Naștere |
3 aprilie 1863 Anvers |
---|---|
Moarte |
25 octombrie 1957(la 94 de ani) Zurich |
Înmormântare | Cimitirul comunal Tervuren ( d ) |
Numele în limba maternă | Henry Clemens Van de Velde |
Naționalități |
Belgian german |
Instruire | Royal Academy of Fine Arts Antwerp |
Activități | Arhitect , proiectant , pictor , profesor universitar , inginer , designer de interior , profesor |
Comun | Maria Van de Velde |
Lucrat pentru | Universitatea din Gent |
---|---|
Zone | Proiectare , arhitectură |
Membru al |
Grupul Deutscher Werkbund din XX (1888) |
Circulaţie | Art Nouveau , modernism |
Arhive păstrate de |
Arhivele arhitecturii moderne (BE / 842474 / Van de Velde) Koninklijke Bibliotheek van België (BE / 556326 / Fonds Vd Velde) Palais des Beaux-Arts (BE / 902914 / Fonds Henry van de Velde) Arhivele departamentale ale Yvelines (166J, Ms 12209-12228) |
Boekentoren , Muzeul Kröller-Müller |
Clement Henry Van de Velde este un pictor , arhitect , designer de interior și profesor belgian , născut3 aprilie 1863la Anvers ( Belgia ) și a murit la15 octombrie 1957în Oberägeri ( Elveția ).
De la sfârșitul anului al XIX - lea secol , este cu Victor Horta și Paul Hankar unul dintre fondatorii Art Nouveau din Belgia și, mai general, este considerat unul dintre cei mai importanți jucători din mișcarea modernistă belgiană . În primii ani ai XX - lea secol , ea joacă un rol - cheie în domeniul arhitecturii și decorative arte , în principal în Germania.
Născut la Anvers , Henry Van de Velde este al șaselea din opt copii dintr-o familie al cărei tată este farmacist. Acesta, Charles Van de Velde, originar din Bruxelles , organizează întâlniri în jurul compozitorilor din întreaga lume. Henry și-a făcut umanitățile în Anvers; în timpul anului școlar 1879-1879, a fost un coleg al lui Max Elskamp , viitor poet, cu care a rămas în prietenie.
Henry a intrat la Academia de Arte Frumoase din Anvers în 1880 și a rămas acolo până în 1882; a devenit și elev al pictorului Charles Verlat în studioul său privat. În 1883, a fost foarte marcat de o expoziție de pictori impresionisti organizată la Anvers; vrea să plece la Paris și să-și termine studiile acolo. Acolo a întâlnit grupul format în jurul Societății Artiștilor Independenți care tocmai fusese creată de Paul Signac și Georges Seurat ; acolo, Augustin Feyen-Perrin l -a sfătuit să-și continue studiile cu Carolus-Duran care l-a acceptat ca elev pentru anul 1884-1885. Henry a început să picteze, a fost foarte influențat de postimpresioniști și de munca pointiștilor .
S-a întors în Belgia la sfârșitul anului 1884 și s-a izolat pentru a picta aproape trei ani. Și-a găsit refugiu într-un mic han din Wechelderzande , lângă Anvers. Acolo întâlnește alți artiști care locuiesc acolo, formând un fel de colonie. Îi găsim pe Adrien-Joseph Heymans , Florent Crabeels și Jacques Rosseels . Pe lângă pictură, Henry devoră lucrările lui Émile Zola și Friedrich Nietzsche . În vara anului 1887, mama ei, care deja suferea de cancer, a vizitat-o, iar fiul ei a avut grijă de ea și a folosit-o ca model pentru picturile sale. În timpul iernii 1887-1888, s-au întors împreună la Anvers.
Această ședere nu a fost lipsită de inițiative din partea lui. Abia întors la Anvers, a fondat alături de Max Elskamp, Georges Serigier , George Morren și avocatul Charles Dumercy , Asociația pentru artă independentă care va rămâne activă timp de trei ani.
Sfârșitul anului 1888 Henry a plecat la Bruxelles și s-a alăturat grupului XX fondat de Octave Maus , participând la a 6- a expoziție (februarieMartie 1889). Devenit „douăzeci”, a co-organizat o expoziție majoră în jurul lui Vincent Van Gogh , a cărui artă l-a marcat profund. Henry devine foarte apropiat de Théo van Rysselberghe și de sculptorul Constantin Meunier , care se învârt și în jurul acestui grup. În timpul iernii, a participat la întâlnirile organizate de poetul Edmond Picard .
Henry încă se căuta și, depășit de neurastenie , a petrecut vara anului 1889 cu fratele său la Villa Blankenbergher, unde l-a cunoscut pe Charles van Lerberghe , cu care s-a împrietenit, Émile Vandervelde și avocatul Max Hallet .
În 1890, el scria în jurnalul său: „Nu va fi loc în societatea viitorului pentru nimic care să nu fie util tuturor. "
Apoi locuiește cu sora și cumnatul său în Calmpthout , într-o casă numită Vogelenzang. La începutul anilor 1890 , a început să colaboreze cu revista Innen-Dekoration fondată de Alexander Koch , demonstrându-și interesul pentru designul interior și meșteșugurile fine. De asemenea, a participat la fondarea recenziei literare Van Nu en Straks datorită lui Auguste Vermeylen .
Va abandona complet pictura. S-a îndreptat spre arta broderii . De la mijloculOctombrie 1892în primăvara anului 1893, Van de Velde a locuit cu mătușa sa, un brodător cu experiență, în Knokke-Heist , pentru a afla toate secretele acestei tehnici. Rezultatul este o tapiserie, intitulată Engelswache , care arată un ansamblu de femei aplecate peste lucrările lor de cusut în tonuri apropiate de cele ale lui Paul Gauguin . De asemenea, este interesat de argintărie, argintărie, porțelan și tacâmuri, stilul, pe scurt, a tuturor artelor decorative . În aprilie, Maria și Théo van Rysselberghe îl vizitează. Sunt însoțiți de Émile Verhaeren , Alfred William Finch și Maria Sèthe.
Întâlnirea sa cu Maria Sèthe este decisivă. Se căsătorește cu eaMai 1894, contribuie foarte mult la noua înclinație a artei sale. Ei colaborează la o serie de proiecte împreună, inclusiv la proiectarea tapetelor și a îmbrăcămintei pentru femei. Henry a desenat planurile pentru casa lor, situată în Uccle : numită Le Bloemenwerf , a devenit prima experiență arhitecturală a lui Van de Velde, inspirată de mișcarea britanică Arts & Crafts , în special pentru fațada care amintește oarecum de Casa Roșie proiectată de William Morris . Înconjurând casa, o grădină amenajată, proiectată de Maria Sèthe.
În primăvara anului 1895, îl întâlnește pe Julius Meier-Graefe , sufletul critic al revistei de artă Pan la care va colabora. Prin Meier-Graefe, a intrat în contact cu Siegfried Bing din Paris, care l-a comandat pentru magazinul său, Maison de l'Art Nouveau , o serie de obiecte și mai presus de toate un set decorativ întreg destinat a patru noi zone de vânzare, o cameră de luat masa cameră, un dulap din lemn de lămâi, o afumătoare din lemn din Congo și o cameră în formă de rotundă cu mobilier încorporat și accesorii coordonate.
La câteva săptămâni după deschiderea expoziției Bing de la Paris, care a stârnit o mare emoție, o delegație din Dresda , condusă de directorul general al muzeelor din acest oraș, consilierul Woldemar von Seidlitz , a vizitat galeria. Seidlitz propune demontarea celor patru camere proiectate și create pentru Bing de Van de Velde și reinstalarea acestora în Dresda în cadrul Expoziției Internaționale de Artă din 1897; în plus, Van de Velde va crea o „cameră de relaxare” pentru ocazie pentru vizitatori. De asemenea, lui Constantin Meunier i se oferă două camere mari pentru o retrospectivă a operei sale. Cei doi prieteni ajung la Dresda împreună cu familiile lor și sunt cazați la Hotelul Bellvue. După expoziția, care a durat trei săptămâni, Van de Velde nu mai este străin în Germania. La întoarcerea în Belgia, Van de Velde îl vizitează pe pictorul Curt Herrmann (ro) , originar din Berlin , care va deveni unul dintre primii săi clienți.
Într-adevăr, înapoi în țara sa, Van de Velde și -a deschis primul studio de creație în Ixelles , pe care l-a înființat ca societate pe acțiuni , datorită unui prim investitor, Eberhard von Bodenhausen, un apropiat al lui Herrmann. De atunci, s-a lansat în producția de mobilier, iluminat, bijuterii și legături, printre altele. El ia legătura cu diferitele „ showroom-uri ” din Paris, Berlin și Haga, această vizibilitate permițându-i să colecteze comenzi. Printre clienții săi, belgieni, intelectuali și iubitori de artă care sunt seduși de această nouă mișcare artistică. Pe partea germană, apare tânărul Herbert Eugen Esche (1874-1962), dintr-o cunoscută familie de industriași din Chemnitz . În 1902, Esche a făcut o comandă pentru o casă și decorațiuni interioare, Vila Esche .
O altă întâlnire decisivă este cea a lui Harry Kessler . Baronul și patronul l-au pus mai întâi să-și mobileze apartamentul din Berlin pe strada Köthener Strasse; mai târziu Van de Velde s-a ocupat de decorarea interioară a casei sale din Weimar , pe Cranachstrasse. Datorită lui Kessler, a fost invitat să susțină o serie de prelegeri despre Art Nouveau la Berlin, în saloanele Corneliei Richter. La rândul său, baronul participă la „atelierele de arte aplicate” organizate de Van de Velde în capitala Germaniei.
În 1901, Van de Velde a acceptat, la invitația lui Kessler, să se mute la Berlin. Se întâlnește cu Elisabeth Förster-Nietzsche, care îi cere să transforme Vila Silberblick din Weimar , cu scopul de a evidenția arhivele lui Nietzsche . În acest scop, el a dezvoltat conceptul de „transcriere ornamentală” sau artă programatică aplicată arhitecturii, mobilierului și aspectului cărților.
Pe lângă Villa Esche, au sosit și alte comisioane de arhitectură pentru persoane, precum Villa De Zeemeeuw pentru Doctor Leuring, la Schevening , Olanda (1901-1902), și cele plasate de Karl Ernst Osthaus , una dintre cele mai importante arte germane colecționari și patroni ai timpului său. Acesta din urmă i-a înaintat un proiect pentru un muzeu de arte plastice destinat regiunii industriale a Ruhrului , care nu avea unul. Van de Velde proiectează decorul, dar și circulația interioară și îl sfătuiește și asupra constituirii colecției; qu'Osthaus apoi colectate picturile germane , mai degrabă academice în prima jumătate a XIX - lea secol, Van de Velde la prezentat modernă belgiană și franceză. Astfel s-a născut la Hagen proiectul Muzeului Folkwang (1902). Pentru Osthaus, el a proiectat și o casă privată în Hagen în 1907.
Prin Kesler și Förster-Nietzsche, Van de Velde se întâlnește cu Marele Duce Guillaume-Ernest de Saxa-Weimar-Eisenach care îi încredințează o misiune culturală importantă, evidențiind producțiile culturale din regiune. Van de Velde decide apoi să locuiască cu familia sa la Weimar. El alege Cranachstrasse, lângă Kessler și Förster-Nietzsche. Cu Maria, și-a amenajat reședința cu câteva piese de mobilier pe care le-a adus de la casa Bloemenwerf din Uccle . Prietenul său, ilustratorul suedez Hugo Westberg, asigură mutarea între Berlin și Weimar. Dar apartamentul de închiriat a devenit repede prea mic pentru familia Van de Velde, care număra deja șapte persoane: în 1906, a elaborat planuri pentru propria sa casă, la 58 Belvederer Allee, Haus Hohe Pappeln .
15 octombrie 1902, a deschis la Weimar primul ciclu al Kunstgewerbliche Seminar (seminar de instruire în arte aplicate).
În 1907 a devenit co-fondator al Deutscher Werkbund la München . În 1914, se va opune lui Hermann Muthesius asupra proiectelor arhitecturale, în timpul unei dezbateri de referință, primul având o viziune mai individualistă decât a doua, care solicită o standardizare a conceptelor legate de habitat.
În Aprilie 1908, este inaugurat Institutul de Arte Decorative și Industriale din Weimar (de) , finanțat de Marele Duce. Până la închiderea sa în 1915 din cauza războiului, Van de Velde i-a fost director. Această școală va deveni nucleul dur al viitorului Staatliches Bauhaus în 1919.
Cu Anna Muthesius și Paul Schultze-Naumburg , el proiectează o linie de îmbrăcăminte pentru femei de inspirație artistică. În 1902 a fost inaugurată o „cameră Van de Velde” în cadrul expoziției industriale și comerciale din Düsseldorf ( Industrie- und Gewerbeausstellung Düsseldorf ). Din 1908 până în 1909, a reproiectat complet interiorul Schloss Lauterbach ( Neukirchen / Pleiße ) într-un stil Art Nouveau. În afară de școală, contractele de construcție promise de marele duce nu s-au concretizat. Proiecte precum monumentul dedicat lui Nietzsche, un teatru de vară pentru actrița din Berlin Louise Dumont și un restaurant, sunt anulate. Pe de altă parte, Van de Velde lucrează cu succes ca arhitect pentru alți clienți privați.
Chemat pe front, Harry Kessler i-a cerut lui Van de Velde să gestioneze presa Cranach în absența sa , lucru pe care l-a făcut din august 1914 până în 1916
Probleme au început pentru el și familia sa la sfârșitul anului 1916: supus la presiuni multiple, a fost expulzat din Germania ca străin, cetățean al unei țări opuse Germaniei (care invadase Belgia, țară neutră). Convocat să se prezinte poliției de trei ori pe zi, în ciuda faptului că avea pașaport german, Van de Velde a părăsit Weimar în 1917 pentru a se refugia în Elveția , rămânând în bune condiții cu guvernul saxon.
Belgia fiind ocupată, pasajul din Elveția nu este lipsit de probleme. În vara anului 1918, Van de Velde a reușit să cumpere vechiul hotel Schloss din Uttwil , unde i s-a alăturat familiaNoiembrie 1918. Copiii ei intră în liceul public din Dozwil . Apar probleme financiare. Ca cetățean belgian, activele sale în băncile germane au fost blocate, chiar și după armistițiu, de tânăra Republică Weimar , astfel încât s-a trezit privat de mijloacele de subzistență. În ciuda tuturor, a găsit câțiva prieteni dezrădăcinați ca el în acest oraș, printre care René Schickele și chiar Ernst Ludwig Kirchner ; în toamna anului 1917, Van de Velde l-a internat la sanatoriul Bellevue din Kreuzlingen .
Din 1920 până în 1926 a lucrat la un proiect pentru un muzeu privat în Otterlo din Olanda ca arhitect al cuplului Kröller-Müller, dar această clădire nu a fost finalizată decât în 1938. În 1925 a obținut o catedră de arhitectură la Universitatea din Gent. iar un an mai târziu a devenit director al nou-înființatului Institut Superior de Arte Decorative (ISAD) din Bruxelles . Reluarea carierei sale în Belgia nu a fost ușoară. Art Nouveau nu mai era la modă, iar modernismul era încă la început. În plus, Van de Velde a fost atacat ca germanofil în anii de după primul război mondial.
La ISAD, mai cunoscut sub numele de La Cambre, a fost conducător până în 1936. A fost succedat în special de poetul și dramaturgul Herman Teirlinck (1936-1950), de arhitectul Léon Stynen (1950-1964) și de istoricul artei Robert-Louis Delevoy (1965-1979). Acesta din urmă rezumă astfel contribuția caracteristică a acestei instituții, care se datorează mult fondatorului său: „Dincolo de discipline, dincolo de nume, dincolo de spiritul vremurilor - pentru că La Cambre va fi fost, de la început. Origine, reflectarea marile curente de gândire și creație ale timpului său - este o atitudine, un mod de funcționare care caracterizează școala: marea amestecare, marea agitație, traversările sub-nivel și vigoarea ideologiilor, rigoarea gândirii, cerința de coerență, dimensiunea visului și ... toți avatarurile imaginarului. "
Van de Velde s-a retras în 1936, dar a participat în continuare la două expoziții internaționale, Târgul Mondial din Paris din 1937 și Târgul Mondial din 1939 din New York. În acel an, Van de Velde a fost numit în Comisia regală belgiană pentru monumente și peisaje. În timpul ocupației germane, datorită activității sale de consilier și consultant pentru reconstrucție sub administrația militară germană, tânărul de 83 de ani a fost din nou văzut în Belgia după al doilea război mondial ca un inamic. Acuzat de colaborare în 1945, el trebuie să se supună unei proceduri de revizuire, care a fost rapid abandonată.
Invitați de Maja Sacher-Hoffmann, din familia laboratoarelor fondate de Fritz Hoffmann-La Roche , Van de Velde și fiica sa cea mare Nele van de Velde s-au stabilit în Elveția din toamna anului 1947. Primii ani, au locuit în casa copilului. psihiatru Marie Meierhofer situat în Oberägeri . Arhitectul Alfred Roth le-a construit apoi un simplu bungalou din lemn, în apropiere, în care s-au mutat în primăvara anului 1957.
Henry van de Velde a murit pe 25 octombrie 1957în Oberägeri (lângă Zurich ).
Pentru jurnalistul Jean-Pierre Stroobants , „Opozantul ornamentării excesive, Van de Velde nu a fost cel mai iubit dintre creatorii timpului său. Lucrarea pe care a lăsat-o arată cât de nedreaptă a fost istoria pentru el ” .
Opera arhitecturală a lui Henry Van de Velde din Belgia a fost inclusă din 2008 pe lista indicativă a patrimoniului mondial UNESCO sub numărul 5356.
12 octombrie 2005, o vânzare publică la Salle de vente des Beaux-arts din Bruxelles vede acordarea unui ceainic Van de Velde pentru o sumă de 170.000 EUR , sau de unsprezece ori mai mare decât prețul de pornire. Este un ceainic cu brasier, prevăzut cu un mâner din lemn, sprijinit pe o bază ovală și realizat din cupru placat cu argint.
În Iunie 2005, muzeul Cinquantenaire din Bruxelles participă la comemorarea celor 175 de ani ai Belgiei prin organizarea expoziției „Art Nouveau și Design”. Lucrări de Van de Velde sunt expuse acolo printre cele ale lui Victor Horta , Paul Hankar , Philippe Wolfers și Gustave Serrurier-Bovy .
Din 13 septembrie 2013 la 12 ianuarie 2014Expoziția „Henry Van de Velde, Pasiune-Funcție-Frumusețe”, organizată din nou de Muzeul Cinquantenei, de această dată pentru a marca 150 de ani de la nașterea artistului, oferă o gamă de peste 500 de obiecte - mobilier, tablouri, legături, ceramică, bijuterii, piese de aur, ... - care reflectă diferitele domenii cărora s-a dedicat. O expoziție majoră, este cea mai mare retrospectivă care i-a fost dedicată vreodată.
Vila Le Bloemenwerf din Uccle
Vila Esche, Chemnitz .
Vila Esche, Chemnitz , garaj.
Vila Hohenhof, Hagen .
Vila Hohenhof, Hagen .
Vila Schulenburg, Gera .
Boekentoren de la Universitatea din Gent .
Scaun de lemn, Boekentoren de la Universitatea din Ghent (1895).
Scara sanatoriului Trebschen ( Silezia germană , acum Trzebiechów în Polonia).
Scara sanatoriului Trebschen ( Silezia germană , acum Trzebiechów în Polonia).
Fațada Arhivelor Nietzsche din Weimar .