Naștere |
17 martie 1817 Saint-Quirin |
---|---|
Moarte |
2 septembrie 1877(la 60 de ani) Hautot-sur-Mer |
Numele nașterii | Paul Antoine Marie Chevandier de Valdrome |
Naţionalitate | Regatul Franței |
Activitate | Peisagist |
Maestru | Prosper Marilhat , Louis-Nicolas Cabat |
Circulaţie | Peisaj neoclasic |
Influențată de | Théodore Chassériau , François-Édouard Picot |
Familie | Chevandier din Valdrome |
Tata | Jean Auguste Chevandier de Valdrome |
Fratii | Eugène Chevandier de Valdrome |
Premii |
Medalia 3 e clasa 1845 Medalia 2 e clasa 1851 1874 Târg |
Peisaj, Câmpia Romei , 1845 (Muzeul Luvru) |
Paul , Anthony, Maria Chevandier de Valdrôme născut de 17 Martie Aprilie 1817 în Saint-Quirin , care a murit la cu 2 luna septembrie 1877 în Hautot-sur-Mer , este un peisaj pictor francez conduce o cariera discret in timpul XIX - lea secol în umbra renumitului său prieteni precum Théodore Chassériau, Prosper Marilhat sau Louis-Nicolas Cabat.
Tatăl său, Jean Auguste Chevandier de Valdrôme ( 1781 † 1865 ), a fost un sticlar maestru și un politician, deputat 1821-1837 și a făcut Peer din Franța3 octombrie 1837. Acesta din urmă încearcă să convingă Ministerul de Interne să cumpere un tablou de Théodore Chassériau ( Suzanne au bain , 1839), dar această încercare eșuează.
Artistul este, de asemenea, fratele ministrului de interne al lui Napoleon al III - lea , Eugène Chevandier de Valdrome (1810 † 1878) și al baronesei de Prailly, la care vizitează Plantierul de Costebelle .
Opera lui Paul Chevandier de Valdrome face parte din mișcarea peisajului neoclasic care a văzut lumina zilei sub monarhia din iulie ca o reacție la pictura romantică , în special cu multe vederi italiene readuse din sejururile sale transalpine. De asemenea, este tentat de unele compoziții orientaliste în timpul călătoriilor sale în Algeria sau Maroc. Producția sa a stârnit entuziasmul lui Théophile Gautier, care a comentat lucrările expuse în Saloanele vremii sale, dar Baudelaire a fost mai sever față de pictorul neoclasic.
Lucrarea sa majoră, Paysage, plain de Rome , a fost achiziționată de Luvru în 1987 pe o piață de artă care oferă foarte rar tablouri, acuarele sau desene ale artistului, puțin cunoscute astăzi și a căror producție pare limitată.
Hortense Chevandier de Valdrome ( 1813 † 1879 ), baroneasa din Prailly, este sora lui Paul Chevandier de Valdrome. S-a căsătorit în 1834 cu baronul Nicolas Husson de Prailly ( 1804 † 1881 ), președinte al Tribunalului Civil de Primă Instanță din Nancy și ofițer al Legiunii de Onoare . Tatăl lui Nicolas Husson de Prailly, născut în 1751, este membru al colegiului electoral din Meurthe. Titlul său de baron al Imperiului a fost acordat prin scrisori de brevet de invenție25 februarie 1813. Foarte evlavioasă, doamna de Prailly l-a întâlnit pentru prima dată pe părintele Henri Lacordaire la fabrica de înghețată Cirey de la casa fratelui ei Eugène și a fost un corespondent fidel al oratorului dominican care a devenit directorul său de conștiință. Henri Lacordaire i-a dat în acel moment instrucțiuni religioase lui Paul Chevandier de Valdrome, cu care a rămas chiar la Dieppe .
Ea deține Plantier de Costebelle , o vilă neo- paladiană pe care a construit-o în 1857 în districtul Var din Costebelle, în Hyères , o zonă în care își primea adesea fratele. A organizat la Roma în 1840 o întâlnire între Paul Chevandier de Valdrome pe care a găzduit-o, Henri Lacordaire și Théodore Chassériau; întâlnire care îi permite acestuia din urmă să efectueze un portret al celebrului tată dominican la mănăstirea Sainte-Sabine , astăzi în muzeul Luvru.
Artistul pictor a fost numit Cavaler al Legiunii de Onoare prin decret din 14 august 1869. Paul Chevandier de Valdrome este, de asemenea, acționar în vitraria familială de pădure condusă de fratele său Eugène Chevandier de Valdrome, în care deține 30 de acțiuni alături de sora sa Hortense Husson de Prailly.
Nealianță care supără familiaPaul Chevandier de Valdrome s-a căsătorit cu 14 octombrie 1868, împotriva sfaturilor familiei sale, o actriță pariziană cu o stare modestă și născută dintr-un tată necunoscut, Jeanne Émilie Lelarge, care cântă uneori la teatrul Ambigu sau la teatrul Porte-Saint-Martin sub numele de scenă de Jeanne Defodon sau Émilie Defodon. Ea joacă rolul ingeniosului sau al iubitorilor. De două ori are loc în fața suveranilor din Compiègne, în decembrie 1862, în rolul Blanche de Nevers, al cocoșatului apoi în noiembrie 1863, în cel al Blanchei , al Aïeule . În timpul războiului franco-german din 1870 - temându-se pentru siguranța lor - Paul Chevandier de Valdrome și-a trimis soția foarte tânără și fiul lor, Armand, în Germania. Rămâne singur în Franța și pare să opereze un hotel pe care îl transformă într-un spital destinat găzduirii răniților de război. Apoi, familia se reunește, călătorește în Elveția și se stabilește la Marsilia.
Dar unirea dintre soți este subminată de o relație adulteră pe care Emilie o are cu tânărul baron Marx Von Pforstein. Apoi se pronunță o separare judiciară pentru greșelile soției. Copilul a fost plasat după moartea lui Paul Chevandier de Valdrome împreună cu părinții dominicani din Arcueil și sub tutela unchiului său Eugène Chevandier de Valdrome, la însăși cererea familiei paterne care a provocat un al doilea proces privind custodia comună. O încercare de răpire a lui Armand de către mama sa în 1878, în timpul unei vizite prevăzute de hotărâre, a fost larg comentată de jurnaliști, printre care Francisque Sarcey , în presa tabloidă a vremii, precum și în ziarele radicale, în special Le Progrès de l'Ain , care aplaudă acest sfâșietor Părintelui Reverend.
Fiul lui Paul Chevandier de Valdrome, Armand Chevandier de Valdrome, are un final tragic. Secretar al Ambasadei în Maroc și consul general al Franței la Tanger , a fost asasinat în acest oraș de bucătarul său în urma unei dispute de serviciu care a apărut pentru alcoolism,22 ianuarie 1914. Repatrierea rămășițelor diplomatului are loc la Marsilia pe torpedoara Le Friand .
Arborele genealogic Chevandier de ValdromeAceastă structură de copac explică într-un mod sintetic poziția lui Paul Chevandier de Valdrome în cadrul familiei sale, o dinastie de maeștri producători de sticlă din Lorena și Prusia.
Antoine Marie de Guaïta (1722 † 1808) bancher | Catherine Claire Bessel (Frankfurt pe Main) (1733 † 1783) |
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
François Chevandier de Valdrome (1767 † 1851) |
Jeanne Louise Jullien (1776 † 1847) |
Bernard de Guaïta (1755 † 1831) Sticlărie din Saint-Quirin |
Marie-Anne Allezina von Schweitzer (1761 † 1792) |
Eve Régine Walburge de Guaïta (1757 † 1833) | Contele Pierre-Louis Roederer (1754 † 1835) | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Auguste Jean Chevandier de Valdrome (1781 † 1865) |
Catherine Claire de Guaïta (1782 † 1836) Sticlărie Saint-Quirin |
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Georges Chevandier de Valdrome (1804 † 1887) th. Julie Finot (1818 † 1873) |
Eugène Chevandier de Valdrome (1810 † 1878) a. Pauline Sahler (1820 † 1901) |
Paul Chevandier de Valdrome (1817 † 1877) Pictor m. Emilie Lelarge |
Hortense Chevandier de Valdrome (1813 † 1879) baronă din Prailly |
Nicolas Husson Baron de Prailly (1804 † 1881) Președinte al Curții de la Nancy |
|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
fără descendenți |
Agent consular Armand Chevandier de Valdrome (1865 † 1914) |
Berthe Husson de Prailly (1835 † 1910) contesă de Guichen |
Alphonse du Bouëxic contele de Guichen (1822 † 1894) |
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Cumnata Édith Damase a romancierului Colette |
Joseph du Bouëxic contele de Guichen (1862 † 1921) primar al orașului Cirey în 1911 |
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Paul Chevandier de Valdrome este elev al lui Prosper Marilhat , al lui François-Édouard Picot . El este mai presus de toate discipolul designerului de peisaje Louis-Nicolas Cabat , un apropiat al Père Lacordaire . Inițierea cu Cabat este descrisă în detaliu în recenziile de artă ale vremii: „Foarte tânăr, Paul Chevandier de Valdrome a lăsat totul pentru a-l urma pe Cabat, prietenul adoptării sale. Se face sărac ca el, un pictor ca el. Își împărtășește oboseala, munca, călătoriile, plimbările sale lungi sub soarele aprins. Îl urmărea astfel pe Cabat până când într-o zi a simțit în el trezirea calmă și solemnă a peisagistului. „ Tot prin Paul Chevandier din Valdrome, Cabat s-a apropiat de Lacordaire și a fost de acord cu opiniile sale despre credință. Criticul de artă Jules Janin descrie în detaliu nașterea prieteniei dintre Paul Chevandier de Valdrome și Louis-Nicolas Cabat într-un articol publicat când tânărul pictor abia avea 22 de ani, în 1839. Putem număra în acel moment primele sale picturi : Interiorul unei mici exploatații din Aumale (1836) sau L'Enfant prodigue (1839).
Excursie la Roma cu ChassériauPaul Chevandier de Valdrome este, de asemenea, prieten cu Théodore Chassériau și Henri Lehmann în timpul șederii celor trei tineri artiști la Roma. El l-a cunoscut pe Chassériau în 1838 datorită unei relații comune, Théophile Gautier . Relația de prietenie dintre Chassériau și Chevandier este scurtă și se încheie în aprilie 1841. În aceeași ședere în Italia, Paul Chevandier de Valdrome frecventează contesa de Agoult care își dă sentimentele asupra tânărului pictor, nu fără o anumită aciditate:
„(...) Are o mulțime de Byron în cale; este adevărat că Byron minus Childe Harold și Sand minus Lélia nu sunt rare! (...). "
Șederea în Italia a lui Paul Chevandier de Valdrome este o oportunitate pentru artist de a readuce mai multe picturi: Vedere realizată la lacul Nemi (1841), Un pârâu în mediul rural al Romei (1842) sau Împrejurimile Ariccia, campania Romei (1844) ).
Alte întâlniri: Fromentin, Delacroix și ZiemLa Constantin în 1847, Paul Chevandier de Valdrome l-a întâlnit pe pictorii Eugène Fromentin și arheologul Auguste Salzmann , care i-au remarcat picturile la Salonul din 1845.
În 1853, Eugène Delacroix a descris interviul său cu peisagistul care i-a dat sentimentele sale asupra picturii executate dintr-un model, de Alexandre-Gabriel Decamps : „(...) Îl văd pe M. Chevandier acolo, care mă însoțește la mine, el îmi spune, printre alte particularități despre Decamps, mai întâi de toate incapacitatea sa de a lucra conform modelului din picturile sale; în al doilea rând, ceea ce mi se pare consecința acestei dispoziții, timiditatea sa extremă, atunci când lucrează din natură. Independența imaginației trebuie să fie completă în fața picturii. Modelul viu, în comparație cu cel pe care l-ați creat și l-ați adus în armonie cu restul compoziției dvs., confundă mintea și introduce un element străin în întregul tablou. "
Paul Chevandier de Valdrome îl frecventează și pe Armand de Pontmartin, care este numit Cavaler al Legiunii de Onoare datorită mijlocirii sale cu fratele său Eugène, ministrul de Interne și este, de asemenea, sensibil la poezia contemporană. La acea vreme și la fel ca mulți pictori parizieni, studioul său era situat la 39, rue de La Tour-d'Auvergne , în cartierul inferior Montmartre ; i-a primit pe pictorul Félix Ziem , prințul Edmond de Polignac și pe Comte de Ludre, originar din Lorena ca el. Compozitorul și pianistul polonez Frédéric Chopin pare să fi fost inspirat de o seară cu Paul Chevandier de Valdrome pentru a compune Marșul său funerar . Ziem relatează geneza celei de-a treia mișcări a Sonatei pentru pian n o 2 în bemol minor, op. 35:
„I-am invitat pe Paul Chevandier și prietenul meu, pictorul Ricard la cină și, la desert, i-am spus lui Paul Chevandier despre dorința lui Chopin. Paul și-a trimis servitorul să aducă scheletul și am reeditat scena din rue de la Tour-d'Auvergne. Dar ceea ce fusese atunci o glumă s-a transformat în ceva grozav, dureros, cumplit. Palid, cu ochii aprinși de febră, Chopin s-a înfășurat într-un giulgiu lung și pe piept a ținut strâns scheletul, spectrul nopților nedormite. Într-o tăcere dezgustătoare, notele se răspândesc, largi, lente, copleșite; o muzică neașteptată, nebănuită: Marșul funerar! S-a creat de la zero, ne-a îmbrățișat, ne-a târât în runda ei infernală. Artistul a încercat să spargă cercul de bronz în care gândul său era amenințat cu pierirea; am crezut că va reuși să urce spre cer; dar, după un fulger de bucurie și speranță, aripile i s-au rupt, speranța a dispărut pentru totdeauna și a căzut din nou sumbru, învins, în abisul din care nu se poate întoarce. Notele au devenit mai rare. Ne-am grăbit spre Chopin: el depusese un efort atât de prodigios încât am crezut că leșinase sub giulgiu. "
Pictorul peisagist, în jurul anului 1865, pare să fie aproape de alți artiști ai timpului său: Pierre Puvis de Chavannes și Gustave Ricard sunt martorii nașterii fiului său, Armand Chevandier de Valdrome ( 1865 † 1914 ). Pictorul romantic Louis Boulanger poate aparține, de asemenea, cercului de prieteni al lui Paul Chevandier de Valdrome, dovadă fiind o dedicație în partea de jos a unei acuarele atribuite (stilou și cerneală maro, spălare gri, peste linii de creion negru) oferite la licitație. casa de licitație Piasa la 1 st Decembrie 2008: Scene orientalist: notar și scriitor .
Se pare că averea familiei și condiția socială a lui Paul Chevandier de Valdrome i-au permis să colecționeze lucrări de calitate, dobândite de la artiști ai timpului său.
În 1870, peisagistul a achiziționat astfel de la Gustave Moreau un ulei pe pânză reprezentând o Coborâre de pe cruce , executată în jurul anului 1867, la un preț de 4.000 de franci.
Această faimoasă pictură, prezentată în numeroase ocazii în expoziții internaționale, după ce a aparținut familiei lui Robert Winthrop (1833–1892) (în) până în 1943, a fost expusă de atunci la Muzeul de Artă Fogg de la Harvard .
Paul Chevandier de Valdrome a participat la primul său salon în 1836. În 1839, artistul a pictat L'Enfant Prodigue , deja influențat de Théodore Chassériau. Această pictură timpurie este considerată a fi de la școala lui Louis-Nicolas Cabat care a trimis-o la salon. Comentariile sunt gratuite:
„Aici îl așteptăm pe domnul Cabat să ne trimită un peisaj al școlii sale. Este o adevărată pictură din Italia. Un lot mare, fără flori și iarbă. Aceasta este opera unui om foarte tânăr, domnul Paul Chevandier. În ciuda incertitudinilor acestei prime compoziții, acest peisaj este bine înțeles. Figura mică a Fiului risipitor, care se află în prim-plan, este pus naiv; povestea spusă de evanghelist este dată cu mult tact și eleganță. Nimic în comun: dimpotrivă, totul este simplu și bine simțit. Alegerea subiectului, tristețea generală a tabloului, această lumină blândă plasată în fundul cerului, ne oferă speranța tânărului pictor, dacă acesta continuă, prin intermediul unor studii serioase, să reproducă natura în acest fel. "
În timpul călătoriei la Roma din 1840 - 1841, Théodore Chassériau a pictat un portret (desen) al lui Paul Chevandier de Valdrome, care acum a dispărut.
Paul Chevandier de Valdrome prezintă la Salonul din 1842 un Ruisseau dans la campagne de Rome , o pictură care amintește cu succes de maniera lui Prosper Marilhat, dar, potrivit criticilor, „nu este totuși suficient pentru a ne consola pentru absența acestui eminent peisagist. "
Salonul din 1843 a fost ocazia peisagistului de a expune o lucrare pictată la Brindes, în Italia.
Théophile Gautier nu l-a judecat deseori, ci în La Presse du17 aprilie 1845, îl creditează cu
„(...) pentru a face această sinistră impresie, exprimată atât de admirabil de Alfred de Musset : el pronunță un adio atât de funerar / încât păsările marine părăsesc țărmul / și că călătorul a zăbovit pe plajă / simțind că moartea trece, este recomandat lui Dumnezeu . Dar pentru a transmite o impresie similară, cel mai mare pictor din lume nu ar fi prea mult și nu îl vom face pe M. Chevandier o crimă pentru că nu a reușit. A realizat un peisaj cu un aspect trist și melancolic, dar căruia îi lipsește pustiirea profundă și misterioasă de care ar fi avut nevoie. "
În 1845, el a prezentat Peisaj, simplu de la Roma , la Paris , Salonul din 1846 și pentru care a fost medaliat cu 3 rd clasa. Examinarea radiografică a operei dovedește că artistul a pictat într-o fază finală vânătorul și câinele său, peisajul fiind mai întâi periat ca întreg. Această pictură a beneficiat de numeroase comentarii la Salonul din 1846 (Théophile Gautier, Théophile Thoré-Burger , Baudelaire, Guillot, Paul Mantz și Arsène Houssaye ). Astfel, în La Presse du7 aprilie 1846, Théophile Gautier o găsește în desfășurare, deoarece Câmpia Romei pare „pictată cu fermitate, deși convenția încă domină prea mult acolo (...)”
Comentariile lui Baudelaire asupra pictorilor neoclasici („peisaj istoric” sau „peisaj tragic” în propriile sale cuvinte) sunt severe: „(...) Acum înțelegeți ce este un peisaj tragic bun. Este un aranjament de tipare de copaci, fântâni, morminte și urne cinerare. Câinii sunt sculptați dintr-un anumit tipar de câine istoric; un păstor istoric nu poate, sub durerea dezonorului, să permită altora să facă acest lucru. Orice copac imoral care și-a permis să crească singur și în felul său este neapărat tăiat; fiecare iaz de broaște sau mormoloci este îngropat fără milă. Vopsitorii de peisaje istorice, care se remuscă pentru câțiva peccadilloes naturali, își imaginează iadul ca peisaj real, un cer pur și o natură liberă și bogată: de exemplu, o savană sau o pădure curată. MM. Paul Flandrin , Desgoffes , Chevandier și Teytaud sunt oamenii care au câștigat gloria luptei împotriva gustului unei națiuni. Nu știu care este originea peisajului istoric. Cu siguranță, nu în Poussin a luat naștere; pentru că la acești domni este un spirit pervertit și desfrânat ” .
În 1850, pictorul a produs vederi italiene precum Valea Nimfei Égérie, care amintește încă compozițiile lui Chassériau sau chiar Crépuscule dans les Marais Pontins și Ruisseau de la Pascariella . Aceste trei compoziții au fost expuse la Salonul din 1850 și comentate de Théophile Gautier în La Presse du25 aprilie 1851care își apreciază Amurgul , „foarte simplu în linii și foarte larg în contact”, dar care pare mai puțin sensibil la celelalte două picturi. Paul Chevandier de Valdrome a expus încă la Saloanele din 1853 ( Vue de Marseille ) și 1855. El a prezentat Ravin dans les Pyrénées , în 1859, un peisaj pe care criticii l-au salutat, lăudând „maniera fermă, stilul serios și ridicat în care această peisajul a fost proiectat și executat. » Théophile Gautier ne oferă aprecieri pentru munca sa pentru ultima dată în Le Journal Officiel du2 august 1870.
Călătoriile sale în Africa de Nord l-au determinat pe Paul Chevandier de Valdrome să prezinte peisaje ale orașelor din Algeria sau Maroc la Saloane ( Arabii la fântână , O vedere asupra cartierului arab din Alger ). Salonul din 1865 expune astfel o vedere a împrejurimilor din Alger , negustorul de portocale pe o alee din Maroc sau scena orientalistă: notar și scriitor . Paul Chevandier de Valdrome era, de asemenea, membru al cercului artistic al Mirlitons , alături de Alexandre Protais , Louis Boulanger , Jean-Léon Gérôme , Isabey, Eugène Lami , Gounod, Elie Cabrol sau prințul Edmond de Polignac. A fost recompensat la Salon de peinture et de sculpture în 1874 pentru două picturi: O dimineață în valea Lauriers-Roses, în jurul orașului Fréjus (Var) și Soleil couché - Saint-Raphaël (Var) . A fost unul dintre pictorii expuși la Muzeul Luxemburgului în 1874 cu o pictură (lotul 445): Côtes des environs de Marseille, soleil couchant . Biserica parohială Sainte-Croix-Vallée-Française are o Sfântă Familie de Paul Chevandier de Valdrome, listată ca monumente istorice în 2010. Ultimii ani ai pictorului sunt marcați și de instalarea sa pe coasta Normandiei, în Pourville, stațiune litorală în care pictează în continuare peisaje și, de asemenea, se uită cu societatea pariziană în vacanță. Îl frecventează în special pe Alexandre Duval . Peisagistul și-a vândut cu câteva luni înainte de moarte conacul său de la 43, rue de La Tour-d'Auvergne. Paul Chevandier de Valdrome s-a stins din viață2 septembrie 1877și este îngropat în Cirey în seiful familiei.
: Acest logo indică faptul că sursa a fost utilizată pentru dezvoltarea articolului .
Nu există nicio lucrare biografică sau un catalog raționat pe acest pictor.