Auguste Perret

Auguste Perret
Imagine ilustrativă a articolului Auguste Perret
Portret (circa 1932).
Prezentare
Naștere 12 februarie 1874
Ixelles , Belgia
Moarte 25 februarie 1954(80 de ani)
Paris , Franța
Naţionalitate Franţa
Activități Arhitect, antreprenor, profesor, arhitect șef pentru reconstrucția Le Havre
Instruire ENSBA , Guadet atelier
Elevii săi Le Corbusier , Jean Renaudie , René Iché , Guy Lagneau, Michel Weill și Jean Dimitrijevic
Lucrări de artă
Agenţie Agenție de arhitectură și companie de lucrări publice și private Perret frères
Realizări Teatrul Champs-Élysées , Paris
Tour Perret (Amiens)
Tour Perret (Grenoble)
Biserica Notre-Dame du Raincy
Centrul orașului reconstruit din Le Havre
Premii Academia de Arte Frumoase (1943)
Medalia Regală de Aur pentru Arhitectură (1948)

Auguste Perret , născut pe12 februarie 1874la Ixelles ( Belgia ) și a murit la25 februarie 1954la Paris , este un arhitect francez care a fost unul dintre primii tehnicieni specializați în beton armat .

Denigrat de mult de istorici și teoreticieni ai Mișcării Moderne , în special între anii 1960 și 1990 , mai exact de cei apropiați de Le Corbusier care refuzau ceea ce considerau a fi compromisuri favorizate de guverne fără ambiție, a trebuit să așteptăm trecerea diferitelor crize ale această mișcare astfel încât opera lui Perret să se desfășoare din nou într-o istorie a arhitecturii mai direct orientată către o logică patrimonială. Auguste Perret apare în acest nou context ca unul dintre foarte rarii arhitecți care au reușit să discearnă provocările și limitele mișcării moderne.

Pe lângă aceste judecăți de valoare inevitabil subiective, Auguste Perret a jucat un rol decisiv: primul arhitect care a înțeles interesul constructiv al betonului armat (la începutul anilor 1900 ), el a rămas întotdeauna atașat acestui material care este atât economic, cât și robust , în timp ce stabilește unele principii, cum ar fi „stilul fără ornament  ”, structura coloane-grinzi-planșeu sau planul liber . Plasat sub semnul continuității istorice, coerența operei sale - care se întinde pe mai mult de jumătate de secol - reflectă dorința de a plasa construcția modernă într-o nouă ordine arhitecturală definită ca Școala clasicismului structural. Această terminologie nu ar trebui să ascundă un sens practic excepțional care poate fi la fel de bine înțeles ca o căutare a durabilității și democratizării modernității; un ideal arhitectural pe care l-a realizat pe deplin prin reconstruirea centrului orașului Le Havre .

Maestru al betonului armat

Instruire

Auguste Perret se află în descendența unui bunic de carieră și a unui tată pietrar  : a păstrat întotdeauna gustul pentru materialele simple tratate nobil și un sentiment de construcție la fel de modest și pragmatic. Născut în vecinătatea Bruxelles-ului , unde tatăl său își găsise refugiu după implicarea sa în comuna Paris , a fost introdus în procesele de construcție moderne din cadrul întreprinderii familiale, înainte de a-și orienta definitiv cariera de „  Arhitect specializat în beton armat  ”. În același timp, a studiat la École des Beaux-Arts din Paris, unde a primit învățătura lui Julien Guadet, unul dintre teoreticienii arhitecturii contemporane care i-a transmis abordarea raționalistă și clasică a Beaux-artelor. Dincolo de acest raționalism clasic, preocuparea sa specială pentru structură își are izvorul și într-o lectură asiduă a operelor lui Auguste Choisy și în special a lui Eugène Viollet-le-Duc. Deși era un student strălucit, a părăsit Școala de Arte Plastice pentru a se alătura afacerii de familie - chiar înainte de a absolvi sau de a încerca un posibil Prix de Roma.

Perret, antreprenori

În 1905, asociat cu frații săi Gustave (1876-1952), care era și el arhitect, și Claude (1880-1960) - care preluase compania de zidărie fondată de tatăl lor -, Auguste Perret a devenit unul dintre primii contractori folosiți beton armat în construcții . Astfel, în 1913, a construit prima sa realizare majoră: teatrul Champs-Élysées din Paris . Datorită unei reflecții deschise asupra posibilităților tehnice și formale ale acestui nou material , acesta este considerat precursorul planului gratuit, ajungând rapid la concluzia că construcția se bazează pe două entități fundamentale: structura de susținere (sau cadrul) și umpluturile (partiții, golfuri și piloni). El s-a aplicat pe forme și proporții concrete, adesea legate de clasicismul francez, precum și pe texturi și suprafețe lucrate în maniera pietrei îmbrăcate (alegerea elementelor constitutive din beton, ciocănirea tufișului suprafețelor). „Betonul meu”, spunea el în 1944, „este mai frumos decât piatra. O lucrez, o daltă […], o transform într-un material care depășește cele mai prețioase acoperiri din frumusețe. "

Citirea arhitecturii lui Auguste Perret nu ar trebui totuși să se oprească la aparența clasicismului sau la preocupările practice - ca să nu spunem pragmatice - ale unui antreprenor și, astfel, să uităm dimensiunea arhitecturală corectă a operei sale. Promovează betonul armat pentru calitățile sale structurale și estetice specifice prin „ordinea sa din beton armat”. Omul apare pe deplin ca un modern și, dacă afirmă importanța unui așa-numit material sărac (beton), dacă îl tratează ca pe piatră de piatră și caută să combine eleganța artelor plastice. Cu simplitatea artizanală , nu este lipsit de o ideologie socială pe care o putem raporta apoi la cercetarea inițiată de Arts & Crafts și apoi extinsă - la momentul când începe - în Art Nouveau . Mai mult, prin lucrarea construită, el devine pe deplin un arhitect privind clădirea sub ochiul unui spațiu eliberat, al unui gol construit: ceea ce observăm în proiectele sale la scară urbană și pe care altfel le putem înțelege în definiția deschiderii colecția sa de aforisme (vezi mai jos ): „Arhitectura prinde spațiul, limitează, îl închide, îl închide. Ea are privilegiul de a crea locuri magice, în întregime opera minții. "

Reconstrucţie

Faima lui Auguste Perret începe la începutul XX - lea  secol , cu realizarea teatrului Champs-Elysees câștigând el printr - un scandal, atunci o notorietate imediată în timp ce încearcă să -și apere ideile deosebit de moderniste ca să „impună beton , să construiască«  clădiri  » peste tot în jurul Paris sau realizează un „  stil fără ornament” pentru a pune capăt erorilor Art Nouveau . În anii 1920 și 1930 , a început interviuri și și-a teorizat gândirea, fără a publica, dar fiind subiectul a numeroase articole de revistă susținute în special de Marie Dormoy . Deține și funcția de președinte al Societății Arhitecților Moderni, înființată de Hector Guimard în 1922. El își concretizează Ordinea concretă grație Turnului de orientare Grenoble din 1924, apoi își înmulțește realizările în marile comisii publice, atelierele artiștilor ( Boulogne-Billancourt ), clădiri industriale sau amplasamente private precum repararea Maison d'Ananie din Paris, ca să nu mai vorbim de biserica Notre-Dame du Raincy în 1923. În 1938, Auguste Perret a fost numit onoare în filmul Les Bâtisseurs de Jean Epstein . Mai multe dintre lucrările sale sunt prezentate acolo, iar arhitectul expune pe larg modul său de a vedea arhitectura. Sub Ocupație , el a păstrat primul loc printre arhitecții moderni: a fost ales membru al Academiei de Arte Frumoase în 1943 și a prezidat Ordinul Arhitecților . Deși guvernul mareșalului Pétain este orientat cu fermitate spre regionalism (reconstrucția Orleans ), el obține site - ul de reconstrucție de la locul Alphonse-Fiquet în Amiens , unde ne găsim principiile constructive pe care el a stabilit în Garda. -Autoritatea de construcție și la Palatul Jena și pe care îl va implementa pe deplin în Le Havre .

După război , Auguste Perret a fost un maestru recunoscut când tinerii arhitecți l-au abordat pentru a încerca să creeze o școală franceză de reconstrucție. Dar Ministerul Reconstrucției și Urbanismului nu dorește un răspuns unit, preferând să încurajeze diversitatea și apoi să judece eficacitatea fiecărei lucrări: acest lucru va permite integrarea proiectelor deosebit de moderne ( Cité radieuse de Marseille ) și a altora mai regionale ( Saint -Malo ). În ciuda tuturor, echipa lui Perret a câștigat cel mai important proiect: cel de la Le Havre . Redenumit Atelier pentru Reconstrucția Le Havre, grupul se ocupă de reconstrucția ex nihilo a celor 150 de  hectare din centrul orașului . Auguste Perret a murit înainte de finalizarea lucrărilor: clădirea principală de pe rue de Bretagne, listată ca monument istoric, este singura pe care a putut să o vadă complet construită.

Profesorul

În 1923, Auguste Perret a organizat un atelier în aer liber la École des Beaux-Arts, specializat în beton. În 1930, a predat la școala specială de arhitectură. În jurul maestrului a început să se formeze un grup de tineri arhitecți moderni (inclusiv Roger Jauny ), care au contribuit la prestigiul său social în mediul arhitectural și cultural. Această influență a încurajat comisioanele publice ulterioare.

O lucrare de mult neglijată

Sinteza historiografică

Anii uitării

După ce a fost recunoscut ca fiind cel mai important arhitect din Franța, apoi pus în paralel de mass-media cu Le Corbusier de la Reconstrucție , Auguste Perret va experimenta rapid o lungă perioadă de uitare și descredință. Publicată în 1959, opera lui Peter Colins apare în sfârșit ca un cântec de lebădă . Nu va fi suficient să-și stabilească faima în Franța, deși el deschide deja o perspectivă largă asupra importanței operei sale atât în brutalismul său precursor (beton gol, absența ornamentului ), cât și în rolul său istoric în cadrul arhitecturii mondiale (cadrul din beton armat) , prefabricare), dar și în apariția paradoxală a unei „ordine a betonului armat” (modularitate, neoclasicism) care a avut tendința de a plasa acest prim maestru al modernității dincolo de crizele pe care mișcarea modernă începea să le sufere .

Abia după un prim studiu realizat de Joseph Abram în 1985, opera sa a reapărut în activitatea academică, reintroducând în proces principalele elemente care o caracterizează în istoria artelor. Aceste lucrări vor fi urmate de o carte ilustrată de Roberto Gargiani , ale cărei texte retrag subtil doctrina profesorului. Cu toate acestea, lucrările generaliste dedicate arhitecturii sau urbanismului modern din anii 1960 până în anii 1990 îl citează în mod regulat, asimilându-l unui clasicism considerat nu foarte inovator, ba chiar învechit: realizările arhitecturale ale lui Auguste Perret. de către istoricii Mișcării Moderne sau prea moderne pentru locuitorii din Le Havre.

Recunoștința

Transferul Fondului Perret de la CNAM la Arhivele Naționale , urmat de depunerea acestuia la IFA - Orașul Arhitecturii și Patrimoniului în 1992 va permite un studiu detaliat și exhaustiv, conducând la începutul anilor 2000 la mai multe lucrări monografice supravegheate succesiv. de Maurice Culot și Jean-Louis Cohen. Aceste lucrări sunt distribuite pe scară largă și sunt asociate între 2002 și 2004 cu o expoziție itinerantă internațională, „Perret, poetica betonului”: inaugurarea expoziției IFA în orașul Le Havre marchează un moment decisiv în primirea operei sale. .

Astfel, în același an, Le Havre a devenit primul oraș al  secolului XX care a integrat rețeaua de orașe și regiuni de artă și istorie , o etichetă care a extins activitatea importantă a inventarului realizat de Claire Etienne-Steiner dezvoltă un ZPPAUP ( aprobat de consiliul municipal în 1995 ). În consecință, privirea locuitorilor se schimbă, în același timp cu cea a experților ... În cele din urmă, UNESCO va estima că orașul Auguste Perret constituie „un exemplu excepțional de arhitectură și urbanism postbelic.”, inscrie-l pe 15 iulie 2005 pe lista patrimoniului mondial al umanității. O capodopera a arhitectului și echipa sa, acest oras este astazi considerat unul dintre cele mai importante proiecte arhitecturale ale XX - lea  secol, a cărui coerență și spiritul modernității pot fi comparate cu Tel-Aviv , Chandigarh sau Brasilia , după cum a sugerat o expoziție prezentat la Muzeul de Artă Modernă André-Malraux în 2007 .

Elementele unei teorii

Auguste Perret era, prin caracterul său, sigur de el însuși: „Cei care erau elevii săi nu pot uita corecturile sale, sau mai bine zis sfaturile sale lucide care corespundeau în același timp certitudinii adevărului său și, în același timp, marelui său toleranţă. [Trebuie] să apreciem filosofia sa în ceea ce conține permanent ”, a spus Jacques Tournant, care poate fi văzut nu numai ca elevul său, ci și ca primul istoric al lui Perret. Cu toate acestea, dacă tonul maestrului este categoric, aproape doctrinar, observațiile sale sunt complexe și iau mai puțin din doctrină în mod corect vorbind decât din contribuția la o teorie care prelungește mai degrabă decât deranjează utilizările.

Opera scrisă sau construită a lui Auguste Perret rămâne dificil de accesat, mai ales că nu poate fi analizată în funcție de grila de lectură deschisă de Mișcarea Modernă; acest lucru nu se aplică direct abordării sale arhitecturale, inclusiv în ceea ce ar trebui numit „urbanism” (conform definiției Cartei Atenei ). Ar trebui să căutăm preferențial gândirea civilizațională și a patrimoniului - chiar monumentală - care, în lumina progreselor tehnice contemporane, a încercat să extindă activitatea de cercetare desfășurată pe parcursul mai multor milenii, în cadrul a ceea ce este prezentat acum ca Școala clasicismului structural. Roberto Gargiani rezumă abordarea sa după cum urmează: „Natura și clasicul se reflectă într-un joc de aluzii, invenția metaforei, ficțiuni structurale care animă întotdeauna ideea sa de arhitectură. Coloana de beton armat expusă, proiectată fin, aruncată cu ciocanul astfel încât să-l semene aproape cu un monolit de piatră, devine modelul capabil să rezume semnificația complexă a clasicismului așa cum o concep Perret ”. Dacă ia coloana templului clasic , nu ezită să-i inverseze proporțiile îngustându-l nu mai spre vârf, ci spre bază, urmând logica calculului structural: nu mai este greutatea care îi determină forma, deoarece coloana din beton armat, realizată dintr-o singură masă și fixată la baza sa, suferă momente de încovoiere crescând spre vârf. O metaforă a omului și tehnicii, a moștenirii sale și a schimbărilor sale, cadrul din beton armat și coloana sunt elemente esențiale pentru înțelegerea operei lui Auguste Perret.

Urmăriți-l pe Vitruvius

Jacques Tournant alege, pe bună dreptate, termenul de „permanent” pentru a descrie filosofia lui Auguste Perret, el însuși susținând că este în căutarea adevărului, deși vorbește în termeni de metodă mai mult decât de formă. Aceasta este inima unui gând care se afirmă ca un ecou îndepărtat al Ceartei dintre Antici și Moderni . „Trebuie să construim așa cum ar face marii noștri strămoși dacă ar fi în locul nostru”, afirmă el, înainte de a relua: „Acum două mii de ani Vitruvius spunea: există trei lucruri care trebuie găsite în toată lumea. Clădirile, și anume Soliditatea, Confortul , Frumusețe. Vom spune mai degrabă: pentru a atinge Frumusețea, există trei calități care trebuie găsite într-o clădire și anume: Stil, Caracter și Proporție. »(Versiune nepublicată a aforismelor lui Auguste Perret, circa 1944-1945). Astfel, maestrul nu ezită să-și caute argumentele în trilogia vitruviană a frumosului, a utilului și a solidului, în timp ce schimbă poziția frumosului ca o consecință a unei „obiectivități tehnice” (conform legilor numite „Naturale”) și nu ca adevăr ad hoc sau moștenire istorică (motiv pentru care se opune clasicismului sau istoricismului în sens strict).

  • „Stilul”, a spus Racine, „este gândit exprimat cu numărul minim de cuvinte. Stilul în arhitectură este gândul exprimat conform legilor naturale ale economiei: nobilimea structurii. „( Op. Cit. ) Minimul cuvintelor este absența ornamentului și a logicii raționale, căutarea esențialului, a ceea ce durează: structura care determină soliditatea unei clădiri , care se termină singură prin trecerea timpului (exemplul ruinei) ).
  • „Caracterul este ceea ce clădirea arată la prima vedere destinația, funcția sa. »( Op. Cit. ). Noțiunea de caracter este mai direct legată de clasicism decât de funcționalism  : o percepție împărtășită în ansamblu (lizibilitatea socială și democratică a funcției) dincolo de transparența organelor dorite de mișcarea modernă (apariția funcțiilor prin formă).
  • „Sub rezerva naturii, clădirea va fi armonioasă. Dacă măsoară însăși spiritul omului prin formele sale geometrice și dacă se măsoară împotriva corpului omului prin ceea ce se numește scară, va satisface proporția  : căci proporția c este omul însuși. »( Op. Cit. ). Prin acceptarea „omul însuși“ ca regula proporției, Auguste Perret este situat chiar la fel de mult în filozofia lui Maurice Merleau-Ponty , care a percepției în dimensiunea obiectivă și subiectivă a corpului ca și în prelungirea unui principiu. Vechi umanist .
Vechiul și modernul

Dacă respectă câteva reguli care par să iasă dintr-o selecție și diversitate deschise de istorie, el nu va înceta să introducă noi schimbări și să lupte împotriva mimicii bătrânilor perpetuată atât de mult de instituția academică, cât de tradiția regionalistă. Putem păstra câteva exemple tipice ale acestei opoziții:

  • Beton armat este un material economic și al cărui istoric exemple (beton cu var Roman) arată care se solidifică în timp.
  • Absența ornamentării care nu este justificată în jocul structural (dacă „capitalul” este menținut, se datorează faptului că oferă o tranziție echitabilă între coloană și grindă)
  • Divizia de umplere a structurii care face posibilă decuplarea forțelor în joc și, în consecință, canalizarea fisurilor și limitarea îmbătrânirii.
  • Goliciunea betonului, deoarece un singur material de masă evită detașările observate în pardoseli sau vopsele
  • Terasa de pe acoperiș , care este mai puțin costisitoare decât un cadru și oferă un spațiu utilizabil plăcut.

Pe de altă parte, el nu apără abordările extreme ale mișcării moderne, pe care le situează parțial în „modă”, retrăind astfel un moment de gândire și neputând duce la o expresie durabilă. Pentru el, acest tip de „estetic” nu determină esența arhitecturii, a tehnicii: este o consecință a acesteia. Construcția și omul însuși sunt cei care ocupă acest loc transcendent și este supărat în mod regulat să vezi niște expresii moderniste care se opun regulilor „naturale”, atât durabile, cât și mai umane. Aceste exemple cele mai citate sunt:

  • Cornișa  : eliminarea sa în „ cubist  “ arhitectura  ( Adolf Loos , Le Corbusier) contravine rolului obstacol în fața scurgerii care degradează fațadele.
  • Verticală fereastra , mai degrabă decât cea orizontală, care nu permite luminii să intre pe deplin și nu se reface „corpul uman“ (viu, în acțiune) , în clădire.
  • Drept fațadă , fără a „consola“ , care dă un sentiment de dezechilibru și nu satisface aspectul solid si reconfortanta a adăpostului suveran.
  • Un funcționalism echilibrat care evită jocurile de volum nejustificate ale funcționalismului modernist: „Funcția trebuie să creeze organul. Dar organul nu trebuie să depășească funcția sa ”.
„Banalul” ca motor al arhitecturii

Prin aceste poziții diferite asupra arhitecturii care îl conduc pe autorul său la dezbateri sau chiar mai degrabă ciocniri violente cu instituțiile (terasa acoperișului pe cadru) sau cu Mișcarea Modernă și Le Corbusier (fereastra verticală împotriva stindardului, precum și multe alte puncte , chiar dacă Auguste Perret rămâne un prieten fidel al lui Le Corbusier), Auguste Perret dezvoltă mai ales un idealism specific arhitectului unei logici implacabile. Dorind să facă „luxos” concret, să-l ridice la același rang ca marmura sau alte metale prețioase, el caută mai ales să contrazică prejudecățile care tind să facă din lipsă o componentă inevitabilă a frumuseții. Nu este cazul: într-adevăr, este nu suficient pentru ca un material să fie scump pentru ca acesta să fie frumos (mai multe exemple din jurul nostru arată foarte bine acest lucru). Abordarea sa devine rapid mai globală, dorind să arate în ultimă instanță că „banalul” trebuie să fie suficient pentru nevoile noastre de bază, el luptă cu superfluul și inutilitatea: „Cel care, fără a trăda materiale sau programe moderne, ar avea a produs o lucrare care pare să fi existat dintotdeauna, care, într-un cuvânt, ar fi banală, spun că aceasta ar putea fi considerată satisfăcută. Pentru că scopul artei nu este să ne surprindă sau să ne miște. Uimirea și emoția sunt șocuri nesfârșite, sentimente contingente, anecdotice. Scopul final al artei este de a ne conduce dialectic de la satisfacție la satisfacție, dincolo de admirație, spre încântarea senină. ".

Pe baza acestei idei, atelierul său va crea în Le Havre o arhitectură de simplitate totală, în care banalitatea rimează cu economia: este vorba de reducerea mijloacelor (materiale, energie, muncă, finanțe ...) pentru a ajunge la o formă esențială. optimizarea durabilității structurii (material, estetic și funcțional). În urma acestei relații între economie și durată, putem considera eficiența sitului Le Havre ca fiind exemplară, tehnicile dezvoltate acolo servind și ca exemple pentru construcția unor complexe mari (Cité Rotterdam, Strasbourg ): unghiul drept și rețeaua unică ( 6,24 metri), standardizare și prefabricare, planul gratuit va fi instrumentele acestei directive economice de reconstrucție.

Dar comparația cu complexele mari trebuie să se oprească asupra acestui punct, deoarece reconstrucția nu se limitează la o mecanizare a implementării: dimpotrivă, umanitatea este revelată și prin banalitate. Auguste Perret alege un material economic, dar mâna omului o va face „prețioasă” („Eu o lucrez, o daltă”). Preocuparea pentru o dimensiune cu adevărat umană se găsește la toate nivelurile și, dacă Atelier Perret este forțat să construiască câteva clădiri înalte, nu le plasează în prim plan, ci le ascunde pe străzi laterale pentru a oferi pietonilor din perspective clasice. pe clădirile joase. Omul rămâne prezent peste tot, fie sub forma ferestrelor, fie în finisajele „manuale” în detaliile betonului ... Dacă orașul Le Havre este încă greu de perceput din acest unghi, trebuie să extindem reflexia la o întrebare filosofică care extinde această laudă a banalității: cum să plasezi liber un individ în mulțime? Cum să depășim formula contradictorie a unui „lux pentru toți”? Aici se deschide în cele din urmă o opoziție fundamentală cu Mișcarea modernă care revendică forme închise și idealizate, extinzând implicit ideea de excepție și raritate, în timp ce Auguste Perret a căutat un răspuns atât deschis, cât și în evoluție, în timp și în spațiu.

Viata privata

A fost căsătorit cu Jeanne Cordeau (1877-1964). A avut un timp pentru amanta Marie Dormoy (1886-1974).

Principalele proiecte și realizări

Arhitectură

1930-1931 Auguste Perret este solicitat la Dijon, de Maurice și Jeanne Magnin, care doresc să moștenească circa 2.000 de opere de artă (picturi, desene, sculpturi și mobilier) și să creeze, în conacul lor, aranjamente pentru a deschide publicului Magnin Muzeul . Prin urmare, Auguste Perret a reamenajat vechile grajduri, dar mai presus de toate a creat un mezanin cu lumină aeriană, făcând posibilă acomodarea picturilor franceze, inundând în același timp parterul cu un singur ochi cu lumină.

Înainte de 1945

Principalele realizări ale arhitectului sunt:

Le Havre (1945-1954) Panorama Havre de Perret, văzută din nord.
  • 1945 - 1954  : Proiectul general al orașului Le Havre reconstruit înscris pe Lista Patrimoniului Mondial al Umanității de către UNESCO . Acest proiect include un plan general dezvoltat în atelierul său în 1945 și aprobat în ianuarie 1946. Consolidarea celor 130 de  hectare de oraș care urmează să fie reconstruite (10.000 de locuințe) este realizată de Jacques Tournant. Auguste Perret însuși a semnat cele mai importante proiecte: în 1946 Clădirile fără atribuire individuală (ISAI, cf. apartamentul model Perret ), apoi întreaga Porte Océane (1950), biserica Saint-Joseph din Le Havre (1951) și oraș sala (1952). Membrii atelierului său (inclusiv Pierre-Edouard Lambert și André Hermant) efectuează multe alte operațiuni în parteneriat cu arhitecții locali. Aproape o sută de arhitecți au lucrat în Le Havre până în 1964.
După 1945

Proiecte nerealizate

  • 1921  : Case în serie, „Périptère”, publicat de Le Corbusier în revista L'Esprit Nouveau alături de casele „Domino”, „Citrohan” și Monol „ilustrând noțiunea de plan liber .
  • 1922 și 1932  : Proiectele Villes-tours („Maisons-Tours”), pentru extinderea Parisului (pe locul fostei incinte Thiers ), menționate într-o conversație din 1905 apar din 1915 în arhive, desene realizate de Jacques Lambert după Perret va fi publicat în revista L'illustration din 12 august 1922 și în La Science et la vie n o  102 din 1925, înainte de a fi re-studiat în 1932 pentru recenzia L 'Architecture of Today .
  • 1929 - 1930  : studiu teoretic pentru un „muzeu modern” sau „muzeu ideal”.
  • 1926  : Concurs al bisericii Sainte-Jeanne-d'Arc, Paris. Neimplementat, acest proiect va servi totuși drept sprijin pentru biserica Saint-Joseph din Le Havre.
  • 1930  : Porte Maillot, Paris, proiect pentru competiția Rosenthal. Nefinalizat, acest proiect va fi folosit și pentru reconstrucția Le Havre (Porte Océane).
  • 1931  : Palatul sovieticilor din URSS, Moscova.
  • 1932  : Atelier de clădiri administrative și torpedoare, Toulon (Var).
  • 1933  : Reconstrucția Palatului Trocadero , Paris ( 16 - lea arr.). A fost Palais de Chaillot , care a fost în cele din urmă construit în locul său.
  • 1937  : Plan de amenajare a Expoziției Internaționale , Paris

Omagii

Există o Perret strada Auguste în 13 - lea  arondisment din Paris , și în Arques-la-Bataille , Boulogne-Billancourt , Bourg-lès-Valence , Créteil , Garges-lès-Gonesse , Montmagny (Val-d 'Oise) , Niort , Perpignan , Quimper , Rueil-Malmaison , Rungis , Saint-Brieuc , Tours , Villejuif și Voisins-le-Bretonneux . Există o stație pe numele său pe linia 7 a tramvaiului Île-de-France care leagă Villejuif de Athis-Mons .

Studenți notabili

Galerie

Note și referințe

  1. Leonardo Benevolo, Storia dell'architettura moderna , Laterza, Roma, 1960. Această lucrare de referință a cunoscut multe traduceri și actualizări (prima ediție franceză în 1988)
  2. William JR Curtis, Modern Architecture since 1900 , 1982/1984. A treia ediție a anului 1997 a fost tradusă în franceză (2004), vezi p.  474-475 .
  3. Michel Ragon , Istoria arhitecturii și urbanismului modern , 1986, Casterman. În ultima ediție actualizată din 1991 (Casterman, colecția Points / Essais), autorul rămâne fără compromisuri în ceea ce privește reconstrucția Le Havre ( p.  116-119 ): „Perret a făcut apoi un al doilea proiect, plictisitor, trist, la fel ca administrația , care s-a arătat încântat de el ”, reluând puțin mai târziu,„ Perret își pierduse de mult talentul de arhitect inovator. "
  4. Gérard Monnier, Arhitectura în Franța, o istorie critică 1918-1950 , editor Philippe Sers, 1990.
    François Loyer , Istoria arhitecturii franceze. De la Revoluție până în prezent , Mengès, 1999
    Joseph Abram, L'Architecture moderne en France , volumul 2, Picard, 1999.
  5. Jean-Jacques Larrochelle, Auguste Perret sau ordinul betonului armat , Le Monde , 13 decembrie 2013
  6. Christophe Laurent, „Stil fără ornament. Când Auguste Perret a definit arhitectura XX - lea  secol“, în Journal of domeniu , n °  121, septembrie 1998.
  7. Terminologia „Clasicism structural” derivă din activitatea desfășurată de Joseph Abram ( cf. infra ), Auguste Perret a vorbit apoi despre „osaturism”.
  8. Proiectul este inițial cel al lui Henry Van de Velde , dar compania fraților Perret îl însușește subliniind importanța decisivă a sistemului constructiv pe care l-au dezvoltat
  9. Încă din 1905, Auguste Perret a imaginat „case” cu 20 de etaje într-o conversație publicată în revista La Patrie , nr. LXV, p.  3
  10. În 1914, Auguste Perret a scris împreună cu Sébastien Voirol un manuscris intitulat Stilul fără ornament
  11. „  Link către filmul Les Bâtisseurs, în care este intervievat Auguste Perret și care trece în revistă mai multe dintre realizările sale.  » , Pe www.cinearchives.org ,7 aprilie 2015
  12. Alain Charles, La Baule și vilele sale: conceptul litoral , Paris, Massin,2002, 213  p. ( ISBN  978-2-7072-0444-8 , aviz BnF n o  FRBNF38890407 ) , p.  174.
  13. Peter Colins și colab ., Concrete, the vision of a New Architecture, A study of Auguste Perret and the precusors , London, Faber & Faber, 1959. Lucrarea nu a fost publicată în franceză decât în ​​1995 ...
  14. Joseph Abram, Perret și școala clasicismului structural (1910-1960) , Școala de arhitectură Nancy, 1985
  15. Roberto Gargiani, Auguste Perret , Milano / Paris, Electa / Gallimard, 1993/1994
  16. Maurice Culot și colab ., Les Frères Perret, opera completă , Paris, IFA / Norma, 2000
  17. Jean-Louis Cohen și colab ., Encyclopédie Perret , Paris, Monum / éditions du Patrimoine, 2002
  18. Annette Haudiquet și colab ., Constructorii reconstrucției din Le Havre , edițiile Point de vue, 2002
  19. Claire Étienne-Steiner și colab. , Le Havre - Auguste Perret - Centrul reconstruit , itinerariul patrimoniului nr .  78, 1994
    Claire Étienne-Steiner, Le Havre - Auguste Perret și reconstrucție , Imagini ale patrimoniului, 1999
  20. Joseph Abram este responsabil pentru redactarea dosarului prezentat de către oraș UNESCO
  21. Roberto Gargiani, Auguste Perret, op. cit. , p.  160
  22. Christophe Laurent și colab ., „Auguste Perret. Antologie de scrieri, conferințe și interviuri ”, Le Moniteur , 2006
  23. Principiu preluat și într-un aforism de Buffon: „Stilul este omul însuși”. "
  24. Trilogia mutației, diversității și selecției amintește de ideea unei evoluții „naturale”, chiar și a unei concepții darwiniste a formei arhitecturale
  25. Auguste Perret, însă, nu și-a imaginat că oxidarea va ataca metalul care structurează betonul armat într-un stadiu incipient.
  26. Auguste Perret, Paris Journal , 7 decembrie 1923
  27. Auguste Perret, Contribuție la o teorie a arhitecturii , 1952
  28. Noțiunea de eficiență în relația economie / durată se găsește astăzi în standardele de dezvoltare durabilă (ISO-14000)
  29. Élisabeth Chauvin și colab. , „  Apartamentul model Perret din Le Havre. Un ideal modern și democratic în slujba unei opere urbane globale ”, Histoire Urbaine n o  20, decembrie 2007
  30. Philippe Thiébaut, „Art Nouveau și Neo-impresionism, atelierele Signac”, La Revue de l'Art , 1991-92, p. 72-78, nota 34.
  31. Observații n o  PA76000015 .
  32. Institutul Auguste Perret
  33. Aviz nr .  IA94000408 , baza Mérimée , Ministerul Culturii din Franța
  34. Marie-Thérèse Suhard, „Capela La Colombière: Auguste Perret în Chalon”, recenzie Images de Saône-et-Loire, nr. 197, martie 2019, paginile 22-24.
  35. UNESCO - Patrimoniul Mondial: Le Havre, orașul reconstruit de Auguste Perret
  36. Dezvoltarea ENSBA este o clădire cu trei etaje, situată de ambele părți ale camerei Melpomène (care găzduia Școala de Arhitectură UP1 / Paris-Villemin / Paris-Val-de-Seine)
  37. Cea mai recentă lucrare majoră a arhitectului, Centrul Saclay a fost conceput ca un „mic Versailles” dedicat științelor atomice. Turnul de apă a devenit simbolul arhitectural al CEA Saclay
  38. Prezența unui proiect al lui Auguste Perret în această lucrare (prima ediție a anului 1921) este un semn al celui care îl primise pe Le Corbusier în agenția sa și cu care avea încă o corespondență importantă
  39. „Cele mai proaste proiecte arhitecturale pe care Paris le-a evitat” , pariszigzag.fr, accesat la 28 decembrie 2018.
  40. https://agorha.inha.fr/inhaprod/ark:/54721/002148962 AGORHA, Dicționar al studenților arhitecți al Școlii de Arte Plastice din Paris (1800-1968) .

Anexe

Bibliografie

În ordinea cronologiei publicării:

  • Les Albums d'Art Druet n o  16 (A. și G. Perret), Librairie de France, Paris, 1928.
  • Christophe Laurent, „Când Auguste Perret a definit arhitectura modernă în secolul al XX-lea”, în Journal of Art , 1998 n o  121, p.  61-78 ( citește online )
  • Maurice Culot, David Peyceré și Gilles Ragot (eds.), Les Frères Perret, lucrarea completă , IFA, ed. Norma, 2002
  • Karla Britton, Auguste Perret , edițiile Phaidon, 2003
  • Christophe Laurent, Guy Lambert și Joseph Abram, Auguste Perret. Antologie de scrieri, conferințe și interviuri , Le Moniteur, 2006
  • Elisabeth Chauvin, Apartamente care asistă la reconstrucția Le Havre , Punct de vedere, 2007
  • Jean-Lucien Bonillo, La Reconstruction à Marseille 1940-1960, arhitecturi și proiecte urbane , ediții Imbernon, Marsilia, 2008, ( ISBN  2-9516396-6-X )
  • Claire Étienne-Steiner, Le Havre. Auguste Perret și reconstrucție , Rouen, Cunoașterea patrimoniului Haute-Normandie, col.  „Imagini ale patrimoniului”,2009, 63  p. , broșată ( ISBN  978-2-910316-21-1 )
  • Joseph Abram, Auguste Perret , Infolio, 2010, 216p.
  • Cédric Avenier, Ordinea concretului. Turnul Perret din Grenoble , Grenoble, CRAterre, 2013.

Articole similare

linkuri externe