Asensio Julià

Asensio Julià Imagine în Infobox. Portretul lui Asensio Julià atribuit lui Francisco de Goya ( 1814 , Clark Art Institute , Williamstown , Statele Unite ).
Naștere 8 noiembrie 1760
Valencia , Regatul Spaniei 
Moarte 22 februarie 1832
Madrid  ?, Spania
Numele nașterii Asensio Julià i Alvarracín
Alte nume El Pescadoret
Naţionalitate Spaniolă
Activitate Pictor , gravor
Maestru Francisco de Goya
Circulaţie Romanticism , Neoclasicism

Asensio Julià i Alvarracín , poreclit el Pescadoret și cunoscut sub numele de Asensio Julià , născut în Valencia (Spania) pe8 noiembrie 1760probabil a murit la Madrid pe22 februarie 1832 , este un pictor și tipograf spaniol .

Talentul său a fost recunoscut foarte târziu, dar datorită relației sale strânse cu profesorul și prietenul său Francisco de Goya , dar și mai ales prin atribuirea temporară a celebrului tablou Colosul , atribuit în cele din urmă unui discipol nedeterminat al lui Goya. El urmează același curs pictural ca cel din urmă, care începe cu romantismul .

Biografie

S-a născut în 1760 în districtul portuar Cañamelar  (es) din Valencia (Spania) . Pare a fi fiul pescarilor, ceea ce i-a adus porecla de „  Pescadoret  ” (mic pescar, în valenciană ). A fost botezat la Notre Dame du Rosaire, care acum a dispărut.

A intrat la Academia Regală de Arte Frumoase din San Carlos din Valencia la vârsta de 11 ani, în 1771 , și a studiat acolo până în 1775 . La 19 ani, înainte de a-și dedica viața picturii, s-a îmbarcat timp de un an și jumătate pentru a lupta împotriva piraților berberi de pe coastele Africii de Nord. Cu toate acestea, a renunțat din cauza surdității sale.

Apoi s-a mutat la Madrid , unde a lucrat cu un alt pictor valencian, Mariano Salvador Maella , și prin care a intrat în contact cu Francisco de Goya . El va deveni unul dintre cei mai apropiați discipoli ai săi. Prima sa activitate cunoscută a fost cea de profesor la atelierul La Merced, o unitate dependentă de Academia Regală de Arte Frumoase din San Fernando , în 1783 , potrivit unui document în care se pare că a solicitat continuarea studiilor la acest loc. instituție.

El va ocupa postul de director adjunct al Școlii Regale din La Merced din Madrid, la conducerea secțiunii „Ornamentare”.

În jurul anului 1790 , Asensio Julià locuia într-o colibă ​​de la marginea plajei Cabañal, la 500 de metri de casa marchizului de La Romana - căruia i-a împrumutat serviciile - și unde Goya a venit să se stabilească pentru o vreme să se odihnească cu soția sa, convalescent. Potrivit lui Gil Salinas, primul contact dintre cei doi pictori a avut loc, de asemenea; în corespondența dintre Goya și prietenul său Martín Zapater , o scrisoare din 5 august 1789 spune „Am fost prezentat aici Asensio, care dorește să obțină examenul în această Academie de Maestru de Lucru și care mi-a adus scrisoarea sa. recomandare. „ Rețineți că trebuie să interpretăm expresia Manager de proiect ca„ profesor de ornamentare ”.

În 1798, Goya a primit unul dintre cele mai importante comisioane din cariera sa: decorarea frescei din Biserica San Antonio de la Florida din Madrid . Surditatea pictorului s-a înrăutățit și sănătatea lui era foarte instabilă, obosindu-se deseori. Acesta este modul în care își angajează cel mai bun elev pentru această lucrare: Asensio Julià.

Goya a pictat în acel moment un portret al său, în care putem remarca dedicația din colțul din stânga jos al pânzei: „Goya prietenului său Asensi” . Această inscripție indică gradul de prietenie pe care Goya trebuie să-l fi avut pentru asistentul său, pe lângă faptul că i-a pictat trei portrete, ceea ce este excepțional. În acest portret, Asensio Julià este văzut într-un halat elegant într-un studio de pictură, înconjurat de schele - probabil cele folosite în San Antonio - și pensule la picioarele sale. Lumina puternică care intră în cameră din dreapta luminează micuța siluetă, evidențiind fața trufașă. Pinglele folosite sunt ușoare, bazate pe atingeri rapide de culoare care par să anticipeze impresionismul . Știm și despre un alt portret ulterior, atribuit lui Goya, care poartă semnătura „Pr. Pr. Goya 1814” . O dată care pare să indice că au rămas în contact cel puțin până la acea dată.

Nu există informații despre posibile soții și copii și nici nu este documentat că a murit la Madrid, unde și-a dezvoltat cea mai mare parte a carierei profesionale. Este comparat cu Agustín Esteve , un artist talentat care a rămas în umbra geniului. Putem ghici că este vorba despre cineva cu puțină ambiție, mulțumit de ordinele pe care le-a primit de la burghezie. Volubilitatea semnăturii sale - alternativ „A.Juliá”, „Asensi Julià”, „Asensi Chuliá” sau fără semnătură - pare să-și demonstreze modestia.

Lucrări de artă

Moștenire artistică

Faimoasa lucrare picturală a lui Asensio Julià este de dimensiuni reduse, cu teme militare și alegorice. Personaje dramatice îl cunoaștem ca El Ajusticiado ( „victimă“), atribuit la începutul XX - lea  secol la Goya și El Naufrago ( „The Castaway“, de asemenea , cunoscut sub numele de El Contrabandista - „contrabandistul“) dat de către autorul său la Academia San Carlos din Valencia în 1816. Aceste teme sunt legate de subiecte similare pe care Goya le-a folosit în unele dintre picturile sale.

El a fost creditat cu mai multe portrete ale militarilor străini din războiul de independență spaniol . De asemenea, sunt cunoscute Retrato de José Camarón y Meliá („Portretul lui José Juan Camarón y Meliá  ”) și Martincho desde la mesa („Martincho de la masă”). A realizat mai multe desene gravate de Rafael Esteve  (es) , un alt valențian pe care Goya l-a interpretat și cu care a lucrat de mai multe ori.

În cele din urmă, Asensio Julià este cunoscut și ca copist al lui Goya; i se atribuie două copii ale lui Goya și ale medicului său .

Controversa asupra Colosului

Colosul este una dintre cele mai iconice picturi din războiul de independență și a fost una dintre lucrările cheie în producția lui Francisco de Goya. 24 iunie 2008, ziarul ABC publică faptul că doi dintre șefii secției Conservarea Muzeului Prado și-au expus îndoielile cu privire la paternitatea acestui tablou, specificând că autorul acestuia ar putea fi Asensio Julià. Mai târziu, pe 26 din aceeași lună, Muzeul Prado detaliază teoria postulată de Manuela Mena Marqués.

Puțin mai târziu, Miguel Zugaza, directorul galeriei de artă, afirmă că rezultatele investigațiilor tehnice, ale căror concluzii finale urmau să fie publicate la sfârșitul anului, „închid capitolul despre dovezile că acest tablou nu este de Goya ” și deschideți un altul în care va fi necesar să „ reconstruiți personalitatea lui Asensio Julià ” , despre care nu știm prea multe. „Când aceste investigații vor fi publicate, Muzeul Prado va continua să dea Colosului statutul care îi corespunde” , adaugă el. Cu toate acestea, cel mai înalt oficial al muzeului, Miguel Zugaza, „nu a dorit să respingă cu strictețe autorul lui Goya pentru acest tablou și i-a invitat să aștepte până la sfârșitul investigațiilor efectuate de experți” .

Pe de altă parte, 1 st luna iulie 2008 de, Nigel Glendinning arată opoziție categorică spunându-i ABC „Ceea ce se întâmplă este grav și trist; Prado admite lucruri fără studii suficiente. „ Glendinning infirmă argumentele folosite de Manuela Mena Marqués unul câte unul, mai ales unul care ar trebui să aibă cea mai mare pondere: presupusa existență a inițialelor„ AJ ”interpretate de curatorul muzeului ca semnarea lui Asensio Juliá. Hispanistul și expertul în opera lui Goya arată într-o fotografie veche a tabloului că acolo unde Manuela Mena Marqués citește inițialele „AJ”, se poate „vedea clar” un „1” și un „7”, urmat de un „6”, care formează numărul „176”, un număr de inventar, potrivit expertului britanic.

Din luna iulie a aceluiași an, se succed mai multe declarații în favoarea uneia sau alteia, fără ca autoritatea operei să fie definitiv determinată.

La 28 decembrie , agenția Europa Press informează că Muzeul Prado va emite raportul despre autorul operei în buletinul din luna ianuarie 2009. Analiza se încheie în cele din urmă spunând că pictura a fost pictată de un discipol al lui Goya. nedeterminat, fără a putea asigura că este vorba despre Juliá.

Note și referințe

Note

  1. Deși, potrivit lui Rafael Gil Salinas, prorector de cultură la Universitatea din Valencia , nu există nicio certitudine cu privire la această concluzie.
  2. Surditatea lui Asensio Julià este, de asemenea, prima paralelă care i-a apropiat biografia de cea a lui Goya, care se izolase de lume în 1792 pentru aceeași boală.
  3. Text original: „  Aquí se me ha presentado hoy Asensio, que pretende aprobarse por esta Academia de Ma (es) tro de Obras, el que me ha traído su carta de recomendación.  "
  4. Text original: "  Goya a su amigo Asensi  "
  5. Text original: „  cierran el capítulo sobre las evidencias de que esta pintura no es de Goya.  "
  6. Text original: „  reconstruiește personalitatea Asensio Juliá  ”
  7. Textul original: "  Când se publică sunt investigații la Muzeul Pradoului, a procedat la  " El Coloso ", statutul care este necesar "
  8. Original text: "  no quiso descartar 'taxativamente' the autoría de Goya en el quadro, e insto a esperar a care finalizează investigațiile experților  " . A se vedea (e) EFE, "  'El Coloso'" "casi seguro" que no era de Goya  " , pe elpais.com ,2008(accesat la 2 iunie 2014 ) .
  9. Textul original: „  Lo que está pasando es grave y sad, el Prado admite cosas sin suficiente estudio  ”
  10. Textul original: "  atisbar clar  "

Referințe

  1. (Es) Jesús García Calero, "  Nigel Glendinning:" Lo que está pasando es grave y sad, el Prado admite cosas sin suficiente estudio "  " , pe abc.es ,2008(accesat la 2 iunie 2006 )
  2. (es) Europa Press, "  El Museo del Prado va închide enero" capitolul "de 'El Coloso'  " , pe europapress.es ,2008(accesat la 2 iunie 2014 )
  3. (Es) El Pais, "  'El Coloso' es de un 'discípulo de Goya'  " , pe elpais.com ,2009(accesat la 2 iunie 2014 )

Anexe

Bibliografie

linkuri externe