Naștere |
Între 1455 și 1460 Lyon sau Paris |
---|---|
Moarte |
1530 Paris |
Numele în limba maternă | Jehan Perreal |
Activități | Iluminator, pictor , arhitect |
La locul de muncă | Lyon |
Mormântul lui Francisc al II-lea al Bretaniei |
Jean Perréal (cunoscut sub numele de Jean de Paris ), este un pictor francez născut în jurul anilor 1455 sau 1460 și decedat în jurul anului 1528. Organizator de intrări solemne, arhitect al mai multor monumente, poet, Jean Perréal este faimos în special pentru că a fost un pictor oficial al regilor Charles VIII , Ludovic al XII - lea și François I er . Opera sa se află la răscrucea dintre sfârșitul Evului Mediu și apariția Renașterii. După ce a făcut o călătorie în Italia în jurul anului 1500, a pictat portrete inovatoare care au inspirat Corneille de Lyon sau Jean Clouet .
Jean Perréal a fost mult timp uitat și redescoperirea sa în vremurile contemporane a fost făcută mai întâi prin texte. Înființarea corpusului operelor sale nu a început cu certitudine până în 1963 și este încă în desfășurare.
Locul nașterii și pregătirea lui Jean Perréal ne sunt necunoscute: consensul pentru data nașterii sale este 1455 sau 1460. Se pare că a fost instruit de tatăl său, el însuși pictor și poet. Potrivit lui Béghain, abia în 1506 a luat numele de Jean de Paris. Nicio sursă nu permite să știe din ce motiv ia acest nume, nici o urmă din capitală nefiind listată.
În 1483, a fost stabilit la Lyon și numit pictor. Această primă mențiune sub numele de Jean de Paris apare cu ocazia realizării convoiului aducându-l pe François de Paule spre moartea Ludovic al XI-lea .
În 1485, a participat la realizările celei de-a doua intrări oficiale a cardinalului Charles de Bourbon . În 1488, el se afla încă în mișcarea burbonească, după ce a dobândit postul de valet de cameră lui Pierre II de Bourbon și Anne de Beaujeu .
În 1490, s-a ocupat de pregătirile pentru intrarea solemnă a lui Carol al VIII-lea în Lyon ca manager de proiect alături de Jean Prévost . El este desemnat ca „ pictor de leu ” și se ocupă atât de decorațiuni, cât și de texte. În plus, este mai bine plătit decât Prévost, dar în același timp pictorul său mai mare și oficial al capitolului Saint-Jean . Această intrare este alcătuită din numeroase referințe religioase. Astfel, o scenetă reia decolarea de Saint-Paul in apropiere de Saint-Paul biserică și o luptă a diavolului și Saint-Michel este amplasat în apropiere de Place du Change . În 1494, el a îndeplinit același birou pentru intrarea Annei de Bretania , care a venit să se alăture soțului ei care mergea în Italia.
În 1496, a fost desemnat la Lyon drept „ varlet de chambre et comensal du roy ”. Două portrete ale preferatelor regelui datează din același an; Philibert II de la Platière și Antoine de Luxembourg Din această perioadă sunt datate și două picturi pe lemn de tempera dintr-o carte a orelor, care dovedesc maturitatea artistului.
La această dată, el a dobândit suficientă faimă pentru a fi în fruntea pictorilor, sculptorilor și producătorilor de sticlă ale căror statuturi au fost aprobate de Carol al VIII-lea.
Ludovic al XII-leaSemn al favorizării regale, în 1499 și 1500, a fost cu siguranță la Milano în suita lui Ludovic al XII-lea după cucerire , cu un artist din Tours: Jean Poyer . Acolo i-a cunoscut pe François II Gonzague și Leonardo da Vinci . El i-a oferit primului un portret și a avut schimburi artistice cu cel de-al doilea, care a notat într-un caiet „Ia-l pe Jean de Paris să îți dea metoda de vopsire uscată și cum să faci sare albă și hârtie colorată” . François Gonzague a comandat vizibil, de asemenea, un portret al cardinalului d'Amboise și un altar al devotamentului către Sfântul Ioan Botezătorul . Conform lui Jean Lemaire de Belges, Perréal l-a însoțit pe Ludovic al XII-lea pentru a reprezenta victoriile regelui. Nimic din ceea ce a reușit să realizeze în această privință nu a ajuns la noi.
Desenele sale servesc drept model pentru realizarea medalii Annei Bretaniei și a lui Ludovic al XII-lea. Această medalie este oferită reginei cu ocazia călătoriei sale în orașul Lyon într-o ceașcă de sticlă emailată de la Veneția15 martie 1500. A fost modelat și distribuit în Lyon însăși de Nicolas Leclerc, Jean de Saint-Priest, Colin și Jean Lepère. Originalul acestei medalii de aur a dispărut acum.
Întoarcerea lui Jean Perréal în Franța nu este atestată decât în 1501 sau 1502. Prin urmare, a rămas în Italia câțiva ani în care a călătorit și a avut numeroase schimburi cu artiști italieni. La întoarcere, a fost unul dintre rarii artiști francezi care cunoșteau bine arta peninsulei. El asimilează perfect aceste cunoștințe fără a fi importator în mod italian în Franța. Dimpotrivă, stilul său este o bună ilustrare a stilului francez din vremea sa.
Între întoarcerea sa din Italia și 1507, a lucrat pentru Ana de Bretania, pentru care a dat proiectul mormântului lui Francisc al II-lea al Bretaniei în Biserica Carmelită din Nantes . Execuția este asigurată de Michel Colombe și Jérôme Pacherot.
În 1507, a fost rugat de Ludovic al XII-lea, care l-a rugat de la Genova sau Asti , să-i facă portrete ale membrilor curții sale pentru a dovedi excelența picturii franceze.
În 1509, a lucrat la mormintele bisericii din Brou . Solicitat de Lemaire de Belges să-și dea avizul despre proiect, el a trimis o scrisoare Margueritei din Austria pentru a propune un program inspirat din ceea ce a văzut în Italia. Acest proiect este realizat și de Michel Colombe și în cele din urmă este realizat de atelierul lui Louis van Bodeghem . Implicat între 1509 și 1512, el nu putea nici să urmărească, nici să termine situl; și, în cele din urmă, puțin din munca Perréal rămâne în lucrarea terminată. În ciuda acestui eșec, i s-a dat tot mai des titlul de contrerolleur , semn că nu mai este considerat un simplu pictor.
În 1512, a fost numit de Ludovic al XII-lea supraveghetor al construcției noilor metereze pe dealul Saint-Sébastien. Sub ordinele guvernatorului Jacques de Trivulce, el a proiectat planurile și a dirijat lucrarea. Sursele sunt foarte slabe cu privire la lucrările în sine. Știm totuși că trebuie să fi văzut lucrările militare ale inginerilor italieni Francisco di Giorgio sau San Gallo. Este probabil că el a fost inspirat de ea.
În 1514, el a fost prezent la moartea Annei de Bretagne în Blois și i-a modelat masca de moarte . În același an, Ludovic al XII-lea ia cerut să meargă la Londra pentru a picta portretul lui Marie Tudor , care s-a căsătorit cu el în virtutea unui tratat semnat cu Henric al VIII-lea . Probabil cu această ocazie portretul lui Ludovic al XII-lea este oferit lui Henric al VIII-lea.
François I stJean Perréal face parte din organizarea înmormântării lui Ludovic al XII-lea și este ținut în pictorul său regal de succesorul său François I er . În toamna anului 1516, a dedicat un poem din 1822 noului său protector: Le Complainte de Nature à l'Alchimiste errant ; că artistul susține că a tradus din latină un manuscris antic găsit într-un castel din Dauphiné . Prologul textului formează un acrostic în numele său.
Acest text confirmă gustul lui Perréal pentru ocultism. Într-adevăr, artistul colaborase cu Simon de Phares pentru a pregăti intrările la Lyon ale cardinalului de Bourbon în 1485 și ale lui Carol al VIII-lea în 1490. De asemenea, are corespondență regulată cu Agrippa de Nettesheim , care speră în ajutorul său în găsirea unui protector, și care a rămas la Lyon în anii 1520. Poemul este totuși o critică a abordării ocultiste (Mama Natură îi cere alchimistului să-și oprească cercetările pentru că ea singură poate face aur), textul fiind scrieri apropiate din punct de vedere intelectual de către umanistul din Lyon Symphorien Champier .
În anii 1520, Jean Perréal a servit din ce în ce mai mult ca intermediar al consulatului pentru chestiunile din instanță. Lucrează în mod regulat la șantierele de castele, iar François Ier îl numește în 1523 comisar general și comandant al lucrărilor de reparații și fortificații ale orașelor și locurilor Lyonnais, Forez și Beaujolais . Printre aceste situri se numără și castelul Melun ; François de Bourbon , contele de Saint-Pol, i-a comandat o nouă decorație în 1529-1530.
A murit în 1530, probabil la începutul verii, la Paris.
În ciuda călătoriilor sale și a statutului său de pictor al regelui, el rămâne atașat de Lyon. S-a căsătorit acolo, a avut copii și în 1515 deținea o casă în strada Thomassin .
Este strâns legat de mai mulți umaniști din Lyon din vremea sa. Astfel, Jean Lemaire de Belges și-a lăudat talentul de două ori, în 1504 în Plaine du Désiré și în 1509 în Legenda venețienilor . Perréal ilustrează o lucrare a prietenului său Pierre Sala , Emblèmes și motto d'Amour . El îl reprezintă pe scriitor într- un „portret de bust admirabil prezentat în trompe-l'oeil, ca într-un tablou” . Cei doi bărbați erau în același an, în 1488, valet de cameră cu Pierre II de Bourbon și Anne de Beaujeu .
De asemenea, este apropiat de Symphorien Champier , care l-a însoțit pe Ludovic al XII-lea cu el în timpul campaniilor din Italia.
Jean Perréal este un artist eliberat de tutela ordinelor ecleziastice și implicat pe deplin în comunitatea umanistă din Lyon. Încercând să scrie, schimbă epistole cu Jacques Le Lieur .
Câțiva savanți ai Renașterii recunosc și laudă opera lui Jean Perréal în scrierile lor. Astfel, Guillaume Crétin aduce un omagiu lui Perréal într-o poezie din Complainte sur la mort de Guillaume de Bissy . Jean Lemaire de Belges îl evocă în mai multe rânduri pe pictorul regelui în textele sale, în special în Legenda venețienilor sau Epistolele iubitorului verde .
În ciuda marilor calități, dispersarea sa în mai multe domenii și sosirea „valului italian” explică dispariția operei sale în istoria artei și redescoperirea sa tardivă.
Jean Perréal este cunoscut mai ales pentru talentul său de portretist, gen pe care l-a ajutat la popularizare. Caracteristica sa principală constă în portretele sale inovatoare, în format redus și încadrate strâns. Acesta joacă un rol capital în stabilirea portretului modern, conform unei formule care este utilizată și răspândită pe scară largă de Corneille de Lyon și Jean Clouet . Versatil, el este activ în domeniile poeziei, arhitecturii și oferă modele pentru producătorii de sticlă și sculptori.
„Figură singulară, la răscrucea a două lumi: încă medievală în funcțiile sale de organizator de intrări și ceremonii în Lyon, [...] modernă prin includerea sa în„ inteligențenia ”contemporană și în pretenția sa permanentă de a fi recunoscut ca un artist și care trebuie apreciat la adevărata sa valoare, dovadă fiind corespondența sa cu Marguerite de Austria și mai ales în pictura sa de portrete, care anunță Corneille de La Haye și Clouets la Lyon ” .
Are locul său deplin în mișcarea care extrage individul din tablourile de devotament pentru a-l face un subiect propriu al artei.
„Multă vreme, Jean Perréal a fost un artist fără muncă” . Până la sfârșitul XIX E secol, Jean Perréal este cunoscut prin scrisori, texte care evocă opera sa și acoperă - l cu slavă, dar nici un tablou este atribuită lui. Printre mai multe teorii ezitante, o putem sublinia pe cea a lui Huillet d'Istria, care se bazează pe schițele din spatele unei fișe de cont pentru intrarea Annei de Bretagne la Lyon în 1500. Dar Pradel detaliază într-un articol din 1963 motivele care împing excludeți pe Perréal ca autor al acestor schițe. Maurice H. Goldblatt, la cererea lui Édouard Herriot , a efectuat cercetări și în 1949 i-a atribuit patruzeci de portrete, picturi și desene. Multe dintre aceste atribuții întâmplătoare se dovedesc a fi greșite.
Pentru o lungă perioadă de timp, multe picturi de Jean Hey au fost atribuite lui Jean Perréal. Chiar și apariția Ecce Homo la Bruxelles în 1909 nu a schimbat imediat gândurile anumitor specialiști, inclusiv Hulin de Loo .
Poemul Complainte de Nature , al cărui text a fost atribuit anterior lui Jean de Meung a fost reatribuit lui Jean Perréal de André Vernet în 1943. În acel moment, știm din texte existența unei iluminări care o împodobea în stânga. ' origine dar care a dispărut. A reapărut în 1963 în colecția Georges Widenstein și Charles Sterling o identifică formal cu Perréal.
Pentru o vreme, a existat confuzie între Jean Perréal și un anume Jean de Paris, fourrier al lui Pierre de Beaujeu . Acest lucru îi determină pe istoricii de artă să sugereze că acești doi oameni sunt aceiași și dă credință faptului că Jean Perréal poate fi Maestrul lui Moulins , pictorul Annei Franței . Astfel, Max Bruchet își imaginează că Perréal ar fi putut fi profesorul de pictură al Annei Franței. Pierre Pradel a stabilit ferm diferența dintre cele două semnături în 1963 și a ajuns la concluzia că există într-adevăr doi Jean de Paris în acel moment.
Înființarea corpului său de lucrări nu a început decât în anii 1960. Acest corp de lucrări a evoluat încă în anii 2010.
Medalia de Charles VIII , 1494. Staatliche Münzsammlung München (de) și BNF, Royal de serie n o 31.
Medalie a lui Ludovic al XII-lea și a Annei de Bretania. Muzeul departamental Dobrée
Portret de om , 1493. Musée du Louvre , Inv. RF 1993-8.
Portret de femeie , 1493. Musée du Louvre , Inv. RF RF 1993-20.
Ludovic al XII-lea. În jurul anului 1514. Castelul Windsor .
Panou reprezentând Sfânta Ecaterina de Alexandria, de Jean Perréal. 1507. Muzeul de Arte Frumoase din Lyon.
Ludovic al XII-lea în rugăciune . BNF, Lat. 4804.
Miniatura Lamentului Naturii către Alchimistul Rătăcitor . 1516. Muzeul Marmottan .
Portretul lui Pierre Sala, umanist din Lyon de Jean Perréal.
Anne de Bretagne primind un manuscris de la Antoine Dufour, miniatură atribuită lui Jean Perréal, circa 1508
Mormântul lui Francisc al II-lea al Bretaniei
Ludovic al XII-lea în Rugăciune.
Punctul asupra textelor cunoscute ale lui Perréal a fost realizat de Pradel în 1963.
Există nouă scrisori de la Jean Perréal.
Semnătura utilizată la contractele pentru intrarea lui Carol al VIII-lea din 1490 și alta din 1493.