Numele nașterii | Juan Bautista Arriaza y Superviela |
---|---|
Naștere |
27 februarie 1770 Madrid , Regatul Spaniei |
Moarte |
22 ianuarie 1837 Madrid, Spania |
Activitatea primară | Poet , diplomat |
Premii |
Academician al limbii ( 1814 ) Membru al Academiei Regale de Arte Frumoase din San Fernando (din 1824 ) |
Limbajul de scriere | Castiliană |
---|---|
Circulaţie | Neoclasicism , romantism |
genuri | Poezie |
Lucrări primare
Juan Bautista Arriaza , născut la Madrid pe27 februarie 1770 și a murit în același oraș pe 22 ianuarie 1837 , este un poet și diplomat spaniol al neoclasicismului și al etapei de tranziție la romantism .
În tinerețe, a fost ofițer de marină și susținător al absolutismului lui Ferdinand al VII-lea . Este cunoscut mai ales pentru poeziile sale patriotice din războiul de independență spaniol și pentru lungul său poem erotico-festiv despre dans, Terpsícore o las gracias del baile .
Al treilea fiu al lui Antonio de Arriaza y Orejón, un soldat de infanterie de rang înalt și al Teresa Superviela y Leytiri, de origine italo - franceză , Juan Bautista Arriaza a fost botezat în aceeași zi cu nașterea sa în parohia San Sebastián de Madrid . Urmează programa școlii primare la Escuelas Pías de San Fernando (es) din districtul Lavapiés . În 1781 , s-a alăturat Seminarului Regal al Nobililor pentru a studia învățământul secundar într-o instituție unde predă Jorge Juan y Santacilia .
În anul următor, a plecat la Liceul de Artilerie de Segovia , unde a dezvoltat vocația pentru armada spaniolă , apoi s-a alăturat Companiei Pădurii de Coastă din Cartagena în 1787 , devenind locotenent de fregată în 1790 . Din 1793 , el a lucrat cu Prima Coaliție împotriva Franței Revoluționare până la Tratatul de la Basel (22 iulie 1795) din22 iulie 1795. În urma acțiunilor sale din timpul asediului de la Toulon (1793) , a fost avansat la locotenent secund în 1794.
În 1796 , a publicat poezia La compasión („Păcat”), un imn religios funerar pentru înmormântarea ducelui de Alba . Anul următor, prima sa colecție de poezie intitulată Primicias („Premise”) a fost lansată la Paris . În acest moment, și-a publicat și poezia A las Bellas Artes („Aux beaux-arts”)
În februarie 1798 , Arriaza a cerut permisiunea de a se retrage de pe front, sub pretextul problemelor de vedere - permisiunea care i-a fost acordată.
În 1803 , a devenit diplomat la Londra , dar bătălia de la Trafalgar a pus capăt relațiilor bune dintre cele două țări și a trebuit să se întoarcă la Madrid în 1805 . În luna noiembrie a acestui an, a scris o lucrare despre această luptă intitulată La Tempestad y la guerra („Furtuna și războiul”).
În 1807 a publicat Arte poética o traducere în versuri a L'Art poétique de Nicolas Boileau .
Mai târziu, Arriaza a plecat la Paris, dar s-a întors la scurt timp după aceea, chiar înainte de răscoala Dos de Mayo din Madrid. Până atunci, poezia sa era ușoară, în stil rococo și se ocupa de dragoste; dar evenimentele din 1808 marchează o schimbare și începe să scrie până în 1810 poezia patriotică, tipică acestor circumstanțe de război, precum Profecía del Pirineo , („Profeția Pirineilor”), care a inspirat pictura Colosul (lung atribuit lui Francisco de Goya ) și Recuerdos del Dos de Mayo („Amintirile zilei de 2 mai”). Poezia sa patriotică este larg răspândită și transmisă oral printre rezistența spaniolă.
După sprijinul Angliei pentru Spania și restabilirea unor bune relații între cele două țări, Arriaza s-a întors la Londra în 1810 pentru a-și relua atribuțiile diplomatice. La scurt timp după sosirea sa, și-a adunat Poesías patrióticas („Poezii patriotice”) într-un singur volum . În anul următor, a publicat într-o ediție bilingvă un text intitulat Observaciones sobre el sistema de guerra de los aliados en la Península Española („Observații asupra sistemului de război al aliaților din Peninsula Spaniolă”), care a câștigat mult sprijin din partea Colonie spaniolă. El a avut apoi lui Politicos Ensayos ( „Eseuri politice“) , publicat în Palma de Mallorca .
Odată cu restaurarea absolutistă a lui Ferdinand al VII-lea , Arriaza a primit recunoaștere oficială pentru sprijinul său pentru cauza patriotică și a fost numit academician al limbii . De asemenea, a fost ales membru al Academiei Regale de Arte Frumoase din San Fernando în 1824 .
În idilele sale , în poeziile și epigramele sale anacreontice , el urmează matrițele utilizate deja de poeții neoclasici anteriori ai secolului său. Sonetele sale sunt cele mai notabile: sunt compuse ușor și dezinvolt, pe teme de dragoste și cu arii de Garcilaso de la Vega și Lope de Vega , ca în Perdí mi corazón. ¿Habéis hallado? , Crecido cu las lluvias de repente ... or Quédate adiós, ¡oh cristalina fuente! . Altele sunt de temă istorică: At the battle de Salamanca , Sentimientos de la España a tiempo de la partida de su legítimo rey in 1808 etc. Elegia El dos de mayo în 1808 începe cu o Întreruptă hendecasyllable :
Tăcerea și singurătatea, surse oculte
de meditație; cu ce amintiri
te întorci în aceste zile
ale unui patriot credincios pentru a regreta gândurile nobile!
"
Silence y soledad, fuentes ocultas
of the meditation; ¡Con qué recuerdos
volvéis a contristar en estos días
de un fiel patriota el noble pensamiento!
"
Continuă cu catrene de unsprezece silabe înalte, potrivite pentru declamare și cântare. Ce ne amintim de la Arriaza sunt poeziile lungi, în special cele pe teme didactico-morale. Emilia, poema descritivo și moral își propune să „stimuleze interesul pentru artele plastice într-o doamnă de distincție, căreia îi place să-și cheltuiască averea pe obiecte de măreție și gust, înzestrând copiii orfani și săraci cu educație, pe care am vrut să îi facem artiști proprii buna școală a foștilor noștri maeștri în sculptură, pictură și arhitectură. „ De asemenea, pentru a nota poeziile Las artes , Gusto there beneficencia și Terpsicore del baile y las gracias .
În plus, Arriaza este autorul altor poezii de „imaginație”, în special inovatorul La cavilación solitaria , unde expune, în mijlocul unui locus amoenus lunar, o filozofie pesimistă și mizantropă.
Nigel Glendinning susține că Colosul , atribuit mult timp lui Francisco de Goya , apoi lui Asensio Julià , apoi unui elev nedeterminat al maestrului aragonez, se bazează pe poemul patriotic de Juan Bautista Arriaza, Profecía del Pirineo . În versetele 25-36, apare un titan care se ridică pe Pirinei, un lanț muntos a cărui etimologie înseamnă „munte ars” și care a fost reflectată în tradiția literară spaniolă, așa cum se poate observa în Fábula de Polifemo y Galatea de Luis de Góngora . El îl numește pe gigantul Polifem „Acest Pirineu” în versetul 62. Poezia lui Arriaza descrie detalii precum cele ale norilor care îi înconjoară centura, o precizie pe care Goya o transcrie în pictură:
Ved que sobre una cumbre
de aquel anfiteatro cavernoso,
del sol de ocaso a encendida lumbre
descoperă alzado un pálido Coloso
que eran los Pirineos
basa humilde a sus miembros giganteos.
Cercaban su cintura
çajes de occidente enrojecidos,
dando expresión terrible a su figura
con sad luz sus ojos encendidos
y al by del mayor monte,
enlutando su sombra el horizonte.
"
Vedeți că pe un vârf
al acestui amfiteatru cavernos,
de la apusul soarelui până la lumina orbitoare,
descoperim ridicat un Colos pal
pentru care Pirineii
sunt o bază umilă pentru membrele sale gigantice.
Își înconjura centura
un cer acoperit de vest înroșit,
dând expresia teribilă feței sale
cu o lumină tristă ochii lui flăcări
și egală cu cel mai înalt munte,
plângând umbra sa la orizont.
"
Poporul spaniol este reprezentat ca un gigant care a ieșit din Pirinei pentru a se opune invaziei napoleoniene, o temă clasică a poeziei patriotice din războiul de independență.
Voința sa de a lupta neînarmat, cu mâinile goale, așa cum a exprimat-o însuși Arriaza în poemul său Recuerdos del Dos de Mayo („Amintirile din 2 mai”):
De tanto joven que sin armas, fiero
entre las filas se le arroja audaz
"
Atâția tineri care fără armă, mândri
între rânduri se aruncă îndrăzneți
"