Numele nașterii | Sophie Johanne Charlotte Crüwell |
---|---|
Naștere |
12 martie 1826 Bielefeld Regatul Prusiei |
Moarte |
6 noiembrie 1907(la 81 de ani) Monte-Carlo Monaco |
Activitatea primară |
Cântăreață de soprano |
Locuri de activitate |
La Fenice ( Veneția ) Teatro Grande ( Trieste ) La Scala ( Milano ) Teatro Carlo Felice ( Genova ) Staatsoper Unter den Linden ( Berlin ) Teatrul Majestății sale Royal Opera House , ( Londra ), Teatrul italian din Paris , Opera din Paris |
Ani de activitate | 1847 - 1881 |
Soț / soție | Achille Georges Vigier |
Director
Sophie Johanne Charlotte Crüwell , vicontesă Vigier , numele de scenă Sophie Cruvelli , este un german cântăreț născut la12 martie 1826în Bielefeld și a murit pe6 noiembrie 1907la Monte-Carlo . Soprana dramatic admirat pentru vocea ei puternica ca pentru actrita sa de arta, ea a avut o scurtă , dar carieră strălucită în special în Londra și Paris , în mijlocul XIX - lea secol . Giuseppe Verdi și Giacomo Meyerbeer i-au creat roluri.
Sophie Johanne Charlotte Crüwell sa născut în Bielefeld , apoi în Prusia , The12 martie 1826într-o familie protestantă înstărită . Ea a arătat o aptitudine pentru muzică foarte devreme și a fost încurajată de familie, la fel ca sora ei Friedericke Marie și fratele ei (care mai târziu vor fi mezzosoprano și respectiv bariton ) să urmeze o educație.
În 1844, mama lor le-a adus pe cele două fiice să-și continue studiile la Paris, mai întâi cu Francesco Piermarini , apoi cu tenorul Marco Bordogni către care a fost direcționată la sfatul lui Giacomo Meyerbeer . Bordogni, care are o părere înaltă despre Sophie, îi permite să cânte, timp de doi ani întregi, doar baremele și paginile de teorie muzicală pe care le compune pentru ea. După tot acest timp, mama ei a considerat că a studiat suficiente scale și că, dacă nu ar trebui să facă nimic mai mult, ar avea planuri mai bune de a se căsători. Bordogni a convins-o că fiica ei va avea o carieră bună și că ar trebui să-și finalizeze studiile la Milano . La Milano, a audiat pentru impresarul Bartolomeo Merelli, dar a fost atât de impresionată încât nu a putut produce cel mai mic sunet și a decis să se întoarcă la Bielefeld. Francesco Lamperti ia atunci situația în mână și, sub îndrumarea lui, Sophie își găsește atât vocea, cât și mijloacele.
A debutat la La Fenice din Veneția ca Odabella de l ' Attila de Giuseppe Verdi . Apare în același rol în Udine pe24 iulie 1847apoi în cea a Lucreziei de I due Foscari . Mai târziu, în același an, a cântat Odabella în Rovigo . Aici îl aude Benjamin Lumley . „Lovit de vocea splendidă, de temperamentul dramatic impulsiv, de inteligența și de personalitatea captivantă” , el a recrutat-o pentru sezonul 1848 din Teatrul Majestății Sale din Londra, al cărui impresar era el . Familia ei încearcă să obiecteze că este prea tânără pentru a face față publicului englez, dar Lumley este întărită în ideea sa de tenorul Giovanni Battista Rubini : „Vă spun sincer și cu toată convingerea mea: faceți o achiziție excelentă. O voce foarte frumoasă - dă-i doar modele bune și un profesor bun ” . Sophie însăși este încântată de propunere. În timpul iernii 1847 a făcut mai multe apariții la La Fenice.
19 februarie 1848, Cruvelli debutează în Lumley la Majestatea Sa din Londra ca Elvira d ' Ernani de Verdi cu alți trei debutanți, Cuzzani (Ernani), Giovanni Beletti (Silva) și Italo Gardoni (Carlo). Ea depășește rapid o înțelegere bruscă și teribilă în fața mulțimii și obține un succes decisiv. Apare apoi în Il barbiere di Siviglia (Rosine) cu Gardoni, Belletti (Figaro) și Federico Lablache (en) (Bartolo) urmat,14 martie, prin premiera engleză a lui Atila (în care s-a remarcat deja în Italia) cu Belletti, Gardoni și Cuzzani. Cu toate acestea, dacă, pentru publicul italian, Attila este capodopera lui Verdi, Londra nu-i place. Chorley scrie:
„Nu eram încă obișnuiți cu muzica violentă a semnorului Verdi. Domnișoara Cruvelli a încercat, printr-o demonstrație exagerată a caracterului amazonian al eroinei sale, să influențeze evenimentele politice insurecționale din anul 1848. Dar focul nu a fost sacru - flacăra nu ne-a aprins inima rece - strigătul patriotic a căzut pe urechi surde. "
I-am dat lui Foscari apoi am urcat pentru Cruvelli cu Filippo Coletti . Apoio boală scurtă întârzie ei Lucrezia Borgia , dar exprimate, Gardoni în Gennaro, Luigi Lablache în Alfonso și debutanta Mademoiselle Schwarz în Orsinifostvaloare de așteptați pânăPaști 1848.data aceasta, HF Chorley spune ea are, cu „tineretul - un prezență impunătoare, chiar dacă uneori ciudată - o voce superbă de cel puțin trei octave - o fervoare și o ambiție care nu lăsa să prezică excentricitatea ei " .
Jenny Lind este atunci furia Londrei. Cruvelli este contesa Suzannei sale în Le nozze di Figaro , cu Lablache, Coletti, Belletti, Bouche și Mademoiselle Schwartz în Cherubino. Mai târziu în sezon, Cruvelli cântă Abigaille în Nabucco . Debutează și Eugenia Tadolini , dar nu a reușit să-l atingă pe Cruvelli. Pentru Lumley, „A fost dificil, dacă nu chiar imposibil, ca Cruvelli și Tadolini să strălucească în timp ce planeta Jenny Lind era în faza sa ascendentă” . Sezonul a culminat cu rămas bun de la Lind.
După o scurtă incursiune la operă la Berlin în Norma în Bellini , Sophie Cruvelli cântăNoiembrie 1848 la Martie 1849la Teatro Grande de Trieste din Attila , Ernani și Macbeth de Verdi și în Don Pasquale de Gaetano Donizetti . La sfârșitul anului 1849, a cântat încă Odabella în seara de deschidere a La Scala din Milano și a apărut nu mai puțin de șaizeci de ori pe scena scaligerului în sezonul următor în Attila , Nabucco , Ernani , Il barbiere di Siviglia , Norma și în David Riccio de Vincenzo Capecelatro pe un libret de Andrea Maffei . În același an a cântat la Teatro Carlo Felice din Genova în noua operă de Verdi, Luisa Miller și a cântat Ernani , Nabucco , Attila și Norma . A provocat senzație la Milano ca la Genova.
În 1851, Benjamin Lumley a devenit , de asemenea, impresarul a Teatrului italian din Paris și a angajat Sophie Cruvelli și tenorul Reeves Sims (in) pentru cele două teatre din Londra și Paris. Reeves a debutat la Paris în sezonul de iarnă în Linda di Chamounix , cu Henriette Sontag , apoi a făcut parteneriat cu Cruvelli pentru debutul ei în Ernani înAprilie 1851italienilor unde a provocat senzație și cântă și Norma , La sonnambula , Fidelio și Semiramide .
Cu toate acestea, se află la Her Majesty's Theatre din Londra,20 mai 1851, că Cruvelli și Reeves sunt cei mai aclamați pentru Fidelio și asta, din prima dintre cele cinci spectacole care o plasează în mintea publicului ca fiind unul dintre cei mai mari tragici: criticii o compară cu cei mai renumiți interpreți ai rolului, Wilhelmine Schröder-Devrient și Maria Malibran . Gardoni și Calzolari conduc corul prizonierilor. Recitativele acestei producții sunt compuse de Michael Balfe (în) în imitația stilului lui Beethoven, evidențiind dialogurile din motive de arii majore . Cu toate acestea, criticul Times James William Davison consideră că Cruvelli a modificat muzica „în așa fel încât să o readucă la capacitatea sa mediocră” . Chorley, care nu a fost niciodată un admirator al cântăreței, vede acest lucru ca pe un punct de cotitură și începutul declinului ei:
„Până atunci au existat unele îmbunătățiri în utilizarea și manipularea admirabilului material acordat doamnei de către Natură; dar folosirea greșită a acestuia a crescut în timp, împreună cu abuzurile și capriciile artistului, abandonarea acestuia de pe scenă a provocat nu regret, ci ușurare. "
Cele trei reprezentații ale Norma care urmează și în care Cruvelli se dă fără reținere au stârnit entuziasmul publicului londonez. Sophie Cruvelli cântă apoi la Palatul Buckingham , The7 iunie 1851, și este invitat din nou în anul următor. Sezonul de la Londra include premiera operei lui Sigismund Thalberg , Florinda (în) , care nu rămâne expusă în ciuda distribuției, inclusiv Cruvelli Reeves Calzolari, Coletti și Lablache, în ciuda prezenței regale în reprezentare. Maria Cruvelli, sora lui Sophie, a debutat la Londra într-un rol contralto . Succesul Cruvelli continuă cu Le nozze di Figaro (cu Sontag, Fiorentini, Coletti, Ferranti și Lablache), iar la Ernani cu Sims Reeves. Linda di Chamounix , dată apoi cu cele două surori Cruvelli, este mai puțin potrivită naturii sălbatice și pasionale a lui Sophie decât rolurile sale mai tragice.
Opera lui The Four Sons of Aymon a lui Michael Balfe este dată triumfător sub titlul I quattro fratelli în timpul unei seri în beneficiul compozitorului și este triumfătoare: „Cruvelli, asistat de Gardoni, Pardini, Coletti și Massol, asigură un lucru eficient și strălucitor performanța lucrării ” . În timpul concertelor Majestății Sale , are loc o prezentare memorabilă a trio-ului „ Nu mă gâdila, mă rog” , fiecare parte, triplată, este dată de sopranele Cruvelli, Sontag și Jenny Duprez, tenorii Reeves, Calzolari și Gardoni și basele Lablache și (?). Sophie Cruvelli oferă, de asemenea, spectacole suplimentare pentru Il barbiere di Siviglia și La sonnambula (cântate în timpul sezonului de Sontag) și este considerată gloria ilustrului sezon 1851 al Majestății Sale.
La sfârșitul anului 1851, La Cruvelli a mers la Teatrul Italian din Paris pentru sezonul de iarnă, apoi s-a întors la Londra în primăvara următoare pentru a cânta cu Gardoni și Lablache în La Sonnambula , Il barbiere di Siviglia , Ernani și Fidelio . Cu toate acestea, afacerile teatrale sunt în declin și situația alimentată de zvonuri provoacă descurajare. Trupa lui Lumley a făcut însă eforturi curajoase: credincioșii Cruvelli, Lablache și Gardoni au cântat încă Norma și au salvat sezonul. La rândul său, Lumley a reușit să o angajeze pe soprana Johanna Jachmann-Wagner pentru Majestatea Sa dinMai 1852, dar ea (sau tatăl și agentul ei, Albert Wagner, fratele lui Richard Wagner ) este mituită de o ofertă mai bună de la Michele Costa către conducerea Covent Garden și îi încalcă contractul, rezultând un caz celebru: Lumley v Gye (în) .
În centrul acestei perioade de criză, Sophie Cruvelli, ultimul pilon al trupei, dispare brusc din Londra în ziua în care trebuie să cânte Lucrezia Borgia . „ Unde este Cruvelli? "(" Dar unde au plecat Cruvelli? ") Apoi s-a răspândit ca o glumă. Sophie fugise în Germania și s-a raportat mai târziu că a cântat Fidès în Le Prophète , în Wiesbaden și apoi în Aachen . Celebrul „ Zbor al lui Cruvelli ” („zborurile lui Cruvelli”) a pus capăt pentru moment aparițiilor sale la Londra. Cu toate acestea, când Giuseppe Verdi vrea să o distribuie în rolul Violettei pentru premiera filmului La traviata din Veneția înMartie 1853, este împiedicat să facă acest lucru, deoarece Cruvelli este încă sub contract cu Lumley.
În timpul anului 1853, Sophie Cruvelli a făcut mai multe apariții la Teatrul Italian și a devenit favorita împăratului Napoleon al III-lea , în ciuda sau din cauza reputației sale pentru răutate, umor rău și nerezonabil. Este admirată din ce în ce mai mult de Giacomo Meyerbeer și, înIanuarie 1854, este angajat, datorită sprijinului său, la Opera din Paris contra unei taxe, atinsă niciodată până atunci, de 100.000 franci (aproximativ 600.000 € ) timp de opt luni. Ea cântă Valentine în Huguenots în fața împăratului, câștigă un triumf în fața unei săli compuse din cele mai mari și continuă cu Julia în La Vestale de Gaspare Spontini și Rachel în La Juive de Fromental Halévy . Cu fiecare rol, statura lui Cruvelli de tragic devine mai puternică.
La începutul anului 1854 i s-a oferit rolul principal în noua operă a lui Charles Gounod , La Nonne sanglante , dar a refuzat oferta. Creația este încredințată lui Palmyre Wertheimber , o nouă cântăreață din Opéra-Comique care a debutat în Opera în rolul Fidès du Prophète și a fost mult admirată și foarte lăudată de Théophile Gautier . Între timp, Cruvelli s-a întors la Londra la angajamentele sale față de Covent Garden, unde a cântat Desdemona în Otello de Gioachino Rossini cu Antonio Tamburini și Giorgio Ronconi , Leonore în Fidelio și Donna Anna în Don Giovanni . Chorley, care nu i-a plăcut niciodată, o consideră „incursiune pentru a nu reflecta în niciun fel popularitatea sa în Haymarket” . S-a întors la Paris pentru a cânta Alice în Robert le diable și a domnit ca diva la Operă în vara și toamna acestui an 1854. Obligația ei de serviciu era de doar două seri pe săptămână pentru fiecare dintre care primea. . În toamnă, încep repetițiile pentru Vecernia siciliană , noua operă pe care Giuseppe Verdi a scris-o pentru ea. Spectacolul său în Les Huguenots , care este programat pentru o renaștereOctombrie 1854, este așteptat cu nerăbdare.
Provocând o nouă criză, chiar înainte de performanța hughenoților programată pentru9 octombrie, Cruvelli dispare brusc din nou (al doilea „zbor” al său), luând cu ea scrisori compromițătoare de la Achille Fould , ministru de stat și om politic din ce în ce mai implicat în treburile publice și private. Sigiliile sunt plasate pe proprietatea ei și este amenințată cu o amendă de 300.000 de franci, dar nu reapare pentru o lună întreagă. The Bloody Nun , cu Wertheimber și Louis Gueymard în rolurile principale , este în premieră18 octombrie 1854. Libretul este larg condamnat de critici, iar succesul publicului este moderat: veniturile sunt în medie de 6.000 de franci pe seară. În ciuda finanțării publice, administrația Operei sub conducerea lui Nestor Roqueplan este într-o stare proastă. Această înfrângere vine pe lângă o serie de noi producții la fel de prost primite. 6 noiembrie, Roqueplan, care a acumulat un deficit de 900.000 de franci, este obligat să demisioneze. Este înlocuit pe11 noiembriede concurentul său François-Louis Crosnier , fost director al Opéra-Comique .
Sophie Cruvelli reapare la fel de miraculos precum dispăruse și, 13 noiembrie, cântă Les Huguenots : oarecum huidată la început, și-a cucerit repede publicul cu puterea performanței sale și a triumfat magnific, crescând veniturile la peste 9.000 de franci de la primele sale apariții. Sigiliile sunt ridicate și amenințările cu amenzile uitate. Crosnier îl retrage pe The Bloody Nun după cea de-a unsprezecea reprezentație17 noiembrie, afirmând că „o astfel de murdărie” nu poate fi tolerată. Wertheimber părăsește Opera pentru a cânta în altă parte și se întoarce numai după ce Cruvelli părăsește scena. Gann credea că prăbușirea operei lui Gounod se datora, cel puțin parțial, acestei afaceri prima donna.
Meyerbeer rămâne în contact cu Cruvelli: intenționează să o facă să creeze personajul lui Sélika, africanul său și să lucreze la scor în ultimul său sezon. Când s-a retras de pe scenă, el și-a lăsat deoparte opera pentru a reveni la ea mult timp mai târziu.
Absența Cruvelli îl determină pe Giuseppe Verdi să amenințe că va anula primul Vecernie siciliană . În timp ce el a fost încântat de ideea de a lucra din nou cu cântăreața, dispariția ei îi permite compozitorului să-și facă conturi cu „marele magazin”. El scrie30 octombrielui Francesco Maria Piave :
„Cruvelli a fugit !!! Sau? Numai diavolul știe. La început, știrile m-au deranjat puțin, dar acum chicotesc. [...] Această dispariție îmi dă dreptul de a-mi rezilia contractul și nu am lăsat ocazia să scape; Am solicitat-o oficial "
Premiera întârziată a Vecerniei siciliene , în care Sophie Cruvelli cântă rolul lui Hélène, are loc pe13 iunie 1855la Operă cu Marc Bonnehée și Louis Gueymard . Acesta este ultimul mare triumf al sopranei pe o scenă publică. Spectacolele continuă pe tot parcursul sezonului: Charles Santley (în) pe drumul către Marele său Tur al Italiei, unde a studiat cu Francesco Lamperti și Gaetano Nava , se oprește la Paris pentru a auzi Cruvelli în Vecernie pe31 octombrie 1855. La prima ascultare, ea este o diva pentru el; ulterior apare oarecum dezamăgit.
În Ianuarie 1856, Sophie Cruvelli s-a căsătorit cu baronul Vigier (care va deveni ulterior vicontele) și s-a retras din scenele publice. În ciuda tuturor, a făcut câteva apariții după 1858, în principal în timpul splendidelor concerte de caritate organizate în reședința ei de iarnă, Villa Vigier din Nisa , unde, de mai mulți ani, a reunit înalta societate internațională a celui de- al doilea imperiu în camera de zi, „Cercul Mediteranei”. Aceste concerte includ întotdeauna o reprezentație anuală a Norma , a cărei încasare este dată săracilor. În 1874, Papa Pius al IX-lea i-a acordat, din cauza acestor acțiuni, Trandafirul de Aur (Trandafirul Virtutii), în ciuda apartenenței sale afirmate la religia protestantă. În timpul unuia dintre aceste concerte de caritate din 1881, indispusă, a fost înlocuită cu scurt timp de Emma Calvé, care a făcut prima apariție publică.
În 1881, la Nisa, Sophie Cruvelli a organizat prima interpretare în Franța a operei de Richard Wagner Lohengrin , cântând ea însăși rolul Elsei. Este un eveniment îndrăzneț și somptuos care are loc în cadrul unui concert de caritate.
A rămas o figură importantă în ultimii ani și a fost din nou prezentată Reginei Victoria (pentru care cântase deja în 1851, 1852 și 1854) în 1895. După o vizită la opera de Monte-Carlo (nou creată și apoi sub regia lui Raoul Gunsbourg ), Sophie Cruvelli a murit la vârsta de 81 de ani6 noiembrie 1907la hotelul Paris din Monaco . Mormântul său se află la cimitirul Pere Lachaise din Paris ( 38 mii diviziune).
Roland de Candé o consideră pe Sophie Cruvelli drept una dintre cele trei interprete feminine ale lui Giuseppe Verdi , alături de Teresa Stolz și Erminia Frezzolini , cele mai remarcabile din timpul ei.