Benvenuto Cellini

Benvenuto Cellini Imagine în Infobox. Auto portret
Naștere 3 noiembrie 1500
Florența Republica Florența
 
Moarte 13 februarie 1571(la 70 de ani) Marele Ducat al
Florenței din Toscana
 
Activitate Sculptor , fondator , designer , aurar , medaliat
Maestru Michelangelo de Brandini ( d )
Locuri de muncă Florența , Lyon , Bologna , Napoli , Pisa , Veneția , Fontainebleau , Paris , Roma , Mantua , Siena
Circulaţie Renașterea italiană
Patroni Cosimo I al Toscanei , Francisc I
Lucrări primare
Perseu ținând capul Medusei
Neptun și Amfitrit (agitator de sare)
Nimfa lui Fontainebleau
Crucifix

Benvenuto Cellini sa născut, potrivit unor surse, 1 st , 2 sau3 noiembrie 1500în Florența , a murit în același oraș pe13 februarie 1571, este un argintar , sculptor , fondator , medaliat , designer și scriitor al Renașterii italiene , care a aplicat tehnicile și precizia orfevrariei la activitatea sa de sculptor.

Biografie

Benvenuto Cellini s-a născut la Florența . Tatăl său, Giovanni Cellini, fiul unui zidar, a fost muzician și producător de instrumente. S-a căsătorit cu Maria Lisabetta Granacci, cu care a avut mai mulți copii, Benvenuto fiind al doilea, așa numit pentru că tatăl său se aștepta să aibă o fiică. Tatăl său a încercat să-l orienteze inițial către o carieră muzicală, tânărul Benvenuto arătând predispoziții pentru flaut și melodie.

Începuturile

În 1515, Benvenuto a fost admis ca ucenic în atelierul de Aurar Michelangelo Brandini  (l) (tatal sculptorului Baccio Bandinelli , care va deveni rivalul lui Cellini), apoi în cea a Marconi. După câțiva ani, Consiliul celor Opt din Florența decide să-l exileze pentru implicarea sa în diferite altercații. A rătăcit prin Bologna , Pisa , Roma și a studiat cu diferiți argintari, înainte de a ajunge la Roma în 1522.

Anii de la Roma

Clement VII îl observă și îl cheamă de partea lui. Cellini primește mai multe comenzi pentru vaze de argint, sfeșnice și turnuri pe care le fabrică cu o grijă care îi atrage laude. Această perioadă prosperă se încheie brusc odată cu invazia trupelor imperiale ale lui Carol al V-lea. Cellini se remarcă prin vitejia sa, în timpul sacului Romei ( 1527 ), prin apărarea Castelului Sant'Angelo asediat de polițistul de Bourbon Carol al III-lea , despre care a spus, el însuși ucis cu o lovitură de arquebus ; alți istorici evocă gestul unui preot pe nume Brantôme.

După predare, Cellini a trebuit să se întoarcă la Florența, dar s-a întors în curând, chemat de papa Clement al VII-lea, care i-a ordonat să facă o treabă importantă, un fermail pentru șapă. Această magnifică bijuterie de aur, cu pietre prețioase, va fi topită în 1797 ca parte a Tratatului de la Tolentino pentru a acoperi o parte din despăgubirile datorate de Papa Pius al VI-lea lui Napoleon . Comisionul fermail i-a atras totuși dușmănia unui alt aurar, Pompeo de 'Capitanis , gelos pe succesul lui Cellini. Animozitatea dintre cei doi bărbați crește până la punctul în care Cellini îl asasină pe Pompeo în mijlocul străzii. Protejat pentru o vreme de noul Papă, Paul al III-lea , Cellini este în cele din urmă acuzat că a furat pietre prețioase aparținând trezoreriei papale în timpul asediului Romei. Încarcerat, dar crezându-se victima unei nedreptăți, Cellini reușește să scape. Cu toate acestea, și-a rupt piciorul, a fost arestat din nou și închis la Castelul Sant'Angelo. El nu a ieșit decât câteva luni mai târziu, datorită cardinalului Hippolyte II d'Este de Ferrara care a mijlocit cu Paul al III-lea.

La curtea lui Francisc I st

La eliberarea sa în 1540 , Cellini a mers în compania cardinalului la curtea regelui Franței, François  I er, care dorește să-l ia în slujba sa. Regele a comandat de la el o serie de doisprezece suporturi de lanterne în mărime naturală, destinate să-i lumineze masa. Dornic să facă bine și să-și demonstreze valoarea, Cellini este împrăștiat în mai multe realizări. Numai purtătorul de torțe de argint cu efigia lui Jupiter, acum pierdut, va vedea lumina zilei. Se consideră un artist neînțeles, caracterul său supărat și trufaș câștigându-i porecla de „  maledetto fiorentino  ” (blestemat florentin).

Cellini va profita de facilitățile sale pentru a experimenta tehnica turnării în bronz. A făcut un bust al lui Iulius Cezar , precum și al faimoasei Nimfe din Fontainebleau , astăzi la Paris, la muzeul Luvru . Această relief cu o lățime de patru metri a fost destinată timpanului Portei Dorate a castelului Fontainebleau și urma să facă parte dintr-un proiect ambițios de reconstrucție a intrării principale în reședința regală. Cu toate acestea, Cellini nu a avut timp să finalizeze turnarea digurilor , care urmau să ia forma a doi satiri, iar nimfa nu a fost niciodată plasată în Fontainebleau, ci instalată, după plecarea lui Cellini, în castelul Anet .

El semnează, de asemenea, capodopera sa de aur, fierul de sare reprezentând Cibele , zeița pământului și Neptun , zeul mării. Între cele două, este prevăzut un recipient în formă de vas pentru sare, întâlnind Marea. Și Pământ. Bilele de fildeș încorporate sub bază permit mișcătorului de sare să fie mutat pe masă, la confortul oaspeților. Salina, care măsoară treizeci și cinci de centimetri lățime pe douăzeci și cinci de înălțime, este singurul obiect al lucrării de aur a lui Cellini care nu a fost pierdut. Acesta este păstrat la Viena , după ce a fost dată de Carol al IX la Habsburgi .

Întoarcerea la Florența și Perseu

Dar în curând, supus intrigilor și implicat în procese, Cellini cade din favoare, mai ales din cauza Ducesei de Etampes care îl urăște. În 1545 , el a decis să se întoarcă la Florența , unde Cosimo I st Toscana este nevoie în serviciul său. El a comandat o statuie pentru a adăuga la capodopere, Davidul lui Michelangelo , care împodobesc deja Piazza della Signoria .

Subiectul ales este Perseu , un personaj mitologic din Grecia antică . Mai multe teme sunt juxtapuse în acest mit antic: exploatările unui erou, soarta inevitabilă, blestemul, triumful asupra răului și multe altele. Prin această comandă, Cosimo I a vrut mai întâi să marcheze Loggia semnul său. El ceruse ca capul Meduzei să fie brandit în aer de Perseu, o poziție menită să ilustreze triumful binelui și al virtuții. Dar mai subtil, ducele a căutat să simbolizeze victoria medicilor asupra republicanilor din Florența care i-au expulzat din oraș în 1494 .

Provocarea a fost grozavă. Datorită elementelor prea fragile (aripile sandalelor și ale coifului, sabia cu lama curbată, brațul întins care ține capul Meduzei etc.) pentru a le sculpta în marmură, Cellini decide să recurgă la bronz, în ciuda înălțimii. Proiectat la șase metri . Totuși, tehnica aruncării bronzurilor mari se pierduse din Antichitate. Bronzurile ecvestre precum Marcus Aurelius deveniseră enigme tehnice. De asemenea, pentru a facilita realizarea, precum și din motive estetice, taie în două înălțimea totală a statuii. De la piciorul drept al lui Perseu până la capul Meduzei, înălțimea reținută este de 3,15 metri, restul fiind dedicat unui soclu de marmură de 3 metri pentru statuie. În plus, deoarece statuia trebuia așezată sub un arc și nu cu spatele la un perete, el trebuia să se asigure că statuia era armonioasă din toate punctele de vedere posibile.

După nouă ani de eforturi, obstacole și tensiuni de tot felul, lucrarea a fost în cele din urmă dezvăluită publicului la 27 aprilie 1554 . Perseu a câștigat Cellini admirație unanimă. Dar, în ciuda acestui succes, tensiunea cu ducele rămâne mare. De fapt, Cellini nu va mai primi nicio comandă majoră.

Ultimii ani

În ultimii ani, Cellini și-a scris singur Memoriile sub titlul Viața lui Benvenuto Cellini . Au fost scrise din 1558 până în 1567 , apoi le-a întrerupt pentru a publica, la Florența din 1568 , Tratatul de sculptură și modul de lucru al aurului . Autobiografia sa este o poveste plină de viață și colorată, uneori incredibilă, a numeroaselor întorsături ale existenței sale. Rămâne una dintre cele mai faimoase autobiografii ale Renașterii.

În 1556 - 1557 a sculptat ultima sa operă majoră, un crucifix de marmură pe care la intenționat inițial pentru propriul său mormânt. Crucifixul este alcătuit din două blocuri, unul din marmură neagră de Carrara, celălalt din marmură albă cu granulație foarte fină. Blocul negru a fost folosit pentru a sculpta crucea; alb, Hristos, mărime naturală. Hristos este reprezentat aproape în întregime gol, într-o poziție dureroasă și foarte expresivă, și în filiera manieristă a timpului. Ducele Cosimo I st , impresionat cu rezultatul, cumpărat de la Cellini. Ducele François I er de Medici va instala apoi în 1565 la Palatul Pitti , înainte de a-l oferi regelui Filip al II-lea al Spaniei . Acum este expus la Escurial .

Benvenuto Cellini a murit la 13 februarie 1571 și a fost înmormântat la Florența în biserica Santissima Annunziata .

Lucrări

Sculptură

Aurar

Benvenuto Cellini în cultură

Literatură

Cinema și televiziune

Teatru

Benvenuto Cellini , dramă în 5 acte și 8 tablouri de Paul Meurice (1852), inspirată din romanul lui Dumas și în care Étienne Mélingue joacă rolul principal.

Operă

Galerie

Anexe

Note și referințe

  1. Cellini spune, în Vita sa , să se nască "  una notte di Tutti i Santi, finito il dì d'Ognissanti a quattr'ore e mezza  " , adică nu la 3 noiembrie, nici la ziua Tuturor Sfinților ( 1 st noiembrie), dar a doua zi (02 noiembrie). Enciclopediile Universalis și Larousse rămân cu precauție tăcute. Britannica dă 1 st noiembrie , The Treccani dă cu toate acestea 3 . Vita au fost „pierdute“ până în 18 secol , iar actele numai oficiale din Italia fiind până atunci baptismale acte extrase din registrele parohiale, ar putea explica menționarea în biografiile data din 3 noiembrie, singura data atunci. cunoscut. Indicarea 1 st noiembrie ar putea fi mai târziu , a rezultat din lectura rapidă a relației nașterii sale de Cellini în Vita , în mod voluntar sau nu omițând „calificativ  finito  « de mai sus»  , ea dì Ognissanti  „pentru a păstra numai în ziua Tuturor Sfinților. În absența oricărei alte surse și cu excepția cazului în care considerăm că este o fantezie a lui Cellini însuși, data de 2 (a doua zi de Ziua Tuturor Sfinților - „  finito il dì d'Ognissanto  ”) pare, prin urmare, cea mai rezonabilă pentru a indica data nașterii sale, a treia posibil fiind data botezului său.
  2. (it) Vita (Citește online, vol. 1, pp. 11 și 12
  3. (it) Scurtă biografie pe siteitalica.rai.it
  4. Audin: History of Henry VIII and the schism of England 1847 L. Maison Libraire editor, p.  423.
  5. Puteți vedea o imagine de ansamblu a operei în imaginea lui Alexandre-Évariste Fragonard (1780-1850): François I st în atelierul lui Benvenuto Cellini (1820-1830), ulei pe pânză 65,5 × 81,5  cm , Muzeul Finei din Montreal Arte .
  6. (It) Marcello Vannucci, Benvenuto Cellini "maladetto fiorentino": la storia di quell'artista geniale, che, tra Roma, Firenze e Parigi conquistò fama di rebelle impulsivo, di grande scultore e di orafo insuperabile , Newton Compton,1990, 253  p.
  7. Proiectul general al lui Cellini poate fi reconstruit datorită câtorva desene, texte de arhivă și modele de satiri. O reprezentare grafică a fost publicată recent de Thomas Clouet în articolul său „Fontainebleau din 1541 până în 1547. Pentru o recitire a conturilor clădirilor regelui  ”, în Bulletin monumental , 2012, pp.  214-215 ( rezumat ).
  8. (it) text în pdf
  9. (în) „For Stolen Saltcellar has Cellphone Is Golden” , The New York Times din 26 ianuarie 2006.
  10. Irreverență și impertinență în Vita lui Benvenuto Cellini, de Michelle Bianchini
  11. 1500, Franța între Evul Mediu și Renaștere, expoziție la Grand Palais, Telerama Hors série, La folle Vita, pagina 36. În traducerea operei lui Vasari Viețile pictorilor, sculptorilor și arhitecților , tradusă de Léopold Leclanché și editată de Doar Tessier în 1842, citatul citește după cum urmează (la pagina 4 din Volumul X): „(...) care, în toată conduita sa, s-a arătat în mod constant a fi neînfricat, mândru, arzător, energic, teribil și nu mai puțin îndrăzneț cu prinții decât în ​​operele sale; "
  12. François Guérin, Messire Benvenuto , Les éditions JCL, 2001 ( ISBN  978-2-89431-244-5 )

Iconografie

Bibliografie

Ediții italiene ale scrierilor lui Benvenuto CelliniTraduceri franceze ale scrierilor lui Benvenuto CelliniMonografiiArticole

Articole similare

linkuri externe