit puternic de proiect. În aprilie 1906, la doi ani după solicitarea autorizației de construire, au cerut oprirea șantierului, argumentând absența autorizației de construire pe care nu o eliberaseră. Departe de a întrerupe lucrările, aproape terminate, proprietarii au cerut apoi primăriei un permis de închiriere a apartamentelor. Primăria nu a eliberat autorizația de construire decât la 18 februarie 1913. Ciocnirea cu autoritățile nu s-a încheiat acolo. Într-adevăr, Josep Batlló a refuzat să plătească impozitul pe proprietate până în 1920 din cauza unei dispute privind evaluarea proprietății. El l-a însărcinat pe arhitectul Bonaventura Bassegoda să efectueze o evaluare a costului de construcție de care depindea taxa. Arhitectul a făcut o descriere a clădirii justificând un cost de construcție mai mic prin utilizarea de materiale ieftine, deși fațada era ostentativă.

Când clădirea a fost aproape terminată, Batlló a primit vizita lui Pere Milà cu care a fost asociat într-o fabrică de fire de cânepă . Acesta din urmă a planificat construirea unui conac privat și, în urma acestei vizite, i-a încredințat lui Gaudi construcția Casei Milà .

Colaboratori

Gaudí a fost susținut de arhitecții săi auxiliari care lucrau deja cu el la Sagrada Família  : ajutorul său imediat, Francesc Berenguer i Mestres (1866-1914), precum și Domènec Sugrañes i Gras (1879-1938) și Josep Canaleta i Cuadras ( 1875- 1950), care au fost redactorii proiectului.

De asemenea, a apelat la serviciile sculptorilor Josep Llimona i Bruguera (autorul personajelor din oratoriu), Carles Mani i Roig (tot pentru Hristos pe crucea oratorului), Joan Matamala i Flotats (pentru sculpturile din piatră ale fațadă) și Joan Beltran (pentru modelare tridimensională).

Participarea lui Josep Maria Jujol ca asistent al lui Gaudí se reflectă în designul ușilor din lemn, elementele decorative ale etajului 1 și picturile capelei. Pentru acesta din urmă, a realizat candelabre din faianță. Cea mai notabilă intervenție a acesteia rămâne suprafețele policrome ale părții centrale a fațadei.

Constructor de master a fost Josep BAYO i Font care au deja efectuat prima Taina Slavei lui Montserrat și care , ulterior , a construit Casa Milà . Fratele său Jaume, colaborator al lui Lluís Domènech i Montaner , a lucrat și el la proiect.

Lemnul a fost responsabilitatea atelierelor de fabricare a cabinetului Casas i Bardés, care au produs ușile, ferestrele de la primul etaj și scara principală foarte complexă pe care aproape trebuiau să o construiască in situ, astfel încât să poată fi ajustată conform instrucțiunilor lui Gaudí. De asemenea, au făcut mobilierul conform instrucțiunilor arhitectului. În ciuda calității sale evidente, costul acestor lucrări trebuie să fi fost considerabil, deoarece pentru Casa Milà , proprietarul Roser Sigmon și-a încălcat contractul cu același dulgher după ce a primit factura pentru două uși.

Lucrările de forjare a balcoanelor și balustradelor au fost încredințate fraților Lluís și Josep Badia i Miarnau, care au efectuat alte câteva lucrări foarte importante pentru Gaudi, cum ar fi ușile palatului Güell și balcoanele Casei Milà .

Sebastià Ribó s-a ocupat de ceramica pentru țiglele de acoperiș și de fațadă, folosind tehnica engobe pe lângă un amestec de pământ și lac. Schițele au fost realizate în atelierul său din rue du Deux Mai și producția în serie la fabrica Pujol i Bausis . Turla turnului și crucea pe care surmontat le - au făcut la La Roqueta de Santa Catalina fabrica de la Palma de Mallorca .

Sticla spartă și ceramica care au fost folosite la realizarea trencadelor pentru fațadă au fost donate de atelierele Pelegrí (situate lângă Treptele Spaniole ). Aceștia erau responsabili de producerea vitraliilor de plumb din interiorul clădirii, atât pentru cele situate deasupra ușilor, cât și pentru acoperișul mare din sticlă al etajului principal, realizat din piese poligonale și discuri în culori intense.

Proprietari

Clădirea este un exemplu tipic de construcție raport , proiectat să trăiască proprietarii la primul etaj și chiriașii din celelalte etaje, o formulă care aplicată o mare parte din „noul oras“ al XIX - lea  secol. Autorizația pentru a putea închiria apartamente a fost prezentată Primăriei Barcelonei la 13 octombrie 1906, când lucrarea a fost considerată finalizată. Când Amàlia Godó (văduva lui Josep Batlló) a murit în 1940, fiicele sale Mercedes și Carmen au moștenit clădirea. Au vândut clădirea în 1954 către Sociedad Iberia de Seguros . Această companie de asigurări l-a folosit ca sediu central și a efectuat restaurări minore acolo.

În 1989, banca japoneză Sumitomo a făcut o ofertă de cumpărare a clădirii cu 10 miliarde de peseta , ceea ce nu a avut succes. În 1991, președintele companiei de asigurări, Enric Bernat , i-a încredințat lui Sotheby's tranzacția de vânzare la un preț de 10 miliarde de pesetas, deși estimarea făcută de aceeași entitate a fost de 13,7 miliarde de pesetas. Un an mai târziu, din cauza prețului ridicat și a crizei din sectorul imobiliar, clădirea era încă de vânzare. Bernat a cumpărat 22,5% din compania de asigurări Iberia, din care era președinte, pentru a-și împiedica dificultățile financiare și a preluat controlul în vara anului 1992. În cele din urmă, din lipsa unui cumpărător și din cauza dificultăților economice de la asigurător, Familia Bernat a achiziționat clădirea, pe care o deține în continuare, pentru 3,6 miliarde de peseta.

Clădiri comerciale

La fel ca alte companii care lucrează în tehnologiile emergente de fotografie și telefonie, compania de film Pathé frères s-a înființat în 1905 pe Passeig de Gràcia și a ales parterul casei Batlló.

Din 1922 parterul a fost ocupat de un magazin alimentar, deținut de un cuplu franco-catalan: Émile și Margarita Martignole. Au furnizat băuturi alcoolice, brânzeturi și medicamente cartierului și, profitând de snobismul clienților lor, au adoptat un nume francez după epidemia de gripă din 1918  : „Maison Alimentation Martignole” . Afacerea a încetat cu puțin timp înainte de războiul civil spaniol, ca urmare a emiterii unei licențe de producție pentru o gelatină între managerul de afaceri și fratele său vitreg prin căsătorie.

După războiul civil, în timpul căruia casa a fost abandonată, familia s-a mutat în Italia, iar parterul a fost ocupat de galeria de artă Syra care s-a închis doar după moartea proprietarului său, Montserrat Isern, pe 9 iulie 1986. Roca laboratoarele de Viñals , specializate în analize clinice, s-au mutat la etajul patru din 1930 până la sfârșitul anilor 1980.

La 22 februarie 1942, compania audiovizuală Producciones y distribuciones Chamartin s-a mutat la etajul principal și a produs desene animate în aceste încăperi până când s-a mutat în 1958.

Restaurări

Sfârșitul modei pentru modernism , apariția noucentismului și avangardei , care susținea funcționalismul , au diminuat interesul pentru opera lui Gaudi până în anii 1980, când stilul său a cunoscut o reapariție a interesului. Între timp, companiile care s-au mutat în clădire au adaptat spațiile la nevoile lor, modificând pereții și coborând plafoanele.

La scurt timp după schimbarea de proprietari în 1954, Compania Iberică de Asigurări a efectuat o restaurare în anii 1960, care a permis curățarea fațadei principale și a elementelor din piatră Montjuïc .

În 1981, cu ocazia sărbătoririi a 75 de  ani de la inaugurare, streașina a fost restaurată după ce a fost mult timp abandonată. S-au găsit formele originale ale arcurilor, precum și culoarea lor albă. S-a instalat iluminatul care evidențiază aceste forme, ceea ce a făcut posibilă îmbunătățirea estetică a unui spațiu esențial funcțional. Lucrarea, finalizată în martie 1981, a inclus o schimbare a plăcilor, cu reutilizarea pieselor de mozaic recuperate de pe pardoselile reformate de Gaudi în 1904.

În 1983, balustradele balconului au fost readuse la culoarea lor originală fildeș, care fusese acoperită cu vopsea neagră. Pe de altă parte, în ciuda unui mare respect pentru modelul original, această restaurare a trezit neînțelegere, atât de mare a fost contrastul după atâția ani. Din 1989, elementele structurale au fost consolidate, în special bazele clădirii originale. Cele luminatoare care permit intrarea luminii în parter , care a fost împiedicată de ipsos și subsoluri, au fost recuperate. Tavanul a fost decorat cu o ondulație inspirată de jujolianes după ce arcurile au fost refăcute pentru a le alinia cu deschiderile și astfel a profita mai bine de lumina naturală. O scară a fost construită pentru a conecta parterul la subsoluri. În cele din urmă, fațada cu vedere la grădina interioară, realizată din trencadis, a fost curățată și terasa etajului principal restaurată, în special mozaicurile hidraulice , porțile și pereții din spate cu jardiniere din ceramică.

În 1992, ușile exterioare de la parter, precum și faianța de teracotă a acoperișurilor și a coșurilor de fum au fost reabilitate.

Restaurările din 1987 au fost efectuate de echipa de arhitecți a lui Josep Maria Botey, care s-a disociat de lucrare în 1994, când clădirea a trecut în mâinile familiei Bernat, cu care ea nu era de acord. Potrivit arhitectului, propunerea sa de a efectua o restaurare conform unei abordări muzeale, distingând clar zonele originale de zonele restaurate, nu a fost acceptată. Nina Bernat l-a instruit pe Joan Bassegoda i Nonell să continue lucrarea.

În 1988, primul etaj a fost complet restaurat. Grinzile de lemn deteriorate ale etajului superior, care provin din casa inițială din 1875 și care fuseseră reciclate de Gaudí, au fost schimbate, operație care, în mod logic, a necesitat lucrări la tavanul acestui etaj. Ascensorul a fost reparat, iar fațada a suferit o intervenție preventivă de consolidare.

Din 2000, în pregătirea celebrărilor „Anului Gaudí Internațional 2002”, fațada a fost renovată. Ochelarii și trencadele, precum și secțiuni întregi de beton au fost înlocuite. Casa este supusă unui tratament fungicid. Balcoanele, tâmplăria și discurile ceramice sparte au fost reparate. Un tratament hidrofug a fost aplicat pietrelor din Montjuïc, bazele balcoanelor și-au recăpătat culorile originale, auriu și vanilat . Cele terase au fost curățate și unele părți rupte au fost schimbate. Tâmplăria spațiilor care duceau la terase au fost restaurate, precum și ușile și luminatoarele ușilor de intrare în apartamente.

După 2002, efortul de restaurare a continuat cu recuperarea mansardelor, acoperișurilor și coșurilor de fum care fuseseră deja curățate și întărite în 1981. Această ultimă intervenție a restaurat mozaicurile hidraulice și toate tâmplăriile și pardoselile au făcut apariția. Supuse unei inspecții de control.

Utilizare curentă

În 1995, o reabilitare a transformat 1.839  m 2 din clădire (subsol, parter, etaj) într-un spațiu deschis publicului. În plus față de organizarea de evenimente pentru companii sau persoane fizice, casa a fost deschisă publicului din 19 martie 2002 în timpul anului Gaudí. Tururile sunt deschise pe tot parcursul anului și oferă detalii extinse despre procesul de construcție și interpretarea artistică a operei lui Gaudí. Pe măsură ce spațiile noi au fost restaurate - mansarde, acoperișuri etc. -, au fost încorporate în vizită, care acum vă permite să explorați aproape întreaga clădire (primul etaj, terasa din spate, etajul al doilea, mansardele, acoperișurile etc.), cu excepția etajelor superioare care sunt locuite sau ocupate de birouri. a societății de administrare. Parterul și subsolurile nu sunt deschise vizitatorilor și sunt destinate organizării de evenimente.

La primul etaj, cu cafeneaua și magazinul, un spațiu este dedicat expoziției mobilierului lui Gaudi, în special reproduceri fidele ale pieselor de la Casa Batlló și Casa Calvet , oferind un complement pentru a înțelege mai bine viața de zi cu zi a lui Gaudi. când era locuit.

Din iunie 2000, Casa Batlló a fost inclusă în „traseul modernismului”, o inițiativă a primăriei pentru a evidenția patrimoniul arhitectural al Barcelonei.

Pentru a zecea aniversare a deschiderii către public a Casei Batlló, în octombrie 2012, a fost organizat un spectacol de proiecție video pe fațadă sub titlul „  Trezirea Casei Batlló  ” , în cadrul căruia diferitele interpretări și simboluri ale clădirii: iazul nuferi, geamuri, balauri care scuipă foc și luptă împotriva Sfântului Gheorghe , oase care servesc drept stâlpi pentru ferestre și balcoane, lilieci, măști, confetti și artificii etc.

Descrierea clădirii

Prezentare generală

Dincolo de diferitele interpretări ale fiecărei părți sau detalii specifice, Casa Batlló face parte din viziunea naturalistă a lui Gaudi, care a fost inspirată de mediul marin. Varietatea culorilor, predominanța albastrului marin și a ocrului în roci, susțin această teză. Albastrul bleumarin este prezent în decorul pe bază de ceramică, pentru fațadă, vestibul și terase.

Potrivit istoricului Juan José Lahuerta, „interiorul clădirii devine un spațiu de liniște pentru omul care se confruntă cu mulțimile orașului și se luptă în lume, un fel de peșteră subacvatică în care să meditezi, unde găsești un spațiu intim , în maniera lui Jules Verne [Ed: foarte popular la acea vreme și a murit în 1905 în timpul construcției clădirii], unde, erou, cuceritorul, omul modern are două realități: una exterioară, cosmică, nelimitată și intimă, unde este cuibărit în peștera sa, în pântecele pământului al mamei; natura, rațiunea și istoria converg în această lucrare. "

Joan Bassegoda i Nonell , arhitect care a restaurat clădirea, a adăugat: „Potrivit lui Leonardo da Vinci , natura este plină de cauze latente care nu au fost niciodată eliberate. Frumusețea Casei Batlló este eliberarea unuia dintre aceste esoterisme naturale din operă, grație imaginației și puterii creatoare a lui Gaudi ” .

Fațada principală

Fațada principală are vedere la Passeig de Gràcia și este împărțită în trei părți diferite integrate armonios.

Partea superioară, puțin îndepărtată de stradă, este un fel de creastă din ceramică colorată care a dat naștere la multiple interpretări. Partea centrală, de la al doilea la ultimul etaj, este realizată dintr-un covor multicolor din care ies balcoanele. Partea inferioară (parterul, primul etaj și două galerii la etajul al doilea) este în gresie Montjuïc și are forme ondulate.

Partea superioară a clădirii este dominată de o umflătură care începe la nivelul acoperișurilor laterale și care face posibilă ascunderea camerei în care a fost stocată apa. Astăzi este o cameră goală. Profilul său amintește formele arcuite ale unui balaur , ale cărui plăci ceramice ar fi solzii. Monstrul mitic are capul în dreapta; o mică fereastră triunghiulară servește drept ochi. Legenda spune că orientarea acestei ferestre i-a permis lui Gaudí să observe Sagrada Família pe care o construia simultan, lucru imposibil astăzi din cauza construcțiilor recente din oraș. Elementele cu reflexe metalice care simulează solzii monstrului prezintă un gradient de culoare: sunt verzi în dreapta, pe cap și trec în albastru intens și violet în partea centrală. În cele din urmă, trag de vermili și roz intens pe partea stângă, coada. Elementele ceramice sunt aranjate ca niște plăci conform unei noi tehnici pe care Gaudí și Domènech i Montaner au folosit-o după studierea lucrărilor din Țara Valenciană .

În partea de sus a clădirii, sugerând coloana vertebrală a dragonului, sunt două tipuri de ceramică singulară. Unele sunt plăci cu forme sinusoidale , care completează structura. Au aceeași culoare cu țiglele de acoperiș. A doua sunt plăci de acoperire sub formă de armură sau coajă de broască țestoasă care formează articulațiile cu cele anterioare. Acestea iau diverse tonuri, portocaliu în dreapta, verde în centru și albastru în stânga.

Unul dintre cele mai remarcabile elemente ale fațadei este turnul încoronat cu o turlă în stilul bisericilor. Aceasta este ceramică și este surmontată de o „cruce gaudiană”, fiecare dintre cele patru ramuri fiind orientată spre un punct cardinal, în același mod ca în Park Güell . Săgeata este formată prin suprapunerea a două bulbi de plante, primul este imens și dă naștere unui bec mai mic. Floarea care iese din aceasta din urmă este crucea gaudiană cu patru ramuri. Continuând metafora flori-cruci, ramurile crucii se termină cu muguri care anunță o viitoare înflorire.

Turnul din care iese această plantă este decorat cu monogramele lui Iisus (JHS), Maria (o M cu coroană ducală) și Iosif (JHP), realizate din bucăți de ceramică aurie care ies în evidență de pe fundalul verde care acoperă fațada. Aceste simboluri arată profunda evlavie a lui Gaudi, care a ales simbolurile Sfintei Familii pentru Casa Batlló , în timp ce construia în paralel Sagrada Família .

Săgeata și crucea au fost realizate în Mallorca și unele elemente au fost deteriorate în timpul transportului. În ciuda angajamentului producătorului de a înlocui elementele deteriorate, Gaudí a găsit aceste pauze estetice, care amintesc de fațada trencadis , și a cerut ca acestea să fie reparate cu var și susținute de un inel de bronz .

Partea centrală a fațadei este împodobit cu teme poetic acvatice care evocă suprafața unui lac, în maniera lui Monet Water Lilies , cu ondulații ușoare și reflecții produse de sticlă și din ceramică trencadis . Acest spațiu mare, ondulat, este acoperit cu tencuială amestecată cu fragmente de sticlă colorată, combinate cu 350 de discuri curbate din ceramică policromă care fuseseră proiectate de Gaudí și Jujol în urma testelor din Mallorca pentru renovarea Catedralei din Palma . Unele au fost refolosite pentru băncile Parcului Güell și pentru izvorul grădinii „casei preotului” din Colonia Güell .

Cele balcon balustradele sunt realizate din fontă . Pentru a le proiecta, Gaudi a realizat un model în mărime naturală în atelierele Sagrada Familia înainte de a le topi. Opt camere - șapte identice și una mai mare - sunt situate pe terasa mică de la ultimul etaj. Acestea sunt vopsite în culoarea fildeșului, iar spațiile dintre balustrade sunt închise de benzi de oțel răsucite. Balcoanele de la etajul al doilea și două la etajul al treilea, care duc spre interior pe tribune , au balustrade elicoidale și balustrade de marmură de Carrara încadrate sub o structură curbată în pietre Montjuïc și împodobite cu un decor floral sobru.

În cele din urmă, deasupra părții centrale a fațadei este un balcon mai mic, tot din fontă, care corespunde ieșirii exterioare a mansardei și este diferit din punct de vedere estetic de restul, mai aproape de o floare de nufer din lacurile Monet.; pe fiecare din laturile sale, două console de fier permit instalarea fuliilor pentru ridicarea și coborârea mobilierului.

Această parte a fațadei este, fără îndoială, cea mai interesantă și cea mai discutată contribuție. Potrivit lui Ignasi de Solà-Morales , proiectarea fațadei estice de către Gaudi „forme curbate, cranii pe balcoane, creste de balauri etc. » Dar alegerea culorilor ar fi Jujol , căruia Gaudí i-a încredințat culorile.

Fațada primului etaj, etajul principal, este realizată din gresie și prezintă forme sinuoase susținute de două coloane și un trunchi care se împarte într-un triunghi la vârful său (fără a forma un capitel) în maniera de buș mare . Designul este completat de tâmplăria elegantă a ferestrelor umplute cu vitralii de plumb multicolore.

În fața ferestrelor mari, sunt aranjate șase coloane subțiri în formă de os și par să susțină clădirea. Ele au forma unui femur sau humerus , cu o decorație florală în centru care pare a fi o articulație osoasă. Formele spațiilor goale sunt curbate, iar piatra pare să ia forma buzelor, dând întregului aspectul unei guri deschise enorme, care i-a adus porecla de Casa dels badalls , „casa căscărilor ” . La etajul al doilea, ferestrele de la capete au același design, formând galerii; dar în centru, deasupra ferestrei centrale, sunt cele două balcoane descrise anterior.

Pentru Bassegoda, diferitele elemente ale fațadei sugerează continuitate; privind prin clădire pe orizontală, observatorul nu reușește să identifice forme definite, spre deosebire de clădirile tradiționale în care notează spații închise de poliedre regulate.

Vestibul și scări

Intrarea principală este sobră, închisă de uși din fier forjat vopsite în fildeș și aurite ca balcoanele. Este o vopsea pe bază de cerusită pe care Gaudí o folosise deja cu alte ocazii pentru a proteja împotriva oxidării. Celelalte deschideri de la parter includ subsoluri de acces, două ferestre, ferestre de subsol care ar putea fi folosite pentru livrarea cărbunelui și a ușii la parterul comercial. Inițial, doar ușa exterioară principală, care ducea la scară, era din fier; subsolul și ușile magazinului erau din lemn și făcute de tâmplarul Eudald Puntí. În prezent, toate ușile sunt din fier ca pentru intrarea principală.

Vestibulul este decorat cu o balustradă ceramică în culori albastre și albe. În partea de jos, există o mică deschidere, care duce la unul dintre terase, care luminează în mod natural camera. Continuând spre interior, după un cadru discret al ușii, este liftul modernist care deservește toate etajele și o scară maiestuoasă care duce la primul etaj.

Scara, care servește etajele de închiriere, înconjoară arborele liftului și este situată între două grădini interioare. Aceasta îi conferă o lumină neobișnuită, în comparație cu scările plasate de obicei într-o cușcă centrală întunecată, deoarece nu este închisă aici de o creastă oarbă, ci de o balustradă simplă și o structură de sticlă translucidă. La fiecare palier există două uși de stejar sculptate în scobituri , pe montanții cărora au fost pictate litere aurii care indică podeaua: în loc de numerotarea tradițională, Gaudí a folosit aici litere de la A la I; litera G, inițiala arhitectului, are un script special.

Scara principală care duce la primul etaj - casa familiei Batlló - începe într-un vestibul privat de 20  m 2 la capătul intrării. Pereții săi sunt ondulați și nu formează niciun unghi sau colț, nici între ei, nici cu tavanul care se află în continuitatea pereților, ceea ce îi conferă aspectul unei peșteri naturale. Două luminatoare mari decorate cu lentile hexagonale permit sosirea luminii ca un stup .

Scara maiestuoasă este realizată din lemn de stejar și încorporează în nămol elemente sculptate care evocă vertebrele unui animal preistoric. Toate aceste elemente formează o spirală sinuoasă care se întinde pe un unghi de aproape 180 ° , luând forma coloanei vertebrale a unui monstru uriaș din peștera sa. Balustrada care trece de-a lungul scării are elemente decorative la capetele sale: o tijă metalică cu o sferă roșie înconjurată de două panglici de fier care susțin o coroană.

Etajul principal

Primul etaj este diferit de următoarele și a făcut obiectul unor importante transformări ale lui Gaudí. A fost casa familiei Batlló, iar Gaudi a acordat o atenție specială designului său. El a făcut o amenajare a tavanelor și un decor foarte elaborat, permițându-se să se joace cu umbrele și luminile diferitelor camere într-un spațiu în care toate pereții despărțitori sunt curbați. Aici, fațada este realizată din piatră și formează o galerie. Ferestrele au forme ondulate care sunt foarte diferite între ele, stâlpii au forme osoase cu îmbinările lor.

Accesul la acest etaj se face direct de pe scara principală de la capătul vestibulului. La sfârșitul său este o cameră de servire care permite accesul celorlalți. O primă ușă duce la o cameră care conține vatra făcută de atelierele Ramon Reguan. Este o cameră a cărei estetică este dedicată șemineului. Șemineul este încorporat în perete. Două bănci se îndreaptă spre el, de ambele părți ale vetrei. Întregul este adunat sub un arc cu un profil de ciupercă construit în gresie refractară. Acest design, cu scaunele îndreptate spre foc, simbolizează unirea familiei și este inspirat de spațiile de bucătărie ale fermelor tradiționale catalane în care, sub o cămăruță mare de șemineu, se aflau focul, un cazan suspendat și bănci. Sau arc-bănci . A existat și o versiune urbană, care a făcut posibilă crearea unui spațiu intim pentru cupluri. Casa Navas din Reus și Casa bures Barcelona a avut deja o astfel de cameră decorată cu gust într - un modernistic contrast cu estetica rustic pe care Gaudi aplicat aici.

Celelalte partiții sunt din stuc frunze de aur , simulând o crăpătură care amintește de mozaic . Aceste camere din față (cameră de servire și șemineu) se deschid spre camerele de zi situate pe fațada principală, prin uși mari cu forme exagerat de ondulate, din lemn de stejar și cu ferestre cu plumb.

Lounge-ul central este un spațiu mare, diafan situat în spatele fațadei principale din centrul său. Acoperișul său din sticlă cu profil înfășurat a fost conceput pentru a vedea fără a fi văzut cu ajutorul oculusului plasat în partea inferioară; decorarea acoperișului din sticlă se bazează pe vitralii circulare cu diferite nuanțe de albastru în partea superioară; în centru sunt ferestre glisante care se deschid printr-un set de contragreutăți ascunse la capete. Între aceste ferestre, nu există nicio poziție verticală și, când sunt toate deschise, lasă să vadă strada fără niciun obstacol vizual. Această soluție a fost reutilizată de Le Corbusier la Villa Savoye și este cunoscută sub numele de fereastră. La un metru înapoi de acoperișul de sticlă, exact opus, sunt patru coloane interioare care trec aproape neobservate. Acestea poartă arcuri care susțin peretele portant, formând o galerie cu acoperișul de sticlă.

De ambele părți ale camerei de zi sunt două camere mai mici, care duc la ferestrele laterale cu vedere la stradă. Camera din dreapta este un living intim, care poate fi accesat și din camera vetrei și care comunică cu sufrageria centrală prin uși ondulate de stejar împodobite cu uleiuri de ulei , uși care pot fi deschise. un singur spațiu.

Deasupra acestuia este un tavan fals ridicat, în formă de spirală gigantică din ipsos, împodobit în centru cu un candelabru atât de spectaculos încât a fost înlocuit cu o copie. Această decorație poate evoca un vârtej de apă și atmosfera marină a casei, spirala unei galaxii sau o reprezentare heliocentrică al cărei candelabru ar reprezenta Soarele.

Pe cealaltă parte a podelei, privind fațada din spate spre terasă, se găsea sala de mese privată a lui Batlló. Decorul său din lemn și sticlă a fost demontat din motive funcționale atunci când clădirea era ocupată de birouri. În 1991, a fost înlocuit de o reproducere care permite ca sala de mese să fie văzută așa cum era inițial.

Falimentul tavan al acestei camere reproduce stropirile care se formează la suprafața apei atunci când este deranjat de căderea unei picături. Aproape de ieșirea în grădină se află o pereche de coloane gemene inspirate din terasele leului din Alhambra din Granada . Baza capitalului lor este tăiată, parcă erodată de timp. Sunt în stuc ars, cu un „trosnet” asemănător cu celelalte spații, dar prezentând aici o combinație policromă, cu culori calde și tonuri pastelate.

Oratoriu

În sufrageria mare de la etajul principal, care are vedere la fațada Passeig de Gràcia, era un oratoriu plasat în concavitatea peretelui din spate; a fost închisă de panouri mari din lemn care au transformat rapid camera de zi într-o capelă, o soluție pe care Gaudí o experimentase deja pentru Palazzo Güell . Acesta conținea un altar mic și un altar de stejar sculptat cu o Sfântă Familie de Josep Llimona i Bruguera , unde Iisus adolescent sărută mâna Sfântului Iosif în fața unei mese de lemn, în timp ce Maria observă scena. Pe fața aurită a altarului proiectat de Gaudí apare cuvântul „  amen  ” scris în partea superioară și vertical pe fiecare parte, cu monograma „JMJ”, o referință la Isus, Maria și Iosif. Diverse elemente au completat oratoriul: un crucifix metalic sculptat de Carles Mani i Roig , sfeșnice de Josep Maria Jujol și încoronări de Joan Matamala .

Crucifixul a fost un „Hristos al ispășirii” realizat de Mani din studiile lui Gaudí cu privire la poziția exactă a corpului în timpul răstignirii , temă pentru care arhitectul a produs diferite modele de ipsos. Una dintre ele este păstrată în Muzeul Gaudi din Parcul Güell . Retaul a fost demontat și familia Batlló a păstrat-o în posesia sa la Madrid mulți ani până când a fost predată Sagrada Familia în 2001.

Patios

Cele terase sunt printre cele mai elemente inovatoare în transformarea clădirii. Arhitectul a înțeles că, pentru a construi un spațiu unit, în conformitate cu sensibilitatea umană, a fost necesar să se elimine decorațiunile care ar putea rupe efectul general. El a decis să compenseze diferențele naturale de iluminare dintre partea superioară și partea inferioară printr-un ingenios gradient de culori bazat pe ceramică care acoperă pereții. Tonurile încep de la albastru cobalt în partea de sus până la alb în partea de jos. Prin această condiționare cromatică, peretele pare să aibă o culoare uniformă atunci când este privit de jos. Aplicând aceeași logică, Gaudi a proporționat înălțimea ferestrelor cu situația lor. Cele mai mici sunt cele mai mari. În plus, cele treizeci și două de ferestre care au vedere la terase sunt echipate cu obloane cu șanțuri care permit reglarea intrării aerului proaspăt din exterior fără a deschide ferestrele.

Partea superioară a curților are un capac de sticlă ridicat cu 30  cm pentru a facilita ventilația în caz de ploaie. Aceste geamuri colectează apa care este evacuată în centru pe o structură care traversează grădina și permite accesul la ea pentru a curăța ferestrele.

Tâmplăria în aer liber este o combinație de pin silvestru în interior și castan în exterior.

Interiorul fațadei

Interiorul fațadei este decorat cu trencade multicolore desenând ghirlande și buchete de flori care evocă liane atârnate de terasă. Partea superioară are o formă ondulată foarte dinamică, care revine la inspirația marină a lui Gaudi.

Trencadele din partea superioară a fațadei au o capacitate expresivă singulară dată de culorile foarte strălucitoare și motivele florale. Balustradele balconului sunt realizate din fier forjat și instalate la ultimul etaj. Barele de protecție din partea de sus a clădirii sunt, de asemenea, decorate cu trencadis, astfel încât vizionarea de pe terasa inferioară din partea de sus a clădirii îmbrățișează vizual decorațiunile de bară și partea superioară într-un singur covor multicolor.

La poalele acestei fațade se află terasa etajului principal la care se accesează sala de mese prin traversarea unui pasaj între două luminatoare mari care luminează subsolurile și dau întregului aspectul unui pod levier care ar uni interiorul și exteriorul. Pe fiecare parte a acestui pasaj, și simetric, sunt grile curbate cu forme complexe care protejează ferestrele și întăresc ideea pereților cu înălțimea lor de 3  m .

Spațiul terasei este separat de clădirile laterale prin rețele de același stil ca cele ale fațadei. În spate, un perete cu profil ondulat încoronează interiorul fațadei și izolează proprietatea de vederea din exteriorul insulei. Este decorat cu trencadis în partea de sus și în centru; chiar în fața ușii de ieșire a terasei, un perete mare de trencaduri parabolice amintește formele arcurilor mansardei. Din aceste mozaicuri, răsaduri singulare ies ca și cum ar fi protuberanțe realizate cu discuri ceramice de pe fațada principală. Ele dau impresia unei grădini agățate . Alte terase, mobile, compuse din ghivece din fier forjat acoperite cu ceramică albastră și albă, sunt distribuite pe terasă. Rezultatul întregului este un joc de culori care seamănă cu caleidoscopul .

Podelele sunt din gresie Reus  ; Acestea au fost elemente ale pavajului interior al clădirii care au existat și pe care Gaudí le-a refolosit fără a respecta aspectul original, lăsându-i pe muncitori să aibă libertatea de a alege unde să le plaseze. Se formează o lesenă la limita dintre ușa de ieșire și peretele parabolic acoperit cu trencadis care seamănă cu un covor mare.

Pod

Deasupra etajului superior sunt mansarde mari, unde Gaudi a folosit una dintre tehnicile sale cheie, arcul catenar , pentru a susține acoperișul. Conform utilizării catalane, el a folosit ca material al brichetei plate importate din Italia în secolul  al XIV- lea.

În mansardă se aflau dependințele, camerele de utilitate și chiuvetele și bazinele sub un acoperiș boltit catalan susținut de șaizeci de arcuri catenare care seamănă cu coastele unui animal enorm. Acestea sunt distribuite în două coridoare lungi care înconjoară curțile, distribuind camerele de la periferia clădirii. La nivelul fațadei, o cameră mare cunoscută în prezent sub numele de „burta balaurului”, a fost dedicată șnurului. Arcurile care îl compun ating cel mai mare spațiu, oferind acestui spațiu o configurație singulară. Întreaga suprafață se bucură de iluminatul produs de un joc remarcabil de lumini.

Etajul mansardei, adică acoperirea etajului inferior, este realizat din grinzi de fier, acoperite cu cărămidă și structuri de fier care susțin arcadele. Sarcina arcurilor este transmisă la capetele grinzilor și apoi vertical la pereții portanți. Această formă împiedică transmiterea forțelor și tensiunilor către exterior.

Aceste arcade catenare sunt distanțate în mod regulat, formând spații laterale care reglează lumina. Seifurile catalane se sprijină pe ele, conectându-le două câte două, și servesc atât ca tavan, cât și ca bază pentru acoperiș.

Acoperiş

Acoperișul are patru seturi de coșuri de înălțime de 6,10  m , acoperite cu fragmente de sticlă și trencadi policromi cu motive florale, la jumătatea distanței dintre pădurile coșurilor de fum din Palau Güell (1888) și Casa Milà (1910)). Designul lor special împiedică aerul să se precipite în ele.

Acoperișul Casei Batlló, unul dintre cele mai spectaculoase din opera lui Gaudi, este cea mai mare sculptură policromă din clădire. Construită pe arcadele catenare ale mansardei, este un spațiu dreptunghiular împărțit în centrul său de deschiderile curților. Partea frontală acoperă o cameră mare în care au fost instalate rezervoarele de apă, la cel mai înalt nivel al fațadei. Gaudi a asociat un simț estetic - coloana vertebrală a dragonului - cu o necesitate funcțională, într-un moment în care apa curentă nu avea suficientă presiune pentru a îndeplini standardele de confort. În timp ce vederea exterioară a acoperișului simulează solzii unui balaur, partea interioară a balustradei acoperișului seamănă cu cochilia unui crab sau broască țestoasă cu un gradient puternic de la portocaliu la alb.

Șemineele sunt grupate în manieră de ciuperci și au curburi care le conferă dinamismul și expresivitatea unei sculpturi. Fiecare dintre conductele de fum, cu profil pătrat, este acoperită de o turlă piramidală foarte ascuțită, cu o pantă abruptă care permite evacuarea apei de ploaie și care evocă vârfurile obeliscurilor . În puncte, aceste săgeți poartă bile care săritură picăturile de apă, o formă care amintește de cratițele care au fost plasate în partea de sus a stâlpilor. Inițial, aceste bile de sticlă erau umplute cu nisip colorat; în timpul restaurării din 1983, acestea au fost înlocuite de actualele bile de beton incrustate cu sticlă. Șemineele au fost decorate și protejate de o sticlă policromă și trencadis ceramice în nuanțe apoase care evocau nori și ploaie. În total, douăzeci și șase de șeminee sunt distribuite în patru grupuri: un prim grup de opt coșuri în spatele camerei depozitului de apă (în spatele vârfului fațadei); un al doilea grup cu alte opt ieșiri este situat în partea interioară a clădirii, aproape oglindind primul grup față de ziua bine formată de terase; al treilea grup cu alte șase coșuri de fum este situat pe malul mării, lângă Casa Amatller , la jumătatea distanței dintre față și spate; un al patrulea grup de patru coșuri de fum este la același nivel cu cel precedent, dar pe partea de munte, lipit de cealaltă casă vecină.

Inovații

Gaudi a proiectat clădirea inspirându-se din natură, ca un organism viu în care fiecare element trăiește și îndeplinește o funcție, nu pasivă ca contraforturile gotice, ci dinamică.

Potrivit lui Oriol Bohigas , Gaudi nu a urmărit niciodată un scop raționalist în proiectarea unei structuri. Dintr-un criteriu de construcție prestabilit, el a determinat forma cea mai expresivă permisă de constrângerile arhitecturale, „cu gustul pentru complexitatea spațiilor și volumelor și dorința de a sacrifica planul spațiului organic” care a interferat cu spațiul și a estompat limitele clădirii. Aceste tendințe sunt marcate în special în Casa Batlló, unde tribunele și balcoanele șterg granița dintre interior și exterior.

Gaudí se remarcă prin alegerile sale în amenajarea spațiilor care creează o atmosferă confortabilă, în special în ceea ce privește ventilația naturală: în aceasta a urmat probabil învățăturile Convorbirilor lui Viollet-le-Duc . Dacă la Palau Güell a experimentat aceste tehnici, le-a dezvoltat considerabil pentru Casa Batlló. Din punct de vedere al ventilației și luminii, arhitectul a proiectat această lucrare cu criterii care astăzi ar fi considerate ecologice. El a luminat camerele centrale prin intermediul unor curți care acționau ca luminatoare. Distribuie lumina prin luminatoare mari și scheme de culori pe bază de ceramică în aceste camere și în subsoluri.

Amenajarea apartamentelor Casa Batlló, răspândită între fațade pentru a profita de ventilația încrucișată, era deja tipică clădirilor din Eixample din Barcelona pentru a atenua căldura verii. Dar Gaudí a adăugat un set de deschideri sub ferestre pentru a profita de intrarea aerului proaspăt și a brizelor nocturne de vară. Această soluție face posibilă reglarea cantității de aer care intră prin fante reglabile și un set de tampoane de tip jaluzel care reglează fluxul de aer. Aceste fante mici sunt prezente și pe ușile interioare. De asemenea, Gaudí a fost cel care a proiectat mecanismele care reglementează deschiderea. Designul patio-urilor creează un efect de coș de fum prin convecția aerului fierbinte din partea inferioară spre straturile superioare, unde scapă prin orificiile de ventilație situate lângă luminatoare. În plus, căldura aerului din partea superioară, sub luminator, induce o circulație a aerului care „atrage” aerul rece din straturile inferioare. Conductele de beton garantează sosirea aerului rece, trecând de la fațada principală la partea inferioară a curților prin subsolurile clădirii, o tehnică tradițională inspirată de fermele catalane.

Mansarda are o funcție de spațiu utilitar, pentru rufe, pentru agățarea și uscarea rufelor. Ca o consecință a umidității, o bună ventilație era absolut esențială. Gaudi a generat-o construind două scări pentru a deservi acest etaj și acoperiș, una pe fiecare parte a clădirii, creând o ventilație încrucișată. Dormitoarele care înconjoară terasele de la nivelul inferior au, de asemenea, o deschidere în sus - la mansardă - care completează alimentarea cu aer proaspăt și garantează o bună ventilație.

Simbolic

Datorită lipsei de explicații direct de la Gaudí, semnificația formelor și culorilor fațadei a avut multe interpretări, toate probabil. Unii au văzut măști venețiene în balustradele balcoanelor și au interpretat decorul policrom al fațadei ca confetti. Alții au afirmat că ondularea acestui covor policrom dominat de verde și albastru avea, fără îndoială, o semnificație acvatică pentru care au furnizat diverse surse de inspirație, de la suprafețele lacului inspirate de Monet până la apele transparente din Costa Brava .

Una dintre cele mai frecvente teze este că întreaga clădire este inspirată de atmosfera marină, o enigmă subacvatică. Această abordare este susținută de viziunea naturalistă a arhitectului, de dominația notabilă a blues-ului marin și a tonurilor ocre specifice rocilor din Costa Brava. Albastrul, foarte prezent pe decorarea ceramicii, începe cu tonuri moi care înconjoară interiorul vestibulului, se schimbă în intensitate în curți, devine un albastru marin la exteriorul căruia sunt prezente diferite nuanțe pe fațadă. Scara principală este construită într-o cameră care amintește de o peșteră subacvatică; duce la etajul principal, care este organizat ca un refugiu marin, un borcan sau un submarin care ar izola și proteja locuitorii de lumea exterioară. Formele curbate ale ușilor și ferestrelor evocă interiorul unei nave, iar jambierele ușilor din stejar sunt sculptate cu șerpi de mare , fosile și alte forme de natură.

Inspirația naturalistă a clădirii l-a determinat pe Gaudi să reutilizeze, pentru eforturi mecanice, sistemele dezvoltate de ființele vii. Astfel, stâlpii arată ca humeri sau femuri  ; bazele și capitelele au forme de vertebre  ; balustradele balcoanelor de la primul etaj sunt falange  ; grilele convexe din tuburi de fier protejează ochii balcoanelor în felul genelor, iar balcoanele amintesc de coastele .

Interpretarea lui Lluís Permanyer i Llagós sugerează o viziune mai puțin laică și mai epică decât cele anterioare. Acesta indică faptul că simbolismul casei se învârte în jurul legendei Sfântului Gheorghe , o figură importantă în tradiția catalană cu semnificație religioasă. Dragonul reprezintă Răul. Coloana vertebrală este partea superioară a fațadei principale. Turnul ar fi lanceul plantat în trupul său - așa cum o dorește legenda Sfântului Gheorghe, este o lance încoronată de o cruce și marcată cu inițialele Sfintei Familii. Este un simbol evident al triumfului evlaviei și al Binelui. Cântarele albastre de pe spatele dragonului devin roșii - pătate de sânge - pe partea stângă a turnului.

Conform acestei interpretări, balcoanele sunt fragmente de cranii, iar stâlpii ferestrelor etajului principal sunt oasele victimelor balaurului. Setul de ferestre de la etajul principal are forma unui liliac cu aripile deschise. Acest animal strâns legat de tradițional simbologia medievale catalane, a fost popularizat de Jacques I st Aragon Cuceritorul . Conform legendei raportate în Llibre dels fets , datorită unui liliac, suveranul a evitat să piardă coroana Aragonului și a cucerit Țara Valenciană. Cu toate acestea, originea cea mai probabilă a acestui animal este prezența unui balaur în stema lui Petru Ceremonialul . Și-a învins scutul cu un dragon după ce a cucerit orașe importante din Marea Mediterană, care au folosit animalul mitic ca emblemă. Acest simbol a fost transformat treptat într - un liliac la XVII - lea  secol pentru a pune în aplicare pe deplin XIX - lea  heraldică lea. În acea perioadă, sub efectul Renașterii catalane , această imagine a unui liliac a fost larg răspândită de mișcarea modernistă, apărând în numeroase reviste precum Lo Gay Saber sau Revista de Catalunya . Simbolul lilieci a apărut pe coroana Barcelona , la începutul XIX - lea  secol și a fost menținut în timpul unei părți a XX - lea  secol. Liliacul este deci aici doar o evoluție a dragonului înaripat al hagiografiei Sfântului Gheorghe.

Etajul principal este inspirat de o lume fantastică, cum ar fi cele descrise în mituri, expediții și aventuri în modă la sfârșitul XIX - lea  secol. Unele dintre animalele descrise sau formele etajului principal par demne de ilustrația lui Alphonse de Neuville din ediția din 1870 a romanului Douăzeci de mii de leghe sub mări de Jules Verne .

Ochiul dragonului este format din fereastra triunghiulară mică inspirată de stânca perforată a muntelui Montserrat . Gaudi, dincolo de sentimentul său puternic religios, cunoștea bine acest munte , unde el a realizat primul mister al slavei a Rozariului monumentala Montserrat .

Coroana plafonului fals al sufrageriei apartamentului de la primul etaj pare să fi fost formată prin căderea unei picături de apă care ar fi generat valuri și stropi.

Casa Batlló este o clădire bogată expusă pe cel mai luxos bulevard din Barcelona. Ea amintește, prin luxul debordant al burgheziei, de trecerea tuturor lucrurilor și a morții. Spirala poate fi legată de moarte, reprezintă moara de timp care devorează materia revenind la haos. Poate fi legat și de nebuloasele creației universului. Cea mai notabilă spirală a clădirii se află în apartamentul principal, dar alte câteva sunt amenajate în apartament, în unele timpane și pe uși.

Scara principală este în mod clar inspirată de un animal preistoric din peștera sa, pe care Permanyer îl interpretează drept coloana vertebrală a monstrului.

Coloanele galeriilor de la etajul principal, reluând forma oaselor, primesc plante carnivore în centrul articulațiilor lor. Gaudí face aluzie aici și la regenerarea continuă a creației.

Gaudí a proiectat pentru Casa Batlló un pavaj hidraulic fabricat de Escofet, alcătuit din piese albastre hexagonale cu motive marine. S-a gândit să acopere podeaua camerei lui Batlló cu ea, pentru a întări atmosfera marină, dar a renunțat la ea. Există alge din genul sargassum , un ammonit și un echinoderm . Deși Batlló plătise pentru set, Gaudí l-a recuperat pentru exteriorul Casei Milà . De-a lungul timpului, a devenit unul dintre semnele distinctive ale trotuarelor din Passeig de Gràcia . Modelele lor de ceară gri au fost realizate de Joan Bertran, sub supravegherea lui Gaudí, care „le-a atins cu propriile degete” , în cuvintele constructorului Josep Bayó.

Mobila

Gaudí a fost, de asemenea, un designer îndrăzneț de mobilier, grile, mânere, ochiuri și alte elemente decorative. Mobilierul lui Gaudi urmează aceleași evoluții ca și clădirile sale: după o perioadă neogotică începută la sfârșitul anilor 1870 cu mobilier religios, a realizat șezlonguri pentru Palazzo Güell între 1887 și 1888, unde și-a schimbat stilul pentru prima dată. parte din lemnul original cu fier, înainte de a face o a doua schimbare de la 1890 la 1899 către formele curbate și asimetrice ale modernismului , rupând definitiv cu stilul Pompadour de atunci la modă. El făcuse deja mobilierul pentru Casa Calvet , dar în cele de la Casa Batlló, decorativul cedează locul organicului, formele de aici evocă ființe vii.

Mobilierul din Casa Batlló era destinat sufrageriei. Mobilierul consta dintr-o masă, două bănci duble, o bancă triplă și un set de scaune. Dimensiunile scaunelor sunt 74  cm înălțime la spătar, (45  cm înălțime la scaun), 52  cm lățime și 47  cm adâncime; dimensiunile băncilor sunt 103  cm înălțime la nivelul spătarului, (45  cm înălțime la nivelul scaunului), 170  cm lățime și 81  cm adâncime.

Pentru a crea acest mobilier, arhitectul a optat pentru un design care nu mai fusese văzut până acum, cu un tip de scaun cu curbe care imita morfologia umană; a eliminat căptușelile și ornamentele inutile la modă și a lăsat lemnul gol culoarea sa naturală. Precursor al designurilor ergonomice și la frontierele repertoriului academic, a abordat designul industrial care a fost ulterior exploatat de arhitecții contemporani: Horta , Mackintosh și Saarinen .

Scaunele din sala de mese sunt mici și joase, contrastând cu fotoliile masive în formă de tron ​​ale burgheziei de atunci; Gaudí a redus la minimum numărul de elemente care constituie scaunele, fiecare element este rotunjit și picioarele sunt ușor elicoidale cu profil parabolic. Scaunele sunt realizate în formele pe care sunt menite să le susțină. Spătarele sunt ușor curbate pentru a se potrivi cu spatele.

În dorința sa de a include mobilierul în mediul său, Gaudí a întrebat-o pe doamna Batlló câte femei și câți bărbați alcătuiau familia pentru a putea adapta mobilierul la anatomia fiecărei persoane, pe care hostesa a refuzat-o cu totul.

Mobilierul original este păstrat în Muzeul Național de Artă din Catalunia și Casa-Muzeul Gaudi din Parc Güell.

Premii și premii

Clădirea a fost înscrisă în 1907 în competiția pentru premiul anual pentru clădiri artistice acordat de Primăria Barcelonei. Juriul acestei ediții a fost format din primar, manageri sau consilieri municipali, directorul școlii de arte plastice, președintele managerilor de proiect și arhitecți de renume. La 29 decembrie 1907, juriul a ales Colegiul Comtal, proiectat de Bonaventura Bassegoda i Amigó . Juriul a optat pentru sobrietatea acestei clădiri împotriva designului clar modernist al concurenților: Casa Bonaventura Ferrer de Falqués , Casa Puget (22 rue Ausiàs March) și Casa Batlló. Acesta din urmă a deranjat juriul, care a spus că „a fost făcut cu un geniu singular […] și o inventivitate febrilă într-o infinitate de detalii moderniste. " . Acest eșec a fost de două ori dureros pentru proprietarii care au pierdut deja acest premiu în anul precedent pentru Casa Lleó Morera de Domènech i Montaner , construită tot pe insula discordiei .

Prima recunoaștere a clădirii datează din 1962, când a fost inclusă în catalogul de patrimoniu al primăriei din Barcelona. În 1969 a fost declarat monument istoric artistic la nivel național spaniol. Cea mai mare recunoaștere a sa datează din iulie 2005, când a fost inclusă ca patrimoniu mondial de către UNESCO, distincție care include alte șapte lucrări ale lui Gaudi. Clădirea a primit ulterior Premiul Best in Heritage acordat de Europa Nostra în cooperare cu Asociația Patrimoniului European pentru a evidenția eforturile de reabilitare exclusiv private ale clădirii. În cele din urmă, în 2008, Biroul Internațional al Capitalelor Culturale a inclus Casa Batlló în lista „Comorilor patrimoniului cultural tangibil al lumii”, o clasificare creată în 2007 pentru a enumera cele mai importante elemente de patrimoniu ale fiecărui oraș.

Note și referințe

• (ca) Acest articol este preluat parțial sau în totalitate din articolul Wikipedia în catalană intitulat „  Casa Batlló  ” ( vezi lista autorilor ) .

Note

1. În special cu producătorul Hispano-Suiza
2. Deși este posibil ca prima construcție care a existat în acest loc să fi fost o fermă a cărei cavitate artificială care ar putea servi drept frigidarium sau gheață a fost găsită de Gaudí ( Bassegoda Nonell 2001 , p.  4).
3. Au fost construite de Emili Sala i Cortés , fostul profesor al lui Gaudí la Școala de Arhitectură din Barcelona în numele lui Lluís Sala Sánchez.
4. Clădirile 43 și 45 sunt vecine, numerele impare fiind pe aceeași parte a bulevardului.
5. La acest grup se adaugă ultima clădire a blocului care urcă pe bulevard, este o clădire convențională la intersecția cu rue conseil des Cent de la numărul 45, care a ajuns până la noi fără modificări stilistice majore.
6. Expresia este un joc de cuvinte pe mansana și manzana (bloc / măr) care poate fi citit ca „insula discordiei” sau mărul discordiei.
7. În special pentru Casa Baurier din rue d'Iradier din Barcelona.
8. Aproximativ 60,1 milioane de euro.
9. Enric Bernat este cel mai bine cunoscut ca proprietarul Chupa Chups .
10. Aproximativ 82,3 milioane de euro.
11. Aproximativ 21,6 milioane de euro.
12. fel ca și viitoarea cruce care va depăși Sagrada Familia.
13. Monet le-a pictat din 1902, dar nu le-a expus pentru prima dată decât în ​​1909, după renovarea clădirii.
14. Și multe alte porecle: „casa oaselor”, „casa măștilor” și chiar „casa craniilor”. Jean-Claude Caillette , p.229.
15. În acest caz, o bancă a fost rezervată pentru cuplu, iar cealaltă pentru șoferul care a asigurat caracterul bun al întâlnirii.
16. Deși este în stare bună, acest candelabru era prea fragil pentru că, odată ce clădirea a fost deschisă publicului, este lăsată la îndemâna multor vizitatori.
17. Tehnica este cunoscută în Franța sub numele de puț provensal .
18. Lluís Permanyer i Llagós, născut la Barcelona în 1939, este jurnalist la Vanguardia și cunoscut pentru eseurile sale despre Barcelona și Catalonia.
19. În termeni heraldici, balaurul este numit wurm și a fost plasat la est de creasta suveranului.
20. În special Palma de Mallorca , Valencia și Barcelona .
21. Prima sa piesă de mobilier a fost propriul său birou care a fost distrus în timpul războiului civil spaniol .

Referințe

1. Permanyer 2008 , p.  18-19
2. Cuito și Montes 2003
3. Bassegoda Nonell 2001 , p.  75
4. "  Vida d'enfant i escolar by Antoni Gaudí  ", Revista del Centre de Lectura de Reus ,Iulie 1927( citiți online , consultat la 17 martie 2012 )
5. (es) "  Elegia  " , La Vanguardia ,11 martie 1934, p.  5 ( citiți online , consultat la 29 martie 2012 ).
6. Lahuerta 2001 , p.  17.
7. Bassegoda Nonell 1981 .
8. Rodríguez și colab. 2008 , p.  23
9. Bassegoda Nonell 2001 , p.  11.
10. Bassegoda Nonell 2003 , p.  18.
11. Bassegoda Nonell 2001 , p.  7.
12. Bassegoda Nonell 2001 , p.  83-87.
13. (ca) Any Gaudí , Ajuntament de Barcelona,2002( citiți online ) , „Fitxa tehnică a Casei Batlló a anului Gaudí-2002”.
14. Solà-Morales 2002 .
15. Ligtelijn și Saariste 1996 , p.  14.
16. Bassegoda Nonell 2003 , p.  8.
17. Maspoch 2009 , p.  39.
18. Bassegoda Nonell 2001 , p.  10.
19. Bassegoda Nonell 2003 , p.  20
20. Maspoch 2009 , p.  33.
21. (Es) Josep Maria Cortes, "  La herencia Rosell  " , pe El País ,25 septembrie 1989(accesat la 20 martie 2012 ) .
22. (Es) "  Bernat ar putea reconsidera vânzarea de la Casa Batlló  " , La Vanguardia ,26 aprilie 1991, p.  80 ( citit online , consultat la 20 martie 2012 ).
23. (es) "  Bernat ar putea reconsidera vânzarea Casei Batlló  " , La Vanguardia ,20 ianuarie 1994, p.  59 ( citit online , consultat la 20 martie 2012 ).
24. (es) Feliciano Baratech , "  sismógrafo económico  " , La Vanguardia ,19 aprilie 1992, p.  83 ( citit online , consultat la 20 martie 2012 ).
25. Manel Perez , „  Bernat pune capăt crizei din Iberia de Seguros al dobândi un 22,5% más  ”, El Pais ,4 iunie 1992( citiți online , consultat la 20 martie 2012 ).
26. (es) Ajuntament de Barcelona, Fitxa casa Batlló a l'any Gaudí: Any Gaudí ,2002( citește online ).
27. (Ca) Generalitat de Catalunya, "  Noticia incorporació fons Esplugas a l'Arxiu Nacional de Catalunya  " , Butlletí del service d'Arxius ,iarna 1997( citiți online , consultat la 17 martie 2012 )
28. Huertas Claveria 1999 , p.  1-3
29. (es) Lluís Permanyer , "  El Colmado cobró otra dimensión con Martignole  " , La Vanguardia ,30 decembrie 2001, p.  7 ( citiți online , consultat la 17 martie 2012 )
30. (es) Revista Farmaceutica: Suplemento a la Botica , Baylly-Bailliere,1866( citiți online ) , p.  141
31. (Ca) "  Anunci del" formatge de carn VLEKA "  " , La Vanguardia ,29 iunie 1929, p.  7 ( citiți online , consultat la 17 martie 2012 )
32. (Ca) "  Anunci al Casei de alimente Martignole  " , La Vanguardia ,25 iulie 1926, p.  10 ( citit online , accesat la 17 martie 2012 )
33. (es) "  Registrul marcilor  " , Industría e Invenciones ,29 2 1914, p.  91 ( citiți online [PDF] , accesat la 17 martie 2012 )
34. (es) "  Al Magen  " , La Vanguardia ,10 iulie 1986, p.  33 ( citit online , consultat la 17 martie 2012 )
35. Olivé Ribera 2002 , p.  26
36. (es) "  Guía Médica  " , La Vanguardia ,21 decembrie 1995, p.  16 ( citite online , accesat 1 st iunie 2013 )
37. „  Director profesional Lamira.com: analisis  ” , pe lamira.com
38. (es) "  Nota de premsa  " , La Vanguardia ,22 februarie 1942, p.  3 ( citiți online , consultat la 17 martie 2012 )
39. (Es) José María Candel , "  Historia del dibujo animado español  " , Editora Regional de Murcia ,1993, p.  32 ( ISBN  978-84-7564-147-8 , citit online , accesat la 17 martie 2012 )
40. (Ca) "  Nota de promovare a noului edificiu, on Chamartin ja estava instalat  " , La Vanguardia ,27 decembrie 1958, p.  3 ( citiți online , consultat la 17 martie 2012 )
41. (es) „  Cronologia restauracions  ” , Casa Batlló,2012(accesat la 17 martie 2012 ) .
42. Cunill de la Puente 2004 , p.  71.
43. Botey 1991 , p.  88-93.
44. (s) '  El Ayuntamiento dice que la casa Batllo carece of licencia  " , La Vanguardia ,21 septembrie 1995( citiți online , consultat la 17 martie 2012 ).
45. Cunill de la Puente 2004 , p.  70.
46. „  Expoziții ale scaunelor lui Gaudi  ” , pe casabatllo.es (accesat la 2 iunie 2013 )
47. "  Convenis signats  ", 25 de ani de la "Barcelona posa't guapa !, Ajuntament de Barcelona,2010( citiți online , consultat la 21 martie 2012 )
48. Diari ARA. Notícia "El despertar de la Casa Batlló"
49. Video mapping "El despertar de la Casa Batlló"
50. Aroca 1991 , p.  90.
51. Lahuerta 2001 , p.  31.
52. Bassegoda Nonell 2001 , p.  13.
53. Cirici 1956 , p.  161-165
54. Aroca 1991 , p.  91.
55. Bassegoda Nonell 2001 , p.  75.
56. Bassegoda Nonell 1971 .
57. Permanyer 1998 , p.  60-61
58. Bassegoda Nonell 2001 , p.  11.
59. Bassegoda Nonell 2001 , p.  12.
60. Solà-Morales 2002 .
61. Bassegoda Nonell 2001 , p.  4
62. Bassegoda Nonell 2001 , p.  12.
63. Bassegoda Nonell 2001 , p.  113.
64. Lahuerta 2001 , p.  127 i 133.
65. Lahuerta 2001 , p.  155
66. Lahuerta 2001 , p.  147
67. Cunill de la Puente 2004 , p.  78
68. Bassegoda Nonell 2001 , p.  16
69. Lahuerta 2001 , p.  146
70. Bassegoda Nonell 2001 , p.  18
71. Lahuerta 2001 , p.  164-165
72. Aroca 1991 , p.  92
73. Álvarez Izquierdo 1999 , p.  126
74. Fontbona 2002 , p.  23
75. Bassegoda Nonell 2001 , p.  15
76. Botey 1991 , p.  76
77. Bassegoda Nonell 2001 , p.  76
78. Cirici 1956 , p.  175-177
79. Lahuerta 2001 , p.  119
80. Genís Terri 2009 , p.  44
81. Genís Terri 2009 , p.  224
82. Genís Terri 2009 , p.  24
83. Bekaert 1980 , p.  46
84. Cunill de la Puente 2004 , p.  72-73
85. Aroca 1991 , p.  90
86. Vives y Liern 1900
87. Albertí 2010 , p.  68
88. Permanyer 1998 , p.  60-61 și următoarele
89. Lahuerta 2001 , p.  31
90. Lahuerta 2001 , p.  165
91. Lahuerta 2001 , p.  37 și 162
92. Lahuerta 2001 , p.  147
93. Bassegoda i Nonell 2001 , p.  19
94. Sala Garcia 2006 , p.  57
95. Sala Garcia 2006 , p.  123
96. Ferrer 2002
97. "  Antoni Gaudí  ", Catàleg mobiliari Gaudí , Bd Barcelona Design,2012( citiți online , consultat la 5 aprilie 2012 )
98. Genís Terri 2007 , p.  44
99. Lahuerta 1990 , p.  61-64
100. „  Bench of Casa Batlló al MNAC  ” , MNAC ,2010(accesat la 5 aprilie 2012 )
101. "  La Col • lecció  " , pe web instituțional , Casa Museu Gaudí,2011(accesat la 5 aprilie 2012 )
102. „  Obres de Gaudí al MNAC  ” , MNAC ,2010(accesat la 5 aprilie 2012 )
103. (es) Asociación de arquitectos de Cataluña, Anuario (publicație anuală) ,1910, p.  20
104. (es) Asociación de arquitectos de Cataluña, Anuario (publicație anuală) ,1909, p.  26
105. (Es) "  Fitxa BIC del Patrimoni Històric  " , Ministerio de Educación, Cultura i Deporte (consultat în 17 martie 2012 )
106. Dosar UNESCO pentru Lista Patrimoniului Mondial
107. (în) „  foaie de preț The Best in Heritage  ” , pe thebestinheritage.com
108. (în) „  Lista„ Comorilor lumii patrimoniului cultural tangibil '  ' , Biroul internațional al capitalelor culturale

Anexe

Bibliografie

• (ca) AADD , Museus i Centres de Patrimoni Cultural a Catalunya , Barcelona, ​​Departament de Cultura de la Generalitat de Catalunya,2010( ISBN  978-84-393-5437-6 și 84-393-5437-1 )
• (ca) JORDI alberti , La Bandera Catalana: mil anys d'Història , portic,2010, 272  p. ( ISBN  978-84-9809-149-6 , citit online )
• (es) Rafael Álvarez Izquierdo , Gaudí: architecto de Dios (1852-1926) , Palabra,1999, 352  p. ( ISBN  84-8239-360-X , citit online )
• (es) M. Victoria Aroca , „  Arquitectura histórica: Gaudí  ” , AD: Architectural Digest ,Iulie-august 1991, p.  86-95
• (es) Joan Bassegoda Nonell , "  La obra de restauracion de Gaudí i Jujol en la catedral de Palma de Mallorca  " , La Vanguardia ,17 decembrie 1971, p.  31 ( citit online , consultat la 8 martie 2012 )
• (es) Joan Bassegoda Nonell , „  75 aniversario de la casa Batlló: recuperación de un espacio gaudiniano  ” , La Vanguardia ,26 august 1981( citiți online , consultat la 8 martie 2012 )
• (es) Joan Bassegoda Nonell , Los jardines de Gaudí , Edicions UPC,2001, 115  p. ( ISBN  978-84-8301-538-4 , citit online )
• (es) Joan Bassegoda i Nonell , La Casa Batlló , Barcelona, ​​Publicaciones de la Real Cátedra Gaudí,2001
• (ca) Joan Bassegoda Nonell , Josep Bayó Font, contractist de Gaudí , Edicions UPC,2003, 56  p. ( ISBN  978-84-8301-675-6 , citit online )
• Geert Bekaert , În căutarea lui Viollet-le-Duc , Editions Mardaga,1980, 253  p. ( ISBN  978-2-87009-118-0 , citit online )
• (ca) Maria Antònia Bisbal i Sendra și Maria Teresa Miret i Solé , Diccionari biogràfic d'Igualadins , R. Dalmau,1986, 285  p. ( ISBN  978-84-232-0246-1 , citit online )
• (ca) Francesc Cabana , „Manufacturers i empresaris. Ei sunt protagoniști ai revoluției industriale din Catalunya. » , În Enciclopèdia Catalana , vol.  3, Barcelona,1994
• (es) Josep M. Botey , „  Rehabilitación de la terraza y fachada posterior de la casa Batlló  ” , ON CERÁMICA ,1991, p.  86–91 ( citește online )
• (es) Alexandre Cirici , „  Obra lui Gaudí  ” , Cuadernos de Arquitectura , n o  26,1956( citiți online , consultat la 11 martie 2012 )
• Le Corbusier , Gaudí , Barcelona, ​​Ediciones Polígrafa,1967( OCLC  318310891 , citiți online )
• (ca) Aurora Cuito și Cristina Montes , Gaudí: Obra Completa , H Kliczkowski,2003, 240  p. ( ISBN  978-84-96137-29-5 , citit online )
• (es) Eulàlia Cunill de la Puente , „Comportamiento medioambiental de la casa Batlló” , în Ezequiel Usón Guardiola (dir.), Dimensions de la sostenibilidad , Edicions UPC,2004( ISBN  978-84-8301-785-2 , citit online )
• (es) Paloma Fernández Pérez , Del metal al motor: innovación y atraso en la historia de la industria metal-mecánica española , Bilbao, Fundacion BBVA,2007, 492  p. ( ISBN  978-84-96515-32-1 , citit online )
• (ca) David Ferrer , „  Els mobles funcionals i agradables d'un ebenista consumat  ” , Barcelona Metròpolis Mediterrània , nr .  58,2002( citiți online , consultat la 5 aprilie 2012 )
• (ca) Francesc Fontbona , Gaudí al detail: el geni del modernisme català Fontbona , Pòrtic,2002, 186  p. ( ISBN  978-84-7306-782-9 , citit online )
• (ca) Jaume Genís Terri , Els ideological fundamentals of the religiosa architecture of Gaudí de maduresa , Barcelona, ​​Universitat Pompeu Fabra,2007( ISBN  978-84-690-8309-3 , citit online )
• (es) Jaume Genís Terri , Gaudí, între architectura cristiana și arta contemporană , L'Abadia de Montserrat,2009, 262  p. ( ISBN  978-84-9883-199-3 și 84-9883-199-7 , citiți online )
• (es) Daniel Giralt-Miracle , Gaudi, căutarea formei: spațiu, geometrie, structură și construcție , Lunwerg,2002, 166  p. ( ISBN  978-84-7782-724-5 , citit online )
• (es) José Luis González Moreno-Navarro și Albert Casals Balagué , Gaudí y la razón constructiva: un legado inagotable , Ediciones AKAL,2002, 208  p. ( ISBN  978-84-460-1976-3 , citit online )
• (ca) Josep Maria Huertas Claveria , „L'herència de indià” , în Carles Flores (dir.), La Pedrera, arhitectură și istorie , Barcelona, ​​Fundació Caixa de Catalunya,1999, 187-224  p. ( citește online )
• (ca) Juan José Lahuerta , "  La Cadira del menjador de la Casa Batlló  " , Barcelona: metròpolis mediterrània ,1990( citiți online , consultat la 6 aprilie 2012 )
• (ca) Juan José Lahuerta ( fotogr.  Pere Vivas i Ricard Pla), Casa Batlló, Barcelona, ​​Gaudí , Triangle Postals,2001( ISBN  978-84-8478-025-0 , citiți online )
• (ro) Vincent Ligtelijn și Rein Saariste ( pref.  Aldo van Eyck), Josep M. Jujol , Rotterdam, 010 Publishers,1996, 176  p. ( ISBN  90-6450-248-X , citit online )
• (ca) Mónica Maspoch , Galeria d'Autors , Ajuntament de Barcelona,2009( ISBN  978-84-96696-02-0 )
• (ro) Stephen Mooring , "  Antoni Gaudí: Casa Batllo 1904-1906  " , Proiectare arhitecturală , fără oase  1-2,1980, p.  88-93 ( citit online , consultat la 19 martie 2012 )
• (es) Carme Olivé Ribera , Domènec Olivé i Busquets, pintor , L'Abadia de Montserrat,2002, 119  p. ( ISBN  978-84-8415-380-1 , citit online )
• (ca) Lluís Permanyer , Un passeig per la Barcelona modernista , Polígrafa,1998( ISBN  978-84-343-0877-0 , citiți online )
• (ca) Lluís Permanyer , L'esplendor de la Barcelona burgesa , Angle,2008, 272  p. ( ISBN  978-84-96970-70-0 , citiți online )
• (ca) Alberto Rodríguez , Lionel Sosa , Soedade Noya Álvarez , Virginia López Sáenz și Xavier Blasco Piñol , Casa Batlló , Barcelona, ​​Dos de Arte Ediciones,2008( ISBN  978-84-96783-16-4 )
• (ca) Teresa M. Sala Garcia , La Casa Busquets. Una Història del Moble i la Decoració del Modernisme al Dèco a Barcelona , Barcelona, ​​Edicions Universitat Barcelona,2006, 318  p. ( ISBN  978-84-475-3079-3 , citit online )
• (es) Ignasi de Solà-Morales, "  Jujol llevó a cabo con gran autonomía la decoración colorista de la fachada, some details of herrajes y decoración pictórica de some estancias del piso principal  " , on Municipis del Tarragonès ,2002(accesat la 8 martie 2012 )
• (es) Vicente Vives y Liern , Lo rat penat en el escudo de armas de Valencia , Pascual,1900( citește online )
• Jean-Claude Caillette, Antonin Gaudi 1852 - 1926: Un arhitect genial , Harmattan,2011, 300  p. ( ISBN  978-2-296-44872-8 și 2-296-44872-0 , citit online ) , p.  300

Articole similare

• Illa de la Discòrdia

linkuri externe

• Site-ul oficial
• „  Pagina Casa Batlló  ” , pe gaudidesigner.com
• (ca) „  Fotografii  ” , pe site-ul web Tot Passejant