Moale SF este un gen de science fiction , mai preocupat de aspectul social al povestea lui decat stiinta sau inginerie.
I se atribuie două definiții posibile: fie se concentrează pe explorarea așa-numitelor științe „moi” , în special științele sociale , mai degrabă decât pe cele „dure” ; sau nu este corect din punct de vedere științific. Poate fi și ambele.
Soft SF completează science fiction-ul dur .
Termenul „science fiction moale” a fost format pe aceeași bază cu termenul său suplimentar „science fiction ficțiune”.
Prima sa apariție a fost în 1976, în 1975: Anul științei-ficțiune de Peter Nicholls , în Nebula Awards Stories 11. El a scris „aceeași listă relevă faptul că s-a stabilit deja un decalaj între SF-ul dur (chimie, fizică, astronomie, tehnologie ) și soft soft (psihologie, biologie, antropologie, sociologie și chiar [...] lingvistică) și continuă să crească mai puternic ca niciodată.
În Enciclopedia științei ficțiunii , Peter Nicholls denunță SF moale ca „un termen nu foarte precis în terminologia SF” și percepe contrastul dintre hard și soft ca „perfect ilogic”.
De fapt, granițele dintre cei doi termeni nu sunt nici definite, nici acceptate universal, deci nu există standarde științifice privind „duritatea” sau „moliciunea” științei. Unii cititori ar putea considera orice abateri de la posibil sau probabil ca un semn al Soft SF. De exemplu, faptul de a călători cu viteza luminii sau dezvoltarea de puteri paranormale la anumite persoane. Alții ar putea vedea faptul de a aborda consecințele și fenomenele sociale induse de evoluția tehnologică ca o deschidere către problemele științei, ingineriei sau tehnologiei, care, în opinia lor, ar trebui să fie prioritatea SF-ului dur. Având în vedere această lipsă de clarificare, Soft SF nu este nici un gen, nici un sub-gen al SF, ci o tendință - unul dintre polii unei axe care are SF-ul dur ca celălalt capăt al acestuia.
În Brave New Words , subtitrat „Dicționarul Oxford de știință-ficțiune”, știința-ficțiune simplă prezintă două definiții. Primul este cel al unei ficțiuni științifice axate în primul rând pe progresul sau extrapolarea științelor umaniste , inclusiv științele sociale, dar nu științele naturii . Al doilea este cel al unei ficțiuni științifice în care știința nu ocupă un rol important în poveste.
Poul Anderson , în Ideas of SF Writers (1998), descrie HG Wells ca modelul softului SF „el s-a concentrat pe personaje, emoțiile și interacțiunile lor” mai degrabă decât pe toată știința și tehnologia care au rămas în urmă; ca, bărbați invizibili sau mașini ale timpului
Între timp, Jeffrey Wallman vede apariția science fiction-ului moale în romanul gotic al lui Edgar Allan Poe și Mary Shelley .
În Fiction 2000 (1992), Carol McGuirk afirmă că „școala” de soft science fiction a dominat genul în anii 1950, odată cu debutul Războiului Rece și afluxul de noi cititori în genul SF.
Primii scriitori din domeniu sunt Alfred Bester , Fritz Leiber , Ray Bradbury și James Blish . Au creat o pauză cu ficțiunea științifică dură și au luat „extrapolarea în mod explicit în exterior”, subliniind personajele și caracterizările lor . Printre exemplele specifice din această perioadă, McQuirk descrie romanul Ursulei K. Le Guin , Mâna stângă a nopții (1969), ca „SF moale clasic”.
În anii 1960 și 1970, mișcarea New Wave s-a transformat în science fiction din soft SF. În anii 1980, povestea crudă devine forma narativă a . Mai mult, cyberpunkul va înflori din acesta din urmă.
Mc Guirk identifică două sub-genuri de soft science fiction:
În fiecare dintre lucrările soft science fiction, narațiunea se concentrează pe personajele sale, caracteristicile lor și progresia lor. Unele dintre temele discutate sunt adesea aceleași. Interesul este adesea axat pe relațiile interpersonale dintre personaje, relația lor cu puterea la care sunt supuși, realizarea unei persoane datorită unicității sale în cadrul societății în care face parte.
De exemplu, romanul lui George Orwell , 1984 , examinează efectele asupra societății și a relațiilor interumane care pot fi provocate de o forță politică nemiloasă, care folosește tehnologia ca mijloc de presiune asupra populației sale. Autorul discută și subiectul controlului sau supravegherii minții. Astfel, stilul operei îl evocă pe cel al unui roman de spionaj sau al unui thriller politic.
Filmul Ricky Gervais , Invenția minciunii 2009, descrie o lume alternativă în care minciuna este imposibilă. Personajul principal va pune la îndoială acest concept și pentru a ieși din el va încălca codurile societale. Tehnologia nu este în mod clar principalul interes al operei, ci specificul caracterului său principal.
Științifico-ficțiunea nu este prezentă doar în domeniul literar. Se aplică și altor domenii de expresie, cum ar fi cinematografia , televiziunea , teatrul sau chiar filosofia .